电影《青年马克思》临近结尾,《共产党宣言》的作业提交日期眼看着要到了,写不出稿的马克思有点崩溃。
马恩两人在海边互诉衷肠,马克思跟基友半吐槽半吵架,抱怨自己写了太多的宣传小册子,却没有写出一本学理化体系化的“大书”。
著书立说,传之后人,扬名立万,在肮脏的旧世界取得荣耀,得到认可。这虽然未必是真实的三十岁马克思的野望,但却是电影导演,以及被电影击中的所
电影《青年马克思》临近结尾,《共产党宣言》的作业提交日期眼看着要到了,写不出稿的马克思有点崩溃。
马恩两人在海边互诉衷肠,马克思跟基友半吐槽半吵架,抱怨自己写了太多的宣传小册子,却没有写出一本学理化体系化的“大书”。
著书立说,传之后人,扬名立万,在肮脏的旧世界取得荣耀,得到认可。这虽然未必是真实的三十岁马克思的野望,但却是电影导演,以及被电影击中的所有年轻观众的野望吧。
恩格斯显得更加理性,他知道宣传是建立新世界的第一步,而宣传就要通俗易懂,他跟马克思说:“如果我们不总结出一本简单易懂的书,那么这些都会白白浪费。”
马克思有点情绪失控,大概是被deadline逼急了,他突然乞求般对恩格斯说:“我已经快30了,弗里德里希,我没钱了,也没精力了。”
最近为了备考在复习发展心理学,看到皮亚杰的儿童智力发展理论的时候突然想起来。最新的魔卡少女樱里,已经成为了初中生的小樱捕获的都是更偏抽象概念的卡牌(aqua、siege、gravity……);而当年还是小学生的小樱,捕获的卡牌都是具体概念的卡牌(wind、earth、fire、water……)。
这完全符合皮亚杰描述的形式运算阶段(11-16岁)和具体运算阶段(7-11岁)之间
最近为了备考在复习发展心理学,看到皮亚杰的儿童智力发展理论的时候突然想起来。最新的魔卡少女樱里,已经成为了初中生的小樱捕获的都是更偏抽象概念的卡牌(aqua、siege、gravity……);而当年还是小学生的小樱,捕获的卡牌都是具体概念的卡牌(wind、earth、fire、water……)。
这完全符合皮亚杰描述的形式运算阶段(11-16岁)和具体运算阶段(7-11岁)之间的区别啊!具体运算阶段的儿童能够进行简单的逻辑推演,具有了明显的符号性和逻辑性,但仍局限于具体事务和日常经验,缺乏抽象性。到了形式运算阶段,儿童能够提出和检验假设,能监控和内省自己的思维活动,思维具有抽象性,能在头脑中设想出许多和自身经验无关的内容。
嗯,所以,新版的小樱变得如此神勇果断,除了本身的主角光环之外,自身的心理和智力发展也是必不可少的。
所以,CLAMP大妈们大概多少是研究过发展心理学的吧……
我想问问你,如果你看到,有一个男孩儿和一个女孩儿,是很要好的朋友,他俩情投意合,两小无猜,手拉手走在小路上,说着要一起逃离到家长找不到的地方去。你扪心自问一下,你会不会觉得,他们之间,爱情的种子在萌芽?
很多家长都在幼儿园的时候含沙射影地给孩子灌输一些婚恋的思想。问男孩子,你长大了想娶什么样子的老婆?问女孩子
我想问问你,如果你看到,有一个男孩儿和一个女孩儿,是很要好的朋友,他俩情投意合,两小无猜,手拉手走在小路上,说着要一起逃离到家长找不到的地方去。你扪心自问一下,你会不会觉得,他们之间,爱情的种子在萌芽?
很多家长都在幼儿园的时候含沙射影地给孩子灌输一些婚恋的思想。问男孩子,你长大了想娶什么样子的老婆?问女孩子,你长大了想娶什么样子的老公?你可以给小孩子看,王子亲吻公主的动画片。那,为什么不可以,同时也向他们解释,虽然在绝大部分情况下,王子会爱上公主。但是呢,万一王子偏偏不喜欢公主,碰巧爱上辅佐他的骑士,这不妨碍他成为一个出色的人。
我一直认为,尊重别人,接纳别人的概念,应该是从小培养的。
我最近看了一部争议比较大的迪士尼动画,Luca,中文名叫夏日友情天。我超出预期地喜欢这部电影。但是我看豆瓣讨论组,一片乌烟瘴气。
“这到底是不是一部同性恋题材的电影”引起很多人热议。甚至有人说,请不要再说这是一部同性恋电影了,不要用腐眼来玷污纯洁的小孩子。我觉得,说这些话的人,明显是在歧视同性恋,或者是要强行抹去同性恋存在的可能性。
首先呢,不可否认,以迪士尼的定位,这确实是一部儿童电影。既然是儿童电影,又不可能直接体现暧昧的成人向的镜头,那正片定位说是友情无可厚非。但是,我想问你,如果主人公换成一个,男孩子,和,一个女孩子,定义为友谊,你们会怎么看呢?其实,我认为,luca对Alberto可以是爱情,也可以只是友情,这些都得等他们长大之后再说。这个影片,可可以给小孩子灌输正确的爱情观。影片最后有一句台词,特别感人,是luca的爸妈说给luca的,有的人会接受你,有的人总是不会接受,但是,我们相信你,能找到正确的人。所以,这不仅是对小孩子,还是对大人,都很有教育意义,就是,你可以喜欢男孩子,也可以喜欢女孩子。但是,你一定要找到能正确欣赏你,接纳你的人。
还有就是,通过这部电影,让我感觉到很大的戾气,就是浓浓的异性恋霸权。就是,在电影里,你在看,只要是异性主角,你就会忍不住的觉得,他们之间要发生些跟性有关系的东西。哪怕是小孩子,异性之间关系好,大人都会开玩笑地说,给他们定娃娃亲得了。那为什么,同性之间的感情不能被同样对待呢?如果两个孩子关系好,不管他们发展友情还是爱情,不都是一件很好的事情吗?为什么要硬生生地抹掉,同性恋的存在呢?为什么,两个同性之间关系很紧密,就只能是朋友呢?有多少的同性情侣,在面对家庭和社会的质疑面前,只能不甘心地说,他们只是朋友?为什么这个社会,要去同性恋,设置成为一个不能说的秘密?这难道还不是歧视吗?
我想借此,说一下,我从小到大感受到的,对性少数的很多显性或者隐形的不友好。就比如说,一般人,看到异性之间关系好,就本能想到性交。对同性恋,一直持有一种漠视,或者是排斥的态度。其实,讲真的,这种强烈的“生殖文化”让我特别不适。我就想问问,那些人真的是在用屁股谈恋爱吗?
为什么从小学,初中,甚至幼儿园,只要是一个男生和一个女生经常走在一起,就会有很多人起哄说,让他们在一起之类的。如果,是两个男生,和两个女生,真的关系很要好,就没有人建议他们交往试试呢?难道,爱情就被强迫发生在异性之间吗?
我就想说一说,我经历过让我反复回想,反复觉得不合理的事情。首先,我在这里想说一下,我是跨性别。我在21岁之前是女生。我刚刚上高中,有一个我仅仅知道他名字的男生,然后呢,我每次路过他的时候,就会听到莫名其妙的起哄声。之后我才尴尬地知道,他跟别人说他喜欢我。我就是觉得,蛮尴尬的,因为,他人高马大的,是那种我一眼看上去,就知道,我一定不感兴趣的类型。所以,我就只能,谢谢他对我的好意和认可。高一过圣诞节的时候,他送我了一个礼物,里面还有个贺卡。是完全意想不到的,我都不知道怎么跟周围的同学解释。这是我印象里面,第一次有人想要以这种方式去认识我。很可惜,我接受不了,但是我又不想过分打击他,我就写个纸条,说,交个朋友就行了,不用礼物。然后就把这些东西还给他了。而且,那个时候他都知道我喜欢女生了。
我一直觉得我对人还不错,而且,我也真的希望,如果是我遇到了我很喜欢的人,我的朋友可以真心地鼓励我。不一定要起哄吧,就是鼓励让我去追求我喜欢的人喜欢的事情,就好了。被拒绝了,也没有那么可惜。道理好像很简单。但是,让我特别特别失望的是,这好像真的是一个属于异性恋的特权。就是在我曾经作为一个女生,去追求并且和女生相爱的过程里面,其实很多时候都很糟糕。所以,我曾经无比剧烈地羡慕那些顺性别异性恋的男生。因为他们天生有一种做什么事情都顺理成章的感觉。我特别特别想要那种感觉。
这个点对我来说真的特别特别重要。因为我从小不是一个很有自信的人。所以,我特别希望,被别人鼓励,被别人看好。哪怕只是一句很简单的,“你可以的”,对我来说都非常珍贵。
网上很多人会说,为什么男生,那么普通,却那么自信,因为,很多人,从小就是被教育的。其实,我就是很想很想成为那种“普信”的人。就是时刻努力着,并且也时刻相信着,自己可以拥有自己想要的一切。
我特别特别那种被接纳被相信被鼓励的感觉。我一直一直渴望,有一天,我作为一个非常规异性恋的人,也能感受到同样的感觉。
还有一点就是,关于,身份认同。luca非常害怕自己的真实身份被发现。第一次,他背叛了Alberto。但是,第二次,当Alberto选择冒死来救Luca的时候,luca也勇敢地站出来了。其实这一点,我真的感触非常深。不一样,不可怕。关键是,因为“不一样”被嘲笑被指责甚至被歧视被排斥被赶出家门,这些负面的影响是很伤人。我认为,这个影片,是有隐喻倾向的。你“不一样”的地方,不一定是同性恋。因为一个人可以被嘲笑的地方,多了去了,也有可能是你是转校生,你是外地人,你爸爸是聋哑人。“伪装自己”可能是融入社会的最好办法,但是,你会时刻提心吊胆,时刻恐惧,作为真实的自己,被接纳,才会真的感到幸福,获得本来就应该属于自己的,被偏见剥夺走的权力。比如说,一开始,luca不能上学,后来就去上学了。
它真的表现出了那种想要“隐藏真实的自己”但是很难隐藏住的真实,的恐惧感。让作为,跨性别,的我本人,十分地感同身受。让我一直强烈地感受到,那种,十分想要去融入社会,但是又十分地害怕被排斥地强烈痛苦。也不知道什么时候,能真的走到一个,性别歧视、种族歧视可以减淡的环境里去。
但是,希望一年可以比一年好。
因为抖音看到了《乌海》片段,于是特意看了完整影片,说实话,片子自我感觉不错,导演在给我们讲故事,现在能静下心来讲故事的导演越来越少了,能用讲故事的电影让观众静心的坐下来听故事导演更少了。《乌海》,为什么很多人说看了之后心情压抑?剧情故事看起来我们都不陌生,婚外情,三角债,黑网贷,一地鸡毛的婚姻,,,,,,看着看着,我们会感觉,这不就是演我们每个人自己的生活吗?每个人都有类似主人公被
因为抖音看到了《乌海》片段,于是特意看了完整影片,说实话,片子自我感觉不错,导演在给我们讲故事,现在能静下心来讲故事的导演越来越少了,能用讲故事的电影让观众静心的坐下来听故事导演更少了。《乌海》,为什么很多人说看了之后心情压抑?剧情故事看起来我们都不陌生,婚外情,三角债,黑网贷,一地鸡毛的婚姻,,,,,,看着看着,我们会感觉,这不就是演我们每个人自己的生活吗?每个人都有类似主人公被生活压的喘不过气来,也有想和主人公一样发泄的欲望,看到杨华跟日子大吵之后的歇斯底里,看到杨华向同学要债无果后的报复,突然感觉我自己心里如释重负。一切爆发之后,应该归于平静,但遗憾的是,导演最大的错误就是,让杨华把怀有身孕的妻子撞下山崖,剧情突然变得不是那个味了,让人感觉杨华原来是一个无能的渣男,瞬间影片让人感觉没了希望。如果影片的结局,改成,杨华跟妻子在山坡上摊牌以后,杨华不去撞妻子,而是自己因为愤怒,绝望,悲伤,驾车自己冲入山崖,而后妻子报警救回丈夫,然后化解矛盾,而民间借贷得到严惩,这样的结局也许会让观众最后豁然开朗!
由耐飞投资制作,林心如总制片,杜政哲(代表作《屋顶上的绿宝石》《深情密码》《光阴的故事》,擅长女性情感题材)、林绍谦(代表作《若是一个人》《推理笔记》)编剧,连奕琦导演(代表作:《秘果》《破·局》,电影电视剧均有涉猎)的作品《华灯初上》终于被我补完了第一季。
虽然没有到我很想强烈推荐的情况,但是不
由耐飞投资制作,林心如总制片,杜政哲(代表作《屋顶上的绿宝石》《深情密码》《光阴的故事》,擅长女性情感题材)、林绍谦(代表作《若是一个人》《推理笔记》)编剧,连奕琦导演(代表作:《秘果》《破·局》,电影电视剧均有涉猎)的作品《华灯初上》终于被我补完了第一季。
虽然没有到我很想强烈推荐的情况,但是不可否认这部作品整体质量中上,剧作扎实,制作精良。就我个人而言,其非线性叙事的技巧非常值得我思考与学习,所以还是想肤浅地分析一下。
一、 类型定位与主题表达。
以整体的叙事结构来说,故事讲述了警察成哥等人接手一起深林抛尸案,而与这起案件紧密相关的是一家名叫“光”的夜总会,死者是谁,凶手是谁,为何而死,这一切都指向“光”里挣扎生存的女人们。
《华灯初上》的故事发生在80年代的台湾,以条通文化为背景来展现一群女人的悲欢故事。第一季中编剧非常聪明地加入悬疑和犯罪元素来牵引整个故事,核心还是一个剧情+爱情作品。
整个观众风评来看,既有对整体制作上的肯定,还有对悬疑强度不够的争议,豆瓣非常多的长评都围绕猜测凶手展开。故事还是一部女性群像戏,讲述的还是一群女人在特殊年代下的悲情命运。这部作品难免让我想到连城三纪彦的《一朵桔梗花》,他的内容简介也很符合《华灯初上》的主题表达。
女人如花,
拥有最动人的美丽,
却无法掌控短暂而脆弱的生命。
一切美好都将如花朵凋零,
但,那一缕永远无法抹去的幽香,
却是渺小生灵存在与尊严的完美诠释。
二、 叙事的思路设计
群像戏的难点在于群像之外要找到一条勾住所有人物的主线,这一点不仅要在人物关系上做文章,还要从故事的主题、线索等去寻找,需要一个精巧的思路设计。
《华灯初上》叙事主线实际为三个月前的毒品案追查而引发三个月后一场抛尸案的调查,两个案件互为表里。叙事焦点在于与抛尸案死者紧密相关,一群在名叫“光”的日式酒店工作的女人们。谁死了,谁杀的,怎么死的,为什么而死,用四个问题带着观众去走近这群女人的故事。
每一集都有多个时间线交织,这是这个作品最大的技术特点。一个是围绕毒品案的前因后果,聚焦在1988年七月,毒品案调查到1988年10月,尸体被发现的三个月期间。另一个则围绕在单集人物事件来展开,既有现在时,既有过去事,整体跨度超过十余年。
以第三集为例,承接到第二集中苏庆仪被何予恩揭开与江瀚的“偷情”,第三集开头为案发一年前对苏庆仪的一见钟情-接10月案发手法的调查-再跳到案发前三个月苏、罗、江之间的情感纠葛-最后回归10月。
整个叙事都是紧紧围绕人物关系的变化展开,在创作这部作品时,编剧应该是通过一个个完成非常具体的人物小传后,再进行一个故事的编排,去玩转叙事视角。
前期编,后期排,排是重点。
三、 人物设计的审美脱节
其实人物设计没有给我很大的触动,可能也是我最想修改的地方。人物关系来说是剧本杀中非常常见的“狗血”结构。从人物动机来说,女性一边互助又一边竞争,从工作到生活都在争夺男性的爱和金钱资源。
我自己看这个作品一开始最大的不适感也是因为人物的“恋爱脑”,因为这一点是落后于当代女性观众的审美需求了。可能想莫名其妙类比一下《那不勒斯四部曲》,里面也包含两个女性对男性的争夺,但很明显地看出,男性在争夺中是一种标签。
每个人物有自己的特色,但还是有点常规,给我个人的惊艳感不足。
换位思考一下,假如我作为这个作品的责编,我应该怎么去权衡呢?我还是会在强调女性互助和对情爱觉醒上下功夫。因为综合而言,这部作品在深度上挖掘是不够,人物的设计也并不够好,整体还是浮于表面的东西,当下的观众很难与剧中人物共情。故事其实没有真正的爽点和共情点,爽点是朴素价值观的胜利,共情点不足是人物与观众关系建立不足,只专注服务于故事的人性,而没有让故事去服务于人性。
不过这几点也是因为审美的差异,可能也是我作为比较年轻的女性受众,在各种方面带来的一种偏见。
四、 其他的反思
《华灯初上》看的时候很容易就让人想到剧本杀。
确实,剧本杀这几年火爆不断,它的影视化改编也是现在的热潮。一方面剧本杀的本质还是一个故事,只是改编难点在于其多维叙事,剧本杀本质是反结构的,而剧作非常讲究结构的编排。
难点的解决可以学习一下《华灯初上》,将悬疑线作为辅助,而非主线,找到故事整体人物最大的集合时间区,还原成一个线性时间发展的故事,再找到最小的分割点来穿插单人视角。还有,在整个过程中要找到关键物件、小人物来串单场叙事。
最后的最后,《华灯初上》落实到制作也很出色,视听语言的呈现非常有电影的质感,还是可以推荐的。
影片我是在一个专门更新日韩青色电影的公肿浩(美恒影视)看的,影片中 落魄女子智研因朋友背叛而被追债,在她被高利贷债主追得无路可逃时受到了有魔性魅力的男人成烈的蛊惑,希望能一夜改变自己的人生,不顾危险登上了澳门最高级的豪华游艇,为了改变命运被卷入一场被欲望左右的危险交易,和两个男人之间产生了爱和欲望
影片我是在一个专门更新日韩青色电影的公肿浩(美恒影视)看的,影片中 落魄女子智研因朋友背叛而被追债,在她被高利贷债主追得无路可逃时受到了有魔性魅力的男人成烈的蛊惑,希望能一夜改变自己的人生,不顾危险登上了澳门最高级的豪华游艇,为了改变命运被卷入一场被欲望左右的危险交易,和两个男人之间产生了爱和欲望
今天晚上刚在学校看了这部纪录片,也听了导演的交流会。在交流会深入这部纪录片之前,就仅本人完整观看体验而言,这部纪录片的画面非常精致优美,细节光影声音处理的都很美,一看就知道有精心的设计和安排,确实,很多画面都让人有截图的冲动,导演的镜头也处理的很新颖有趣,着重于很多细节,看上去很有故事感。我在观看过程中,在罗长姐说她大孙子时落了泪。罗长姐本身就像一部电影,她身上的故事性非常强
今天晚上刚在学校看了这部纪录片,也听了导演的交流会。在交流会深入这部纪录片之前,就仅本人完整观看体验而言,这部纪录片的画面非常精致优美,细节光影声音处理的都很美,一看就知道有精心的设计和安排,确实,很多画面都让人有截图的冲动,导演的镜头也处理的很新颖有趣,着重于很多细节,看上去很有故事感。我在观看过程中,在罗长姐说她大孙子时落了泪。罗长姐本身就像一部电影,她身上的故事性非常强,只是在那一坐,或者从镜头前走过,就显得非常有内容。但这部纪录片的节奏比较慢,事后听了交流会,导演说是因为罗长姐本身做这些事情,照顾她的儿子就是一个很漫长的过程,他希望能让观众有共情。但我自以为快慢结合比较好,大部分的慢镜头确实让这部片子的可看性和故事性大大降低,可能文青们会更喜欢这种吧。本片中有很多镜头会让人感到疑惑,比如开头的打火机,舔木头,猪,孙媳妇在二叔前编辫子,结尾的明暗。交流会时导演也一一解答了,以猪来升华母性,以编辫子和结尾的对比代表一种传承,以打火机代表母亲对儿子的一种无私的关怀和执着。我很喜欢打火机的解释和结尾的处理,原谅我剩下哪几个确实没有看出来。而且片中有猪被赶上车关上门,紧接着后面就切换到二儿子被关在栏杆里的画面,有点不解。
本片看完之后觉得可能有深意,但听完导演的解释后,只是执着于传承这一点,有点浅。画面和声音的技巧性很强,但更能打动人的是内容的本质。
但总的来说,是一个不错的体验。第一次看完电影能够现场听到导演本人的讲解,也是一个很新奇的过程。
没想到,在众多仙侠、古偶剧当中,居然能看到海军题材的电视剧。若非军属,我们很多人应该对海军并不熟悉。但是相信很多女孩在小时候都曾喜欢过一种叫“海军风”的衣裳或裙子:蓝白相间的条纹,象征着天空和海洋,至今也是时尚界的元素之一。在所有制服里,反正我最喜欢海军装,小时候特别羡慕他们能够漂洋过海去很多地方。然而,对于真正的海军,其实知之甚少。他们究竟是怎样的存在?他们在海
没想到,在众多仙侠、古偶剧当中,居然能看到海军题材的电视剧。若非军属,我们很多人应该对海军并不熟悉。但是相信很多女孩在小时候都曾喜欢过一种叫“海军风”的衣裳或裙子:蓝白相间的条纹,象征着天空和海洋,至今也是时尚界的元素之一。在所有制服里,反正我最喜欢海军装,小时候特别羡慕他们能够漂洋过海去很多地方。然而,对于真正的海军,其实知之甚少。他们究竟是怎样的存在?他们在海上做着什么任务?常年漂泊在外,又是如何熬过远离故土的日日夜夜?
影片讲述了在百余年时光流转中,不同时代的人和“今日”发生的意味深长的交响。以北京师范大学百年间师道的传承为主线,将大学、师说和青春三个不同时代的故事串联,由此组成了师道传承的一曲激荡长歌。梁启超、黎锦熙、鲁迅、钱玄同、王梓坤、钟敬文、启功、莫言、余华……个人感觉更像是一个包含了浓浓“学为人师,行为世范”氛围感的北师大宣传片,影片自曦园而始以曦园为终,以北师大百年间的变迁展示出师道的传承,见微
影片讲述了在百余年时光流转中,不同时代的人和“今日”发生的意味深长的交响。以北京师范大学百年间师道的传承为主线,将大学、师说和青春三个不同时代的故事串联,由此组成了师道传承的一曲激荡长歌。梁启超、黎锦熙、鲁迅、钱玄同、王梓坤、钟敬文、启功、莫言、余华……个人感觉更像是一个包含了浓浓“学为人师,行为世范”氛围感的北师大宣传片,影片自曦园而始以曦园为终,以北师大百年间的变迁展示出师道的传承,见微知著。当然,以北师大的厚重历史在教育界也当得上这份传承的代表。影片拍摄画面是我所喜欢的,低角度和空镜头的拍摄让人觉得画面十分舒服,既有历史年代感和学术氛围,又不失温馨。大学篇1925年,正值民族生死存亡的节点。黎锦熙、鲁迅对于学生关于青春、希望的传道授业解惑,梁启超对学生和社会大众的演讲,无负今日,更是用知识打开民智。在那个时代,希望不只是专属于青年学生的特权,更是所有民众对未来美好生活的渴望。师说篇1984年,北京师范大学校长王梓坤为毕业生生上最后一堂课,结束后讲述了自己当初被迫辍学得益于黄子诚老师才能复学的一段往事。老师是用生命点亮另一个生命的人,至此,言传身教无负今日。演讲结束王梓坤找到钟敬文、启功、陶大镛、朱智贤、黄济、赵擎寰等大师提出“尊师月”,几位大儒就尊师重教展开讨论。1985年,教师节成立。青春篇着眼于当下,更偏向记录。以莫言余华为代表的北师大老师,汲取前人的力量,做出新的贡献,教书育人。学校的公开演讲和任公的演讲像极了跨越时空的百年对话——知之行之,无负今日。就拍摄、内容表达完整度、清晰度和连贯性来讲,我更喜欢师说部分。不过大学篇对鲁迅牙疼又爱吃甜食的描写也显得格外可爱,仿佛先生从史书中走出来了,这处细节还是蛮喜欢。简短的一句话一个动作,不再是单纯凭借照片容貌的相似看到了先生,更是让我们也看到了他普通人的一面,距离感一下子减少了很多。当然也有一些突兀的地方。比如黎锦熙和钱玄同的交流,可能缺少铺垫,感觉有些尴尬(个人感受)。还有师说篇两次关于信件都没看完(两张只看了一张就转手或者放下)。这些一度让我怀疑是因为影片时间太短然后剪掉了,所以看起来不太连贯,不过瑕不掩瑜。还有就是每个片段的点题也有点割裂,像极了为了呼应主题而故意显露出来的无负今日,这个还是有点不太舒服。百年变迁,每个人都被时代的洪流裹挟着前进。对于我们普通人来说,立足于当下,放眼未来,不管什么行业什么职位,都做好自己想做应做的事情,无负今日才是最好的选择吧。
每次更新《生而为狗我很幸福》的时候,总是会想:接下来会怎么做呢?毕竟这么有趣的动画作品,看着就觉得很有意思。而且在第一话的时候,就知道男主小太变成了狗狗,然后过上了幸福的生活。
每次更新《生而为狗我很幸福》的时候,总是会想:接下来会怎么做呢?毕竟这么有趣的动画作品,看着就觉得很有意思。而且在第一话的时候,就知道男主小太变成了狗狗,然后过上了幸福的生活。
我花了两天时间把这部剧看完,看完之后就开始后悔,看的时候三心二意,导致遗漏了很多细节,留下很多谜团,所以我不得不再去回味一遍,重新梳理故事,在这个过程中,一些模模糊糊的东西终于有了清晰的轮廓。
事实证明,这是一部疑云重重,暗流涌动的剧,节奏很慢,渐入佳境,乃至于不能释手。
这部剧一直是蒙着面纱的,一切都是影影绰绰,朦胧的,虚
我花了两天时间把这部剧看完,看完之后就开始后悔,看的时候三心二意,导致遗漏了很多细节,留下很多谜团,所以我不得不再去回味一遍,重新梳理故事,在这个过程中,一些模模糊糊的东西终于有了清晰的轮廓。
事实证明,这是一部疑云重重,暗流涌动的剧,节奏很慢,渐入佳境,乃至于不能释手。
这部剧一直是蒙着面纱的,一切都是影影绰绰,朦胧的,虚幻如同梦境,偶尔泄露的一些东西,我们却不足以把它们串联成真相,直到结局,会发现原来一切都发生在我们眼皮底下。前面的一切都是铺垫,只为了最后一刻,毛骨悚然到鸡皮疙瘩都起来的时候,震撼到观众。
所以一定要细心地看下去,千万别打瞌睡。
女主Camille是一家报社的女记者,尽管她很抗拒回到家乡,但由于工作原因,她不得不回到从小生活的地方WindGap风口镇,调查女童失踪案件,并写成报道。
Camille一张脸颓废冷淡到麻木,身上充满了厌世感,同时她也是一个神秘的女人,隐藏着很多秘密。
她用一个屏幕碎裂的手机听歌,她酗酒,有自残倾向,身上遍布着用利器刻的纵横交错的伤疤,伤疤组成一个个字,这一切都跟她的心魔有关。
就这样,她一个人驱车,回到了风口镇。
风口镇,这是一个压抑的、乏味的小镇,屠宰业是支柱产业,所以农场里养了很多猪。同时,小镇保守、落后、腐朽,这里的人们整天无所事事,自私、刻薄,热爱非议别人,热衷于传播各种八卦,就如同小镇的名字一样。
警长非常不欢迎camille的到来,防备心很重,甚至是充满敌意的,他对一切都无可奉告,但他并不是真的隐瞒了什么,其实他是因为什么都不知道,所以对这一切都充满了愤怒。
Camille回到了家,她的母亲Adora对女儿回家感到惊讶,态度是冷淡的,也有些无所适从,看得出来在家里她也是不受欢迎的,她需要在家里借住几天。
这是一个奇怪的家庭,母亲Adora,继父Alan和继妹Amma,继父Alan一味沉浸在音乐的世界里,只有Amma欢迎Camille。
Adora是一个优雅的女人,即使已经年老,仍风韵犹存,衣服和妆容非常精致,踩着高跟鞋,摆弄玫瑰花;与其同时,她在镇子上很有权力和威望。
她的性格强势,喜欢掌控一切,对女儿的管教已经到了病态的地步。她认为女儿的所作所为都代表了她的面子,她看不惯Camille的不淑女的穿着,还因为后者在车里过夜而大发雷霆,但为了保持仪态,她都是强压着愤怒,从来不大喊大叫。
在之后的调查里,她一直反对Camille去调查女童谋杀案,也许是因为一个体面的女人不应该去调查这种血腥的事情,也许是因为别的原因。
同母异父的妹妹Amma是一个十足的两面派,表面上是听妈妈的话的乖女儿,衣着得体,打扮漂亮,像个乖巧的洋娃娃,但背地里,却又叛逆、又疯狂、又危险,她会半夜偷偷溜出去玩,会嗑药,甚至做出更可怕的事情。
Adora一直对死去的女儿Marian难以释怀,这也是Camille永远无法走出去的伤痛。
Camille还遇见了一个对她充满兴趣的警探,她利用自身优势向他打听案件,在她的调查下,真相逐渐浮出水面。
Camille会经常会想起少年时代的事情,在剧里的表现形式,是短促的画面,只有一两秒,一眨眼就会错过重要线索,就像人的记忆一样,变幻莫测,甚至是混乱的。
本剧的时间线是模糊的,但可以通过剧中的细节把时间线填补完整。
Camille在风口镇主要有三个重要的转折点。
第一,初中,Camille是短发,那个时候妹妹Marian还活着,两个人经常偷偷溜出去玩,但Marian死后,Camille就像变了一个人似的;母亲Adora也始终无法释怀女儿的死亡,以至于忽略了大女儿。
第二,高中,Camille是长发,是学校的啦啦队成员,她风头十足,她开始伤害自己。剧中有一幕,Camille的高中朋友黑人妹子给她按摩小腿的时候,她的大腿流下了血,也就是说,她那个时候就开始自残了。
来当赫敏!一起翻书!
来当赫敏!一起翻书!