鹿飞的妈妈评价艾若曼是什么:一身傲骨!
打着点滴都要上考场,把骨头啃了,凭着实力蛮横到底。
这样的人,跟人吵完架,摔门而出,不到一分钟,自己乖乖回来了。
这是不符合人设的。
更不可思议的是,之后艾若曼一个人的时候,对自己说:
你要像从前一样,而且必须做到。
嗯,如果一个女人养备胎,前提条件是:自己开心,备胎围着自己转。<
鹿飞的妈妈评价艾若曼是什么:一身傲骨!
打着点滴都要上考场,把骨头啃了,凭着实力蛮横到底。
这样的人,跟人吵完架,摔门而出,不到一分钟,自己乖乖回来了。
这是不符合人设的。
更不可思议的是,之后艾若曼一个人的时候,对自己说:
你要像从前一样,而且必须做到。
嗯,如果一个女人养备胎,前提条件是:自己开心,备胎围着自己转。
艾若曼都已经委曲求全的规定自己必须配合鹿飞,
亏本,不符合销售精英艾若曼的人生信条。
她肯定不是为了养备胎。
所以,我很好奇在这段友情里,她要为鹿飞付出什么?
我们都知道鹿飞对她的付出,比如日常的打理和情感的垃圾桶。
但她为鹿飞付出什么?
我没探讨过。
但是,任何一段长达数年的深层感情维系,一定是各取所需。
艾若曼在我们还没察觉的地方有着对等的付出。
我在哪里找到答案了呢?
一段下集预告和这两集中桑尼对鹿飞说的一句话。
这句话很关键,因为这句话,
鼓起勇气追求艾若曼的鹿飞态度立马180%大转变,
他所有的争取爱情动作都停滞在这句话前:
“曼曼还问过我,人有没有可能同时喜欢两个人?”
实话来说,作为一部剧迷一个花痴对象的我来说,
开始我是没法理解这句话对鹿飞的冲击力。
人同时爱很多人,太正常了。
没有我这种路人粉的月抛,哪能促成娱乐圈的健康成长啊。
人都长情,直接演样板戏吧,十年不带改样的。
我没法理解鹿飞的纠结,
直到我看到那段鹿飞父母在警察局的打架。
生动演绎了,什么叫三角恋脑洞物化成现实世界就是一地狗血。
鹿飞,从小到大吃够了三角恋的苦。
父母的争执和互相算计,而这样的算计通常还会打着他的幌子。
没有什么感同身受,只有你经历过,清楚知道这个过程和结果。
你才能在未发生前,坚决的说“不”。
鹿飞对婚姻的不自信,就是这狗血的父母日常。
所以,
他是不会允许自己成为一段感情的第三者。
曼曼如果考虑同时爱两个人,那他就直接放弃。
而且这段打架也深刻演绎了鹿飞和父母之间的关系很差。
再回头看鹿飞的社交圈,
你就会发现:
鹿飞除了艾若曼真的没有任何可以深层感情沟通的人。
艾若曼受伤了,没了鹿飞,她可以回家找父母。
鹿飞受了情伤,只能自己滑滑梯疗伤。
表妹那十万个为什么,我听了都添堵。
所以,饭桌上那场戏翻译成大白话是什么?
鹿飞宣布我不做第三者,艾若曼你喜欢丁宇扬,你滚蛋。(我打算做孤寡老人)
你看鹿飞一边相亲,一边对主任说“我不结婚”。
你就知道这男的,相亲都是赶人的方式。
他知道表妹的大嘴巴会去艾若曼那边通风报信,所以,算好的来吵一场架,闹分手。
鹿飞,是一个真正很孤独的人。
而艾若曼,是懂得他的这种孤独。
艾若曼是鹿飞世界里唯一的光。
所以,她硬着头皮回来了。
她即使心有所属丁宇扬,她也知道不能放任鹿飞做“孤寡老人”。
战国篇与春秋篇的制作思路大不相同,以人物写历史,重在写人,对历史的重塑很多。
战国篇与春秋篇的制作思路大不相同,以人物写历史,重在写人,对历史的重塑很多。
无耻水军拉同行资源做涨分,片方不给解决等着被沦陷吧--古力娜扎太美了!无耻水军拉同行资源做涨分,片方不给解决等着被沦陷吧--古力娜扎太美了! 而职场精英徐辛颐(王姿允饰)则和电子竞技高手丁昂(金泽灏饰)续写了重逢后勇敢追爱的故事。与前两对重逢不一样, 虽然剧情还是很传统的偶像剧,但里面的服化还是不错的,非常加分。一直觉得高领毛衣的靳然非常帅气,还有里面的多个侧脸给秒到了,棱角分明很硬朗的感
无耻水军拉同行资源做涨分,片方不给解决等着被沦陷吧--古力娜扎太美了!无耻水军拉同行资源做涨分,片方不给解决等着被沦陷吧--古力娜扎太美了! 而职场精英徐辛颐(王姿允饰)则和电子竞技高手丁昂(金泽灏饰)续写了重逢后勇敢追爱的故事。与前两对重逢不一样, 虽然剧情还是很传统的偶像剧,但里面的服化还是不错的,非常加分。一直觉得高领毛衣的靳然非常帅气,还有里面的多个侧脸给秒到了,棱角分明很硬朗的感觉,非常符合霸道总裁的样子 虽然剧情还是很传统的偶像剧,但里面的服化还是不错的,非常加分。一直觉得高领毛衣的靳然非常帅气,还有里面的多个侧脸给秒到了,棱角分明很硬朗的感觉,非常符合霸道总裁的样子
人的一生是短暂而又漫长的,人生的历程从来就是不平坦的。一个人想要在一生中有所作为,实现自己的理想,随时随地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前应如何应对,影片用实际行动给了我们一个明确的答案和深深的启示我们记住一个电影,或者喜欢一个电影,很大程度上是因为我们喜欢电影中鲜活的角色。因此,分析电影中关于人物的表现,以及这人物为什么对你有所触动,也是影评可以涉及的重点。我把表演也归在此处,是因为谈
人的一生是短暂而又漫长的,人生的历程从来就是不平坦的。一个人想要在一生中有所作为,实现自己的理想,随时随地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前应如何应对,影片用实际行动给了我们一个明确的答案和深深的启示我们记住一个电影,或者喜欢一个电影,很大程度上是因为我们喜欢电影中鲜活的角色。因此,分析电影中关于人物的表现,以及这人物为什么对你有所触动,也是影评可以涉及的重点。我把表演也归在此处,是因为谈论演员的表演,肯定是与他所饰演的人物分不开的。
组合算强大了
题材算新颖了
目前看到第三集还不知道下面会有什么发展但是很期待悬疑什么的最有爱了卡司上 也不全是 老年组,金枝欲孽2 的老年组我没看下去好吗人设什么的很不错 没有落入俗套三哥的狂暴 蛮有吸引力的,怪不得文文喜欢她黄宗泽继 家好月圆后再演医生比那个时候成熟,有魅力多了好吗~~男人果然阅历是法宝王浩信好可爱。小贫嘴为她量身定做TVB的惯性渣剧情
组合算强大了
题材算新颖了
目前看到第三集还不知道下面会有什么发展但是很期待悬疑什么的最有爱了卡司上 也不全是 老年组,金枝欲孽2 的老年组我没看下去好吗人设什么的很不错 没有落入俗套三哥的狂暴 蛮有吸引力的,怪不得文文喜欢她黄宗泽继 家好月圆后再演医生比那个时候成熟,有魅力多了好吗~~男人果然阅历是法宝王浩信好可爱。小贫嘴为她量身定做TVB的惯性渣剧情 目前还没有体现在这部剧上节奏也是有张有弛的快更新 吧 占个坑PS 我实在不喜欢 黄智雯
搬一下短评:“第一集3星,第二集2.5星。雪山取景和音乐都不错,但动作设计较差,对于基本的世界观交代也只是一堆名词堆砌,才第一二集就不要钱地推出一大串宗派势力和物品的名称,明显是想营造大世界观却急于求成。至于表演方面,范丞丞在及格线周围反复横跳,担不起第一主角的位置,至于程潇,做一个没有表情的冰美人还是勉强可以应付的,另外几个年轻演员的
搬一下短评:“第一集3星,第二集2.5星。雪山取景和音乐都不错,但动作设计较差,对于基本的世界观交代也只是一堆名词堆砌,才第一二集就不要钱地推出一大串宗派势力和物品的名称,明显是想营造大世界观却急于求成。至于表演方面,范丞丞在及格线周围反复横跳,担不起第一主角的位置,至于程潇,做一个没有表情的冰美人还是勉强可以应付的,另外几个年轻演员的素质真的是参差不齐。比较让人惊喜的是饰演凌承业的老演员周绍栋,前期塑造得观感最好的就是这个角色了 。”
为了避免被说没有好好看,晒一下我看前两集的笔记
罗希度的女儿姓金,而不是姓白,你们是失明了吗?从第一集就交待了罗和白不在一起的事实,你们为什么一定要求个皆大欢喜的he呢?
罗希度是个非常以自我为中心的人,所以她不能理解也不想理解妈妈的辛苦和无奈,一直觉得是妈妈有愧于她,丝毫不看妈妈为了这个家为了拉扯大孩子所做的牺牲和付出(妈妈年纪轻轻一直未再婚)。在17岁
罗希度的女儿姓金,而不是姓白,你们是失明了吗?从第一集就交待了罗和白不在一起的事实,你们为什么一定要求个皆大欢喜的he呢?
罗希度是个非常以自我为中心的人,所以她不能理解也不想理解妈妈的辛苦和无奈,一直觉得是妈妈有愧于她,丝毫不看妈妈为了这个家为了拉扯大孩子所做的牺牲和付出(妈妈年纪轻轻一直未再婚)。在17岁至21岁年龄的罗希度心中,她想要得到的一定要得到,爱她的人必须服从并支持她,她想要的爱侣是陪伴型的,有没有事业不是最重要,只要能时时刻刻在她身边关心她、爱护她、为她加油、享受她的荣耀就好了。
如此,白易辰明显不是她想要的理想伴侣。
白易辰心高气傲,才华横溢,如果不是突然家道中落,他是一颗罗希度一辈子也够不着的星星(白易辰的理想甚至到了探索外太空)!突然浮华一场梦,家庭尽破碎,多少白眼中,人生就像一个笑话!谁能理解白易辰的苦?显然,一直享受优渥家庭条件的罗希度是不能完全理解的。金融危机带给她的冲击是学校突然解散击剑队,她转学就好了(事实上只是妈妈开开口就能办成的事)。而金融危机带给白易辰的冲击是从星空跌入尘埃,从大学直接退学使得高中学历成为他一辈子的标签。住地下室,做最卑微的工作,受债主无穷无尽的骚扰辱骂,孤身一人还要照顾弟弟??这些最困苦的日子里没有罗希度的爱情,甚至,阳春白雪的爱情在白易辰为生存而努力的面前都是太苍白无力,太虚幻的。
剧中交待罗希度和白易辰实际年龄仅相差5岁左右,但是,在他们相遇以后,他们的心理年龄相差15岁以上。也就是说,当17岁的女孩罗希度遇到白易辰,实际上是遇到一个有着明亮青春外表的成熟中年男人!注意笔者认定的这个心理年龄差,否则你很难理解剧情的发展,也很难真正理解最终的结局。这一点,剧中多有提示,甚至在池升琬的妈妈问及白易辰年龄的时候都大为惊讶:“我一直以为你只是长了一张娃娃脸,没想到你只有22岁”。
是什么让一派青春的白易辰拥有一颗中年男人的心脏呢?答案自然在残酷的现实。可惜,这一点很多人看不到,站在成人礼台阶上的罗希度当然也看不到。白易辰又一次面试失败,可怜的一点点自尊又被当年互称朋友的富二代蹂躏,他看不见未来,于是把自己灌醉,坐在别人家门口的台阶上睡着了。罗希度拿了一张毯子给白易辰盖上,又恶作剧地写了一张纸贴在白易辰身上“面试失败,不要若(惹)我”,然后呢?然后她径自回家安睡了。我们不能理解,白易辰也不能理解一一世界上怎会有这样的人!可是,站在还是孩子的罗希度的角度上看,这又是合情合理的一一不就是面试失败了吗,没什么大不了的,明天再投个简历就好了。
罗希度的莽撞,反而撞破了白易辰心上层层绕绕的网:是啊,人生已至此,生活要继续,勇敢地走下去,也许不会有比现在更坏的境遇了吧。
从某种层面上说,白易辰和罗希度是相互激励、相互依扶的人生挚友关系。白易辰需要罗希度的勇猛和横冲直撞,这能给他低落的人生带来无上的勇气,也使他能用更轻松的视角来审视人生的苦难,否则他撑不下去,更笑不出来。而罗希度需要白易辰的关爱和无私支持,在母爱缺失以及对高宥琳的信仰倒塌的大环境下,白易辰的成熟稳重、激励关爱更趋向于一个父亲的角色,这对过早失去父爱的罗希度来说是至关重要的。
他们互相扶持着走过人生的低谷,若干年后,功成名就的他们回首过往,心头涌上说不出来的感激!
可是,爱情并不是相互激励、相互扶持就能成就的。真正的爱情除了相互的喜爱,还有能站在对方立场上去思考并理解的能力,最重要的,永远需要其中一方心甘情愿付出更多。关于爱情,显然剧中另一对CP更加适合。
高宥琳和文智雄相互喜爱。文智雄爱高宥琳的清新脱俗,高宥琳爱文智雄的可爱与高情商一一这是一个故意考最后一名以免心爱女生垫底的人。
高宥琳和文智雄家庭地位相仿。高宥琳虽然很早拿金牌,可她的家庭负债累累,脚上穿的鞋是旧的,背上背的包是破的,她没有什么明星的光环,有得更多是对现实的窘迫。文智雄单亲家庭,家庭条件也是一般,但不至于像高宥琳那么惨。两个人更是同样的不爱学习,学习成绩难兄难弟,真是惺惺相惜。
高宥琳和文智雄都能站在对方的立场上去理解对方。高宥琳因生活所迫归化俄籍,文智雄真诚地说他能理解并全力支持,并说如果是他,他也会这么做。这个立场让他们的心已经紧紧依偎在一起,事实上已没有任何距离能够阻隔。当然,高宥琳还是站在对方的立场上劝文智雄不要等自己,千山万水,归期无定,切勿负重前行。多少情侣因为不能站在对方立场考虑,导致怨意顿生、相互反目,爱路变陌路!
高宥琳和文智雄这对CP中有一人学会了妥协并心甘情愿付出更多。多少人说最羡慕的是“小巷皓首互牵手”。可是,最长久的爱情永远意味着最漫长的妥协。高宥琳能妥协吗?不能。她身上背负着父母的安危、家庭的完整、高额的债务,只要她一松口,这个家立马七零八落,她不能只为自己而活。于是,文智雄选择了妥协并付出更多。扫地、洗碗、打多份工,挣得和女友短暂相聚的甜蜜。“只要你呼唤,无论何时何地,我会立刻出现,而不需要问你呼唤我的缘由。”这是文智雄说的话,很显然,文智雄用一生兑现了这个承诺。
相反,我们剧中的主人公白易辰和罗希度最终分手,正是因为做不到相互理解并有一方选择牺牲更多。白易辰能理解罗希度,可是白易辰能选择妥协吗?不能!从星空跌落的白易辰,年纪轻轻经历了太多底层生活的困苦,没有谁能比他更珍惜做记者这个机会,毕竟他只有高中学历。遇事选择忍,做事总冲在最难最苦的前头,千方百计去争取表现,他就像溺水太久的人死命抓住这根稻草。其次,作为家里的长子,看到父亲像老鼠一样生活,弟弟倍受欺凌,整个家庭四分五裂,他像高宥琳一样明白整个家庭压在自己幼弱的肩上,他无法退缩,无法妥协。还有就是,看到自己与罗希度家庭经济条件的巨大差距,以及罗希度因为屡获金牌越来越高的社会名望,他更希望能加倍努力迎头赶上。所以,白易辰只能选择往前冲,他就像一只永远飞翔的鸟,知道栖上枝头是如此奢侈的。可惜,年轻的罗希度不懂也不能理解:不就是一份工作吗,为什么要那么在意那么拼命?为了一次升迁的机会,就可以留在纽约而不回来陪我过新年?我妈妈为了工作而没有时间照顾家照顾我的感受,白易辰你也想这样吗?如果是这样,我宁愿不要!
悲伤必然来临,只是没想到这么快!他们的分开,不是因为他们互相不爱对方,而是因为巨大的心理年龄差距导致的行为模式相差甚远。我感动不了你,你也理解不了我。
一如罗希度为了尝尝恋爱的味道,“甜甜和蜜蜜”那两个星期短命的爱情。罗希度认真谈恋爱的样子,白易辰笑得要死。也许,在白易辰心中,罗希度就是一个爱调皮捣蛋又可爱至极的孩子。
白易辰越来越像个父亲。当心爱的孩子闹脾气任性的时候,父亲没有办法去解释,解释也没有用。一如罗希度的妈妈,面对任性的女儿也从不解释,只是暗地里落泪和支持。
事实上,故事的后半段,能和白易辰相互理解并相互激励的只有罗希度的妈妈。白易辰理解罗妈妈,并立志成为一个罗妈妈一样的人:勇敢、有担当、重家庭感情又重事业。而罗妈妈一直给白易辰最大的肯定,并亲手把白易辰送上人生巅峰一一成为国家大型电视台的台柱子。
看起来搞笑而又合情合理的是:中年的罗希度再也不像年轻时候的罗希度,她不再那么痞痞帅帅的样子,也不再横冲直撞。导演给她选了一个贤妻良母的貌相一一总是很温柔,总是在笑,连说话都那么柔软,对女儿的小任性她也非常宽容。她住着大房子,开着好车,送女儿去学芭蕾,自己没事养花种草做做漆器,一副实现财务自由的样子。可是她并没有像高宥琳那样开击剑馆才“赚到很多钱”,唯一可以解释的是她嫁了一个有钱人,让男人在外面打拼,她像某跳水冠军一样安居幕后,做起了有钱人的阔太太。同时,白易辰也功成名就了,为家里还清了债务,爸爸再也不用东躲西藏了。他还在首尔买了大房子,把爸妈都接来住。可是,白易辰的富太太却不是罗希度。
这不是一部标准意义上的青春言情剧,而是一部反映不同家庭在遭遇重大变化情况下,不同的青春如何经过水与火的洗礼,最终走向各自人生路的成长审视剧。
很多人都恨这个编剧,说他强行BE。事实上编剧想喂给我们一粒苦药,只是这颗药是用蜜包裏着的而已。我们都被编剧骗了,但他也是好心,怕太苦所以用蜜包了。但是,对多数人来说,这还是太苦了!他们只想甜,那怕腻死。
我在写这篇小文的时候,剧评分已经从9.1掉到8.4,到现在快完结的时候,又掉到8.2,真是光速!未来这个剧因为这个结尾可能还会掉到7点多。这是多么惹众怒啊!
可是我还是想给这部剧5星!它带给我太多的思考,太多的不舍,简直就是一部青春的葬歌。羡慕那些给这部剧从五星改为打一星的人,因为年轻多可贵,而我已不再有??
每年4月,总是会有意无意想起日影《四月的长久梦》这段充满诗意的开头。树林深处,樱花飘落飞舞,女主角穿着庄重的黑衣,念着内心独白,凝望着遠方穿着白衣的男友。仅有三个镜头的两分钟,通過獨白和黑白顏色的象徵,奠定了影片那些许伤感的基调,并将少女的细腻心事交代得淋漓尽致:
我梦见世界变成一片雪白
每年4月,总是会有意无意想起日影《四月的长久梦》这段充满诗意的开头。树林深处,樱花飘落飞舞,女主角穿着庄重的黑衣,念着内心独白,凝望着遠方穿着白衣的男友。仅有三个镜头的两分钟,通過獨白和黑白顏色的象徵,奠定了影片那些许伤感的基调,并将少女的细腻心事交代得淋漓尽致:
我梦见世界变成一片雪白
小学上课不停讲时
我就一直看着窗外的群山
中学不听课时
手指拂过地图游边了日本的大街小巷
高中时晚熟的我
写着不知给谁的情书
最终只能收进课桌里
上了大学后 我来到了东京
在四月温煦的阳光下
我终于尝到了恋爱的滋味
对方是个非常特别的人
绝不会和我对视 却是个极其温柔的人
之后又不知过了多久
不知不觉 梦里已无窗外远处群山
不知不觉 梦里已无远方街角城市
连死字的写法都被深埋进课桌深处
一觉醒来 我的世界还是一片雪白
像是沉浸在一个永不醒来的梦般
被迷濛的春日光所裹挟
我就这样一直停留在那样的四月裹
: “当我制作一部电影的时候,我想创作一部弗洛伊德式的作品,因此我深爱伯格曼,几乎就如爱戈达尔一样。在《嫉妒》我讨论的是女性的神经官能;在《女人的阴影》我讨论的是女性的性欲。在《一日情人》我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性,与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本,尽管这不是完全一致的事情。厄勒克特拉杀了她母亲克吕泰涅斯特拉,因为她与另一位男性再婚。 ”
: “当我制作一部电影的时候,我想创作一部弗洛伊德式的作品,因此我深爱伯格曼,几乎就如爱戈达尔一样。在《嫉妒》我讨论的是女性的神经官能;在《女人的阴影》我讨论的是女性的性欲。在《一日情人》我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性,与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本,尽管这不是完全一致的事情。厄勒克特拉杀了她母亲克吕泰涅斯特拉,因为她与另一位男性再婚。 ”
一星是给白姐演技。
开头还挺有悬疑的感觉,但是这种感觉没持续多久,就开始各种充满bug的、自相矛盾的剧情了:
1.女主住的那个房子,装修设施什么都在线,看着应该不便宜,结合后面剧情说的要搬家找便宜的话就会住的毕竟偏远了,可以推断出这个房子地理位置应该不错,这
一星是给白姐演技。
开头还挺有悬疑的感觉,但是这种感觉没持续多久,就开始各种充满bug的、自相矛盾的剧情了:
1.女主住的那个房子,装修设施什么都在线,看着应该不便宜,结合后面剧情说的要搬家找便宜的话就会住的毕竟偏远了,可以推断出这个房子地理位置应该不错,这么一推断,房子应该不便宜。结果编剧你告诉我她的职业是客服(没有说客服怎么只是想说明工资)?哪家银行的客服这么高工资,能住不错地段的开间还是整租?看房子都是看5000上下房租的?OK,兴许消费观不一样或者家境不错,5000工资能拿出4800租房。但是,后面又从女主上司的描述,小曼要去市中心网点儿靠人脉拉业务女主不行还有要女主找个靠,得知女主家境一般不是能靠家里那种,让这么个角色一个月大部分工资拿去租房?编剧自己没租过房么还是编剧也是家境不错可以不食人间烟火?
2.房租和押金(or违约金)都退了,而且看剧情,应该是中介早都说了,所以为啥不搬?
3.还是女主这个房子,电子门锁,电子门锁能这么轻易被中介撬开???不知道有没有电子门锁的厂商出来反驳或者暗暗骂人。
4.说到中介了,现在为了争抢客源都会非常客气,而且一般都是好几个中介一起,结果电影里就一个中介,还这么横?看样子是有黑社会背景的,不一定多强但是能这么轻易被女主经理制服?哦,也是,弱也很合理,交的朋友也弱,叫了三个人堵女主,三个人都能被小吴一个人KO。
5.说回女主的房子,发现有人撬门,不报警,而是找闺蜜,结果闺蜜也不报警,还说要找个便宜小区一起合租。便宜小区?闺蜜!你不是要转去市中心网点做对公业务靠人脉混吗?居然还要找便宜小区?
6.还是这个房子,看转景的航拍,像是在南方城市,剧情应该是在夏天,那么问题来了,哪儿的夏天的房子里,一具尸\体可以放几天还没味道?愣是让女主住了几天还没发现。
7.好了,女主终于去报警了,也不知道去哪儿报的,没一个人穿警服,审问她就像已经认定她是嫌疑犯一样。
8.报完警,找宠物医生被小吴看到,晚上小吴找医生单挑,以小吴一个人客场KO三个壮汉的身手,居然被医生拿下了?这个战斗力对比?当然,也可能是医生有药物辅助。
9.和宠物医生吃饭,到结账的时候,报完手机尾号,结果是“Jeffrey先生”??这种常见的不应该是王先生、李先生之类的以姓+先生这样称呼吗?而且以医生之前一系列的操作,不应该在这种事情上露这么明显的馅儿啊。
10.在医生的车上,发现了小曼的手机,啥手机好几天了还有电?难道医生每天都给小曼手机充电然后故意放在车上?
11.到被关的地方,好几层的小厂房(or狗场),前不着村后不着店附近都没人,这么长时间还没人发现,这么个地方,怎么看怎么感觉不合理啊.......犯了这么多案子这么久了真的没有居委会或者派出所去检查什么的么?
12.然后就到了吊小吴以及用闺蜜逼女主,咋说呢,小吴血挺厚,闺蜜除了灰头土脸一点,精神头还挺好。
13.接着就是医生把小吴搞回小吴自己的房子,看周围建筑是老小区,灯火通明但是巷子里一个人没有也没有一点邻居的生活的声音,所以这一片到底是有人没人?这会儿也被警察发现了,那么办案的时候,警察的手下叫自己的头儿,那么大声?不应该是悄悄的么?而且老小区隔音一般都不好吧,这么大声叫自己的头儿,里面的医生愣是没听见。
14.医生跑出去了,police去追了,到了小厂房开始打斗了。这场打斗中,大家血都太厚了吧。police被狗咬了一条手臂,还能单手拉上来闺蜜和女主,咋拉上来的?闺蜜雨天中了枪,女主知道跑出去开车(突然智商在线),刚好车没锁能开进来;医生被车撞了,还能很快爬起来揍人,还能进去放火;经过这一系列,police还能爬起来开枪制止医生,嘴里的碎碎念“我抓到你了”,有点儿太美式了,那种美式的个人英雄主义。
15.这是个单纯的疑问:以上一系列结束,援助才到,这怎么看也不是个小case,能让一个人单枪匹马闯进去还没个联络?不应该是等人到了再行动,或者,至少行动前问下人到哪儿了吧。
16.逃出生天后,女主和闺蜜开车在隧道里,在隧道里,在隧道里,还能握手+对望,对望时间还不短.......交通安全意识呢??
还有题外话要说,这片子应该是不适合小朋友看,所以不要因为自己想看就带小朋友去,更不要在电影院里为了让小朋友安静就给个手机让看视频(还公放),这样对小朋友眼睛不好。
李承天就算被园丁换了身份之后应该是有记忆的,从几个镜头判断
1,李承天在最后收拾东西的时候把金汤匙放进口袋,后来失去记忆成员园丁后,说了一句:好饿。是不是意味着,拿了金汤匙去吃饭,恢复了记忆
2、女一去采访,有两个信息,一是很难约到的园林大师,二是教小朋友们股票
李承天就算被园丁换了身份之后应该是有记忆的,从几个镜头判断
1,李承天在最后收拾东西的时候把金汤匙放进口袋,后来失去记忆成员园丁后,说了一句:好饿。是不是意味着,拿了金汤匙去吃饭,恢复了记忆
2、女一去采访,有两个信息,一是很难约到的园林大师,二是教小朋友们股票投资。说明有之前的记忆
王家卫大概是整个华语电影圈里最“慢”的导演。当年的《2046》足足吊了影迷五年的胃口,本以为这会是华语电影最慢记录,谁知道他拍《一代宗师》用了十年,轻轻松松打破自己的记录。自2013年的《一代宗师》后王家卫手中有两个项目。一个是把张嘉佳的书《从你的全世界路过》里其中一个章节《摆渡人》制作成电影,不过王家卫并没有选择亲自执导而是担任监制和编剧。说来也有趣,虽然导演是南京人,《摆渡人》班底却几乎
王家卫大概是整个华语电影圈里最“慢”的导演。当年的《2046》足足吊了影迷五年的胃口,本以为这会是华语电影最慢记录,谁知道他拍《一代宗师》用了十年,轻轻松松打破自己的记录。自2013年的《一代宗师》后王家卫手中有两个项目。一个是把张嘉佳的书《从你的全世界路过》里其中一个章节《摆渡人》制作成电影,不过王家卫并没有选择亲自执导而是担任监制和编剧。说来也有趣,虽然导演是南京人,《摆渡人》班底却几乎是清一色的金像奖香港班底,胡大为、张叔平、还有连奥斯卡都拿过的鲍德熹,王家卫也贡献出梁朝伟和金城武两枚爱将,电影成品出来更是充满了浓郁的老港片怀念风格。更甚的是不少人猜测《摆渡人》就是王家卫亲自导演的,不过是真是假我们这些行外人判断不了,但王家卫另一个项目就是他要真真正正要导演的《繁花》已经有消息了。吴亦凡经纪人陈震宇在微博的评论上称吴亦凡将要演王家卫导演的新作《繁花》,随后有媒体联系到陈震宇,他确认了吴亦凡出演《繁花》消息的正确性。
甚至已经有网友扒出章子怡的旧微博,猜测章子怡可能会出演《繁花》的女主角。
吴亦凡和王家卫已经够新奇的了,要是再搭配个章子怡,不知道会产生点什么“化学作用”呢?不过这次吴亦凡将出演王家卫《繁花》的消息公布后也在微博上炸了锅,不少王家卫粉丝大呼不能接受,纷纷脱粉,书粉更是一篇哀嚎。毕竟吴亦凡和过往王家卫电影中演员的演技差距还是放在那里的。金宇澄原著《繁华》浓浓的上海味道先不就吴亦凡个人主观评价,我们来拿数据说话。吴亦凡豆瓣上最高分的电影是戏份不多的《老炮儿》,除去客串的《美人鱼》,他主演的片子没有一部是超过6分的。《西游伏妖篇》(5.7分),《有一个地方只有我们知道》(4.9分),《夏有乔木雅望天堂》(4.7分),《致青春》(4.1分),《爵迹》(3.8分)。按照吴亦凡目前电影水平和演技去拍王家卫实在堪忧啊!不过王家卫最出名的就是调教演员,当年演技笨拙的张曼玉在王家卫的圣手调教下成了拿奖拿到手软的国际影后,梁朝伟五个金像影帝中四个出自王家卫电影。还有一个例子就是刘德华,年轻时的刘德华就是位全民偶像,知名度绝不亚于今天的吴亦凡。那时刘德华出演过大量卖座电影,票房高评价却参差不齐,当时的影评人对他的评价就是有名气没演技。后来刘德华遇上王家卫的处女作《旺角卡门》算是在演技上开了个窍,最好的证明就是他首次提名了金像奖最佳男主角。刘德华过往在流水线上拍电影的一味耍帅,求量不求质使得表演方法千篇一律。为了带出演员对电影的感觉,王家卫会放音乐,要求演员跟着音乐节奏来演戏。听起来是很轻松,但做起来可难,毕竟要对着虚无缥缈的音乐来用身体语言演戏,加上一个神经质的无剧本导演,对演员来说也是一种折磨。别以为只有拍动作片才会特别受苦,拍王家卫也会,王家卫还会把演员逼到死胡同里面。华仔最怕老鼠,王家卫却找了个满是老鼠的房子去拍戏,还一拍就是好几天。就算你再差,王家卫总是有办法能把演员的演技给逼出来。换成今天身娇肉贵的小鲜肉也挺难想象的。至于吴亦凡能不能成为王家卫调教出来的第二个刘德华还得拭目以待,而当年王家卫在《阿飞正传》后没再找刘德华的原因是华仔太忙了,不能配合他的节奏。没想到王家卫来到内地的合拍片大环境后,在资本追逐下还是起用了吴亦凡这种人气高,演技不足的演员。说回《繁花》这部电影,是改编于金宇澄的同名小说,小说获得2012年度中国小说排行榜长篇小说第一名、2013年首届鲁迅文化奖年度小说奖、第九届茅盾文学奖等奖项。整部小说都是以沪语完成,描写上海市民生活。 而早前王家卫也曾表示,电影会全程以沪语(上海话)拍摄,这算是电影史上的一次大胆尝试了,这也就是说吴亦凡将要学习沪语后才能投入拍摄电影。侯孝贤指导、全沪语演出的《海上花》改编自张爱玲的小说想起很久之前王家卫的一个访谈中提到:“我拍老上海,从来不拍夜总会的,最多拍到门口就不进去了,要找一批人化妆梳头、还要找人花一个月时间训练他们的仪态,找到老上海人的脸是很难的,那些经理、侍者、乐队,不是弄几个油头就可以对付的,你看阮玲玉、胡蝶电影里经理、侍者那种油、活,现在群众演员是模仿不了的,要我拍群众演员都要训练一个月,更不用说主演了。”所以真的很是好奇王家卫会如何训练演员,以及呈现出来的旧上海会是怎么样。 至于担心香港人王家卫能不能拍好旧上海题材电影,其实王家卫就是上海与香港共同哺育出来的电影人了。一向以香港为事业重心且一直拍着被观众称呼为港产片的王家卫其实出生于上海,童年也是上海渡过。王家卫的童年时期正是中国历史很特殊的一个时期,文革前期。于是王家卫的父母打算离开上海前往香港生活,但政府却只允许带走一个孩子,所以父母决定带走当时年纪最小的王家卫,计划之后再接走留在上海的两个孩子。后来文革爆发后,王家卫的哥哥姐姐被迫留在上海,而王家卫则在香港成长起来,一别就是十几年。当时的香港还是一个十分多元化的社会,很难区分所谓的香港人和外地人。所以即使来到香港后王家卫和家人生活的地方是上海人聚集的大院子中。里面的上海人还操着上海话,保持着旧上海的礼节,加上思乡和父母,王家卫从小就对上海有着不可言喻的情结。深受两地文化影响的王家卫在成为导演后,他拍摄的《阿飞正传》和《花样年华》被视为港产文艺巨作,但其中这两片却是最能表达王家卫剪不断理还乱的上海情结。电影发生在香港,但里面的旧物件、氛围、老歌、名词却无时无刻透露着上海气息。王家卫也不是第一次改编小说了,《东邪西毒》便是改编金庸著作,但看过电影的都知道除了人名,电影剧情几乎和小说无关。《花样年华》和《2046》王家卫也曾表示过灵感是来源于香港作家刘以鬯的《对倒》和《酒徒》。而拍惯港产片的王家卫会如何处理这部“上海电影”,有强迫症的王家卫呈现出来的旧上海会不会震撼到观众,还有吴亦凡会被调教成怎么样,以及还有什么演员会出演也是我很是期待的。《繁花》估计也不会是电影最终名字,不信你翻阅过往王家卫的电影名字,有哪一部不是四个字的呢?
因为本人很懒,懒得插图,有兴趣的请移玉步到这个链接里面欣赏
这部剧是宣璐和赵志伟主演的,赵志伟的演技我觉得是可圈可点的,虽然这部剧有些地方有赵观潮的影子,可能是演员演绎的方式差不多,但把严景致的三个不同的层次演绎到位了,其中把严景致因为失忆困扰的情感也给呈现出来了,宣璐饰演的聂星辰,虽然没有师姐的影子,但是这个角色我个人认为并不能很好的代表这个演员本身的演技,人设方面,男主吸引力更强一些,相对于我而言,男主的演技更吸引我,可能是角色赋予的魅力,人设的
这部剧是宣璐和赵志伟主演的,赵志伟的演技我觉得是可圈可点的,虽然这部剧有些地方有赵观潮的影子,可能是演员演绎的方式差不多,但把严景致的三个不同的层次演绎到位了,其中把严景致因为失忆困扰的情感也给呈现出来了,宣璐饰演的聂星辰,虽然没有师姐的影子,但是这个角色我个人认为并不能很好的代表这个演员本身的演技,人设方面,男主吸引力更强一些,相对于我而言,男主的演技更吸引我,可能是角色赋予的魅力,人设的魅力,但并不能说明宣璐演技比赵志伟差或者宣璐演技不好,因为毕竟是偶像剧情节,大部分女主人设都会有点不讨喜。
两个人的演技都有值得琢磨的地方,特别是眼神,但是两个人之间的默契有时候让我觉得有点尴尬,有点不太能接受,感觉可能是拍摄时间和剪辑顺序的问题,两个人的吻戏很有感觉,但是???戏有些许生疏(哈哈哈哈哈哈哈,这个鉴赏可以忽略,娱乐一下),我个人很喜欢大学时光的那段,呈现出来的效果很舒服,也是整部剧让我觉得很真实真切的部分。这部戏的剪辑我个人觉得挺奇怪的,聂秘书有两个办公室,应该有些区分,应该分的再清楚一些,以免混乱导致穿帮。
一直以来都有一种说法,喜剧的内核是悲剧。一部戏剧能让人感动算得上是种成功,但最好的戏剧是让人笑到流泪。提到Rowan Atkinson,几乎所有人都会想到Mr Bean,他以一种开拓性的方式让这个人物活了过来。以致于哪怕这个电影的主角叫作Johnny English,我们也依然叫作“憨豆特工”。全世界那么多人喜欢Mr Bean,到底是为什么?小时候看Mr Bean,笑点其实和大人一样,无非是
一直以来都有一种说法,喜剧的内核是悲剧。一部戏剧能让人感动算得上是种成功,但最好的戏剧是让人笑到流泪。提到Rowan Atkinson,几乎所有人都会想到Mr Bean,他以一种开拓性的方式让这个人物活了过来。以致于哪怕这个电影的主角叫作Johnny English,我们也依然叫作“憨豆特工”。全世界那么多人喜欢Mr Bean,到底是为什么?小时候看Mr Bean,笑点其实和大人一样,无非是角度不同。在小孩子眼里,憨豆先生就是一个犯蠢的成年人,有时候比一些少年老成的孩子还要傻,总是一根筋做一些情理之中意料之外的事。而在大人看来,能发现一个比自己还要傻的成年人真是好不容易,油然而生的优越感让他们对憨豆的故事欲罢不能。看着憨豆跌倒、受挫、失败、委屈,观众们笑得前仰后合,似乎没有人意识到,憨豆的坏运气不是因为他特殊,憨豆之所以成为笑料,恰恰是因为他就是我们这样的普通人。没有金汤勺银调羹,没有老天爷赏饭吃的天赋异禀,没有置之死地而后生的奇遇,随着成长,我们慢慢意识到一件事,“我就是平庸的人”,并且这种平庸有极大可能会持续一辈子。一边抱怨上班像坐牢,一边还是会准点打卡;一边数落人情冷暖,一边还是想牵手真爱;一边感叹奢侈品暴利,一边还是想给自己买个礼物。我们是如此渴望家财万贯、渴望被人爱慕、渴望光鲜亮丽,但现实世界里,我们总是“帅不过三秒”,随时被街道转角的某个人比得无地自容。有什么办法呢?金字塔顶端的生存者只能是少数,而我们,属于大多数人。大多数人都是不被命运眷顾的。别人耍小聪明求雨得雨,我们耍小聪明被自己耽误;别人装B饱受追捧,我们装B一秒破功;别人捡彩票日进百万,我们赚辛苦钱工资被欠。如果把大多数人的不幸运记录到一起,我们简直每个人都是憨豆,随时都做着别人眼里的蠢事不自知。生活有选择没错,只不过,有些人选中的最优项在旁人看来,那就是一个彻头彻尾的灾难。而旁人也并不知道,在我们做出选择的那一刻,这个选项已经是相对最好的一个了。哪一个资质平平、身世无奇的人不曾幻想过一步登天?和憨豆一样,我们每个人都曾努力做过一些事让自己看起来更“酷”一点。我们以为,自己和别人不一样。恰恰是这种“以为”,让我们每个人拥有了最大的共同点。从壮志雄心到安于天命,成长的过程不在于得到多少,相反,越是成长,我们越明白哪些幻想需要被舍弃。而这点上,憨豆真的不一样。他守住了一个成年人心底最后的童稚,相信并坚持着为“幻想”做出最优选择。平庸又怎么样?坏运气又怎么样?一秒窘迫后,他又会回归到自信状态,坚持做想做的事。哪怕全世界笑他癫狂冒傻气,他也对认准的事坚信不疑。一个人需要内心多强大,才能在现实面前撑起信仰?我们都是憨豆,我们却不如憨豆,一点点的冷眼蜚语就可以把我们轻易打败,让自己在平庸面前溃不成军。纵然都是平凡,我们的平凡写着无奈,而憨豆,偏要在沙漠里种出一朵花。也许他最终也种不出一朵花瓣,但无疑,他才是那个寻找到生命真谛的人
憨豆先生,也也算是一个经典了,表演自然真实,故事创意很好,至少现在只要一提起憨豆先生,10个人里面怕是8个人都知道,这样就已经很成功了,憨豆系列的我全看完了,总体来说还是很不错的,推荐!
主角周大泡为了骗取大爷的生活费,网购一个布娃娃,谎称是自己的女朋友。布娃娃幻化成人形,带大泡来了一段魔法之旅,让大泡弥补了心中的三个遗憾。在与娃娃相处的过程中,大泡意识到自己浪费了大好年华,却发现已经没有时间了。“人啊,只有在吃亏之后才知道后悔,但是人生哪有那么多重来的机会呀。”我对影片中这句话印象十分深刻。是啊,人生没有可以重来的机会,时间不等人。当你意识到时,时间往往早已悄无声息的溜走。
主角周大泡为了骗取大爷的生活费,网购一个布娃娃,谎称是自己的女朋友。布娃娃幻化成人形,带大泡来了一段魔法之旅,让大泡弥补了心中的三个遗憾。在与娃娃相处的过程中,大泡意识到自己浪费了大好年华,却发现已经没有时间了。“人啊,只有在吃亏之后才知道后悔,但是人生哪有那么多重来的机会呀。”我对影片中这句话印象十分深刻。是啊,人生没有可以重来的机会,时间不等人。当你意识到时,时间往往早已悄无声息的溜走。谈到后悔,很多人都应该有过后悔,可能像周大泡一样,后悔没有勇敢表达爱意,后悔青年时代没有好好打拼,后悔没有好好孝敬父母……年轻的时候,总以为我们错过的是一个人、一段时光,后来才明白其实我们错过的是一生最美的过程。我们都知道后悔没有用,可却又都在一边感叹一边后悔。影片是大泡的一场梦,让我们也跟着大泡做了一场“人生的梦”,可现实不是电影,没有重来的机会。我们每个人都希望事情可以按自己发展的方向走,但是有的时候,现实又往往不是如此,我们无法改变现实,那么不如就活在当下过好今天每一个自己。纵使世间怎样的变化,只要保持内心的初衷,不再期待着去改变现实或者是活在梦境里,而是真真实实的活在自己的世界里成为一个更棒的人。我们迫切需要《布娃娃》这样的好故事,这些故事不仅能够给观众带来娱乐。这是一部极具诚意的电影,是煞费苦心的上乘作品,不仅能让观众眼前一亮,还发人深省。
回想当时互相嫌弃的两个人,最后成为这样密不可分的好朋友和搭档,好感动的。虽然这两个人老吵架,分分合合,但是她们就是神奇地契合。
也很感慨作为七八十岁的人,也仍然会忘记什么是生活中最重要的事,甚至有时候还没有意识到。
比如Grace这个工作狂,八十岁了也还是那么拼,一点都不服输,都不愿意退休。不管几岁,人生总是很短的,我们都要珍惜当下,去过自己想要的生活。
回想当时互相嫌弃的两个人,最后成为这样密不可分的好朋友和搭档,好感动的。虽然这两个人老吵架,分分合合,但是她们就是神奇地契合。
也很感慨作为七八十岁的人,也仍然会忘记什么是生活中最重要的事,甚至有时候还没有意识到。
比如Grace这个工作狂,八十岁了也还是那么拼,一点都不服输,都不愿意退休。不管几岁,人生总是很短的,我们都要珍惜当下,去过自己想要的生活。
八十岁也仍然会犯错,仍然有烦恼;八十岁也会再成长,日日有所得。很暖心。
几年前断断续续看过这个电视剧,最近突然想起来又重新刷了一次完整的。
在爱情面前晓薇不仅懦弱,她跟志强的一夜情更让我恶心。你知道志强宝珠结婚好几年了,你还能干得出这个事儿来。志强冲动,任性,你那么理智有什么控制不住的。同样,志强答应跟宝珠好好过日子的时候,就应该跟晓薇断干净。他俩那一夜情真叫人恶心。还有卢家就从来没看得起志强,志强劳改的几年后出来,卢家怎么看志强的。
宝
几年前断断续续看过这个电视剧,最近突然想起来又重新刷了一次完整的。
在爱情面前晓薇不仅懦弱,她跟志强的一夜情更让我恶心。你知道志强宝珠结婚好几年了,你还能干得出这个事儿来。志强冲动,任性,你那么理智有什么控制不住的。同样,志强答应跟宝珠好好过日子的时候,就应该跟晓薇断干净。他俩那一夜情真叫人恶心。还有卢家就从来没看得起志强,志强劳改的几年后出来,卢家怎么看志强的。
宝珠骗婚,她不对。宝珠刚烈到自杀,她知道自己做的不对。她知道没脸见人,她爱这个男人到了用命去豁出去了。宝珠骗婚志强的时候,志强是单身,怎么志强就得等晓薇离婚被,晓薇如果过的幸福是不是志强得为晓薇守身如玉一辈子不结婚被。尔夏刁难宝珠多久,宝珠怎么做,尔夏给好脸子了!
你们见过那个女人为情敌报不平的,晓薇受虐待,宝珠气的直哭,狂骂高波。没有哪个女人能像宝珠一样接受自己丈夫的私生子。
卢晓薇生完志强的孩子,不想给宝珠。还说跟志强解释,怎么想重归于好被?那你当初没有那个想法,不管宝珠怎么求你别留下孩子啊。还有你不给宝珠,孩子以后什么身份?私生子?婚外情生的私生子,孩子还怎么做人?你让宝珠家,尔家在同安怎么做人?说穿了,卢晓薇动了有孩子想和尔志强重归于好的心思!自己说家没有了,孩子没有了…怪得了谁,你当初把持住,你至于自己那么惨吗?你同意跟高波结婚,好好过日子,你自己装清高,当初别结婚啊?你卢家那么高门第,你怎么不离开同安去别地方生活。
再说尔志强,他从来就没看到宝珠为这个家的付出。你心上人受虐待你去救,玩儿一夜情,你有想到这个家吗?宝珠爱你爱到可以去死的地步,能容忍不是你的种儿吗?
尔志强是凡人,卢晓薇的家庭是门第世家,像个仙子一样。注定了不般配!也只有像宝珠那种敢爱敢恨的女人才能围拢住志强那个家!
由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一,上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时,不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词,而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是,二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影,而在美剧《心灵猎人》有过合作,因此电
由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一,上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时,不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词,而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是,二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影,而在美剧《心灵猎人》有过合作,因此电影口碑的扑街倒也并不令人意外。
人物传记片首要的自然是人物。作为曾经拍出过《社交网络》的导演的作品,《曼克》里浮光掠影的人物弧线着实令人大跌眼镜。而到了《金发梦露》,人物形象更是破碎不堪。梦露对童年阴影的应对方式被粗暴地简化为一种恋父情结,安娜的表演如同一只受惊的鸟儿——与其说是演技问题,毋宁认为是导演和编剧有意追求这种效果,正如片中大制片厂对梦露本人的剥削一样——而之后的数次堕胎则构成了她的另一重身份符号,连同婚姻和绯闻一起组拼出这个金发美人的凄惨一生。即便影片在局部展示出丰富的调度能力(例如那段如印象画般身体“拉伸”的性爱戏),但整体视角的狭隘仍然很难给人留下任何回味空间。
前不久,巴兹·鲁赫曼(碰巧也是澳洲导演)的《猫王》让我们领略到了电视时代的浮华。《金发梦露》则带我们回到更早一些时候,好莱坞的黄金时代。在21世纪20年代初回望半世纪前星光熠熠的美国娱乐业,似乎既讽刺又失落。两部电影的碎片化叙事都显露出典型的流媒体时代特征,而由网飞来为昔日好莱坞巨星立传本身也构成了一层奇妙的互文关系——明星和流量,二者密不可分。
帕布罗·拉雷恩去年的传记片《斯宾塞》同样受到争议,但值得肯定的一点是它懂得如何虚构,历史人物在小K身上产生了奇妙的化学反应,并逐渐融合为一个永恒的女性主体。而在《金发梦露》里,我们看不到安娜的影子,将她换成任何一个金发女郎都可以。导演和编剧试图还原一段扭曲的历史,却怯于直面自身的浅陋,只能通过大量技巧掩盖文本层面的干瘪——比苦难更可怕的是对苦难的想象,这便是证明。在《斯宾塞》的结尾处,一个神秘的幽灵指引着我们;而《金发梦露》选择了一种封闭性叙事,摄影机迫使我们冷冰冰地旁观这个女人的一生(的确有些哈内克的色彩,但要保守得多),我们好像来不及也没必要与之共情,因为这部电影既没有道德也不指望它的观众具备道德,它只想编造一个完整的寓言然后束之高阁,甚至不敢提出任何哪怕微小的指控。
影片前半段让我最为印象深刻的一场戏是梦露试镜完以后,台下一片沉默,待她离开后剧组的人表示“像是在看一个精神病人”,“不是在演,没有技巧”。这大致反映了好莱坞崇尚布莱希特表演法的传统。尽管一带而过,但这两句话至少引出了对表演的自反,安娜的表演又怎样呢?实际上,无论哪种体系都不该抹杀角色的复杂性,所以最致命的问题是,我们既不觉得她像梦露,也不觉得她是安娜本人,在这两者之间尴尬地生成了一个单调的被观察对象——一个脆弱的、没有反抗能力的、缺乏主体性的人。
相较于感情生活和花边新闻,梦露的演艺生涯显然不是影片关注的重点。电影设置了三处剧场场景(以及进入剧场前的景象,无非是像《雨中曲》等电影一样表现好莱坞的刻板印象),镜头在大银幕上的经典桥段和梦露的神情特写间来回切换,暗示了梦露在好莱坞成名以后的心路转变。这三部影片分别是1950年的《彗星美人》、1953年的《绅士爱美人》和1959年的《热情如火》。《彗星美人》是梦露在好莱坞的敲门砖,在这部当年的奥斯卡最佳影片中梦露饰演了一位在聚会上攀权附贵的小演员——多米尼克将这一幕作为对梦露自身处境的隐喻;随后,梦露以片酬要挟剧组罢演和她在《绅士爱美人》里的经典唱段“钻石是女孩儿最好的朋友”也被建立起某种戏里戏外的关联。多米尼克将现实和戏剧以看似合理的方式一一对应了起来,但这也是极其不负责任的做法,如果一个人的心理能够被轻易解释,那一定是不现实的。也因此,整部影片的确营造出一种“虚假”的质感。如果你能接受这实际上是一部和梦露无关的电影——如同它的原名“Blonde”,关于一个感情坎坷的金发美人,关于一个童年不幸的精神病人,甚至关于一个一夜成名的艳星,总之将她作为虚构的人而非现实的人——那么或许并不会觉得它太过难以下咽。
在拍摄《热情如火》时,梦露的精神状态已然濒临崩溃。我们看到化妆间里的一幕,梦露望向镜中浓妆艳抹的自己突然破涕为笑。这一幕让人联想到《彗星美人》的结尾,演员被明星光环所带来的满足感所吞噬。多米尼克没有挖掘出什么新的东西,在他看来,此时已从影多年的梦露也和小演员一样爱慕虚荣。对后者来说,镜中投射的是自身的欲望;而对于前者,镜中是分裂出的另一个自我,这一“自我”永远地受困于好莱坞的黑暗面——制片厂的剥削、大众的凝视和自身无止境的欲望。
于是,走投无路的梦露最终走向了注定毁灭的结局,她孤独地死在自己的寓所中,徒留一具光鲜亮丽的尸体。这便也是电影本身留给我们的,一个好莱坞的尸体,在制作精良的外衣下是没有灵魂的躯壳。多米尼克抛给我们的并非历史问题,而是历史遗留问题,即腐朽的电影工业还有多少未来。