意犹未尽。无法立即回到现实的感觉。
影评中有句话:“最客观的史学,最真实的生命。”借用。
看了影片介绍后再看我的观影笔记,我的语言被电影的质感感染了,彻骨的沉闷与缓慢,让词语变得沉重笨拙,片中对话不少,却零零散散,这些话语展开了维塔利娜与丈夫之间的过往与当下。导演营造的这种氛围,充满了幽暗感的镜头语言,以及片中时时出现的十字架与布道士身影,令我不自然的注意到导演对于宗
意犹未尽。无法立即回到现实的感觉。
影评中有句话:“最客观的史学,最真实的生命。”借用。
看了影片介绍后再看我的观影笔记,我的语言被电影的质感感染了,彻骨的沉闷与缓慢,让词语变得沉重笨拙,片中对话不少,却零零散散,这些话语展开了维塔利娜与丈夫之间的过往与当下。导演营造的这种氛围,充满了幽暗感的镜头语言,以及片中时时出现的十字架与布道士身影,令我不自然的注意到导演对于宗教中某些问题的探寻,或呈现。所以,导演有没有呢?
这主题是男女吗?更简洁而言,是女性吗?全篇借助主人公维塔利娜·瓦雷拉,一位女性,来构造对身为男性的若金·瓦雷拉的叙事。而若金的去世更是让平常对等的(对等吗?)在场关系变得失衡:全剧本应只是维塔利娜的独白的。当然,片中有很多对白,但那些对白都是容易消弭的,唯有维塔利娜的独白深入人心。她诉说丈夫,怨恨中充满期翼,但丈夫去世的现实又如此寒冷地令她警醒。这里,我予她同情,遭遇任何不幸的人应得的同情。
可是起先在屏幕中沉默的神父(起先是摄于死亡的氛围而未能喋喋不休吗?),至影片中部却开始缠绕住维塔利娜,他要她爱,而非怨恨自己的丈夫。他试图如引导任何一个不幸之人一般,引导维塔利娜遁入基督的福音中,甚而妄言:若金移民的生活,是毒药(意指若金同维塔利娜移民至佛得角的生活)。他身后的十字架幽暗邪魅。他的话,仿佛宗教的训诫,企图驯服眼前座下的女人。女人说:“我们还在这里举行婚礼的。”这是反讽吧,维塔利娜没有太多表情与口吻地说出此话,似乎在回想这一切。
神父赢了,同他依仗的基督一起胜了,亚当胜诉。
片尾的戛然而止让我猝不及防。原本缓慢沉闷的故事以为要一直下去的。原本西伯利亚冷锋一样的维塔利娜,在男人们的帮助下修缮房屋,撑开双臂望向镜头之外的群山,头顶阳光明亮。可是反抗呢?影片隐约的暗示了她最终也会成为无名的坟墓,葬在丈夫旁,她已经被神父说动了,也顺即走出了爱人去世的阴影中。但总归故事结束了,这些东西没有明确的说出来。
无论影片介绍还是影评中偶尔显露的“救赎”之类说辞,应该是更合理的阐述。但总觉得用了这么长时间展现一个女人的痛苦,以及在痛苦中所思考的男女问题,都不应是“救赎”这么主流的点评可以说明的。
但我终归是叹服于影片含蓄的叙述上,诗画一般的观影体验,静而缓慢悠长的叙事氛围,都为一天带来片刻宁静。
我是关着屋里的灯来看的,顺便在手机上记录了观影的随想,一些碎片般身处黑暗的语言,一并奉在下面。
个人认为我自己的共情能力还是很差的,观影那么多年上一次落泪,还是因为那部电视剧《一公升的眼泪》打开这部电影,是因为它在我的硬盘里躺了很多年,我今天偶然看到了。闲来无事,就把它看掉。就像那句话说的,生活就像巧克力盒一样,你永远不知道下一块巧克力是什么味道。我不是专业的影评人,也不是专业的评论专家,我不知道该怎么描述我看这部电影的感觉,唯一能告诉别人的,就是我看这部电影后半段泪眼婆娑。
个人认为我自己的共情能力还是很差的,观影那么多年上一次落泪,还是因为那部电视剧《一公升的眼泪》打开这部电影,是因为它在我的硬盘里躺了很多年,我今天偶然看到了。闲来无事,就把它看掉。就像那句话说的,生活就像巧克力盒一样,你永远不知道下一块巧克力是什么味道。我不是专业的影评人,也不是专业的评论专家,我不知道该怎么描述我看这部电影的感觉,唯一能告诉别人的,就是我看这部电影后半段泪眼婆娑。
作为一个逻辑控,不得不说这个剧本在时间线上的处理非常细致,虽比不上《信条》这样的大作,但对于一个校园网剧来说绝对是超出预期的。首先说下剧中关于穿越的两大原则:
原则A: 作为一个逻辑控,不得不说这个剧本在时间线上的处理非常细致,虽比不上《信条》这样的大作,但对于一个校园网剧来说绝对是超出预期的。首先说下剧中关于穿越的两大原则: 原则A:“该发生的都会发生,剧本已经注定了,只是换了演员而已” 。这是第5集中吴景昊在看到马俊涛等人操场踢球时顿悟的,这里的“该发生的”其实是时间线上的一些节点,节点的对应的“剧本已经注定”,但“演员可以换”。而节点之间,剧本则是自由的。例如化学实验室火灾事故就是“注定剧本”,而韩菲和爸爸和好则是“自由剧本”。理解了这点,你会发现这部剧的剧情处理真的很细腻。 片名有点不符合内容。明明是大陆偷渡女乔装失忆死认是香港警察女朋友的故事。感觉应该是《英雄本色》火了,周润发红了,而这部片拍时《英》还没上呢,于是紧急改名就是要蹭这英雄片热度。 相当部分情节都是爱情喜剧的路子,警匪的线很弱。 吕方演戏不太行,喜剧尤其不适合。 周润发假装强暴王祖贤的设计合情合理,原来还在为最后的真强暴伏笔! 老是拿“伟雄” 片名有点不符合内容。明明是大陆偷渡女乔装失忆死认是香港警察女朋友的故事。感觉应该是《英雄本色》火了,周润发红了,而这部片拍时《英》还没上呢,于是紧急改名就是要蹭这英雄片热度。 相当部分情节都是爱情喜剧的路子,警匪的线很弱。 吕方演戏不太行,喜剧尤其不适合。 周润发假装强暴王祖贤的设计合情合理,原来还在为最后的真强暴伏笔! 老是拿“伟雄”开玩笑,因为周润发凭借《网中人》在电视剧站稳脚跟,而剧中另一位男演员廖伟雄以大陆新移民“阿灿”成名。不知道周润发与廖伟雄的关系如何。但这两部电视剧却是两人事业的一个转捩点无疑。 沈威的变态戏不及后来的黄秋生,不过纹身这个有创意,很《红樱桃》。 王祖贤被强暴后大爆发,很抗日神剧,没错,就是那个什么《箭在弦上》,射箭女运动员被鬼子轮奸后突然爆发,原地窜到半空,裤子自动穿好,几十秒间把二三十个日射杀,成就旷古烁今的影视奇观。 导演编剧是不是很喜欢《神雕侠侣》,硬是要王祖贤破璧?我很怀疑导演是对自己的老婆不是一手耿耿于怀,于是在电影中也的让男主娶个不是十全十美的女人。 (因为短评装不开了所以改为长评) 为什么一个理工男胖子就一定不懂社交,就要学猪叫,就要去找技校女去开苞,之后还被拒?为什么一个大哥一定要带坏男主,一定要杀掉妓女,为什么一直在强调我们这种人?(没点手段与野心怎么可能做上大哥,难道就因为天生长得像?)为什么一个下岗职工(男)就一定要酗酒滥赌,欠一屁股债。 他们真的都给男主制造了行动上的障碍和情感上的压力吗?上面的,都是剧 (因为短评装不开了所以改为长评) 为什么一个理工男胖子就一定不懂社交,就要学猪叫,就要去找技校女去开苞,之后还被拒?为什么一个大哥一定要带坏男主,一定要杀掉妓女,为什么一直在强调我们这种人?(没点手段与野心怎么可能做上大哥,难道就因为天生长得像?)为什么一个下岗职工(男)就一定要酗酒滥赌,欠一屁股债。 他们真的都给男主制造了行动上的障碍和情感上的压力吗?上面的,都是剧情需要还是根本无关紧要?这些有碍叙事效率,影响戏剧逻辑的内容,是否可以说它们全充斥着一名女性精英对待底层男性的傲慢? 前半段展开剧情,用了大量的独白旁白,所有人物的历史,动机,情感,都用嘴巴说了出来。后半段突然杀人,猝不及防,为杀而杀,人突然就要被搞,轻轻碰一下就要死掉,简直无语。下岗潮,高中应试教育,封闭管理,妓女混混等混乱社会环境,都作为空泛的符号能指来填充她们的青春。 前期关系铺垫没有一处设计让人感觉人物关系有质的飞跃,昆德拉和西西弗斯也只是导演自多多情的一种文学崇拜下的自以为是的优质修辞,本身并不符合人物的青春心理特征,放出来便匆匆做结,留下了大量的未解决问题。然后,至于最后的北京香港朝圣论,真的有必要还是说,导演认为,作为像导演一般层级的女性精英人物,这已经是生命不可再低承受的生活规格了? 刘烨就喜欢演这种傻傻没头脑的,钢铁直男吗?主旋律电影除了大牌演员,还需要看到普通人的日常生活,当年缺乏技术的刻骨专研也不是就唱几句咋们工人有力量啊??,也不是靠话剧式的表演和不协调的旁白展现的,全片能让我感触的只有国徽升起的时候。就是觉得很尬,如坐针毡。不如拍成钢铁工厂的发展历程,做成钢铁博物馆的宣传片。 刘烨就喜欢演这种傻傻没头脑的,钢铁直男吗?主旋律电影除了大牌演员,还需要看到普通人的日常生活,当年缺乏技术的刻骨专研也不是就唱几句咋们工人有力量啊??,也不是靠话剧式的表演和不协调的旁白展现的,全片能让我感触的只有国徽升起的时候。就是觉得很尬,如坐针毡。不如拍成钢铁工厂的发展历程,做成钢铁博物馆的宣传片。 看这个剧表达的感情戏,正是我们身边发生过的事,现实中我们可能是对感情纯粹的金太郎,也可能是默默付出的小妹,看到最后舒克和贝塔没有在一起让我很欣慰,没有那么狗血。 看完最大的感受就是像《独自等待》,以为是同一个导演,但剧情没有独自充实,最后同样是鸡飞蛋打,结尾同样在感情上独自等待。 金太郎和陈文对待感情是同一种人 可以在天桥要饭 可以在宿舍楼下拿 看这个剧表达的感情戏,正是我们身边发生过的事,现实中我们可能是对感情纯粹的金太郎,也可能是默默付出的小妹,看到最后舒克和贝塔没有在一起让我很欣慰,没有那么狗血。 看完最大的感受就是像《独自等待》,以为是同一个导演,但剧情没有独自充实,最后同样是鸡飞蛋打,结尾同样在感情上独自等待。 金太郎和陈文对待感情是同一种人 可以在天桥要饭 可以在宿舍楼下拿着音响表白 子淳是喜欢金太郎的,但金太郎在精神上给不了她想要的理解 刘荣是喜欢陈文的,但陈文在物质上给不了刘想要的 献给从你身边溜走的那个人 看到房东逼退房那场开始快进,第四集看到一半,看不动了。 除了跳桥自杀这个设定,以及每集结尾点一下悬念的结构,其他没看到什么新意。想表扬每集结尾的悬念,主要因为大陆电视剧很难做到按剧本打点。在这一点上,算芒果良心。 为啥看到房东那里开始快进了呢,这场戏从设定切入都太偶像剧写法了。就是只要 看到房东逼退房那场开始快进,第四集看到一半,看不动了。 除了跳桥自杀这个设定,以及每集结尾点一下悬念的结构,其他没看到什么新意。想表扬每集结尾的悬念,主要因为大陆电视剧很难做到按剧本打点。在这一点上,算芒果良心。 为啥看到房东那里开始快进了呢,这场戏从设定切入都太偶像剧写法了。就是只要单场效果,不顾及生活逻辑。就想要最后金婧拿刀那个效果,就硬写房东没头没脑电话都不打都不通知直接上门犯浑蛋。而女主在面临这种情况时秒变弱鸡,智商、个性双双下线。得知自己家闯进了陌生人,不打给中介不打给警察,打给姐妹?!不是说这种脑残房东不存在,但是人物反应要合理呀!房东来之前肯定知道是中介的问题,对女主就应该是你要么补钱连带滞纳金一起,要么走人,费什么话呀?而女主明明交了房租,不能这么快表现理亏啊!第一反应不应该是–––那是你跟中介的纠纷,关我什么事吗?如果这么快就怂了,那这个女主就是另一个性格。可后面剧情她不是这样啊。 俩人明明都有自己的立场,而作者为了强调主角的无助,女主就直接哭了?! 不是说这件事假,是俩人对这件事的反应逻辑不对。 同样的问题在金婧被开除那场也存在。这场完全就是剧方宣发小视频的写法,到最后也没说明白老板为啥要开除她(金婧不肯加班显然是老板的借口,这一点也是这场戏的核心梗,但最终落点是“别人要么有关系要么态度好”有关系可以理解,态度好算理由吗?哪个老板这么傻逼!得把老板这句话背后的理由找出来啊,这就是编剧偷懒了啊!如果这个都看不出来,还非要说明明给了理由,就乖乖去看偶像剧不要看这种戏)反正就是挑拨观众情绪,无视生活逻辑。 这些写法在偶像剧里真没问题。 但是放到都市情感剧里就显得特别碍眼。类似的问题在三十而已和我的前半生里都没出现过。包括流金岁月。当然,你要非跟北辕南辙比那也没办法。 另外,四个人物的出场,拖沓冗长也没表现出性格,就一直在渲染情绪。每一场几乎都可以压缩至少三分之一的量。比如任素汐那几瓶2012年的酒,看得出对了口型,一定是后期改了台词,但这场戏的意义是啥啊?表现任素汐特有工作能力?效果是有一点点,可是既不好看又长。而且除了金婧每个人都跟家里通了很长的电话,每个电话都比例近似,都从头接电话表现到挂电话,为啥就不能设计一下呢?还有女主的爸爸,看得出编剧是想区别一下,前两个电话都是妈,第三个写个爸。结果……这个爸的台词换成妈说没一点问题。爸爸和女儿的交流方式和妈有啥区别?明明有这个空间,就看的很着急…… 各种局部特写加音乐,知道导演想追求一种大小谎言或日剧四重奏那种混合的质感,但缓慢和情绪都是需要用生活逻辑来支撑的,而导演在单场戏里的调度真的显得非常之生疏和不克制。总是让人在偶像剧和都市情感剧之间不停摇摆。明明还是普通45分钟的剧情容量,非要撑到60。 生活剧门槛蛮高的,不是指责编剧和导演,是希望在这个企图心下能再认真一点…………水词儿真的挺多的。 之所以这么激动,就是觉得明明再认真一点就能是标杆了,就……着急! 恭喜《隐秘的角落》开分9.0,也算是我意料之中的结果。 恭喜《隐秘的角落》开分9.0,也算是我意料之中的结果。 正派乐呵纸片傻大姐,反派有血有肉坏的立体。抗日喜剧人家举起手来拍的挺好的也不像这部剧怎么看怎么诡异。好听点叫导演编剧拍的辣鸡,难听点就是屁股决定脑袋。 导演的采访还大言不惭的说自己是在搞创新?先踏踏实实拍个好剧出来再谈创新吧。说支持不搞流量不上综艺路难走的好演员,这种好演员要是只能演这种剧还不如捞波钱就跑了实在。 正派乐呵纸片傻大姐,反派有血有肉坏的立体。抗日喜剧人家举起手来拍的挺好的也不像这部剧怎么看怎么诡异。好听点叫导演编剧拍的辣鸡,难听点就是屁股决定脑袋。 导演的采访还大言不惭的说自己是在搞创新?先踏踏实实拍个好剧出来再谈创新吧。说支持不搞流量不上综艺路难走的好演员,这种好演员要是只能演这种剧还不如捞波钱就跑了实在。 基础工资被资本流量把控,走艺术工作者道路又有这种剧当拦路虎,可以看出当代真正想拍好剧的演员有多难了?? 本剧的形式虽然不算是独创,可是六位大叔个顶个的老戏骨,能够汇聚到一起绝对是难得的。虽然到目前为止还没有特别正儿八经的剧情,可是光看性格各异各具魅力的大叔们吵吵闹闹犹如孩童的同居生活已经是一大看点了。还有张艺谋的梗和电视台的自我吐槽。 不得不说其中还是五郎最为贤惠搞笑,洗衣做饭样样拿手,不言不语偷吃布丁,是的,不小心吃了别人的布丁一脸淡定各种姿势藏藏藏真是太可爱啦。 不 本剧的形式虽然不算是独创,可是六位大叔个顶个的老戏骨,能够汇聚到一起绝对是难得的。虽然到目前为止还没有特别正儿八经的剧情,可是光看性格各异各具魅力的大叔们吵吵闹闹犹如孩童的同居生活已经是一大看点了。还有张艺谋的梗和电视台的自我吐槽。 不得不说其中还是五郎最为贤惠搞笑,洗衣做饭样样拿手,不言不语偷吃布丁,是的,不小心吃了别人的布丁一脸淡定各种姿势藏藏藏真是太可爱啦。 不知道设定多少和本人契合,吃这个属性本剧依然存在。《孤独的美食家》培养的感觉,总是看到松重丰大叔开吃就觉得那个食物特别香呢。 看简介和第一集最后的场面,这部剧不但是喜剧还有悬疑要素。 演技那是非常的有保证,只是这样的风格对于不是很了解很喜欢这些演员的中国观众本剧可能不大有吸引力。 只是唯一一点,中国土豪的形象就那么单一吗?一定得是乡镇千金风的红大衣配金色包包吗?好吧,也许对于日本人这也是笑点吧,毕竟如果穿的时尚了就没有笑点啦。演员长得真的挺漂亮呢,带口音时不时念错的日剧也是很可爱的。但是如果实际上六人同居这一切都是大杉涟的计划,那么妹子是不是中国人也不一定呢。 我看到很多人都在抱怨这部剧浪费了他们的时间,因为看完也不知道这个watcher究竟是谁。 要我说,who cares? 窥视者究竟是谁,一点!都不重要!! 往大了说,窥视者不是杀人犯,游走在法律灰色地带;往小了说,从头到尾就验出来一个女性DNA, 我看到很多人都在抱怨这部剧浪费了他们的时间,因为看完也不知道这个watcher究竟是谁。 要我说,who cares? 窥视者究竟是谁,一点!都不重要!! 往大了说,窥视者不是杀人犯,游走在法律灰色地带;往小了说,从头到尾就验出来一个女性DNA,还不知道是不是watcher的,所以纠结这个人是谁,根本就不重要,我也倾向于接受这个watcher可能是很多人,甚至男女主也变成了watcher。你能感受出来这个镇子上的人都对这栋豪宅有着不同的爱意。有的目的单纯,有的为了利益,所以究竟是谁,查不出来,也没有查的必要。 我觉得这部剧很有趣的地方在这几个方面: 首先这七集讲的就是一个典型美国中产阶级遭遇危机的故事。男主马上有望成为公司合伙人,收入可观,女主搞艺术的,扮演了一个幸福的阔太太角色,儿子帅气女儿美丽,完全挑不出瑕疵的家庭。再深入了解,会发现平静的湖面下早已暗藏危机。资金紧张、合伙人梦破碎,要知道中产阶级难就难在,既没有富豪那么多的底气,也不甘心阶级掉落成为普通人,所以男主宁可借高利贷也要满足自己的豪宅梦。当然,伴随着家庭经济危机的是来自窥探者的骚扰,这两股一明一暗的力量一直推动着故事发展。剧里你可以感受到在这场危机面前,妻子和丈夫为了拯救这场危机采取的完全不同的两种方式。这也就引出第二点。 第二点我觉得有趣的是妻子这个角色。初见时觉得这就是一个普通的家庭主妇的角色,她也有自己的工作,在家里搞艺术,也就是制作陶罐,我刚开始一直以为这就是她的兼职一类,甚至故事发展着发展着我都忘了这一茬。但是当这场中产阶级危机愈发严重时,编剧又把这条线拿出来了,女主的艺术展大获成功,还接到了另外两个展,这无疑是意外之喜,至少不用再让家庭经历一次破产。最后两集,当女主的事业蒸蒸日上时,她说话也有底气了,对丈夫直接说“我不是问你愿不愿意,我是问你听没听见”。反观男主,似乎每一步都在走错。股票套现,赔完养老金,借高利贷,失去合伙人资格,被误解为racist ,被诬陷出轨……累了,我都心疼男主,他似乎想很努力地挽救家庭,结果却让事情变得更糟。我不知道是不是编剧有意想展现某些性别方面的特质,我觉得男主刚开始听无论是黑人女私家侦探说话还是那个前任房主兼演员说话的时候,脸上总带着怀疑和不耐烦,他甚至问那个前任房主“你那段时间是不是吃了很多药”,言下之意还是不相信。跟最近的电影《野蛮人》里塑造的男性角色相似,都是下意识对他人的话语抱着排斥态度。抛开这些,当一家人搬回纽约时,男主仍然执意要寻找watcher。妻子说“你就承认吧,我们输了。”但他还是固执地觉得自己应该把房子拿回来。不想失去几百万美元固然能理解,但我觉得在这一场危机面前,还是恢复正常生活更重要(all right可能我是上帝视角,太轻飘飘了~)甚至到了影片结尾,男主的心魔俨然就变成了这栋房子。 最后一个场景,当窥视者与被窥视者身份变换,男主的那句“我很快乐”也许意有所指。偷窥癖可以满足很多隐秘的情感,尤其是当这所房子与你的不光彩过去联系在一起的时候,注视它,往往可以从中咂摸出很多陈年往事。这所房子真的有什么特殊魔力吧,人们从它身上看到了自身不同的欲望,至于这个watcher究竟是谁,可以是你,可以是我,可以是任何人。 ps最后男主的心理医生,我的天哪,但凡看过美恐第十一季,都无法做到不叫出声吧!整整一季的变态杀人犯化身心理医生,我还是无法直视他。 pps此案至今未破 剧情 唐朝的皇宫中有十二个御封的侍卫首领,以十二生肖前加“御”字称呼,分守宫中十二个宫禁,十二宫中分藏着皇帝的十二件镇国之宝。大内失火,六宫失职,丢失了六件镇国宝物,皇帝震怒,追究侍卫首领的责任。“御狗”贾牙误以为皇帝要杀他,深夜潜逃回家,带着妻小东躲西藏十几年,最后发觉长安附近的有德镇最安全就安顿下来。 贾牙改名为贾发。可 剧情 唐朝的皇宫中有十二个御封的侍卫首领,以十二生肖前加“御”字称呼,分守宫中十二个宫禁,十二宫中分藏着皇帝的十二件镇国之宝。大内失火,六宫失职,丢失了六件镇国宝物,皇帝震怒,追究侍卫首领的责任。“御狗”贾牙误以为皇帝要杀他,深夜潜逃回家,带着妻小东躲西藏十几年,最后发觉长安附近的有德镇最安全就安顿下来。 贾牙改名为贾发。可怜贾发出逃时走得匆忙,多年的积蓄来不及拿,只是顺手抄了太医的一本医书,之后自学成才成了一名医生,靠着行医养家糊口。并小有积蓄,十几年下来总算开了一间小客栈。可谁想到,皇宫当年震惊天下的失窃案,竟然是皇帝一手炮制的假案,皇帝之所以不惜代价地这样做,为的是找岭南王的麻烦。皇帝跟岭南王是亲兄弟,一起长大、一同读书,皇帝的丑事岭南王都知道,也因为这个,皇帝把弟弟封到山高路远的岭南。皇帝没想到的是,岭南王是个闲不住的人,闲在岭南竟然写回忆录消磨时光,而且专写皇帝的丑事。皇帝急忙炮制一个假案,好借机到岭南将岭南王的手稿没收。可岭南王太了解哥哥的为人了,皇宫一丢东西,岭南王就上书威胁皇帝,只要皇帝对他梢有不利,就将《回忆录》刊印,发行全国。皇帝无奈只得等待机会。原来的侍卫首领都逐步恢复原职位了,就贾发一个成了受害者。 岭南王去世后,岭南王的次子袭爵成了新岭南王,而新岭南王的哥哥番禺公一直眼红岭南王的爵位,他一面谎称新岭南王残暴,一面在岭南王出巡的时候派人袭击,新岭南王落入山间,失去了记忆,成了一个名叫海朱乔的乞丐。岭南王失踪,王位空悬,番禺公上奏皇帝希望封他为岭南王。这给皇帝送来了搜查《回忆录》借口,皇帝不惜栽赃,说在岭南王府发现了当年丢失的镇国宝物,将岭南王府彻底搜查了一遍,不仅如此,连岭南公的府邸也搜查了,结果一无所获。皇帝大怒,将岭南王免爵,番禺公降爵为侯。岭南公偷鸡不成,蚀了把米。 皇帝怀疑是新岭南王将《回忆录》带走了,于是四下寻找新岭南王。皇帝的举动牵动了番禺侯(原番禺公),他不断地散步谣言,惟恐弟弟有一线生机。皇帝被番禺侯的谣言牵着走。最后走进了贾发已经安稳的生活,将贾发一家的生活彻底搞乱了。因为贾发招的大女婿海朱乔就是已经失忆的岭南王。而《回忆录》就藏在海朱乔身上。 如何继续过安稳的生活享受天伦之乐,如何过上更好的生活出人头地,如何排除万难实现个人抱负,如何识破谎言讨回公道,如何保全性命逼皇帝认错...成为了贾发一家人面前的一道道障碍,当然这一切都是在轻松、诙谐的气氛中完成的。 ------ 主题曲:东南西北十二圈 东南西北整番几档 打够十二圈 台前风光睇得化 似比世间醉迷乱 本人今天春风得意 公众实眼冤 被人抢糊风水转 究竟世事欲难断 招牌招式真家伙 风格实在坚 审时观色谂真下 最多弃糊当陪练 输赢轻松清新爽快 苦恼抛一边 江湖凶险走多趟 博到抽水做慈善 Rap:鸡糊亦系糊 做牌好辛苦 搞甘大阵仗 边个够胆认师傅 心狠又手辣 破坏美丽形象 佢对对糊,冇得估 我鸡糊截佢糊 我睇对家,顶上家 卒住下家 你心软慈悲手软就会变输家 虽然话麻将台上就吾好拣女婿 唔通十二圈落场就会变亲家 大起又大落,搞盘清一色 世事没绝对 可能系混一色 整色又整水 但求真情趣 我对对碰梗是够招积! 东南西北经得起跌 睇透十二圈 台前风光几番转 各位潇洒莫疲倦 东南西北春风得意 走去吃海鲜 输赢都开心好相见 各位再会论豪杰 有天再会论豪杰 论豪杰1、关于剧情
《龙在哪儿?》与十二生肖相关的爱情
《龙在哪里?》炎黄的血脉在哪里?
《龙在哪里?》:立足传统 放眼世界
《龙在哪里?》:生肖见识比人广
《龙在哪里?》:超萌生肖总动员,奇思妙想寻龙诀
《龙在哪里?》东方故事里的西方精神
《龙在哪里?》:不只是一部电影
尼玛敬业点行不?标题起得也太TM明显了,全部扣工资
《龙在哪儿?》与十二生肖相关的爱情
《龙在哪里?》炎黄的血脉在哪里?
《龙在哪里?》:立足传统 放眼世界
《龙在哪里?》:生肖见识比人广
《龙在哪里?》:超萌生肖总动员,奇思妙想寻龙诀
《龙在哪里?》东方故事里的西方精神
《龙在哪里?》:不只是一部电影
尼玛敬业点行不?标题起得也太TM明显了,全部扣工资
昆虫的世界和人类一样,也是弱肉强食,也有欺软怕硬,当然也有爱和情。
昆虫的类人化行为,对人类工具的使用从懵懂到尝试到熟练,简直就是人类的发展史,智商也一路飙高。但看到小瓢虫用火柴炮弹赶跑侵略者时,觉得不需要语言来说明一切。这里面的感情,连一起看电影的小孩子们都能看懂的感情,真的好真实,当然更加的让人感动!
昆虫的世界,和人类的世界一样,只要真心付出,会有收
昆虫的世界和人类一样,也是弱肉强食,也有欺软怕硬,当然也有爱和情。
昆虫的类人化行为,对人类工具的使用从懵懂到尝试到熟练,简直就是人类的发展史,智商也一路飙高。但看到小瓢虫用火柴炮弹赶跑侵略者时,觉得不需要语言来说明一切。这里面的感情,连一起看电影的小孩子们都能看懂的感情,真的好真实,当然更加的让人感动!
昆虫的世界,和人类的世界一样,只要真心付出,会有收获!
最后时,我已经不太想让小瓢虫找到爸爸妈妈了,经过磨练,它已经足够成熟,带着爱和光芒!所以最后导演给它安排的小虫子太合我心了!祝你幸福!
每看每新,百看不厌
就好比照镜子
而马男有时,像个胃镜,钻到你的身体里
把你的心照给你看
其实马男每一季都有特别出类拔萃的某一集,比如前两季的第11集,都是神来之笔。
第一季第11集,三人一边嗑药一边赶写波杰克的自传,越来越嗨,直到把毒品都吸光,波杰克产生的幻觉
每看每新,百看不厌
就好比照镜子
而马男有时,像个胃镜,钻到你的身体里
把你的心照给你看
其实马男每一季都有特别出类拔萃的某一集,比如前两季的第11集,都是神来之笔。
第一季第11集,三人一边嗑药一边赶写波杰克的自传,越来越嗨,直到把毒品都吸光,波杰克产生的幻觉中,在自己的大脑奔跑,游走在自己潜意识的恐惧与猜忌中,和旧情人在“世外桃源”缅因州度过幸福平凡的一生,最后在下着雨的冰冷的停车场地上独自醒来
第二季的第11集,波杰克真的去缅因州找旧情人,然而还有什么比让最希望与之留下美好回忆美好印象的人对自己彻底丧失好感断绝往来更令人绝望无奈的呢。毁了一切的波杰克坐在被拖车一路拖回去的船上,戴着墨镜叼着烟掩饰着悲伤,世间之大却无容身之所,都是咎由自取
从希望的山峰坠落到绝望的峡谷,身体看上去还是老样子,精神却当场粉碎性骨折。波杰克的狼狈相,我不忍心反复观看,就像不忍心反复折磨自己一样,反复折磨波杰克
马男的女编剧也说,制作每一季的第11集,自己都会大哭一场
但第三季的第四集,有不一样的地方
之前的11集,是可悲的,但这个04里,有可爱
第四集里,波杰克前往语言不通的海底世界参加太平洋电影节,戴着玻璃面罩,出行处处不方便,最不方便的便是“没办法说话”,所以几乎整个一集,都是没有对白的
在会场碰见了曾经害她被炒的导演凯尔西,愧疚的波杰克想要向她道歉。然而仅仅是想道个歉,却戏剧性地总是不能如愿,终于可以递给她道歉的纸条了,偏偏一大波沙丁鱼生生地将波杰克挤进公交车。令人哭笑不得的是,往往你正想一个人静静,总有些奇怪的事情发生,容不得你多想。一只公海马居然在公交车上生了!其中一只小海马爬到了波杰克的背上跟着他下车,等他发觉时早已找不到公海马的踪影。波杰克可不是什么烂好人,但无论如何小海马都纠缠不放,无奈波杰克只好带着它去找海马爸爸,途中经历被鲨鱼店长追赶、在斑斓的深海冒险、大闹海马爸爸所在的工厂,逐渐波杰克忘记了生活的烦恼,在摆脱了工厂员工的追赶时得意地大笑。
然而这是个如此现实的动画片,美好的时光稍纵即逝,当波杰克敲开了海马的家门将小海马归还,却呆在门口久久不肯离去时,如梦初醒。他不要钱,也不想留下来吃晚饭,因为一切都结束了,他的美好时光。
在经历这奇妙的一天后,原本给凯尔西写的信上,是——
“凯尔西,抱歉你被炒了
你很倒霉
——马男波杰克
P.S.我们的关系还好吧”
现在,波杰克收起了最后一点倔强——
“凯尔西,在这可怕的世界上
我们就只有我们认识的人
对不起我害你被炒了
对不起之后我一直没给你打电话”
波杰克有一种“天赋”,那就是让自己珍惜的人一个个远离了他,因为他是个自大、自私、自卑的混蛋,厌世、懒惰、消极,就像一个负能量综合体。这样的人放在现实生活中,恐怕也很少有人会去“自找麻烦”亲近他们,我们经常听说“阳光姐妹淘”,但从不知道什么“消极兄弟会”吧。这个世界是属于乐观者的,天生消极的人无处遁逃。与人在一起最重要的就是开心,露出笑容,说些笑话,会给自己加分。但是身为一个人类,一定带着各式各样的缺陷,无论是环境造成的,还是旁人理解的,无论是怎样觉得有趣美好的两人,朝夕相处一定会令人抓狂,你不知道原来生活中可以有那么多细节让你们的关系出现不可磨灭的裂缝,甚至毁灭。所以在现实中,往往关系到这里,就不会仍然坚固了,因为各自自身的原因,造成对方的痛苦,无法改变。所以当波杰克无力地趴在床上,眼神空洞得充斥悲伤,感叹“我为什么总是这样,我让在乎的人都离我而去了。”时,我们在心里回答“是啊,如果我当时没有得意忘形,可能就不会这样。”
就这样一次次地,真实的自己慢慢变得见不得人,我们越来越自卑,也越来越自大,自尊心越来越强,不能被人瞧不起,一定要不断地往高处走,要小心地说出每一句话,做出每一个动作,如果不想被人冷落,就要合群,要变成厉害的角色。我们一遍遍地告诫自己,藏起消极的情绪,学会保持微笑,最终有人成功有人落寞,但无论是谁的身边,都没有任何人。
有句话说:“即使你有和睦家人,知心好友,甜蜜爱人,可是面对世界的时候,你依然,你永远是孤身一人。你依然要自己考试,你依然要自己失恋、你依然要自己经历痛经,你依然要自己面对一切。世界就是个巨大的缓慢的向你迎面而来的火车,你就算握紧所有人的手,也会被碾得粉身碎骨。”
然而即便如此,我们还是愿意对某几个人放下尊严,为了挽留他们,愿意放低姿态,卸下倔强。就像波杰克的话“在这个可怕的世界,我们只有我们认识的人”,而你,是我所珍视的朋友。
波杰克与小海马的冒险,展露出内心深处的童真。原来每个人,不管经历多少世事,内心深处不过都是个孩子,多少成年人想要当个孩子,怀念童年,不过是为了释放自己的灵魂,追求心灵自由的期许。波杰克开怀大笑的时候,他是可爱的,但看到的只有在异次元当观众的我们,我们这时候也看到了自己的内心,但看到的只有我们自己。
在本集的最后,纸条依然没能成功传达信息。在目送凯尔西离去后,波杰克突然发现了说话键的存在,原来自己一直都可以说话,原来那么多次当面道歉的机会都错过了,自己简直愚蠢之极。命运的捉弄从来都花样百出,让人猝不及防。无论活多少年,都会忘记带家门钥匙,晴天带伞雨天忘带伞,重要场合裤链没拉,跟心仪的人说话却不知道牙齿里有菜叶,前一天洗完了车第二天就下小雨。记得有一天我去游泳馆,排了一个小时队,排到后才知道只有家庭和男士需要排队,回头望去,果然都是家庭和男士,自己明明一开始就能大摇大摆地走进去,真是蠢哭。
明明几乎是一整集哑剧,信息量和趣味性都如此强大,导致每看一次都会有不同的感受。最后波杰克没说完的那句“You've gotta be kidding…”的冲击力总是一记重拳,发自人类内心深处的哀嚎,捉弄是常态,遗憾成为了真谛。
【于承惠双手剑】
电影里很多少林寺的原班人马,对于早期影迷来说,肯定是精彩的没话说,但是对于网络时代出现的影迷,应该有些隔阂与差异,首先,很多评论里根本没有说到于承惠啊,双手剑大师,那种剑术看着本身就是一种艺术了。
【剧本还是可以的】
而且这个剧本确实是很有深度,商业特征还不是很明显,有些有板有眼的文学风范
【于承惠双手剑】
电影里很多少林寺的原班人马,对于早期影迷来说,肯定是精彩的没话说,但是对于网络时代出现的影迷,应该有些隔阂与差异,首先,很多评论里根本没有说到于承惠啊,双手剑大师,那种剑术看着本身就是一种艺术了。
【剧本还是可以的】
而且这个剧本确实是很有深度,商业特征还不是很明显,有些有板有眼的文学风范。这种剧本在港视里就会演变成像美国comic hero一样的市民消费文化,但是,在当时,网络不普及,恐怕导演拍了什么,大家都会去看,所以,大家耐心得看完了,所以觉得剧本还不错。
这种剧本的叙事模式有很多传统话本、传统娱乐里的东西,不想讨论太多与电影无关的东西,这种历史叙事方法可以溯源到明小说里借由其市民娱乐特征引申出的现代性观点萌芽上。比如,三国演义尚且还尊崇刘备一方(刘备本身出生平民,与其他军阀的贵族出身差异很大),到了水浒传则不再在古代里寻找正义的一方了,最终水浒英豪被宋廷加害。这种叙事手法导致了水浒时不时成为古中国封建时期的禁书之一。
【电影的商业特征太过于传统】
————为什么很多评论都看不到关于于承惠的双手剑的赞美,因为电影的写实文学风格与美国英雄comic之间的商业性差异
其实,当时不是网络时代,没有太多的历史学积累、没有太多的武术欣赏习惯,大家都很耐心地看完了导演的作品(也与当时流行的武侠有关),如果在现在的商业视角上,这部片子完全没有按市场套路出牌。所以有很多后来的影迷看了没有给太高的分,接近一半的人给了两三分。估计其实他们并没有耐心真正看完。因为这部电影的写实文学风格太重,没有商业电影的特征,现代的文化工业需要商业性更多一些的作品。
首先,塑造的英雄形象不完美得很,而是以很历史化的写实风格塑造人物的穷困潦倒,比起美国comic hero等太过真实,甚至缺少了几分欲扬先抑,以至于后来的很多网络时代的年轻影迷再看的时候都没有注意到于承惠的双手剑艺术(这其实算是comic hero的技能方面的内容了);
其次表现手法缺少悬念,比如没有像西方电影一样对段王进行中世纪电影里完美骑士式的假象塑造,在最后才逐渐推翻,惊起四座,而电影采取的是写实文学的方法,在段王的每个表演细节上就表现人物的丑恶,对阴谋伏笔多少有拆台的暗示作用。比如段王在听到大侠眼瞎与大侠半瞎时的微妙差别都被演员表现出来了。这都是经典的说书段子,通过细节描绘来刻画角色形象的。
就商业运作而言,电影抓住了当时的观众的口味这点儿还是很厉害的。
【所以,个人觉得可以适当给个满分评价】
但是,这正是这部电影的精美之处,只有那个没有普及网络与PC的时代,人们才会耐心地看完导演的每一部电影,再给出一个从理解作品角度出发而完成的评价。
黄河大侠的豆瓣低分太多不禁让人联想到,前几年国内影迷没有给西班牙电影Alatriste太高的分,很多人都不可能知道电影在讲什么,一些知道西班牙历史的历史爱好者估计也不理解好莱坞以外的西班牙式的剧本在表达什么,给高分的很多评价也表示没理解电影的剧情深意。这体现了对西班牙文学与西班牙式勇武精神的不了解,这是自然的,因为我们生活在中文语境里最多,缺少文化语境,自然给分不高,所以每一部电影都有其市场环境的。
但是,这部电影有接近一半的低分还是太夸张了。其实这部电影自身缺少商业元素过多而被打低分,可以理解,但是毕竟这是描述东方古典历史印象有板有眼的电影作品,而我们都生活在中文语境里,对这部电影打分太低,可能还是太夸张了。
杨德昌的片子都是那种含糊温吞的调调,你无法用一个结论概括出他想表达什么。就像《红楼梦》,含义太复杂了,我们常常难以总结。然而这种含糊温吞却是这么真实,一如人生,我们谁能用几百字就概括出自己的生活呢?那些活过半生的中年人总是一支烟接一支烟,却开不了口,只轻轻叹一口气。
看杨德昌的电影是常常能体会到人生沉重窒
杨德昌的片子都是那种含糊温吞的调调,你无法用一个结论概括出他想表达什么。就像《红楼梦》,含义太复杂了,我们常常难以总结。然而这种含糊温吞却是这么真实,一如人生,我们谁能用几百字就概括出自己的生活呢?那些活过半生的中年人总是一支烟接一支烟,却开不了口,只轻轻叹一口气。
看杨德昌的电影是常常能体会到人生沉重窒息的那一面的。人和人之间的关系在他的电影里总是那么悲观而无力。你总感到我们离得那么近,却走不进彼此的内心。这是否就是一切悲哀的源头?
那个结尾的yy,我觉得十分精彩。呈现出两种极端的对比,如果李立中真的把枪口对着别人,你只觉得可恨,而当他把枪口对着自己,你才感到他善良软弱的可怜。正如我们中大多数的普通人,因为善良努力,所以软弱,总是在惩罚自己却很少怪罪他人。
杨德昌的主人公都是诚恳善良的,往往更接近高贵。李立中虽然不读文学,刻板迂腐,但他从未伤害他人,他努力忍受承担着生活不如意的一切。而他那个浪漫主义渴望活在梦里的妻子,才真正是任性而自私。他难道不是比他妻子更高尚?文学艺术的标榜者未必高贵,他们只是更善于倾诉而已,一点点痛嚷地全世界都知道,沉默者何尝不是更痛?痛而沉默才是真正的高贵。
那时候的李立群还那么年轻,身上有温和厚实的气质,一如所有看似普通的小人物,做过一点点坏事,却自责许久。当他在半夜搂着那个写不出小说而哭泣的妻子说“写不完,就明天再写嘛。”时,你知道有些人在用他们自己的方式爱另一个人,虽然不被理解。所以当他倒在澡池边满头是血的时候,才使人感到那么凄凉。一个人掏心掏肺给这个世界,世界却把门都关上,这是怎样的绝望和无力。
杨德昌的电影常常在讲这种理想主义幻灭的痛苦。如果你对这个世界有戒不掉的期待,那么你注定会有戒不掉的失望。悲哀源自热爱,虽然这爱看起来波澜不兴,却暗潮汹涌。
专门说说编剧硬伤吧
第一、请不要乱用中国古代的周易八卦,实在不明白一个雷场为何要按八卦方位布置。
第二、高等和林峰救人那场戏,林峰抱着炸弹冲出门,明明开车经过河边,不知道把炸弹扔进河里,非要等车撞断桥栏杆落水再惊险跳车,其智力之低下令人发指。另外,两个人跳车怎么会从车子同一边钻出来?
第三、高等被铁笼困住,疑点有三
专门说说编剧硬伤吧
第一、请不要乱用中国古代的周易八卦,实在不明白一个雷场为何要按八卦方位布置。
第二、高等和林峰救人那场戏,林峰抱着炸弹冲出门,明明开车经过河边,不知道把炸弹扔进河里,非要等车撞断桥栏杆落水再惊险跳车,其智力之低下令人发指。另外,两个人跳车怎么会从车子同一边钻出来?
第三、高等被铁笼困住,疑点有三:其一、铁笼为什么要装机关,想杀人直接装满尖刺不就行了?其二、在潮湿闷热的山里,什么材质的绞盘锁链能够50多年不生锈?其动力何来?其三、旁边都是木棍、石头,为什么战友要用自己的胳膊卡住机关救高等出来?只不是典型的胡编乱造吗?
其四、雷冢里所谓的宝藏居然是古籍,此等深意着实令人扼腕。黎江的先人吃饱了撑的吧,几本书带不走?非得珍而重之的买起来,再步上一堆地雷,留给后代一些似是而非的线索,生怕自己绝不了后是吗?
其他的就不提了,据编剧自己说是武侠化动漫化,其实是可笑化、雷人化。