有谁看着神犬小七哭过？有谁听着伤心的歌哭过？有谁想起以前做过的一些事后悔过？有谁因为朋友的背叛委屈过？有谁想起童年时回忆过？有谁因为困难挠头过？有谁因为做错了事惭愧过？有谁明明是想帮助别人被误会过，骂过？我不吃狗肉，我怕吃到退役的军犬；我不吃狗肉，我怕吃到给人看了十几年的狗；我怕吃狗肉，我怕吃到陪伴了别人十几年的朋友。狗狗是人类最好的朋友，请吃狗肉的人不要再吃了，狗狗也是一个生命 ！

因为B站上一个up主的剪辑，无聊的我决定看看这个台剧。剪辑起先吸引我的是一个画面：男主为女主粘创可贴，两个人明显在剧中是刚认识，那种淡淡的暧昧又尴尬的情愫吸引了我；看了剧没想到一个叫做“简小悦”的配角让我坚持想看下去这部剧，现在剧集开展到后半期，我更是觉得简小悦有点像自己，也希望能有一个简小悦一样的朋友。

所以一开始对这部剧要求不高，本身就是无聊解闷看的，没想到一个配角吸引了我。台剧近几年来的通病，剧情很老套，看介绍竟然还是穿越？男主还遭受了诅咒？这剧已经13集了，不知道这些元素在哪里？女主演技有点蹩脚，男主勉强凑合，拍走路身体特写的时候很艮，不知道是不是在镜头前还不自然……配角们演技貌似都还不错。

我非常喜欢里面女主的好朋友简小悦，不知道是不是新人至少我从没见过。一开始没什么感觉，只是觉得性格还不错。但是越演她这个角色越吸引人。在剧中作为一个“社会前辈”经常对女主说出一些所谓的社会的忠告，然而有一些说的确实精辟。后面渐渐喜欢上了男主，但是依旧真诚面对女主，本来作为男主的“帮凶”可以黑化，但是不仅没有黑化反而越来越出色。虽然自己喜欢男主，但知道男主不喜欢自己，也没有纠缠他没有坑害女主，而是感恩女主对自己的真诚善良，感谢男主之前对自己的帮忙，为两人的感情在旁边默默助力。尽管自己内心纠结，有时也有不爽，但是依旧坦荡潇洒。总的而言这个角色就是活的很明白的一个人，不矫情，知世故而不世故。虽然有时候凶巴巴的但关键时候总会帮助到主演。因为太早出来混社会有点社会化，但是心底还是热情善良，表现不过分完全就是生活中这批人的写实。

饰演者阳咏存演技谈不上多出色但是演的非常自然，人设非常好，这个剧能让人有点感觉的台词都是从她嘴里说出来的。尤其是十集以后感觉这个角色塑造的更好了，最喜欢13集她说的一句话“喜欢的人不能在一起，不喜欢的人却物以类聚”。

面对自己喜欢的男人，这个男人是自己之前最讨厌的“阴险鬼”，却在了解其过往后开始同情，这段感情的过渡编剧写得也很自然。虽然喜欢却很明白男主的心里不是自己，没有强求没有纠缠，而是希望男主能和女主在一起。因为简小悦知道只有女主能打开男主的心结，自己喜欢的人能幸福能成为一个正常的可以去爱的男人而不是一心只想复仇的怪物，这就是最好的。简小悦知道自己做不到，所以她愿意做一个善良的帮手，为女主出主意，倾听男主的忧虑，然后用一种一点也不矫情的方式开导了男主“十多岁的时候不去玩乐，二十多岁的时候不去爱，三十多岁的时候不去感恩，剩下的四十岁五十岁和以后通通会拿来后悔”。对这样的偶像剧我不记台词，但是简小悦的台词我很无心的记住了这两句。

希望简小悦在电视剧的故事里最后能幸福，希望扮演简小悦的阳咏存以后能有更大发展。

开篇三下五除二就解决了的锦衣卫你说居然困了一个星期，城北第一拳去打一个学生、价值两亿的琉璃鸡缸杯雇佣一个上班玩王者荣耀的保安wdf、这都什么逻辑呀？导演咱这是一部荒谬的喜剧片吗？看着真的是打老壳啊!开始小孩穿牛仔衣我当时就懵逼了演着演着就过了这么多年我也是服了。后面的剧情越来越离谱，让我感到意外的是我竟然看完了，本片建议有大把时间的人去了解一下，毕竟不是每个人都像我这么闲。

直到今天，仍有超过10万匹野马奔跑在美国西部的土地上。因此，美国政府每年都会圈养千匹野马，用来控制野马繁殖数量与活动区域，而这其中一部分会被送往各州的监狱，由犯人负责驯化。此后，如果野马被驯化，会被拍卖，那些未被驯化的野马将会面临安乐死。片中野马名叫马库斯，与之产生故事的是一位名叫科曼罗曼的囚犯。开片，充满倡导保护自然与物种多样性纪录片的既视感。一场政府发起的围捕野马行动正在进行。马群在草原上悠闲玩耍，突然，天空传来直升机的轰鸣。低空飞行的直升机驱赶惊慌失措的马群，依照人类规划的路线一路狂奔，最终被尽数落入陷阱。围捕行动顺利结束。在位于内华达州的一所监狱，性格古怪的服刑犯科曼罗曼拒绝与所有人交流。狱方安排他从事室外养护劳动，借机对其展开进行心理疏导。所谓的“室外养护劳动”就是养马，科曼罗曼在这里遇到了新进马群中十分桀骜的野马，他为它取名“马库斯”。在广阔的原野上，一名逃避现实的囚犯与一匹渴望自由的野马就这样被命运安排在一起。或许，野马与囚犯之间，本就存在着极为相似的境遇。人类为了个人利益，不断与自然抢夺生存空间，他们圈禁野马，令它们失去自由与奔跑的权利，直至老死。成为与囚犯一样的、大环境中的边缘群体，为主体社会所不容。片中，有一段表现狱警对囚犯进行心理辅导课的桥段。你会发现，这些犯下过失伤害罪的囚犯往往并不是真的“坏人”，他们的一时冲动愧对所有爱他的人。这些人往往数年拒绝再见亲人，政府给予的假释机会也会自行放弃，渐渐在自我封闭中，丧失“爱”的能力。野马马库斯桀骜不驯，简直是科曼罗曼的翻版，它拒绝与人示好，对生命中所有的戒律拒不服从。就像脾气秉性太过近似的两个人，初聚往往很难情投意合，这一人一马自见面之时，就不存在支配与被支配的关系。第一回合，马库斯不仅漠视指令，还冲击科曼罗曼，吓得他全身紧绷，方寸大乱。崩溃的科曼罗曼无助的挥动双手对马库斯嚎叫，令马库斯看轻。第二回合，马库斯一招制敌，直接踩伤科曼罗曼。科曼罗曼回到牢房，将杂志中有关《18世纪骑士驯服野马技巧》一文熟记于心，学习以温柔的态度和马库斯交流，马库斯似乎对他的态度有所缓解。第三回合，深夜，暴雨将至，每个犯人须将野马妥善安置，善解人意的马库斯出奇配合，高兴地科曼罗曼偷偷换上西部骑士风格的牛仔装束。第四回合，科曼罗曼几经尝试，却仍得不到马库斯的信任。崩溃的科曼罗曼再次崩溃，坐在地上陷入萎靡，一人一马彼此对视，最终报团取暖，互相慰藉。在美国，民众对“让囚犯驯化野马”这项工作始终给予高度关注，从最初”能否帮助犯人重获自信“到“真实回应他人关心”，再到最终收获的完美效果，足以令人震惊。在本片中，有位名叫托马斯的印第安大叔，是囚犯中最会驯马的一个，在其后对马匹的拍卖中，当他看着朝夕共处的马伙计被人拍下，装进车厢拉走的那一瞬间，他的悲伤、不舍、愤怒赚足了观众的眼泪。这位大叔的演技源自他的亲身经历，他就是片中男主科曼罗曼的原型，送走的马伙计也是片中“马库斯”的原型。在与马库斯的相处中，科曼罗曼逐渐开启久闭的心扉，向家人忏悔，求得原谅。一切似乎都在向着既定轨道发展，然而，意外却在野马拍卖会上出现。被驯服的马库斯在直升机轰隆的噪音声中突然发狂，因为将科曼罗曼摔下了马背，马库斯将作为为驯服马匹被执行安乐死。科曼罗曼趁防守松懈，悄悄将马库斯放归自然，马库斯依依不舍的离去。片尾，科曼罗曼收到女儿的回信，一张新生儿的照片附言“你的外孙”。科曼罗曼望向窗外，马库斯出现在监狱外……《野马》的美在于没有选取暴力、友情、基情、越狱、冤案等暗黑、现实的题材，着重展现了为人类主体所不容的边缘群体如何疗愈自身的故事。每个人都需要被拯救，愿所有人都拥有爱的能力。

没什么名气，其实还挺有意思的。各个演员演得比较自然，比较生活化；群众演员也有细节。整个风格表演上和拍摄上都没有卖弄现在流行的那种技巧，有种复古的朴实感。而且全片节奏不错，看着不累。跟“迷雾剧场”的那些名气比较响的剧比起来也不算差，各有各的风格，观感各异，我个人觉得就跟音乐一样，无法一定分出哪个好哪个不好。

图1-4是85年的唐国强和斯琴高娃，1-2是唐国强面容的成长，1-3是他意志的成长，演员的鬼斧神工，可见一斑。图5-6是一脸素颜雀斑却演技传神的盖克。以前的演员，只需要演戏，不需要卖脸，也不需要卖隐私，卖自己的家庭和生活。于是就一门心思好好演戏，凡是上的了银幕的，就一定是对得起观众的。于是，无论美丑，言语之中，眉眼之间都是戏，演个啥，是个啥。《高山下的花环》会让我们看到一个任何作品中都看不到的唐国强，谢晋这一类型电影的导演，我觉得国内至今无人能出其右，杨德昌比之更拖沓，其他的大牌比之显得浮夸和不自然。谢晋，真的早，还能这么好，所以随着时间的发展，带来的不一定都是进步，大概主要取决于这个国家和社会塑造了一个怎样的筛选器，如今的时代，滤去了什么，留下了什么，追求了什么，又舍弃了什么。但大自然最后选择的一定是进步的。谢晋在87年拍的《芙蓉镇》中喷文革，喷运动；在64年拍的《舞台姐妹》中喷社会黑暗；85年的《高山下的花环》更是有经典语录如“上战场前封我一个去送死的官”，“一个贵妇人，有多大权利，把电话打到前线”，“中国人都像他那样说实话，做实事，我们的国家某很多事都好办了”。。。这些话，难道不会让如今的我们感到羞愧吗？那是一个歌功颂德趋之若鹜的年代，而谢晋 能在第一时间，把社会的正式面目和正确的价值观带给大众，没有丝毫的迎合，迎合大众，迎合国家政策，应该广电局。细想我们惊愕于某些演技平平演员天价片酬时，难道我们我们自己的价值选择造就了这些天价片酬吗？如果我们不喜欢，不尖叫，不狂笑，他们又怎么会收视率和利益。我们错时因为我们喜欢了一些东西，他们错是因为他们就只知道给我们我们喜欢的那些。《高山下的花环》豆瓣8.5。

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