作者: Eric Kohn (Indiewire)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
在加斯帕·诺的《高潮》的最初段落中,一个舞蹈团聚集在一处偏远的建筑物中,练习着他们的动作。如果只看这个段落的话,加斯帕·诺似乎不过是在拍摄一部质感华丽的舞蹈纪录片。但是,这位曾经拍摄过《遁入虚无》与《爱恋》的导演,一向以他那令人不安的主观摄影,和离经叛道的影片主题,延
作者: Eric Kohn (Indiewire)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
在加斯帕·诺的《高潮》的最初段落中,一个舞蹈团聚集在一处偏远的建筑物中,练习着他们的动作。如果只看这个段落的话,加斯帕·诺似乎不过是在拍摄一部质感华丽的舞蹈纪录片。但是,这位曾经拍摄过《遁入虚无》与《爱恋》的导演,一向以他那令人不安的主观摄影,和离经叛道的影片主题,延续着他那「坏孩子」的形象,这部影片当然也不例外。当这些舞者——他们全部都是专业舞者,而且除了索菲亚·波多拉之外都不是演员——无意间饮下掺有迷幻药的派对潘趣酒的时候,这部影片就开始与他们一起踏入那极为黑暗的旅程了。这位在巴黎工作的、五十五岁的阿根廷导演,用这九十六分钟的快节奏影像,创造出他从影生涯至今最为狂躁的视觉冲击。
这部影片是在戛纳首映之前的几周,用十五天的时间拍摄的,然后它赢得了导演双周单元的艺术电影奖,以及A24公司在美国的放映权。这位健谈的导演,在Skype上与我们的记者讨论了他那难以捉摸的灵感、这部新作随心所欲的制作策略,以及他与商业世界之间的关系。
记者:你好,加斯帕。
加斯帕·诺:嘿你知道吗?你得等一会儿。我已经一个小时没抽过烟了,所以我得先抽一支烟。
记者:在家里的感觉一定很好。
加斯帕·诺:这部影片在戛纳电影节上面世,也已经在几乎整个欧洲和南美洲放映过了。所以,即使我拍这部片拍得很快——从最初的设想开始,到戛纳首映为止,它花了我四个半月的时间——从五月开始,我一直在旅行,在各种各样的地方回答同样的问题。这就是为什么我没有时间去开始制作(或者说是准备)另一部影片。
记者:你一定觉得很讽刺。即使你用了最快的制作速度,它还是花费了你很多的时间。
加斯帕·诺:我认为电影的推广让我花费了两倍或是三倍的时间。四处旅行总是很好玩的——你会被安排在不错的酒店,诸如此类的东西。不过可能因为我年纪大了,现在更让我享受的是电影的拍摄,而不是电影的宣传了。
记者:在戛纳的那次早场放映上,你看起来头真的很晕。我发现你站在过道里,在放映过程中一直咧着嘴笑。
加斯帕·诺:那次早场放映的有趣之处在于,没有人知道关于这部电影的任何东西。这是第一次在电影节上——尤其是戛纳电影节——出现这种情况,我放映一部影片,而座席上的观众和影评人对它一无所知,他们唯一知道的东西只有影片的标题。当这部影片被选进导演双周单元的时候,他们要求我为展映手册写一篇影片大纲。我就想,「嘿,我不想让任何人知道这部电影是讲什么的。然后我就提交了这句愚蠢的概要:『生与死是两种非凡的经历。』」所以当你或是其他人去看这部电影的时候,除了知道这部影片叫《高潮》,以及它的导演是我之外,你们什么也不知道。不过问题在于,那句「假大纲」就成了一个笑话——现在,当我看到我的电影DVD在法国或是别的地方售卖的时候,上面就印着这句愚蠢的概要:「生与死是两种非凡的经历。」这就是个笑话,不过他们保留了它。
记者:通常你的电影会得到两极分化的评价,不过《高潮》得到了评审团的一致认可,而且几乎所有类型的观众都给出了不错的反响。对此你有什么感觉?
加斯帕·诺:我觉得可能是因为这部影片比我其他的作品都要更有趣吧。《遁入虚无》可能是最严肃的一部,它要比《不可撤销》和《爱恋》都更严肃,从某种程度来说,这后两部电影只是有点暴力,有点令人不安。而《遁入虚无》看起来要更严肃,在看电影的过程中,观众们很难笑出声来。而《高潮》中的一些段落非常有活力,也非常令人愉悦,而它的另一些段落则像是地狱的景象。
这部影片的形式是非常极端的。有那么一两次,我在放这部电影的时候走进影院,等看到了影片的后半部分的时候,人们就会开始发笑。伯格曼也拍这样的电影;哈内克也是。我是一个快乐的人。当快乐的人拍摄一部残忍的电影的时候,它会变得很有趣。
记者:《高潮》似乎让更多的观众接受了你的风格。
加斯帕·诺:让这部影片更受欢迎,或者说更容易被影评人接受的原因是,这部片子里的角色没有受到折磨。他们都是正面的形象,都富有创造力,在影片的前半部分他们都很快乐,所以你可以选择你喜欢的角色,对他们产生共情。他们并不像我以前影片中的那些角色那样,被定义为失败者,或是「半失败者」。对于那些人,你可以说他们一直在犯错。但在这部影片里,你看到这二十三个角色,然后说,「噢,他们都在试图在自己的生命变得更好,他们是如此伟大的舞者。」然后你就会因为他们的肢体语言而迷醉。接着我们就进入了第二部分,当然,同样的角色在一个压力更大的情况下,就会变成爬行动物。
在我其他的影片里,都会有那么一个固定的角色,自始至终都是影片的焦点——像是《独自站立》中的那个屠夫,或是《遁入虚无》中那个年轻的毒贩。《不可撤销》有超过一个(主要)角色,而《爱恋》则只有一个主要角色,因为她负责画外音。不过这部《高潮》则是一部开放式的电影,有点像是我非常喜欢的那部理查德·林克莱特拍摄的《都市浪人》。在那部影片中,每过五分钟或是十分钟,你的注意力就可以从一个角色身上转移到另一个。这更像是一部群像电影,而不是某个特定角色的肖像。所以你就可以关注那个你喜欢的角色。
记者:你之前曾经讨论过利用毒品获得创作灵感,尤其是在制作《遁入虚无》的过程中。不过这部影片看起来更像是一部提倡戒毒的作品。经过这些年,你对毒品与电影之间的关系,有什么新的思考吗?
加斯帕·诺:我一直在想,如果能拍出一部像《2001:太空漫游》那样的迷幻电影就好了。那真的是我的第一次迷幻之旅,那时候我大概六七岁吧。那时候我说,「有一天,我要拍一部像《2001:太空漫游》这样的电影。」当我还是一个孩子的时候,除了糖果之外,我从未沉迷于任何药物。当然,当你得见朋友,得喝啤酒的时候,要戒酒很难。我是我们这一代的一员,所以当我还是青少年的时候,我就吸大麻了。我从未真正地逃离过这些放到我面前的东西。而当我准备《遁入虚无》的时候,我就想,「我该如何找到那些能够帮助我创造出这部影片的影像呢?」
在拍摄《2001:太空漫游》的时候,库布里克从未使用过包括LSD在内的任何迷幻剂,因为他说他的大脑是他最好的朋友。我见过道格拉斯·特朗布尔(译者注:他负责了《2001:太空漫游》的视觉特效),他也没有用过迷幻药。尽管如此,他们还是拍了一部令人难以置信的迷幻电影。
另一方面,肯尼思·安格在制作《极乐大厦揭幕》的时候尝试了迷幻剂。而我则与一个朋友喝了点死藤水,来获取那些能够放进我的电影的影像。不过我并不提倡使用毒品。它们可能有很高的风险,就像酒精一样。事实上,根据我身边的例子,酒精比毒品造成的社会损害要更加严重。
很多人因为影片神经病一般的叙事
为他打了低分 事实上 真正理解影片暗藏的玄机后
老烧相信 您的看法会大有改观
这部影片改编自俄罗斯作家阿列克谢的同名小说
老烧认
很多人因为影片神经病一般的叙事
为他打了低分 事实上 真正理解影片暗藏的玄机后
老烧相信 您的看法会大有改观
这部影片改编自俄罗斯作家阿列克谢的同名小说
老烧认为 要准确理解影片 导演的话是一把钥匙
基里尔说:我们每个人都是彼得罗夫
彼得罗夫是俄罗斯最常见的姓氏 所以影片中
个体的彼得罗夫 成了整个俄罗斯的缩影
个体的疾病-流感 也就浓缩了整个国家的弊病
影片画面阴郁 冻土和阴云让人倍感压抑
街上行人犹如行尸走肉 彼得罗夫上车后因为咳得厉害
一位大妈为他让出座位后说:你好象得了癌症
这位苏联大妈代表了苏联解体后 俄罗斯社会的怀旧群体
他们认为:社会转型后的俄罗斯已经接近死亡
另一位大爷的抱怨交代了影片的时代背景
他说:戈尔巴乔夫出卖了我们 叶利钦挥霍了国家财富
现在金融寡头扶持这个人…问题就更多了…
1999年12月31日晚 叶利钦突然宣布辞去总统职务
人们普遍认为 继任者是被当时的金融寡头扶持上位
当时的俄罗斯 政治经济领域被寡头控制
这也是为什么 女权贵要求上法庭时民兵完全不理会
潜台词很明显:法院是你家的 彼得罗夫想象的
处决权贵的情节 直观地表达了俄罗斯民众
对寡头经济、寡头政治恨之入骨的情绪
有趣的是 公交车上那位对小姑娘口出秽语的学者
被年轻人拽下车后 俩人都被警察抓走
人们怒骂学者是“混蛋”“垃圾” 那位大妈却嘟囔着说:
学者应该受人尊敬 他又没伤害人 警察干嘛把他也抓走?
售票大姐评论说:过去在电视上 他们说什么都被吹捧
现在可不行……此时老烧似乎看到
两个金光闪闪的大字跃然银幕之上-“专家”
这位苏联大妈只看到光头年轻人伤害了专家
却看不到专家对9岁小姑娘使用语言暴力
她也当然意识不到专家在电视上口吐莲花时
对普罗大众是否造成了伤害 彼得罗夫捡起学者的假牙
是因为 他另外的身份是作家 漫画家
也许他要借鉴专家学者的“话术” 赢得读者的喜爱
这个嘲讽伪专家学者的情节 与彼得罗娃痛打伪文学家
一脉相承 真正的艺术家文学家在苏联时期
被下放到殡仪馆 而一帮伪文学家却坐在沙龙上高谈阔论
彼得罗娃的痛打 表达的是民众对那些文化流氓的愤恨
彼得罗娃被赋予了民族母性的意义
儿子小彼得自然代表俄罗斯的未来
但他同样病了 还有许多恶习 令母亲十分担忧
彼得罗娃也被赋予觉醒者先锋的身份
她以一己之力奋力铲除社会遗留的恶疾
但在影片最后她陷入绝望 几代人的信仰崩塌
所导致的价值观扭曲 绝不是一朝一夕可以改变的
所以那个神秘人维克多对伊戈尔大喊:我们该信仰什么?
说到伊戈尔 彼得罗夫表现得对他既熟悉又陌生
他拒绝给伊戈尔留下电话号码 并且说:
我不想和你保持联络 这里已经暗示:
伊戈尔是死神 彼得罗夫已经病入膏肓 到了濒死状态
新年派对等候儿子时 彼得罗夫再次遇到伊戈尔
伊戈尔感叹说“你们人类真复杂” 再次证明他不属于人类
那么维克多是谁?老烧认为也是彼得罗夫!
是彼得罗夫对自己的幻象 或者说另一个人格
维克多代表了前苏联时期的彼得罗夫
他愤怒却无能为力 苏联的解体似乎是他的一次死亡
所以 死神伊戈尔与他见面时说:你还在为上一次生气么?
最后的黑白画面中 77年的雪姑娘给妈妈打电话时
曾经问妈妈:维克多怎么样?
妈妈抱怨说:他花6卢布买了一大把阿司匹林
彼得罗夫看向维克多时 看到儿时的自己一闪而过
那么雪姑娘又是谁?因为雪姑娘的美丽 友善
很多人认为她是“70年代理想化”的化身
代表着人们曾经的美好愿景 而实则她的生活十分糟糕
老烧不反对这个看法 但老烧更加认为:
雪姑娘是彼得罗夫想象或分裂出的另一个人格
回忆中 圣诞派对上的雪姑娘是真实的
彼得罗夫认为:理想化的自己应该就是雪姑娘的摸样
因而想象出了 后面的雪姑娘的故事(黑白画面部分)
为什么雪姑娘总是看到男性的裸体 因为
彼得罗夫确实是个同性恋 但苏联和后来的俄罗斯社会
对同性恋的妖魔化 使他不得不深藏不露
这也是为什么 雪姑娘的故事用黑白画面展示
雪姑娘在和她的学生亲热时 叫他的名字“伊戈尔”
见男友萨沙的父母时 男友的父亲是伊戈尔
这些都说明 彼得罗夫意识到自己作为同性恋的社会性死亡
恐怕同性恋取向 是妻子与他离婚的主要原因
前妻来送孩子时 是前妻主动与彼得罗夫火热啪啪
但彼得罗夫却并没有任何享受激情的表情
证明彼得罗夫是同性恋的画面 还有儿子小彼得
和童年彼得罗夫对女性反应的对比
儿子小彼得被医生的乳沟吸引 而童年彼得罗夫
却对女性裸体毫无感觉 他更关注女孩子的穿戴
这也是为什么作家谢廖沙在作品里
将彼得罗夫描绘成同性恋
那么谢廖沙是谁?
明显是彼得罗夫分裂或具象化的 另一个人格的自己
有两点为证:第一 谢廖沙知道彼得罗夫是同性恋
并在小说中写了出来 第二 彼得罗夫的回忆中
母亲带他参加圣诞派对时叫他说“谢廖沙 这边走”
彼得罗夫曾经有个作家梦 所以他将自己和雪姑娘合二为一
编写了“雪姑娘的故事” 当然他的作家梦并不顺利
帮助谢廖沙自杀并烧毁全部手稿
意味着对文学追求的放弃
文学梦的破裂和前妻彼得罗娃痛打伪文学家有没有关联呢/
或许 连妻子 儿子也都是彼得罗夫的幻象
是他分裂出的其他人格 作为男同的他
幻想自己是正常男人 应该有个妻子、儿子…
儿子不再像他 而是有正常的性取向
这也是为什么 在灵车上彼得罗夫说自己已经离婚时
无事不知的伊戈尔惊奇地问:你结婚了么?
另外 一个重要细节也暗示了雪姑娘和彼得罗娃
都是比得罗夫对自身的幻象:图书馆长
和雪姑娘工作的旅馆同事是一个人 而雪姑娘穿的毛衣
却和图书馆长手里编织的一模一样
总之 影片故事是一次漫长而深入的集体潜意识之旅
它凭借第一人称的童年回忆深入探討了
一个永远不该忘记、从未真正过去的过去
并在一个没有时间空间界限的维度
展开了对现实俄罗斯社会的批判性视野
就像随处可见的 墙上的涂鸦:“日子是狗屎 你也是”
“我快死了 甚至等不到婚礼” 或者干脆一个字 “唉”。
那么彼得罗夫死了么?因为死神的眷顾
他确实死了 影片最后彼得罗夫巨大的人头
从窗外凝视窗内的画面说明他真的死了
但他成功复活了 棺材内的尸体是他最初
也是最后对自己的幻象 影片最后在绝望中表达了
对俄罗斯社会的厚望:祛除病症 涅槃重生
遥か空に旅客機音もなく公団の屋根の上どこへ行く誰かの不機嫌も寝静まる夜さバイパスの澄んだ空気と僕の町泣かないでくれダーリンほら 月明かりが長い夜に寝つけない二人の額を撫でてまるで僕らはエイリアンズ禁断の実 ほおばっては月の裏を夢みてキミが好きだよ エイリアンこの星のこの僻地で魔法をかけてみせるさいいかいどこかで不揃いな 遠吠え仮面のようなスポーツカーが火を吐いた笑
遥か空に旅客機音もなく公団の屋根の上どこへ行く誰かの不機嫌も寝静まる夜さバイパスの澄んだ空気と僕の町泣かないでくれダーリンほら 月明かりが長い夜に寝つけない二人の額を撫でてまるで僕らはエイリアンズ禁断の実 ほおばっては月の裏を夢みてキミが好きだよ エイリアンこの星のこの僻地で魔法をかけてみせるさいいかいどこかで不揃いな 遠吠え仮面のようなスポーツカーが火を吐いた笑っておくれ ダーリンほら 素晴らしい夜に僕の短所をジョークにしても眉をひそめないでそうさ僕らはエイリアンズ街灯に沿って歩けばごらん 新世界のようさキミが好きだよ エイリアン無いものねだりもキスで魔法のように解けるさ いつか踊ろうよ さぁ ダーリンラストダンスを暗いニュースが日の出とともに町に降る前にまるで僕らはエイリアンズ禁断の実 ほおばっては月の裏を夢みてキミを愛してる エイリアンこの星の僻地の僕らに魔法をかけてみせるさ大好きさエイリアン わかるかい
创作不易,为了观察细节反复看了多遍电影,为了搜集资料也翻阅了许多文献,如果朋友们能点个赞鼓励一下最好啦,十分感谢!!
听到“为皇帝,国家,民族而战”,德国年轻人狂热的失去理性,在战场上献出了自己年轻的生命。但是皇帝退位了(德皇出逃海外)、国家覆灭了(德意志第二帝国垮台)、民族分裂了(战败
创作不易,为了观察细节反复看了多遍电影,为了搜集资料也翻阅了许多文献,如果朋友们能点个赞鼓励一下最好啦,十分感谢!!
听到“为皇帝,国家,民族而战”,德国年轻人狂热的失去理性,在战场上献出了自己年轻的生命。但是皇帝退位了(德皇出逃海外)、国家覆灭了(德意志第二帝国垮台)、民族分裂了(战败后失去大片领土和人口),曾经为之浴血奋战的一切都不存在了之后,德国人为何而战呢?
这真的是我见过的最不惊险、下墓最顺利、最毫无波澜的盗墓片了。。。
剧组穷,特效渣也就算了,但这剧情总归可以努力做好一点吧?结果呢?极度辣眼睛!
前一个镜头铁三角还在抱怨不知道魔国在哪里,不知如何去,什么资料都没有,后一个镜头一群人在茫茫雪山中行走时,胡八一单靠一个指南针就能精准判断魔国的遗址???
在地宫门前,胖子假惺惺地推了一下地宫的门,表示推不动,站在
这真的是我见过的最不惊险、下墓最顺利、最毫无波澜的盗墓片了。。。
剧组穷,特效渣也就算了,但这剧情总归可以努力做好一点吧?结果呢?极度辣眼睛!
前一个镜头铁三角还在抱怨不知道魔国在哪里,不知如何去,什么资料都没有,后一个镜头一群人在茫茫雪山中行走时,胡八一单靠一个指南针就能精准判断魔国的遗址???
在地宫门前,胖子假惺惺地推了一下地宫的门,表示推不动,站在一旁的胡八一连勘探情况都不用,直接对着机关一顿操作,立马就打开了地宫的门???敢情胡八一是穿越回来带着大家玩过家家呢???
金爷给大家备了一箱工具,一行人在地宫下遇到能致人迷幻的空气,结果用手捂住口鼻就安全过去了,口罩都不用。就这还千年古城?还凶险万分???
此次省略1000字。。。
剧情渣,人物也渣。
上一个场景shirley杨还和胡八一、胖子大战大白猿,英勇万分,下一个场景被阿香拿枪顶着就瞬间变成手无缚鸡之力、只会喊不要的柔弱女子了???
阿香开启了祭祀,神坛出现了磁场,铁三角搂在一块站都站不稳,只能勉强趴着。而普通人明叔竟然能稳稳当当地站着,还能趁阿香不注意去抢雮尘珠???这是在暗示我们所谓的摸金校尉连一个普通人都不如的意思???
此处再省略1000字。。。
鬼吹灯这么大个IP,能改编成这样子,我确实佩服编剧,要不咱不借鬼吹灯的IP,咱随便取个名字,比如什么千年冰晶尸、魔国之类的,这评分或许还能往上挤一挤,也不至于被喷成这样子。最搞笑的是,腾讯上这片子居然还能给出8分???敢情满分是100才说得过去吧?
总而言之一句话,这片子一星都嫌多,简直就是浪费时间。。。不过你要是当成搞笑片看,那当我没说。
“放不下执念,就会被执念所迷。”这是看过由丁宇总监制,沐太息执导的网络电影《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》(以下简称《魔游纪Ⅱ》)之后,个人印象最深刻的一句话。在这部影片中,由执念所生的幽怪成为了横行一时的邪恶力量,正邪之战一触即发,异能志士大显身手,可以说是相当精彩了。
众所周知,“魔游纪”系列是由企鹅影视与红龙影业倾力打造的网络电影大IP,首季六部作品已经在两年前与大家见面,主要讲的是常
“放不下执念,就会被执念所迷。”这是看过由丁宇总监制,沐太息执导的网络电影《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》(以下简称《魔游纪Ⅱ》)之后,个人印象最深刻的一句话。在这部影片中,由执念所生的幽怪成为了横行一时的邪恶力量,正邪之战一触即发,异能志士大显身手,可以说是相当精彩了。
众所周知,“魔游纪”系列是由企鹅影视与红龙影业倾力打造的网络电影大IP,首季六部作品已经在两年前与大家见面,主要讲的是常人与异人的纷争,同时也通过这六部的体量将异人世界进行了相当完整的呈现。因此,第二季的推出就是要在前期铺垫的基础上,来构建异人系统以及与众不同的“魔游纪”世界观,从渐入佳境,到锋芒毕露,“魔游纪”的未来,变得更加神秘且绚丽。
“魔游纪”的第二季,由上下两部作品构成。其一便是我们今天可见的《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》,另一部则是《魔游纪Ⅱ兽王之战》,现在也已经排上了日程。故事开篇便将观众带入到了大漠边疆之中,开启了一场冒险历程。是时,边疆城域乱象频生,一种来无影去无踪又极其凶悍的幽怪在人间作乱,危及江山社稷,祸乱平民百姓,暗涌怂动的朝廷于无奈之下,派出公主,率领招募的一帮异人侠士前往探查。其中就包括我们所熟悉的江流儿、天诛焱等赏金小分队众人,他们共同踏上了奔赴烈风峡谷的旅程。
一直以来,“魔游纪”系列都以其粗粝又有风格的影像,让人印象深刻。《魔游纪Ⅱ》也不例外,风沙大漠,成队骆驼,小城客栈,戈壁篝火……无一不令都市人群神往之地。再辅以影片非常个性的服化道,以及恰到好处的特效处理,一个现实世界所无法企及的异人时空就此鲜活而真实的呈现在眼前。特别是当一队侠士在茫茫无边的沙漠中行进之时,突然出现的沙漠之门更带来许多的时空穿越之感。那个传说中的烈风峡谷,果然让人大开眼界。
但不仅如此,更为“奇诡”的,则是弥漫于整部影片之中的幽怪疑云。这些幽怪因何而生,有何阴谋,如何破解,都是整部《魔游纪Ⅱ》的悬念所在。而在片中,双眼如墨的神秘人“墨”,又隐藏着哪些秘密,同样让人百思难解。毕竟,在这一季中,我们将能够接触到异人世界中其他的种族,他们独特的生存方式,他们对善与恶的不同理解,他们对于生存与死亡的不同感知,都是我们之前所不曾了解和涉及的隐秘之处。
幽怪易解,江山难平。整部《魔游纪Ⅱ》的故事相较第一季更加恢宏,不仅着眼于赏金小队的冒险进程,而且也将朝堂争斗纳入其中,毕竟在开篇我们就能看到,年幼无知的皇帝,垂帘操控的外力,当庭霸权的叔父等等,都预示着这是一个岌岌可危的离乱时代。而异人们最终是辅佐圣佑还是揭竿而起,目前尚不得知,这也是本片留给我们的一大悬念。
由此也能看出,影片的主创方,正在不断将“异人传”的版图做大做强,质感也在不断的提升之中。对于观众而言,这无疑是一件好事。能让我们渐进深入到越来越精彩的异人世界,这其实也算一种“执念”,一种对品质孜孜以求的坚持与努力,这种执念,特别值得点赞。
这部电影讲述的是一个非常普通的女孩的事情,因为谣言,因为网络暴力,她本来灿烂的笑容不见了,受别人欺负,闭塞的小镇里没人相信她,除了妈妈。 她妈妈带她逃离了小镇,她逃走了,转了学。可是历史永远存在它的影响还在延续。她变得紧张兮兮,做事畏畏缩缩,不愿出头,打扮也非常低调,害怕受别人关注,想让自己变成透明人。
故事讲到这儿,可能你会想,故事只是故事,不,它是真实
这部电影讲述的是一个非常普通的女孩的事情,因为谣言,因为网络暴力,她本来灿烂的笑容不见了,受别人欺负,闭塞的小镇里没人相信她,除了妈妈。 她妈妈带她逃离了小镇,她逃走了,转了学。可是历史永远存在它的影响还在延续。她变得紧张兮兮,做事畏畏缩缩,不愿出头,打扮也非常低调,害怕受别人关注,想让自己变成透明人。
故事讲到这儿,可能你会想,故事只是故事,不,它是真实存在的。电影中也这么说。电影情节处理中固然有过分的夸张,可那无可厚非,不过我们所经历的没有像她那么严重,可这确确实实存在于我们生活中的每一个角落。
举个例子,很现实,歌手郭美美就因为重名而遭受了网络暴力,如今时隔六年,这六年被拒绝被否定,六年她经历了多少绝望和伤心。还有近期的李先生,我不想提他的名字不想让他被记住,他是个普通人,他有自己的生活要过,却因为一个网上猥亵女童的谣言而被诬陷被辱骂,生活变得一团糟,如果没在媒体工作,可能他一辈子都洗不清罪名,如果是你,背负这些的人生你敢想么?生活中被网络暴力,校园暴力影响的人有多少?不计其数。
这部电影是用来救人的,救每一个像影片女主那样溺水的人,所以给了她一个好结局,新学校里她遇到了她的骑士,影片里对骑士的定义有描述这里不多说了。她的谣言传到了新学校里,她又将自己封闭起来,幸好有人相信她,在她的骑士的帮助下,通过一个视频解释了一切,生活中的历史,谣言可能还有人信,可是真相留了下来。那不是世界末日。
女主在电影里说过:我曾经认为历史真的不重要,你可以忘记历史,忽视过去,向前看,但在我搬来之前,光是做好人还不够,,一些人想要毁掉我的名声,他们说我做过可怕的事,可我没做过,只是两个女孩和虚假的指控,几天内,我失去了多数的朋友,几个最好的朋友最多坚持了几周,除了我妈,没人相信我。所以我们逃走了,搬家实际上没有用,如果历史教会了我什么,那就是人们爱看其他人受罪。在压力之下,忠诚会被消磨掉,很少有骑士愿意为你战斗,但世上存在骑士,你知道么,我的过去那不是世界末日,更好的未来正等着我,我只要为了未来奋斗,所以我要站起来,我不要坐在这里,等着某人站出来承认他们犯了错,我受够了,我不再屈服于喜欢看我受罪的人,在塞林小镇,毁掉一个你不喜欢的人,就是称之为女巫,而今天,你只需要编造一些谎言,基本上我就像被指控为女巫,不管我说什么女巫法庭都会判我有罪,但我知道事实真相,历史一直在更新,所以我要确保我的历史是真相。
上一段写的长的不像影评,像是复述,因为每一句都不想删,希望去影响一些人,改变一些人。世界上很少有人愿意做你的骑士,如果没有遇到,那也不要紧,去做自己的骑士吧,以信念为马,别屈服站出来,告诉那个被其他人称之为女巫的人说我相信你。不要再笑嘻嘻的嘲笑别人躺枪,因为后来的影响你真的不知道也无法估量。请更多的思考更多的警惕。做正确的事。
我,一个普通女孩,遭遇过一点点类似的事,就是在学校当着很多人的面被一个人骂cnm,被嘲笑。起因很简单,也是误会,玩笑开的没轻没重,动手拍了她一下。从此真的害怕和别人肢体接触,想让自己变透明,低调行事,下课尽量不出去,很少笑了,害怕和别人建立联系,在新班级,我没有朋友,如果你见过我以前,真的是有很大区别。说的时候很轻松,可某件小事对你的影响真的不可估量,你可以说我敏感,可阳光之下,人各有分,各自有各自性格的弱点这没法伪装。可幸好,它的影响很小,基本没人在意,哪怕我在意不断的提醒自己,可时间会冲淡一切,两年后我走出来了,可以正常的和朋友说说笑笑了。可是还有些人呢,那些曾遭受校园暴力被录视频的小姑娘呢,那些suffer更多的普通人呢?
如果可以,请你做一名骑士。历史一直在更新,请确保自己的历史是真相。
特别宣,宫九介个编剧特别擅长从几个人的角度一起叙述故事。小逗比,小感伤,又有点小俏皮,叙述方式有个性,不一定从那个角度开始但是就是能保证安静看的你能够看的懂。日本新生演技界扛把子领衔主演,把这种分明冲着爱情公寓去的剧情生生拽回现实派,让人有共鸣。生活琐事串连始终,剧中有笑,笑中有泪,泪中有屎,屎里有毒。反正就是能在让你不知不觉中duangduang地体会(日式)人生真谛。总之,大推荐~
特别宣,宫九介个编剧特别擅长从几个人的角度一起叙述故事。小逗比,小感伤,又有点小俏皮,叙述方式有个性,不一定从那个角度开始但是就是能保证安静看的你能够看的懂。日本新生演技界扛把子领衔主演,把这种分明冲着爱情公寓去的剧情生生拽回现实派,让人有共鸣。生活琐事串连始终,剧中有笑,笑中有泪,泪中有屎,屎里有毒。反正就是能在让你不知不觉中duangduang地体会(日式)人生真谛。总之,大推荐~
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很多事情都不是该怎么样就怎么样,而是各方力量博弈的结果。
昨晚看了《亲爱的麻洋街》前6集,被麻洋街最靓的仔——欧小剑,给虐到了。
麻洋街住了这样几户人家:马晓晓一家四口,刚从湖南搬来广州的易东东一家五口,曾行、曾好一家四口,麻洋街最有钱的
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很多事情都不是该怎么样就怎么样,而是各方力量博弈的结果。
昨晚看了《亲爱的麻洋街》前6集,被麻洋街最靓的仔——欧小剑,给虐到了。
麻洋街住了这样几户人家:马晓晓一家四口,刚从湖南搬来广州的易东东一家五口,曾行、曾好一家四口,麻洋街最有钱的梁小宝一家三口,孙隼一家三口。
还有一家,是祖孙两人相依为命的欧小剑和欧奶奶。
欧小剑是麻洋街所有小孩的大哥,不仅长得帅,从小也是品学兼优,易东东第一次进到小剑房间时,那满墙的奖状,证明了小剑以前是个多么优秀的孩子。
盲,《康熙字典》条目解释:盲,茫也,茫茫无所见也。侠,解释为:相与信为任,同是非曰侠。但,如果把“盲”字和“侠”字放在一起,你脑海里最先跳出来的是什么?“风流盲侠花满楼”?!对不起,像我这样星爷的“死忠粉”,立刻想到的还真就是《大内密探零零发》片头的搞笑场景,而今天我要说的这部电影,主角就是一位“盲侠”,但不风流,而且还《目中无人》,目中无人本是一个贬义词,但到他这儿,反而成为“大担当”“大
盲,《康熙字典》条目解释:盲,茫也,茫茫无所见也。侠,解释为:相与信为任,同是非曰侠。但,如果把“盲”字和“侠”字放在一起,你脑海里最先跳出来的是什么?“风流盲侠花满楼”?!对不起,像我这样星爷的“死忠粉”,立刻想到的还真就是《大内密探零零发》片头的搞笑场景,而今天我要说的这部电影,主角就是一位“盲侠”,但不风流,而且还《目中无人》,目中无人本是一个贬义词,但到他这儿,反而成为“大担当”“大技艺”“大格局”的大唐大侠客,陈乙。名字只是一个代号而已,根本没什么重要的,重要的是,他是一名“捉刀人”,“捉刀”这个词,本来和曹操有关,讲的是:《世说新语》中记载了一个曹操的故事,此后留下了捉刀人的典故。有一次,曹操要接见匈奴使者。曹操觉得自己相貌不够威严,身体不够强壮,就想了一个办法,他竟然要手下的崔季珪替他接见匈奴使者。崔季珪这个人相貌堂堂,一表人才,看上去孔武有力。曹操假扮文学侍从,站在了崔季珪的身边。整个接见过程十分顺利,曹操心满意足,觉得在匈奴使者面前没有丢面子。接见之后,曹操不放心,派人暗中去匈奴使者那里打探消息。不久,消息传回。匈奴使者说了一番话,让曹操目瞪口呆。使者说,“魏王(曹操)相貌堂堂,一看就不是寻常之人。不过,魏王身边的那个文学侍从看上去更厉害,此人有一股英气。”想不到匈奴使者还有识人之术,竟然辨认出真英雄。以上斜体+下划线文字摘自 萨培喇谈艺录捉刀人,从字面意思看,就是手中握刀的人。这个词原本指侍从,后常用来比喻代笔写文章的人,而在今天我要推荐的这部电影里,编剧把这个词虚构为“赏金猎人”的意思。关于“赏金猎人”的电影也不少,我比较喜欢看与西部有关的那些,比如:《被解放的姜戈》、《八恶人》等等。自古以来,金钱的嗅觉最灵敏,哪儿“热”,哪儿“有利可图”它就朝哪儿去;人也一样,“人为财死鸟为食亡”,“天下熙熙,皆为利来,天下攘攘,皆为利往”。影片以“安史之乱”后剧烈衰败的唐朝为背景,讲述一场敢于正面硬刚“宇文家族”的一个侠客的故事,故事很简单,但要把简单的故事讲完整,讲好,不是一件容易的事情,因为观众完全能够猜到故事的走向,在这样的前提下还要能够继续把电影看下去,考验的就是导演的功力,演员的张力,摄影,配乐,美工,武指等等这些其他因素,而这部片子,完美的扛下所有,成为一部超越“网大(网络大电影)”的存在。看完电影,出片尾字幕的时候我才注意到男主角的扮演者是“谢苗”,这个曾经的“李连杰男孩”,在和李连杰合作完《新少林五祖》、《给爸爸的信》等电影后就“消失”,现在又频繁出没于“网大”,拍过很多“烂片”,直到这一部,“瞎子”行动不便,有“武功”的瞎子也一样,好多演员都演过“瞎子”,但他这一个不同,很多细节也抓得很到位,尤其是带着女一号去洛阳的路上,要蹚水过河的时候,他的脚踩到河水里,水是冰凉的,流动的,不确定的,他有一个很明显的迟疑动作;晚间夜宿河畔,在篝火旁烧茶喝,烧好后倒茶碗里,他把茶碗放地上,说:“趁热喝了,别着凉。”这句台词的时候,手在碗的边缘摸上一圈,确保茶碗是放在平稳的地方,没有倾倒。这些是常识,也是演技。当然,至于他那把剑,因为经常当拐杖使用,剑柄磨得非常光滑这个满分细节则是道具师的功劳了。再说说场景,运镜。好几个场景,都令我想到《杀死比尔》,或者是黑泽明式的场景。想到前者是因为昆汀也是深受香港电影的影响,是资深爱好者,尤其是当年“邵氏”的那些经典武侠片,所以,这是我们中国武术发扬光大的体现;而后者则是我们所看到的“日式”布景和服装,其实大家都清楚,小日子过得不错的深受我们中华文化的影响,尤其是大唐盛世,所以电影呈现的建筑,服装,包括武器(注意,那个叫做“唐刀”,可不是小日本子曾经用来砍杀我们万千同胞的“倭刀”)都是唐朝时代的风貌,自然和黑泽明导演的电影场景看起来也贴近。最后,希望“资本”更多的流向这样的“网大”,投资这样的精品,而不只是为“炒作”某某“流量明星”,“偶像”甚至是“网红”,更不是拍来“洗钱”或者别什么非法目的。因为,中国电影,真的太需要精品啦!
【巨轮2】钜记食品真心好吃, 【巨轮2】钜记食品真心好吃,#此处应有广告赞助#花生脆糖和雪花杏仁片好吃到cry,我最爱的是柠檬姜!我看徐荣和罗钧满演坏人非常别扭,罗钧满的寸爆嘴跟棉裤腰似的,黑社会混成这样我总想笑,阮兆祥永远那么逗比,今年超爱看展鹏哥哥,钟嘉欣做了妈妈应该很久都不会出现了吧,有些演员就是随着时间你会改变对TA的看法,钟嘉欣就是,她刚开始演好多重要角色我都很不喜欢,大概是从囧探开始吧,觉得她很不一样,开始突破自己。吴岱融这把年纪,能把体重控制这样也不容易了,很佩服,演员的职业比较特殊,不能随心所欲的,胡渭康、苗侨伟都非常注重自己的形象,可是欧胖还是胖胖的好看啊哈哈。第一次看杨明应该是陀枪3,他眼睛大大的个子高高的就是不觉得很受看,不像萧正楠那样秀气,不像郭晋安有喜感,不像黄长兴那样有型,也不像马国明和展鹏哥哥有脸部线条,更不像黎耀祥,起码有个大脸有个辨识度,这部戏他绝对是最大赢家最大突破。田蕊妮在宫心计演三好的娘我还觉得蛮漂亮的,她其余大部分的角色都是女汉子型的。至于陈凯琳,其实今年尤其发现网络语言暴力愈演愈烈,感觉网友已经疯掉失去理智,我也觉得积嘴德也是一种美德。陈凯琳这么年轻,会有进步的空间,毕竟TVB给她和蔡思贝这么好的机会,一上来就当女一,许多其他的港姐都没有这样的机会,只能演配角的配角,所以她有一天也会进步的,只是时间的问题,况且她算是半个民选出来的港姐冠军,有群众基础,就这部戏而言,她演古灵精怪还是有点不够灵不够怪。徐荣和寸爆把她和梁琤抓回来的那场戏挺不错的,连黑社会都看不下去了。。。有时候我很怀念以前的港剧,想偶尔翻看一下,虽然剧情还是经典的,但是其实00年以前的有些剧已经不爱看了,看几集已经想放弃,比如郑伊健的王重阳,当年觉得哇塞好帅,英姿飒爽,现在看一会,怀疑自己当时想啥了,大部分的演员和龙套也都不认识了,算了,该放下的就放下吧,不是所有的东西都可以历久弥新。我发现我把看港剧真是当成我人生中的最大放松了,因为我是真放松啊,剧中的一个名字都记不住,恨不得隔几天就变成了新剧,巨轮1里面的情节我一点都想不起来了,翻看自己的说说才能想起来一丁点。巨轮2已经不是巨轮1主推钜记食品的发展史,因为戏剧要有戏剧冲突,要营造戏剧冲突就要不断有新问题,新矛盾,新故事,所以这部戏本身也已经跳出1的脉络,就没有什么必要去评论或者比较,或者找茬哪里不合理,换句话说,作为一个看剧的人,只是透过显示器就可以看到沧海桑田、悲喜交加、生老病死。。。何尝不是幸运与幸福。萧正楠变了也好,田蕊妮没有变也好,人生中会遇到种种关于价值观的选择,同一种价值观也可能做出不同的事情,不同的价值观可能也有同一种观点。到2017年,TVB创立了50年,半个世纪,我们透过TVB了解香港,了解亲近而又陌生的同胞,我们所经历的,他们不曾了解,他们所感受的,我们不曾熟知,我们和他们本身就是不同的,却又是相同的,可能没有百分百完美的剧,那又如何。#我的第59个剧评
拍摄时,导演是真打。这我很佩服。现在没几部剧的演员会自己亲自上阵演武打戏了。不过还是想要吐槽一下这个剧情。他们父子的缘分也太大了吧,十几年前被扔下山崖,不仅没死,还跟着师父师兄一起生活,长大后,师兄的boss又是男主的父亲。于是他们父子两又是这么巧合的相遇了。剧中boss让师兄找人把男主打得半死不活的,还让人活埋男主。结果,男主从泥土中爬了出来,还单枪匹马的找了回去。这是一部男主光环十分强烈
拍摄时,导演是真打。这我很佩服。现在没几部剧的演员会自己亲自上阵演武打戏了。不过还是想要吐槽一下这个剧情。他们父子的缘分也太大了吧,十几年前被扔下山崖,不仅没死,还跟着师父师兄一起生活,长大后,师兄的boss又是男主的父亲。于是他们父子两又是这么巧合的相遇了。剧中boss让师兄找人把男主打得半死不活的,还让人活埋男主。结果,男主从泥土中爬了出来,还单枪匹马的找了回去。这是一部男主光环十分强烈的剧。
最近追剧追到废寝忘食,身体被掏空的我来了。
看完大结局来认真说说康俊的演技,在这部电视剧之前,说实话我没有看过他的任何剧集,处于知道徐康俊这个人,但是脸还对不上的阶段。开始追剧也是因为对孔升妍这个妹纸蛮有好感的。
---------我是不插图很难受的分割线--------
最近追剧追到废寝忘食,身体被掏空的我来了。
看完大结局来认真说说康俊的演技,在这部电视剧之前,说实话我没有看过他的任何剧集,处于知道徐康俊这个人,但是脸还对不上的阶段。开始追剧也是因为对孔升妍这个妹纸蛮有好感的。
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怀旧专题《九十年代电影赏析》上部 第三篇
九十年代的香港电影正处在高速发展期,各影业公司齐头并进,百花齐放,使港片的类型空前丰富,从而诞生了一个新片种——枭雄片。
香港首部枭雄片是上映于1992年的《跛豪》,麦当雄影业公司凭
怀旧专题《九十年代电影赏析》上部 第三篇
九十年代的香港电影正处在高速发展期,各影业公司齐头并进,百花齐放,使港片的类型空前丰富,从而诞生了一个新片种——枭雄片。
香港首部枭雄片是上映于1992年的《跛豪》,麦当雄影业公司凭借此片在金像奖上大发异彩,钱赚得也是盆满钵满。随后麦当雄公司在保留《跛豪》原班底的前提下动员所有力量,乘胜追击拍摄了《岁月风云之上海皇帝》与《上海皇帝之雄霸天下》,两部电影是上下集关系,讲述了以上世纪初期上海大亨杜月笙的一生沉浮,同样票房大卖,收获颇丰。
这两部影片在优酷上都有,大家随时都能看到,虽然部分情节因“相关法律法规和政策被删减”但依旧很有观赏性,值得一看。只是当你用2019年的眼光去看这两部93年的电影可能会觉得故事讲得有点生硬,而且英俊的吕良伟不太适合扮演“陆云生”(以杜月笙为原型),在片中的言谈举止,行为模式也显得过趋于“白”,而《建国大业》中由冯小刚扮演的杜月笙却有着山大王式霸气外露,更趋于“黑”,当然两部电影都有自己的主要立场怎么拍都无可厚非,可是同样都是拍杜月笙,相比之下,《罗曼蒂克消亡史》中葛优扮演的“陆先生”更符合我从《青帮三大亨》中得到的第一印象,有智慧,有手段,也阴险、凶狠、对待阻碍自己的人如猛兽一般残忍,斩草除根。他的内心可能是波澜汹涌,巨浪滔天,但他的表情要么温和恭让,要么静如止水——也许,这就是为什么杜月笙在上海青帮三大亨中是个极其特殊的存在。
标准的合家欢动画电影《森林奇缘》,融魔幻、冒险和喜剧于一炉,故事娱乐性强,人物角色丰富有趣,用故事打动人,也用走心的角色形象抓住了观众的心。
动画电影最应该具备的特点便是大人看不厌,小孩能看懂。《森林奇缘》采用了单线叙事的手法,能保证小朋友理解无障碍,同时人设又有着现代人的鲜明性格特点,比如流浪艺术家男主凭借智慧与勇气追求爱情,不抛弃不放弃,以及女主皇室公主的爱憎分
标准的合家欢动画电影《森林奇缘》,融魔幻、冒险和喜剧于一炉,故事娱乐性强,人物角色丰富有趣,用故事打动人,也用走心的角色形象抓住了观众的心。
动画电影最应该具备的特点便是大人看不厌,小孩能看懂。《森林奇缘》采用了单线叙事的手法,能保证小朋友理解无障碍,同时人设又有着现代人的鲜明性格特点,比如流浪艺术家男主凭借智慧与勇气追求爱情,不抛弃不放弃,以及女主皇室公主的爱憎分明、永不妥协,亦会让成年观众产生极大共鸣。
故事改编自普希金的童话诗,讲述的是平民小子与公主相爱的故事。大概是看惯了王子与灰姑娘的老桥段,突然看到这样一个“反串”的故事,还是会耳目一新的。全新的改编,赋予了这部电影具备更加新鲜有趣的解读。
故事中两个主角的人设都很讨喜,男主是个流浪艺人,对幸福生活心怀憧憬,不甘心总是在舞台上扮演骑士的角色,一心渴望成为真正的骑士;女主虽然出身显贵,却没有傲娇之气,而是一个勇敢的公主,为了自己的幸福不惜抗婚逃出皇宫。虽然两个人物角色具有不一样的身份地位,可相同的是两个人都是勇敢又充满智慧的年轻人。从前期的“平民小子英雄救美”到后来公主落难,还不知道公主就是公主的平民小子在这时候表态说一定要去救她。整个故事是循序渐进的,两人的感情也在故事发展的过程中循序渐进,整因为他们之间互相欣赏对方身上的优秀品质,携手共赢最后才造就了他们在片中的难忘之旅。
《森林奇缘》中大小角色众多,从人物角色到萌宠角色,每一个角色都活灵活现,每一个角色都有戏。比如在男主的冒险征程中,有诗人朋友磕磕绊绊的出生入死,这是兄弟情怀;还有云雀和仓鼠这对萌宠的全程相伴,这是团队的力量。他们一起面对艰难险阻,这样一个“营救天团”可以说非常有爱了,尤其片中的云雀和仓鼠,都是小朋友喜欢的形象,相信在给观众留下深刻印象的同时,这些卡通形象也会被流传下来。
邪恶的巫师大boss,原型来自民间传说中的长须矮人。可大可小、可萌可凶的魔法猫,许愿索吻的美人蛙,体内喷火的巨石怪,以及体态庞大、战斗力惊人的飞龙,这些丰富饱满的角色,无论外形还是性格,都能予人留下深刻印象,既丰富了剧情,又增加了看点。
纵观片中的各种卡通形象和人物形象,妥妥哒每一个形象都很适合被做成周边。好看的故事加上好看的人物形象,《森林奇缘》定会让小朋友眼前一亮,也会给小朋友的童年观影留下美好的记忆。
有这么一群人,他们几乎每天都上演着生死时速的追赶和奔跑,和死神赛跑,有把病人从死亡线上拉回来的自豪,也有不得不面对离别的无奈。
这群人就是院前急救医生,东方卫视记录了这群了不起的人。
该片历时2年多时间筹备,100多天12小时全程跟踪拍摄,聚焦上海市120医疗急救中心的3辆救护车,从553个案例中选了72个故事,展示了上海120院前急救的日常工作,也记录了人间百态。<
有这么一群人,他们几乎每天都上演着生死时速的追赶和奔跑,和死神赛跑,有把病人从死亡线上拉回来的自豪,也有不得不面对离别的无奈。
这群人就是院前急救医生,东方卫视记录了这群了不起的人。
该片历时2年多时间筹备,100多天12小时全程跟踪拍摄,聚焦上海市120医疗急救中心的3辆救护车,从553个案例中选了72个故事,展示了上海120院前急救的日常工作,也记录了人间百态。
近几年,国产医疗纪实类节目的出现令人惊喜,且都有很高的质量。《急诊室故事》、《人间世》、《生门》,通过记录医院的生死离别,展现出人世间的悲欢离合。
而《生命时速·紧急救护120》关注的是院前急救这个环节,这是最容易被人忽视同时最紧张的一个环节,这部纪录片填补了院前急救类纪实片的空白。
院前急救团队由三人组成:一名院前急救医生、一名院前急救员、一名急救车驾驶员。三人分工明确,配合默契,是稳定的“黄金三角”。
他们的急救车就是一个流动的急诊室,他们每天连续工作十二小时,行驶一百二十公里,临危受命,争分夺秒,与生命赛跑。
53岁的病人徐新发生急性心肌梗死,需要紧急转院。
之前已经电击除颤了八次,依然没有完全脱离生命危险,但是谁也不能保证在转院途中,病情不会出现恶化。
在转院途中的救护车里,病人发生了一次室颤,如果不及时发现并电击除颤,病人随时可能死亡。
急救医生吴昕一边盯着监视器一边进行除颤,通过他的眼神急救员张星就知道该如何配合,急救车驾驶员陆坚宗把车速彪到140码,五公里的路程,仅用时三分四十秒。
救护车承载着病人生的希望,而这样凌晨街头的生死时速几乎每天都在上演。
医生在病人康复时总会提醒他们要注重健康的生活方式,但他们的作息却很不规律,凌晨出车是他们工作的常态。
53岁的老黄沉溺打牌,心慌胸闷,已经在棋牌室熬夜数天,平时有长期的吸烟史,心跳速度高达每分钟180次。
急救医生姚明推断是由于棋牌室不流通的空气造成心动过速,他缓慢地将快速性心律失常的药物注入患者体内。
只用了短短5分钟,病人的心跳速度从每分钟180下降到每分钟90,凌晨4点17分,他们将病人送进医院进行进一步治疗。
每个人选择院前急救工作这个职业的理由都不一样。
急救医生姚明拥有28年院前急救经验,最初的选择是一份好奇心和年轻时候的冲劲。很多人选择离开,但他选择从一而终。
急救车驾驶员肖月龙来自医护家庭,父亲年轻时也是一名急救车驾驶员,母亲是一名医院的护士。
在他们结束一天的工作回去的途中,发现了一只在路上的小奶猫,他们想方设法把小奶猫从车底下抱出来才离开。
所谓医者仁心大概就是去尊重一切生命。
急救医生对病人来说意味着希望,但不是每次急救都能够成功。
一名58岁的男性病人重症肌无力,心跳骤停。
吴昕团队直奔病人家中,首先做胸外按压,用时十秒插管成功。
三人分工明确,张星负责病人胸外按压,阿宗负责病人的呼吸道管理,吴昕盯住监视器,给病人进行静脉开通,注射肾上腺。
要确保有效的心肺复苏,按压强度必须达到每分钟一百次,即使是年轻力壮的急救员,坚持两分钟也会大汗淋漓,筋疲力尽。
三人轮番上阵,不停按压,同时进行电击除颤,大家都承受着巨大的体力消耗和心理压力。
高强度抢救进行了30分钟,三人轮换了15次左右,肾上腺素用了近8毫克,进行了10次除颤,但是病人的心跳始终没有回来。
“最难的是跟家属宣布病人死亡的那一刻,不知道怎么说出口,有时候就会找一些其他的事情,尽量克制一下自己的心情”。
不是每次的急救都能百分百战胜死神。
救不回来的失落、沮丧和无力感,也要小心收起来,不能去想。每天面对太多的生死离别,能做的就是按照心跳成功的程序做下去。
因为还有下一车要出,还有下一个病人等待着医治。
紧急救护120,意味着责任与信任,他们追赶时间,与死神博弈,他们用生命关照病人的健康。
好像只有病痛才会提醒人们生命的长度有限,所以,热爱生命,从来都不是一句空话。