疫情期间边更新边看的，我觉得这部电视剧算是近几年不错的港剧了，逻辑流畅度ok，情节内容也是有的~看完得出一个结论，股票什么的千万别乱买，因为你永远不知道会有什么内幕发生，这种事不是在里面的人不会知道的，可能怎么死的都不知道。关键是以我的垃圾水平，什么都不懂，肯定是韭菜没跑了………放弃

1.导游没坑人，顺着电影来推测他不会游泳，并且与成员发生领导问题的冲突，况且一个队员状况很差没法继续了，所以他不想走水路，决定返程，而且另两位想要继续。

2.印第安女人是男主一个人在困境时产生的精神分裂，在极度的精神压力下产生幻觉来平复精神是大脑的反应。

3.红蚁是男主在极度疲惫将近昏迷的情况，对针对自身状况的方法，要死昏迷就真完了，而痛觉可以刺激大脑，使自己清醒一点，为的是跑到河流边以便求救。

4 .我建议脱离第三人称视角看求生，面对突然性的掉入激流，工具不足，伙伴失踪，长时间高度精神紧张和警惕的情况，很难说突然变成专家，理性的全部应对完美，何况他是个被忽悠的驴友，不是专门的生存专家。

5.最后的结局，电影根据真实事件改编，我们得知这是真实事件，不是电影结局，另外两位的结局非常不明性，比如遇难，单纯的失联等各种各样。

6.演员问题，请不要把一个演员演过的角色看作是他的一生，他未来有无限的角色演绎，看电影请不要联想串台，在这个电影他是一个遇难的旅行者（我觉得很不错）不是带着法杖去打RPG的法师。

看了昔有琉璃瓦，剧情节奏紧凑 主演颜值高，三观正 ，台词符合那个年代，各种细节都蛮好的，文武修复与历史变迁就是一个很好的主题，最感动的是妈妈们一起过年和林诗音和奶奶的告白 把我弄哭了，陈钰琪林一演的也很好，非常符合小说中的形象，入股不亏，嘿嘿一口气看六集，卷死你们[doge][doge][doge][/cp]

仅从部分膈应人的细节来说，本集仍有不少问题；但从单集的剧情编排以及联系前后故事的发展轨迹来看，第14集的质量非常之高，几乎可称为本季最佳。

填了坑又挖了坑，并且在可控的范围里完全“放飞自我”，更重要的是，这集的主题有深度又不晦涩，同时非常有表现力：为什么人总是会去做自己不情愿做的事？

本集演绎了各个版本的解释与可能性，“纵欲”的瑞克、“死心”的摩根、“回头”的卡萝尔、“纠结”的简迪思，甚至是“认错”的尼根……

后·热兵器时代

“认了吧，德怀特还是向着我们的。”事实胜于雄辩，这么久了塔拉还没发病，显然德怀特手下留情了，但达里尔还是不听，无力地想解释为“意外”。

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9号秘事自S2开始，6集中必有那么1集格格不入，S202抒写一个女人的一生，S305描摹一个父亲的哀恸，S402横亘的是两个男人30多年的心结；S202神似Stay，S305旁通 Manchester by the Sea，而S402，不知道是不是在写平行宇宙中的Reece & Steve：在演艺界没那么成功，也没那么亲密的Tommy & Leon。

前25分钟，在写30年未见的舞台搭档重聚，已是精英模样的Tommy冷眼相对，仍旧穷困潦倒的Leon满腔热情：Tommy介意Leon强抢锋头，指责Leon表演过时，时时显示出自己今非昔比。

但就“面试”一场戏，任何人都看出Leon的表现力和模仿力，看出Tommy难以掩饰的对搭档的嫉恨，谁是主，谁是从，锋头在谁那里，你抢不走。对这对搭档如何走到如此境地，有了初步的答案。

排练仍在别别扭扭地继续，旧日裂痕开始浮现，Tommy反复说自己已经move on, 旧日时光对自己不是帮助而是羞辱；Leon开始反击Tommy一如既往空洞冷漠，当年组合尽毁于此，Tommy回避不语，只是几次提到Bernie Clifton's dressing room，我与Leon同样云里雾里。

但可以肯定的是，Tommy并不如他所说的那般放下了，一个离开舞台30年的商人，竟然如此熟稔30年前的剧本台词，行云流水，一气呵成；一个真心对自己往日厌弃的人，怎么可能一再因为Leon提起旧时光而心软，又怎么可能会在一开始赴这场约。

于是，当三十年前那场导火索剧目再度排演，Tommy回忆当年dressing room里Leon的极度失态，那种难以自抑的，为了Leon不得不离开的痛苦，真切得令人心碎。“To Save You!”为了救你，我选择离开深爱的曾带给我无限美好的舞台。

直到Leon的女儿推门进入，才惊觉前25分钟是Tommy的南柯一梦，Leon已逝，这场show是应Leon女儿之邀，作为对父亲的纪念。

Leon的遗物饱含对Tommy的歉意，其实，Leon什么都知道。

但是，太晚了。

两个年迈的，骄傲的，无比期望对方能一直在自己身边的人，到底没能当面和解；而最后的和解，只能是，Tommy和想象中的Leon，开怀地， 默契地共演最后一曲，喜极而泣，为了那往日的旧时光。

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一口气把《贫嘴张大民的幸福生活》看完了，刚看前几集的时候我就琢磨，张大民他哪幸福了，怎么看都觉得他和幸福这俩字不搭边。

他没俩钱还爱臭贫，好像一天到晚都没什么正形，但他靠这张嘴又把失恋后心如死灰的云芳给说回来了。他一个月没几个工资，抠的不行，和云芳去香山只舍得给云芳一人买三十多块钱的缆车票，自己徒步爬上香山只想在山顶的高处看看她。他有时候口不择言犯浑，看到云芳上进、看到云芳去见初恋，自己又没本事心里又不舒坦就拿话伤人。他一天到晚唠唠叨叨、啰啰嗦嗦指挥这个训诫那个的，可又是他最在乎老娘的心情和身体、最在意小弟的高考、最操心妹妹们的婚事。

后来畏畏缩缩的小弟考上了大学分配了工作，再也不拿正眼看他这个大哥。他原来那最泼辣敏感的妹妹大雨嫁了个勉强还算好的老实男人，变得更加体贴了，但还是那样直爽又刀子嘴豆腐心。他从小到大的初恋云芳，那个曾经一脸骄傲的女孩嫁给了他又生了小树，成为家里离不开的大嫂，但也被生活和现实敲打的变得过于善解人意。他那把五个孩子拉扯大的母亲，没得老年痴呆前是家里的主心骨，到最后也没有和明恋她几十年的居委会刘大爷在一起。世界上最好最善良的炳文和大雪，一个死在抗灾的路上，一个死于白血病。

看到大雨被男人骗，我痛恶人渣，但看到她找到了一个能和她一起过日子的人改变了生活，又衷心为她高兴。看到大民大军为了房子为了钱被人欺负窝囊的没谱，我简直恨死他们这幅不思进取的样子，但看他们不得不屈服于上级、屈服于混混流氓的时候又不由得替他们难过。

人生就是这样悲喜交加，鸡毛蒜皮，家长里短，有得有失。人际交往就是这样说不清道不明的，也许几年前你们还挤在一张餐桌上闹得不可开交，几年后你们又像什么事都没有发生一样重归于好，我们常常把它归结于家庭和时间。

剧里面轰轰烈烈的爱情很少，一鸣惊人的事业也不多，偶像剧里恐怕连一集张大民的事都没有，他长得不怎么好看，也挣不了多少钱，说话有时候特难听招人烦，做事还不体面，这就是生活家庭剧，真实的让人害怕。

看生活剧之前我惧怕生活、恋爱、婚姻、组建家庭、成年、怀孕生子、承担责任、婆媳妯娌和邻里，惧怕衰老，惧怕老后的痴态与病态，更惧怕面对困窘的无奈。看之后我仍然惧怕，但好像又不是那么惧怕了。

小时候总渴望长大，长成一个各方面独立的成年人，直到后来我才发现，成年人就是为了承担责任而生的，走向成熟就是每天都要解决各种各种不同的麻烦和问题。虽然我仍渴望独立，但我却不舍得长大了。

小柯在片尾曲《日子》里面唱，“爱你的人来了，你爱的人走了。想说的话说了，想爱的人也爱了。”爱人就在眼前，日子过得飞快，这就是一辈子啦！

最后的最后小树和爹妈坐在房顶上放飞了鸽子，小树问：

——人活着有什么意思？

——有时候觉得没意思，刚觉得没意思，又觉得特别有意思了。

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一个普通周末的下午，10年的观影经验，也没能阻止我买一张电影票，实在是珍惜难得的独处时光，却又无从打发时间。买了大杯的奶茶，影院里三三两两的小情侣。这样的电影情节，于年轻人而言，也许浪漫、令人心生向往。可对一个中年妇女而言，生活的鸡零狗碎，压得人喘不过气。结局的走向并不重要，重要的是彼此经历过，总要归于生活，总会归于生活。珍惜年轻的时光吧…

2021-4-11 天脉传奇 小米盒子

白嫣飞 白跃童以及家族人在青岛表演杂技 姐弟俩表演空中飞人 家族是西藏保护舍利子的继承者

卡尔让亚力盗出敦煌之心 敦煌之心可以打开玄奘的舍利子 亚力夜晚又偷偷将敦煌之心盗出给嫣飞 亚力少年时去嫣飞家偷食物被抓 嫣飞父亲收留了他 与敦煌之心配套的还有一份地图 嫣飞父亲深信有舍利子 嫣飞认为这只是个传说

卡尔手下抓住亚力用冷热水交替逼亚力交代 嫣飞独自前来救出亚力

跃童带着敦煌之心和女友莉莉去了敦煌 嫣飞与亚力去敦煌路上火车坏了 二人买了一辆破车在沙漠中抛锚走到敦煌已经灰头土脸 卡尔来到敦煌住在豪华独立酒店

跃童与莉莉拿着敦煌之心到处打听 跃童看到一个老头 跟着老头来到一间屋前 卡尔出现抓走莉莉 跃童进屋 老头是老喇嘛 老头让跃童去胡杨林 老头被卡尔手下杀死

嫣飞与亚力找到一个山洞 发现壁画 卡尔在后偷偷抓住亚力 往山洞里扔了手雷 开枪打中亚力 亚力的酒壶挡住了子弹 亚力挖出被埋的嫣飞 嫣飞发现壁画画的是个陷阱 因为卡尔挟持着跃童 嫣飞要赶去救弟弟 二人骑马越过山谷来到洞穴 磷点亮了洞穴 洞穴里机关重重 石柱 烈火 弓箭 莉莉被卡尔挟持被弓箭射死 卡尔被乱箭射死掉入烈火

嫣飞用纱巾系在树干飞跃到对面洞穴 嫣飞扔出纱巾 跃童利用另一条纱巾拴住带亚力飞跃到对面 三人看到舍利子 将舍利子交给西藏布达拉宫喇嘛

跃童留在西藏 嫣飞与亚利继续探险

10/6.0 （5分作品＋1分技术进步）

概述：一部在技术上有相当的进步的，画面渲染精美，却剧情平庸，人物塑造扁平，人物设计灾难，主题内核畸形，价值观落后封建，受众低幼的哄哄小孩和二极管小生还行的难以下咽的鸡汤电影。

同样又是一部依靠近因效应（结尾效应）依靠结尾尴尬的渲染煽情以及高燃以蒙蔽观众使其忽略影片的整体性而去对影片做出片面性和过于主观性评价的电影。

近因效应：

近因效应是指当人们识记一系列事物时对末尾部分项目的记忆效果优于中间部分项目的现象。这种现象是由于近因效应的作用。信息前后间隔时间越长，近因效应越明显。原因在于前面的信息在记忆中逐渐模糊，从而使近期信息在短时记忆中更清晰。

这样依靠结尾高燃使观众在结束时短暂的颅内高潮的来去蒙蔽电影本身缺陷的恰烂钱手法真是快烂大街了，似乎观众和市场的反应力相当迟钝，仍然在一而再三的跳进这样的审美陷阱。

同样的由于影片中的对传统文化的玷污丑化，对中国人形象的丑陋塑造，以及在“病猫”“胖猪”“瘦猴”“咸鱼强”等词的反复消费中透露出的对根深蒂固的毒害性的大男子主义以及畸形的弱肉强食的社会达尔文主义和“我要摆脱自我才能不受欺负”的畸形价值观的大面积宣扬下，这部片子应该是任何女性，亦或者是中国人，看了该黑着脸出电影院的电影。

动画版的《燃野少年的天空》，如果不能摆脱这种陈词滥调的低幼低领的倾向，中国动画的巅峰你《雄狮少年》触及还远着嘞。

小善乃大恶，大善似无情。

《无主之城》终于大结局，看完这部网路还是有一种酣畅淋漓的痛快感，整体来说，值得一看。这部剧演员的演技中规中矩，算不上出彩，导演整体脉络清晰，悬疑恐怖荒岛求生对人性的描写很丰满，岛上的111个人反映了社会中大多数的人格。

起初的设定很大，一个荒岛余生与丧尸围城的对抗，转向人类的自私贪婪与大爱正义的对决。这种开局像极了美剧《行尸走肉》，但导演和编剧将故事讲的很有节奏感，环环相扣，每集一次转折，每次转折看似生硬又情理之中。结局逐渐开始探讨人性与社会群体这个深层次的问题，又是像极了人类社会进化的缩影——自私的个体逐渐开始拥抱取暖，一会儿等级划分区别他人，一会儿众生平等友爱互助，然后逐渐摸索到人与人之间合适的距离，遵守刺猬法则的平衡。最后又落到了一个恒古的话题，何为善恶何为是非。大是大非不敢妄自菲薄，但我想说观点就是，江雪的小善并没有带来所有人的解脱，而π的无情却让所有人重获新生。

说要所有人，我想说说里面三个人的转变，我觉得让这部网剧更有了灵魂。

第一个是陈立的转变，陈立的转折是烧船之后，也许是外甥同生共死的宣誓，让他看破了自由。如果没有宁宇的一棍子索命，也许他已经跳海自杀，但也因为没有死成，却也让他获得了新生。没有了玩弄人心的不择手段，没有为了外甥而烧杀掳掠的动力，回归善良的本真，我觉得很是合情合理。

第二个是宁宇，宁宇的转变应该是从上岛之前就开始了，他是整部剧里人格最拧巴的一个。起初也许只是一个很小的错误，但因为他人格中永远不敢直面错误的一面，一直试图隐藏不敢言传的真相而营造了他内心深处的禁区，也是他逐步走向黑化的最根本原因。人的逃避心理，在他身上展示的玲离尽致。

第三个是娜娜，娜娜的转变也算不上转变，她一直着魔似的对π的迷恋，其实就是她最后说出那段关于灵魂感叹，也间接导致了结局π的选择。其实那种万籁俱寂生无可恋的人，对最后一个向她微笑的人，都会有值万金的感激，更何况那种生的挽留了。

最后还是推荐大家可以看一下这部剧了，因为我刚刚看完

名不虚传，果然有牛逼之处！本片也再度证明，电影本质上还是拼创意和想法，跟有没有钱没太大关系，就像本片这样，让摄影师往副驾驶那一坐、把摄影机往车前面一放，一家三口当演员，一路开来一路聊，这种简单的形式不也能拍出蛮不简单、蛮好看的片子吗？如果你看过本片的简介和预告片，知道本片其实就是两大段一镜到底的夫妻车内聊天戏，但本片绝没有预想中的枯燥，而是一上来就用夫妻矛盾吸引观众的注意，并且在十多分钟的时候就把矛盾推向高潮。而且，即便有经验的观众不会被骗，知道夫妻俩这看似写实的撕逼，其实都是在演戏，但导演依然在设计上花了不少心思，除了夫妻表演这个“定量”，还有两三岁牙牙学语的小孩子这个“变量”，增加了一些随机表演的趣味，尤其是妻子问小孩“爸爸妈妈如果离婚了，你跟爸爸还是妈妈”的时候，如果小孩不回答“妈妈”，这个长镜头是不是就废了重拍了。此外，丈夫在一开始只闻其声不见其人，直到30分钟才露面，也算是形成了个吸引观众的小小悬念吧。在第一段长镜头的结尾还玩了个“打破第四堵墙”，消解了此前夫妻矛盾营造的“真实感”！哦，对了，这一段中丈夫还给妻子念了一首蛮浪漫、蛮深情的情诗，算是呼应了片名了吧？如果没有这首诗，就让人感觉片名莫名其妙了！整部影片的前后两大段长镜头，是以出片名作为分隔的，后面的长镜头继续用打破第四堵墙的方式消解夫妻俩玩“角色扮演游戏”的那种真实感，重复两遍的戏还形成一种荒诞喜感，这种重复和夫妻在演之外的交流和情绪发泄，也也进一步模糊了镜头前的虚实真相，让人忍不住怀疑夫妻俩在戏外真情实感的交流，是不是也是一种“演”，或者有“演”的成分在其中。直到最后，观众也许不再怀疑妻子是在演，但绝对会怀疑丈夫作为创作者和镜头掌控者，是否为了创作一直在消费妻子的情感，甚至是他在妻子面前坦诚并痛悔自己消费妻子情感之后，依然在暗搓搓地消费妻子的情感直到影片结束。总之，本片用看似简单的形式，给观众提供了绝不简单的多层次、多维度的观影体验，导演在伪纪录片的程式化台词设计和即兴表演之间，跟观众玩着虚实游戏，进行着创作探索和自我反思。

上一次看《全城高考》还是高一的时候，记得那时候是老师给我们在教室里放的。当时觉得很有感触，但还没到感动的地步，觉得剧里的生活和自己即将面对的生活应该所差无几。

现在高考结束这么多年了，再重顾了一遍，真的感动地一踏糊涂。一场剧，从后半段开始，自己都不记得哭了多少次了，也不知道为什么，现在自己的泪点越来越低了，看到点感人的情节，就不自觉地眼红要哭。

印象最深的场景莫过于班上三模考差后班主任带头去操场跑步吧，然后全班都跟了上来，边跑着边大喊着，我要上清华，我要上北大，我要上浙大，我要上南开…听着真的感动地不要不要的。泪珠一个劲地掉哇，太能理解那种心情了！！！亲身经历过再设身处地地一想，真的觉得太真实了。

就连班主任说的一句台词“不要放弃自己”，我听到都潸然泪下了…

这么大的人了 ，真的有点扛不住太真实的现实。