这么牛皮哄哄枪打头上就都能瞬间自愈的主愣是让人从楼上推下来摔死了?
这编剧是没长脑子还是脑子长霉?
人家要救你你杀人家,人家要杀你你救人家。这几个脑残圣母婊让人给弄死没人心疼。
真是醉了又是恶心的政治正确。把外星人都杀了,最后留下来一群孩子不杀?
这么牛皮哄哄枪打头上就都能瞬间自愈的主愣是让人从楼上推下来摔死了?
这编剧是没长脑子还是脑子长霉?
人家要救你你杀人家,人家要杀你你救人家。这几个脑残圣母婊让人给弄死没人心疼。
真是醉了又是恶心的政治正确。把外星人都杀了,最后留下来一群孩子不杀?又是孩子不杀?怎么滴孩子是你们爹还是上辈子宠幸你妈了让你如此不舍?
说真的这百十个孩子里头但凡有一个稍微叛逆点的你们剩下的这两亿人都得死。
真尼玛恶心。
因為不熟日本史,只能以純粹的觀影體驗紀錄,加上一些演員迷妹心得
雖然對新選組只有比較片面的了解,也很少看日本時代劇,這部雖然節奏很快,很多事件突然就閃過,但整體氛圍渲染的蠻好的,也讓人可以沉浸其中。劇情上沒有對新選組做出太多價值判斷,可以體會到日本那段風雲難測的時代,不同性格,不同信仰和不同目標的人在各自的行動下交織的一段精
因為不熟日本史,只能以純粹的觀影體驗紀錄,加上一些演員迷妹心得
雖然對新選組只有比較片面的了解,也很少看日本時代劇,這部雖然節奏很快,很多事件突然就閃過,但整體氛圍渲染的蠻好的,也讓人可以沉浸其中。劇情上沒有對新選組做出太多價值判斷,可以體會到日本那段風雲難測的時代,不同性格,不同信仰和不同目標的人在各自的行動下交織的一段精彩又悲涼歷史。殺陣的部分,雖然很少看這樣的演出,但自己感覺節奏和打擊感很好,很精彩又不至於到血腥的看不下去??
演員來說,岡田的土方真的好帥!每個近鏡頭都覺得好帥(誤)雖然和燃劍原著的土方感覺有些許的不同,但僅這部電影中覺得呈現的非常好,他的正反面都展現出來了,最後的結局也是悲傷中帶著血性。再來是一開始衝著他看的涼介飾演的總司,真的是新選組一枝花,土方的戀情小精靈,整個好可愛?????? 身為迷妹覺得他在新選組的每一幕都好可愛,上戰場和介錯時又好帥,最後重病的時候也讓人心疼,其實在這部電影總司的戲份我個人覺得不算特別出彩,畢竟是圍繞大時代和土方的電影,非決策層的總司沒有什麼當焦點的機會XD 但每次看到他心情都很好(雖然我是迷妹一定有私心,但至少看其他非粉的評價也都蠻好的??),希望之後有機會看到池田屋完整的殺陣,看到更多閃光鏡頭!
看完最後一幕到工作人員表跑完為之都一度說不出話,十分的百感交集,如同涼介訪談所說的,新選組在歷史上或許說不上是什麼正面人物,但至少他們是一群到死都貫徹自己意志的人,看完這部電影確實可以感受到,個人覺得喜歡類似題材的人還是值得一看的。最後,如果有機會再看准一和涼介合作拍攝類似的作品就好了,這部兩人的互動真的很可愛??
正派一出场个个牛得不行,一身好本领,不是高收入至少是个中产,啊,不行,不作死这剧没法演,然后开始作死,记起老千才是正业啊。师傅师傅那里有条水鱼,两条腿一百多斤的大水鱼,捉它!淦,师傅师傅,被咬了,好疼好疼。
反派一直卖傻,爸爸我们那么傻,是怎么可以开公司赚大钱的呀?爸爸爸爸可以杀主角为什么要放了他们啊?爸爸爸爸,几千万而
正派一出场个个牛得不行,一身好本领,不是高收入至少是个中产,啊,不行,不作死这剧没法演,然后开始作死,记起老千才是正业啊。师傅师傅那里有条水鱼,两条腿一百多斤的大水鱼,捉它!淦,师傅师傅,被咬了,好疼好疼。
反派一直卖傻,爸爸我们那么傻,是怎么可以开公司赚大钱的呀?爸爸爸爸可以杀主角为什么要放了他们啊?爸爸爸爸,几千万而已啦,我们随便都能赚,为什么要为了主角家破人亡啊?淦!
个人建议看到20集就直接跳去看结局了,20集以后基本隔几集就死一个,正派死反派死,喵的,你们开场不是很牛的么?你们不是要跑路的么?
淦!我竟然35集看完了。淦!浪费老戏骨。淦!什么??原来有王胖子??淦!
冰雪系恐怖片,宗教氛围,一间与世隔绝的房间,孤岛之上几个人之间内心的对立与异变。这些元素的组合,让我最初还是很期待《乡间小屋》的,可惜虽然电影在剧本上还是下了功夫,镜头也在有模有样地去营造气氛,奈何故事讲着讲着,似乎就没有了主心骨,悬疑有余,惊悚不足,看罢只觉得要好好教育一下熊孩子,天天整阴间的活,一不小心就把自己整死了。
冰雪系恐怖片,宗教氛围,一间与世隔绝的房间,孤岛之上几个人之间内心的对立与异变。这些元素的组合,让我最初还是很期待《乡间小屋》的,可惜虽然电影在剧本上还是下了功夫,镜头也在有模有样地去营造气氛,奈何故事讲着讲着,似乎就没有了主心骨,悬疑有余,惊悚不足,看罢只觉得要好好教育一下熊孩子,天天整阴间的活,一不小心就把自己整死了。 剧透预警 故事起始于母亲劳拉的自杀,和丈夫理查德感情逐渐疏远的劳拉,独自带着两个孩子艾丹和米娅生活,当理查德告诉劳拉自己即将和格蕾丝结婚的时候,劳拉再也承受不住,饮弹自尽。 失去母亲的两个孩子一直无法对他们未来的继母产生好感,父亲理查德为了拉近家庭成员的关系,便在圣诞节带着一家人到了郊外的大房子里去玩,自己离开,留下格蕾丝和两个孩子,希望他们能在每日的相处之中逐渐熟悉对方,摒弃前嫌。 以下内容是我非常希望各位(演员)能别让我打脸,(演员)千万不要让我塌房! 以下内容是我非常希望各位(演员)能别让我打脸,(演员)千万不要让我塌房! 童年:顾晓阳和他的同学们 青年:沈老师 中年:顾建华和他的妻子(抱歉只是看的剪辑所以不晓得名字) 老年:郑老爷 当然,影片是以一个孩子,也就是顾晓阳的角度拍摄的,观影过程中很自然会把他当做主角,带入他的身份和立场,去支持或者抨击什么。小时候,我看电影都是这么一个路子:完全认同主角的价值观,给每一个人贴标签,他就是坏的或者她就是好的 童年:顾晓阳和他的同学们 青年:沈老师 中年:顾建华和他的妻子(抱歉只是看的剪辑所以不晓得名字) 老年:郑老爷 当然,影片是以一个孩子,也就是顾晓阳的角度拍摄的,观影过程中很自然会把他当做主角,带入他的身份和立场,去支持或者抨击什么。小时候,我看电影都是这么一个路子:完全认同主角的价值观,给每一个人贴标签,他就是坏的或者她就是好的,诸如此类。后来随着长大,我发现自己开始有了一个很宽恕的心态,不再只把目光放在拥有最多镜头的角色身上,而是把自己带入到每一个人物之中,不断切换身份和立场,感受他们的喜怒哀乐,也尝试探寻人物的动机和故事背后的故事。有时候,整场片子看下来,最打动我的,给我留下最深刻印象的,反而是那个仅仅出现了几分钟的不知名小人物,这很棒。 ??亲情困局(童年): 顾晓阳在尘土飞扬的操场上肆意地踢着足球,就算是和人打架受伤、装满有关足球的宝贝的小盒子被爸爸扔掉,也依然热情不减。 即使是这样,每次面对爸爸反对他踢足球,他依然很顺从,很乖巧,不会当面顶撞,转为地下战。 他从什么时候开始明目张胆叛逆起来了呢?从发现爸爸和沈老师暧昧的关系:他们一起在办公室里说说笑笑、沈老师穿着白衬衫弹着吉他看着爸爸唱有关于青春的歌、他们一起去舞厅……晓阳厌恶这样的爸爸,那个从前无比高大正直的形象轰然倒塌,光芒不再。父亲这个词汇,从此变得复杂而令人难过、困惑。 于是乖巧的他开始变得叛逆:爸爸不让他穿着球衣去上学就干脆不穿衣服,挺着小小的胸脯一路光不溜秋地走到教室,爸爸只好妥协;被爸爸满球场追着跑,会跑得更快让人追不到…… 这是童年的我们大多会经历的事之一:父母形象的坍塌以及相伴而生的对其管束的反抗,同时还有内心的惶惑和迷茫。 ??婚姻困局和事业困局(青年和中年): 顾建华,十年兢兢业业的小学教导主任,前方的职业生涯正一点点变得晦涩难懂起来;而妻子却要“飞黄腾达”了,角逐梅花奖胜券在握。夫妻两人的事业发展对比鲜明,而在东亚文化语境里本应是家中顶梁柱的丈夫反而是比较落后的那一个,而且还是在98年。所以顾建华自己也不太能够接受这样凄凉又令人愤懑的事实,似乎是不由自主地,想要在另一个年轻稚嫩的生命身上,寻找作为男人的尊严和逝去的青春。 沈老师,一个初出茅庐的年轻老师,文艺青年,喜欢唱歌和弹吉他,去舞厅跳舞和喝咖啡。在这场两个人的戏份中,她唱歌时有意无意望向顾建华的迷离眼神、夜晚在办公室里和他交谈时露出的星星眼、找演出道具时过于近的距离和肢体触碰,都给了顾建华一些隐隐约约的暗示,让他一步步靠近自己,在那个最为暧昧和几近失控的时刻却又飞快退出,转身离开。 也许,她是一个边界感不强的人;又或许,她是一个走钢丝的人,明知山有虎,偏向虎山行。 是青春时期荷尔蒙作祟吗?是夏天闷热的天气让人头晕脑胀吗?不得而知。 妻子知道了,然后是长时间的争吵、冷战,或许也不是没有过分开的念头,不过最终这场偏离正轨的事件随着沈老师的离开和时间的流逝,慢慢隐去,成为两人婚姻里的插曲。 最后来说说郑老爷: 他是早夭的小宝的爷爷,是在深圳打拼的儿子的爸爸,是顾晓阳的朋友,是顾建华的邻居…… 他守着老旧的台门不肯离开,实际上是守着孙子的痕迹,守着自己心里的挂念,在和晓阳相处的那段时间,他陪他追逐足球梦想:在桥上练习、去杭州足球场、送他皮耶罗球衣;陪他一起直面成长的困惑:跟踪爸爸和沈老师去舞厅并拍照取证…… 因为这段上天恩赐的缘分,郑老爷放下了心里的执念,与旧时光做告别,然后好好开始新的生活,去了深圳。 而晓阳,也第一次,感受分离。 ??成长的主题? 晓阳的成长,似乎是最直观的。但其实,顾建华也在成长,沈老师和郑老爷又何尝不是呢?没有圣人,没有天使,不断经历,不断成长。原谅,是软弱还是理解,人人都有自己的答案。 武田毅雄是日本特务部的创始人之一,是日本军部公认的精英人物。日本在二战时策划了很多绝密行动,但是,战后的日本整理自己的内部事物时才发现,凡是有武田毅雄参与的项目全部以失败告终,尤其是那两次刺杀斯大林的行动,失败得更是可疑。日本人此时才开始怀疑,这个武田毅雄到底是什么人? 叫毅雄的孩子本姓王 武田毅雄,原名王毅雄,1904年4月28日出生于中国辽宁旅顺。他的父亲是中国人 武田毅雄是日本特务部的创始人之一,是日本军部公认的精英人物。日本在二战时策划了很多绝密行动,但是,战后的日本整理自己的内部事物时才发现,凡是有武田毅雄参与的项目全部以失败告终,尤其是那两次刺杀斯大林的行动,失败得更是可疑。日本人此时才开始怀疑,这个武田毅雄到底是什么人? 叫毅雄的孩子本姓王 武田毅雄,原名王毅雄,1904年4月28日出生于中国辽宁旅顺。他的父亲是中国人,母亲是日本人,1915年全家迁入日本岩手县定居。1925年,父亲去世后,其母改嫁给一个名叫武田弘一的医生,由此王毅雄加入日本国籍,并改名为武田毅雄。 武田毅雄没有从日本继父那里学习医术,而是在父亲的一位病人板垣征四郎的影响下步入了日本军队。提起板垣征四郎,恐怕稍微有点历史知识的人都知道,他是一个沾满中国人鲜血的刽子手。板垣征四郎,陆军大将,1931年与石原莞尔共同策划“九一八”事变,以1万人挑战20万东北军。1937年以半个师团击溃中国军30多个师,攻占山西。1938年6月任陆军大臣,1939年9月任支那派遣军总参谋长,主持对华诱降工作。1948年被远东国际军事法庭判处绞刑。板垣征四郎很喜欢武田毅雄,但武田毅雄对板垣征四郎却没有好印象。由于出生在中国,生父也是中国人,因此他对板垣征四郎在中国的血腥罪行和专横跋扈产生了强烈的反感。但武田并不是一个普通的少年,他虽然心里厌恶,行动上却没有表现出来,以至于自始至终板垣都将他作为自己最为信赖的学生看待。还帮助他进入日本军界,提拔他为参谋本部高级参谋、“支那派遣军”课长直到总参谋副长等职。 神秘呼号:莫斯科呼唤影子 1934年,武田毅雄被派驻苏联使馆任副武官,他的红色间谍之旅也由此展开。因为,他结识了一个人,一个改变他命运的中国人。11月28日,武田毅雄参加了苏联政府举行的一个招待会,邂逅了中国人张浩(林彪的堂兄林育英)。两人相识时,武田30岁,张浩37岁。武田毅雄从张浩那里看到了大量的进步书籍,对日军在东北家乡的所作所为更为愤怒,也了解到在自己的家乡还有无数像张浩一样的人投身革命,情绪激动的他甚至产生了投奔东北直接参与抗日的想法。1935 年2月1日,在张浩的介绍下,武田毅雄加入了中国共产党。9月,中共驻共产国际代表李立三找到武田毅雄,把他介绍给苏联情报部门首长乌里茨基将军。乌里茨基和武田毅雄谈了日苏之间的紧张关系,希望他参加隶属于第三国际的红色特科。武田毅雄发现自己参加的将是一条有利于革命的道路,当场就同意了乌里茨基的意见。 由组织安排,武田毅雄认识了自己的搭档中西功。中西功是日本三重县人,日本共产党中央委员、社会活动家。经过三个月的训练,武田毅雄与中西功组成“武田小组”,俄语称“捷列金”小组,武田毅雄自此有了代号——“影子”。 从此,电波中经常出现一个神秘的呼号:莫斯科呼唤影子。 摧毁暗杀斯大林的“猎熊计划” 20世纪30年代,斯大林在苏联国内开展了惨烈的“肃反运动”,时任苏联内务部远东地区部长、军衔为大将的留西柯夫受到牵连。妻子被杀之后,满怀仇恨的留西柯夫逃往中国东北,给日本人带来了最新情报——苏联在远东地区集结有几十万重兵和一千多架飞机。面临这种威胁,日本军方首脑决定先下手为强,除去斯大林,一个惊天计划——“猎熊计划”由此而生。 日本人从留西柯夫的口中得到一个重要情报,斯大林从1930年起每隔三年都会在父亲忌日那天(1月25日)到哥里去扫墓。即将到来的1939年1月25日就是一个绝好的机会,因为每次扫墓以后,斯大林必然要到海滨疗养胜地索契去住几天,而且还会在每天下午2时到5时去距别墅4公里的马采斯塔温泉去泡澡。斯大林有专用的浴室,门前站着两名贴身卫士,从前面大厅和后面休息室通往专用浴室的通道上,还站有四名武装警卫。 曾去过马采斯塔温泉的留西柯夫告诉日本人,斯大林使用过的温泉水会通过下水道流入附近的河里。晚上,温泉的用水量减少,下水道里的水才没过膝盖,人可以顺着下水道爬进去,直通斯大林专用浴室的锅炉房。 日本人与留西柯夫一起设计的这次暗杀行动定名为“猎熊计划”,行动方案是派遣一支暗杀队潜入苏联旅游度假胜地索契,在暗杀前一日的晚上,暗杀小队将通过下水道进入斯大林专用浴室的锅炉房里,隐藏起来。然后,选择时机清理浴室前的六名警卫,最后消灭斯大林。日本军方为了使这个计划万无一失,召集了所有狂热的上层武官进行严密策划,这当然包括武田毅雄在内。 武田毅雄听完这个计划之后,意识到事情的严重性,他在发言中说:“这是一个很好的计划,但是这个计划的实施必须有可靠的人选,而且暗杀计划一旦失败,我们将在远东处于非常被动的局面,所以,我们应谨慎行事,需要对这些暗杀队员进行训练,确保万无一失”。军方采纳了武田毅雄的意见,将暗杀计划推迟进行。武田毅雄用缓兵之计为自己赢得了时间,他迅速与中西功取得了联系,通知中西功在暗杀队中安插进自己的人,以随时监视暗杀队的动向。 被蒙在鼓里的哈尔滨特务机关和关东军第二课对包括留西柯夫在内的七名暗杀队员进行了特殊训练。经过周密的准备,全副武装的暗杀队终于出发了。但是,刚入苏联境内的暗杀队还未涉过乔鲁河,就遭遇苏联边防部队的截击。很快,乔鲁河里倒下了三个人,包括留西柯夫在内的其他四名俄国人,不得不狼狈地逃回土耳其境内。 暗杀计划以失败告终,事后,日本陆军参谋本部经审查认定,有一个代号为“莱欧”的苏情报人员,混入了暗杀小队,导致猎熊计划流产。日本人逮捕了“莱欧”,“莱欧”宁死不认,日本人最后只能不了了之。 鲜花炸弹提前引爆 失败后的留西柯夫不甘心斯大林继续活在这个世界上,焦虑的日本军方也急于清除摆在他们称霸东亚之路上的绊脚石。于是日本人又策划了第二次暗杀计划。 1939年3月10日,日本军部特务机关长坂本中一少将、华中派遣军中国课课长武田毅雄大佐飞赴德国柏林,来到了威廉大街党卫队总部,与德国党卫队队长、警察总监希姆莱会面。 原来德日准备联合实行一次“鲜花行动”。这个行动计划的核心是:在莫斯科红场暗杀斯大林!具体行动是:选派4名训练有素的特工装扮成苏联红军军官,从波兰潜入俄国,秘密进入莫斯科,把定时炸弹安放在列宁墓的水晶棺前。引爆时间定在“五一国际劳动节”的上午10点,也就是斯大林登上检阅台的时候。商议已定,德国人领着坂本中一和武田毅雄去看爆炸试验。到了试验场,武田毅雄意外地发现,在执行“猎熊计划”过程中侥幸逃生的留西柯夫也在场,真是冤家路窄。 一名党卫队员送来一束鲜花,来人介绍,这是德国最新研制的黑索金炸药,熔点为204.1摄氏度,压药密度1.77/立方厘米,爆炸速度达8600米/秒,是目前最好的高能炸药。由于它使用蜡、树脂、动物胶包裹在外表,具有一定的黏度,非常适合隐蔽在各种物体中。炸药就黏结在花蕊、花茎中,丝毫不引人注意。在操作时采取定时延时爆破法,规定时间一到,会立即起爆。然后,党卫队员做了试验,8小时后,这束鲜花炸药瞬间将一座山洞洞顶炸塌。 看完试验的武田毅雄心里暗暗着急,但是身在德国,无法将这个情报发送出去。4月16日,留西柯夫突击队从德国出发,准备经立陶宛潜入苏联。由于陆军首脑的召见,武田毅雄此时已飞回日本。这是唯一的机会了,因为4月20日他就要返回中国战区,如果到那时再发送情报,很可能就来不及了。无奈之际,他打破常规,冒险直接打电话给在日本国内的特工小组成员尾崎秀实:“尾崎君,我是表弟,下午两点在街心公园见面。”尾崎秀实是国际特科组织在日本的优秀情报员,是另一个间谍小组——佐尔格小组的重要成员。下午见面时,尾崎秀实一脸严肃,批评武田毅雄违反组织纪律,以这种危险的方式见面。武田毅雄解释说:“尾崎君,十万火急,我来不及了!请务必转告佐尔格,法西斯暗杀行动队要在‘五一’暗杀斯大林!详情在这封信里!”武田毅雄说着,把一封信交给尾崎秀实,匆匆离去。 德日联合设计的第二次刺杀斯大林的行动也以失败告终。 1954年失踪再无踪影 武田毅雄的行踪如同他的情报一样都是神秘的,以至于作为他的上级机关都无从得知他的确切行踪。根据现有的资料,我们只知道武田毅雄于1945年2月7日在视察东宁要塞防务时失踪……1945年12月又神秘出现,以舒密特的名字进入美军驻日本司令部担任东亚情报研究室主任。1954年冬,又再次失踪……之后便杳无音信。 苏联方面花了近十年的工夫来寻找武田,最后不得不放弃。武田毅雄就这样消失在人们的视线中…… 明则双男主戏,实则是卖腐剧。探案剧情不够,感情戏过多,我是来看探案的不是来看爱情片的。小警察的人设也不够讨喜,智商不够,武力不够,还要硬逞强。这部剧真的是有史以来看的最烦躁的剧,没有之一。开剧前还是很期待的,开剧后简直就是看的煎熬,真的是看一集骂一集,一集的一半都是跳过的。要想卖腐也可以,但是你卖的高明一点不可以吗,两男主的人设实力差的那么多。 明则双男主戏,实则是卖腐剧。探案剧情不够,感情戏过多,我是来看探案的不是来看爱情片的。小警察的人设也不够讨喜,智商不够,武力不够,还要硬逞强。这部剧真的是有史以来看的最烦躁的剧,没有之一。开剧前还是很期待的,开剧后简直就是看的煎熬,真的是看一集骂一集,一集的一半都是跳过的。要想卖腐也可以,但是你卖的高明一点不可以吗,两男主的人设实力差的那么多。 要不是最低一星,真的是一星都不想点给你。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 要不是最低一星,真的是一星都不想点给你。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
当时的场面很难安静下来,欢笑声此一起彼一伏,多数是呵呵、哈哈的情不自禁笑,偶有嘎嘎、噗嗤的忘乎所以笑,座
当时的场面很难安静下来,欢笑声此一起彼一伏,多数是呵呵、哈哈的情不自禁笑,偶有嘎嘎、噗嗤的忘乎所以笑,座位上有大人有孩子,额一家三口,也有像我和前排的赵猪一样厚脸皮、以避暑名义来偷食儿童片的老男人。在花生星球的奇妙世界里,我们偷得很欢快,很欢畅,那些糖果色的画面,精密的机械,开放得比较充分的想象力,以及关于梦想与勇敢的故事,在那一个多小时的时间里淹没了盛夏的现实,如同置身梦境。
“昆塔”在影片中的含义的仙人掌,顾名思义,故事开始在花生星球的沙漠里,巴拉布城住着一群盒子,干旱降临,巴布拉城危在旦夕,有梦想的少年波菜,带上自己的伙伴奶泡泡,去寻找传说中的昆塔,后来又加入美少女嘎嘎,他们一起踏上了拯救巴布拉城的旅程。一个是爱好机械的幻想家,一个是专门搞笑的吃货、跟屁虫,一个是热力十足的爆脾气少女,三个伙伴一台戏,上演了欢笑与梦想,艰难与光荣同路的冒险故事。他们遇上了残暴的机械蜥蜴,艰验的天堑,还要共同面对巨大的机械怪兽!
也是一场事关梦想、成长、责任的战斗,也是一次充满欢笑和感动的旅行,在美妙的画面中,有许多动人的场面屡屡让人心动不已,波菜和奶泡泡能让孩子们产生共鸣,也能让大人们回想起自己的童年,心头涌上一些难言的感受。
还记得之前听到《昆塔》这个片名,第一感觉挺洋气,还以为是皮克斯的总动员系列,后来才知道是一部国产动画,昆塔是故事中的英雄,也是仙人掌的代称。说实话,自从长大成人以后,就对国产动画失去了胃口,画面都太简单了,那些彩色的线条毫无技术含量可言,近几年还好,偶尔有一些动画开始拍得像模像样了,想法和特效都有起色,但市场的主流还是《喜羊羊》这类只卖故事不卖画面,技术还停留在上世纪级别的“复古”动画。在动画片这个角度,中国的孩子已经输在了起跑线上。
看完《昆塔》之后很激动,除了让我享受到了观影的愉悦,也为国产动画感到兴奋,这是中国第一部用微缩模型实拍加CG动画技术渲染的3D动画片,这样的突破意义基本等同于皮克斯当年的开山之作《玩具总动员》,而《昆塔》也确实没有辜负这项巨耗人力财力的拍摄方式,用美到心醉的画面和栩栩如生的故事,给2013的暑期电影画上一个大大的亮点。
影片整体剧情紧凑,作为一部盗墓冒险电影,每一个墓室都铺垫了较大难度系数的关卡。在符合商业片叙事逻辑的前提下,全片情节设置节点分明,节奏布局充满快感,甚至出现好莱坞式的“
影片整体剧情紧凑,作为一部盗墓冒险电影,每一个墓室都铺垫了较大难度系数的关卡。在符合商业片叙事逻辑的前提下,全片情节设置节点分明,节奏布局充满快感,甚至出现好莱坞式的“3分钟一个高潮”。
尤其是迎宾殿的片段,从吴邪点灯到不慎触发机关,所有人俑缓缓转过头来(这里真的是吓死宝宝了)开始弹奏蛊惑人心的宿命遗音,全程高能。
<图片1>
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机关的设计也是整部影片的一大亮点。弩机、翻板等中国古墓中典型的机关陷阱都有了非常精彩的展现。和国外同类型影片《夺宝奇兵》相似,电影《盗墓笔记》也是以一层层的机关设置营造紧张氛围和调动观众情绪。但在机关的运用和墓室内的场景设计上更多地融合了传统的东方元素,并与影片中春秋战国时期的时代背景设定相符。
以上是全片我个人最喜欢的片段。影片后续部分在特效上虽然不尽如人意,但好在情节饱满,众多线索和细节纷至沓来,观影过程中往往来不及细细推敲就被剧情带往下一个场景。但一路看下来却总觉得忽略了些关键的细节。直到影片结尾,一场酣畅淋漓的地宫大决战后,本想着终于可以喘口气了,却被闪回的吴邪与张起灵在九门擦肩而过的片段猛然惊到。相信很多人和我一样看到这个片段后是懵逼的,为什么两人转身后吴邪看到的张起灵居然是那个带着面具的巫师,而张起灵看到的吴邪是让人更加意料之外的铁面生。
作为多年原著粉的我忍不住怒拍大腿,内心哀嚎:可以,这很南派三叔。即便是当了电影编剧,也难改这专注于挖坑的本性!
但电影的拍摄是基于一个完整的剧本,影片中埋藏的大部分情节线索都应该在故事本体中得到收拢。也就是说,所有的疑点基本上可以在影片本体中得到一定程度的解读。我仔细回忆了影片中前面的片段,发现作为原著粉我们很容易从一开始就陷入一个误区:那就是对吴邪和张起灵身份的判断。带着原著的印象进入影院,我们对两个人的身份界定先入为主,但细想原著中,关于吴邪的身份其实依然是个巨坑,相信很多原著粉至今好奇录像带里那个在地板上爬的,和吴邪长得一模一样的男人到底是谁,以及齐羽到底是不是吴邪?而对于原著中从未出现的带面具的巫师我们可以大胆猜想他是影片中除了吴邪以外的任意其他角色,甚至是张起灵本人!
想起三叔在采访中提到影片的改编是遵循原著世界观的,但故事却是全新的。或许整部影片都是三叔借原著讲述了一个非常南派三叔的故事。
总而言之,看完全片后,我发现很多细节和线索都指向的是,张起灵或许就是那个带着面具的巫师,而吴邪与铁面生之间更是有着千丝万缕的联系,甚至是铁面生的转世?以下,为大家罗列下我怀疑的理由以及全片有着这些线索指向的相关场景。
一、影片中铁面生
1.影片的开头,吴山居的仓库里,吴邪在对三叔本人饰演的落魄作家讲述故事时带上了铁面生的面具,但这一动作只能作为疑点,在一开始远不足以构成猜想。此后吴山居的场景中,铁面生面具与吴邪几乎都会同时出现在镜头里,且占据画面中非常显眼的位置,按照影像语言的特征,电影中频繁出现在主人公身边的道具都是有着一定的指向意味和强调作用的。譬如电影《了不起的盖茨比》主人公盖茨比手中的那枚形影不离的戒指;《公民凯恩》里从一开始就在人们口中反复提及的玫瑰花蕾,都与整个故事的核心和角色的塑造密不可分。
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2.吴邪在寡妇墓中意外掉进铁面生的囚室。说到这里,有必要跟大家科普下铁面生的身份。在原著中,铁面生是战国时期鲁殇王的军师,风水造诣极高。曾协助鲁殇王找到使人长生不死的玉俑。在鲁殇王入葬后将其从玉俑中脱出,自己钻进去,得以长生,并将棺椁藏在九头蛇柏下面。有关于盗墓笔记的解密称铁面生姓吴,这点我们暂时先不讨论。在影片中,铁面生尤其精通机械,但奇怪的是,吴邪竟轻而易举地破解了机关,拿出了这个铁面生精心打造的、影片中关键的线索指向——倒计时装置,并凭借一己之力娴熟地拆解了它。
3.以上还有个不容忽视的镜头是,影片中有着时间意向的齿轮正是在这时开始转动,或许正是寓意所有的故事从此刻正式拉开帷幕,埋藏多年的秘密迎来了宿命中人。
4.当吴邪带上带上面具时,出现了一个很可怕的镜头——面具下的眼睛开始流躺着鲜红的血。鲜血寓意着生命,影片中这一镜头或许意味着铁面生的复生。这时电影闪回了铁面生的故事,关于他被囚禁后断手逃生留下这个倒计时装置的片段。至于铁面生最后去向何处,这一点我们不得而知,但可以肯定的是当时他暂时性地逃脱了蛇母等人的控制存活下来。
如果说以上这些都是巧合,那么吴邪下幕后的种种表现才更加令人心生疑窦。
5.在吴三省一行人的带领下,吴邪来到塔木陀后,一开始先是被三叔锁在距离墓室很远的车上,后来居然独自一人就找到了陵墓所在。很多人可能会说那是我们小三爷机智啊。但是在后续的财宝洞片段,第一次下斗的吴邪却先于他正宗土夫子出身的三叔吴三省破解了点灯的机关,并且总在关键时刻发现突破口,推进众人的行程。影片中,蛇母陵正是铁面生亲自设计,并联合六国工匠打造,机关重重且惊险诡谲。吴邪明明是第一次下幕,却似乎对墓里的一切都很熟悉,轻易地破除了千刀阵,还能以笛声控制尸蹩。在最后的地宫大决战中,守护墓室的那七个将军和众人陷入厮杀,却唯独没有去伤害吴邪,或者都被吴邪避开了。
6.还有一个非常关键的疑点在于,影片中的时间线索。整部影片从头到尾出现了多个时间的特写镜头,有时画面甚至刻意停留2-3秒。而这些特写镜头上的时间点几乎都指向了接近五点的时刻。其中,吴邪出生的时间点恰好是在接近五点,当他和三叔拆解了倒计时装置后,发现距离七星汇聚的日子只剩八天。这时候镜头给了他们身后的挂钟一个特写,上面的时间不出意料地也是停留在五点。这些都让人不得不怀疑吴邪的出生与整个故事和其背后的阴谋密不可分。
7.不知道大家有没有注意到,影片结尾闪回的吴邪幼时听评弹的镜头里,弹评弹的女人手上的指甲和蛇母的一模一样!那个女人的眼神愣是集中在吴邪身上,这时镜头给了她手上的指甲一个长时间的特写镜头,看得我全身毛骨悚然。我们知道,指甲很显然就是蛇母的身份象征,在这时出现,或许就是在交代吴邪自幼时起已经陷入所谓的宿命之中,逃不脱与蛇母以及后续这一切故事的纠葛。
我们可以大胆地猜测或许这一次三叔赋予了吴邪一个与原著并不冲突的新身份,即铁面生的后人或者说是铁面生的转世。他生来就背负了一定的使命,注定要在2000年后的七星汇聚之时奔赴这场宿命之约。正所谓,解铃还须系铃人,或许吴邪的出生正是为了阻止这场违背自然规律的长生以及可能为人类带来的灭顶之灾。但是也有可能,吴邪本身就是这一切阴谋的缔造者!
二、张起灵就是巫师的猜想
1.时间吻合。三叔在其微信公众号:盗墓笔记中更新的《王母鬼宴》一直被认为是电影的番外。在其中一篇中,三叔写到了张起灵离开雪山走向人间的时间点,即40年前。原著粉都知道在盗墓笔记中,吴邪今年恰好39岁,这篇文章中提到的:“闷油瓶曾在我到达这里的四十年前,在这座雪山中穿行,我和他时常隔的非常近,只是一个在40年前,一个在40年后。”也就是说起灵出山与吴邪出生的时间相近。影片开篇也运用了平行剪辑的方式,一面交代张起灵在康巴落的往事,一面交代了吴邪出生的故事。因而幼年吴邪遇上张起灵这件事在时空上是存在可能性的。文章的最后一句话:我所经历的一切,都应该是由那一天开始的,似乎也有所指向。
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2.关键线索:九门铜钱。吴邪幼年时误闯九门祠堂拿出了转经筒上的一枚九门铜钱,并遭到带着面具且身份不明的巫师追赶。但我们可以看到的是,虽然当时吴邪对巫师充满极大恐惧,但后者从始至终并没有伤害他。在看不清人物面部表情的情况下,肢体语言就成为解读人物行为动机的关键所在。不知道大家有没有注意到当吴邪拿出转经筒后,巫师出现并向他伸出了一只手。当吴邪把转经筒丢给巫师后(但他留下了一枚铜钱),后者便没有再追赶他。可见这个巫师对吴邪并没有恶意,他只是想要回那样东西。
吴邪与张起灵在九门中初次相遇时,吴邪胸前带着的那枚铜钱被张起灵黑金古刀刀锋触碰并滑落到张手中,虽然这时张起灵把铜钱还给了吴邪,但可以看出他对这枚铜钱似乎很感兴趣。这个片段就当是一个伏笔,我们暂且不论。但是当两人进入塔木陀后,张起灵居然直接开口向吴邪要铜钱,剧情进展到这儿,就不得不怀疑这是与吴邪童年经历相呼应的点。后者便是三叔在剧本里埋下的一个伏笔,也就是我们前面提到的一次重要线索的收拢。那么我们或许可以推测,张起灵便是那个带着面具的巫师。从头到尾,他都想拿回这枚铜钱。至于这枚写着“九门”和“淡化”二字的铜钱到底有什么意义和作用,以及影片结尾,吴邪将其扔给张起灵后会产生什么样的影响,这些都不得而知,或许正是三叔在第一部电影中挖下的坑。
以上解读皆个人观点,不喜勿喷。
PS:如果李仁巷能放弃他的黄土高坡审美把造型捯饬好看点就更好了
想了很久要把这个听来的事情记下来,但是想来想去却无法开头。好在后来想到了〈宋家王朝〉里的那句话:“遥远的中国住着三个姐妹,一个爱钱,一个爱权,一个爱国。”
虽然港人拍这种片子显得有些好笑,但电影其实是不错的。这句话也放之四海而皆准。
遥远的中国有一个古都,古都里住着一个寻常的读书人,老人。不知道他有几个太太,但他有五个子女。
大女儿生性淳朴,远嫁,一生平安喜乐。二
想了很久要把这个听来的事情记下来,但是想来想去却无法开头。好在后来想到了〈宋家王朝〉里的那句话:“遥远的中国住着三个姐妹,一个爱钱,一个爱权,一个爱国。”
虽然港人拍这种片子显得有些好笑,但电影其实是不错的。这句话也放之四海而皆准。
遥远的中国有一个古都,古都里住着一个寻常的读书人,老人。不知道他有几个太太,但他有五个子女。
大女儿生性淳朴,远嫁,一生平安喜乐。二女儿婉转狡慧,嫁了一个国军军官。大儿子浑身上下的温度好像总在四十度,他跑去寻求真理,后来在共军的野战军里当了参谋长。
家里还有两个幼子,他们像所有读书人家的孩子一样,安静的生长到了十几岁。他们爱逛戏园子,爱学西洋音乐,能诗善画。年长一点的二儿子首先到了叛逆的年纪,他像大哥一样走出了家门。沿着长江一路徒步,家人只知道他后来到了武汉,而后便音讯全无。
最小的孩子受到大哥的影响,跑到了解放区,他在那里结识了一个富贵人家的叛逆女子。他们一起用文艺当作武器,贡献着自己。
至于那个徒步走出家门寻求真理的二儿子,很多年后,家人才知道,他遇上了自己的姐夫,那个国军军官。于是奔波沙场,直至远渡。
五几年炮击金门,弟兄二人分别在两岸布防。此后大哥死于政治事件,一家人再没重聚。
在看了张黎的新作《人间正道是沧桑》之后听完了上面的故事。之后又看到有人抱怨这部剧诸多巧合。其实,老辈人看戏的时候往往几声喟叹,故事就隐藏在叹息之后。就如同剧中立青立仁和立华的故事,排除他们分别在两党极高的地位,不知有多少老人要在观剧之后感叹命运的相同。
在《走向共和》之后便比较认准张黎的片子;《大明王朝》自然是好得不得了,除了那个喜剧女演员扮演的足智多谋的王妃;《中国往事》是个及格分,但是影调悠扬,也有回肠荡气之美。比起时下大多捧小脚之作,张黎至少是个有文人气以及有基本审美准则的导演。
从技术方面来说,剧本有好也有不好。但瑕不掩瑜。比方说后面年代推进的速度越来越快,但本子本身却越来越拖。不过至少,在所谓“主旋律”的外衣之下,看得到编创人员尽力一碗水端平的苦心。
只是觉得,把杨立仁写的太悲惨,孤苦伶仃。
说到人物原型,林娥和瞿霞的身上分别都看到了龚澎的影子。那也是个美丽而高贵的女人。
还有理想和信仰,瞿恩的死就像是一个符号。他所代表的中国早期革命家们如流星般陨落。从此,这个世界便是权力阴谋的角逐。
张黎有这样一段话:“我片子里的这些人,不管是共产党还是国民党,他们都背叛了自己原来的阶级,这种背叛了出身的人跟那些社会底层出身的人不一样,他们是理想主义的,完全是两种坚定信念的体现者。"
或者正因为这种思想,才让这部电视剧跳出了窠臼吧。
说到演员,喜欢两个角色以及演员,杨立仁和董建昌。两人都算是导演的御用,除了张黎的片子在其他片中的感觉都甚怪,仿佛没找到主心骨。比方黄志忠,或许杨立仁没有感情戏是刻意的,因为他在其他情感剧中扮演的情圣式的人物简直是不自然到极点。包括孙淳,前一个袁世凯,后一个瞿恩,比他演的那些都市情感剧中的钻石王老五不知强多少倍。
女演员们。除了吕中是老戏骨,瞿妈妈风生水起一灵百灵。其他三个年轻的女演员,都不同程度的有着变化。比方说张恒和杨雪,此前的剧和演技都比较垃圾。在这部剧中不仅有变化有出彩,杨雪还给人一种长开了的感觉。比先前耐看。这或许都是好导演的功劳。
柯蓝是我一直以来都喜欢的,虽然不是戏剧学院电影学院出来的,但聪明人终归是有着非同一般的感受力。几部戏都不温不火恰到好处。
但第一男主角孙某,放在人堆儿里简直是太失色。尤其是黄埔时期的几位军人,各个不亚于他。
好演员压着场子彪戏,往往是图穷匕见。一个不小心,就玩儿现了。
感慨归感慨。
回到故事的开头。那个随着姐姐姐夫去了台湾的二儿子。在九十年代初回国一次大陆。
老人看着三弟四五岁的孙女,说,“听这一口京片子,脆响。”
从此以后,青山埋骨斯人远去。我再也没有见过他们。
而那一句关于京片子的话,是我对于整个故事的唯一记忆。