一个刚出狱的惯犯想重新做人,去典当拿支票去银行开户头时,遇上一个失意者抢银行,他被当成了人质,阴差阳错之间他俩一起出了被警察封锁的银行,又遇到了搞护照被黑,看兽医出事等啼笑皆非的事。失意者的女儿走散了,被送进孤儿院。失意者写了证明证明惯犯不是抢劫犯是人质,惯犯正常工作,而失意者抢到的钱落在兽医家里,自己的女儿去了孤儿院,他只能盼个机会带女儿出来。最终惯犯帮助失意者和他女儿一起出边境离开了法国
一个刚出狱的惯犯想重新做人,去典当拿支票去银行开户头时,遇上一个失意者抢银行,他被当成了人质,阴差阳错之间他俩一起出了被警察封锁的银行,又遇到了搞护照被黑,看兽医出事等啼笑皆非的事。失意者的女儿走散了,被送进孤儿院。失意者写了证明证明惯犯不是抢劫犯是人质,惯犯正常工作,而失意者抢到的钱落在兽医家里,自己的女儿去了孤儿院,他只能盼个机会带女儿出来。最终惯犯帮助失意者和他女儿一起出边境离开了法国。电影虽然是喜剧,而且那些车都是晃来晃去的急刹也是会摇摆得厉害,人物也是直来直去,两个人一撞就晕过去了,警察也是一直嚷嚷真干起事来就不行,都是简单的非黑即白的剧本,但就是让人不由一笑,结尾失意者扮女人的假发造型就是如此。但小人物喜剧行为背后都有点卑微悲悯,惯犯当的钟点工,失意者菜市场捡没人要的隔夜菜但好心老板给了他新鲜卖不掉的,社会都是如此得真实,只是镜头有点笑看人生的感觉,再苦都有积极向上的态度和苦中作乐的自我消遣“我想一个人安静”没有什么特别的深意,但就是不由让你感同身受,代入那个情境中去体会那点平时生活中容易忽视的感受,但一直累积起来反而会更闷闷不乐,偶尔跟随人物舒张下也不错。
#痞子殿下#这部剧好多粤语谐音梗,真的好“爆笑”。纪威的学识有点超前,还有阿娟那十几个一年,这两个梗有点“穿越时空”的意味!感情线还是蛮清晰的,「患难见真情」「患难与共」还是比较能代入的,使得感情线也比较让人动容!好喜欢周嘉洛,纪威的眼神戏真的很有感染力,充满故事感!还有细细粒好可爱!#周嘉洛##陈滢##JW王灏儿##朱敏瀚##张颕康##陈嘉佳#
#痞子殿下#这部剧好多粤语谐音梗,真的好“爆笑”。纪威的学识有点超前,还有阿娟那十几个一年,这两个梗有点“穿越时空”的意味!感情线还是蛮清晰的,「患难见真情」「患难与共」还是比较能代入的,使得感情线也比较让人动容!好喜欢周嘉洛,纪威的眼神戏真的很有感染力,充满故事感!还有细细粒好可爱!#周嘉洛##陈滢##JW王灏儿##朱敏瀚##张颕康##陈嘉佳#
这部剧集合了国产烂片的大部分缺点,先不说演技,因为和这些人谈演技就是笑话。
现在所谓国产剧的类型都是幌子,内核基本上都是恋爱偶像剧。男主大多是英俊潇洒的充满正义感的霸道总裁类型的。女主大多数是傻白甜,白莲花,玛丽苏类型的。
这些都不说了,年纪轻轻的怎么可能在跑船的里面有那么高的职位不说
这部剧集合了国产烂片的大部分缺点,先不说演技,因为和这些人谈演技就是笑话。
现在所谓国产剧的类型都是幌子,内核基本上都是恋爱偶像剧。男主大多是英俊潇洒的充满正义感的霸道总裁类型的。女主大多数是傻白甜,白莲花,玛丽苏类型的。
这些都不说了,年纪轻轻的怎么可能在跑船的里面有那么高的职位不说了,穷人为什么能住那么好的房子不说了,那么傻的天真的人怎么能活的那么好不说了。这部剧的编剧本身的思想就有问题,而且问题很大。
这部剧我没有看全,但是有那么一段对话让我很是不高兴。女主公然说移民是中国所有女性的梦想。什么意思?中国所有女性都有当卖国贼的倾向是不是?编剧怎么想的,怎么能写出这种白痴般剧情呢?
2022.12.10
2022.12.10
‘有的人活着,他已经死了;有的人死了,他还活着。’在生活节奏快,工作压力大的当下,很多人就如这句诗里写的一样:虽然活着,心却枯萎了,活得浑浑噩噩。每天早上闹钟响了,延迟几遍才起床;一边吃着早餐一边往地铁站跑,很多时候压根儿没吃早餐;在公司里充满怨念的度过八小时,没时间没精力自己做饭,随便叫份外卖填饱肚子;晚上窝在被子里一边刷手机一边看电视,什么也没干还是12点才睡觉;虽然天天
‘有的人活着,他已经死了;有的人死了,他还活着。’在生活节奏快,工作压力大的当下,很多人就如这句诗里写的一样:虽然活着,心却枯萎了,活得浑浑噩噩。每天早上闹钟响了,延迟几遍才起床;一边吃着早餐一边往地铁站跑,很多时候压根儿没吃早餐;在公司里充满怨念的度过八小时,没时间没精力自己做饭,随便叫份外卖填饱肚子;晚上窝在被子里一边刷手机一边看电视,什么也没干还是12点才睡觉;虽然天天想辞职,但这个念头只是想想而已。梦想、快乐、激情、冲动……这些东西离自己越来越遥远,‘佛系’这个词不知何时就席卷了朋友圈的半壁江山。我们越来越没有好奇心,越来越没有动力,如果说人生是一场旅途,大部分人是随其自然(随波逐流)的小船,一部分人是目标明确勤勉前行的火车,电影《老爸102岁》里胡子头发全白的达特利无疑是辆直升飞机。
达特利已经102岁了,却完全不服老,一身讲究的亚麻西装,看起来十分绅士,他四处游玩,精力无穷,还想着在长寿上打败116岁的王重北刷新吉尼斯纪录。从他矫健的身姿、灵敏的头脑和满满的幽默感中,不自觉就会忽略他的年龄,他的心态和行为方式和二十出头的小年轻无异。这样的老人是讨人喜欢的,不管是坐三轮车,还是在公园里散步,他总能将陌生人逗得开怀大笑,药店里年轻的店员更是成了老爷子的铁粉儿,冒着被老板骂的风险也要往达特利家里跑。
达特利75岁的儿子巴布是个和他性格完全相反的人。达特利瘦,巴布胖;达特利大大咧咧,巴布谨小慎微;达特利乐观又积极,巴布紧张又保守。巴布在浴室的毛巾下贴上‘记得关水龙头’的标签,不抱着克什米尔毯子就睡不着觉,两人的生活方式和人生理念完全不同,他们在一起注定会触碰出火花。
其实放到我们身边,巴布除了有点强迫症,并无其他的不妥。75岁了,为人沉闷点很正常,疑病爱去找医生很正常,宅在家里不愿改变生活方式也很正常,比起大多数老人,巴布算可爱的了,起码他不唠叨,没有控制欲,不会强迫子女按自己的意愿生活。他是个好人:奉养自己的父亲;为供儿子在美国读书拿出所有积蓄;有公德心;不倚老卖老。有个这样的父亲是很幸福的事情,有个这样的儿子也没太多缺憾。可是达特利却不满意,他威胁要把巴布送到养老院去,逼着巴布一步步改变自己,巴布最初的反应是不可置信、暴跳如雷,但是随着时间过去,看似不可能的任务却被完成了,巴布开始慢慢蜕变。
人生的意义是什么?很多人在脑海里闪过的第一个念头很朴素,就是活着。如果在这个基础上拥有丰沛的物质条件,有一个稳定的安全的社交环境,那就更好了,为了达到这个目标,我们要好好读书,努力工作,不可行差踏错,为此用尽半生的心力。满足这个基础后,更进一步的需求是情感,这时候温馨的家庭,和谐美满的两性关系,儿女绕膝的亲子交流,成了我们的另一个努力的目标,可惜,人心并不能用数学公式计算,感情这个东西,并不是努力了就有成效的,我们一边捂着受伤的心口,一边加大筹码投入进去。人情社会中,‘人’和‘情’就是个体的依仗和寄托,难于幸免。长久以来,对生活的理解,是从代际关系,从主流意识中传递下来的,哪怕我们不承认,或是抗拒,我们还是不可避免传承了一些理念,或多或少按着某种既定轨道前行,别人如何生活,如何劳作,我们就学着怎么去生活和劳作。
现实有多少人能坚持自己儿时的梦想?在生活中记得小时候最喜欢读的书,最喜欢玩的玩具?我们为了安全感,撇弃了自己的独特性,一头扎进人流中,变得面目模糊,一会儿是‘垮掉的一代’,一会儿是‘杀马特’,一会儿是‘佛系青年’,却没有人认真问过自己:我到底是谁?
巴布站在公园的飞机前,脸上露出孩子般的神情。有些真正珍贵的东西,是时间也无法掠夺的,在那个瞬间,他想起了自己的童年,想起了怀特兄弟,想起了童话和欢欣。在那一天里,他回忆了童年、青年和中年,人生的春夏秋在眼前交替走过,记忆是一个宝库,只有把里面的珍宝拿在手里,拂去上面的灰尘,才能重见闪耀的珠光。回到家里,他终于下定决心,把自己视若珍宝的克什米尔毯子用剪刀剪了,这一剪,剪去的是他的依赖,他的胆怯。只有真正面对自己的内心,才能拔出恐惧之源,没了熟悉的毯子,以为会失眠,没想到躺在沙发上也能入睡,巴布的恋物癖自愈了。
很多看起来很难的事情,做起来其实没那么难,难的是打开心扉的第一步,迈出这一步最不容易。在生活中,很多时候我们会因各种理由退缩:不知道下一任东家会不会更好?如果不好,辞了职可就回不来了,混生不如混熟,纠结中放弃一次跳槽的机会;我喜欢她很久了,暗地里示好了几次,可是她的反应却有些淡,她是不是对我没有感觉?如果告白她直接拒绝怎么办?犹豫中编辑好的微信又删了;心底里明明不想回老家的事业单位,排斥那种一眼看到头的生活,可是自己漂泊多年也没出成绩,亲戚朋友问起房车来只能做嗫嚅状,父母在电话里催了一遍又一遍,心里又羞又愧,虽然不情愿,到底还是买了回家的火车票……我们总是或主动或被动的向生活妥协,并美其名曰为‘成熟’,随着年龄增长智慧和能力并一定随着增长,但怯懦却随着越积越多,我们只是换了一种更让自己舒服的方式,让自己接受了这个事实。
古人云‘哀莫大于心死’,世界上最悲哀的事情,莫过于思想顽钝,是不再对未知的知识感兴趣,只守着自己脑瓜里那点墨水油盐不进;是对周遭的事物麻木不仁,不再有探寻美的欲望,把一颗心关起来与孤寂相伴。人生其实是很短的,世界上最长寿的人,王重北先生,也只活了116岁,我们大部分人都活不到这个岁数,这短短数百年的时间,如果不能用来感受世界的美丽和惊奇,不去拥抱爱和温暖,去打通灵魂和宇宙的连接,那岂不是太可惜了?
如果一个人不能真正认识自己,那么他将永远沦为自己的囚徒。
巴布年复一年过着规律平静的生活,可是他的脸上从没有微笑,他把自己活成了机器人,还不自知。达特利知道这个道理,所以他活得恣意潇洒,他太明白人生潜藏的奥义了,他留给儿子最后的一个礼物,就是打开他的心门,让他找回自己。
这部电影让我很感动,一帧桢画面中,洋溢着向日葵般的积极精神。身边的九零后开始自称为中年人,印度老爷爷在七老八十了还在突破自己拥抱生活,拥有一颗年轻的心比拥有一副青春的皮囊更重要,虽然年纪更大,电影里的达特利看起来却比儿子巴布更青春更有活力,暮气这个东西,是先从思想上长起来的。也许遇见问题时,我们该少一点自嘲,少一点退缩,多一点点胡闹的孩子气,多一点点幽默的自信心。
只要改变,什么时候都不晚。巴布给去世的妻子写情书的样子,让我大笑出声;达特利拿出报告对巴布说出真相时,我的眼眶有些酸涩。最好的爱是成全,让对方成为更好的自己,达特利费尽苦心,终于让巴布走进了新生活。他变得更豁达,不再纠结生活中的小事;他变得更睿智,学会换个角度看待问题;他变得更自信,不再去乞求得不到的爱。保健、财产、子女……他终于挣脱这些捆绑在身上的束缚,人生中最重要的财富莫过于有一颗勇敢的心和自由的思想。巴布在75岁时重生了。
达特利对巴布说:‘只要活着,就别死去。’这句话显然不仅仅是字面的意思,只要活着,就不要死,要好好的活着,不仅身体要健康,心灵也不能死气沉沉,活着,就值得最好的活着。我想,这大概就是人生的意义吧。
达特利说,我死了之后,在心脏停止跳动的那一刻,你大声的吹响口哨。巴布吹响了口哨。海水连着遥远的天际,一片氲薀中,大地似乎和宇宙连接在了一起,达特利的灵魂也许真的变成了一颗星星。他用自己仅剩的生命给儿子上了最后一课,也给我们上了最后一课,不要为活着而活着,不要浑浑噩噩、死气沉沉的活着,每个人都值得最好的活着。愿我们身在心在,灵魂永远活在春风里。
我可以自以为是的说一下, 看不懂这片的人就是离这个世界太远,永远还停留在靠期待看片解决生理问题的阶段。这片绝对是良心作品,如果看不懂也不建议你看,看了也浪费时间,还是建议去看复仇者联盟比较适合。片里的世界就是这个真实的世界,我们身在其中的世界。有的人把这片归类为香港社会,我只能笑而不语,怪不得你会有时间在豆瓣写评论(虽然我也是)。
我可以自以为是的说一下, 看不懂这片的人就是离这个世界太远,永远还停留在靠期待看片解决生理问题的阶段。这片绝对是良心作品,如果看不懂也不建议你看,看了也浪费时间,还是建议去看复仇者联盟比较适合。片里的世界就是这个真实的世界,我们身在其中的世界。有的人把这片归类为香港社会,我只能笑而不语,怪不得你会有时间在豆瓣写评论(虽然我也是)。
1.
长久以来,影像都难以表现城市。城市好像总是在阻挠我们找到影像真实,无论如何,在影片中一旦城市空间介入进来,并最终作为一种“印象”而存在之时,总是无可避免地与虚假紧紧联系在一起。这也是理所当然的——这些浮华之城、幻梦之城,城市是对自然世界的逃避与遗忘,对于我们而言,只要“乡村”仍然存在,城市本身就是一种对
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长久以来,影像都难以表现城市。城市好像总是在阻挠我们找到影像真实,无论如何,在影片中一旦城市空间介入进来,并最终作为一种“印象”而存在之时,总是无可避免地与虚假紧紧联系在一起。这也是理所当然的——这些浮华之城、幻梦之城,城市是对自然世界的逃避与遗忘,对于我们而言,只要“乡村”仍然存在,城市本身就是一种对本性的遮蔽,我们又怎么好通过城市去找到一种真实呢?这大概也就是稳妥的创作者们总是盯着乡村拍个没完的原因。
然而令人惊异的是《郊区的鸟》却举重若轻地创造出了城市的真实影像。影片找到真实影像的方式非常古怪——不是通过一种繁重的辛劳工作,反倒相当步履轻盈——它是通过“工程测绘”。测绘对这部影片如此重要,以致于它已经不仅仅是影片中的一项活动、一个主题,而是使电影中的整个城市成为了测绘-城市的要素。测绘-城市与以往出现在影片中的居住-城市迥然相异,地陷、地下水、地下的储水区域及城市“表面”的楼房、地铁,以及表面与地下的关联:地铁导致的地陷、地下水泄漏导致的楼房倾斜与损坏,使得城市脱出了一种对自然世界的“虚假遮蔽”的身份,由整个空间来说,城市是从成片的大地下面生长出来的,并按照城区、郊区的顺序逐渐向树林和水漫延,城市与整个自然的地理风貌浑然一体。楼与树木一样成为一种地表,隧道、地铁则是深渊或岩穴;城市印象不再是虚幻地指向一种永恒,而是与自然世界一样遵循一种枯荣的规律。因此人物介入城市的方式亦随之改变,回归为了自然人介入自然世界的方式,测量路面与楼房,观看地图、走进隧道,这不是我们平时参与到城市中的方式,但又真实可感地属于城市活动的一部分——在这些活动的基础上,以往我们怎么也不能如愿地(像拍摄乡村生活那样真实地)拍摄到电影中的那部分城市生活:移动déplacement、居住logement、玩密室逃脱、观鸟——正如地表的楼宇与地下水在测绘的视域中关联起来那样——也出乎意料地同童年、回忆,乃至于内心里隐秘的情感、梦境中潜藏的希求联系在了一起,而前所未有地没有借用某种符号或是意象来作为介质,因而也未丝毫地损害艺术的自由与诗意的纯粹。
如果不考虑那些巧妙的超现实因素,影片大致可区分为两个时空。有趣的是,当童年时空没有测绘的时候,同时也没有城市。测绘在此时空内表现为一种预先的隐含,童年时代捡到的单镜片望远镜,在路边看到的仪器与睡死的工程测绘师、课堂上对未来新区的畅想;相对的,郊区文井(城市)在此时则是城市的已然剥落,水与杂草不断地从碎石瓦砾之中冒出来,小伙伴们心中抱有对新文井的预期,从待拆的建筑物中穿过、乘上废弃的公交车(最妙的是,因为孩子们对这“过去的未来”的畅想,这坍坯的老文井并不引发观众的失落;真正引起人失意情感的,是新文井的地陷与之形成的一个轮回)。于是这尚未在场的二者(城市与测绘),又与彼此之间、乃至于跨时空的彼此之间,天衣无缝地联通在了一起。
本人算追光老粉一枚,从他们第一部作品《小门神》就开始关注。那时候我觉得他们的创意点很好,传统神话和现代元素结合,非常有新意。当时追光连扑几部,王微底裤都快赔的没有了,在这种情况下我看了《白蛇》,因为有华纳的加入,肉眼可见的有钱,技术比以前精进了不是一星半点,至于剧情我觉得除了那场令人莫名其妙的doi戏其他都尚可,尤其结尾致敬《新白》非常妙。这部片爆了,至少跟他们以前的项目相比,那时候我是真为
本人算追光老粉一枚,从他们第一部作品《小门神》就开始关注。那时候我觉得他们的创意点很好,传统神话和现代元素结合,非常有新意。当时追光连扑几部,王微底裤都快赔的没有了,在这种情况下我看了《白蛇》,因为有华纳的加入,肉眼可见的有钱,技术比以前精进了不是一星半点,至于剧情我觉得除了那场令人莫名其妙的doi戏其他都尚可,尤其结尾致敬《新白》非常妙。这部片爆了,至少跟他们以前的项目相比,那时候我是真为追光感到高兴。到《哪吒重生》阶段他们的野心很明显膨胀了,其他暂且不谈,我个人还蛮喜欢《哪吒》重生的世界观,但仅仅时隔半年,当我看完《青蛇劫起》时,只觉得两眼发黑。你以为2021年了,追光的剧情bug总该随着时代进步了吧,但这依然是痴心妄想,可能加入了新团队新资本,想怎么玩儿就怎么玩儿,于是彻底玩脱了。电影一开场是青白二蛇对战法海,小白被法海镇压在雷峰塔下面,临终前将孩子托付给小青,小青又将孩子甩给许仙,单挑法海,于是被法海发落到修罗城。这个开场挺好的,“水漫金山”的视觉效果也很棒,但接下来剧情和特效都开始了断崖式下跌。本来是个酷girl的小青到了修罗城因为没了法力就变成了个普通辣妹,开始了逃难and找男人之旅。她觉得小白下场凄惨就是因为找了个没用的男人,所以想找一个强的,于是看上了逼王一号司马,这里有一段情节我直接生理不适,俩人开车逃命,司马打怪,小青开车,怪跑了后司马从背后环抱住小青用气泡音说,“你的车技果然很烂”,小青的反应是,娇羞一笑。我命油我不油天!而这个司马果然死妈,背叛了小青,很突然,啪地一下就黑化了。此时一直有个无脸男跟在小青屁股后面甘愿付出,于是小青醒悟了,强很弱都没关系,找个真心对待自己的就行。结果无脸男是个间谍,小青再一次醒悟了,男人不管强还是弱,都是垃圾,我们女人要靠自己。好吧到这里我真的以为要开始正题了 ,结果剧情不知道为啥从大女主变成了bg虐恋。无脸男牺牲自己将小青送出了修罗城,最后突然来了个大反转!原来无脸男就是小白,小白就是无脸男。bg一下子变成了gl!惊喜不惊喜意外不意外!我就不谈披着直男皮玩伪百合这一套了,最令人生气的地方在于,小青所谓的觉醒和成长,即明白女人要靠自己,完全是口号式的;而她所谓的能力成长,即打败法海,也是在什么虚空之境还是混沌之界(记不清)完成的,只靠意念,纯唯心主义。一直到最后,她也并没有展现自己到底有多强,没有,nothing,啥也不是。如果只是主线剧情和主题令人尴尬到脚趾蜷缩也就罢了,130分钟里还有无数槽点。法海到底是干嘛的?你说他是反派,镇压了白素贞,那干嘛要普度小青,做慈善啊?修罗城是他建造的嘛?还派牛魔王去当清道夫?他是姜子牙还是元始天尊,凭啥啊,问题后两位还是公务员呢?难道说法海其实是唐僧马甲,好家伙这正好跟西游记连上了。司马牛魔王这些男配角,戏怎么那么多?加戏注水咖无疑,把他们戏份砍一点也不至于搞两个多小时!还有牛魔王执念那么大,全场最大最喜欢吵吵的就是他了,为什么最后一点也不说明,难道他的执念是被绿了的事关男人的尊严所以不好开口?比如说铁扇公主跟孙悟空好了,好家伙这跟封神又连上了。还有宝青坊主狐狸精,业务相当广,把修罗城设定得牛逼哄哄,结果她想来就来想走就走,开玩笑呢吗!别看人家人气高就逮着吸血,忒掉价了!最后,就是全片充斥着令人可恨的既视感。你不知道具体出自哪部电影,但跟你看的每一部好莱坞商业大片差不多。整个大框架简直是性转版《阿丽塔》,丧失记忆/能力(反正总得是个什么玩意儿)有强烈执念的主角来到了一块陌生土地找回自我的过程,就连最后高潮戏也差不多。都是在一个滚动的圆柱体上上演《running man》,然后男主嗝屁,女主崩溃。更搞笑的是无脸男建模完全copy《守护者联盟》里的杰克冻人,不怕被发律师函吗?还有什么“这里不是天堂也不是地狱,这里是修罗城”,怪物是丧尸+吸血鬼+狼人设定,我tm以为在看低配版《恶魔城》,你跟科乐美买版权了吗!以及很多地方,都充斥着一种,你知道他要怎样,他还真的就这样了。毫无新意,东拼西凑,以至于那些所谓“燃炸了”的戏,我只是翻着白眼无情念叨,好烦,废戏,想快进,救救我,救救我。我一直觉得国产动画挺难的,所以对大大小小动画公司出品的项目有一种作弊式的偏爱。当年也看着王微用爱发电然后一步步拿到投资最终也凭借作品收获回报的过程。真心觉得为他们高兴,也希望他们越来越好。然而,他们一直被批评的男性凝视、物化女性(如这篇稿子的名字“脱”,女性角色真的脱得很干净)、土味审美等问题到现在都没改过,反而现在借着女性话题越来越火这股东风想趁机薅一把羊毛。以至于致敬徐克,消费一把《青蛇》情怀都不算什么了。说实话,观众好歹是看过《阿丽塔》《惊奇队长》《疯狂原始人2》《寻龙传说》这种片过来的,都是千年的狐狸搁这儿装什么聊斋,谁不知道那点小九九。问题是,把女性题材拍的这么愚蠢,到底是自己蠢还是在骂女性蠢?
还是那句话,搞电影,不是钱和技术到位就行,脑子也得跟上。
《暗数杀人》剧本立足韩国电影常见的犯罪题材但不落窠臼,对很多深层的关于犯罪心理学与刑警工作与生活处境的启示意义表达还是克制的,这一点就跳脱出了韩国犯罪题材影视有时力度失衡的过犹不及。(其实对于情节处理力度的把控,尤其对于韩国电影来说,是我认为最有区分度的一个关键点,可能把电影原生条件普通的造成经典,也可能把原生条件优越的沦为平庸)
《暗数杀人》剧本立足韩国电影常见的犯罪题材但不落窠臼,对很多深层的关于犯罪心理学与刑警工作与生活处境的启示意义表达还是克制的,这一点就跳脱出了韩国犯罪题材影视有时力度失衡的过犹不及。(其实对于情节处理力度的把控,尤其对于韩国电影来说,是我认为最有区分度的一个关键点,可能把电影原生条件普通的造成经典,也可能把原生条件优越的沦为平庸)
由上一点引出的也是这部电影的节奏还是顺当的,虽然在节奏处理上没有什么特别的亮点,但是对于《暗数杀人》之属的商业犯罪片,是扣住了观众的心理思考过程的。
另提演技,金伦奭、朱智勋是两位主演。金伦奭不用多说,一如既往的优秀。我认为需要特别提及的就是朱智勋。其实朱智勋在这部电影中的给他演技的发挥空间还是很足的,在开头与中间审问的时候展现了偏克制的表现,而其余大部分的时候也是把一个杀人如麻的颠人的那份漫不经心与情绪变迁展现了出来。可惜他那届的青龙与百想都算是遇上了硬骨头,目前也确实还有进步的空间,还是期待他以后能获得属于他的实绩的。
赫拉克利特说,人不能两次踏入同一条河流。
人生就是如此,过去后,旧有的不可能再完全回来。
90年代初,刚刚高中毕业的光景,各自作妖的年龄,看到这部印象颇深的台湾电视剧,对里面的夏文汐印象极其深,对马景涛的厌恶就从这部电视剧开始,而刘松仁,居然无感。然而最深刻最深刻的,却是片头甄妮演唱的
赫拉克利特说,人不能两次踏入同一条河流。
人生就是如此,过去后,旧有的不可能再完全回来。
90年代初,刚刚高中毕业的光景,各自作妖的年龄,看到这部印象颇深的台湾电视剧,对里面的夏文汐印象极其深,对马景涛的厌恶就从这部电视剧开始,而刘松仁,居然无感。然而最深刻最深刻的,却是片头甄妮演唱的主题歌,她的嗓音和眼神,以及片花中紫君和来福手牵手走过焰火短巷,感觉好温馨好浪漫。在那个时代,我也在恋爱,心里也有着来福那样的甜蜜,对未来也是充满了金色的憧憬。
所以这之后的三十年,甄妮的《春去春又回》的歌声总是萦绕在我的心头,焰火短巷的携手也成了爱情象征物一样,一次次出现在我的脑海里。这期间,我也经历了让人肝肠寸断的悲欢离合,以及生死离别。《春去春又回》的剧情我基本上忘光了,只知道这是台湾版的基督山伯爵复仇记,以及亲兄弟反目的老套路,就像港剧《义不容情》那样。
这么多年以后,我已经不再是90年代那个青涩、愤懑、倔强、善感、乐观的我,我的亲人也有永远离别的,而一个个付出过真情却最后不得不分手的恋爱,也成了深夜里偶尔回忆的记忆碎片,内心里对甄妮那段动人的旋律和焰火照映下恋人携行的画面却念念不忘,最终,我决定再重新看一遍这部剧。
前半段依然像当年那般感动,虽然刘松仁有时候演绎得用力过猛有些接受不了(我突然意识到当年为什么对他无感了),对张来福这个傻白甜的人设嗤之以鼻,对程万里的为了报仇连爱情都可以抛弃的决定感到愤怒,但我依然感动,只因为沈紫君。
看到了一半,看到化身为复仇天使程万里的张来福,宁肯扯谎,也要把心爱的人推到别人的婚床上,看到因为想逼迫自己心爱的人承认他还是他,而选择嫁给自己不爱的人的沈紫君,我愤怒了,当年肯定是没看全这部剧,这个情节我居然完全没有印象,以至于在观剧时心里捏着一把汗,暗暗说编剧你千万别找死,非得让这两个相爱的人发失心疯,结果,果然都疯了。
后半段我全是快进看完的,只想看看这些人的结局。
虽然恶有恶报了,有情人也终于又在一起了,但是,程的装傻和沈的别嫁依然让我无法接受,就像吃了一顿盛宴偏偏吃到了苍蝇一样。
因为在真爱里,为爱人牺牲自己是高尚的,但是不等于因此进行欺骗将其一颗滚烫的心浇冷,这是爱吗?这不是蠢,就是自私!
而为了刺激对方,故意将自己屈就委身于自己完全不爱的人,这更是蠢,作为沈紫君的人物个性,她宁可嫁给未婚夫牌位也不嫁给自己不爱的人,居然因为逼迫爱人自陈身份而选择去嫁人,简直就是儿戏。
因为这个原因,我对这两个主演立马失去好感,这种借爱之名进行的虐心双方和背叛自己的行为我无法接受。
也许,人真的会变成那个自己当年讨厌的人吧?但无论如何,都不要忘了自己的初心,坚守住自己的那份真爱吧?
春天去了会再来,但是,来的还会是以前那个春天吗?就像人,如果变成了自己都不能接受的人时,这个人,存在的意义是什么?
全程剧透,慎点。
《请君》讲了一个人族将军与外星来客灵族圣女的爱情故事。
故事是这样的:三千年前,外星来客灵族要抢人类的地盘,战火四起。古蜀国皇子陆炎带兵与灵族对抗。在这个过程中,陆炎与灵族圣女云羲机缘巧合相识相处,情愫暗生。
全程剧透,慎点。
《请君》讲了一个人族将军与外星来客灵族圣女的爱情故事。
故事是这样的:三千年前,外星来客灵族要抢人类的地盘,战火四起。古蜀国皇子陆炎带兵与灵族对抗。在这个过程中,陆炎与灵族圣女云羲机缘巧合相识相处,情愫暗生。
后,陆炎在与灵族交战中重伤而亡。云羲剖出自己的元丹,救活了他。自己则灵识消散,只剩下一根原身的鸟毛。
陆炎为了复活云曦,把自己封入有湖之山中,用元丹日日滋养云曦残存的灵识。如此,便是三千年。
首先真的挺讨厌为了政治正确而政治正确的黑白配。其次,这种末世题材拍出彩的作品真的不多。有末日危途这种末世题材优秀作品珠玉在前,本片就剧情来说,也就只能算勉强能看,很多设定匪夷所思:比如坐轮椅带娃去开EMP这段,子弹横飞,你挂娃在前胸,穿过火线,就为了去按个按钮,那娃在这行为里起到啥作用咧,就是为了增加你闯关按电钮的难度吗?是个人都不会带娃去冒险,更何况随便
首先真的挺讨厌为了政治正确而政治正确的黑白配。其次,这种末世题材拍出彩的作品真的不多。有末日危途这种末世题材优秀作品珠玉在前,本片就剧情来说,也就只能算勉强能看,很多设定匪夷所思:比如坐轮椅带娃去开EMP这段,子弹横飞,你挂娃在前胸,穿过火线,就为了去按个按钮,那娃在这行为里起到啥作用咧,就是为了增加你闯关按电钮的难度吗?是个人都不会带娃去冒险,更何况随便一个碎片,娃就挂了!再说一堆力大无穷,可以随便把一个成人掐脖子掐到离地的机器人小分队,顶不开你刚刨腹生子 黄金右脚抵住的铁网门?!那你这么厉害的腿脚功夫,为啥弄个轮椅磨磨蹭蹭的溜呢?!再说演员部分,可乐这孩子,海扁王多水灵个小丫头,到这片子里长的真是惨不忍睹了。演技也是越发日下,拖泥带水,磨磨叽叽的。黑人男友脑子进水也就算了,你也跟着一块进水。俩人不停在凶险环境里秀恩爱,视暗处伺机的洪水猛兽于不顾,违反常理啊!你看看寂静之地1.2那种氛围,你再看看你俩这打情骂俏的末日逃婚!再说对孩子的爱,为了孩子,第一你俩就不应该离开初始的军营,第二你俩就不应该离开路上废弃的空房子,第三就不应该挺个大肚子去机器人总部救黑男友,这几个随便那个决定都会致孩子于死地!所以即使你片尾这么大段的独白来表现对孩子的不舍,我依然出戏,我知道可乐你又在演戏!你一定还有个续集,叫《草帽歌》,对吗?
本来不想写这篇文章的。电影的主题让人难过而悲伤,触及了内心最不愿意面对的部分。尽管我已经很小心翼翼了,碰上这部电影或许也是某种因缘吧。所以,我认命。************************************************************************“如何让一滴水不干涸?让它流入大海。”如何让一个人不迷失?让他拥抱红尘。烦恼或许是人生的常态。任何的快
本来不想写这篇文章的。电影的主题让人难过而悲伤,触及了内心最不愿意面对的部分。尽管我已经很小心翼翼了,碰上这部电影或许也是某种因缘吧。所以,我认命。************************************************************************“如何让一滴水不干涸?让它流入大海。”如何让一个人不迷失?让他拥抱红尘。烦恼或许是人生的常态。任何的快乐,欣喜只不过生命中无数刹那的意外。如果这样想,这一辈子会不会过得轻松一些?我不知道三界中是否存在六道轮回,就算有又怎么样?业果因缘能随之烟消云散吗?我可以有一颗大慈大悲,悲天悯人的心,但是我不是释迦牟尼,也不是上帝。顿悟,于我,仿佛成了万劫不复的枷锁。天下熙熙,皆为利来。天下攘攘,皆为利往。而我为何来,又为何往?短短的三万多天生命,赋予了我们过于丰富的意义和选择。曾经无数次质问自己,到底怎样的人生才算得上没有白来世上走一遭?怎样做才能一直笑对人生,哪怕神只赐予我浓烈的黑暗和无尽的苦恼。“任何你接触的,是学道之地。”对于影片中给出的解答,我非常满意。因为带领我们走向释然的往往不是喜悦,而是哀伤。灾难,战争,死亡,流血,生离死别,从鲜活到消逝... ...好像只有这些,才能为日渐麻木的心灵带来些许撼动与反思。很多人认为欲望的沟壑是痛苦的源泉,我曾经也那么认为,并且深信不疑。十来岁的时候,看过叔本华的书,断章取义得只记住了一句话。欲望是痛苦的根源,而欲望的满足又意味着无尽的空虚。于是,我努力学着摈弃欲望,逼迫自己放弃,以为无欲无爱,了无牵挂便是解脱。可是让我迷惑的是,为什么痛苦始终如影随形?即便心中似乎是清净了,可是为什么感觉不到一丝舒适与宁静。所以我常常有想出家的想法。期望从佛法与修行中找到答案。如电影中说佛祖出家“因为想找出我们受苦的原因”。但是始终没有勇气,出家的念头也便如任何一个欲望一般,自我炒作一番便胎死腹中了。现在我有勇气了,可是出家于我亦不再有大意义了。我从没想过佛法于我意味着什么,便盲目信奉,甚至期许,如果我从中得不到我希望的,那我又该上哪里去寻找答案呢。还是说,这样的我,这样的心境,这样的烦,躁,根本不配从中得到答案呢,即使答案摆在我面前,我也会错把珍宝当垃圾丢掉的吧。"你不应该道听途说,接受我的教诲,除非你明白我的立场。"这句话让我深深地震撼了,远比任何知识以及经验更让我刻骨铭心。从小到大,身边不乏热情的指导者,不乏对我充满期待的引路人,他们曾经是多么不遗余力地试图以自身的言语或者行动希望为我的心灵赋予方向,可是最终在人生的某一个阶段,当自我意识开始觉醒的时候,我的心灵还是迷失了,不管那些教诲看上去多么有合理,不管那些指导者们多么苦苦相劝,我都无动于衷。只可惜看到这句台词的时候我的已经长得足够大了,大得足以自己琢磨出这个道理了。想必所有青春期的叛逆,反抗存在的理由便是如此。达世的还俗也成了意料之中的事了,为了弄清楚自己的立场,他需要去接近原始的罪恶,欲望,甚至黑暗和痛苦,而不去理会这会不会让他变成恶魔或者撒旦。从某种意义上说,我认同达世的还俗。如果不去接近欲望,那么欲望就会没日没夜地繁衍生息,占据他所有向生的希望,带领他走向不明不白的沼泽,直到把他蚕食得毫无生气。大凡世间的行尸走肉,不都是如此吗?奔走于写字楼家庭,做着不喜欢的工作,面对一份没什么感情的婚姻,把希望全部寄托在孩子身上,以为这就是精神之柱,以为这就是他们应有的人生。是的,思考人生的意义往往到最后会变成很无趣的一件事。我想起了马加爵,他曾说自己对于人生的认识来源于王菲的一首歌的歌词:“一百年前你不是你,我不是我,一百年后没有你也没有我”。姑且不去评价这样的歌词和人生的意义到底有什么关系,但是有太多的人在所谓的现代文明,现代文化里迷失了。以这样幼稚,单纯的方式去道听途说人生的意义,自以为看破红尘。如果你不明白别人的立场,请不要妄下断论,听着就可以。如果你不明白别人的立场,请不要妄自揣测,看着就可以。如果你不明白我的立场,那么也请不要对这篇文字擅自读解。人生有无数的解脱之道,最简单的莫过于死。开煤气,灌敌敌畏,吃安眠药,割腕,甚至跳楼的时候也要连带上砸死另一个无辜的人。大学的时候,屡屡听到哪个学校又有谁四级没过,女朋友没谈成跳楼了,后来竟然在自己的学校里也看到了这一幕。一个同学很是感慨,哎,有什么过不去的,就是那道坎儿。过去了便能继续好好活下去。那时候对自杀这样的事情除了痛心之外是没有任何见解的,总觉得他们的心里的痛可能真的大到无法承受了,而我,没有经历过,所以,也没有发言权。现在想来,当初的想法未免过于幼稚。人的心就想孙悟空的如意金箍棒,可大可小。取决于我们想让它大还是小。如果我们想让它大,那么它可以装得下整个宇宙,如果我们想让它小,那么连一粒灰尘都容不下。究竟是有道无形的坎绊住了我们,还是我们只能盯住那道坎而忘记了人生本来的样子呢?究竟是一千个欲望打败了我们,还是我们只盯住一个欲望不放呢?这样的执念,究竟从何而来......
上一章已经是年初的时候,半年过去了, 看完上一章后对剧情已经没有期待, 元永庆太郎继续喂屎也是预料之内情理之中。
其实既然是卖情怀, 剧情怎么垃圾怎么写已经没所谓了,但我觉得问题是连情怀也没有卖出来。既然叫数码暴龙那主角不应该是数码兽才对么, 每一章都是如此,前三集数码兽除了恶意卖萌,基本上可有可无。别谈你要把他们刻画得多好了,不能多给他们给点战斗和进化的机会吗?既然你要卖
上一章已经是年初的时候,半年过去了, 看完上一章后对剧情已经没有期待, 元永庆太郎继续喂屎也是预料之内情理之中。
其实既然是卖情怀, 剧情怎么垃圾怎么写已经没所谓了,但我觉得问题是连情怀也没有卖出来。既然叫数码暴龙那主角不应该是数码兽才对么, 每一章都是如此,前三集数码兽除了恶意卖萌,基本上可有可无。别谈你要把他们刻画得多好了,不能多给他们给点战斗和进化的机会吗?既然你要卖情怀,进化的镜头就是情怀,为啥要把他们的进化都挤在一个镜头, 不能一个个来么。如果你说时间不够,你他妈的有时间写这垃圾剧情没时间多弄几个进化的镜头?8大完全体出场, 我想死他们了,结果你就给了我几个镜头,连大招都没有来一发。 除了奥米加兽,其他究极体基本两个镜头就拜拜了,当年DA的六大完全体戏份可完全不比两大究极体少的好么。。。 看了好多次但还是想吐槽一下,数码兽的作画真心烂,天女兽那烈焰红唇真是吓人,进化的画面,说真,你还不如用旧版和PSP游戏里面那个,经费都给你省了。不是很了解数码应用兽在东映是怎么的地位,但之前它与数码暴龙联动,阿古兽在某集出场进化成战斗暴龙兽那段很不错,为啥tri就不能呢。
其实本来就是卖情怀,观众也清楚你什么B数,我真心觉得你其他怎样都好,至少你把情怀的部分做好,我们看得也不用这么愤怒了。 现在这续作搞得真是堪称惨遭动画化的经典,还是希望早点结束,不要玷污数码暴龙之名。 不知道日本的情况如何,如果在中国,元永庆太郎的twitter大概被喷成傻逼了。
最后想说的是新ED, 实在感谢前田爱,宫崎步和太田美知彦的存在,他们让这部平庸的续作增添了唯一的色彩。
《然后,活下去》是今年看的最感同身受的一部日剧。起初是因为村花和坂口小天使的颜值才看的,第一集就被画面的质感和风景吸引,在第二集和第三集的时候一度感觉非常狗血,考虑到剧集短坚持到了结尾,到了最终回忽然能理解男主和女主、女二的一切选择。
瞳子和清隆有着各自的理想,没有被爱情牵绊,希望对方在自己梦想的路上越走越远,像不像《爱乐之城》的桥段? 瞳子怀孕了没有和清隆讲而是自己默默的回家安
《然后,活下去》是今年看的最感同身受的一部日剧。起初是因为村花和坂口小天使的颜值才看的,第一集就被画面的质感和风景吸引,在第二集和第三集的时候一度感觉非常狗血,考虑到剧集短坚持到了结尾,到了最终回忽然能理解男主和女主、女二的一切选择。
瞳子和清隆有着各自的理想,没有被爱情牵绊,希望对方在自己梦想的路上越走越远,像不像《爱乐之城》的桥段? 瞳子怀孕了没有和清隆讲而是自己默默的回家安胎,“不打扰是我的温柔”。瞳子在电视上看到菲律宾发生爆炸案牵动着心情时那副紧张又失魂落魄的心情演绎得很真实。闺蜜在机场偶遇清隆,在他连家人都不想见、最脆弱的时候抚慰他伤口平息余痛,我并不认为这是闺蜜借机插足 而是从朋友角度的关心再走到爱情,这时见“死”不救才更狗血更应该被人唾弃吧…把不情愿的他推向家人推向女主并不是清隆想要的,这样的情节安排合情合理。瞳子看到闺蜜和清隆幸福的在一起经营着小店,那一刻瞳子是心痛又有一丝慰藉的吧,知道爱人经历了创伤还能开心的活着而身边也有让他幸福的人陪伴着 然而那个人并不是自己,瞳子有一万种理由上去和他们当面对峙把场面搞得难看,但她并没有这么做,是因为爱而成全了俩人。关于瞳子选择她丈夫,答应求婚时清隆也是“刚巧”遇到,但那是瞳子当下的最优解,一个爱她关心她在乎她的人在身边,父亲的支持也为了生了病的他安心。最终回的相遇,同时告知了闺蜜去了远方实现自己环游世界的梦想,大家都在为自己在既定的轨道上好好的活着,不管是当“村姑”也好,还是当了记者采编也好,没有什么成功失败没有世俗的判定成功与否的标准,这样的相遇就很好。想想我们多少人会在多年后相遇时攀比混得好坏呢,这样的相遇就分外的纯粹 没有任何的杂质在里面。
其实看这部剧也是在剧中看到了自己,经历了这么多成全了这么多,最后不过是希望最爱的那个人在世间好好的活着,这就足够安心了。再见时我还会说 我最爱你啊,希望你好好的。看完剧真的泪目,想到刘若英那首《成全》,林宥嘉翻唱的版本最棒:“ 未必永远才算爱得完全,一个人的成全 好过三个人的纠结…成全了你的潇洒与冒险,成全了我的碧海蓝天。 ”