没有看过王朔的小说原著，直接看了电影，所以心里没有太多的桎梏，只是就电影评说电影。但是观看的时候，不禁想到该用怎样的方式来解读？用专制对人性的异化？似乎有点，但有不明确。用人格塑造的误区？喂，这也太表面化了，再说我又不是学教育学的。甚至看的时候我都想到了用监狱电影的模式来进行分析——不是吗？片头方枪枪入园时被强制要求穿衣服剪辫子，一把大剪刀在镜头的运作下，显得和监狱里的皮鞭一样面目狰狞。再看后面，无孔不入的小报告小密探，每天严格控制的时间安排，毫无隐私（特别是身体隐私）和自由可言的生存状态，方枪枪雪地里一泡大尿怕是不亚于安迪雨中振臂的风采。你可以说那群阿姨或者大妈干得很辛苦，但我们敬爱的监狱管理人员们就做得不辛苦吗？不过，这样分析的话，那些小女生们又怎么算呢？所以，一切，还得由小红花说起。

看到电影标题，我的直观感受是电影的英文译名"The Little Flowers"比直接使用小说名字的“看上去很美”要意味深长很多，小红花就是这部电影的一个题眼。方枪枪的桀骜不驯不是完全天生的，你看他刚刚进幼儿园时候就已经显出点与众不同的特质，说难听了，叫不和同学打成一片，说好听点就是被环境逼迫出来的独立性——这种独立性在他和南燕puppy love的时候，在他在园中结党横行霸道的时候都不曾改变，唯一几乎给了他招安可能的，就是小红花的存在。首先，小红花本身并没有任何意义，就和劳模啊三八红旗手啊这样的称号一样，只是个所谓的“荣誉”；其次，小红花授予谁的标准，是由统治者，即园里管理者所定，基本上按照谁最听话就发给谁的原则进行，片中小红花最多的不就是最爱打小报告的于倩倩吗？除此之外，还有一套潜规则，那个部长来的时候，他的儿子不就因为老爸的存在而添了一朵小红花，而方枪枪也因此受惠吗？第三，上面已经说得很清楚了，这其实是一整套的系统，要让你听话，要让你老实，就得先哄着你，给你所谓的荣誉，至于是不是荣誉——和很多抽奖的广告一样，最终解释权也是归他不归你，他说是就是说不是就不是。换句话说，世界上本没有光荣，而是一些人为了他们的考虑划定了光荣的标准，当你以为你得到光荣的时候，你其实不过是成了标准划定者听话的卒子。但这套系统为什么能得以推广？首先因为其欺骗性的存在，但更重要的，是受骗者并不以为是骗，相反更多时候会助纣为虐，就像片中的小朋友帮着老师去围追堵截不愿意剪辫子的方枪枪一样，他们的光荣标准早就被同化了。引用一位朋友的签名：久跪者会认为站是有害而多余的。小孩如此，成人会好到哪里去？忘记结尾处的大红花了吗？突然联想到了山姆帕金派的铁十字勋章了，那不也是朵大红花吗？

方枪枪是反体制的英雄吗？当然不是，如果这样的话，那他不过是前段日子正热映的V字仇杀队的复仇者V的儿童版了，那么电影的王朔味道就完全丧失了。不过电影的王小波味道更浓重一点，浓厚的诗意中，方枪枪成为一个不合时宜但不失浪漫情调的反英雄。这里又涉及另一个问题，成人世界对儿童世界的介入。其实，从这部电影不怀好意的揣测来看，它认为儿童世界被当成完美而单纯的世界完全就是个骗局，相反，孩子本来就带有天生的狡黠——就像蔫坏蔫坏的枪枪小朋友，而且成人世界的很多约数，其实在儿童世界中早就有体现，过去会说那是成人世界的侵入和污染，但从这部电影来看，半斤八两吧。影片中，成人世界和儿童世界的交汇有三处，一是那位部长来看儿子，这一场戏中，枪枪明白了一点游戏规则，小红花的光荣在这一场戏后完全在枪枪脑中被消解。一是他们看着民兵们敬礼和走正步，还有一场戏就是结尾枪枪看着大人们戴着大红花从面前走过。后两场戏其实很有意思，大人们为什么比孩子还听话，被人左右左右地使唤来使唤去，用枪枪的眼睛，得出答案——哦，原来我们得的是小红花，大人得的是大红花。大人们自以为理智而正确，其实在这孩子的面前反而没有看到事情的本来面目。所以枪枪索性不管这些牢什子，甚至还以自己的方式几乎策动了一场幼儿园的“兵变”，跟着几个坏小子整天搅和的园里鸡犬不宁，与其说是欺负小女生，不如说是向老师们示威。在他眼中，老师们都已经变成了妖怪一样可怕的东西，当然，他的反抗，也只能在一句突然而干脆的“操你妈”之后草草收场。所以，当他有点模糊的目光中，狼外婆一样的院长说：幼儿园的时光会是你一生中最快乐最无忧无虑的时光，你现在不知道，以后就知道了。枪枪一定是在心里继续着坏笑。

比较难以说明的是枪枪和南燕，或许和成人的情感不一样，孩子们的感情总是来得快去得也快，就和做游戏一样。南燕也是个挺个性的女生，甚至和枪枪比，还显得成熟很多，否则怎么会参与枪枪那个看看每个小朋友屁股上有没有尾巴的阴谋呢。也正因为如此，枪枪才会在玩的时候和使坏的时候都不忘记拉上这个小妮子，但南燕和枪枪不同，当枪枪已经用他有点忧郁的双眼来嘲笑这个环境的时候，南燕只是在稍微的性格之后，在老师的责罚面前颤抖。

不知道现在的幼儿园是什么样子，故事讲的应该是五、六十年代的事情，我自己在八几年上的幼儿园，感觉上差不多，说段儿时的糗事，每天下午老师都逼迫我们谁午觉——这个“午”我现在是理解成下午，因为记忆中的午觉漫长无比，醒来后没多久就有家长来接了。小孩本来就不缺睡，所以每天的午觉对我来说都是煎熬，更要命的是，午觉不许上厕所——而我总有小便的欲望，于是尿床就不可避免。那时候被子一般是自己家带去，所以有时候我盖的是自己的被子，有时候我盖的是别人的被子。盖别人被子的时候，我尽量小心只尿到床上不尿到被子上，盖自己家被子的时候就放心大胆地尿，所以幼儿园老师很纳闷的是怎么有时候被子不湿只有床铺是湿的——难道不是“意外”是“蓄意骗取保险金”？

也算异化吧。

       如果说2015年动画电影哪片强，笔者会毫不犹豫的把票投给《龙骑侠》。这与我们看到的外国动画电影不一样，这是一部纯国产走心之作的3D动画，有着接地气的故事和耐人寻味的角色，儿童见笑，家长见智，老少咸宜，而且观影过程对孩子来讲是一种难得的成长体验，不光因为造型、故事，还有那由来已久的团队感。
       
       对目前的少年儿童来说，其实很缺乏一些功能深刻，寓教于乐，传递正能量的动画作品，平常还是以看热闹、搞笑的成分居多，看完了乐完了，没给孩子留下什么启示，没告诉孩子什么道理，当然，现在很多的动画电影也在追求教育的功能性，在作品中硬塞进去一两个唬人的大道理，却无法改变说教为主、动画为辅的生硬模式。

       在《龙骑侠》这部动画片里，观众会发现有很多新颖的教育观念掺杂其中，这些都是在以往的国产动画片中所缺少的。这部动画片浅显易懂，初看不过是一部小男孩的成长史，调皮捣蛋的单车少年果果，梦想着某天能成为大英雄，这样的故事起点低，接受起来更容易，但是越往下看剧情越复杂，特别是当小朋友还在对各种有趣的环节捧腹大笑时，故事的走向，没有按照常理出牌，很多情节的设计和安排，也不像以往的动画片，是非对错一目了然，其实人生亦是如此，总有许多无法判断和选择的时刻，总有许多难以确认对与错的情形，孩子最缺乏的是没有大人教他们怎样辨别。

       在影片里，调皮捣蛋的少年果果，为了寻找自己的身世之谜，来到了绿之岛，阴差阳错结识了一群同样狂热爱好单车的小伙伴：单车训练师的后人妙妙、正直冷漠的机械师郁风、嘴巴刻薄心地善良的营养师小头四。一次意外，果果得到了龙之翼能量，命运使他不得不承担起保护小岛的责任。与此同时，被上一代龙骑侠封印的恶魔黑暗爵士苏醒了。他派遣爪牙们收集散落在世界五个角落的五块能量石，妄图重新统治世界。于是果果和小伙伴踏上征程，抢在黑暗爵士之前收集五块能量石，摧毁了黑暗爵士的邪恶阴谋……

       这段激情燃烧的岁月，这段不同寻常的旅程，能让小朋友学到很多东西，有友情、责任，有勇气、坚强，还有谋略、挑战。其实《龙骑侠》的起点很低，但是越往后看，越觉得故事的层次感强烈，不同的观众，能引发不同的内心共鸣，对孩子而言这，是一部独特有趣的动画片，在成人看来，仿佛通过黑洞，穿越时空，回到自己小时候，坐在影院了，伴着回忆，追溯一个“寻找自我、不断努力、走向成功”的故事，这点在大家观影后，一定会有很深的感触，这是仁者见仁智者见智的事。

       《龙骑侠》是国产动画少有的精品，无论是古灵精怪、不靠谱、骚年的果果，还是强势、情绪化、机敏的妙妙，以及其他如郁风、小头四、黑暗爵士、布智、布体，种种造型都令人印象深刻，每个角色都有自己不同的性格特征，这是一部极具东方感情色彩的动画片，在如今的浮躁的国内动画界，显得尤为可贵，看片过程更是一路欢歌、一路笑语、一路感慨，动情之时又让人心灵颤动，是一部典型的合家欢电影。

       “元旦假期带孩子看一场优秀的动画电影”已经成为大多数家庭的必修科目，而如何为孩子们提供一个丰富多彩的元旦假期娱乐，让孩子们真正开心的“玩”起来，更是片方所关注的，《龙骑侠》动画大电影为孩子们准备了“看电影、投飞镖”的系列主题活动，让孩子们在欣赏影片之后，再比一比实力和运气，通过自己的努力赢取斗龙刷卡游戏掌机、奥迪双钻悠悠球、恒大冰泉等多重好礼。不得不说，“电影+游戏+礼品”的“三体”综合娱乐体验，绝对是“值回票价”的完美定义。《龙骑侠》2015年1月1日元旦公映，记得带孩子补上这宝贵的成长一课。

       有人说每集都一个模板，太无聊，但至少每集都有不同的故事，冲陈博涵最开始的”世界上只有一个地方有鬼，那就是在人的心里“到最后的”迷不信比迷信更可怕“可以看出在思想上有变化的，也是由纯科学到灵异的渐变。
      前面几集陈博涵余tommy的短信对话以及每集最后的电脑打字的伏笔在最后的一集也出来了，tommy其实一直都在屋子里。
      而这一系列的短剧也是对现在的”科学能解决一切问题"的反驳吧，以为科学可以解决一切问题的我们比所谓“迷信”的过去的人们少了些敬畏，对鬼，对灵异，说大了以及到大自然，以为科学力量是无穷的，但却有些事情又在控制之外。
     看着节奏似乎有第二季，个人比较期待的。

《极寒之城》看了一遍，的确很棒，力荐啊，就喜欢电影猪脚神一样的存在，见鬼杀鬼见神杀神，永不失败，这才看的酣畅，又不是文艺片，你说对不对？包括谍影重重的伯恩、机械师和玩命快递的杰森，都是这样一个套路。

一个槽点：CIA笑到最后所向披靡

这个情节放在里面，我觉得有点太大美国主义社会观了，把CIA这帮老美刻画的过于高大上和完美，把KGB刻画的太弱，完全就是配角的存在，看到这里的确有点想吐的感觉。其实我觉得如果把罗琳的身份刻画为军情六处的最高领导人的御用特工也行，大卫所谓的特号特工作为明面上的荣誉就够了。

三个疑问：
1、罗琳和詹姆斯究竟什么关系？
2、詹姆斯究竟是谁杀的？
3、为什么巴赫金拿到名单后不交给领导，还要拿出去卖？
1、电影开头，罗琳从浴缸里起来，看到和詹姆斯的亲密合影，然后烧掉。其实有两种可能性：
第一是，罗琳和詹姆斯是恋人，对法国妹是利用。电影开头中罗琳从浴缸里起来，然后抱着膝盖在哭，显示出了极大的悲痛，然后看到和詹姆斯的合影。
第二是，罗琳在利用詹姆斯，本来可以顺利拿到名单，结果被KGB截了胡。我倾向于这种可能性会大一些，因为罗琳在看到照片后的表情并不是陷入了深深的悲痛之中，而是冷静中略带一些差异，然后把照片烧掉。当然无论她究竟爱不爱詹姆斯，烧掉照片都是合理的，因为特工之间谈恋爱毕竟也是不对的，况且詹姆斯还出事了造成名单外泄，如果两人是恋人关系，上面一定会怪罪罗琳的。而反观罗琳在法国妹死后的表情，就是比较直接的表达除了悲痛。而且罗琳一再和法国妹说要终止关系，让法国妹离开德国，这都是真心为了法国妹好。此外，詹姆斯被杀的时候，KGB大胡子说你当间谍还不够格，以及詹姆斯还说本以为会死在高手手里，很显然这显示了一个低级特工的心态，资深特工哪来这么多希望与龙共舞的纠结心态？所以作为资深特工而且是三重间谍，罗琳和詹姆斯产生真爱不太合乎逻辑。
2、那么我们又会遇到一个问题，詹姆斯究竟是谁杀的？如果罗琳和詹姆斯是恋人，那么詹姆斯之死绝不可能是因为罗琳，那就是大卫所为。电影中也有一个场景，罗琳发现了大卫其实是认识詹姆斯的，这让罗琳怀疑可能是因为大卫出卖了詹姆斯。但如果罗琳是在利用詹姆斯，则詹姆斯有可能是罗琳所为。这个始终在影片中成为一个悬念，我比较倾向于人为是被大卫出卖的。
3、电影一开始名单就被KGB拿到了，如果名单直接交给KGB高层，其实整个电影也就结束了。但电影为了设置剧情，迟迟让名单在外流落。巴赫金为什么不把名单交给领导？反而拿到钟表店去买？这就显得非常百思不得其解了。难道是KGB领导故意授权，想要引发争斗找出真正的萨奇？

大卫是否确定萨奇就是罗琳？应该不确定。

因为大卫自己也是双重间谍，他虽然后期对罗琳有怀疑，但还不够确认，但是想将萨奇嫁祸于罗琳，是比较确认的。
在罗琳刚到柏林，结果被KGB接了机，然后发现有人跟踪，他意识到应该是大卫来接她，所以她赶快把KGB狠揍一顿造成假象。大卫接上罗琳之后，在苏联商务使节门口放下KGB大扁一顿，其实也是做给罗琳看的。这段接机场景里，其实两人都在做戏给对方看，可怜的KGB一脸懵逼的成了两人的戏码。
大卫在得到名单，看到里面有个双面间谍萨奇，显得异常紧张，立马打开威士忌喝了一杯，然后打电话约罗琳商量掩护间谍镜出逃，同时也打电话给领导，说很快会找到萨奇。其实他是想设个套，然后既借KGB之手杀了间谍镜同时也嫁祸于罗琳，所谓间谍镜脑子里都记得住名单只是个幌子而已，间谍镜压根就没可能记住，这无论在之前他和大卫在酒吧的对话，还是在他后来和罗琳的对话中都体现出来了，但大卫跟罗琳说间谍镜脑袋里有名单，就是想设个局。同时，大卫也根本没想着把名单送回英国，其实只是想着用名单卖个好价，当然他也没有立即把名单交给KGB，可能因为价码还没谈好。如果大卫确定萨奇就是双面间谍，而不是自己，首先他应该立即把名单送回英国，而他也有机会分分钟干掉罗琳，却一直没下手，不是很奇怪吗？在掩护间谍镜的过程中，大卫找机会射了间谍镜一枪，如果杀掉最好，如果杀不掉也会给KGB阻击手造成机会，如果他确定了罗琳就是双面间谍为何不直接射向罗琳呢？
其实在大卫最后被罗琳杀的时候，在一开始是没有意识到罗琳才是真正的萨奇。罗琳质问他设局让KGB抓的时候，他说“真聪明”，显然默认了自己的这一动机。接着他说罗琳是个调皮的女孩，其实是在试探，当然罗琳还在义正言辞地反驳，只有当最后罗琳说他就是萨奇的时候，他才意识到了罗琳才是真正的萨奇，但这是已经来不及了，只怪他之前陷入了被别人发现自己是萨奇的恐惧思维中而疏忽了罗琳的真正角色。

罗琳为什么要杀大卫？因为她已经有证据了。

电影里，其实罗琳早就意识到大卫私下和KGB有往来，但并没有确凿的证据，正如大卫在没有确凿的证据下也无法直接干掉罗琳。两个人都是军情六处的知名扛把子，没有确凿证据下灭了对方是很麻烦的。而且两人在之前还都处于一种自己才是萨奇的认知中，所以都不敢随便杀掉对方。但是罗琳在法国妹那里看到了大卫和KGB的接头照片，就可以顺利成章地干掉大卫，然后把照片拿回英国了。

法国妹究竟爱大卫还是罗琳？被大卫利用然后对罗琳动情。

法国妹和罗琳做爱的时候和罗琳说了一句悄悄话，这句话至始至终没有在电影里揭露出来，包括罗琳在英国被三堂受审的时候也选择了没有说。这句话可能是说：大卫怀疑罗琳就是萨奇。
如果罗琳把这句话也告诉CIA领导，那么会引发领导对自己的怀疑，会比较麻烦。但这句话罗琳应该是告诉了CIA的大胡子眼镜领导，所以才有了罗琳和CIA上司在柏林墙有一段对话，上司说法国妹负债累累却无动于衷，言外之意是法国妹没有串通大卫嫁祸于罗琳，然后一起从名单里发财，反而把大卫对她说的话告诉了罗琳。说明法国妹是对罗琳动了真情，而罗琳作为CIA的普世价值和正义代表，同时也可能她也对法国妹动了情，所以才有了后来又一次做爱的时候，罗琳说要结束两人的关系，这对两人都好。
次外，罗琳赶到法国妹的住处，没有及时营救法国妹，也让她非常痛苦和悲伤，在加上已经掌握了大卫的照片证据，于是于公于私，都有理由去干掉大卫了。
罗琳是被大卫搞定利用的，包括之前一直跟拍罗琳，其实都是大卫的授意，其实大卫一直想嫁祸于罗琳。但是被罗琳告知，她反被大卫利用和嫁祸（法制窃听器），于是少女心爆发，说要将大卫暗同KGB和嫁祸罗琳的事公之于众，于是引来了大卫的杀心。

军情六处究竟怀疑罗琳还是怀疑大卫？其实更多的是怀疑罗琳。

军情六处是怀疑罗琳胜过大卫的，这也是把罗琳派去柏林的原因，希望在事情中搞个水落石出。罗琳在受审的时候，也质问上级其实就是怀疑她，故意把她派到柏林这个漩涡里，上司的也是支支吾吾地默认了。正因为罗琳自己也觉得被高层怀疑，所以当她受审的时候，听到大卫在得到名单时给英国打过电话，并说马上会找到真正的萨奇的时候，表现得非常紧张和差异，她一直转过头来看着玻璃外的CIA大BOSS，因为她没有想到大卫和CIA高层之间的关系还是蛮铁的，也没想到其实高层的确是非常怀疑自己的。

KGB领导和罗琳的咖啡馆到底在谈什么？KGB对罗琳来柏林的目的非常困惑

罗琳和KGB领导在咖啡馆里的对话是非常有意思。领导说：天下没有白吃的午餐，每个人来这里都有目的，你要找的是什么？罗琳说：或许我们找的是一个东西。这说明KGB对罗琳来柏林的目的是比较困惑的，以为这边已经有了一个大卫双面间谍，而且这个时候名单也已经在KGB的手里了，所以罗琳来柏林的目的是什么？KGB非常困惑，这也是KGB领导要让手下带她来见他的原因所在。而罗琳在公开场合总是和KGB大打出手（开头接机和电影院里的时候），就是为了造成两种假象：1、她和KGB没有关系；2、她不能让KGB知道她是为名单而来（其实是为了CIA拿到名单，因为这名单里不仅涉及军情六处的特工，也涉及到了CIA在德国的特工，但最后KGB慢慢也知道了）。

罗琳是否知道间谍镜并没有记住名单？知道的

在营救间谍镜之前，罗琳和他有一场对话。间谍镜表情紧张且试探式的问罗琳：他是否告诉你，名单都在我的脑海里？并说自己没有选择。其实罗琳听到这个话，应该就明白其实间谍镜压根就没有记住名单，但是可能处于大美帝国人道主义精神，只能把营救工作进行下去，并拼死保护间谍镜，甚至导致了自己也差点在河里被淹死。

罗琳的发型和扮相
罗琳在电影中一共换了三种发型，这其实也对应着罗琳的三重间谍身份。
最表面的一层是军情六处，作为英伦高冷范，又是在德国，罗琳顶着一头金黄色（接近白色）的中长发，体现了北欧女人的另类高冷范。
第二层是KGB间谍，在电影尾声，罗琳通过了三堂会审去巴黎和KGB见面，则带了一个黑色的假发，中发并且烫过，脸部也是浓妆淡抹，凸显出了浓浓的拉斯夫风情。
第三层是CIA间谍，在电影结尾，CIA的一句回家了，罗琳摘下假发，一脸轻松和幸福感。此时的发型扎在了后面，脸色红润，一副典型的美国美大妞的模样。

修表匠是CIA的服务处

修表匠的钟表维修店是各国情报人员鱼龙混杂兜售各种情报的中转站，这一点大家都知道，所以KGB大胡子也是来这里想把名单找下家卖掉。但修表匠实际上CIA的特工，罗琳第一次去说要买表，这是双方的暗号，其实是要去一次东德，需要相关服务。修表匠让她第二天再来，因为很多事情需要提前准备好。第二天来了之后，修表匠给了罗琳一块表，并说你会发现这个导游非常有用，其实就是暗指后面一直帮助罗琳的那个小鲜肉是非常给力能量巨大的。罗琳回家后，拆开表盘，找出其中的两串数字，分别是：L-6和MJ-18，这是见面地点，也就是之后的位于楼顶的见面地点。

关于Carl F.Bucherer宝齐莱

电影中频频出现宝齐莱，包括手表，包括情报据点钟表店的招牌也是Carl F.Bucherer。宝齐莱有创始人Carl F.Bucherer和其妻子于1988年创建瑞士，发展的非常好，甚至后来也为德国皇室设计专属表款，这也是为什么电影里大家都会用宝齐莱，当然了，这其实都是废话，大家都用宝齐莱的原因自然是因为它是电影的广告植入啊。

罗琳和法国妹做爱的背景音乐

歌名是《The Politics of Dancing》，由英国乐队Re-Flex演唱，发行于1983年，实际上是一首80年代的新浪潮热门歌曲。之所以选择这首歌，一方面是节奏带感，另方面可能是这个歌本身的政治隐喻吧。

法国妹被杀后响起的歌曲

这首歌来自英国伦敦独立流行二人组KALEIDA，翻唱的是80年代火热于德国的《99 Luftballons》,原唱是德国老牌乐队Nena，以主唱的名字命名。这个歌以轻松和玩世不恭的态度，讲述关于冷战带来的影响，斗争升级至人人都想参与其中，但在最后世界上什么也没剩下，没有打架的人，没有气球，只有一个荒废的世界，这其实也反映了冷战期间这些参与其中的各国特工的心态，包括大卫，甚至包括法国妹，所以法国妹才会不顾其他喜欢上罗琳吧。当然，作为正义代表的罗琳是不会的，她肩负着拯救全宇宙的大美帝国主义正确价值观。
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看完影片，我的心中有一种莫名的无奈，不知该如何评价这部电影。若说它娱乐，却找不到太多商业化的元素，若说它严肃，则又不及《活着》、《孔雀》、《白日焰火》这般深刻，着实是一部不温不火的电影。我想，电影本身是为了传达一份亲情间幸福的温暖感，但从效果来看，这份温暖真是有些波澜不惊的尴尬。我以为，这绝非《夜莺》一部电影的问题，而是当下大陆电影的通病——还拍不出尚属优秀的“温情”电影。

在我眼里，大陆电影的进步是迅猛的，不仅商业片的专业化程度越来越高，而且在一些文艺范十足的柏林、威尼斯等国际电影节上也屡获佳绩，但这些所谓成功的影片都存在一个不容回避的问题——极端：不是极端的娱乐化、商业化，就是极端的个人化、艺术化。前者渐渐濒临“三俗”的边缘，越发弥漫着市场的功利味道，后者往往高估大众的审美能力，让普通观众们难以看懂，渐渐望而却步。从这个角度上来看，《夜莺》是一次有益的尝试，它努力用一群普通人的普通故事来传达给观众一份幸福的温暖感。这份温暖不求惊涛骇浪、心潮澎湃的渲染，也不求冰冷至极，苦大仇深的色调，而是走着平易近人的路子，引导着观众们在这条略显蜿蜒和颠簸的小径中去感受人间亲情的温暖，去体味平凡生活的真谛。只是，这次尝试显然“缺口气”，展现得不够成熟，它所传达的温暖感也难以真正地触动人心，一切都显得波澜不惊，无论是李保田老爷爷的感慨万千，还是小孙女从顽皮到懂事的成长蜕变，又或是夫妻俩对于家庭的维系与呵护，每一处细节都处理得不痛不痒，仿佛看到了感动的萌芽，却又被匆匆地一笔带过，难言有什么值得称道的感动与共鸣。

中法合作，法国导演，数年酝酿、实力演员，美女明星，天籁风光……所有元素从单一来看都是上好的材料，只是加在一块儿后却没烧出一道银幕的佳肴，各自的特点和优势都在彼此的融合中消磨中和掉了，每一个人物的特质都在四平八稳地处理中失去了棱角。

我不想过多地评价这部电影的好坏。因为，我以为，这不是一部电影的失误，而是大陆电影长期以来对于“温暖”色调的电影的忽视。正如前述所言，我们的电影不是太功利，就是太个性，把电影或当作赚钱盈利的渠道，或当作表达自我的方式，总是在两个极端上选择，要么俗到只剩下无聊的傻笑和情色的噱头，要么雅到你不懂我，我也无需你懂的深沉，我绝非贬低这两类电影的价值和意义，但非此即彼的现状在客观上让我们渐渐冷落了中性电影的探索。其实，大众对于温情电影的需求是极大的，因为它离真实的生活最近，离观众的情感最近，那份平易近人的感动一旦触动了观影者柔软的神经，是绝对能触及他们的泪点，达到感同身受的效果的。在这方面，欧美与日本电影做了很好的示范，如《阿甘正传》、《女人香》、《幸福来敲门》、《导盲犬小Q》、《编舟记》等许多优秀影片都是在人之常情中寻找和挖掘出了情感火花，这些情感的人物间的家长里短中细腻呈现，在故事线索的渐进发展中娓娓道来，即使没有华丽的衣衫和激烈的搏斗，也没有生死的伤痛和悲惨的世界，它们都足以动人心扉，让人回味良久。

我以为，也许是世界变化得太快，同步得太快，使得大陆电影还找不到合适自己的步伐与节奏，或盲目跟风式地追求潮流，以致陷入了华丽的泥沼，又或是一味封闭式地低头思索，从而疏忽了观众的审美，最终让那份沁人心脾的“温情”成为了我们尤为尴尬的软肋。

由此观之，只有李保田得了个上海国际电影节的白玉兰奖杯，也不足为奇了。总之，还想说一句：大陆电影路还很长，加油吧！

第3部 第4章 高潮 [p.335- p.365] 然而，女儿却没能活多久。 并不是个生来体弱的孩子。刚出生的时候很健康，有点早熟，也很娴静。 小家伙很稳重，就连王也很叹服呢。在四月的时候，王患了重感冒，在卧床休养的时候也怕过多走动，所以没能离孩子很近，但还是仔细地关照着子女。 ...  (展开)

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