凯莉·赖卡特是当今世界影坛最重要的女导演之一，在评论界享有盛誉，普通观众却知之甚少。

1994年，29岁的凯莉捧出处女作《野草蔓生》：一个女孩厌烦一成不变的生活，公路那么长，她想去看看，路上偶然结识了一个同样冲动的男孩。

表现亡命鸳鸯的公路片，人们首先会想到《雌雄大盗》（1967）、《穷山恶水》（1973）、《天生杀人狂》（1994），以艺术品质而言，芭芭拉·洛登自编自导自演的《旺达》（1970），对人物的同情保留了必要的克制，璀璨夺目，无与伦比，极大地影响了包括凯莉·赖卡特在内的无数独立电影人：

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我一直对于三渲二动画不太积极，因为我看三渲二要适应很长一段时间。

例如《亚人》，大约两集；例如《我是江小白》，大约五集。

沈剑心我是大约存到7集才开始下定决心看的----为了自己能适应三渲二留了很长的集数空间。

但是没想到，一集完了，自己没有不适应的感觉，顺畅地补番了。

对我来说有点奇怪，不过我还是认真总结了一下原因：

1、剧情走向直白。简单来说就是沈剑心不愿一生只做保安于是为了实现自我价值闯荡江湖的故事。作为观众知道了这点主要走向后，更多的注意力放在了主角一路的见闻经历上。

2、笑点密集不尴尬。方言、段子、对比落差，各种制造笑点的方式都能见到一二。也不是故意为了笑点而硬塞，看着顺其自然很合适。

3、轻松之余道真理。不单是搞笑，还是有核心主题在的剧情在，能让人在发笑的同时对里面的现象感统深受以及深度思考。

靠纯阳秘籍旁门左道走捷径获得名声，却不如迷途知返的知足者造诣高深；

英俊的外表能被众人推上无上的地位也能拯救财政危机，而最终获得尊重的，却是 在其位者迎难而上的责任心；

为得心爱之人钦慕使心机用套路不择手段，终是败给常年不变的坚守和等待；

妄想靠煽动舆论扭曲真情的东西，不会在人们坚实的羁绊牵引中长存；

自己能找到想要做的事比什么都重要。

等等，这些因素使得我在看动画时更多的注意力放在了剧情笑点思考（还有庄花的美貌）上，一些招式武打戏三渲二技术倒还成了它的优势。

在看正剧之前有看pv，包括那个绘梦做的正剧pv。

实话说，绘梦那个pv观感不好。

整体配色粗暴，场景还行，人物和人物之间不太搭，故事剧情是什么样的PV里看不明显靠弹幕补充，绣娘跳舞那段我一度怀疑自己晃神了反复看了很多遍----无法脑补出完整的舞蹈----不知道是正片是这样还是pv剪辑是这样。总的来说，绘梦的pv很排外，不是剑三玩家对这个动画的兴趣不会太高----至少对我来说是这样。

相反，沈剑心的pv直白地告诉你我是个搞笑片，你来看不用有太过负担，能笑笑就是最好的回报了。事实上看过沈剑心正片的人果然得到了很多的欢乐，这之外还能有其他收获，真的是意外又惊喜了。

作为路人，不需要知道提前知道剑三世界的构成是什么样的，沈剑心动画慢慢告知你就好了，一开始作为一个武侠剧来看也没有问题的。

作为游戏党，能体会到的乐趣就更多了，一些只有玩了游戏才知道的梗也能触动人心。这个时候弹幕的优势就出现了。“大轻功飞入红名堆”这些弹幕出现的时候真的既不会让路人觉得排外，又同样让路人体会到这个场景的笑点-------非常的友好。

总的来说沈剑心这部动画作为游戏改编动画，非常的成功和优秀。拿出去安利也非常的容易让人接受（同样是搞笑片的《凸变英雄.baba》就极其难安利，不是死在主线不明确就是死在黄暴元素），编剧的功力可见一斑，希望国内的动画在技术上提高的同时，其他方面也能同步的提高。

……

虽然标题这么写了，但是我身边也有坚决不看沈剑心的朋友。

“ 不喜欢沈肥羊，不怎么想吃 ”

“ 郭炜炜当初的ID就是沈剑心……想起他的颜就出戏 ”

“ 太熟了啊……就是一只沈剑心，蠢羊万年亲儿子…… ”

“ 跟万花抢元气装备的远古历史……甚至抢万花校服的早年（……所以沈剑心跟郭炜炜牢牢挂钩洗不掉脑内。 ”

ORZ所以，标题有些绝对了……这种安利失败也没办法吧。

一口气看完，超级喜欢《小戏骨包青天》这个版本的片头，包公审案，正义磅礴，跃然呈现，拉开序幕，铡美案戏曲名段与脍炙人口神曲“开封有个包青天”无缝对接，京剧名家唱响在前，萌娃传承下来，即是良好的艺术表现手法，也有很好的经典传承寓意，致敬经典，传承经典。剧情改编巧妙，小演员完美诠释，是小戏骨系列作品中难得的精品

评分人数这么少，可惜了

“为什么我会看这部剧？”每每在观看有关女性的类型剧前我都会反问自己这样一句话，不是嘲讽，只是为了让自己在观剧时候不要被剧中情绪牵着走，保持一种客观理性的思维去看到其背后的深度。初看这部剧的时候，给我一种很强烈的感受：所见即所得。剧中充满着类似“女人没了子宫就不是女人了”“他是这辈子我唯一爱过的男人”“妈妈应该相信爸爸”等等各类在讨论话题中常出现的典用语，包括戴思瑾的恋爱脑、痛得要死但是看见自己男人进门之后毅然坚定生孩子、身为女人的妈妈拒绝儿媳妇打无痛等等充斥着冒犯点和不适感的桥段。对于一个未婚未育的年轻女性来讲，这无疑不是她们在自己未来生活中想要看到的。每每看到这类片段时我都会被演员的演技拉扯到剧中，代入剧中女性的角度生气。“为什么我会看这部剧？”这样的提问又再次在我脑海中想起。难道我看完之后只是收获满肚子的共情生气就再无其他了吗？

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刘亦菲总给我一种岁月静好 怡然自得的感觉，可以活得随心所欲 但又会恰到好处的关心别人，没错不是剧中人物是刘亦菲本人，虽然她多年没拍电视剧，但感觉她从生活中汲取了很多养分，她的年龄和阅历塑造她，也帮助她塑造了影视形象。

有时候觉得是刘本人给角色增添了很多色彩，怎么把人物养得顺畅舒服，她本人的性格肯定是有影响的。有时候能通过演员塑造的角色看出演员本人的性格，真真切切之处，非常深入人心。

乍一看以为穿越剧，一群拿着配着当代装备的解放军特种部队穿越到抗战时期，拿着老枪打鬼子。。。。。。穿着及配置，除了枪是30年代美式的，剩下全是21世纪的，就连行动方式、战术都是海湾战争后才有的，请尊重下历史事实，如果远征军这配置就不会有新中国了！

国产剧真的除了各种玄幻化的抗日剧和只有帅男美女的宫心剧就没有别的内容了吗？国产剧难道只能高产不能高质量吗？再这样下去电视媒体除了新闻和广告，真的就没什么可看的了

本片最值得赞叹的是拍摄上的克制，没有过多的dramatic的情节也没有过度的情绪渲染，但同时追逐的过程又是充满了紧迫感。导演十分清楚如何拍摄一部细节都被现代人条分缕析掌握透彻的人物传记，原历史细节而不在叙事上陷入记流水账。

除了叙事上的炉火纯青，电影在人物情感的处理上非常合理，这并不是一样简单的工作。多年来好莱坞主流将邦尼和克莱德塑造成一个自由不羁的银行大盗形象，追捕他们的海默等人则充当了体制的爪牙。在邦尼和克莱德的众多故事改编中，从执法者的视角进行叙事是反传统的。因此，本片为了取得观众的共情，很取巧地采用了德州骑警这个象征着美国价值的意象。提到Texas Ranger，美国人联想到的是昔日西部开拓过程中仗义、勇敢、倔强不妥协的硬汉形象，自然容易得到观众的共情。观影当中处处显露出导演塑造这种经典形象所用到的技巧。首先不难看出本片中海默和曼尼的形象都非常的stereotype。海默居住在林荫当中一处郊区别墅，过着典型的美国中产生活，然而无论是妻子举办的朋友派对，还是这种安逸的生活，他都觉得格格不入。而曼尼则过着相对凄惨的底层生活，银行随时都会上门收回他们家的一切，自己的女儿和女婿不和，连看似童真的孙儿也说出了自己会下地狱这样的话。两人看似有着迥异的晚年，然而他们却对昔日德州骑警的荣光有着相同的怀念之情。这种过时英雄的概念在西部片中比比皆是，典型者如不可饶恕当中的威廉芒尼，就连海默找小孩仍瓶子训练枪法的桥段，看上去也和大地惊雷当中考特柏恩打瓶子的桥段如出一辙。不得不说本片塑造的人物形象都是非常经典而且容易被观众接受的，这是获得观众共情的一个好的开始。

接下来导演给我们展现了如何给已经发生的既定事实提供一个具有说服力的理由。首先，这并不是为了解释海默和曼尼行为的正义性，海默和曼尼的动机在道义上无可指摘，邦尼和克莱德确实是冷血杀手，他们已经且将来也会实施更多的谋杀。影片需要进行解释的我认为主要有两个点，第一，海默为什么那么坚定的要将邦尼和克莱德绳之於法。第二，是为什么海默一行人没有试图捉拿而是直接选择击毙邦尼和克莱德。

对于第一个问题，很多类似的影片给出的答案是出于主人公的正义感，或者说主人公为了阻止两人继续杀害无辜的人，然而本片对这个问题给出了更深层次的解答。首先我们能在开头Lee登门拜访当中感受到海默身上的正义感，尽管海默反问Lee为什么他要参与这样一项危险的工作，其实观众很容易就能看出，海默根本不在乎那130美元的补贴。在影片的进行中我们也不断加深这种印象，海默在电台听到克莱德一行人歹行时的沉默，以及在加油站胖揍那个"If i see them, I will wish them good luck"的加油站员工。很多观众就会形成海默嫉恶如仇性格的印象。然而影片对海默的动机展现出更深层次的原因，其中最显端倪的莫过于两处细节，其一是海默和克莱德父亲的对话，当克莱德的父亲试图将儿子误入歧途归结于人生的偶然，在偶然的时机做出错误的选择时，海默提起了自己的成长经历，这也是观众对海默过去第一次有了了解。在他的叙述中，自己拒绝了老板刺杀其合作伙伴的邀请，并差点死在了老板报复的枪口下。他提及这段往事的目的很值得玩味，在这里我倾向于的解读是"we reap what we sow"， 即否定克莱德父亲对儿子的辩解。第二处细节在于见到数量庞大的粉丝簇拥在邦尼和克莱德的座驾旁，海默对此表现出的厌恶之情。结合两处细节，不难得出这样的结论：在往昔岁月当中，是非曲直是清晰明了的。Texas Ranger存在在他们眼中就是为了扬善除恶。而到了后西部时代的30s，Texas Ranger似乎变成一种不合时宜的产物，政府为了削减开支直接取消了骑警的编制，身为执法者的他们，途径衰败的城镇以及移民者的营地时，无时不刻感受到的是不信任和敌意，在高速公路边红漆写就的标语，城市中衣着光鲜的居民们的狂热追捧以及各处底层人民对巴罗帮的包庇都表现出这个国家由于萧条所引发的是非颠倒与礼崩乐坏。按照我的猜测，海默希望通过对邦尼和克莱德的抓捕，能一定程度纠正这种社会道德的倾颓。（当然结局并没有如他所愿）。

至于第二个问题，导演则通过曼尼和海默的争端进行解答。曼尼坚信他们不应击毙邦尼和克莱德，自己作为执法者要做的是将两人绳之於法，而审判的事情则是法官的工作。而海默则认为这两人太过危险，暗示应该采取更稳妥的方法，即将两人击毙（至少是将克莱德击毙）。这个争端一路伴随着两位退休骑警的追凶之旅。在决战的前夕，假借曼尼之口叙述的往事，事实上表现了导演对海默观点的认可。当时的骑警在实施抓捕之前都需要用西语对匪徒进行劝降，导致匪徒射杀劝降的骑警非常频繁。海默担任队长之后，在一次围剿墨西哥匪帮的行动中决定对匪徒进行偷袭，大部分的匪徒在睡梦中被击杀，当现场所有的墨西哥人都成了尸体时，海默才说出了那句放下武器。这种“你死或者我活”的叙事很容易被观众接受，这也是导演在故事发展受到历史事实限制下所能做成的最合理的解释了，只是这份答案意料之内，略有平庸。

流水账记录了一下大致的观感，下面是一些小小的吐槽。

1. 追逐戏，前面提到导演在叙事上很克制，然而还是增加了追逐戏这种美国人民喜闻乐见的桥段。对红发男孩两次的追逐，我想导演大致是为了表现海默和搭档默契的提升，而事实上却显得有些多余，甚至让人不禁疑问，红发男孩第一次差点就被抓住了，决定自己生死的通信还要采用同一种方式进行吗？同一种花招被揭穿后还继续使用这真是瞧不起克莱德的智商。至于那段在乡间土路上的追逐戏更是让人无语，这是多大的沙尘才能让尘土散去后发现克莱德的福特车已经踪影全无？这也太侮辱观众的智商了。

2. 为了反衬骑警的经验老到，片中刻意展现“官军”的无能。为了展现海默等人的不妥协的品质，州长夫人不幸背了“从中作梗”这个锅。这些塑造的有些老套的“工具人”对代入感造成很大的破坏。

3. 带有很强的Netflix流水线气息而缺少传统电影的感觉。什么叫网飞气息很难界定，我想一个比较好的对照物就是同样是网飞制作的法外之王。不难看出导演其实也想展现当时的社会大背景。然而也仅仅是浅尝辄止。制作精良但缺乏厚重。