《有种》是我看完张元导演的最后一部电影,剩下的几部微电影就不用急着看了。
在我的祖国,只有你还没读过我的诗,只有你未曾爱过我,你是我光明祖国唯一的阴影,你要向蓝天道歉,向白云道歉,向青山绿水道歉,最后向我道歉,最后说:如果当时没有鄙视他,该有多好。
电影中的人们都有两张皮,行走在社会中,身体与灵魂无时不刻受到拷问,当压力增大时,只能试图掩盖真实的本性,
《有种》是我看完张元导演的最后一部电影,剩下的几部微电影就不用急着看了。
在我的祖国,只有你还没读过我的诗,只有你未曾爱过我,你是我光明祖国唯一的阴影,你要向蓝天道歉,向白云道歉,向青山绿水道歉,最后向我道歉,最后说:如果当时没有鄙视他,该有多好。
电影中的人们都有两张皮,行走在社会中,身体与灵魂无时不刻受到拷问,当压力增大时,只能试图掩盖真实的本性,以为掩耳盗铃。但敢于直面惨淡的人生,敢于对不公的生活还以颜色,学会承担,是为有种。
但是还是得给两星,和达达一样没引起我的共鸣。虽然张元导演尝试的电影类型很多,不过的确在向商业化电影靠拢,这不能说不好,尝试新的电影模式是好的,但我总感觉后来的电影少了些东西。
就我看到张元导演的电影类型只有一种就是他所诉说的“边缘人物”,从开始到现在的电影一直没有变过。抚养智障儿子的《妈妈》,“摇滚青年”《北京杂种》,同性恋《东宫西宫》,以很多人相似的酗酒的爸爸为主题的《儿子》,北京拆迁问题也可以延伸为全国拆迁普遍现象为主题的《钉子户》,因五块钱过失杀掉妹妹,出狱后却不适应社会的《过年回家》。紧接着是李阳的《疯狂英语》,表现当时中国人的一种状态,有点可笑却鼓舞人心,偏执狂才能成功,而我们现在缺少偏执却嘲笑偏执。做变性手术的《金星小姐》,身为男性却做了很多人不敢做的,但在很多人看来却觉得他值得敬佩,他说自己有女性的意识却生在了男性的身体上,做自己说起来容易做起来难。《如果没有爱情》以梦为联系,每个人心里都有那个她,当有一天你梦见一个女孩在一个小岛上等你,你会去找她吗?《江姐》的确和其他电影题材不一样,《我爱你》两个人不了解对方就马马虎虎结了婚,婚后的争吵一如很多家庭所面对的,但婚姻经过历练之后,才能抓到对方内心那个柔软东西,我们管它叫爱情。《绿茶》母亲职业是死人的美容师,父亲发现真相后精神病态,经常侮辱讽刺母亲,她受不了失手杀掉父亲,而母亲代受其牢狱之灾。她成了妓女,但却没有放弃她高贵的灵魂,以白天研究生晚上妓女的方式过着两种截然不同的生活,她以一杯绿茶知人心。与她相比,那些看起来纯洁的男人或女人,却丑陋无比。《看上去很美》从孩子角度揭露了教育问题,一些大人的“政治”被带入孩子的世界中,小红花很美,只是看上去美,现实却是那小孩骂的:草泥马。《达达》一个被告知亲生母亲不是现在的女人,她离家出走了,折腾一番后又回来了,“失手”把好色的邻居老头推下去,后来他回到母亲身边并找回呆呆的男友,然后投案自首了,这样的故事经常以从邻居的口中说出来。
以上这些电影的研究主体从来没有变过都是“边缘人物”,伟大的父爱母爱、无比正常的同性恋,群众性现象活动,家庭悲剧引发的个人悲剧,以及最后涉及的都市生活和感情纠纷。张元导演拍摄的主题多样化,但题材却只是一种,这是不变得东西。变得是什么呢,他的电影中以侧重灵魂或是群体(个体有时候也是一些群体的代表)独特魅力的东西消失了,取而代之的是一个故事框架,好像故事本身就能感动人似的,有些故事很多人没有经历过,却感同身受,有些故事听的看的多了,却还是没感觉,少了些什么吗?
当我看到一代人童年回忆典心的书被影视化是激动的,当我看到剧是目瞪狗呆的。这系列也算典心文里的经典,导演是觉得没人看过小说吗?和原著不能说完全不像,只能说毫不相干,你既然拍自己胡编的何必顶着原著名号骗人呢?
典心的文是言情爽文,但人物立体,没想到2021的剧还能注水工业糖精到丧失人物性格,还不如古早文,全员弱化
当我看到一代人童年回忆典心的书被影视化是激动的,当我看到剧是目瞪狗呆的。这系列也算典心文里的经典,导演是觉得没人看过小说吗?和原著不能说完全不像,只能说毫不相干,你既然拍自己胡编的何必顶着原著名号骗人呢?
典心的文是言情爽文,但人物立体,没想到2021的剧还能注水工业糖精到丧失人物性格,还不如古早文,全员弱化。
夸这剧好的请问除了“好宠”对人物还有啥印象吗?看到有高论典心只是肉文(马伯庸推过的《媚者无疆》要哭了,而且肉文你还要拍你这是又当又立?),女主都是柔弱傻白甜,这剧则是表现出女性不再依附男性笑出猪叫声。主创和其他古偶剧听了也惊呆,知道的这是甜宠无脑沙雕剧,不知道的害以为你在拍波伏娃上升大意义,咱定位搞搞清。
原著改编都是快餐,一个经典还算有特点,一个注水扯淡还吹起后者拉踩原著了?绝绝子,别告诉我所谓女主不依附就是搬运现代事物睿智“商战事业”+扶贫爹宝男,全员低智尤其把男主变傻子就是不依附,那你直接写原创穿越剧不就好了?照搬现代的东西咱好歹也立个穿越名头吧?另请问四妹不依附在哪儿,她有性格吗?而且没有性所有人物二十还宛如两岁纯洁的原因不是女性不依附,而是u konw who不让。
开头就窒息。钱家是富商,而且就算贫民女也不可能在大街上追男人结婚吧?钱大姑娘是在商场斗智斗勇被人尊敬忌惮的商业奇才,不是咋咋唬唬在街上跑的奇葩。严耀玉是机敏腹黑,文能治水武能战匪,和钱金金名为斗智斗勇实则调情的严家当家,不是只会瞪眼逃窜弱鸡一样的FIVE。好端端的旗鼓相当你来我往搞成扶贫傻子爹宝男真滴服,我不如直接看赘婿。
再说四妹。原著我最爱的就是《财神妻》,结果看到齐严的长相一口老血吐出来。你把齐严改成严齐莫名其妙亲戚关系也就罢了,能别找丑男演吗?那个胡子窒息了,要拗型男造型吗?而且不愧是叔侄,都是有气无力的弱鸡范儿,这能当六部尚书?怀疑编剧就是纯糟蹋齐严,齐严是北方商业巨擘,高冷强势说一不二,你跟我说他连三两银子都付不出要老婆打圆场?就算是你自己设定的六部尚书人设也不能这么穷挫唯唯诺诺吧?
宝宝是齐严从小就执念要娶的妻,而且因为沉默寡言宝宝一直怕他,结果你跟我扯宝宝自愿嫁给他?原著宝宝虽柔弱但也是当家主母,是钱金金培养出来的大家小姐,如果啥都不懂如何管理诺大齐府?你们设定是古代首富是高门大户,不是小家子。就算是恋爱剧也要讲背景逻辑,否则你直接写现代平民故事不就好了,皇后娘娘金锄头不矛盾吗?
傻白甜言情不是无脑,改编不是与原著无关的瞎编。这剧的女演员没啥问题,颜值演技演个网剧可以了,大家也要求不高,但俩男演员问题很大,古偶要是连最基本的颜值都没有那观众看啥?至少让观众觉得他俩般配吧?至于演技这种不存在东西就不说了。
总结就是定位有问题,你自己拍个原创剧,无论想搞天上掉下来接住/偶然接吻/看烟花这些烂俗桥段,还是抄袭现实盲盒/DR戒指这些营销都OK,我也不会去看,大家各选各的目标剧/受众皆大欢喜。但别写改编自典心的文忽悠。
典心这系列文完全可以拍正常剧,尤其四妹“世人皆只爱黄金锁,他也不例外”的剧情是有点虐的(结果改编成片面二元化的大叔X萝莉),真不要缩水瞎搞。古早快餐小言有的能改成胜过原著点石成金,有的则呵呵还不如古早。
第一集 扶贫故事坚守和探索 守旧和尝新 赡养老人与扶养子女村支书对这片土地爱得深沉,他理解老人的坚守,中年人的为难,少年的向往。他能够站在各个角度为村民考虑。舍小家为大家。他经历过那种贫穷、闭塞的苦难,他希望家乡的孩子们不要再有那样的体验了。社会和国家的进步,离不开每个人的努力,尤其是本集主人公这样真诚、努力、用心、出力、舍己为人的干部。第二集 打破命运束缚的女性张琳,美丽、勇敢、智慧、包容
第一集 扶贫故事坚守和探索 守旧和尝新 赡养老人与扶养子女村支书对这片土地爱得深沉,他理解老人的坚守,中年人的为难,少年的向往。他能够站在各个角度为村民考虑。舍小家为大家。他经历过那种贫穷、闭塞的苦难,他希望家乡的孩子们不要再有那样的体验了。社会和国家的进步,离不开每个人的努力,尤其是本集主人公这样真诚、努力、用心、出力、舍己为人的干部。第二集 打破命运束缚的女性张琳,美丽、勇敢、智慧、包容、感恩、乐观、独立。大山里走出来的孩子,重男轻女的家庭,初中才上两个月就辍学;父母亲为了6000彩礼把她嫁到一个只能吃开水泡饭的家庭。在那个家庭,她遭遇多次家暴。她一次一次逃跑,一次又一次被家人送回。她知道无人可救她,只有自己跑得远远的。女性,卡车,通宵。她伴着歌声在夜里前行。她,伴着歌声,独自一人,在夜里,前行。
亲人,爱人,没人能够给她帮助。她立志独立,要靠自己收获想要的东西。她不被世界友好对待,但她保持着她与生俱来的善良。
长春电影制片厂拍摄的剧情片。通过展现黄山来京的安徽姑娘龚玲玲生活境遇的变化,反映了八十年代初的社会风貌和人与人之间的关系。影片生活细节的刻画十分完美, 很多预言性的台词如今全都实现, 为今天怀旧的人们提供了极真实的昨日重现。26岁的上海姑娘李羚,因1980年的电影《苗苗》而崭露头角,4年后出演朴实的乡下姑娘获第5届中国电影金鸡奖最佳女主角。是80年代家喻户晓的明星演员。影片选取的三个家庭,在
长春电影制片厂拍摄的剧情片。通过展现黄山来京的安徽姑娘龚玲玲生活境遇的变化,反映了八十年代初的社会风貌和人与人之间的关系。影片生活细节的刻画十分完美, 很多预言性的台词如今全都实现, 为今天怀旧的人们提供了极真实的昨日重现。26岁的上海姑娘李羚,因1980年的电影《苗苗》而崭露头角,4年后出演朴实的乡下姑娘获第5届中国电影金鸡奖最佳女主角。是80年代家喻户晓的明星演员。影片选取的三个家庭,在那个年代很具代表性。住楼房有电梯的齐家,窘迫的胡同产妇家,四合院的领导干部家。小保姆辗转三家,尝尽眼色冷暖,终因善良与诚实,收获了生活的信心。每次看这个电影,剧情都放一边,三十几年前的北京街头,地铁和车站,立交和高层,长城和北海,院门与石狮,才是最津津有味的地方。这些老影像,不会随着岁月流逝变淡,反而更加历久弥新,让时光重焕光彩,镌刻心底。
there is a law in robotics that it cannot harm a human But what if that goes wrong? What if it gets a virus or someone hacks it? That's why Elon musk is afraid of AI If its a
there is a law in robotics that it cannot harm a human But what if that goes wrong? What if it gets a virus or someone hacks it? That's why Elon musk is afraid of AI If its a computer it thinks a million times faster than a person and it never forgets anything If it has launch codes for nukes or stock market access etc etc it could kill everyone Is it bad I thought if I still have one of the soldiers guns I can kill 3 of them and take the boat.... ?? I don't know why they think androids cannot use a plane or boat etc to get to Korea. its a good story tho, why ppl hate it?
(本文首发于公众号:霧風誌,欢迎关注!)
《至上之法》围绕发生在法研院的一则凶杀案,意在探讨法律是否能实现真正的正义。
由《耀眼》导演金锡允指导,金明民、柳慧英、金汎主演。目前豆瓣8.7分。
剧中有几个重要的意象,贯穿全剧,相互联
(本文首发于公众号:霧風誌,欢迎关注!)
《至上之法》围绕发生在法研院的一则凶杀案,意在探讨法律是否能实现真正的正义。
由《耀眼》导演金锡允指导,金明民、柳慧英、金汎主演。目前豆瓣8.7分。
剧中有几个重要的意象,贯穿全剧,相互联系,又片头的出场顺序分别为,拼图、大象、正义女神雕像。
喜剧应有悲剧内核,而这一部的悲剧性隐藏于其科幻设定中。任何作品,凡涉及对历史的修改,都几乎绕不过「祖母悖论」或与之类似的伦理困惑。如果你回到过去,杀死了自己的祖母,那么不复存在的你是如何在一开始回到过去的呢?针对这一悖论,有如下的解释:历史是被无数次修改后的最终模样。意即,假设时间旅行成立,你见到的历史是无法被改变的,因为你对它做的任何修改都是它成为你所见的历史的原因。这样一种历史无法被修改
喜剧应有悲剧内核,而这一部的悲剧性隐藏于其科幻设定中。任何作品,凡涉及对历史的修改,都几乎绕不过「祖母悖论」或与之类似的伦理困惑。如果你回到过去,杀死了自己的祖母,那么不复存在的你是如何在一开始回到过去的呢?针对这一悖论,有如下的解释:历史是被无数次修改后的最终模样。意即,假设时间旅行成立,你见到的历史是无法被改变的,因为你对它做的任何修改都是它成为你所见的历史的原因。这样一种历史无法被修改的观点被许多人接受,也逐渐成为许多科幻片的设定之一。在本片中,它采取的呈现形式是:你无法靠近过去的或者未来的你,你甚至都无法通过彩票发家致富。然而,在本片的高潮之处,我们目睹了雷佳音改变历史。或者,至少大部分人这样认为。真的是这样吗?在考虑这个问题之前,我们先回到本片的科幻设定上来。我之所以称之为科幻而非奇幻,是因为本片实际上对其设定做过解释。在其中一幕,其设定被解释为两个宇宙通过磁力相互吸引而形成短暂虫洞。很显然,本片采取的是科幻片除时光机以外的另一种最常见的设定:平行宇宙。平行宇宙,漫威与DC最常见的设定之一,实际上是有着科学依据的。在量子力学中,在尝试解决薛定谔之猫悖论时,物理学家尝试利用Multiple Universe Theory,即平行宇宙理论,来解决这个难题 。根据量子力学,与一个放射性装置相连的箱子中的猫只有在被观测时才会处于生或死的其中一种确定状态,而在箱子没有被打开时,它处于一种不生不死的波动状态。这显然是可笑的,史称薛定谔之猫悖论。平行宇宙理论这样做出解释:在没有被观测时,箱子中的猫存在于两个平行宇宙中,在其中一个它死了,在另一个它是活的。当我们打开箱子对猫实施观测时,我们实际上做的是随机落入其中一个平行宇宙中,我们观测到的是这个平行宇宙中的猫,这也是唯一对我们有意义的结果,因为我们并没有落入另外一个平行宇宙中。因此,根据平行宇宙理论,我们每进行一次观测行为,都会产生一个平行宇宙。于是爱因斯坦有这样一句名言:“我无法相信,仅仅是因为我看了老鼠一眼,整个宇宙都发生了激烈的巨变”。至于爱因斯坦与玻尔之争,那是后话了。在了解了平行宇宙理论后,我们回到剧情中来。本来,雷佳音在1999年的宇宙,佟丽娅在2018年的宇宙。对于雷佳音来说,1999年以前只存在一个宇宙,那就是他现在所在的这个宇宙,因为所有观测都已经发生了,尘埃均已落定。不确定的是尚未经历的未来,而那是无数个宇宙摆在他面前。现在,由于佟丽娅所处的宇宙里,2018年的雷佳音阴差阳错地打开了两个宇宙间的通道,1999年的雷佳音相当于在没有经历未来以前就得以进入这个未来宇宙,一探究竟。可是,这个宇宙不过是他未来可能落入的无数个宇宙中的一个而已啊。所有这些他看到的,都不是必然会发生的。1999年的雷佳音,在他自己的确定宇宙里的任何一个举动,都会轻易消灭掉半数的未来宇宙,而说不定,这个他所认识的佟丽娅所在的宇宙,就属于那被消灭的一半。悲剧性已经在这里生根了。在进入本片高潮前,我们目睹了平行宇宙给雷佳音与佟丽娅两人同时带来的困惑。因为他们真的相爱了,这是超时空的爱情,几乎无法实现的爱。为什么无法实现?那么多的宇宙,1999年的雷佳音的宇宙在茫茫星河里落啊落,怎么能保证在19年后落到的会是这个此时此刻的佟丽娅所在的2018年宇宙!于是,真的只能按部就班地听从这个2018年宇宙中的雷佳音的指示。在这一段复杂的三人关系中,我们看到了一个非常深刻的问题探讨:记忆是什么?由于蝴蝶效应,1999年宇宙已经不可避免地对这个2018年宇宙产生了影响:2018年宇宙里的雷佳音有了新的记忆,关于佟丽娅的记忆。在这里,两个雷佳音对待佟丽娅的不同态度,有的人可能理解为初心的丧失,财富对一个人的麻木,或者其他。我的看法,是关于记忆与经历的区别。注意,我们是把1999年宇宙作为主宇宙的,因为1999早于2018年。如果2018年宇宙是主宇宙,我们没有理由认为2018年宇宙会有1999年宇宙的分支,因为所有尘埃均已落定。因此,2018年宇宙里的雷佳音,收获的是记忆而不是经历。经历只有主宇宙里的雷佳音才会有过。而感情的原因是经历,而不仅仅是头脑中的几块记忆碎片。个人解读。回归正题,我们来到了最重要的部分:影片高潮。之前有问过,雷佳音真的改变了历史吗?答案是否定的。雷佳音是在创造历史,因为他救佟丽娅的父亲,这一幕发生在他自己的1999宇宙啊!救下佟丽娅的父亲,是主宇宙的雷佳音的一次观测,一次经历,一次抉择。这次抉择的悲壮性,在于这一次,他明知自己会毁灭那个2018年宇宙,却义无反顾。这里,是雷佳音对自己的身份危机的一次彻底解答。于是一切都不存在了。唯有记忆长存。真正的经历过的记忆。存在于这个主宇宙雷佳音脑海中的记忆。当影片进入最后的结尾,主宇宙里二人的相遇,佟丽娅的最后一句话:怎么又是你这个变态。你有感受到这之中的心酸吗?在这个真正存在的,对他们有意义的宇宙里,佟丽娅认识雷佳音的唯一方式,是通过雷佳音变态般的对佟丽娅的追寻。佟丽娅怎么会了解,雷佳音背负的情感。那么多年过去了,你与我相遇的那个宇宙塌缩了,剩下的只有我这个变态,尝试在我选择创造的新宇宙中捕捉你的身影。记忆多么脆弱啊,脆弱到回忆的双方,只剩下我。还好,导演在彩蛋里完成了某种意义上的欢乐结局,毕竟,这是一部献给有情人们的喜剧片。本片在引入平行宇宙的概念后的一个突破性理念,是描绘了平行宇宙与主宇宙间的交互,并创造性地指出平行宇宙对主宇宙是会产生真实影响的。毕竟,那个通道曾经真实存在过。
参与了《无生》的制片工作,欣喜它入围2020东京电影节。终于,在国内,看到了成片。最深刻的印象是贞如故意拿错药的那一个短暂停顿,善恶就在一念之间。我们每一个当下的选择,既是因又是果,那一瞬的果不知是何时种下的因;那一瞬的因,不知道会带来什么样的果。就像贞如不知道自己拿错的药害的正是她自己的孩子。
那一个动作将成为我观影后收获的一颗种子,植根于内心,长成“警示”。未来,每当我在面对
参与了《无生》的制片工作,欣喜它入围2020东京电影节。终于,在国内,看到了成片。最深刻的印象是贞如故意拿错药的那一个短暂停顿,善恶就在一念之间。我们每一个当下的选择,既是因又是果,那一瞬的果不知是何时种下的因;那一瞬的因,不知道会带来什么样的果。就像贞如不知道自己拿错的药害的正是她自己的孩子。
那一个动作将成为我观影后收获的一颗种子,植根于内心,长成“警示”。未来,每当我在面对选择的时候,我的脑海里可能会自动浮现出贞如拿药那一幕,告知自己,虽然掌控不了“果”,但在自己可以选择的每一个当下,“种善因”,始终选择善良。
愿每一位观影者也都能收获善良的种子,在未来的日子里,时时播种善良!
记得在大学的时候,遇到过一个磁场很不一般的女教授。她是一个文学课的教授,给出的对文学任务的评价真的每次都很独到。比如,有一次在讲到中国文学作品中,最敢爱敢恨的女性形象时,教授的观点是《水浒传》里的潘金莲。。。女人在爱情方面,敢爱敢恨,一半侠女气质,一半穷追不舍、惹人生厌。在新社会,一个女人要是能够有敢爱敢恨的情怀,那一般不会指结婚后的女性。好在慢慢大家的思想有了变化,结婚了再离婚也不是不可以
记得在大学的时候,遇到过一个磁场很不一般的女教授。她是一个文学课的教授,给出的对文学任务的评价真的每次都很独到。比如,有一次在讲到中国文学作品中,最敢爱敢恨的女性形象时,教授的观点是《水浒传》里的潘金莲。。。女人在爱情方面,敢爱敢恨,一半侠女气质,一半穷追不舍、惹人生厌。在新社会,一个女人要是能够有敢爱敢恨的情怀,那一般不会指结婚后的女性。好在慢慢大家的思想有了变化,结婚了再离婚也不是不可以的事,结了婚以后又遇到自己的真爱果断离婚,也可以理解。话说回来,人,不管男人、女人,生命几十年,就是活那么点真情实感。真性情的人在身边越来越稀少。蔡胜美就是一个真性情的人。她是女主角沈彗星的生母。沈彗星小的时候,蔡胜美和老公离了婚,远嫁海外。母女两人见面的时间不多,但是从剧情来看,两人的关系并不生疏,甚至沈彗星承认蔡胜美是一个很优秀的母亲。到底是为什么呢?一、对子女的教育(1)做一个称职的妈妈有很多父母说,为了孩子,即便两个人没有了感情,名存实亡的夫妻,也希望给孩子一个完整的家庭。其实,异常的家庭氛围已经对孩子的成长产生了不良引导。不管是吵架打骂,还是冷暴力,都会给孩子留下心理阴影。“我为了孩子”,给孩子带来了巨大的压力。一个家庭,孩子出生。孩子成为了一个链接。你们可以不是夫妻,但还是孩子的爸爸妈妈。沈彗星说,在她小的时候,在学校上学的日子,都会是老沈(她爸爸)照顾她;到了学校放假的时候,蔡胜美就回吧沈彗星姐接到身边,让孩子在外国愉快的生活一阵子。所以在沈彗星的成长过程中,蔡胜美从来没有缺席。(2)尊重孩子的决定沈彗星是个很独立的女人,她的独立人格的形成跟蔡胜美的教育方式不无关系。即便沈彗星跟蔡胜美说,自己想跟盛江川离婚。蔡胜美并没有强烈的反对,而是认真地听了沈彗星对盛江川的不满,并表示自己一定会支持女儿的决定,并希望能帮女儿争取到最大的利益。(3)对待孩子的孩子蔡胜美回国的时候,沈彗星已经开始工作。照周围朋友的父母来看,得马上入住女儿家,开始隔代亲模式。但是蔡胜美只有在沈彗星需要帮忙的时候才出现。孩子不是给父母生的,中国的很多父母也是太具有自我牺牲精神。认识的韩国朋友们,他们的父母都不会帮他们带孩子。父母说,自己有自己的生活。如果需要帮忙,那就像给保姆的工资来回报他们的付出。看到这里,很多人会觉得这样的父母很不近人情。但是想想,父母的时间也是时间,看孩子和陪孩子玩是不一样的。那这样看来,到底是子女自私,还是父母自私呢?二、对爱情的向往一如既往蔡胜美两次结婚,两次离婚,仍然飞蛾扑火,在本剧结尾又有了第三次婚姻。每次是因为选错人而结婚吗?不是,每次都是因为爱情。每个人对爱情的理解都不一样吧。有的人要的是激情,有的人要的是安稳。但是所有人都希望自己的生活会因为爱情的存在而蓬荜生辉,充满幸福感。从一而终是一种婚姻态度,好聚好散也是一种婚姻方式。但是绝对拒绝婚内出轨。蔡胜美对待每段婚姻起码都很负责任,而且坦诚。除了对子女教育和对爱情的态度,在对生活的热爱方面,蔡胜美也没有降低自己的标准。她喜爱打扮,衣食住行有品位。每次出门都光彩照人。虽然已经成了外婆,但是一直把身材保持得很不错,心态上年轻,整个人的感觉就很不同。望女生朋友们,不管多少岁都ELEGANT &BEAUTY!亲爱的朋友,我是与你书途同归。如果你喜欢我的文章,别忘了点击“关注”欧。你的支持是我不断创作的动力。谢谢!
这剧很好看,全程笑点多多。三位主演完成的非常出色, 双重身份平行时空穿插,无厘头元素很多,又不像tvb反黑那样一味荒唐的抄袭,三侠之间的化学反应搞笑又感人,张智霖黄宗泽依然都是不老男神,都是突破自己固有形象的精彩演绎。两人间的CP感,兄弟情都演的恰到好处,没有反黑,踩过界那种玩hehe的太过分显得低俗。
黄宗泽非常有喜剧细胞
这剧很好看,全程笑点多多。三位主演完成的非常出色, 双重身份平行时空穿插,无厘头元素很多,又不像tvb反黑那样一味荒唐的抄袭,三侠之间的化学反应搞笑又感人,张智霖黄宗泽依然都是不老男神,都是突破自己固有形象的精彩演绎。两人间的CP感,兄弟情都演的恰到好处,没有反黑,踩过界那种玩hehe的太过分显得低俗。
黄宗泽非常有喜剧细胞,与他以往多演反派的胜券在握,道貌岸然形象相比,这个怕死的小人物刻画的非常精准,有血有肉,面部表情细微丰富。打斗和飞车戏在他刚刚飞虎2受伤后还能这么搏命,相当敬业了。一部又新颖又无厘头的剧,笑中又能引发对现实的反思,还有浓浓传统港剧的幽默元素,非常值得推荐
“别害死我”
“不管怎么样 我们都会永远的在一起 至死不渝…如果死了,我们还会重返人间”
“别害死我”
“不管怎么样 我们都会永远的在一起 至死不渝…如果死了,我们还会重返人间”
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