生命易逝唯有爱永恒
时间能抹去生命 抹不掉的却是那份最真挚的爱 作品中的“别离一族”其实是一种象征他们拥有小孩的模样 永恒的生命 前者是导演对小孩的纯真的向往 后者则是将“爱”这一抽象的事物具现化的表达 生命的尽头及是一段新的开始 “爱”充当一种媒介延续着每一段生命 它是最平凡的 但它却是最美好的存在 渗透在我们生活的每一个角落 等待着人们去寻找 去发现 去领悟它
生命易逝唯有爱永恒
时间能抹去生命 抹不掉的却是那份最真挚的爱 作品中的“别离一族”其实是一种象征他们拥有小孩的模样 永恒的生命 前者是导演对小孩的纯真的向往 后者则是将“爱”这一抽象的事物具现化的表达 生命的尽头及是一段新的开始 “爱”充当一种媒介延续着每一段生命 它是最平凡的 但它却是最美好的存在 渗透在我们生活的每一个角落 等待着人们去寻找 去发现 去领悟它存在的意义
最近重刷,比十年前看得要更加感动一些。
十年前看这部剧,理解到的是那个年代在闯关东的一批人身上表现出的坚韧的民族精神,十年之后再看这部剧,看出的是对家园穷尽一生的追寻。
朱开山是全剧的核心,小时候不自觉地给他的定位是“英雄”,但重温一遍,才明白他最终是一个生存者,是在那个新旧交替的风云时代的底层生存者的代表,他的思想说不上进步,这从他对传武和秀儿、鲜儿的婚事上就可以看
最近重刷,比十年前看得要更加感动一些。
十年前看这部剧,理解到的是那个年代在闯关东的一批人身上表现出的坚韧的民族精神,十年之后再看这部剧,看出的是对家园穷尽一生的追寻。
朱开山是全剧的核心,小时候不自觉地给他的定位是“英雄”,但重温一遍,才明白他最终是一个生存者,是在那个新旧交替的风云时代的底层生存者的代表,他的思想说不上进步,这从他对传武和秀儿、鲜儿的婚事上就可以看出来,但是他的仁义礼智信,忠孝节义勇,这些中国传统的道德让他在大是大非的关头从未动摇。中华民族的封建社会,底层劳动人民挣扎了五千年,都是为了这两个字——生存。这生存是个人的存活,是一家人的安定,是民族的荣辱兴衰,是国家的生死存亡,是这片土地上一代代人的繁衍生息。朱开山思想的核心中华民族几千年以来的家族意识,一代代人经受无数的磨难,为的是在历史的苦难中闯出一片自由的家园。对家园的追求,是中华民族永恒的主题,也是民族生命的不竭动力,生生不息,百折不挠,所谓家园,是梦寐以求的温暖自由的地方,千山万水走过只为这一片,自由的天地自由的家园。
文他娘是传统的中国母亲形象,善良、坚强。她一直是这个冰雪覆盖的家中的火炉,不论外面如何风霜雪雨,家里总是安定温暖。十年前对文他娘这个角色并没有什么很深的认识,但现在看来,这个全程没有名字的角色,才是这个家的核心。她不识字,也不懂什么大义,她只知道关心自己的儿子,照顾自己的丈夫,努力经营这个小家。文他娘的性格也是在变化的,年轻的时候朱开山不在家,她既是慈母也是严父。老年之后,她只是一个慈爱的母亲,她不懂传武在外面做些什么,她只希望儿子能在家住一晚,能和儿媳妇好好相处。朱开山和文他娘对于传武的态度,正是中国传统的父母形象。做父亲的和儿子谈论家国大事,鼓励儿子英勇杀敌保家卫国;做母亲的不懂这些,她只会叫一声武儿,拍着儿子的脸说道上黑注意安全,枪子不长眼你可要躲着点,总是说着说着就流下眼泪,被朱开山一顿笑话。可是,当娘的不就是这样吗?
朱传文是三个儿子中塑造得最成功的一个角色。他中国封建社会传统的小农民的最好写照,他勤劳、善良、忠厚、承担起长子的责任,有些小心眼和胆小怕事,爱慕虚荣,这都是小农经济时代的农民的常见特质。他没有什么家国意识,他的卖国曾经让我恨得牙根痒痒,觉得这个人是一个彻头彻尾的坏人。但回首看过却发现他做的一切都是为了让自己这个家能够安定。传文并没有变坏,最后的悔恨也不是因为家国大义的迸发,而是因为受到了欺骗、家人受到了伤害。他一直都没有变,重新看过,反而是在朱传文的身上,中华民族传统的“家”的概念体现得最淋漓尽致。
那文作为最后的满清贵族,有着一身的满清皇族毛病,心眼多,经常打自己的小算盘。但是未经世事的她也是一个善良温和的女性,离开了皇室的庇护,她对一个能为自己遮风避雨的家无比地渴望,也正因如此,她愿意放弃自己曾经的贵族生活,委身嫁入一家普通的农户相夫教子,过平淡安定的日子。但是,曾经的亡国之恨又让她具有更高的国家概念,最后与丈夫走上对立面。
朱传武,是一直以来我最喜欢的一个角色,他是在那个年代下由于各种原因无奈从军的年轻一代的代表,正是由于传武的存在,把这个普通的家庭带到了时代漩涡的中心。这样一批人,有的是走投无路,有的是为了混口饭吃,有的是报国大志。而传武似乎与他们都不一样,似乎是他们的集合体,但又像独特的,他从军的原因是复杂而多样的,他追求的家园似乎在自己的家中找不到踪迹,由于封建婚姻制度的压迫而离家出走,追求自己的家和幸福。但是命运弄人,他和鲜儿最终没能走到一起。他张狂,对秀儿的亏欠是他不能否认的错误;他孝顺,这让他对这个家充满了深切的爱,但他无法对这个家有什么留恋。他不再有年轻时的张狂,成熟之后的他稳重、冷漠,用一身戎装封起了自己那颗火热的心。宁为战死鬼,不做亡国奴,马革裹尸是军人的职责和民族的血性带给他的最终结局,他最终没有找到自己的家园,他死在了保卫家园的战场上。
秀儿,我们似乎很难给她找到一个定位,他没什么特别的,出身小康,善良温婉,是那种戏文里最常见的痴情女子,但是在那个时代下,她的婚姻成了新旧观念冲击下的牺牲品。尽管老朱家疼她爱她,但是对于秀儿来说,有爱情的地方才是家园。无论是传武还是一郎,无论是十八年的独守空房还是在枪口硝烟中弥散的短暂爱情,都让这个女子充满了悲情的色彩,她不敢去追求,她所能做的,只有等待。
朱家老三两口子,是全剧中最顺风顺水的两个人,就这么青梅竹马,结婚生子,恩恩爱爱,事业有成,人生顺利到几乎没什么存在感。在传杰身上,我们看到早期白手起家的民族资本家的身影,他们脱胎于传统的商贾,精于生意却又诚实守信,拼命经商只为了能给自己一家人打下更大的家业,让家人过上更好的日子,而山河煤矿作为全剧的矛盾高峰,赋予在了一向没什么存在感的传杰身上,民族资本家的爱国情结也展现得淋漓尽致。夏玉书作为新女性的代表,有自己的教师工作,思想进步,但却可以说是剧中唯一的一处遗憾,由于本剧的重点并没有放在新老思想的冲突上,使得这个人物的形象塑造略显单薄。但是,当妯娌三人找到传武,向他提出秀儿要和他离婚时,在这一家人的酒桌上,女性对于不公命运的抗争展现得淋漓尽致,这一段也是我在全剧中认为最精彩的一段剧情之一。
龟田一郎,是一个特殊的存在。他是在那个时代亲中的日本人的代表,也是受军国主义思想毒害的年轻一代日本人的代表。作为朱家的第四子,他从小在中国长大,深受中国传统文化熏染,知恩图报,善良温和,对朱家充满了感激,对秀儿充满了爱,可以说无论是哪个方面,都是一个完美的人。但是,在森田大介的欺骗下,军国主义的思想让他背叛了朱家(但在我看来,这是他在效忠天皇的思想下对朱家的保护)。最终,母性的呼唤冲破了军国主义的禁锢,迷途知返之后,却是饮弹自尽。一郎的死令人扼腕,也可以说是最大的悲剧。有人说一郎不应当死,可是,对于轻易便可切腹自尽的日本人来说,一郎由于愧疚而自杀实在是预料之中的事情。深层想想,一郎的自杀,其实是对天皇的效忠、对朱家的报答这两种他生命中最重要的事情冲突的必然结果,如果选择忠,就不能尽孝;如果选择孝,就不能做到忠,一郎也是时代的牺牲品。选择自杀,也是一种无声的控诉。
鲜儿,我特意放在最后说,她可以说是全剧中最复杂的一个角色,现在看来,如果说朱家三子分别代表了那个人时代的农民、军人、商人这三种主要群体的话,鲜儿是对那个时代其他所有人的缩影。她出身农家、做过童养媳、进过戏班、为了救师傅被恶霸糟蹋过、上过山场子、当过大户人家的丫鬟、趟过水场子、当过胡子、蹲过大狱、打过鬼子,可以说她经历了那个时代一个人能经历的所有事情。我看见很多评论说不喜欢鲜儿,认为她走到哪里哪里死人,还做了很多不对的事情,具体说的什么我就不列举了。但是对于这种评论,我只能送两个字——傻逼。没错,鲜儿的命运充满了巧合,如果她更聪明一点,就能早早跑出家门和老朱家一起闯关东,嫁给传文过上好日子;如果她更忍辱一些,就不会被恶霸糟蹋,可能就一直作一个戏子最后成一个名角;如果她更坚定一点不跟传武走,又会有一个完全不一样的结局;如果她不去拔香头,她已经嫁给了传武……但是,我也不知道这些评论的人是怎么想的,不去怪那个时代和那些恶人,却来责怪一个女子做得不够。鲜儿是谁?她只是一个普通农家的女子,她甚至没有受过什么教育。嫁给娃娃亲,在朱家种地农耕,相夫教子,成为一个普普通通的农家女子,过着平凡简单的日子就是她原本的归宿。但是,一石小米彻底改变了她的命运,从此颠沛流离。她的思想说不上多么先进,当上童养媳之后就觉得自己配不上传文而和他离散;她也说不上多么坚强,她无数次地说自己早已认命,可是毕竟,鲜儿只是一个平凡的女子,不管命运如何待她,她的心里始终保存着对家的那一线渴望。在全剧中,鲜儿是对家渴望最热切的人,她的颠沛和命运却一直残忍地拒绝。她总是和传武说:“姐什么时候才能有个自己的家?”然而,那个时代过于吝啬。
在传武牺牲的那一刻,鲜儿的家园彻底破碎了,秀儿的家园也随着硝烟弥散了,老朱家三十年闯关东追寻家园的脚步也走到了尽头。但是,在这个时候,亮子出生了。这个家的脚步还在前进,回首故乡遥远,抬头前路依旧茫然。但是,亮子会长大的,这一代代的人都会长大的,只要有了这一代一代的人,还怕什么呢,这个家亡不了,国家亡不了,民族也亡不了。
这部剧不能说是毫无瑕疵,为了凑历史事件的时间点,时间线确实出了一些软伤。比如玉书和传杰在1914年左右结婚,居然到了1931年5月份才怀孕,虽然在电视剧上表现得不那么明显,但就算二人结婚的时候都只有十八岁,这中间十七年的时间仍然说不过去,设定亮子在哈尔滨保卫战中出生,确实达到了预期的效果,但在时间上而言这一点有些欠考虑。但不管怎么说,这仍然是我看过的最好的电视剧作品之一,而且最近被小鲜肉的演技污染习惯了,回头看这些优秀的作品,简直是舒心到不行。
这片子切合了学界对冷战批判的各种G点:传统意义上的两个阵营的冲撞、社会主义的国际主义情结、东欧种族问题作为点缀、权力意识与性别观念的观想、跨媒介的想象、到最后人文主义加之于宗教的悲剧性胜利。
男女主角在大银幕的黑白光影下熠熠生辉,一如黑白时代倾世之恋的绝代风华。光一张纪念票根我便心满意足。然而反复穿越隔离墙的恋爱越演越乏味,“爱”这个词说到底撑不起过于庞杂的人生。
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这片子切合了学界对冷战批判的各种G点:传统意义上的两个阵营的冲撞、社会主义的国际主义情结、东欧种族问题作为点缀、权力意识与性别观念的观想、跨媒介的想象、到最后人文主义加之于宗教的悲剧性胜利。
男女主角在大银幕的黑白光影下熠熠生辉,一如黑白时代倾世之恋的绝代风华。光一张纪念票根我便心满意足。然而反复穿越隔离墙的恋爱越演越乏味,“爱”这个词说到底撑不起过于庞杂的人生。
已经看了十几集,怎么说呢,故事情节有点老套,没太多的新意,案子有点过于简单,漏洞也很多,镜精那个情节尤其拖沓,梦境里男主的种种表现都在给角色减分,导致男主性格有点杰克苏?是人设问题吧,如果原小说就是这样,就算是还原吧,如果原小说不是,那就有点差了,女主还是挺飒的,长得不算好看,个子看着挺高,希望后面不要恋爱脑吧,女二和男二的感情线就挺一般的,不是很有兴趣,
已经看了十几集,怎么说呢,故事情节有点老套,没太多的新意,案子有点过于简单,漏洞也很多,镜精那个情节尤其拖沓,梦境里男主的种种表现都在给角色减分,导致男主性格有点杰克苏?是人设问题吧,如果原小说就是这样,就算是还原吧,如果原小说不是,那就有点差了,女主还是挺飒的,长得不算好看,个子看着挺高,希望后面不要恋爱脑吧,女二和男二的感情线就挺一般的,不是很有兴趣,甚至看见他俩就想跳过,后面男二应该会回幽族吧?温孤应该是男二吧,不是很喜欢这种大三角似的感情戏,温孤单相思,女主没表现过一点的喜欢,期待后续剧情吧,没有多吸引人也没有多难看,还是可看的状态
在特效和美术上,确实是一流的,花了钱的,哪吒身上的火燃的不止是龙王,还有经费。
首先,对于这种撒币搞特效,认真做动画的精神,我们要表示支持和肯定。毕竟花的都是真金白银。
这样搞特效做美术,做出来的视觉冲击力那是上去了。无论你喜不喜欢它的美术风
在特效和美术上,确实是一流的,花了钱的,哪吒身上的火燃的不止是龙王,还有经费。
首先,对于这种撒币搞特效,认真做动画的精神,我们要表示支持和肯定。毕竟花的都是真金白银。
这样搞特效做美术,做出来的视觉冲击力那是上去了。无论你喜不喜欢它的美术风格,但你得肯定它的质量。
然而,做动画片,不是特效好就行了。
年前我仔细写了皮克斯,皮克斯的理念是技术为故事服务,用全球最好的动画技术,做出最动人的故事。
故事,故事,故事。
特效是烘托气氛的作用,你看那三头六臂的哪吒元神,确实激燃,确实是一种视觉奇观。
但你要有个让人回味无穷,久久难忘的故事,或者,要有一个让观众特别喜欢的人物角色,才算是成功。否则,你只成了一半。
《新神榜》最大的缺点,就是故事乏力,没有亮点。
其实说乏力不公平,我换个说法。
这个故事,太直男了。
机车,觉醒,战斗,大胸翘屁股的美女。。。。。。
真的太直男了。
整场电影,就一直在打打杀杀,像极了小时候爱看的动作武打片。
注意,我不是说这不好。
它当然拍得不错,不然也不会豆瓣7.4分
在这个类型片里,很好。
如果你爱看动作片,爱看大场面爆米花,这电影太对味了。
爽!
燃!
但是,它也太狭隘了,太窄化了。没有多余的可能性。
故事里有爱情,有亲情,有友情,有宠物,
但是我想问,这些留下什么深刻的印象了吗?
反正对我来说,没有。全是不咸不淡的,格式化的剧情。
还不如孙悟空和夜叉立的住。
甚至还不如那台机车立的住。
客观来说,这样的燃和爽为主题的作品,不适合春节档,倒适合暑假档。
真的,我觉得这片子如果暑假上,票房会好很多。
春节档是全年龄的,暑假档才是青少年和年轻人的。
才喜欢这种爽和燃。
如果一定要春节档上,那也不要叫什么新神榜哪吒重生,
应该就叫《新哪吒》,这名字还能吸引点成年人。
取名字和档期,都不好。
再说这个主角,其实就是套用了一个哪吒的内核。
整部电影,我最喜欢的不是转世的李云祥,相反是前世的回忆——
满天神佛,逼着哪吒认错,
父母亲人,逼着哪吒认错,
东海龙王,若隐若现,电闪雷鸣,巨浪滔天,
哪吒拔剑指着天,我没错!!!
太他妈过瘾了!!
那美术,那氛围,那才叫特效服务于故事核心。
就这一分钟,我太喜欢了。
很多时候感情的产生和时间无关,和回忆无关,只和一瞬间的crush有关。虽然原著中是班长和三个男生之间的暧昧,但是在拜班里只看到了赫彩之间的火花,从一开始就是对方特别的存在。这点处理特别好,不然就显着班长有点渣。叶景希是班长的青梅竹马,和班长有很多共同的童年记忆。但是人总会长大,口味总会改变。小时候的回忆敌不过被烈火点燃的心动。宁泽宇和班长算是惺惺相惜,亦敌亦友的存在。至少对于班长来说。所以对
很多时候感情的产生和时间无关,和回忆无关,只和一瞬间的crush有关。虽然原著中是班长和三个男生之间的暧昧,但是在拜班里只看到了赫彩之间的火花,从一开始就是对方特别的存在。这点处理特别好,不然就显着班长有点渣。叶景希是班长的青梅竹马,和班长有很多共同的童年记忆。但是人总会长大,口味总会改变。小时候的回忆敌不过被烈火点燃的心动。宁泽宇和班长算是惺惺相惜,亦敌亦友的存在。至少对于班长来说。所以对于宇神一切的关心,班长都是大大方方接受的。看到很多人觉得宇神和班长更配,因为有共同语言。但是很多时候相似的人不一定能产生爱情,因为太像了,缺少一点导火线。李赫就是那根导火线,就像弟弟说的熊熊烈火才能燃烧班长这块硬木头。有时候觉得班长和李赫就是性转版的江直树和袁湘琴。只是班长比江直树少了一份高冷,多了一份坚韧。李赫比袁湘琴少了一份娇憨,多了一份霸气。只有在班长面前还是二哈,在兄弟们面前还是那个一呼百应的老大。
真是现实比小说惊奇一百倍。看到旧金山市长把关于嫌犯的许多线索在电视上公开,在牙科诊所安置的警铃失灵,警察查到嫌犯盗来的汽车不立刻取证而是任其在太阳下暴晒直到汽车表面的证据消失,这些场面简直让人匪夷所思。至于最后的审判我也早就料到了,不会将罪犯立刻处死,先例实在太多,美国的法律真是笑话,摆明了是有钱人或政客的工具,这种让枪支,毒品泛滥的自由我只能笑笑。
真是现实比小说惊奇一百倍。看到旧金山市长把关于嫌犯的许多线索在电视上公开,在牙科诊所安置的警铃失灵,警察查到嫌犯盗来的汽车不立刻取证而是任其在太阳下暴晒直到汽车表面的证据消失,这些场面简直让人匪夷所思。至于最后的审判我也早就料到了,不会将罪犯立刻处死,先例实在太多,美国的法律真是笑话,摆明了是有钱人或政客的工具,这种让枪支,毒品泛滥的自由我只能笑笑。所以说浪费着纳税人的钱,理查德拉米雷斯这么凶残的罪犯还得养在监狱里,监狱自然人满为患了,当然了,监狱也是美国一大利润丰厚的产业。
回到这部纪录片本身,能采用许多当时的影像资料,而不是简单地采访几个当事人。立场很客观,既有两位警探对案件来龙去脉的详细描述,也有当时电视台记者和主持人的现身说法,受害人和家属的回忆,还包括罪犯本人的录音,对罪犯的辩护律师的采访等等,全方位多角度地描述了这个案件。全片拍得很有张力,即通过案件呈现出一个恐怖无情的杀手形象,也对参与破案的警察,受害者及其家属的心路历程全面展现,四集一点不觉得长,很引人入胜。
最后说下罪犯,看到其被捕后居然还有那么多拥护和仰慕者,让人震惊。客观来说,此人长得不赖,连记者也感叹是多年来报道案件中最有性吸引力的一个,但这就能成为崇拜的理由么,真是某些人“颜值即正义”的最好写照。或者是其恶魔一样的个性让其独具魅力?反正我是不理解,脑残粉古今中外真是永远不缺。
看电影《甜心女孩》有感:
人类的天敌不是贫穷,而是疾病,贫穷的词汇解释得很广泛,因人而异,有人觉得自己吃不上鲍鱼和鱼翅是贫穷,有人觉得自己没有钱包养一线女明星是贫穷。贫穷的解释在于人的各自欲望和想法,如果是淡泊名利的人,他们所想的也很简单,有钱的时候吃
看电影《甜心女孩》有感:
人类的天敌不是贫穷,而是疾病,贫穷的词汇解释得很广泛,因人而异,有人觉得自己吃不上鲍鱼和鱼翅是贫穷,有人觉得自己没有钱包养一线女明星是贫穷。贫穷的解释在于人的各自欲望和想法,如果是淡泊名利的人,他们所想的也很简单,有钱的时候吃顿好的,没钱的时候吃馒头也无所谓。人的欲望越深,那么贪婪就永无止境,也永远不觉得自己富有,仍会不断的去攫取,不择手段,暴殄天物,巴不得全世界都是自己的。在疾病面前,特别是不治之症,无论是什么阶级,什么身份,病症都会一视同仁,不存在阶级歧视,也不会偏袒谁,它就像死神在人间撒下的诅咒,轻而易举的把活人变成死人。比如一些突发性病毒,在没有药物能治愈下,很多人便丢掉了生命,特别是抵抗力脆弱的老人,令人闻风丧胆的埃博拉病毒就属于无药可救,古代的鼠疫也剥夺了成千上万人的生命。面对无药可救的病症,穷人虽然只能等死,可富人其实也是在垂死挣扎,一些疾病可以治愈,一些疾病就属于回天乏术。
主演过《海王》的杰森·莫玛在电影《甜心女孩》里面就演一个女患者的丈夫雷·库柏,妻子得了癌症,为了给妻子看病,雷·库柏已经倾家荡产。终于,有一天让他们迎来了希望,有家药厂已经研发出了治愈癌症的新药,可想不到的是,药厂的总裁却意外的宣布药品下架,医院此刻也无能为力,库柏和女儿瑞秋只能眼睁睁看着亲人去世。父女两个相依为命,也一直收到催缴欠款的信封,本来平静的家庭,有一天库柏收到一名记者的电话,声称自己已经掌握了药厂和政客们的犯罪证据,需要和库柏见面。瑞秋也暗中跟踪父亲,目睹了杀手出现,先是杀死了记者,然后和库柏肉搏,瑞秋又看着父亲死去。为了复仇,瑞秋强迫自己去练习拳击,她还是一个18岁的姑娘,为了复仇,她像猛兽一样无畏,这就是复仇的力量,高深莫测。她深入仇人的宴会杀了对方,又在隧道埋伏对付另一个奸商,结果她看到曾经杀死记者和父亲的杀手出现,他是来杀人灭口的,杀死一切影响他主人地位的人。一切都和女参议员有关,是她和商人狼狈为奸,杀手就是替她服务的,瑞秋为了复仇,又继续踏上了旅程,单枪匹马的来找这个看似乎道貌岸然的女参议员,其实她是一个披着画皮的恶魔。
西方电影的打斗基本都是近距离搏斗,没有香港电影里的功夫套路,看不到那种一招一式,毕竟国情不一样,拍摄技巧也不一样,何况这也不是宣传武术的电影。可就算是关于武术的电影,西方也未必能拍得让人满意,比如《特种部队·蛇眼起源》里面的蛇眼主角就让人觉得是败笔,人长的怎么样倒没什么,可打斗却是一塌糊涂。还不如安德鲁·寇吉和伊科·乌艾斯,起码这两个给人的感觉还有点动作,像安德鲁·寇吉的美剧《战士》,其素材就是复制李小龙,像伊科·乌艾斯,他的动作作品也很多,如《22英里》、《突袭》等,他是和托尼贾属于一类的动作演员。如果功夫片看不到功夫的动作特效,那肯定是不好看的。可假如不是功夫电影,能打的激烈也是不错的,怎么打还得看导演的想法,谁在指导动作,怎么拍摄怎么剪辑才能突出动作的精彩。非功夫片的打斗基本都是近距离的拳脚,像电影《警醒》最后女主角一个人进入大厦复仇,和几个壮汉拳打脚踢,他们打在一团,每一拳每一脚都很凶猛。不像电影《火药奶昔》,最后居然用了慢镜头,根本看不懂在打什么,浪费了杨紫琼这个打星,同样,蛇眼电影里面也浪费了伊科·乌艾斯。
电影《甜心女孩》不是功夫片,也不是谍战片,它就是简单生活里的小人物的复仇故事,瑞秋只是一个小女生,却像特工一样顽强、勇猛,如果有拍续集,估计是她二十多岁了,那一定更厉害,像碟中谍里的人物,无坚不摧。电影还原了一个现实,民众的医疗保障问题,医药公司把几块钱的药品搞成几十万的天价,总裁的理由是前期公司投入了几十亿的研发资金,这当然是子虚乌有,目的就是想赚钱,把每一个生病的人榨干,就因为这样,很多人都因为买不起他们的药而一命呜呼。这是一个恐怖的现实,也是值得人类深思的事,如何在患者之间建立平衡,做到救死扶伤的平衡。电影也告诉了我们真相,政客也离不开金钱的辅助,所谓的政治就是金钱游戏,可如果没钱,那就只能依靠财团,被收买,被指挥做事。有时候财团又是政客利用的棋子,就像电影里的女参议员,她虽然和商人勾结,可她也为自己留了一手,为了自保,她不惜安排杀手杀人灭口。商人想借助政客发财,最后又都沦为政客的牺牲品,谁把谁牺牲,这就看是谁控制了资本。一些是财团指挥政客,一些是服务于政客,谁占上风其他的都是棋子,该牺牲的时候就要被牺牲。
剧中服装,道具十分精致!给人一种赏心悦目的感觉!男女主之间的感情,虽然有所波折,但是起伏不是特别大,看起来不累,很舒服。每天工作加班很累了,回家洗个澡,看一会《小女上房揭瓦》,特别放松。身心都感觉到升华了。如同吃了大力丸一般,精神百倍,回光返照,力大无穷,有如神助。(哈哈,开玩笑的)第一季太沙雕,导致我现在也跟着沙雕了。只能说这个剧太洗脑了,真的建议大家去看看,好玩,又甜,对了,里面的音乐也
剧中服装,道具十分精致!给人一种赏心悦目的感觉!男女主之间的感情,虽然有所波折,但是起伏不是特别大,看起来不累,很舒服。每天工作加班很累了,回家洗个澡,看一会《小女上房揭瓦》,特别放松。身心都感觉到升华了。如同吃了大力丸一般,精神百倍,回光返照,力大无穷,有如神助。(哈哈,开玩笑的)第一季太沙雕,导致我现在也跟着沙雕了。只能说这个剧太洗脑了,真的建议大家去看看,好玩,又甜,对了,里面的音乐也好听,大爱大爱。
谈及法式喜剧片,自然绕不开杰拉尔·乌里执导、喜剧大师路易·德·菲耐斯主演的《虎口脱险》,这部战争喜剧电影垄断法国本土观影人次纪录长达42年之久,直到杰拉尔·乌里去世后两年的2008年,终于被丹尼·伯恩执导并主演的《欢迎来到北方》超越。后者在法国卷起一股观影新浪潮,超过四分之一的人口为此走进影院,并成功吸粉法国总统萨科齐。
时隔十年,丹尼·伯恩集结原
谈及法式喜剧片,自然绕不开杰拉尔·乌里执导、喜剧大师路易·德·菲耐斯主演的《虎口脱险》,这部战争喜剧电影垄断法国本土观影人次纪录长达42年之久,直到杰拉尔·乌里去世后两年的2008年,终于被丹尼·伯恩执导并主演的《欢迎来到北方》超越。后者在法国卷起一股观影新浪潮,超过四分之一的人口为此走进影院,并成功吸粉法国总统萨科齐。
时隔十年,丹尼·伯恩集结原班人马拍摄续篇《欢迎来到北方2》,影片延续了第一部方言口音、地域风俗等碰撞与尬聊带来的戏剧冲突与喜感,并得以在中国发行引进。然而问题也在于此。第一部虽说好评如潮,但对非法语地区的观影壁垒却难以破除。让不懂法语的中国观众通过配音或字幕去理解法国北部方言的微妙之处,这就好比让完全不懂中文的外国观众通过音译或字幕去领会赵本山小品或东北二来转。
《欢迎来到北方》的北部小镇贝格斯位于敦刻尔克之南,英吉利海峡和比利时居间位置。片中的法国北方佬所操持的皮卡第方言,实际上是某种拉丁语、法语和佛兰德语的混血。法语素来以严谨和优雅著称于世,堪称世界上最优美的语言,贝格斯的混血语种在传统法国人眼里尚且充盈着偏见以及不可理喻,何况是我们这些非法地区的中国老外。
《欢迎来到北方》讲诉的是一位一心想去南部工作的法国人弄巧成拙被发配北方,从不情愿到发现北方小镇点滴美好的故事。续篇主人公的运行轨迹颠倒过来,讲的是一位极力隐藏出身和口音的北方佬如何迷失巴黎,最终找回初心的故事。巴黎远在贝格斯南方,且是法国文化中心,片中的北方佬收起口音的尾巴大隐于市,更名《欢迎来南方》似乎更合适些。
虽说导演和部分演员继续,两片却是调性迥异的独立篇章。第一部的主人公是位邮局长官,对北方纵有诸多误解、偏见、不适或说惶恐,但所遇美好而温暖,人物不分主次大小,个个都是暖心小可爱。片中一方风物也很人文。镜头扫过的贝格斯小镇恬静而浪漫,尤其钟楼世袭传统演奏,不说非遗价值也极具旅行打卡意义。影片除了对贝格斯北方佬的各种猎奇,大多篇幅都在消除世俗的羁绊和误解,最终达成南北偏见的握手言和,这大概也是它成为法国本土爆款的原因。
第二部的主人公变身叱咤风云的设计师,场景也从北方旮旯转战集艺术之都巴黎,人物舞台似乎升级了,导演的视界和镜头语言却变窄了。主场景除了主人公巴黎豪宅,几乎就剩下他北方老家的破棚屋,第一部里擅长的人文镜像的挖掘,在续篇里完全绝迹。更遗憾的是,故事始终充斥着唯利是图的铜臭味,南北各色人等为一己私利,皆满口谎言,甚至六亲不认。而且地域之间的鄙视链显著,最后强行和谐,却也人物尽毁。
引进的配音版采用中国东北风情来对位法国南北差异带来的戏剧冲突,不失为译制片里的一手妙招,但坐在电影院里看一票法国人操持东北方言,满嘴“蒙圈了”“这旮沓”“唉呀妈呀” “埋汰”“瞎掰”……好生怪诞,至少有二三十分钟以上的适应期。加上前半部的剧情比较撒狗血,车祸失忆的桥段也比较烂俗,让这部续篇难续美誉。
想当初第一部时虽说未能引进,字幕组也只能领会片中方言玄机的一二,但故事的戏剧性冲突满满当当,小人物的可爱,一方风物的引人入胜,依旧让这部高墙壁垒的电影圈粉无数。以菲利普局长陪着安东尼下属挨家挨户送邮件喝得酩酊大醉的段落为例,我们无需知道个中台词的奥妙,仅从两人那颇具《虎口脱险》遗风的演绎上,就可领略法式幽默的饕餮,顺带见识法国贝格斯北方佬们绝世而独立的待客之道。
国庆期间粗略地追完了《你好呀,我的橘子恋人》,男主和女主的身高差真不错,男主长得很帅,那张脸和女主配一脸。假扮类人型机器人星期五,建立了一段恋爱关系,其实越优秀的人越孤独,这话说得也没错,男主家财万贯,但心理疾病导致孤僻,封闭自己,没有朋友,真的很痛苦,他其实很需要朋友,真诚的朋友,他内心极为脆弱,在社交这方面,他想交朋友,但害怕被人欺骗,害怕别人不喜欢他。站在男主角度:星期五,一个类人型机
国庆期间粗略地追完了《你好呀,我的橘子恋人》,男主和女主的身高差真不错,男主长得很帅,那张脸和女主配一脸。假扮类人型机器人星期五,建立了一段恋爱关系,其实越优秀的人越孤独,这话说得也没错,男主家财万贯,但心理疾病导致孤僻,封闭自己,没有朋友,真的很痛苦,他其实很需要朋友,真诚的朋友,他内心极为脆弱,在社交这方面,他想交朋友,但害怕被人欺骗,害怕别人不喜欢他。站在男主角度:星期五,一个类人型机器人,陪伴在男主身边,乖乖听话的那种,就像小朋友一样,有人愿意跟他待在一起,跟他说话,聊天,冰冷的大房子里有了人烟,心里也就没那么孤单害怕了,简简单单的挺好。但是机器人毕竟是机器人,当男主渐渐对星期五有了心理依赖,习惯了她在身边,也就喜欢上了这个假扮星期五的真人杨善善,人都是会有感情的,善善跟男主陆森相处过程中,也慢慢对他印象改观,了解眼前这位“主人”,心里多少会有一些波澜,毕竟都是年轻人,陆森颜值摆在那里,很难不动心的。两人斗嘴的时候,作为观众的我看得很起劲儿,哈哈哈,小情侣的相处模式就这样,挺好的。是幸福的,陆森坐拥一个公司,经济方面不用担心了,精神方面,善善的梦想,他也很容易守护,在她追梦的道路上,陆森兴许还能帮助她。善善呢,是个性格活泼洒脱,不做作的女孩子,简简单单的,没啥心眼儿,跟陆森确实搭。陆森很聪明,智商159,善善一个女孩子自然智商没那么高啦,但情商比陆森高就够了,两人互补嘛,两人父母都离世了,对于善善嫁给陆森,陆森这边也没人敢反对吧,这条路还是挺顺畅的,善善的舅舅舅妈对陆森也挺满意的,两人以后应该会幸福得生活在庄园里,更加珍惜彼此吧!
除夕夜看完糟糕的春晚还以为自己大脑退化了,感觉很多小品相声不知所云。大年初一早上打开电视还是春晚的重播,果断打开数字电视,于是看到了置顶的《抬头见喜》。看了一下,真是剧如其名,真给我了一些小惊喜,真算是贺岁档里的小精品了。内容接地气,又有各自的主题,简洁直白但也有一定深度,反应社会中的一些主要问题和矛盾,夸张但不浮夸,演员演技全部在线,第一个单元就让我产生
除夕夜看完糟糕的春晚还以为自己大脑退化了,感觉很多小品相声不知所云。大年初一早上打开电视还是春晚的重播,果断打开数字电视,于是看到了置顶的《抬头见喜》。看了一下,真是剧如其名,真给我了一些小惊喜,真算是贺岁档里的小精品了。内容接地气,又有各自的主题,简洁直白但也有一定深度,反应社会中的一些主要问题和矛盾,夸张但不浮夸,演员演技全部在线,第一个单元就让我产生共情眼眶湿润,整体来说就是挺赞的。
好震撼!居然公益活动放映的片子还未正式上映!确实是一部遂昌县、昆曲宣传和汤显祖诞辰纪念片。
风景美,摄影拍得也不错,但确实故事情节不够流畅,80年代戏只留下海魂衫么?年青演员(可能确实理解不了30年前的岁月)表演痕迹太重,90年代几场戏过于煽情,确实象《无问西东》一样太主题先行。
好震撼!居然公益活动放映的片子还未正式上映!确实是一部遂昌县、昆曲宣传和汤显祖诞辰纪念片。
风景美,摄影拍得也不错,但确实故事情节不够流畅,80年代戏只留下海魂衫么?年青演员(可能确实理解不了30年前的岁月)表演痕迹太重,90年代几场戏过于煽情,确实象《无问西东》一样太主题先行。3个高徒加师傅应是4帅哥颜值抢眼,师妹脸凹很上妆,整体打7分。
这部剧不是让人看封面第一眼,就会产生想追下去冲动看的那种类型。直到有一天在管子上刷到了一个关于本剧的15分钟的视频,直到我看到两人的初吻才被吸引住。
simon的唱歌这一段,simon作为唱诗班的唯一平民,唱功即使与贵族相比也是出彩的,后面他跟August的谈话中提到他转来这个学校是1个月还是两个月,可见他对这个环境其实也是
这部剧不是让人看封面第一眼,就会产生想追下去冲动看的那种类型。直到有一天在管子上刷到了一个关于本剧的15分钟的视频,直到我看到两人的初吻才被吸引住。
simon的唱歌这一段,simon作为唱诗班的唯一平民,唱功即使与贵族相比也是出彩的,后面他跟August的谈话中提到他转来这个学校是1个月还是两个月,可见他对这个环境其实也是有着不自信的,在他开口唱第一句歌带点羞涩,然后被Eric后面的男生cue能不能唱大声点,然后就毫无保留的完全释放出来。而对于Wille,这个声音确实有如天籁般,让他听到满身鸡皮,被深深的打动,通过歌声对一个人产生好感是很正常的,我也曾经对我的声乐老师或多或少产生crush,这些东西全都是beyond一个人的长相,三观方面的。面对触碰心底美好的声音,Wille露出了笑容,同时坐在教堂最后的两位同学相视然后大声说了句什么,这里没有看到相关的翻译,估计是赞赏Simon或者唱诗班的话,然后Simon也露出一个灿烂的笑容,这个笑容或许也是打动Wille的,因为其他的人是因为他的地位、他是王室成员、他是王储的弟弟所以向他笑,而Simon的笑是沉浸发自内心的,因为歌唱而开心的笑,不是因为Wille的地位而对他展现的笑。再到后来Wille从Simon独唱后的开始关注,到后来不断加省认识交往的过程中,逐渐了解到对方的思想内涵深度,从好感转化到爱情一点都不奇怪。