数年前内容是小偷的《宥娜的街》相当出色精彩,所以我对此剧还是期望很高的,结果委实令人失望,这不过只是一部家庭复仇剧,其实根本与小偷没什么关系。虽然同样有偷盗行为,可是《宥娜的街》是真正的偷盗行业,按时新的话来说是非常接地气的。而此剧中的J,只能说是侠盗类,是专门针对贪官恶势力的,这也太高而大了。而且人设也是如此,张石木那是个“人”吗?
其实剧集中的老演员们到是异常出色,那
数年前内容是小偷的《宥娜的街》相当出色精彩,所以我对此剧还是期望很高的,结果委实令人失望,这不过只是一部家庭复仇剧,其实根本与小偷没什么关系。虽然同样有偷盗行为,可是《宥娜的街》是真正的偷盗行业,按时新的话来说是非常接地气的。而此剧中的J,只能说是侠盗类,是专门针对贪官恶势力的,这也太高而大了。而且人设也是如此,张石木那是个“人”吗?
其实剧集中的老演员们到是异常出色,那洪会长,洪美爱、洪信爱两姐妹以及尹忠泰之间的斗争真让人看得过瘾,可以说毫不留情地辗压了几个男女主角。这到是很令人尴尬。
另外剧中关于抗日和亲日之间的内容,看样子也是紧跟韩国的形势,今年就有两部了,另一部就是《芝加哥打印机》,这真是很令人感觉微妙。
总之此剧我感觉非常一般。无非是斗来斗去,特别是中段以后非常的拖沓。
终于看完了陈乔恩、金翰、陈宥维、王子璇主演的电视剧《遇见璀璨的你》。虽然这部剧就是“流水线”制作出来的中年偶像剧,但是也不是说全部没有优点。
至少,剧里的感情线,物超所值…
1??你永远无法战胜一个不存在的人
比如
终于看完了陈乔恩、金翰、陈宥维、王子璇主演的电视剧《遇见璀璨的你》。虽然这部剧就是“流水线”制作出来的中年偶像剧,但是也不是说全部没有优点。
至少,剧里的感情线,物超所值…
1??你永远无法战胜一个不存在的人
比如说电视剧里陈乔恩有一句台词——你永远赢不过一个不存在的人。这里指这个男的的初恋,或者是他曾经深爱的一个人去世了,那么你想要从他心中战胜那个“不存在的人”是非常难的,哪怕真的在一起了之后,也会存在合作各样的问题。那个“不存在的人”在男的心中的位置永远都会空着。
(当然剧中的处理就是那个女生又复活了)
2??“女追男隔层纱”换来的不是爱情是怜悯
一个女生对一个男生死缠烂打的追求真的不一定会换来男生的偏爱。而一个男生对一个女生死缠烂打的追求。(当然他也有一定的经济能力和长相)那么往往那个女生就有可能心动,会跟他在一起。
一直以为陈宥维饰演的思达这个角色是和王子璇做捆绑的。可是无论千纱再多么的努力,思达心里也只有若男姐。而千纱最后选择了一直对她无微不至,对她喜欢,而且很直线球表白的宋子豪。这就非常的现实,没有什么矢志不渝,爱情是会变得。
3??一个优秀的男人对一个女人死缠烂打的追求,女人不心动的原因只有一个——她有更好的……
刚刚说一个男的追一个女的很容易成功,为什么这个道理不适合思达和若男姐?原因很简单,若男姐身边有更优秀的男人。而且因为前任的原因,若男自己比较抵触和自己的艺人朋友交往,再加上一个年龄差。若男为什么不选择更好的季默呢?
这部剧设置的感情线,都是经得起推敲的,而且有些话,在生活中可以借鉴!
除了感情line,另外,再说一说这部剧所拍的娱乐圈的一些“潜规则”。在其他剧中,没有摆上了台面的事情。
比如说经纪人,为了艺人的角色,不仅仅说是应酬那么简单,还有很多熟人帮忙。而且明星和明星就是朋友,互相之前帮个忙都很正常。季默公司代言人都是熟人,电视剧拍摄演员都是一个公司,这都说明了“关系户”在娱乐圈很普遍。
再比如说思达在剧中剧想要做宣传,就被宋子豪饰演的剧中剧男主处处打压。结果还是动用自己的力量,然后才得以顺利宣传,这不能让人想到李易峰之前有过这样的遭遇……
包括剧中剧里面的主演打架,角色不同服装品质不同,角色待遇差别大这些都拍出来了。但是包括有钱、有背景的演员可以自己安排自己的服装等隐晦的内容没有明说,你也能感受到。
作为一部下饭剧,《遇见璀璨的你》也可以用来打发时间。
在普罗大众的认知里,小小的下饭菜似乎难登大雅之堂,可最平常的菜式却承载着浓厚的情感。下饭菜,可以是是家乡餐桌上最常见的一道菜。身在异乡城市打拼的年轻人们,最幸福的就是吃上一口家乡的味道,那是对家乡的思念,也是让人更加热爱生活的动力。
纪录片《下饭菜》把镜头对准了寻常市井街巷,对准了普通人家的餐桌。“民以食为天”,在中国,美食
在普罗大众的认知里,小小的下饭菜似乎难登大雅之堂,可最平常的菜式却承载着浓厚的情感。下饭菜,可以是是家乡餐桌上最常见的一道菜。身在异乡城市打拼的年轻人们,最幸福的就是吃上一口家乡的味道,那是对家乡的思念,也是让人更加热爱生活的动力。
纪录片《下饭菜》把镜头对准了寻常市井街巷,对准了普通人家的餐桌。“民以食为天”,在中国,美食的故事就是人的故事,每一道下饭菜都有自己的故事。纪录片以下饭菜作为切入点,深度记录了具有地域特色的生活,通过镜头将风土人情和人文情怀生动地展示给大众。
节目中一次次的“寻味”,同样也是“寻根”的过程,从具有家乡味道的下饭菜,到一家人温馨的生活,再到市井中具有烟火气的日常,让观众更直观地领略到中国丰富的美食地图和民间百态。如此多维度、多方面地展现中国人的美食哲学和地域文化,也更好地呈现了一道家乡下饭菜对每个人的意义,这也是节目最特别和温暖的地方。
每期会呈现两个地方的特色菜,有些是耳熟能详的,比如湖南的农家小炒肉,福建的煎带鱼。
持续追剧到第10集,完全停不下来。刷第一遍的时候我以为它是一部具有喜剧元素的探险剧,结果它赚足了我的眼泪;看第二遍的时候我还是以为它是一部情感充沛的探险剧,结果细思之下发觉它竟是一部细节满满的悬疑剧!!!
持续追剧到第10集,完全停不下来。刷第一遍的时候我以为它是一部具有喜剧元素的探险剧,结果它赚足了我的眼泪;看第二遍的时候我还是以为它是一部情感充沛的探险剧,结果细思之下发觉它竟是一部细节满满的悬疑剧!!!
关于校园凌霸题材的新颖网剧,没有传统的主角光环照耀,没有绝对的善良或邪恶,也没有国产悬疑剧一贯的精神病和双重人格元素。剧里的每一个女孩,都经历了原生家庭的痛楚,以至于在她们的成长过程中都带有扭曲的心理缺陷,继而产生的一系列校园凌霸和“职场凌霸”,也正是这种心理作用下的副产品。
关于校园凌霸题材的新颖网剧,没有传统的主角光环照耀,没有绝对的善良或邪恶,也没有国产悬疑剧一贯的精神病和双重人格元素。剧里的每一个女孩,都经历了原生家庭的痛楚,以至于在她们的成长过程中都带有扭曲的心理缺陷,继而产生的一系列校园凌霸和“职场凌霸”,也正是这种心理作用下的副产品。
剧中韩晓婷选择用玫瑰尖锐的刺保护自己,刘涛的一贯懦弱胆怯,张蓓蕾的蛮刁蛮任性,柴紫晶的腹黑阴险,让我们唏嘘不己的同时,也很容易产生反思:自己在少年时代是否曾遭遇或见证了霸凌,自己有没有勇气挺身而出去制止,这么多年自己面对强权和歪理有没有通过据理力争而收获成长,在教育性这个点上导演还是下了不少功夫。
关于结尾,许多人说韩晓婷不该轻易原谅刘涛,也可谓是仁者见仁智者见智吧,或许如剧名一样,心中有刺的不仅是韩晓婷,刘涛这么多年也在心中埋下了一根尖锐的刺,时刻提醒她为当年自己的懦弱和逃避买单的痛,所以在她在韩晓婷病床前摊牌的那一刻,韩晓婷也许更能够感同身受,那是她亲眼见证了刘涛从校园到职场的经历,看到她经历了那些磨难后真的浴火重生成长为一个有勇气面对强权时的欣慰,最终用原谅拔掉了彼此心中埋藏已经的刺。不过艺术终究是艺术,很难说清楚,现实中我们这些普通人遭遇到校园或职场霸凌,以至于产生一系列蝴蝶效应致使自己的家庭产生重大变故时,即使过去很多年,即使当年那些施暴者和沉默者发自真心的祈求我们原谅时,我们能否坦然的去选择原谅。
欢迎观看《雷神3:姐姐要捏我怎么办》,讲述徐锦江大战惠英红的故事。
欢迎观看《雷神3:姐姐要捏我怎么办》,讲述徐锦江大战惠英红的故事。
当我们以一个家庭为单位去抗争疾病的时候,通常会有不同的分工,某个具体的成员只需要执行某一项具体的任务即可,也不是疾病,几乎所有的变故或者是灾难在集体面前都可以用这样或者那样的方式去抗衡的。因为集体的力量就是可以集中起来发挥出来更大的效用的。相反,仅仅是依靠着个人,即使是最能理解,最能包容的人,天长日久之后也会厌倦,这就是人性。
<当我们以一个家庭为单位去抗争疾病的时候,通常会有不同的分工,某个具体的成员只需要执行某一项具体的任务即可,也不是疾病,几乎所有的变故或者是灾难在集体面前都可以用这样或者那样的方式去抗衡的。因为集体的力量就是可以集中起来发挥出来更大的效用的。相反,仅仅是依靠着个人,即使是最能理解,最能包容的人,天长日久之后也会厌倦,这就是人性。
《老酒馆》是一部开篇就将我捕获的剧,不断地给我意外,时惊时疑,时悲时喜。而更令我惊讶的是,看完结局,我发现这部剧不仅在开头出人意表,到最后也出乎意料。
剧情中的时代如流水,人生如落花,流水常东,而落花何时再飘过水中孤岛般的老酒馆门口,便是随缘造化。曾以为前面松散的叙事线、人物线会在后面通过抗日等时代大事件而逐渐聚拢起来,未曾想到剧作竟然将散点景观式的结构方式一以贯之,从而造就了这
《老酒馆》是一部开篇就将我捕获的剧,不断地给我意外,时惊时疑,时悲时喜。而更令我惊讶的是,看完结局,我发现这部剧不仅在开头出人意表,到最后也出乎意料。
剧情中的时代如流水,人生如落花,流水常东,而落花何时再飘过水中孤岛般的老酒馆门口,便是随缘造化。曾以为前面松散的叙事线、人物线会在后面通过抗日等时代大事件而逐渐聚拢起来,未曾想到剧作竟然将散点景观式的结构方式一以贯之,从而造就了这部作品的诸多反常规之处。
反常规人物:以武侠逻辑刻画民国间的江湖儿女
百年前的历史从不缺乏书写,尤其是带着苦涩沉重的笔触书写。而《老酒馆》另辟蹊径,选择了一种以虚写实、以轻写重的笔法,让故事更轻巧,也酝酿出了乱世中中国百姓的另一种生存味道。
《老酒馆》大胆地运用了武侠式的塑造方式来刻画人物和建立关系,所以大部分的角色都干脆铿锵,爱恨恩怨无不雷厉风行。整部剧充满着烟火味,却又始终带了一点浩然气。
山东老酒馆的核心六人组像是一个门派的兄弟,自始自终故事也没有把他们六人的生平道尽,但同气连枝是贯穿始终的既定事实。而老蘑菇的背叛和亮子的逝去是两处比较浓墨重彩的情节,更像一种门派道义的体现:背叛者即使追悔也只有被放逐一条路,而危机当前门派里的自我牺牲则也是不罕见的忠义逻辑。
老酒馆后来的进入者,谷三娘、小棉袄、桦子和小晴天也各有各的沧桑倔强。谷三娘和小晴天两位女性作为陈怀海的爱慕者,都是时代中难得的豪爽巾帼。大部分的民国女性书写,都容易游走在新旧女性的身份寻觅和抉择之间,而谷三娘的英勇在暗,小晴天的张扬在明,却都显示出了一种超越时代的理想化的女性的力量,颇有女侠意气,比起民国风云,更像是武侠传奇中的女性。而小棉袄和桦子姐弟的回归(包括其母棉袄娘短暂的出现),都更多地不是为了呈现家庭故事,而是为了丰富陈怀海的人物和故事的层次。在这部抛却家庭叙事模式的年代剧中,陈怀海的家庭故事常常徒有其表,由于家庭成员没有共享和共建家庭空间(子女和妻子都散落天涯海角),所以互相之间也没有建立起父子夫妻的家庭秩序,有感情却日常性地缺少家庭的职能和义务。子女的命运,更是几乎与家庭无关的个人的“道”的选择,却又各自代表了年轻的个人意志在时代面前各要承担起的命运的重量。
至于其他在酒馆里时隐时现的人物,就更是如游侠隐士,各个看似寻常却各有如海身世,哪怕囊中羞涩却从不弯曲脊梁,老白头或者老二两,高先生或方先生,放在武侠故事里活脱脱就像是扫地僧级别的世外高人。武侠感最强烈的莫过于干饭盆段落,一场充满江湖逻辑的复仇,不管是景观和际遇都极其类似武侠,但偏偏最后的结局却是种反英雄的表达,一个行将就木的敌手,一场胜之不喜的复仇,令人想起了温瑞安的《刀丛里的诗》的那场功败垂成的营救。尽全力进行的一场侠义之举,故事最后却又令观众反思其最初的目的和意义。
而核心人物陈怀海,观众舆论里对其的评价比较两极。诚然,陈怀海的人物设置确实有完美之嫌,智勇双全、情义双担,但另一方面来看,这样一个内在自我几乎没有缺陷的人,最后却也不过是时代里的浮萍和沙鸥。他的智慧、勇敢、仗义、善良,也改变不了女儿的牺牲、原配的逝去、兄弟的背叛、朋友的凋零。某种意义上,把陈怀海塑造得越像个理想化的大侠,越在无声彰显着时代和命运的洪流的强大。
反常规叙事:小事举轻若重,大事举重若轻
看《老酒馆》的前半段,我一度以为它会模仿《水浒传》,故事先松后紧,后期会慢慢往主旋律往抗战收拢,却发现剧作非常大胆地将这种散点式叙事保持到了最后。以点窥面、以侧写正成为这部剧始终如一的风格。
人物故事的基调大多是“山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍”,许多人不知是从何处来,也不知将往何处去,只在这酒馆停留片刻,分享一杯酒的温暖,也留下一抹人生的足印。而哪怕是戏份浓重的角色,也并没有预想的草蛇灰线。重要配角如贺义堂,日本留洋经历、前期老酒馆对头担当,怎么看都像是要家道中落走投无路成为汉奸然后和陈怀海从私怨上升到国仇从而不死不休,然而并没有;另一配角那正红,来自宫廷的清朝遗老,一步步地沦落为社会底层并且保持着冥顽不灵的愚忠信仰,以为也会成为后期的可怕伏笔,但是也没有。更别说更多的被观众惦记的背影,被放逐的老蘑菇,消失的老二两,带着孩子远走的美沙纪,背着棉袄娘离开的老北风……谁也不知道哪桌饭局就是最后筵席,哪次出场就是最终亮相,很多人一去不回,就真的不回。
而更有意思的是进入到故事的后半段,抗日战争正式爆发,电视剧却并不如许多人所料的,书写老酒馆众人收拾行装奔赴战场,捐躯赴国难,视死忽如归。他们还是开着酒馆,照顾着百姓的饮食,虽然也担心着国事,但时代的变化更多地融在了酒馆的日常之中。来好汉街找茬的日本人、忍不住喜欢中国酒的日本家庭和找方先生说相声的日本军官成为了老酒馆经历的新考验和新传奇,而抗战相关的马旅长的插曲和金小手的结局也和其他故事一样,从老酒馆里来了又去。连老酒馆里唯一的中共党员谷三妹,故事也只浅浅呈现她传递信息、火烧仓库等的间接描写。剧集非常特别地没有选择将人物推向抗日的前线战场,而是让他们继续留在后方。如果说抗日战场是高光场景,那这些战争年代的日常生活就是光之侧面的景象。
反常规结局:非大团圆结局和战争反思
而关于《老酒馆》的反常规里,最引发争议的恐怕是结局的处理。观众素来偏爱大团圆结局,或者起码是有限条件下的小圆满结局,所以第45集的全街福可能更加符合电视剧传统审美的惯性预期。然而偏偏,《老酒馆》还有第46集才收官,也因此平添了众多甚嚣尘上的争议。
桦子和小尊的爱情从诞生起就在剧里剧外一直不被看好,而《老酒馆》大胆地将故事最后的大情节点放在了桦子和小尊的爱情悲剧段落上。于是不少人认为第46集颇为画蛇添足,也替陈怀海恨儿子铁不成钢,希望看到桦子为了大义舍弃小爱的言论,更是俯拾皆是。
但换个角度想想,桦子和小尊的故事,是剧集一直以比较轻松的基调在书写时代里的一抹沉重的血色,也暗含了作者对战争的反省和控诉。基本上各国涉及二战题材的影视剧,大都会带有对战争的反思。而在《老酒馆》里,桦子和小尊的故事,也传递了这一主旨。如果没有日本对中国的侵略战争,如果生活在和平年代,一个中国男孩和一个日本女孩,少年少女的初恋情怀本来可以纯粹地开花结果,成为普通而温馨的一抹人间烟火。可是在家仇国恨面前,这种简单而朴素的爱情,却也变成了拥有重重阻力而不可求的奢侈。甚至包括今天的观众对这段感情的排斥和抗拒,也仍然是战争和历史的持续的影响力。所以这个结局情节安排异常大胆,却又颇有几分意味深长。
PS,本文以下談的是2021年2月10日在TW戲院上映的版本。8月1日在Netflix上架的將會是導演[重新剪輯版]。兩個版本之間的差別,或許粉絲們可以對比觀看…
PS,本文以下談的是2021年2月10日在TW戲院上映的版本。8月1日在Netflix上架的將會是導演[重新剪輯版]。兩個版本之間的差別,或許粉絲們可以對比觀看…
跳过主演,只看佘诗曼,虽然有年龄的硬伤,但能看到她的戏已经很满足了。佘诗曼的戏越来越少了,等等盼盼总算也是小小满足了。罨撒葛也是很可爱的 满脸胡渣 偏偏是这部戏里最男人的主了。不是演员年纪大,实在是年纪轻的撑不起场面,火候都不够。年纪轻的还不知道有多少能熬出头够分量的。快点更新吧,期待胡撵和罨撒葛重聚
跳过主演,只看佘诗曼,虽然有年龄的硬伤,但能看到她的戏已经很满足了。佘诗曼的戏越来越少了,等等盼盼总算也是小小满足了。罨撒葛也是很可爱的 满脸胡渣 偏偏是这部戏里最男人的主了。不是演员年纪大,实在是年纪轻的撑不起场面,火候都不够。年纪轻的还不知道有多少能熬出头够分量的。快点更新吧,期待胡撵和罨撒葛重聚
在广电的严厉审核下,国产恐怖片总是有各种奇葩的脑洞。反正大家都知道最后不是神经病就是做了一场梦,要不就是编剧说这是一个剧本的故事。总之就是不能有鬼。
这部影片为了过审也是绞尽脑汁啊,各种尴尬。全片充斥着各种奇怪的台词,几个主角来来回回反复走来走去,本来看着还是挺有悬念感的,但是最后的大结局一下让人无语到爆炸。
嗯。国产恐怖片只能这样了。
在广电的严厉审核下,国产恐怖片总是有各种奇葩的脑洞。反正大家都知道最后不是神经病就是做了一场梦,要不就是编剧说这是一个剧本的故事。总之就是不能有鬼。
这部影片为了过审也是绞尽脑汁啊,各种尴尬。全片充斥着各种奇怪的台词,几个主角来来回回反复走来走去,本来看着还是挺有悬念感的,但是最后的大结局一下让人无语到爆炸。
嗯。国产恐怖片只能这样了。
剧情如屎??(主角很懦弱,影片里的女的都喜欢他)
美女如云?(只有老王很美)
打戏很好看,可以说的很过瘾!没了,反正很无聊,也有可能是我的期望太高了,一开始看到的推文说很搞笑。看的那天心情很差,想找部影片来看,恰好看了这部,落差很大。
要不是有学友,老王,说真的,两个人都很青涩 演技也很不错。
剧情如屎??(主角很懦弱,影片里的女的都喜欢他)
美女如云?(只有老王很美)
打戏很好看,可以说的很过瘾!没了,反正很无聊,也有可能是我的期望太高了,一开始看到的推文说很搞笑。看的那天心情很差,想找部影片来看,恰好看了这部,落差很大。
要不是有学友,老王,说真的,两个人都很青涩 演技也很不错。
《我的遗憾和你有关》这部电影,女主角的演技是不能质疑的,特别是她的哭戏,真的很有渲染力,能带动观影者的感情,让观影者感情共鸣,特别是向言求和的那一段,真的很精彩。但是吧,这么棒的演技真的应该多拍点好电影,这部电影剧情真的就是比较零散,让人有点无语哈…真的有点狗血了,男主居然最后生病去世了,感觉是很古早的言情剧剧情hhhhh。
《我的遗憾和你有关》这部电影,女主角的演技是不能质疑的,特别是她的哭戏,真的很有渲染力,能带动观影者的感情,让观影者感情共鸣,特别是向言求和的那一段,真的很精彩。但是吧,这么棒的演技真的应该多拍点好电影,这部电影剧情真的就是比较零散,让人有点无语哈…真的有点狗血了,男主居然最后生病去世了,感觉是很古早的言情剧剧情hhhhh。
要探讨这部《完美陌生人》背后所暴露出的种种社会问题,首先我们得先把这部电影看懂。而看懂这部电影的关键之处有二:一是缕清它讲故事的总体结构。二是缕清它的人物(人设)结构。当你缕清这两个结构问题的时候,便会发现这部电影的厉害之处——无论是其完美的对称性,还是导演对电影娴熟的节奏把控,再或是电影“假戏真演”的技法所诱发的你的深度思考……都足以让我们学习借鉴了。作者:星期五文艺链接: 要探讨这部《完美陌生人》背后所暴露出的种种社会问题,首先我们得先把这部电影看懂。而看懂这部电影的关键之处有二:一是缕清它讲故事的总体结构。二是缕清它的人物(人设)结构。当你缕清这两个结构问题的时候,便会发现这部电影的厉害之处——无论是其完美的对称性,还是导演对电影娴熟的节奏把控,再或是电影“假戏真演”的技法所诱发的你的深度思考……都足以让我们学习借鉴了。作者:星期五文艺链接:https://www.jianshu.com/p/68c04e34df81來源:简书
本剧评为转载
原创作者微博【考拉田】发表于《电视剧追光者剧超》
https://m.weibo.cn/1000724860/4826195130584724
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《情定泥石流》这组戏有多值得反复品呢?闺蜜昨晚看剧前,先看了我上条微博对着镜头脑补的咯噔内心对白,问:“这场戏这么法式电影的么?”。我:“是我看了吻别的镜头,想起《两小无猜》结尾那个著名的“水泥吻”,自己脑补的咯噔文学。剧里对白可比这浪漫多了。”闺蜜看完剧:“笑死,这家伙一共说了四五句话,每句基本不超过十个字。但你说的对,剧里更浪漫。”我:“真实、含蓄、留白、余音,中式浪漫内核。”说完对白,想记录一下这场戏里罗云熙的台词、和他对罗本的理解,让我有多惊讶。当时罗本后背已大量失血,失血+缺氧+体力透支+淋雨后再感染,四重buff叠满下,罗云熙的这几句台词,基本是用气腔带出来的,不看字幕却听得一清二楚。惊讶的是,明明奄奄一息的话里,带着一股韧劲儿,和半开玩笑的语调(按闺蜜的话说,“都快挂了还挺乐呵地逗妹子。”)比如听到展颜说“我们可能出不去了”时,他头微靠了靠墙闭上眼睛,扬起下颌,说了一句:“不会的。”明明挣扎着在稀薄潮湿的空气里提了一口气,却带着一股锋利的韧劲儿,配合着棱角分明的下颌轮廓,突然觉得他好像一颗顽石,有颗受尽风吹雨打也不死的心。以至于哪怕后面他不分析救援队很快就到,那句“不会的”也能让人瞬间觉得安全,觉得一定还有办法。一个地震里九死一生的孤儿,义兄如父地养大了另一个孤儿,二十五年来靠脑子和心血,从泡面和通宵到红圈所王牌,见重要客户的路上义无返顾救人一命也没有耽误生意,任何偏见误解险恶,一个人唱首歌然后爬起来继续走,最后还能以凡人慈悲团结微薄力量,与天竞速,救了爱人和许多陌生人的命。这颗顽石,有颗烧不死的心。所以,哪怕最后那句“我快没气了”,也有股不死的韧劲儿。而快挂了也还能半开玩笑的口气和小表情,每一句台词里的感情处理都不同却精准,比如带着点儿埋怨和醋意地怼姑娘“你才不该来”,然后马上又心疼而逗趣儿地问“怎么,你后悔了吗”,被姑娘反问后,自嘲又认命似的噗嗤一笑……这不就是顽石爱上了一株受了冻霜的蒲苇,于是想把自己烧成灰,让她暖和起来。情到深处,悲中作乐,最为浪漫。我想象不到罗云熙为了成为罗本下了多少苦功,才能像是把罗本刻进了骨子里,才能在奄奄一息的气腔里有那股不死的韧劲儿和“乐呵”的末日浪漫。谢谢这部剧的导演和编剧的功力给了罗本这么立体的骨架(除了台词,这部剧可挖掘的点太多却苦于没有时间记录),也要谢谢罗云熙,把自己毫无保留完全交给罗本,用心、灵气、和苦功磨炼出了扎实的演技,给了罗本这么饱满血肉。最后,说到韧劲儿和乐天,想起今天一姐妹发我一张罗云熙的近照,我说四年来我第一次分不清他本人和角色,因为我现在看到所有罗云熙的脸都觉得是罗本。或许因为,戏里我透过罗本看到了罗云熙身上的韧劲儿、乐天、和生命力,也或许在戏外,反过来看也成立。救援训练的苦功,也许不一定换来公平对待和一纸证书,但可以救命。演员路上的苦功,也许不一定换来公平对待和泡沫做的保护伞,但可以立命。罗本,罗玉,功不唐捐,玉汝于成,你们很厉害。@罗云熙Leo 加油。
美国人其实没有什么传统文化,主要还是积累不够。电影、小说,都有民间英雄比利小子。这不,又出来一部。这个强者社会,即便是落草为寇,也是传奇,不同的是,美国太年轻,传奇很可能还健在。美国著名西部电影明星约翰韦恩,本身就是个枪客,师从著名的快枪手,师父当年杀人无数,但是却因为快,和身上没有一个弹孔出名,由于西部电影开始火,急需路人甲牛仔,他偶然走上这条自己演自己道路。不知道是不是盗贼太少,找不到侠
美国人其实没有什么传统文化,主要还是积累不够。电影、小说,都有民间英雄比利小子。这不,又出来一部。这个强者社会,即便是落草为寇,也是传奇,不同的是,美国太年轻,传奇很可能还健在。美国著名西部电影明星约翰韦恩,本身就是个枪客,师从著名的快枪手,师父当年杀人无数,但是却因为快,和身上没有一个弹孔出名,由于西部电影开始火,急需路人甲牛仔,他偶然走上这条自己演自己道路。不知道是不是盗贼太少,找不到侠之大者,也没有义薄云天,民间只好崇拜业绩,杀的多就是偶像,就像银行劫匪电影邦妮和克莱尔,一边杀人一边招摇过市,万人敬仰。《老亨利》就是这样一个英雄动作片,最近这种动作片有点太多了,怎么了,看腻了鲜肉超人雷神索尔之类的,老骨头反而有市场了吗?应该是,史上最老总统是不是有责任呵呵。影片讲干瘦矮小的中年老鬼,与青春叛逆期儿子英俊小鬼在荒野的故事。顺便提一下,当年大叔被喷不该当面叫洋人鬼,真有洋人动真格问我,大叔当年口拙说不上来,后来来了美国,突然就明白了:大叔当年在大陆碰到的洋鬼子,都是通过正规渠道进入中国,练过普通话,国语讲的比我还好的北方捞松鬼嘛!在咱们广东香港,哪个洋人不是鬼,鬼佬鬼婆鬼妹鬼仔嘛!番鬼佬, 搵笨杘个嗻。Anyway, 小鬼叛逆也好还是老豆太无聊,反正瞧不上自己爸,但是随着情节反转,老豆一再打死人,儿子开始尊敬老豆,老豆一人干掉一个团伙,并且死了,看着老豆生前积攒下来报纸的剪辑通缉令,业绩满满,儿子对老豆,敬仰如滔滔江水,人生一世,当如老豆比利得kid,十步杀一人,深藏功与名!这是第一位崇拜者,小孩以后的世界我推测,当然就是开了挂,总不能给自己的偶像爹丢脸嘛不是吗? 死无全尸,也是早晚的事,难怪老豆宁愿孩子瞧不起自己,也要尽量当一个安分守己的农民。他希望孩子怂逼保平安能把血脉传下去啊!还有第二位偶像崇拜者是个混蛋强盗,见人就说自己当年跟传奇偶像比利的kid见过面人还救过自己呢!老鬼也是杀人太多,洗手时不够重视转运风水,以致倒了血霉,居然救下这混蛋两次,最后还被他打死。强盗一看就是口花花的红脖子,死到临头却心眼极多,不是本能都干不出来,强盗的崇拜逻辑是,你当年救了我,我以后就要当你这样牛逼的人,我遇到你,如果还能打死你,我就变成打死比利的kid的人,我就更牛逼了。朋友们,这块弱肉强食的土地,现在还是这样的逻辑。不管是政治,商业,教育,科技,医疗,福利,全部都是这样,欣欣向荣的前浪光荣的被后浪不断拍在沙滩上,拍死以后再给你树立传奇故事,让后浪去学习你的盗贼榜样,儿子打死爸爸,在这个社会上是青出于蓝而胜于蓝,一辈子身体完好心理健康活到老最后老死在床上,是最被耻笑的死法,除非一辈子碌碌无为死后发现富可敌国,才会有后浪为你树贞节牌坊,在这个奇葩社会,就像电影《大鱼》里面,父亲絮絮叨叨说的所有传奇故事都应验了以后,才换来儿子的尊敬。最后,这部戏是嘲讽没文化真可怕,会死的。没文化但是想洗手的人比利的kid如果不是被圣经毒害,也许多活几十年还可以被青春期的孙子看不起,骂完再死。他可能读了海子的诗以后决定金盆洗手,以为普通人家就是有一个房子,锄地浇花喂鸡养猪,关心粮食和蔬菜,天天背诵圣经,把自己多年来的手艺荒废掉,保命的经验屏弃掉,填满了满脑子的圣经金句名言并且按这些指引去行事,他想也许这就是一个好人要做的事情。他并不知道,这确实是那些他杀掉的好人一辈子干的事情,但是这圣经是统治他们的大哥维稳用的,圣经不是说了吗?他们都是绵羊,你比利的kid,哪点像羊了!你生为狼儿子就是狼崽子,狼崽子养出来看见你这怂样,一辈子鄙视自己爸,反而无脑崇拜现在社会上的三流大哥,他们当年给你提鞋都不配!你希望儿子一辈子这样生活吗?怪你没文化,多学习上私立学校,你就会知道枪杆子确实不够辣,你就会学习用知识作为你的新武器,用圣经来左右你的愚民,成为真正的霸王。
一直以来都是曹盾导演的忠实拥趸,从那部70多集的《海上牧云记》,到后来大火的《长安十二时辰》,这些年他不断为我们带来极致的视觉体验,不断刷新着我们对于国产剧集的理解与认知。不过,这似乎也给了人们一种曹盾偏爱古装剧的标签化印象,而这次《猎狼记》就让我们看到了:他完全可以驾驭超越古装之外更广阔的题材,而且依然可以高度保持自己浓郁的美学风格。
一直以来都是曹盾导演的忠实拥趸,从那部70多集的《海上牧云记》,到后来大火的《长安十二时辰》,这些年他不断为我们带来极致的视觉体验,不断刷新着我们对于国产剧集的理解与认知。不过,这似乎也给了人们一种曹盾偏爱古装剧的标签化印象,而这次《猎狼记》就让我们看到了:他完全可以驾驭超越古装之外更广阔的题材,而且依然可以高度保持自己浓郁的美学风格。
《猎狼者》这种发生在边陲,同时又与原生态息息相关的题材,在国产影视剧中确实非常稀缺,可以称之为精品的就更是少之又少,能想到的大概就只有陆川导演的《可可西里》,不过和《可可西里》更偏重于“盗猎”这件事本身不同,《猎狼者》显然更关注的是人本身的状态和成长,以及在“猎狼”过程之中人与人之间的关系。
《猎狼者》的故事发生在偏远的西部山林牧区,故事围绕在牧民、狼子(盗猎者)和警察三个群体之间展开。尹昉饰演的年轻警察秦川,虽然乍一看是属于“警察”这个行列,但实际上他却是作为一个“闯入者”的姿态出现的,在秦川到来之前,这三个群体处在一个近乎封闭的空间当中,他们之间的关系更像是一条“食物链”,这与他们所处的自然界形成了完美对应。
而秦川这个“闯入者”的到来,正是用这样一个观察者的视角,带我们一步步深入到故事的核心当中,他在剧中所有的疑惑也正是观众心中的疑问。正如秦川选择和前辈魏疆一起上山抓狼子,是为了寻找一个让自己留下还是离开的答案一样,观众也需要在这个过程中逐渐找到答案:牧民们究竟每天要面对的是什么?狼子究竟有多么凶残和狡猾?而警察们又为何要留下来?
正因为这样,秦川这个角色才会被设置为一个“勇白甜”:他正直而又单纯,满怀一腔热血,却对眼前的凶险、背后的纠葛一无所知,宛如一个涉世未深的“职场小白”。这体现在他独自一人上山抓狼子,不听魏疆劝告结果腿被夹子夹,被狼子“老六”的演技轻易蒙骗,去面馆吃面将找麻烦的人误以为是顾客,在木屋中逃窗时被踢倒,以及常常把“我是警察,这是我的职责,我不能走”这样的口号挂在嘴边…等这一系列让人啼笑皆非的情节当中。
而导演之所以不厌其烦地反复在秦川身上制造“笑料”,一方面是要将这个人物身上的“憨直”生动地展现出来,好让观众看他如何从“一张白纸”逐渐成长一位合格的牧区警察。而这个角色相信也会让很多年轻观众非常有共鸣,不免想起刚刚工作时作为“职场小白”的自己,发现社会现实与课堂书本之间的巨大落差,无论是为人处事还是生活哲学都需要从头学起。
另一方面,其实也是要通过秦川这一次次看似“出糗”的经历,来全方位、多角度地展示牧民和警察所面对的生存环境之残酷。而魏疆和孙海洋之所以对秦川如此器重,不也是因为在他身上看到了当年那个一腔孤勇的自己吗?从前边几集有限的闪回来看,魏疆的老搭档赵诚五年前发生意外,多少就与自己当时的倔强和一意孤行有关,而今天他又在秦川身上看到了这样的特质,于是便多出了一种想要改造对方的使命感来,这也成为两人关系升温的一条纽带。
所以,秦川和魏疆这对“CP”,一个单纯一个老练,看似形成极大反差,但却互为镜像,一个看到了过去的自己,一个想到了自己可能的未来。不得不说,两位演员将角色都塑造得相当成功,秦昊的好自不必多说,而尹昉看似不动声色的表演还是非常出彩的,毕竟要如何做到“憨而不傻”,在“自己演正剧”和“让观众忍俊不禁”之间找到微妙的平衡,其实对演员来说是一个相当大的挑战,而这一次他成功地做到了。
这部网飞纪录片讲述了8个真实的故事,截至此刻,我看了7个,未看完,但夜半难寐,还是忍不住说两句。关于片名,无论是英文的《LOSERS》还是中文的《败局启示录》,我都觉得不如“挫折启示录”恰当:这些运动员只是在某个阶段、某个领域遭受挫折与打击,然而,乐观、豁达与坚韧始终鼓舞他们拥抱生活。他们以自己的人生经历解答同一个问题:你是希望成功,还是希望快乐与自在?——我觉得他们的答案是一致的。强烈推荐
这部网飞纪录片讲述了8个真实的故事,截至此刻,我看了7个,未看完,但夜半难寐,还是忍不住说两句。关于片名,无论是英文的《LOSERS》还是中文的《败局启示录》,我都觉得不如“挫折启示录”恰当:这些运动员只是在某个阶段、某个领域遭受挫折与打击,然而,乐观、豁达与坚韧始终鼓舞他们拥抱生活。他们以自己的人生经历解答同一个问题:你是希望成功,还是希望快乐与自在?——我觉得他们的答案是一致的。强烈推荐!