整个剧情都围绕着一个概念：被人抛弃比死都可怕

女主角幸乃由于年幼时的不幸遭遇，给她的成长带来很大的困扰，幸乃的母亲就受到原生家庭的困扰，幸乃的母亲就极其惧怕自己的母亲，但剧情没有透露幸乃的母亲遭遇了什么，只是在幸乃年幼时，外祖母的到来，幸乃的母亲在恐慌之时便昏死过去，也就离开了人世。看来这世间“坏母亲也不少。”

外祖母随后接走了幸乃，不是为了照顾幸乃，是因为幸乃的父亲会按时给予抚养费，人都是利己的，就如出轨的男人再三思之后会回归家庭，这绝对不是家庭责任感或人类道德感的顿悟，如果是责任感或道德感的原因回归家庭，那这个男人就不会做背叛家庭的事情，就算一时糊涂，在看到妻儿因此痛苦不堪之时，也就早早彻底收手了，而不是犹豫不决、拖延一年甚至两年而为之，这同样是因为利己，男人会判断，原配和小三，哪个更能在将来给予自己比较舒适地生存空间，绝对不是为了家庭责任或道德般的良心发现；

幸乃跟外祖母生活后，遭到外祖母男友的性侵，得不到外祖母的保护是肯定的，也有可能是外祖母为了留住男人故意所为呢，剧情没有说明这点，外祖母最后疯疯癫癫，流落街头，遭人唾弃，最终昏死过去，估计就这样离开人间了吧，走时还叫着女儿、外孙女的名字，这外祖母还一直想着晚辈能给她吃喝，还觉得自己无人照顾可怜，她怎么就不反省自己的所为得到晚辈的冰冷的眼神算是晚辈对她客气了呢。

幸乃就这样生活在一种不良的向下的循环，活在一种走不出的凄凉环境，不可不说原生家庭带来的负面影响了她的一生，她一直害怕被抛弃，却一直在被抛弃，无法摆脱的精神痛苦与折磨。

本剧由死刑的宣判开始，不良的少年因为报复一位年长者的训斥而为的深夜纵火案，却误抓了女主角幸乃，正是幸乃对世界失望之时，一心及求死，她认为：跟被抛弃相比，死一点都不可怕，对世界没有了丝毫的留恋，不想再信任任何人了，因此认了所有的罪责，期盼早日行刑；在幼时的朋友们的努力下，行刑日期拖延了几年，几年的时间，幸乃都没有放弃自己的一心求死的愿望，她对人世间是多么的失望啊。

这个事件也引起了不少人对自己所作所为的反思，大多数人还是有良心的谴责，纷纷认错；是啊，人无完人，普通平凡的人们都会有私心，为人处世都会围绕着自己的利益，这真是再正常不过了。近期不少朋友圈都在发送类似“减少无效社交的”的文章，人际交往都是利益关系，你对他人没有用处，他人自然不会把你当根葱，目前看来也是真理了。

人生就如一场戏，你的剧本怎么样，都是你自己的选择，这就是残酷而真实的现实。幸乃在监狱里没有对他人的抱怨，她说：跟着外婆走是自己的选择，相信他、相信她……都是自己的选择；尽管她也知道最后的几年里，幼时的朋友都在尽全力想办法找证据洗清她的罪责，但她实在是说服不了自己，她不敢再相信任何人会不再抛弃她，刚不是说人家交往都是利益关系吗？我就想，为什么年幼时的朋友都想帮她？我感觉可能是同理心吧，必经是要失去生命，人都是怕死的，换位思考，人性善的部分被激发出来，在这样的极端事件下，也算是找点事情做，也可能是人性中对往日年幼之时的纯真情感的美好与留恋吧，那时的美好必经是人生最春节无邪的情愫。

最终，在死刑执行前，幸乃想着人生中唯一的快乐的时光“年幼时，四个小伙伴在樱花树下嬉笑欢快奔跑的情形”，笑着被绞死了。

我怀疑邢慧和她的妹妹潇潇是一个人，或者心理医生幻想症了，看完来战。

心里医生一直在追问是现实还是虚幻，还在追问僧人他对老婆的怀疑是爱还是伤害，难道又成为伦理情感片了，探索夫妻之道，婚姻直秘籍？

潇潇也来找到心理医生，到底她们夫妻二人水在说谎？老公说老婆半夜外出杀人，妻子说老公梦游，妄想，我觉得心理医生当的挺惊心动魄。

我去看电影了，看完继续分享。

90s，青春期，滑板，叛逆，性，小混混，那时就是这样的。不像现在，孩子们拿着手机，活在自己的世界里，就算叛逆，也要躲在二次元里，拍婆子，也要网红版的。90年代的青春期是多元的，第一次喝酒，挑战社会秩序，接触社会人，逐渐建立自己的社会观，人生观，择偶观。青春期的孩子的心理是矛盾的，很喜欢这类型的电影，还有一部＜阿黛尔＞，把青春期少男少女的心路刻画的十分生动。

为什么不能打半星？这不就是一坨包装精致的屎。

为了避免被误判为故意抹黑的，分开来讲好了。

1、大雨，她的存在是干嘛的你们搞清楚了吗？还是说只是为了给女主当个辅助？

一个海外回来的工作能力这么强的人，就只会跟踪跟踪间接害死她妹妹的人？然后劝退姑娘？

离谱到就像王昭君拿着红蓝buff去打河道精灵。

2、齐妙是谁？是这条路走不通我就给你走出路来。妙就妙在，你个人再有能耐又怎样呢？“上头”一声整改，不还是得重来。这儿也是演员加分，我对最后几分钟表示非常鄙夷。

3、女主。你们白莲花人设还没塑造够吗？要这么恶心人。

这个小姑娘为我老公付出了一年大一年的青春！嘤嘤嘤，她好可怜呀，给她一百万吧。

我老公出轨了，我能做什么呢？毕竟我们生活了这么多年呀，他又不是第一天出轨。我能做什么呢。旁敲侧击问问他好了。写写小说吓他好了。

请问你们电视剧的受众是哪些？

90后？所以结局要出轨男付出代价的爽剧？然后还要留住女的天使人设？怎么，我们不配看个不卑不亢为自己争取利益的人？人没了，钱还要主动送上门来的，你们女主好了不起哦。好事全让她占了。

80后？一个写情感软文经常出爆文，还在避着丈夫更小说的女人。

面对老公出轨的事实还能装得滴水不漏。那肯定不是我等一般人所能企及的境地。然后呢？

她会对家里的钱财一无所知？

她是每个月只有定期生活费吗？

还是家里支出完全她不付钱？

给小三钱，行，你财大气嘛。为了他的事业和家，想妥协。理解，个人取舍嘛。

你纠结，痛苦，我也懂。

但你好歹有点表情吧？不是说过表情一沉，再切一切过往温馨的画面就糊弄了。

把80后当傻子呗？

老公出轨了我难过难过会有人帮我揪出他有多少钱；会有人给我找证据会有人报复他。到那时我现身签字。再在他遭报应时给他钱给他房。

那有什么办法呢？我可是一个善良又多金的美女子呀。

00后：无聊，拒。

气死了，有时间拍这种垃圾玩意还不如买我的小说。

当编剧只写情节，不写人物，剧就散了。

与这部剧类似题材的有很多，《the killing》《东城梦魇》《无所作为》《大小谎言》，开篇死了人，谁是凶手？之所以和传统的推理剧情不同，重点不是在推理上，而是讲述一起谋杀案，搅乱了原本看似平静却早已暗流涌动的人际关系网。

《回来的女儿》当然不是一无是处，她远比那些粗制滥造的真烂剧要精良用心的多，但，她是业内头部剧，她的比较对象就是国外的同类型头部剧。

任何剧或电影，第一责任人一定是导演，这部剧最大的问题就是没有过程，所有关键情节都是直奔结果。一部好剧，首先用人物打地基，好剧本就是应该写人物关系，而不是编情节，这部剧为了制造突兀，制造所谓反转，把人物逻辑抛到一边，就是最大的败笔。

张子枫第一次到小秀主顾的家里，翻窗、开冰箱、吃饺子，翻看寻人启事，一系列行云流水的操作，你是第一次去人家吗？导演把张子枫这个人物拍成了一个美国孩子，这个行为不是这个人物该有的，咱们再抠细节的说，看人物衣着像是深秋，九十年代这个季节家里一般把食物放在厨房台面上用罩子罩住，不是用不起冰箱，是习惯。里面人说着重庆话，我姑且当作是西南某市，就算你从冰箱里拿出来，也不会是饺子。

第一集过早的交代张子枫是冒充的，这本身失去了悬念，不是不能先刨底再揭示，昆丁或者科恩兄弟也会先把底牌亮给观众，再让观众提心吊胆，但显然导演没讲好，如果第一集的结尾是张子枫在镜子前画那颗痣，观众恍然大悟，原来她是冒充的，反而能达到悬疑的效果。

再者，我想问问导演，为什么同意张子枫佝偻着背，台词不清不楚，唯唯诺诺的诠释这个角色？如果只是因为她知道自己是冒充的，于是用这样的肢体来诠释做贼心虚，那反而想简单了，越是知道自己是冒充的，她越应该掩饰，越应该故作淡定。

李文卓的智商究竟是几岁？你不能让一个演员直奔傻子去演，傻子也有自己的逻辑，更重要的是，傻子的情感是最直接最真挚的。导演应该让演员去演李文卓的执着、执拗、对妹妹的保护，对家人的保护。比如王砚辉教女儿骑自行车这场戏，就应该让王砚辉跟在车边扶着女儿后背跑，李文卓一直扶着车后座跑，爹跑不动了说，爸爸放手了，但李文卓一路跟着跑，不肯松开自行车后座，他怕妹妹摔倒，直到最后自己跑不动了，眼看妹妹要摔车，他自己垫在下面当肉垫。李文卓在前几集应该看似是最吓人、最弱智，却是最爱妹妹，情感最真挚的哥哥。你现在这场戏，让李文卓在旁边骑着自行车，毫无用处，好好的一个角色当成工具人用，彻底写废了。包括李文卓头一晚上抱着被子进房间睡在地板上的戏，张子枫应该愣愣的看着天花板出神，一转头李文卓睡在地板上，抬着头看着她，把她吓一跳，她脑子里想着小秀的事，根本不知道李文卓什么时候进来的，现在把李文卓进屋的行为拍一遍，太无趣了这导演。。。。

王砚辉挺好的一个演员，这部剧里的角色写的太失败了，完全看不清这个人的行为目的，观众时常被他的行为感到困惑。王砚辉不可能知道那份亲子鉴定是假的，在派出所当梅婷拿出那份鉴定的时候，王砚辉的表演是惊讶，她没想到张子枫居然真的是自己的亲闺女李文文。既然如此，你怎么可能放任自己找了十几年的闺女去精神病院电击？？？李承天绝不是一个自私的人，自私的人当不了接盘侠，自私的人不会找女儿十几年。那你给我解释解释，之前无论如何不肯把厂房拿去做录像厅，但为了能有辆车去接老婆孩子就同意了？后面车也不用了，就用这么一次，那不就是为了录像带的情节，生编的这么个不符合人物的情节吗？你哪怕先去借车，哪怕自己掏钱都不会出租厂房，只有被对方逼的没辙了，才会走那一步，但导演就是直奔结果。

那我们再来说录像带，天了噜了，你王重江脑子抽了吗？把小秀选秀和梅婷摊牌的影像都录在一个带子里？再者说，梅婷摊牌那么重要的带子，你王重江如果穿着内裤出现在画面里，是不是应该关了重录？想什么呢都？是为了最后录像带公之于众的时候画面刺激点吗？还有你王重江那个医院还是诊所还是公司还是炮房，那是公厕啊谁都能来去自如？所有重要的情节推进都靠别人推门而入？程威怎么拿到你的录像带的？而且程威被按在床上，录像带被拿走的情节真的懒得吐槽了，怎么就突然闯进来了？咱能稍微严谨点吗？能别为了剧情推进就胡来吗？后面程威直接会用听诊器开保险柜了，妈呀。。。。咱能别为了情节推进，瞎给人物添技能吗？你前面把精神病院拍的跟《美国恐怖故事》似的，然后里面的病人有钥匙。。。来去自如，还我只能离开一小时，这都什么儿戏的情节？

张子枫绑架李文卓那场戏拍的也是屎一样，张子枫戴着面具问李文卓，你知道李文卓开口应该说什么吗？就应该直呼：妹妹！这才导致一场绑架最后直接开车把人掳走。。。现在王砚辉还直接在李文卓屁股后面踢了一脚。。。太毁人物了，李承天绝不可能踢那一脚。

还有那突如其来的绿指甲情节。。。。。首先李承天把那么重要的物证，会直接让自己把牢底坐穿的物证放在别人那就不合理，你特么揣兜里都比放在别人那安全！其次，他有一万种拿绿指甲警告梅婷的方法，绝不可能通过自己的女儿把鱼饵递给梅婷这么粗糙拙劣的方式，万一女儿不打开看呢？而且，你怎么确定女儿知道绿指甲是小秀的？97年就一种颜色的指甲油？导演不能通过人物降智的方式来推进情节，这都什么跟什么啊？然后你取回鱼饵的时候掏了二百块，然后小卖部老板因为二百块就非要看鱼饵，你俩撕吧起来，这是什么儿戏的推进啊？所有情节的编排都是直奔结果。然后梅婷切自己指甲这个真的无力吐槽了，你当警察是傻的吗？警察根本不需要看录像带发现小秀的指甲颜色，直接去居委会走一圈，廖主任平时有涂指甲的习惯吗？一问就露馅。而且警察只要稍微问问李文文看见指甲的经过，钓鱼时候看见的，放在鱼饵里的，你廖穗芳就算切十个指甲都填不了这个坑。咱就不说警察会不会去问福利院了，别说警察了，现实生活中，小学班主任就能把廖穗芳李承天两口子问个底掉。。。

槽点真的太多了。。。。都不用跟国外同类型比，看看《隐秘角落》，再不地看看导演的前作《无证之罪》，都不会拍的如此经不起推敲。。。所有的人物都失焦了，情节都烧糊了，真的是无病呻吟，故弄玄虚。麻烦把人物做好，通过人物关系构建情节，别一味拍氛围，算了，氛围也没你《无证之罪》拍的好。。

美式犯罪喜剧。其实跟优惠券原理一样，在大数据时代，商家总能想方设法让你买东西，甚至是你不需要的，家里放一堆洗衣液什么的太真实了。老美企业也太好说话了，投诉就给免费优惠券，国内估计喊破嗓子也没人理你，只能自认倒霉。飞机换座那块也很现实，拒绝别人的要求就是坏人，举手之劳明明是自谦的词现在却往往被要求别人的人使用。猪脚说服人犯罪也太简单了，没有铺垫。这种小案警察一般都不重视，其实往往积少成多，比如知乎上银行程序员那个，一次弄几毛几分最后成了百万千万的大案。即时通信的出现代替了信件，但是也确实缺少了一种特殊的感情，从前慢。有一个伦理问题啊，女人植入不是自己丈夫精子的胚胎，究竟算不算不忠和背叛，还是自己的身体自己做主，这简直是女权新战场。被抓之后，不知道女主是哪来的理直气壮的底气的，好像自己很正义和高尚。老公究竟做错了什么，被她说的好像十恶不赦。最后判这么轻，也让人感觉她们很冤枉，终于争取到了公道似的，三观相当有问题。虽然不是颜控，但是这女主演技颜值身材啥也没有，还是老老实实干配音吧

明明是个创业励志片，却想搞成悬疑片，还想搞成喜剧，最后还要搞成恐怖片，然后成了个四不象。

一个穷剧组，偏偏还把男主的高科技研发弄得高大上到不得了，可是拍出来就是乡村主旋律的“扶贫项目”，没钱你装什么国际范儿？

男女主一把年纪然后穿着校服扮演中学生真是看吐了。

赤裸裸地拍马屁听着真是有点作呕。

女主疑似整容脸。

这种弱智无脑的垃圾就不应该给它龙标，让投资人直接赔得内裤都不剩，不然他不知道尊重电影，尊重编剧。

这部剧是我看完女主的将夜看到的，女主真的好娇小，好适合这种甜宠剧啊！个子小，脸也小，非常显小。看剧以后，我发现男主龚俊真的好帅啊！演霸道总裁也没有油腻，两个人的身高差和吻戏真的甜宠天花板了，太配了！

这个剧围绕男女主的味觉纠葛，引出十几年前的案件，其实这部剧就当作小甜剧看就可以了，融入了韩剧喜欢的奇幻元素，串起来主线也是一部下饭小甜剧，看得我一直在笑，我也想有男主这么帅的男朋友。

由著名作家、编剧朱秀海创作，路奇执导，孟凡耀担任总制片人，张博、童瑶、乔欣、潘虹、黄觉、周航、马晓伟、方子哥、丁海峰、王洛勇等联袂主演的年代剧《诚忠堂》将于今晚登陆央视八套黄金强档，讲述一代晋商“以商救国”的传奇故事。数百年前，晋商经营着盐业、票号等商业，其中，以票号最为出名。在《诚忠堂》中，票号成为晋商乃至中国的存亡关键。作为名冠三晋的祁县乔家第五代传人，乔映霁（张博饰）在辛亥革命的时代风云中毅然毁家纾难，设计借用自家票号作为革命军饷。在他身上，不仅凝聚了晋商实干坚韧、诚信为本的经商精神，更彰显出心怀天下、利归黎民的家国情怀。

中华商魂彪炳千秋

《诚忠堂》以著名晋商祁县乔家为原型，讲述了乔致庸去世后，乔家第五代传人乔映霁在辛亥革命爆发期间，历经艰难，矢志不渝，重建山西官银号，实现货币统一的故事。

提起晋商，最闻名遐迩的要数乔致庸，而该剧将核心人物对准乔映霁，这位乔致庸授命的乔家堡乔家第五代传人，继承了祖父乔致庸以商救国、以商救民的遗志，并在特定的时代洪流中，投身革命，为中国走向现代化的光明之路贡献出力所能及的力量。编剧朱秀海提起该剧原著创作初衷时，表示：“乔映霁原型乔映霞是最早的中国同盟会会员，他树立并践行着一个伟大的人生目标，即‘以商救国’。经商济世，心怀天下，这是非常令人钦佩的精神，也非常值得被讲述与传承。”

为实现以商救国，造福万民的目标，乔映霁不惧枪林弹雨，亲上战场，并牺牲自身利益，致力于将民族金融资本由落后的票号、钱庄向现代金融资本转型，甚至以不惜牺牲乔家的决心策划实施了一场金融战，以阻止袁世凯开历史倒车。乔映霁具备了革命年代中熠熠生辉的中国式“牺牲”精神，令人动容。

匠心之作直击心灵

剧中饰演乔映霁的演员张博是公认的演技派，从《三国》中的吴王孙权到《琅琊榜之风起长林》中的荀飞盏，通过他的倾情演绎，每个角色都被赋予了鲜活的生命力。此次，为诠释乔映霁，张博坦言：“为了成功塑造这位历史人物，我读了许多经济学著作。能够塑造这个角色，是我的荣幸。”

《诚忠堂》中既有家国天下的高度立意，也有爱恨情仇的诗情画意。与乔映霁产生情感纠葛的两位女性角色，莲花和杨依依，分别由童瑶与乔欣饰演。莲花敢爱敢恨、独立自强，是一位革命忠实的追随者。杨依依天真果敢、思想前卫，是一位追求自由的千金小姐。这两位在乔映霁生命中留下深刻烙印的女性，拥有着不同色彩的灵魂，在动荡的时局下，她们也将走出一道令人钦佩与深思的人生道路。

除了人气颇高的青年演员外，该剧还汇聚了潘虹、马晓伟、丁海峰、方子哥等实力派戏骨，更有著名制片人孟凡耀、编剧朱秀海、音乐家赵季平等再度操刀，续写“晋商”传奇，阵容强大，看点十足！

《诚忠堂》的制作团队深刻挖掘蕴藏在晋商传奇中的文化内涵，实地取景，将文化与自然风光进行深度融合，以浪漫主义写实的表现手法，力图高度还原百年前的山西人文及晋商精神。导演路奇表示：“这是一条中国的光明之路，但却是乔家的一条曲折之路。乔映霁一生的梦想便是推动中国民族金融向现代金融转型，命运交织共同谱写了一段极具传奇和悲剧色彩的辉煌篇章。”诚意之作，今晚19:30即将呈现，敬请期待。