因为当年对郭富城的偏见,我傲慢地拒绝《三岔口》,现在回过头看它,的确很精彩。
警察、杀手、律师,好人、坏人、忠奸人,向左、向右、亦或继续向前........
《三岔口》里没人单纯。黑暗中总有惺惺相惜的敌人。
警察丢了女友,死了证人,怀着私心去偷窥律师一家却破了案子;
杀手爱钱,爱斗,爱玩,却在有意无意间帮着警察;
律师为坏人打赢了一场又一场官司
因为当年对郭富城的偏见,我傲慢地拒绝《三岔口》,现在回过头看它,的确很精彩。
警察、杀手、律师,好人、坏人、忠奸人,向左、向右、亦或继续向前........
《三岔口》里没人单纯。黑暗中总有惺惺相惜的敌人。
警察丢了女友,死了证人,怀着私心去偷窥律师一家却破了案子;
杀手爱钱,爱斗,爱玩,却在有意无意间帮着警察;
律师为坏人打赢了一场又一场官司,却又把他们一个又一个地杀掉........
电影中紧张与舒缓交替的节奏是本片最成功的所在。
导演陈木胜在开篇即安排了一场谋杀案,伏笔埋下。随即又是污点证人被杀、杀手故意留下警察的命、洗黑钱老板儿子的神秘失踪、律师不时表现出的左撇子习惯.......悬念迭出,再加上警察因为女友10年前失踪而不断地回忆与寻找的温情场面使得本片在节奏上做到了有张有弛。可以说陈木胜在节奏上找到了商业片的感觉,节奏也是华语商业电影这几年最大的问题之一。
谁说岸西不能写武戏!
文戏对于岸西来讲可能太驾轻就熟了,于是她转而写武戏。《特务迷城》由于是给成龙写的,必然要有诸多的考虑和限制,不能尽兴。这次的《三岔口》可谓岸西恣意想象灵感勃发的力作了。女人写男人,也许更能把握男人之间微妙的并非非黑即白的关系,就好像本片里警察和杀手、警察和律师之间的关系。
武戏精彩文戏更妙。
岸西在写《三岔口》的时候当然不会丢弃写《甜蜜蜜》时的那份细腻。有一场戏是杀手告诉警察他苦找了十年的女友其实已经死了,警察心灰意冷,当时他的车正在一个上坡,于是他放开踩着刹车的脚,任由汽车倒退,任由其他车辆撞上来,任由自己被撞得满身是伤,任由眼泪自由地流........
郭富城的转型之作。
从偶像到影帝他花了15年。《三岔口》给了郭富城一樽金马,从此他也一发不可收拾,今年更是凭借《父子》再夺金马,也创了金马奖的历史。
在片中他洗去了身上的偶像气质,把一个心已死但还存有些许希望的警察演活了,尤其是他与吴彦祖之间的几场飙戏无论是文是武都堪称近几年中的经典。虽然有几处的表演还是有些用力过猛,但总体说来瑕不掩瑜。
吴彦祖延续了他在《特警新人类》《新警察故事》中的反派形象,但是这次他更出色的完成了表演,让人们更多地去关注他所饰演的这个人物,而非他的出众的外表。
郑伊建不温不火,也许人物的个性就是这样,反正留给观众的印象不是很深。
本片在2005年上映,反映非常地好,也让人们更期待陈木胜导演的新作品,于是在2006年10月,我们看到了陈木胜和成龙再次联手的《宝贝计划》,该片被誉为成龙近5年来最好的电影。
这次我们对陈木胜的下部作品就更加期待了。
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