最近两天在怀旧,听老歌。lydia这首歌是我小学最无忧无虑时光的美好旋律,很好奇什么样的电视剧会用这首歌作为主题曲,想康康这剧。果然我总是会zqsg地上头很多年前的国产言情剧,这部剧很难得地让本牡丹对爱情有了一定思考。
“你会看见雾 看见云 看见太阳 你会感受爱 感受恨 感受原谅” ,这是我最喜欢的两句歌词。你可经历世间一切瑰丽传奇,只因爱上一个人。
爱本就是传奇。
最近两天在怀旧,听老歌。lydia这首歌是我小学最无忧无虑时光的美好旋律,很好奇什么样的电视剧会用这首歌作为主题曲,想康康这剧。果然我总是会zqsg地上头很多年前的国产言情剧,这部剧很难得地让本牡丹对爱情有了一定思考。
“你会看见雾 看见云 看见太阳 你会感受爱 感受恨 感受原谅” ,这是我最喜欢的两句歌词。你可经历世间一切瑰丽传奇,只因爱上一个人。
爱本就是传奇。
观众总是躲不开为男二流泪的定律,男二这么多年始终如一的爱和默默守护让人动容,所以总有人说如果小燕子爱的是单子就好了。可飞鸟与鱼逃不开悲剧的宿命,过于单纯的小燕子危险迷人的于皓注定会相互吸引。一开始,当发现小燕子和于皓越走越近时,单子曾劝说于皓放手让小燕子去追求自己的梦想,而不要成为她的绊脚石,但于皓不听,只想着爱情价更高,要和她私定终身。单子又让小燕子去看于皓飙车,想让她明白他们不是一个世界的人,可小燕子却更被于皓迷住了。这样来看,单子更加理性,而小燕子和于皓的爱情观更为一致,他们两人都不会很理性地去考虑现实问题,而是完全为爱不顾一切。最后于皓死了,小燕子还是没有接受单子,这是一定的。因为她虽然从小燕子变成了燕子姐,但其实一直是那个专情、可以为爱情飞蛾扑火的单纯女孩,除却巫山不是云,她的心里不可能再会有别人了。
这是16年前的电视剧,能想象得到,那个年代的女孩子很多都像小燕子一样单纯,对爱情充满不切实际的幻想,甚至能做出和小燕子一样的举动,为爱情几乎抛弃一切,以致最后即使发现爱错人也很难回头。而以我们现在的视角看当年的小燕子和她的爱情观,都可以说她是恋爱脑,又蠢又可怜,怎么能把自己的人生完全托付给一个如此懦弱的男人?
于皓实在太懦弱了,知道小燕子被qj不先安慰她反而揭她伤疤,只会灌醉自己逃避现实,最后还tm出轨别的女人不敢面对此时内心已是千疮百孔的爱人。他确实愧疚,也爱她,但他实在是个懦夫、莽夫,不敢正视自己的无能,不愿为此发奋图强或者带她离开这个环境,过她真正想过的生活。对比之下,单子安慰小燕子、为她杀人报仇,最后又决定为了她的名誉让自己入狱,希望小燕子能够忘掉痛苦重新开始。唉,果然男二能成为观众心里的白月光。(蓝正龙换部剧这颜值妥妥的男主啊,偏偏郭品超在这剧里达到了帅到令人失语的程度…
有人觉得小燕子应该中途移情别恋单子,或者最后应该接受单子。这些都是观众对爱情的想法,而不是小燕子的想法。小燕子的人设就是如此单纯、专情,想必这样的女孩在现实生活中应该已经不多见了。如果我是小燕子,我一定会选单子,因为他理性、有智慧、理解我,而且更有男人的担当和责任感,我们在一起会更合适更顺利。但小燕子就是小燕子啊,她不是我,她不会像我一样分析现实问题。她既然已经爱上了于皓,就爱上了他的全部,包括他有时冲动、懦弱的缺点,就算他们之间存在诸多问题和不合适,她也会为爱情为他想办法解决。其实我很喜欢小燕子的单纯和“恋爱脑”,可能也只有虚构的情节中才有这样可爱的人物吧。
剧中有一幕是小燕子放弃出国去飙车的地方找于皓,二人深情对视,发誓再不分离。那个旋转拍摄的镜头真的很美,仿佛冥冥中一切自有定数,飞鸟与鱼注定相恋。但也是自此,他们更难以逃离悲剧的宿命。
虽是飞蛾扑火一般悲剧的宿命,却觉得迷人,有力,且更为刻骨铭心。(不愧是教育片呀??
《印度有嘻哈》,一部差点被中文片名毁了的好片!
当时看到这个片名连点击下载的兴趣都没有,最后是因为我的洁癖,干什么都要凑个喜欢的数字,于是和《1917》、《利刃出鞘》一起下了(利刃出鞘也是差点被中文片名毁了的好剧,真是想不通翻译是怎么给命名的。。。)
看了《1917》和《利刃出鞘》后,直接对本片没了兴趣,仍在桌面一个星期。直到今晚喝酒断网没片看。
剧情很老
《印度有嘻哈》,一部差点被中文片名毁了的好片!
当时看到这个片名连点击下载的兴趣都没有,最后是因为我的洁癖,干什么都要凑个喜欢的数字,于是和《1917》、《利刃出鞘》一起下了(利刃出鞘也是差点被中文片名毁了的好剧,真是想不通翻译是怎么给命名的。。。)
看了《1917》和《利刃出鞘》后,直接对本片没了兴趣,仍在桌面一个星期。直到今晚喝酒断网没片看。
剧情很老套,印度式励志,但是,就是和《贫民窟的百万富翁》、《三傻大宝》一样那么有魔力。最开始以为是传统印度歌舞片,唱的也是奇奇怪怪的rap,但万万没想到,rap如此好听!!!
贫民窟、种姓、等级、宗教等,很老套的情节,你可以预知下个十分钟会发生什么。主角的演技也不是特别理想,虽然是体现平民窟出来的穷小子,但主角一看就是高富帅,少了冲击力。
虽然如此,虽然如此,虽然如此,但是本片的rap,实在是太好听了!第一次听到印度说唱,那种充满咖喱味的曲风,却是如此耳目一新,说不上爆棚的节奏,但是充满生活味,充满阳光和希望。
总的来说,舒舒服服的一部阳光励志片。一切都充满希望。
这可能是我看过最没有违和感的福音电影!她没有压迫式的强行说教,没有神神叨叨的灌输一些让人难以理解的理论,也没有莫名其妙的集体性抽搐,更没有强行制造不存在的美好、神迹、感动…… 她充满了救赎,对于自我的重新认识,每个人(角色)都在糟透了的现实世界里突破重重阻碍,打破自我限制,用心去发现美好并创造美好!
这可能是
这可能是我看过最没有违和感的福音电影!她没有压迫式的强行说教,没有神神叨叨的灌输一些让人难以理解的理论,也没有莫名其妙的集体性抽搐,更没有强行制造不存在的美好、神迹、感动…… 她充满了救赎,对于自我的重新认识,每个人(角色)都在糟透了的现实世界里突破重重阻碍,打破自我限制,用心去发现美好并创造美好!
这可能是马克沃伯格冲奥的一次尝试,尽管影片以近乎快进式的节奏展示了斯图的重生,或许留给马克表现的空间也被压缩,但我们能够从这有限的篇幅里,想象一个伟大的令人感动的经历!谢谢神父,谢谢马克。
这样的人在我们身边比比皆是,或许就是我们自己,但是这样的蜕变和突破绝对不是平凡的。佛教有一句名言“放下屠刀立地成佛”,我相信很多人听过说过,但未必思索过。短短8个字,讲述的即是脱凡入圣的境界,绝非一般人所能经历。有几个人曾经拿起过“屠刀”?自然也没有多少机会放下屠刀的。曾经的斯图成长于“糟糕的原生家庭”,童年并不美满,用双拳拼搏不出未来,挣扎于底层但从未失去希望,因为爱情终于找到看似陌生但从未如此确信的真理……他此前所有的人生经历都是为了这次相遇而铺垫,他比任何看似天生属于这个领域的神父,更懂得所有渴望救赎的人的内心,他为此而生!
对于普通人来说,我们要尊重有信仰的人和他们的宗教;对于看到过更广阔世界的人而言,我们要理解人们暂时的局限并时刻保持宽容。
对普通老百姓来说,孩子出生的第一年是家庭关系大考验。资源和精力大幅向孩子倾斜,原有的生活模式被强制打破,所有的分歧和矛盾被急剧放大。新手父母像进入了一场怎么准备都很难驾轻就熟的考试,起初总是焦虑难捱,回过神来发觉时光荏苒,孩子大了,自己也在不知不觉中老去。
第一集特别真实。女人真生孩子时才没有那些虚头巴脑的温柔娴静和从心底滋生的无限柔情,她先是像标本一样被安排在产床上,尊严全无;
对普通老百姓来说,孩子出生的第一年是家庭关系大考验。资源和精力大幅向孩子倾斜,原有的生活模式被强制打破,所有的分歧和矛盾被急剧放大。新手父母像进入了一场怎么准备都很难驾轻就熟的考试,起初总是焦虑难捱,回过神来发觉时光荏苒,孩子大了,自己也在不知不觉中老去。
第一集特别真实。女人真生孩子时才没有那些虚头巴脑的温柔娴静和从心底滋生的无限柔情,她先是像标本一样被安排在产床上,尊严全无;接着孩子出生,她被告知性别。她如果在意,可能会有点心理活动,不在意的,便只剩下麻木的疼痛和精疲力竭的茫然。
一直守在产房外的多半是她母亲,其他家人总归有各种理由可以迟到或者离开一会儿,或者直接等孩子大些后再来帮忙。她的母亲回忆起当年自己生她的情景,知道这是在鬼门关前走了一遭,所以要陪着她。其他人多半觉得那么多人都生了,都痛过,她也顺理成章会熬过来的。
开头几个月她很可能不得不困在孩子身边,因为孩子最需要她。在最初成为母亲的时光里,她的自我被不断弱化,取而代之的是活生生的现实。她无助彷徨,不断渴求安慰和肯定,这也将一次次考验身边人的耐心和底线。
孩子嗷嗷待哺,她日夜厮磨,慢慢从当初那个想像自己以后如何生活的女孩,变成所有话题都离不开孩子。直到习惯被越来越大的孩子叫阿姨而不是姐姐,直到某一天照镜子,突然发现自己已经好久不修边幅,满身尘烟。
她逐渐明白,为母则刚不是什么赞扬,而是一条刻骨铭心的社会规训。
后悔吗?有些大概后悔过。幸福吗?自然也有很多幸福的时刻。
亲爱的小孩,你是妈妈的选择。
峰爆看完了,有一点自己的想法,但在说电影之前,先说说另一件事。
如我标题所示,朱一龙我不讨厌,但我真的很恶心他的那些脑残粉,或者说是尬吹粉。本人工科男一枚,专业测控,只看过朱一龙一部作品知否,纯路人,不吹不黑。我觉得朱一龙的演技在国产青年一代演员里属于中等偏上了,吊打一众流量小生是没啥问题,毕竟那群流量小生看起来是真尼玛作呕。但是,他粉丝怎么那么脑瘫我就闹不明白了。我搁那看个电影
峰爆看完了,有一点自己的想法,但在说电影之前,先说说另一件事。
如我标题所示,朱一龙我不讨厌,但我真的很恶心他的那些脑残粉,或者说是尬吹粉。本人工科男一枚,专业测控,只看过朱一龙一部作品知否,纯路人,不吹不黑。我觉得朱一龙的演技在国产青年一代演员里属于中等偏上了,吊打一众流量小生是没啥问题,毕竟那群流量小生看起来是真尼玛作呕。但是,他粉丝怎么那么脑瘫我就闹不明白了。我搁那看个电影,进去弹幕没关,满天飞吹啥的都有,“电影好棒”,“特效好棒”,“哥哥演技好棒”,“三刷四刷”,电影好不好咱待会再说,特效好棒你看电影是没带眼珠子吗?贴几个图你们自己看看
之前满怀期待,第一天就去看了,看了2集,觉得剧情毫无新意,导演(没有让我我眼前一亮,这次拍的刻板与普通的剧没有任何创新成分,不接地气,最重要是剧情没有设置概念的东西:比如说对于年轻人的朝气就应该肆意轻狂,野蛮生长,反套路,带领,冲幢,正流行,原创精神以及对社会正能量的推荐:努力就一定会成功,逆境成长,助人为乐的精神,不追求强大,而追求智慧 …… )也好,剧情(内容
之前满怀期待,第一天就去看了,看了2集,觉得剧情毫无新意,导演(没有让我我眼前一亮,这次拍的刻板与普通的剧没有任何创新成分,不接地气,最重要是剧情没有设置概念的东西:比如说对于年轻人的朝气就应该肆意轻狂,野蛮生长,反套路,带领,冲幢,正流行,原创精神以及对社会正能量的推荐:努力就一定会成功,逆境成长,助人为乐的精神,不追求强大,而追求智慧 …… )也好,剧情(内容一般+发展拖泥带水)也好都有所欠缺,女主也没什么观众缘,与许凯之前拍的招摇,从前有座灵剑山相差甚远,有较大差距
而且我觉得吧 …… 这部电视剧的主题曲,插曲,片头片尾曲,听起来也一般般。
总而言之,整部剧没有让人眼前一亮的东西(而且过于幼稚,说难听点就是低俗),但也不是差(就是特别差的那种剧,那也是少数,排除这2种外,剩下的就是比较OK的剧,能从头看到底,看完的,但即便是这种能看完的那些,平均水平也是与顶尖的绝世好剧相差很多的。)
在大家都在磕男女主的cp时,我却喜欢上了女主的闺蜜!!也太暖心了,真的是女主的好朋友,一直在帮她,颜值也高,女主很幸运有这么一个好朋友喔。而且女主蒋梦婕我一直也还挺喜欢的,这么多年其实资源不是特别好,但是演技还是在线的,形象也很贴合角色,是温柔体贴的姐姐的模样,期待后面的呈现。角色人物设定其实有点像金秘书啦,不过一个是想要辞职一个想要入职,都是细致入微服务日久生情的感觉。真的希望我自己入
在大家都在磕男女主的cp时,我却喜欢上了女主的闺蜜!!也太暖心了,真的是女主的好朋友,一直在帮她,颜值也高,女主很幸运有这么一个好朋友喔。而且女主蒋梦婕我一直也还挺喜欢的,这么多年其实资源不是特别好,但是演技还是在线的,形象也很贴合角色,是温柔体贴的姐姐的模样,期待后面的呈现。角色人物设定其实有点像金秘书啦,不过一个是想要辞职一个想要入职,都是细致入微服务日久生情的感觉。真的希望我自己入职之后也能够遇到甜甜的爱情,这样自己工作起来也会感觉轻松很多,会很有干劲的,加油,希望自己也能成为锦鲤,嘻嘻嘻。
好久没有看过武侠类的影片了,快意恩仇,意气风发,看的我热血沸腾!金庸作品中的乔峰是非常具有侠义精神的大侠!该片最让我赞不绝口的就是大戏,看的我聚精会神,那叫一个爽!武打动作在具有观赏性的同时更兼顾了东方意境,而这也让该片显得尤为吸睛。有人的地方就有恩怨,有恩怨就会有江湖。很久没有看到这么好看的武侠片了!甄子丹老师的演技和武打动作更是让我赞赏!总而言之,这是部非常值得一看的影片!推荐大家来看!
好久没有看过武侠类的影片了,快意恩仇,意气风发,看的我热血沸腾!金庸作品中的乔峰是非常具有侠义精神的大侠!该片最让我赞不绝口的就是大戏,看的我聚精会神,那叫一个爽!武打动作在具有观赏性的同时更兼顾了东方意境,而这也让该片显得尤为吸睛。有人的地方就有恩怨,有恩怨就会有江湖。很久没有看到这么好看的武侠片了!甄子丹老师的演技和武打动作更是让我赞赏!总而言之,这是部非常值得一看的影片!推荐大家来看!
6个故事,6种人物,1种结局,自「大地惊雷」之后时隔8年,科恩兄弟通过「巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣」再次带领我们体会西部世界弱肉强食之下的众生相。
这种表演形式只是戏剧中的一种,肯定有人接受有人不接受,我很喜欢这种喜剧效果,就是一本正经胡说八道,很用心的编剧,很吸引人,但这种受众很少,我觉得只有真正懂得人才会欣赏才会支持,跟风黑真的很恶心,希望看这个电影的人能够有一个好的心态去看,表演形式不喜欢可以求同存异啊!不一定要骂呀?!我希望我没能有一个和谐的网络环境。
这种表演形式只是戏剧中的一种,肯定有人接受有人不接受,我很喜欢这种喜剧效果,就是一本正经胡说八道,很用心的编剧,很吸引人,但这种受众很少,我觉得只有真正懂得人才会欣赏才会支持,跟风黑真的很恶心,希望看这个电影的人能够有一个好的心态去看,表演形式不喜欢可以求同存异啊!不一定要骂呀?!我希望我没能有一个和谐的网络环境。
喜欢全片这种感觉,青春,迷茫,在路上,抑郁但还有梦想,唯美的风景,纯净的两个女性。老罗和春哥的江湖粗犷气加入得恰到好处 。
看过后想了想,富二代青桐的抑郁,想自杀是真实的,但云美的相约跳崖是模糊的,我有两个解读。
一个是艺术性的:两人相约跳崖是真的,但看到山顶美景后同时恢复了信心,
喜欢全片这种感觉,青春,迷茫,在路上,抑郁但还有梦想,唯美的风景,纯净的两个女性。老罗和春哥的江湖粗犷气加入得恰到好处 。
看过后想了想,富二代青桐的抑郁,想自杀是真实的,但云美的相约跳崖是模糊的,我有两个解读。
一个是艺术性的:两人相约跳崖是真的,但看到山顶美景后同时恢复了信心,开始重新生活
一个是社会性的:云美只是骗他来山顶看美景,其实是想趁机赋予他治愈,帮助他重新振作。
无论那种解读,都是让人愉快的。
云美的美是华丽的,甚至高贵的,宁静安详如世外桃源,而安安的美纯净如清水,时而沸腾跳荡,展示出少女的青春热情。
我想有云美这样的姐姐,安安这样的女友。
老罗和春哥的江湖气,加入了一些火辣的力度,演员的演技都是用心的,我只看到开头老罗一边讲冷笑话一边认真地从镜子里偷看后座富二代反应的眼神,就确信了这点。
落魄音乐人的老罗,从少数民族的民间音乐里重新找回灵魂,一如青桐从山顶星空重拾信心,而安安和男友间的隔阂,经历一番挫折,也让双方建立新的约定——这是本片不落俗套的地方。说实话我几乎都要以为这是个从强迫接受的男友那里逃出来找到真爱的老套故事,结果,安安和她的男友,还是相互理解的,最后他们的关系,也如同老罗和青桐一样,得到了新生。
所以这是个关于救赎的故事:一个找不到人生意义的富二代,一个事业上受挫的男人,和一个感情上受挫的少女,他们共同在高山之巅,在大自然的环绕下获得了新生。
神奇的是,我回顾自己的人生,觉得在这三人身上,居然都能找到自己的影子,而我的救赎之路,依然还在路上,没有寻得终点。
靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠
靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠靠
给了5星,是因为对拉力赛的普级做了贡献,好多关于赛事和汽车机械原理都解说得非常好。
片子点抓得非常准,蜗轮、增压、提速,如片中台词所言:拉力赛就是使用和磨损未完成的零件(这个片段也是整片最令我震撼的地方),通过拉力赛来测试出零件的极限和成熟度,然后投入市场,开始量厂,家用,每次技术的革新都少不了机械师不怕失败,永不放弃,不断重复,力求做到极致的职业精神,这
给了5星,是因为对拉力赛的普级做了贡献,好多关于赛事和汽车机械原理都解说得非常好。
片子点抓得非常准,蜗轮、增压、提速,如片中台词所言:拉力赛就是使用和磨损未完成的零件(这个片段也是整片最令我震撼的地方),通过拉力赛来测试出零件的极限和成熟度,然后投入市场,开始量厂,家用,每次技术的革新都少不了机械师不怕失败,永不放弃,不断重复,力求做到极致的职业精神,这也体现出了日本人的匠心精神。
剧情方面,做为一部赛车电影,双雄主角的设定更能行成一种参照、对比,把对方人物特点性格衬托得更凸出和立体,感兴趣的朋友可以观看霍华德的《极速风流》,那个水准就很牛X了。只是全片回忆杀太多,显得全片有些皮软拖拉,己故女友做为兄弟拿世界第一的动力点也显得有些牵强,还有女经济人的设定和全片的剧情发展真的什么关系都没有,太失败。必竟是拉力赛,其实我觉得可以再多点长镜头来传达赛事的刺激和紧张感的。
总之,鼓励一下这个类型片,希望日本多拍些汽车运动的电影,必竟是汽车大国,有文化底蕴,又有资源又具备实力!还有,我喜欢日系车…
又是12年的电影
在“北漂”这个词几乎已经绝迹,盛行的是“打工人”的20年,这个片看起来似乎有些做作了。
才过去8年,感觉却比90年代还陌生。姑且当怀旧作品吧,毕竟也是有过短暂北漂经历的人。在某种意义上也是对我自己的一种警醒:坚持和真实是理想主义者的安眠药
又是12年的电影
在“北漂”这个词几乎已经绝迹,盛行的是“打工人”的20年,这个片看起来似乎有些做作了。
才过去8年,感觉却比90年代还陌生。姑且当怀旧作品吧,毕竟也是有过短暂北漂经历的人。在某种意义上也是对我自己的一种警醒:坚持和真实是理想主义者的安眠药
才露尖尖角的小荷似乎一直很无奈,似乎是被她不愿意妥协的社会现实迫害至此。但考虑到她不切实际的种种作为,很难把这个故事归结为“一个理想主义文艺女青年的死亡”还是“适应了时代发展需要的社会人才的新生”。
因为她只有理想而缺少坚持。
她在家乡的时候最阳光明媚,或许是因为她只有在那个透不过气的地方才显得有些超脱独行的价值观。因为只有“出淤泥”才显得“而不染”很可贵,这一点从小城市走出来的很多“理想主义者”都有共鸣。
羞于跟从前的学生见面,是否是觉得自己不能———或者说不配毁灭自己曾经留在故乡的最后的美好形象。
不懂得强大和如何强大却自以为强大,最后的“扫黄”,扯掉了她最后的遮羞布,让她认清了自己赤裸后的弱小无助。
她不是纯粹的、甚至不是合格的理想主义者,陀思妥耶夫斯基和鲁迅才是。
导演刘姝或许是吧,但根据她线下交流时的言谈,她像是个逃避现实的文艺中年。
【7.3】玩票和重在参与的感觉太强烈了,像是影像日记性质的电影
某种意义上来说,谭卓是这部电影的拯救者,她出色的演技赋予了这个人物更立体的形象。要是单看剧本,这只是一个眼高手低过分抱怨又充满戾气不讨人喜欢的女性形象。警察和刘某的演技也可以,挺自然。但据说有些演员对剧组不满甚至发生冲突
@深影学院南路
不同的时间看这部剧感受真的是不同,从前偶像是纪晓岚,因为他刚正,勇于说出真话,能够打破皇帝的新衣,在复杂的环境里面还能独善其身,真的是偶像。但是现在再看突然觉得和珅又接地气了,官场我不太清楚,但职场类似于和珅这种人我还是见过的,这种人在职场上混的也是比较不错,有什么好的机会都让给这类人了,如果在当个职场版的纪晓岚,那脏活累活肯定都是自己
不同的时间看这部剧感受真的是不同,从前偶像是纪晓岚,因为他刚正,勇于说出真话,能够打破皇帝的新衣,在复杂的环境里面还能独善其身,真的是偶像。但是现在再看突然觉得和珅又接地气了,官场我不太清楚,但职场类似于和珅这种人我还是见过的,这种人在职场上混的也是比较不错,有什么好的机会都让给这类人了,如果在当个职场版的纪晓岚,那脏活累活肯定都是自己的。但有人会说是环境的问题,是领导的问题。这种想法在某种角度上是对的,但不适用于大部分的情况,大部分的情况确实不是领导和环境的问题。
和珅虽然贪污,但他对乾隆真的是好,不管自己什么事情和珅都会尽力的去办好,还有一点是不让自己操心。现在的管理学说一个好的下属不应该给问题,而应该给领导选择解决问题的方案,决定选择哪种方案是领导的决策。同样,一个好的下属把更多的问题解决在领导前面,对于领导来说,肯定是非常看重和喜欢这个人,而和珅就是一个把问题都解决在乾隆前面的人,而纪晓岚通常是提出问题的人,当然两者都有好处,所以乾隆才留下两个人。
至于和珅花大量的精力和金钱去给太后过70大寿,有些人觉得奢靡,但我觉得这也是比较正常的,就好像现在自己过节,纪念日,过生日都会买一些自己不时不舍得买的东西,或者是吃平时不舍得去的餐馆,这些都是一个性质的问题。区别在于我觉得平时吃饭都是二三百,结婚纪念日吃个饭花了三四千我觉得这个就比较奢侈了,而别人平时吃饭都是三四千,而纪念日肯定要吃个七八千的。
当然每个人都可以自由选择自己的方向,这个是根据个人价值观决定的,价值观无论对与错,都是自己的选择。就像有些人羡慕纪晓岚的清廉公正,名声好,有些人羡慕和珅的富可敌国,一人之下万人之上,两者都有优势又都有不足的地方,但最重要的是两者都不可缺少,因为没有了其中的一方,就不会有另一方的存在了。
此观点源自影视剧中,与正史无关系。
没有快进的看完了。一般午饭的时候都会找一些恐怖片看,偶尔也会看看国产恐怖片。国产恐怖片大多数都会回归真善美的初衷,在结局都会洗刷冤屈或是体现父母之伟大或是种种美德,童童的风铃密室也是这种类型,结尾的升华也令人些许感动。但是这依然逃不了2星的评价!
1、童童的风铃密室里的演员都是导演的“工具人”
切换场景时性格突变、不适时宜的满屋乱跑给人一种努力寻找剧本下
没有快进的看完了。一般午饭的时候都会找一些恐怖片看,偶尔也会看看国产恐怖片。国产恐怖片大多数都会回归真善美的初衷,在结局都会洗刷冤屈或是体现父母之伟大或是种种美德,童童的风铃密室也是这种类型,结尾的升华也令人些许感动。但是这依然逃不了2星的评价!
1、童童的风铃密室里的演员都是导演的“工具人”
切换场景时性格突变、不适时宜的满屋乱跑给人一种努力寻找剧本下一处发生的恐怖事件的感觉。最后再屋顶看到幻觉中的童童被关在笼子里,女主大喊“放开她~~~”,(导演说,她字拖延两秒!摄像师镜头特写女主表情!好,就这样,继续喊她字,好!)镜头切到笼子“妈妈快救救我”,女主又大喊“妈妈来救你,童童不要怕,不要怕~~~”(导演说,怕字拖延两秒!摄像师镜头特写女主表情!好,就这样,继续喊怕字,好!),总之就是这种感觉,演员给人一种不会自己思考,而是剧本让你第一秒笑,第二秒就哭,虽然没有逻辑,你照演就好。于是就这样给我一种童童的风铃密室里的演员都是导演的“工具人”的感觉。
2、过渡频繁的低水平惊吓把剧本节奏打的稀乱。
看着这些频繁出现的恐怖片段,我简直最后都看笑了。而且,关键是水平都很低,镜子里爬出个人(爬出个大叔这段我笑喷了,不过结局圆回来了我觉得还可以),什么镜子伸出手,小孩子的白脸,拍照出现背后灵,都什么时代了。导演的恐怖思路还停留在80年代的感觉。而且,如果你道具做的好,情节有点创意,也不至于会看起来这么好笑。太刻意了,真的太刻意了。
我觉得导演可能很年轻,这是一次尝试,未来一定会拍出更好的吧。希望这个导演不要也沦为了“工具人”