作为被原作者启迪过爱情观的人，小说中的人物活了，多少还是让人欣喜的。
        亦舒的书改编成影视剧难度比较大。最明显的一点是，其书多靠对白支撑，且许多时候有着鲜明的老式“港腔”或“华裔腔”，这些对话呈现在纸面上读起来并无不畅，且自成一派，但放置需要说话出声音的剧中人物上，必定会显得拿腔拿调，极不通畅。再来情节上比较琐碎，书中情节的推动多靠主人公心里独白支撑，而影视剧的故事推动需要更具体的细节，谁做了什么导致下一个节点爆发，需呈献给观众更直白更露骨的冲突起源。此外还有时代背景，比如《我的前半生》书中设定涓生是西医，彼时在港西医是社会地位高受人尊重的上流职业，显然放置影视剧的今时今日并不十分恰当。
        因此改编需要大量的细节铺入与故事的再构架，编剧与导演肯去做功课，且不说好坏，对一众书粉来说，是幸事。
       个人认为，《我的前半生》并不是作者诸多作品中最出彩的一部，相比《喜宝》《胭脂》等系列女主人公为主线的作品，梗概也比较简单—一个被离婚的全职主妇找回自我收获幸福的新生史。可正因为简单，它的道理反而更易被理解：在一个女人接近一无所有的时候，在没有选择的时刻，对生活和自己该作何回应？如何站起来且变得更为强大？
  
        马伊琍很适合大女主的现代戏，只是稍稍有点儿不适合子君。（我也想不出谁更合适，亦舒的女主角则更是难上加难。）罗子君在婚姻上是迟钝的，天真的，是全世界都以为她在假装对涓生的出轨视而不见她却真的一无所知。剧中的罗子君似乎聪明了些，她有鲜明的意识年轻小姑娘会对丈夫如饿狼扑食。这里的她是敏感的，直白的，防范的，敢于宣誓主权的选手。生活上，书里的子君做太太时更加温和，她任性而不自知，并没有太太架子，表现出的是对优越生活的适应；剧中则因为太太的身份而多加挑剔（比如开篇试鞋的场景），当然我们可以料想到，有多趾高气扬日后就有多卑微落魄，这种对比会更彰显人物性格。

       俊生开场就很惊艳。雷佳音一个地地道道的东北汉子演起“弱”来入木三分，买首饰偶遇太太指手画脚的一番“挂不住面子”，枕边人要求查看手机的无奈与压抑的不满，第一集结尾两个女人短兵相接的故作镇定，对情人许诺“我会离婚”的底气不足。涓生并非坏人，小说里他是退让的，懦弱而压抑的，面对离婚原则坚持心硬如石，后期对待子君的改变又颇具追悔莫及的味道。太太适应的衣来伸手饭开张口源于他的娇惯，而他承受不了这种娇惯带来的后果时则毅然决然分开，太太的自新也源于他的无情。俊生则需要有更多思考，面对婚姻，面对子女，面对相处十几年的枕边人却唯独欠缺的了解，这是人物后期将要面对的挑战。
  
        我想象中的唐晶应该是一头乌黑卷发，深眼红唇，瘦裙细鞋，或叼只细烟沉思，或提酒说笑游离于生意场，她举手投足是骄傲的，干练的，所以首看袁泉总有些对不上号。总觉得袁泉属于独立电影的长相，很清淡，眉目间又透着倔强。几集下来开始接受这样的唐晶，小说里唐晶几乎没有缺点，她是职场上的干将，雷厉风行，说一不二；她是可以放心依赖的朋友，嘴毒心软，义字当头；她也是可以相守一生的爱人，放下所有，悉心教子。显然剧里的唐晶被拉下神坛，她仍是职场中流砥柱，可生活气更浓，她做着我们身边的每一个闺蜜应该做的事，管到底：严厉警告俊生不要想着离婚，片花看走向还会有段米莱和夏琳的老路，唐晶会如何处理也是期待点之一。

        靳东饰演的贺涵是剧中新增人物，目测是小说中莫家谦和瞿有道的综合体，与唐晶和子君都有情感纠葛。虽然我不喜欢这样的设定，可显然交叉的人物关系会增发更多的冲突和看点。靳东演类似的商业大鳄亦或职场金领应该算信手拈来，在这个市场上以后要和王耀庆平分秋色了。但愿这个人物在接下来的剧情中可以提出一种感情选择的模范处理方法（尽管这个方法不存在），至少给出成年人可以接纳的可能性吧。
  
       原作中子君与涓生一儿一女平儿安儿，子女对主角羁绊诸多，大姐安儿也是后来子君奋起的重要诱因，这个小角色在剧中没有出现，罗子君的自立可能会更多依赖于自我思索，我很期待剧里这一趴的讲述，罗子君会随之更加有血有肉。

        书中角色还有一些“老式”思想在，比如子君坚决不去接纳洋人，甚至认为此行为关乎自尊；比如子君母亲大嫂都认为离婚有辱颜面，宁可忍辱负重四平八稳过生活；再如子君亲妹子群万花丛中过的新派生活方式几乎被所有人不齿，罗子君或其他人也好，如何处理、平衡这种老式思想也是角色的挑战，但目前来看，似乎导演和编剧刻意去掉了这一方面，略微可惜。一个不谙世事的老式、传统、闭塞的罗子君接受新世代的种种，由彷徨不安到逐步接受再到坦然，多饱满。
  
        总之怀着期待的心情去迎接接下来的走向，毕竟故事刚刚开头。
        更希望借此，更多亦舒书中的女性迎来鲜活的荧屏生命（尽管大部分女性有点儿矫情有点儿作又不好选角），毕竟我们实在缺少性格丰满的女主人公，自立，自强，自我剖析，自我完善，我们的时代还是需要这样的女性。

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E8更新：关于凌玲
       书里大明星辜玲玲在剧里变成了俊生的同事凌玲，首先吴越的演技没得嘲，一个眼神一种语气，甚至可以说提供了某种标杆式的演法。原作品中辜玲玲也并非美人，前夫是个年纪大她很多的落魄导演，甚至连女儿冷家清也是“黑黑长相配一副眼镜”。唐晶嘴里的辜玲玲可以搓着麻将顺便拉过史医生的手放进自己大腿，她的形象是大胆的，甚至带点儿放荡的性感。而凌玲显然不是这一型。这是一个既简单又复杂的人设。简单的是目的：过好生活；复杂的是心计：如何顺理成章的过上好生活。
        她的选择也在回答前文提出的问题：在一个女人接近一无所有的时候，对生活和自己该作何回应？
        凌玲并非一无所有，比之子君，工作上她兼具刻苦与多年经验，且更能忍。而面对问题，她期待走捷径—找个靠得住的男人。
       这种职业和人设的改编我个人认为是站得住脚的。
       从故事走向上，大明星和普通离婚妇女很难产生交集，坚持原著人设，接下来的剧情会显得比较单薄；而作为俊生同事出现，虽然套路，但会极大丰富接下来的情节（立个flag :以后凌玲和子君一定还会有对手戏）。第二个原因，凌玲类人生活中是扎扎实实存在的（至少我遇到过类似案例，变了变写进小说里了= = https://read.douban.com/column/3701473/?icn=from-author-page），电视剧尤其都市剧增入对人和现象的呈现，不做非好极坏的置评，这是进步。
       作为第三者的凌玲对俊生有感情吗？肯定是有的，但这基于她看到的俊生是一个靠得住的，老实的，可以负责家庭的成功优秀的男人，且对她的“好”心怀感恩全盘接受，在市场学理论中，这叫供需平衡。没有心机的人遇到俊生，会选择退后默等，等得来感谢老天爷，等不来一辈子就这样了。凌玲的心计在于以退为守，明等暗争，她将本来就懦弱的，抉择两难的俊生推到一个“不离婚就对不起凌玲”的位置上，显然在这一环大获全胜。
       回答问题：凌玲的弱点是什么？
       子君和她第一次正面交锋时提出过：那只是办公室，不代表你们真的住在一起生活在一起也会感觉这么好，你们也会为了琐事争吵。这时的凌玲是心虚的，她的“怕”罗子君一击即中。我想正因凌玲聪慧，所以她更知道陈俊生回心转意，她破釜沉舟的努力只会全盘皆输，牵扯进去的不止婚姻，家庭，还有引以为豪的工作。希望寄托于男人，死穴必然也是男人。
        书里的大明星辜玲玲虽招人厌，但并不可悲。凌玲上进，努力，聪慧，但却选错了生活方式，虽不知后来结局，可比之子君一朝被打落大可拍拍尘土磊落爬起，她却需小心翼翼抓着别人的衣襟，可悲可怜。

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E33更新：贺涵呐
       终于补到了播出集 ,看完就一个感受，最近贺涵真的是……一言难尽。
      不针对靳东先生本人，纯角色讨论。贺涵本身是人上人的定位，小资，机智，多金，职场呼风唤雨，情场信手拈来，前半段都在线，后半段，尤其加入与罗子君的感情线后，半垮。
       人和人的吸引一定是有一个点的，即使一见钟情也肯定因对方五官某个点正对你的口味。子君对贺涵的吸引是什么呢？努力？上进？还是让他体会到了单亲妈妈的不易引发了保护欲望？这些剧里没有交代清楚，大概编剧或导演都想营造一种循序渐进的情感状态，但即便如此，子君也必须有一个魅力点，而且是贺涵在其他人身上看不到的。
       站在贺涵的角度，阅人无数千帆过尽，刚才那些又都不应该，也不对。如果需要设置一个这样的点，我个人觉得“自信”比较好。
       唐晶于职场上是贺涵调教出来的“自信”，而骨子里或生活中她并不，否则便不会逃避，面对Vivian的挑衅也不会私下诸多质疑思考；罗子君离婚过后一无所有的时候自卑到极致，若重新站起，自信这一特征是特别好的立足点，从内到外，全然改观。况且贺涵我没记错是有美国背景的，米国啊，confidence多么的charming。
       播到现在，贺涵经常给我一种他不应该这么做啊的感觉，比如段晓天，没必要非由他出面找到子君上层直接喊话，职场中有多少种整死人的方法啊，他随便传授一种让罗子君自己动手完全可以。再者面对唐晶和子君，都去挑婚纱了还不敢正视自己的心里的天平，这，这说不通啊。
       万万没想到，智商先掉线的，竟然是贺涵。

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       补个小Ending。
       我就看到33集，后边的没看也不准备看啦。

       这篇文章写的比较早，开播之际期待度很高。
       前半部分（节点差不多是唐晶去港之前）角色塑造多一些，后半部分着重讲剧情，当然角色和剧情总如齿轮咬合，是相辅相成的关系，但我个人认为，前半部分对每个角色的定位是没问题的，比如子君的茫，俊生的弱，唐晶的强，贺涵的稳，甚至辅助人物老卓的“有故事的男同学”，后半部分加入跌宕起伏的点，略可惜对原角色塑造作用不大，有些还形成了累赘。就像本来是凉拌黄瓜，鱼香肉丝，宫保鸡丁，糖醋排骨，后来炖在一起，大杂烩的味道出来了，每道菜的个性反倒没了。
        最后，不是所有情节都要被上升到三观和道德准则讨论。法国哲学家萨特Jean-Paul Sartre说过：没有任何普遍的道德准则能指点我们应当怎样做，世界上没有任何天降标志。
        看剧嘛，就图一乐。


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　　那股冲动，差点在看完影评之后化为灰烬，是自己的摇摆不定吧。
　　
　　其实是被电影感动到一些的，只是看了其他人的影评，发觉自己背离了大众雪亮眼光的路线，思绪刷出来也是降了自己的级，实在肤浅？！
　　
　　只是觉得可以从一无所有一直相信下去好难得，好想拥有这样的伴；只是觉得不得志原来比比皆知，自己对生活的妄想该现实一些；只是还是不肯去原谅小柯，打着灯笼找不到的伴，这颗心在她身上，身体脑袋何由如此轻易。
　　
　　经年以后，成熟的他们相遇，大家释怀于从前？
　　
　　男孩，你才华灼灼，请记住那个愿与尔共的女孩，你还未绽放，然而她如此相信。怕是一生再难觅如此相知。
　　
　　上天赋予人们特质，并不承诺它要闪闪发亮，更可能因它而让你与世界格格不入。
　　
　　觉得广末的摄影师艺术家气质有待提高，觉得小柯的痞三释放得真实，至于若，长得挺好看的。

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