笔仙、笔仙惊魂、碟仙、笔仙撞碟仙……到如今的筷仙，没完没了，就算前面那么多扑街了，后面一定还会有“笔仙碟仙大战筷仙”的，不信你等着，要是有你就吞键盘直播给大家看。剧情无聊透顶。为了逃避审查，不但背景模糊放到国外，最后还以国产惊悚片基本必备的字幕交代！女主虽然长得有点像海清，但也太师奶路人了，而且可恨的是没身材还不愿意露（当然也露无可露，可是你什么都没有，来演什么国恐呢？）；女配也是惜肉如金，国恐你必须露一点满足男观众，而床戏则为了让带女票的男观众好借题发挥，你连这个都不愿意给，你还是人吗？你忽悠大家来看什么？看你的艺术水平有多高吗？你二爷。导演编剧，你来，今晚上包你欲死欲仙——让你看自个的片子100遍，你要不死，我叫你大爷。

与之前作相比，配乐与文案同样精良的同时，大幅度提高了动画效果。壁画凤格实在是太棒了。多好的东西，就这还有一大群人喷，真的很不能理解。 我看到很多人质疑的一点在于，是否有太多的主观臆断，我承认的确有很多地方导演组发挥了一下想象力。但我认为这并无不可啊。记录片也是一种影视作品，既然是影视作品当然应当允许艺术加工。 历史纪录片只能起到一定程度的历史科普作用，让人对于那段历史有一个初步大体的感受，它是面相大众的，没有人期望通过观看纪录片去了解严肃的，学术性的历史。也许你对这段历史的了解程度远超常人，也许你是一个历史相关专业的研究者或者爱好者，如果是这样你大可不必看此纪录片，你去看资质通签，你去看新旧唐书，你看去史学界大佬们的论文与著作。何必跟一个纪录片较真呢？纪录片的作用就在于让那些对于历史缺乏基本了解的人建立直观的感受，引发大家对于历史的热情和兴趣，从这一点来说，我认为大唐帝陵还是比较成功的。并且，我认为当下的中国，这样记录片不是太多，而是太少，就这一点而言，我们应当给予其一种肯定或者鼓励的态度。 即便你史料积累远超大众，即便你对某个朝代研究颇深，也请不要以一种居高临下的态度去恶意批评一部和你本不在一个纬度的历史纪录片，因为你从来就不是它的受众。特别是，当批评的唯一目的，只在于展现自己学识渊博的时候。这实在有点秀优越感的嫌疑。况且，对某个特定朝代，掌握多一点的史实，对于历史爱好者而言，实在不是什么了不得的事情所以唐宋的繁荣与强盛毋庸置疑，屹立当时世界之鼎盛比今日之美利坚有过之无不及，然而每个人看此片的角度不同，可能感悟的也不同，于我而言，最感叹的莫过于这些大佬的折腾，丝毫没有延缓时代的进步，只要把住了舵，哪怕靠浪，也照样扬帆……

救命，我居然对这部剧上头了，难以置信，这部可谓囊括了偶像剧中绝大部分烂梗的剧，这部剧情堪称狗血淋头的剧，我上头了，直到现在还没回过神来，不知不觉我居然追了10集了，震惊??，好吧，从头开始，现在说说看它时的第一感官，被男主上一部剧的吸引，所以想来看看他的现代剧，最开始的感受其实并不算太好，除了男主外，女主以及配角上的配音有些无法融入，甚至可以看到男二与埃力克斯首次谈合作时的嘴型与配音不相符合，其二，女主的说话方式有点夸张，嘴巴弧度有点太开了，导致与配音不太协调，剧情有些牵强。

比如，女主因为忘记带了邀请函而跟男主蒙混过关，以及在首次合作的情况，都存在了强行拼凑的情况，为了剧情而顺理成章，所以相遇的节奏还是蛮快的，其三，逻辑不符，男主与女主谈成协议合作假结婚时，男主曾说到需要女主赔付违约金已经承担一定的法律责任，但是这个前提在没有签合同的情况下这种是不存在承担责任的，而女主居然还信了，等她签完后助理才跟她说明，以及这么大的合同都不看内容的吗？这有点逻辑不通了，有点强行，这时候你们肯定以为，这么烂的剧居然还好看？还上头？但是事实却背道而驰，真上头了(-???-???-???-???-???___-???-???-???-???-???)，还上头的很严重

我第一集的反应：这什么鬼破烂玩意啊！女主演技居然还有点用力过猛了，真垃圾，配音都还配不好，骂骂咧咧&@#*%&。。。。。

我第十集的反应：总裁，你的性别别卡那么死行吗，男的可以不？我来，哇塞他们又要壁咚了壁咚了嘻嘻嘻嘻嘻嘻，女主怎么那么可爱嘿嘿嘿嘿，省略一下对屏幕智障傻笑的表情。。。。。。

（剧梗合集）（下面还有文字）

相遇必成合作

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上个世纪的作家心里，都住着一个偷窥者的灵魂。

因为时代变了，所以在现在的观众眼里看起来不伦不类，怪异而且令人厌恶。

我见过对三皮这个角色最典型的评价，就是不知道这个角色存在的意义在哪里。

对现在的我们当然没有意义，但是放在那个时代，因为类似的故事王小波写了一本叫做《黄金时代》的畅销书，如果读过这本书，大概就能进行一定程度的类比，为什么要出现一个令人讨厌的农村学生，疯狂的追求一个知性的老师。

这是一个时代的产物，它存在过。好多时候我们对于意义有所误解，认为存在就必须要有意义。但其实不是，存在就是存在，有些人不满足于存在，疑惑每天吃饱了耍开心了接下来是什么？所以才去追寻存在的意义。

不寻找意义，其实也能很好的活下去！

三皮这个角色产生的动机是因为它曾经存在过，有真实的人物原型与之对应，作者听过这个原型的故事，或者亲身经历过。和现在的观众一样，为之痛恨过，为之不满过，为之疑惑过。最后存在的就是存在了，没有办法改变，所以他努力的想去总结出一点意义来。

或许到了结尾我们就能看到作者总结出的意义，又或者编剧已经把三皮在原作者那里的意义更改了，改成了一个更加正能量的结局，成了我们这个时代的意义。

在我看来，这个角色在现在这个时代唯一的意义，是给你一丁点的线索，有那么一丁点的冲动，去了解一下当年那些偷窥者的灵魂。

第一次在电影院看纪录片，一开始并不知道是这种题材朋友喊我来看我直接跟着来了，开始看了才发现是纪录片，片子整体是很压抑的，特别是这种“死亡倒计时”的设计，一步一步看着他们即将离开这个世界，但是病人与家属相处的过程中，那种愉快的氛围又能感染到你，让我不禁露出笑容，这时候的笑是温馨的笑。母女有一段我很有感触，孩子刚做完手术妈妈很想去帮助孩子去把她抬起来但是抬的太疼了跟孩子吵了起来，母亲真的太想帮助孩子了她很自责她觉得是自己没能好好陪她才让孩子得了病，迫不及待的想提供帮助，母亲看到孩子的伤口泣不成声哭的发抖，受伤的是孩子，更心疼的是父母呀。夫妻两个，丈夫的一句话：“我不懂浪漫也不会浪漫，但我看得懂浪漫。”有人说是导演怂恿他去化的妆，不管是不是他确实感动了妻子，妻子想和他合唱，他不会但是他还是去唱了尽管唱的跑调，歌词记不住但是妻子很爱听。

我平时很少看纪录片可能我的审美仍需要提高，这部片子的评分比我给的要低一些但无论如何他让我感动，给了我思考，如果我是病人，如果我只有两个月生命我会想要干些什么，我不知道，我需要很长时间思考，对于我来说如果现在我只剩两个月生命，我会有很多很多的遗憾很多很多的不舍。

姜坤这个角色，存在的意义是什么噢？

我真的很久没有看到剧里面这么傻的男主了，

天天被陷害，一次两次三次，次次都成了杀人嫌疑犯，一次比一次惨。

你他妈能不能有一次稍微机灵一点啊，我真的服了，全剧里面只有赵世皇有智商吗????

剪辑也是一塌糊涂，搞一大堆长镜头和特写，

就多仁变成植物人那段，恨不得在医院看姜坤的特写镜头一整集，

其实现在看到28集，我觉得剧情设计的挺完整的，也没什么BUG，为什么要拍成这样。

明明是悬疑反腐奇幻超能力剧，走什么温情路线，用一些拍文艺电影的镜头技巧去拍电视剧。

每集都这样搞观众真的很累的，看的人非常焦虑，每周两集是为了等着你给我添堵的吗？

说实话我在看完与神同行和王国之后，挺喜欢朱智勋的，

这部剧愣是给我看得最近真的不想再看到他了，

每集一大堆的脸部特写镜头，一大堆，关键你特么给这么多特写也没看他演出什么东西来啊！！！！

男主的人设弱没有一件事情在他掌控范围的，势力弱就算了，也没什么戏份展现他的智商，

冲动，愤怒，咬牙切齿，悲伤，沉思，然后下一集继续被赵世皇戏耍，

不想写了，垃圾导演

缺少父爱的孩子如果有叔叔的爱也不错，或者像电影《温柔酒吧》(The Tender Bar)中的孩子J.R.一样有舅舅的爱，反正英文中叔叔舅舅都是uncle。只要有一个成年男性作为榜样，不伤害童稚，最好能持续给予鼓励就行，而最简单有效的家教就是让孩子沉迷于书堆。

J.R.只能靠转动收音机的旋钮找到父亲，遗弃妻儿的他是广播DJ，酗酒、家暴无恶不作，声音听着总像是刚刚连续抽完一包骆驼烟，喝完半瓶朗姆酒。好在孩子的舅舅虽然成年后仍住在父母并不宽敞的老房子里，仅靠开小酒吧谋生，但他有很多书，给酒吧起的名字叫“狄更斯”。J.R.在酒吧里长大却远离酗酒，就跟青楼里长大却知道尊重所有不同职业的女性一样，前提是青楼不叫“群芳阁”、“怡红院”，而叫“李清照”、“柳如是”。

生活粗粝没关系，那一丁点细致的关爱将促成天壤之别，用书去淹没孩子，让他读，让他写。只要这样，单亲、低收入妈妈让儿子上哈佛耶鲁的愿望就不难实现。

电影里有趣的调侃是如果热爱写作但其实写不好，那就做记者，这是对我从事职业的友善嘲弄。电影由纽约时报、洛杉矶时报记者J.R. Moehringer的回忆录改编而成，他成长在纽约长岛的一个小酒吧，后来上了耶鲁。他是已出版的网球明星阿加西回忆录的合作者，协助哈里王子写作的回忆录即将出版。

等你记得记得就地解决等级第几集是奈何Boss要娶我的第一部虽然从开头十分钟起就充满了逻辑Bug，打专车不对车牌号不对车型开门就上了一辆玛莎拉蒂，但好在还能看下去。虽然女主演技不太行颜值不太行，但好在男主颜值演技在线，双方人设不错，全剧甜甜甜，所以算是小火了一把。第二部如果好好总结一下优缺点，着重打磨一下剧本，别把观众当傻子，再换个颜值符合人设又演技在线的女主，没准能成良心剧。可惜我想多了。这剧情不只是逻辑漏洞，已经完全不要逻辑了。开头5分钟女主就完成了追踪生扑尬摔能一系列骚操作，作为陌生人直接趴在男主怀里完成两人的第一次对话。之后击剑后两人手拉手就是不松开，难道手上涂了520？这样完全无逻辑尬甜，真的甜不起来好吗！也许第二部的目的只是为了圈钱，但假如毫无诚意，真的能够圈到钱吗？

我记得白冰以前演的角色都是高冷型的，还记得第一次认识她的时候是看了神话里面她演的玉漱公主，还记得那个时候有一段她穿着一身水墨衣翩翩起舞，真的觉得好美啊。之后她在凰图腾里面的缪风燕，古装都很高贵美艳。这次在太极里面变成了齐刘海的萌妹子，竟然也驾驭的特别好，出乎我意料，因为有些演员古装非常美，但是一换成现代装就如路人一般，但白冰这个感觉还不错，而且把梁思洛的痴情演的竟如此心酸，太极的演员阵容还挺不错。

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首先是非常非常喜欢这个故事，以亲情为主线，加以爱情作为点缀，整个电影温情而富有力量，掷地有声，熠熠生辉。再谈谈女主角，Mai真的让我眼前一亮，对泰圈略知一二，知道她是蛮有人气的模特、演员，只是不了解原来她歌唱的也很好。不得不夸的是泰国娱乐圈对于女演员的身材要求，几个当红的泰国女星，像YaYa，Bella，Mai啊，都不是那种瘦到像麻杆一样的身材，穿无袖装的时候肉肉的手臂其实很好看啊，就是很喜欢这样的身材，很真实的贴近现实人物，健康又美丽。肤色是偏一点点小麦色，但这个和泰国的气候是有些关系的，反正不是国产影视里，清一色似墙白的完美“假”脸再配上十级磨皮滤镜的无毛孔“女神”。

“有热爱的东西就不要轻易放弃。” 好几次潸然泪下。可知道人这一辈子，真切地拥有过、追求过自己所热衷的事物，是一件多么令人艳羡的事啊。多少人一辈子碌碌无庸，被泥沙俱下地裹挟着前行，那心中曾经为热爱而摇曳着的炽热火苗，被生活这场狂雨疾风一次次的挑衅，只好掩藏起已经破败微弱的最后一丝光亮，烛光残影，一张张苍老的脸庞上流露着神伤。现实生活里，不可能有重来一次的机会，这个电影想表达什么呢？那些曾经遗憾的、缺失的、渴望的事物，那些回忆起来就会热血沸腾、笑意盈盈的事物，难道真的只能眼睁睁地看着它们逝去吗？如烟往事一触即散，存留下不深不浅的印记，不要畏惧他人的眼光，足够勇敢执着，就怀着你满满的热爱，永不言败，拒不妥协。毕竟唯有热爱，才可抵岁月漫长。

愿你心中所喜皆为岁月所容，愿你心中所爱皆为生活热爱。

当初被预告片吸引而来，除了男女主姐弟恋之外，也非常喜欢剧中对于典当设定的呈现：用感情来交换愿望，但代价就是被典当的那个人不再记得你。写这个影评主要还是因为喜欢这个设定，以及剧中很多线索和细节比较值得去回味。接下来我就来梳理一下剧中一些细节，纯属个人看剧主观推测，另外剧透预警哈~●黄典文的性格转变首先黄老板一出场的时候我就觉得他不像好人，刚开始我对这个角色的性格理解是，一直接受自己作为典当行的老板，从来没有对人世间的情感欲望等等产生兴趣，感觉他最喜欢干的事儿就是研究青团的味道哈哈哈哈。我记得他前期有句台词是“朋友怎么了，朋友不就是用来典当的吗？”（大概意思）可以看的出，黄老板在这会儿是认认真真的生意人，甚至有点过于单纯了。但是随着剧情发展，他发现铃铛颜色时不时的在变幻，自己能看到很多貌似眼熟又陌生的回忆，比如民国装的女人、特写的大玉镯等等，还有那扇暗门。小白和南子并没有告诉他真正原因，而是借口说需要回炉，此处黄老板略冤种哈哈哈哈，后来他得知自己被骗，典当行其实就是个满足人性欲望却又代价满满的地方，他开始转变，变为对人世间产生了兴趣。很期待后续的发展，估计黄老板要舍己为人了吧●小白和南子追了几天，我有一个大胆的猜测就是小白与南子，很像动物世界的猫狗，或许也代表了两种不同的人格，即善与恶。小白最爱干的事儿除了粘着黄老板之外就是吃东西，性格活泼明媚，还时不时当大漏勺给黄老板漏点不该漏的信息，比如老板的铃铛、比如说那个企鹅是路小凡重要的信物等等...南子总喜欢穿一身黑衣服，看起来有股邪气，总是喜欢在背后促成吴恙与路小凡的毁当，让两人的感情再度产生联结，看起来不是啥好人的样子。而且两人应该是典当行出现的时候就存在的人，那么是不是可以猜想，两人一个是性本善，一个是性本恶呢？●铃铛颜色的意义接黄老板那段，铃铛变色并不是什么需要回炉，而是被典当人的记忆开始了回流，黄老板也是如此，直到看到16集，路小凡能在一片没有名字的铃铛里精准看到黄老板的铃铛，这才揭秘。普通人的铃铛五颜六色，而历届老板的铃铛颜色都是白色，路小凡即下一任掌柜。白色，或许代表纯洁无瑕，感觉他跟黄典文的共通点就是其实蛮单纯的，而且也都是至情至性之人，才会被典当行选中吧，且两生花是白色的人就是下一任掌柜，那么路小凡的铃铛也注定了会是白色啊。●企鹅的意义

那只企鹅公仔本来是放在典当行里的，是黄老板给了路小凡，于是他开始查找企鹅的来源。我感觉就相当于一个信物吧......在这里我觉得如果让吴恙带走，那么这个企鹅有可能会变成别人送的或者自己买的，因为吴恙那时候已经失去了对路小凡的记忆，如果保留在典当行，或许也是一种安慰吧，也给自己留个念想之类的？●吴恙的色盲这个其实最早就作为一个伏笔在开头点出来了，第一集的时候。但看到那个测试色盲的卡上，图案也是企鹅，而且大学时期吴恙跟路小凡同校，感觉色盲或许也跟路小凡有点关系吧。可能是吴恙为了什么，典当了路小凡，与路小凡成为了陌生人。然后又发生了什么毁当了，所以自己付出了色盲这个代价，变成了一个分辨不清颜色的人......一开始我确实觉得两人之间有千丝万缕的联系，如果真是这样的话，我会觉得难过又欣慰，这下是真的双向奔赴了。

《但是还有书籍》第二季第四集《出版人的日与夜》导演手记

来自分集导演阿土：

开始拍摄杨师傅的时候，对我个人来说是也是很混乱和挣扎的阶段。2020年初，硕士毕业前夕，是突然间令所有人措手不及的疫情、封锁、推迟返校，兵荒马乱间回到北京从学校收拾东西走人，然后就这样被扔进了社会。不出意外地，我成了自由职业者。

在《书籍》之前我一直在拍自己的个人项目，习惯了单兵作战，带着所有的拍摄设备和行李，去陌生的地方和陌生的人打交道。《书籍》可以说是第一次作为“工作项目”：和当时还陌生的团队接触，从零开始抓耳挠腮地写解说词；和一个陌生职业的拍摄对象接触，他的世界里有太多东西我听都没听过（暴露了没读过什么书的本质），没法交流；拍摄也不是我一个人对情况做判断、想拍什么拍什么，有不熟悉的摄影师在，拍摄前后还要接受总导演的检阅质问；在这之前，我参与的很多项目都强调长时间跟拍，现在却只能逼迫自己要快速认识他，然后最起码“讲明白他”。

2020年9月11日，和杨师傅的第一次见面，在上河卓远的办公室。我第一次去到一位编辑的办公室，本来以为会是充满文艺气息的工作场所，第一印象却是凌乱和灰暗。杨师傅只短暂露了下脸打了招呼，又戴上了口罩。一整个下午，他声音低沉、面容平静地讲话，更多时候是挪挪导演在回应。和想象中的什么摇滚青年什么知识分子都不太一样。

在三位编辑里选择拍杨师傅，是因为一系列音乐书。作为音乐尤其是摇滚爱好者，《伤花怒放》绝对是绕不开的，在西北小城度过高中时代的我，没有什么渠道资源了解摇滚乐，这本书是上大学从图书馆借的最早一批书之一；杨师傅版的《来自民间的叛逆》也是学生时代的我“斥巨资”从孔网上收的，白色封面，生怕弄脏，拍空镜的时候被大力胶扯掉一块着实心疼。拍摄前对杨师傅的幻想是绝对的乐迷，而接触之后发现这个男人关心的事情太多太多了，音乐真的是很小的一部分：诗歌、小说、随笔、学术研究、武侠电影，优秀的文本总能打动他。他其实非常感性，白天深夜地在朋友圈里发诗；他喜欢很多的女性作者，尤其是安吉拉·卡特。他在夕阳下非常珍惜地摩挲着自己做的《马戏团之夜》，有点小心翼翼，有点不舍，有点溢于言表的骄傲，那个瞬间曾非常非常打动我。

在第一次面聊后，和杨师傅只短暂接触了一次，就是在他南京的家中跟拍一天。又过了一个多月，再联系到（疯狂拖延的）杨师傅，去到上河卓远的办公室看景，情况就完全变了。这间办公室几乎被搬空了，比上次见到时更凌乱、更灰暗。所有的工位就是片子里看到的样子，散落着人去楼空之后被丢弃的物品、书稿。杨师傅的书架上乱七八糟，许多地方也搬空了，样书就像废纸一样堆在那里。我和摄影师提前收拾了一下午，腾开场地，把杨师傅的办公桌后面的整面书架码好（过程中还不小心打碎了杨师傅的一座奖杯，我错了…），才让这个办公室勉强有了点编辑办公室的意思。上河的办公室傍晚时有太阳直射进来，杨师傅看着收拾好的书架半天，说：

“本来没什么感觉，现在被你们收拾好就有点伤感了。”

在那之前，杨师傅从未对我们提起过上河行将关闭的事情。我知道这件事时，他也几乎没表露过什么情绪。而这一刻突然击中了我。

对杨师傅的了解，是从喝酒开始的。刚认识的时候杨师傅自称水啤爱好者，平常也就喝喝雪花什么的。因为拍摄周期拉得很长，这之中也见证了杨师傅的饮酒成长史，从雪花勇闯，到朝日麒麟，再到行思办公室里一箱箱精酿。每次去拍摄，开始是“想喝啤酒自己拿”，到后面“今天差不多了吧，别拍了来喝酒”。我们曾经在上河楼下的日料店喝着麒麟聊了一晚上，不过到现在我也不记得聊什么了，因为最开始面见杨师傅只有心虚——自己白读这么多年书，但其实一点文化都没有。

拍摄和杨师傅沟通实在痛苦，我战战兢兢发微信，他别别扭扭面对镜头。说好的拍摄日期一推再推，说好的有事联系我从没见到他主动发消息，说好的时间点，能实现的也实在不太多…让我常常心态崩塌。每次和杨师傅聊天，对自己的写作计划都有更新，“写写邵氏武侠的小文章”、“准备写短篇小说”、“还是要好好写诗”，结果见到最多的还是发在朋友圈里的诗。他也会立flag不能发那么多朋友圈，结果我一刷微博，杨师傅最新状态赫然眼前。

杨师傅最初是受人邀请，离开从青年时代读书生活到成家立业的南京，来到北京创立“上河卓远”，苦心经营多年，却落得一个不愿多提的结果。南京的家中，除了绿植就是书，桌子上、书架上，层层叠叠玲琅满目，房间不大却温馨充实。在北京的杨师傅独自一人生活，经常在办公室待到深夜，看电影写文章喝啤酒，而居所也真的只是一个睡觉的地方而已。拍摄时他不大想让我进去，我只在楼道里瞥见屋里一张桌子，一些纸箱，以及开门翻涌而出的沉沉烟味。我们拍摄团队常常开玩笑说杨师傅是个“失意的中年男人”，他也蛮常自嘲身材走形颜值下跌，想要口罩护体。杨师傅确实不是杨大侠，没有豪气冲天，但江湖义气一掏一把，总是心有不甘，隐忍着坚持着，一晃这么多年就过去了。

从拍到剪，杨师傅短短十分钟的故事，其实是我毕业后这整整一年半的时间。我想，对我来说最大的收获就是，起码为了了解杨师傅，多多少少看了一些有的没的书，然后寻根溯源地培养了一点儿自己的阅读爱好吧。我想我和很多观众是一样的，通过这个片子，从一个不大懂书之人，到对书本、对文字、对形式有自己浅显的理解与偏好。《书籍》做片子和看片子一样，都是让人逐渐爱上书的过程。在这里，我真的非常非常感谢杨师傅，也真的非常感谢书籍团队。

祝愿行思一切都好，也希望大家多多支持实体书呀！

ps附上杨师傅赠送手写小诗一首：

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关于科幻作品的“硬伤”问题，这几天真的是看到了太多的撕逼。其中流浪地球粉丝们最气不过的就是：

灭霸一个响指就能毁灭半个宇宙，这么大的硬伤你们怎么不吐槽？

《星际穿越》男主进了黑洞都没被扯碎，你们怎么奉为神作？！

凭什么好莱坞电影有硬伤就跪舔，《流浪地球》有硬伤就狂喷？

你们这些喷子，赤裸裸的双重标准！

然后就把这个归结为“崇洋媚外”，上升到民族气节，弘扬文化自信的高度去了。

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这部记录帕瓦罗蒂生平的纪录片于帕瓦罗蒂逝世十周年之际开拍，历时近两年拍摄而成的。纪录片包括了帕瓦罗蒂过去的录像影音，以及他的音乐好友们及家人的采访，在了解帕瓦罗蒂一生的同时，被他的灿烂纯真的笑容迷住。

说说我最喜欢的几个片段。

片段一，

1990年帕瓦罗蒂、多明戈和卡雷拉斯举办的“三大男高音”演唱会。

最精彩的一段是最后三人合唱《图兰朵》中的咏叹调《今夜无人入眠》。

片中多明戈回忆这段往事时说：原本《今夜无人入眠》是留给帕瓦罗蒂的Solo，多明戈和卡雷拉斯则站在台上等谢幕。但是，多明戈突然在帕瓦罗蒂即将唱时提议：为什么我们不三个人一起合唱呢？

赤裸裸的抢戏就此拉开帷幕。

帕瓦罗蒂先开口，作为他最经典的咏叹调，他唱得舒缓清亮，正待继续，多明戈开口抢戏。帕瓦罗蒂明显有点意外，看看多明戈，很可爱的做了个怪相，努努嘴，挑了个眉。

飙技的斗志随即被激起， 轮到他时，他故意拖长了音调，台下掌声雷动。

多明戈与卡雷拉斯此时暗戳戳的交头接耳，密谋着诡计。之后果然激起又一轮明抢暗斗，好不欢乐。

多明戈回忆：三人上到舞台，都默契地想着，刚刚你唱得可真棒，接下来看我的了。几个年过半百的老头，真是可爱至极。

结尾处，三人高音交汇，直冲云霄。现场观众起立鼓掌，久不停息。

片段二，U2和帕瓦罗蒂现场演奏的《萨拉热窝小姐》，之前并不知道有帕瓦罗蒂参与演唱的版本，台下是戴安娜王妃痴迷的眼神，之后帕瓦罗蒂与黛安娜王妃成为知己，联合做了不少公益慈善。

片段三，1986年，北京的长安街上，有个穿着红衣的胖子骑车骑得得飞快。满脸灿烂笑容，逍遥自在仿佛一个孩子。

正是1986年他第一次来中国，带来了后来家喻户晓的《我的太阳》，把高高在上的歌剧舞台带到了千家万户。

片段四，影片最后，帕瓦罗蒂对着镜头外的妻子录像，他说了一段话后沉吟片刻，继续说，还有我当然希望你永远爱我，如果你今天不爱我，永远还有明天。

在导演讲述帕瓦罗蒂起起落落的人生片段时，配的咏叹调也好契合。

大哥软弱文人，大嫂小市民爱财不敬老最重要是品质已经坏了，和大姐夫一路货色，明知他的德性却只会调侃毫无善心。二哥那个年代的研究生，女友高干子女，二人聊科考聊新闻摄影，典型的啃老学生未来的知识分子。三弟不务正业小青年，一身花牛仔，鬼点子多，惩恶扬善，女友叽叽喳喳姑娘，典型马晓晴做派，不让睡一起，说老人老封建。大姐软弱，大姐夫鬼混爱装逼坏心眼，造谣二妹夫，最重要心也坏了几次逼着老婆打胎。二姐偷了户口本结婚，跟爸爸闹了几年别扭，对方年轻有为，砍柴做饭样样都好，个子高身体好，生财有道在同事里人缘好。最终日子好过的大概就是二哥一家和二姐一家了。老大的软弱在这家儿子女儿身上都表现了，大嫂和大姐夫两个祸害精不扫地出门家里不得清闲。很高兴最后大哥爆发了打骂了老婆。

一一特写了每个儿女回家的交通工具，对比父母：母亲从市场拉回来年货，父亲自制拉车回家。二儿子租马车回来（女友看风景，地方特色，不铺张），大儿子骑车领着儿子（朴实，同时经济条件不好，同时表现了住得近，大儿媳却不让孙子去爷爷奶奶家），大女儿坐白车（大女婿表面工夫），小儿子打车（跟女友摆阔气，3公里30打车费），二女儿坐摩托，工友送二女婿回娘家（二女婿人缘好且生活勤俭，且符合二女儿之后说的：离得近却不让回家。一个骑摩托的路程，一个自行车的路程，大儿子不去看老人，二女儿是不被老人允许回家，更体现大儿媳之恶和二女儿的孝）。每个人的个性人物设定从出场的交通工具就体现了。

符合电影中的人物设定：前面通过众人表现，最不好的二女儿二女婿，结果却是最好的。

父亲把钱放盘子里上菜这一幕很好很绝，这时的特写镜头只给了大嫂，凸显其人最贪财且不顾老人。

简直就是中国电影家庭的缩影，不同家庭也许只是在此基础上的弱化或强化。

大孙子演得很好啊，看到了我们自己小时候过年的样子吧。按摩垫的出现跟增加戏剧效果，赵丽蓉老师全程都戏骨啊。里面有老演员有年轻演员，个个都出彩。