我爸爸家那边，重男轻女的观念很严重。我妈生下我发现是个女孩的时候，我爸很失望，都不愿意抱我，甚至想和隔壁床生了双胞胎男孩的家庭半开玩笑地讨论，能不能换个男孩过来。我妈生气的把热水瓶给砸了，哭着说，我的女儿你不要我要。

我爸单位组织春游，我想跟他一起去，他兴冲冲地把我带上车之后，领队告诉他不能带家属来，我满腔的欢喜瞬间破裂，哭着自己回了家，我妈看我哭着鼻子回来了问我怎么了，我说人家不让带小孩去，但是我看到车上有小朋友的啊。呜哇哇哇哇～

我妈一听，提着扫把就冲去我爸单位拦住了大巴车，把我爸揪了出来，「凭什么别人家的女儿能带上车，我家的女儿不给上车。」

后来的结果我已经忘记了，只记得我妈的彪悍从此在院里闻名遐迩，谁也不敢惹。

这一幕多么像电影里，目睹了女儿作为新人备受欺负时，站起来掷地有声地质问在场每一个欺负小美的人的发文时的季佩珍一样，当女儿受了委屈，妈妈永远是那个战斗的老母鸡，第一时间挺身而出去呵护你的人。妈妈永远是我们的英雄。

后来我念高中的时候，分去了文科班，但是我最喜欢的数学老师主管理科班，从此我的数学课就听不进去了，成绩一落千丈，我妈在数学老师办公室门口站了三个小时，求他给我开小灶补补课，后来我勉勉强强补了上来，很多年后回到高中我数学老师还记得执着的我妈。

但，我痛恨文化程度并不高的我妈对我的人生规划指手画脚，她希望我留在她身边，随便找个工作嫁个人就够了，我不想听。我使劲浑身解数逃离她，逃去北京，一年都不回一次家，我问她，为什么我拼命想要飞上天，但是却是你要不停试图折断我的翅膀。

爆发了数年的争执之后，终于在我病倒我妈来照顾我时达成了和解，那么热的天，她从南京背了4支冷冻野生鸽子来，我嘟囔道上海又不是买不到鸽子，她咧着嘴不好意思地说，你们上海太复杂了，找不到对的买菜的地方，又贵又不好，妈妈一辈子没出过远门，不适应。

她跟不上我的步伐，只能用那么原始和笨拙的办法去表达，我终于也不再排斥和厌恶她，和她进行了漫长的谈心，谈这些年疏远和冷落她背后的原因，谈我吃过的苦，谈我的压力和我想要去的未来，我妈说，你想要的爱，这么高级，这么前卫，妈妈小时候也没被人这样爱过，不知道还可以这样爱孩子。

我想起了「请回答1988」里著名的一句台词，「德善啊，爸爸也是第一次当爸爸」。

为人父母，确实没有一场考试，妈妈也是出于本能当妈妈，她的唠叨，她的控制，她所付出的一切都是出于爱的本能，有些做对了，有些做错了，但是妈妈就是妈妈，也许长大了坚强了的我们，应该是自己学会去与矛盾和分歧共存，去理解和包容，并给予妈妈的回馈的时候了。

当电影里季佩珍和女儿在隧道里迷路，李小美蹲在地上哭着说「我根本就是一个碎催，我配不上你吹的牛逼，我什么都做不好，我不知道自己喜欢什么，我根本不是来追求梦想的，我只是为了逃避你！」的时候，我哭的泪如雨下，这样的冲突的台词，好真实，它是好多好多北漂沪漂的心声，我们在这样高压的城市里面对喘不过气的工作，还要不停保持坚强和鸡血，真的非常疲惫，妈妈们不一定理解，他们不一定能感同身受，但我们也应该理解她们的不理解，我们也可以去感受到那些唠叨和关心背后纯粹的爱，那是我们可以一路打拼的能量供给，是强大的后备力量，是我们累了可以回头栖息的港湾，谁都可能会不喜欢你，但是妈妈永远最喜欢你。

「关于我妈的一切」看似时间很长，足足两个小时，但是看完才发现每一个镜头都充满了深意。电影前半段展示了一个忙忙碌碌的妈妈，身兼妻子，媳妇，妈妈，老师，她充满活力，也浑身烦恼，思念的女儿一回家，她就开始张罗着相亲，向所有亲朋好友炫耀女儿的钢琴，没有边界感地无限入侵女儿的隐私，这些优点和缺点，是我们这一代人的「同款妈妈」。但是导演和编剧没有刻意把这些特质做的很做作，而是用温柔的镜头平淡的展现我们生活里的点点滴滴，让感动和反思不知不觉中浸入到我们的内心。在习惯了商业片的刻意渲染之后，对于这种真诚的呈现方式，我觉得十分难得。

影院里四周一直环绕着此起彼伏的抽泣声，到了后半段我的眼泪几乎是像拧开了的水龙头一般止不住，很久没有在电影院有过这样的体验了，虽然很好哭但却像是在忙碌的工作生活里得到了一次发泄的机会，而且看完之后真的愈发地想家。

只要妈妈在，无论我多大，在妈妈面前永远都还是小孩。

整部电影质感细腻真实，情节和对话都非常有代入感，徐帆的演技也再一次证明了有些深刻的角色，一定需要岁月和经历的沉淀才能表达出来。镜头最后一幕，徐帆对着镜头说，选择为每一个人而活，是她自己的选择，但是对于女儿不一样，妈妈希望你选择自己喜欢的生活。那一刻的眼神，是妈妈的眼神，那里藏着光。直到散场后许久，还在我的脑海中萦绕，温暖许久。

谢谢这部电影，替我们和父母互相表达了平时羞于去谈及的话题和感情。

珍惜眼前人，珍惜我们爱的人。

片尾的音乐声响起，无数平凡人的母亲和童年的自己的旧照片浮现，观众们久久不愿起身，耐心的看完，像看完自己的前半生一般，被奉为编剧教父的罗伯特麦基的名言「to tell the truth」，这部电影就是对这句话完美的演绎。

（嚴重劇透）《牧師的最後誘惑》(第一歸正會；First Reformed)之導演及編劇保羅舒里達（Paul Schrader）就是三十年前曾引起爭議的《基督的最後誘惑》之編劇。這齣戲的「神僕經歷屬靈黑夜」的主題，在西方電影中由來以久。《牧》令人想起英瑪褒曼的《冬日之光》、塔可夫斯基的《犠牲》、泰倫斯馬力克的《生命樹》和《愛是神奇》，而影響此片最深的似乎是羅拔布烈松於 1951 年的《鄉村牧師日記》；甚至可以說《牧》是《鄉》的「21 世紀荷里活環保版」。

屬靈的黑夜，是失去信、望、與愛的經歷：

失去信心

《牧師的最後誘惑》一開始，牧師 Toller 便已經在靈魂的黑夜當中。他試圖用寫靈修日記的操練方法幫助自己渡過這艱難的時期。因為職責，他仍然要主持聖禮，但他已沒法祈禱。當信徒要求他一起禱告時，他可以憑藉「職業技能」去完成，但心底裡己無法和上帝結連。

苦難是令人陷入屬靈黑夜的原因之一。Toller 秉承家族傳統送兒子上戰場，自己也是軍隊的牧師，結果兒子戰死，妻子離去。Toller 離開軍隊，在一家叫「豐盛生命」的 Mega Church 的牧師安排下，在一個歷史悠久的小教堂「第一歸正會」中工作。

一對夫婦的出現攪動了 Toller 的心靈。懷孕不久的 Mary 向 Toller 求助，她的丈夫 Michael 因為爭取環保的行動遭遇挫敗而陷入絕望之中。 Toller 和 Michael 的一次對談，其實是一個委身基督的人和一個委身環保的信徒之交流， Michael 認為人類對環境造成的影響已邁向一個不能逆轉的終局，人們卻不願改變。作為牧師， Toller 當然要表達出盼望的信息，並希望 Michael 珍惜自己和胎兒的生命。

後來 Michael 自殺了。但這才是一個開始。

為 Michael 處理喪事和遺物的 Toller 也漸漸陷入絕望之中。他看到那些有關全球暖化和污染的資訊、政界和商界與教會的勾結；他自己有病但遲遲不去檢查，酒喝得越來越兇。

寫日記似乎也無法幫助 Toller 聽到上帝的聲音。但世界的不公義卻歷歷在目。

上帝在哪裡呢？

失去希望

Toller 的工作之一是為「第一歸正會」250 周年堂慶作準備，但他漸漸發現這只是從屬於「豐盛生命」教會與政客和商家的慶典。 Michael 的遺物中包括了一件自殺式炸彈背心，是被 Mary 發現而讓 Toller 取走的。

Michael雖死，Toller卻 漸漸活在他的影子中，因為公義不彰、環保無望，絕望與憤怒結合起來，成為一股黑色的火。Toller 決定自已穿上那件背心，計劃在堂慶「潔淨聖殿」——這似乎只是相對於小布殊攻打伊拉克的「另類聖戰」。自殺式炸彈襲擊和盼望有甚麼關連呢？絕望是甚麼？就是肯定事情只會壞不會好。絕望和自殺及殺人有甚麼關係？自殺就是認為自己的境況一定不會有轉機，殺人就是肯定這些人心裡剛硬、「無得救」。

失去愛

信望愛中最重要的就是愛，而 Toller 的屬靈困境之核心就是失去愛。他首先是失去妻兒的愛，陷入孤獨之中。然後他也拒絕別人的愛，甚至辱罵一個追求他的女信徒。這些當然都是源於他無法感受到上帝的愛。一個人感受不到神的愛，不必然是因為他埋怨神，而純粹就是感覺不到。

雖然戲裡沒有提及，但我們可以想像 Toller 這個牧師必然知道信徒面對考驗須有耐性。只是耐性不是一種知識。 Michael 就像一個先知，宣告末日近了，是人類親手破壞這本來美好的天父世界。耐性和末世形成了一個悖論：應當等候，還是等不及了？

作為荷里活電影，取向始終比較大眾化，創作者也不像歐洲的大師那般狠心、黑暗到底。Mary 成了使 Toller 回頭的救命草，因為她出現在堂慶聚會中，使 Toller 不得不脫下那件炸彈背心，也使他從自殺邊緣拯救過來。她同樣是環保份子、經歷苦難，但仍然保持著信、望與愛。

導演沒有解釋為甚麼 Mary 是這樣的人，只是呈現她就是這樣的人，就像 Toller 在屬靈幽谷中看見的一粒螢火蟲。她讓 Toller 模仿以前 Micheal 與他一起的親密時刻，讓在黑夜已久的 Toller 看到異象——那不就是上帝與人的結連嗎？

愛就是珍惜另一個生命，因此你選擇去相信：世界不一定腐壞到底。

這種選擇就是盼望。

原載於《時代論壇》1621 期，2018 年 9 月 23 日

电视剧版把星爷的两部详细一点。其实看完电影版 我都不知道 跟白晶晶有啥 羁绊。 电视剧讲的 很细。 这个故事本来就特别乱。 穿来穿去的。 其实黄子韬演的挺好的。（我以前还挺烦他的 狗带梗。 莫名的烦哈哈哈哈哈）主题曲也很好听啊。 不知道 ???♂? 为啥有人给一星。喜剧嘛。你笑了 开心了。想看他就好了 非要跟前面比。 金庸系列 翻拍了 无数版。你能说最初的那一版 就是最好的？ 因为那是你第一次 见过的 你就以为他是那样的。

半个小时左右就可以鉴定为烂片。理由如下:1、1990年发生的灭门惨案，居然没有尸检？肌松药检测不出来？有那么落后？2、案子拖了23年没能破，5口人被杀时候邻居都没听到动静～就没有人怀疑他们饮食中被下过药？至于一直没有头绪？3、张军既然要亲手报仇、还知道黄兴住在哪，为啥不早点动手？4、收养孤儿简直是百用不烂的臭梗～终身不婚也要收养个孤儿！下定决心要去杀人也得先把自己的“父亲梦”给圆了！5、还有一个烂梗～整容！就像整容不要钱似的。6、常识漏洞，譬如结婚当天女的怎么可能在自己家？全中国哪里有这样的习俗？7、二愣子货听说女友要嫁人，就跑去把人家未婚夫给“废”了～如此穷凶极恶，也有女孩喜欢？现在看来女方父母反对得一点儿都没错！8、简单的案情观众看个开头就全能猜中，查案的警察是机器吗？

破案破得不精彩也就算了，后续的追杀、绑架是什么鬼？强加剧情就是为了凸显警察的作用？

9、保姆死得莫名其妙～可是保姆不死，这案子是否再有23年也破不了？

10、黄兴大概是活腻了，才会到警察局自投罗网。

总结，听父母的话，不乱谈恋爱。

本来想给个三四星，结果看了原漫画。。就发现电视剧简直天雷滚滚改的超弱智，夏玲本来是个挺有个性有想法对剧情推进很重要的女主，结果给改成了个啥也不会的智障猪队玛丽苏？？！虽然安悦溪演的还不错但就这个剧本。。我也很难表示认同。还有这个剧本简直把除了北落师门以外的男性角色全娘化了，李轩辕完全变成了娘炮嘛！漫画里明明超man的！汪东城其实身材方面基础不错，多吃几碗饭应该就可以胜任威武霸气的曹焱斌了，而且这个角色又跟他以前演过的终极一班老大气质有些相似，应该好驾驭一些了吧！谁知道他饿了个锥子脸去演。。两星一星给安悦溪的演技，一星给特效。。

全剧基本上可以概括为一个误会引发的各种狗血惨案。但是同样是灰姑娘嫁入豪门，起码这个比那左手亲情右手爱看着顺眼些，女主性格至少不是那种智障，但是我不懂这么自强的女主为什么会在这三年婚姻中无所作为，依旧是为了爱情各种蹉跎，只有在离婚后才开始干事业活出自己（当然也有可能是我没看全）另外这些人的演技虽然算不得尴尬，但是依旧没有让人看着很入戏。最后吐槽一下，全剧的人是被那个玫红色口红承包了么？一眼望过去从男到女都是一个色号真是醉了。

剧情特简单，感觉基本没什么剧情，可以算校园日常了，虽然设定是大学，但是还是像初中生恋爱，看完了不会留下太多印象。演员台词说的也很慢，慢的竟然有种真实感，笑哭

泰剧男演员这发型总让我想起三十多年前我爸的结婚照，然后赵本山的声音就在我脑子里响起“你原来那头型呢？你得支楞起来啊！”偶尔男主们沐浴后的湿发不知道要帅上多少倍，非得给吹成一坨立起来！羡慕发量也是真的！

依旧在迷之审美中看完了全剧。

纪文凯你不要太过分！这是我最近手机铃声和早晨闹铃的起始音乐，没错，我把天桥吻戏的那一段背景音乐当下来了，《第一个想到你》的歌发现不是那么好听，但是本人又沉迷此剧无法自拔，特地复制了一段音乐，好满足我一个31岁老阿姨的少女心。其实是通过百度视频里的一个吻戏合集，爱上天桥之吻，然后找到这部剧来看的，想说天桥之吻真的太震撼了，我绝对反复看了有20遍，怎么看都不腻，角度啊配乐啊灯光啊实在完美，纪文凯男友力爆棚，在这种“霸道总裁爱上我”系列让人生厌的时代，居然可以杀出血路成就经典，实在让人佩服讲真，当年飞轮海红红火火的时候，真心不怎么哈炎亚纶，看到评论里有好多当年喜欢终极一班、死神少女的老粉，老阿姨只能羞愧地说都没看过，当年的发型还蛮杀马特的，现在直接看他演霸道总裁真的想说：炎亚纶你比以前好看太多了吧？！当年有点婴儿肥的脸现在棱角超级分明好吗？天桥吻显得侧面的下巴线条敲击性感好吗？而且嘴巴唇线也非常清晰，总之各种耐看啦。而且惊讶地发现演技一点不尬，完全在线至于女主，我是通过此剧第一次认识曾之乔，皮肤完全好到爆OK？长直发简直是秒杀宅男利器，老阿姨我其实是08年大学毕业前喜欢拉直头发，当年是离子烫的高峰期啦，坐在教室后排往前看，一流水的海飞丝广告女郎，但系！看了这部剧，俺毫不犹豫地又把头发拉直了！而且坚决不挂耳不扎马尾，偶尔捋一下头发感受一下钟雨棠的气质（蜜汁微笑）当时看通过天桥吻来找剧看的时候，只觉得女主皮肤很白但是面向不是我喜欢的类型，结果看了剧。。。。。。一集圈粉，太有气质了OFFICE女神啊，不管什么表情都好看不管怎么演都自然，真的太漂亮了呜呜呜这部剧结束了，立马去看《稍息立正我爱你》但是看了一集之后还是怀念乔的长直发，太适合她了

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即使在看完电影之后，我也并不十分清楚《“吃吃”的爱》这个片名的具体含义。吃，痴，迟，或许都可解释一二，又或许，爱并不需要什么具体定义。我们只是在一部电影里，看一看，笑一笑，或者，哭一哭。

不管是否出于巧合，《“吃吃”的爱》在《爱乐之城》和美剧《宿敌》第一季之后上映，真的难以遮去浓厚的重复感。整个故事缺乏新意，起承转合之间也没有足够的空间，显得狭促。我也并不喜欢结尾的反转。那样的反转显得太过小聪明。而这样的小聪明，放在电影里并没有太大的意义。

作为导演，电影专业科班出身的蔡康永，在技术上还是熟练。剪辑、运镜、美术等方面还是达标的，所以看起来还算流畅，免去不少青涩幼稚，完成得比其他大多数国产片新导演要好，也非常地有蔡康永自己的个人风格。

蔡康永其实是个极有奇思妙想的人。他接受西洋教育，也对京剧情有独钟；他热爱读书，是浮躁演艺圈的少见人物；他年纪不轻，但对各式新奇设计怀抱莫大兴趣，从他身上的穿着、搜集的艺术品即可见一斑。他的这些经历既可以说是矛盾，也可以说是全面，体现在个性中是有趣，但体现在电影中则总显得似是而非。就好像，一个人如果只说一两句，极容易显得有趣；只是有趣与有趣之间，缺乏关联，偏偏要凑在一起，就免不了尴尬。

这个关联，就是徐熙娣。以前，在《康熙来了》里，蔡康永的有趣和调皮，都可以由徐熙娣去串联和实现。看了很多年的《康熙来了》，蔡康永说话很慢，每次要做的事情貌似也不多。但没有了他，徐熙娣的疯狂就没有了起点和终点。他们，一个放时一个收，得以互补；一个是烟火一个是空气，撞出火花。十二年里，这绝佳组合为观众留下不少欢乐片段。在后来越来越难以开怀的人生里，带给人无限留恋。

只是，《“吃吃”的爱》并非《康熙来了》。电影号称是送给“康熙”粉丝的一份礼物。单纯从电影的角度分析，这并不是一部成功的电影，但它也许是一份不错的礼物。在我看来，尽管有这样那样的不足，我也并不讨厌这部电影。

因为，我们可以在这部电影里，看到太多太多曾经熟悉的面孔。徐熙娣在《康熙来了》所造下的业障，都在电影里被一一报复。这对你我来说，是回忆集锦，是会心一笑，是忍不住哭。

但不得不承认，这种回望与感念，缘自电影之外，并不是因为电影本身足够优质。能让我们又哭又笑的，是徐熙娣这个人。她在电影里追梦，她的演技稍显生硬，她的状态似乎没那么浑然天成。但由于她这个人足够真实，足够本色，因此，我们愿意去看她的电影。

当她在电影作为一个默默无闻的小演员，被访问，被压制，被打骂。我们一面被这个了无新意的追梦故事打动，一面回想起过去，在看“康熙”时，她曾无数次说出我们心中想说的话。演员大于角色，现实覆盖故事。这很难说，究竟是成功还是失败。

蔡康永在采访里说：“你在这边无法成全的事情，有另一个世界可以成全，这个是我一直相信的，我们之所以拥有文学、电影，是因为那些东西可以替我们。我们会替他们死掉，他们会替我们活下去。”于是，我更懂得了这部电影的意义。它其实是“康熙”十二年的一个纪念品。善于怀念的我们，当然懂得纪念品的意义。尽管，这个意义大于电影本身。

或许，我们可以在一个多小时里缅怀青春，也可以为爱与恨的纠缠而唏嘘。但是不管怎样，对待这样的电影，总要加点感情分。不管怎样，活着才能继续爱，继续吃。

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今天刚看完《理想之城》，里面苏筱和夏明讨论了一个可能是每一代人都会纠结的问题，就是到底是先适应规则，等自己有权制定规则后再改变规则，还是一直坚持自己认为正确的原则，不在原则面前低头妥协。苏筱认为当前者变成掌权的规则制定者的时候，已经像长出鳞片的屠龙少年一样回不了头了，所以这在她内心认为是她和夏明的人生路线不同，夏明是污浊的，而她是干净的。但是苏筱并不知道为何屠龙少年会长出鳞片，实际也看不到其实自己也是那长出鳞片的屠龙少年。

恶龙是野心在对欲望的极度渴爱的浸淫下生长出来的物种，贪婪残暴并且有巨大的力量，并占有无尽的财富，而想杀死恶龙本身就是野心，杀死恶龙后发现恶龙占有的财宝更是没有不被滋生出的占有的野心腐蚀的，人只要有“想要什么”或者“想成为什么”就一定会有一个价格，你觉得自己不会被腐蚀，只是还没有达到自己内心想要的那个价格，这个价格除了金银财宝之外，还有屠龙后获得的名望、他人的认可和赞美、对外境的掌控感即权力、自己内心的那个理想之城，人只要内心有期待和希望，就会有能腐蚀你的东西，除非你是霍比特人。人们如果仔细审视一下就会看到理想实际只是欲望的美化，理想之城只是自己构建的欲望之城。就像苏筱，赵显坤的一句话问她和宝钢的年度钢材供应价格，就让她构建出来未来美好的前程和理想，一种突然被拔高到一定高度看到不一样视野的人会自动的说服自己背离自己的初衷，让苏筱自动无视了在去之前路上和汪炀说过的话，苏筱的野心在这种对欲望的极度渴爱的浸淫下长出了第一只有鳞片的翅膀，即贪婪。

苏筱的贪婪还表现在一直希望获得一种对周围人的掌控感，周围人要按照她的意志和思想行动，一次做不到就两次，坚韧不屈，百折不挠，这其实是对权力的渴望。其实苏筱一直处在一种打工人思维，所以内心对于平台、职位这些非常看重，而夏明则对于这些很淡然，他早就可以去集团任职但是他并不想去，一是集团烂事太多夏明不想参与，二是因为夏明一直想独立，而且以夏明的能力本也不会屈居人下给人打工，但苏筱看不到，只是以自己的思维希望夏明走自己给夏明划定的道路，就像和夏明说希望夏明出任合并后天字号公司的总经理，否则天字号没有灵魂。这种话如果是赵显坤说还比较恰当，而苏筱这么说就太别扭了，仿佛自己已经是赢海集团的女主人，不过这种有主人翁责任感的打工人确实是老板喜欢的，既不享有老板的收益，又能站在老板的角度给老板操心，当然人要以后自己想当老板也需要经历这一步。夏明内心估计觉得苏筱太傻太天真了，就算苏筱想给赵显坤打工，不代表所有人都愿意；就算苏筱认为赵显坤是舵手，希望紧紧追随，但是不代表所有人都应该上赵显坤的船。不过口头上只是暗讽了苏筱一下说他要想去集团早就去了。苏筱在夏明面前，完全无法掌控局面，总是感觉被夏明掌控，这种掌控感的缺失也让苏筱无法和夏明相处下去。

如果说汪炀看到苏筱有一颗登顶的心（这个说法也是对贪的美化表达），那个时候还只是个种子，在她同意加入集团的时候，这颗种子就发芽了。当然苏筱认为她贪的是干净的，但只要有贪婪就没有干净的，因为贪婪虽然看起来是喜欢自己喜欢的，无可厚非，但还有另一面就是会排斥抹杀自己不喜欢的，这就是屠龙少年的第二只有鳞片的翅膀——嗔恨以及由此引发的残暴，恶龙对于影响自己占有金银财宝的人都不会留情。

那什么是苏筱不喜欢的？是任何与她的理想、理念相背离的人和物。当苏筱的贪婪被激发以后，实现她野心的路径就很清晰——建功立业。苏筱的贪婪蒙蔽了她的眼睛，真正想提拔年轻干部的领导不会像赵显坤一样把苏筱提起来放到一个高位，相反是要保护的。一般人可能认为连升多级是好事，但是除非这个人真的才能冠绝古今，否则不是什么好事，就像古代皇帝并不着急立自己心仪的孩子成为太子，因为一下就成了其他人攻击的靶子。但赵显坤为什么这样做？就是因为他只想要一把快刀，不由他出面却能执行他的意志，斩断他不想要的东西，至于这把刀未来是否完好，是否能持续使用他并不在意，终究只是个工具。就像秦孝公用商鞅变法，对既得利益群体改革重组不合适自己出面，但终究要有人来做，像商鞅这样有野心实现自己的理想，又根本不再乎自己性命的人正好是理想的工具。

苏筱看不到这些并不奇怪，即使许峰告诉她他们都只是别人的刀，苏筱和赵显坤讲许峰要走赵显坤毫不关心的态度也证明了许峰的说法，但是苏筱也不在意，因为她内心高傲，本就看不上许峰，自认为即使自己是别人的刀，终究也能挥舞出自己的一番天地，而她看不到当她挥舞出自己的一番天地的时候，她就已经变成了恶龙。但苏筱不会看不到她去集团必然和夏明、汪炀会站在对立面，她自己在天成干了那么久，子公司虚假分包“损公肥私”她不是不知道，夏明也和她讲过黄礼林经营天科的背景故事，这是所有者与经营者天生对立的矛盾，法律上虽然很清楚，天科是赢海这个股东的，但是实际经营者是黄礼林，对于经营者而言如果认为实际没有得到股东什么帮助，那么在事实上是否还认可赢海作为股东可以持续占有管理者对天科的经营收益就成了一个问题，一旦不认可，就会出现经营者套取公司利润的情况，就像电视里的虚假分包等情况以及现实中国企领导中饱私囊的情况。夏明知道虚假分包这种做法无疑是递了一把刀给赵显坤，赵显坤随时可以把他们送进监狱，不是长久之计，所以夏明一方面通过拿群星广场等类似项目让赵显坤觉得管理层给他赚的比自己拿走的多，从而不追求管理层责任，和赵显坤进行微妙的博弈；另一方面则花了很长时间策划把天科做亏损，让集团主动剥离天科，正大光明的占有自己经营公司的收益，这也是管理层想独立的通常套路，不好的东西没人愿意要，天科真做好了，股东根本就不会放，股东不想让经营者干了，只会把经营者赶走，这类案例看看当年国企和集体企业改制，在国家和集体手里基本都亏的干不下去，但是改制前后都是同一帮人，改制完在自己当家作主以后公司发展的就风生水起，还能上市。你再品品《大江大河》里的宋运辉和雷东宝的命运波折，两位杰出的有主人翁责任感的高级打工人一个被离职，一个进监狱，等他们年过半百，是否会发现自己的努力感觉像是一场空？是否会看透主人翁责任感？如果他们看透了主人翁责任感，是否会翻身当家做主人，如果他们做主人，又会演绎什么样的故事呢？

对于这种情况，只是食物链的博弈，大家各自立场不同，很难用正义与干净去评价，当然资产的所有者会用正义、干净来给为自己出力的打工人赋予荣誉，就像皇帝会以忠臣来表彰下属一样，让他们来为自己积累财富，捍卫他们的财产安全。但苏筱只想要她的功业，所以她看不到这些。夏明在她决定去集团后问她，他们两个在工作中如果狭路相逢怎么办？苏筱坦然的说勇者胜，在夏明说完两人谁失败都是输家以后，苏筱自信的找补了一句会想办法双赢。而真的到了实战中，无疑苏筱还是选择做了勇者，她认为自己是正确的，所以都谈不上是她想赢，而是觉得她必定应该赢，否则这世界可能就没有公平正义了，苏筱强烈的认同她自己的观点才是对的，只是她看不到自己只是给别人的利益之争上抹上了一层自认为干净的色彩。苏筱认为夏明做事的做法她无法接受，其实夏明不是第一天这样做事，只是现在她成了夏明的对手方，背离她的终将被她舍弃，一个能够舍弃感情成就自己野心的人还有什么不能排斥抹杀的？你觉得你的领导们冷酷吗？因为他们执著于利润的数字和这类的结果，这是他们的理想之城，如果他们能看到利润后面员工的辛劳、上下游的支持、大自然的馈赠，那么人类早就实现共同富裕和人与自然和谐发展了，就像电视结局搞全员持股仿佛马上要实现共同富裕了，只是现实中搞全民持股的绝大多数都干的不太行。所以当你碰到一个能够放弃自己家庭的工作狂领导时，不要期待他会不把你当做工具，因为他的家庭、甚至他自己的身体都是他实现野心的工具，更何况你？

相比苏筱对于功成名就、是非对错的执著，夏明做事反倒显得更和谐一些，表面看起来权衡利弊、计算得失，但是由于夏明并不特别执著于一种理念，懂得具体问题具体分析和顺势而为，夏明做事的结果要更优一些，比如他看懂了赵显坤的意图，会尽最大努力减少各方面对苏筱的伤害，能兼顾各方利益，但是苏筱在夏明最难的时候不但没有帮夏明什么，还选择舍弃了他。这些最终可能要回归到两者的家世了，夏明的家世相对优渥，可能并没有被教育出要出人头地、功成名就之类的执念，所以夏明内心没有那种执著，表现出来的那种云淡风轻的内心优越感经常会刺痛苏筱，以至于苏筱经常提到自己没有像夏明一样当校长的爸爸和当主任医师的妈妈。苏筱妈妈看到苏筱累的睡不醒的时候难过，但她看不到这正是家长们培养孩子希望孩子功成名就的结果；当苏筱妈妈开始反思是否不应该让她读书导致这么辛苦的时候，苏筱爸爸说还是会让苏筱读书以过上想过的生活。这种看起来正确的话实际正是人们苦难的根源，读书并不是为了让人们过上想过的生活，而是正确的认知自己的思想和生活本身真实的样子，在过上舒服的生活的时候可以尽情享受，但是在过上不舒服生活的时候也不心生厌恶，生活就像天气不会一直按你的喜好给你晴天或者雨天，生活有晴有雨，有酷暑严寒，读书多可以让人们在每种状态下都能心平气和的生活。传统的教育让人们坚守很多观念，但是没有学会活学活用，任何一种观念无差别的应用于各种场景必然带来冲突，只有当每个个体开始觉察了解自己的思想，如实的认知生活的本来面貌，才能消弭这些冲突，而这也会带来社会结构的变化，这才是真正的革命和创新，否则人类只会是新瓶装旧酒，《资治通鉴》将会长期适用。电视结局只看到自身利益的一直想独立的夏明，在苏筱的主角光环照耀下发现了自己的狭隘，终于按照苏筱的意志成了合并后天字号的总经理，策划多年本想自己当老板的，终于被苏筱搞成了高级打工人，不过以夏明的能力，善于顺势而为，如果他愿意追随赵显坤，那他一定看到了比天科独立更大的利益，即未来连赢海大概率也会落入夏明手中。

如果苏筱的贪心弱一点，是否有更优解？比如离开集团，和夏明一起创业，比如即使加入集团，但在夏明想独立的时候支持夏明独立，或者是否还有其他转化两人利益对立关系的做法，至少可以和夏明商量去解决。但对于苏筱而言，与自己的理想、理念背离是没有什么可以商量的，而且在她内心，天科是黄礼林和夏明的，就算她去也只是女主人，苏筱需要的是完全属于自己的天地，夏明只能按她的意志走她期望的路线，她一定要赢了夏明。这种固执和执著于自己观点才正确又让人必须按照她的意志行事的心态有没有点像灭霸呢？灭霸也是为宇宙发展操碎了心，一直在谋求宇宙的和谐发展，当他发现有大脑的物种的贪欲造成的宇宙的苦难，于是他“历经苦难”“牺牲了一切”抹杀了一半的生命，甚至最后决定干掉所有。所以当人们抱怨社会不和谐、充满冲突的时候，我们是否检视自己，其实自己身上就体现了所有的外在冲突，人们标记自己喜欢的生活场景来追求，标记不喜欢的生活场景来排斥抹杀，心就在逐乐避苦之间不断地来回波动，内心不断的想给自己增加一点喜欢的这个，减少一点不喜欢的那个，对于普通人对待不喜欢的人或者物最极端也就是毁灭这些个体，但是对于掌握权力者而言，就会出现天子一怒，流血漂杵的战争，所有的战争不都是为了多占有一些吗？为什么《资治通鉴》还能成为人们的启蒙读物，就是人心的这种运作结构并没有改变，物质社会的发展只是人类欲望的发展，人们的占有物改变升级了，但是执著于占有的心态没有改变。

再多说一点的是，现实中的《理想之城》实际是《扫黑风暴》的另一半，赵显坤经常被说心狠，比如黄礼林说赵显坤当面撕掉人家的合同，一个人没有点“力量”别说撕人家合同，试试说不都不容易；苏筱即使发现那块地无法让夏明屈服，但是赵显坤通过要拆除那栋临时建筑就让夏明乖乖就范，确实是个狠角儿，可以对比一下《扫黑风暴》的马帅和海哥的作风。对于这样的大开发商，赵显坤显然并不是总在办公室处理办公室政治的，公司干了快20年，历经改革开放的大多数事件、多次走在破产边缘仍能屹立不倒，显然赵显坤有自己的神通，这通过赵显坤几百万养着一个危机处理顾问就可以看出端倪，危机处理顾问啥都不干能白拿几百万？作为一个房地产开发企业，能到这个级别处理的危机是啥危机呢？赵显坤最后被带走调查又放出来的时间显然都超出了汪明宇的预料。《理想之城》里的贺胜利可以对比《扫黑风暴》的王政，《理想之城》里李雪是贺胜利的下属，但刘铁生那种级别的人会把李雪这样层级的放在眼里？刘铁生出事能只到李雪层面？贺瑶出镜办画展这种消息谁散播的呢？只有夏明去参加贺瑶的画展嘛？其他人谁又会出高价买走那些画作呢？没演的可能才更现实。只是电视剧里赵显坤被洗白了，一个也是只看利益的狠角色在苏筱的主角光环下成为了带领全员共同富裕的伟大舵手。

每一个去大城市打拼的少年都想成为屠龙少年，拥有金钱名望等等，打造自己的理想之城，当屠龙少年能力能配得上野心真的能屠龙以后，也没有不成为恶龙的。也许有一天在自己理想之城里的屠龙少年发现所谓理想之城实际是欲望的牢笼，那些自己认为美好的理想实际是欲望制作的铁栅栏，牢牢的将自己困在城内，城外都是非自己理想的恐惧之地；发现所有的规则、道德、法律等观念与制度的建立，都只是围绕着人们如何占有这个核心开展的，约束人们尽可能合法占有、减少非法占有以及不影响规则制定者的占有，而在这样的观念里才有人们的功成名就、建功立业、忠臣孝子、名垂青史以及那些所有对追逐欲望的美化：努力、奋斗、毅力、长期主义、理想、甚至信仰等等，发现自己一生的追逐只是陷于一种观念中的虚妄，一种占有的心理游戏，自己追求的这一切美好只是思想为活着附加的观念和意义，而人其实只需要简单的活着，有饭吃、有衣服穿、有地方住，剩下就是如实的体验天地万物，于是《资治通鉴》里也有一些人发现欲望是恐惧、烦恼的同义词，快乐和痛苦是一个硬币的两面，他们最终打破了欲望的牢笼，舍弃了所有的追求和依赖，也舍弃了所有的烦恼与恐惧，心无挂碍，无有恐怖，远离颠倒梦想，归隐山林，无案牍之劳形（白天不工作），无丝竹之乱耳（晚上不应酬），可以调素琴、阅金经，平淡又简单，回归生命的自然，并将《资治通鉴》束之高阁。

这个汉奸厉害了，把主角都干掉了，爽。问候编剧他妈。当汉奸好啊，每部抗日神剧都把汉奸作为主线，就怕没人看完，不添堵就不是中国导演和编剧。汉奸就该把主角都杀了，怎么就没有把肖桂英也干死呢，可能编剧觉得也不好吧，最后一个主角也死了，说不过去吧，其实他有很多机会弄死肖桂英，编剧怕有为他汉奸祖宗翻身的嫌疑，就没真么写

这部剧中的女主，对于发生的事情都能有条不紊的处理。从一开始的谈判，到后面公司事务的管理。理性客观。为人热情，处事冷静。让人看到了一个正常的成年人应该有的心理成熟度。该谈工作谈工作，该谈感情谈感情。公私分明。跟那些号称独立自主结果什么都办不成的小白花女主形成了鲜明的对比。看剧的时候不会感觉有人在侮辱我的智商。男女主之间的糖感觉也并不是生硬的工业糖精，而是有真真切切的能让人磕下去的cp感。（不过一谈恋爱就加圣光滤镜稍稍有些出戏）

剧中的其他女性角色也各有千秋，每一个人都有自由的意志，独立的人格。并不是恋爱脑，各有各的事业，在自己的领域发光发热。

另另另另…

磕一对魔幻cp

我觉得齐伟和卢少也有点儿磕

自闭中二电脑天才VS勤俭持家无脑小秘书

有没有大大能满足我的幻想。

因为这部剧，看了之前拍的那个五六集的纪录片，感觉这部剧最多也就五分了，只是之前那部记录片的扩句而已，而且还没扩好，里面还夹杂一些感情戏，生搬硬套的感觉。

场景来说吧，从开始到现在，拦水坝已经合龙，从没有看到过一段完整的水渠，一直是同一个工地，同一群工人，挥舞着同样的铁锤。说到铁锤，看过打钢钎的人就会发现那铁锤挥的有多假。抡铁锤都是向下绕一个大圈再打到钢钎上，这些工人可好，直接直上直下，频率那么高，还比赛看谁抡得快，太缺乏生活常识了，我也没抡过，但是我见过。导演可真是没吃过猪肉也没见过猪跑的人

还有一点，拦水坝合龙之后那水从那么多台台阶上冲下来，我觉得也不合理，从一开始就强调落差只有千分之一(或者万分之一，记不清了，反正很小啦)，但那个台阶的落差都十几米了吧，我没实地去看过，但我感觉应该是缓缓得流过去的。

这个电视剧我是实在看不下去了，好了，不说了

上游是以写实为核心的一个小成本网剧，但有一些情节真的我觉得太假了！首先就是程朗夏小橘和陆湜祎高中的时候就是同学结果到了大学还是同学哪里有那么巧的事情呢？其次就是陆湜祎一学习就由中等学生变成了学霸现实生活中应该没有这么厉害的人吧。程朗高考救人错过考试太富有戏剧性了吧。其次就是夏小橘由会计专业改为导游专业现实生活中太徹了吧大学专业怎么可以说改就改的。还有就是夏小橘和陆湜祎分开了那么久如果没有男女主光环错过了就是错过了怎么可能还会再相遇并走下去？最后就是陆湜祎在丘乐淘和包祥祥的婚礼上求婚是不是有点太没礼貌了还有一些宣斌夺主换成别人谁愿意被朋友破坏婚礼呀？又有谁愿意自己的婚礼最后成为别人的婚礼。真的不够写实很多地方还是太假了。

这部剧感觉其实也是现下流行的甜宠剧，不怎么虐，就是感觉中间一段男主追求女主怪怪的，明明好像看到前面有说女主喜欢男主，但男主追她却不理不睬，感觉在钓鱼一样，那一部分给我感觉女主好像很嫌弃男主不想和男主在一起，然后后面就感觉两个人莫名其妙地就在一起了，我看的时候总觉得前面明明已经在一起很久了，但上半部分就是在暧昧而已，感觉剪辑也是有点问题，不连贯，剧情还是不能深究，很无脑，另外两对cp给我的感觉比男女主还要无脑，莫名其妙就对上眼了，荷尔蒙发作？真就奇奇怪怪。这样的剧情其实是因为女主我才看完了，女主侧面和声音很像我认识的一个女生，特别是声音说话方式语气等等，简直一模一样，我都惊呆了，所以看完了。男主之前看过他演配角的剧，演技就过得去吧，能看，就是要做好皮肤管理，有几秒没滤镜脸上很多痘，然后看着女主亲下去，我都有些心疼她了，虽然看弹幕有说女主丑和胖的，但我觉得女主是可爱那种类型，不丑吧，眼睛大大的多可爱，很自然，也不胖吧，看起来就很健康，演这个角色很适合她吧，看其他电视剧总说女主有多爱吃，但一个个都瘦得跟什么似的，还是这部剧好，真实感觉女主是爱吃的，像我们大多数女生一样，会长肉，说到这里要夸一下男主，感觉抱女主毫不费力，挺好的，这里get到男主的男友力了。

这部剧服化道也挺好的，一星给男女主的服装，特别是女主的衣服，我都想买同款了，一星给女主，因为她让我想起跟那个女生的那些日子，一星给剧情，就喜欢这种没怎么虐的，男女反派感觉也搞不了什么事情，扣一星剪辑有问题，扣一星剧情逻辑有问题，有些混乱。

前两天用午饭时间看了这部纪录片，过程就是边吃边哭，里面有太多的细节触碰到我。

早前让这部纪录片收录到我“想看”是因为这是一部由生活在中国的日本导演自愿去武汉记录下这一切，并且把它传播向世界。相信这对于许多国人来说是会产生一种反差感、惊讶感和敬佩感的。我很感恩能有这样外国的导演勇敢的做这样的决定并为之行动，帮助世界更加了解在疫情之下的武汉，去体会武汉人民的各种各样的情绪。

纪录片里面记录了各种各样的“小人物”。有可爱的护士、有参与建雷神山医院的工人、有即将新婚的小情侣、有个性十足热爱生活的英语老师、有日料店老板、还有因疫情失去亲人的医护人员等等。他们不能代表所有的武汉人，但他们的故事就是一个个缩影，真实鲜活而又动人。

这部纪录片的可爱之处就是在真实的人类情感之外还有一条美食暗线。导演每见到一位申请受访者都会和他们一起共享武汉美食，让作为观影者的我对热干面、武汉夜宵等武汉美食更加的向往！

很感恩我能看到这部纪录片！竹内亮导演向世界展示了武汉人的热情积极与疫情之后的乐观。这鼓舞着每一位看到这部纪录片的人相信疫情之后的武汉会越来越好！