年初的时候，是冬天，窝在沙发里第一次看纪录片《我在故宫修文物》。这个周末，是夏天，我又窝在沙发里看了第二篇。看了两次，两次的温度不同，感受也各不相同。之前也推荐了不少朋友看，不知道他们看没有？不管看没看，我现在都想再说一句，这个片子一定要看第二篇，因为你会得到不同的感受，第一遍是“眼观”，第二遍是“心观”。或许，也会有第三、第四遍……那便也是后话了。


【眼 观】
       
       在没有看这部记录片前我是从来都不知道，故宫之中除了管理员还会有修复师这个工种的，也是不知道，有这么多种类的修复师。前段时间看马伯庸的《古董局中局》，也是看的废寝忘食，那里面讲到过文物制假，那是仿照着真的生产，虽然是有技术含量的，但假的终究是假的，总会被识别。还有一种比较厉害，足能以假乱真的便是以旧制假。有人将真字画裁成几节，再接上假画，这种技术仿制出来的赝品，总是会真假难辨，得费上些心力去识别。故宫修复师们以他们精湛的技艺修复着那些被历史破碎的一件件稀世文物。曾走马观花的浏览过故宫，看过一件件陈列出的文物，因为不了解，所以总是看不出什么特别之处，唯能感受到的只是建筑的宏伟与那一件件展品的历史气息。甚至，我都不会知道，那悬挂在各宫殿之中宫灯灯穗都是需要专业的修复师来一遍遍小心翼翼的清洗。我开始羡慕那些工作在宫墙之内的修复师们，一墙之隔，既是隔断了古今，同时又是连接了古今。他们像是远离了一切市井烦嚣，嬉笑怒骂、打杏逗猫，养鸟种花，在一切平淡无奇的日常之中花几年或者更长的时间去摩挲一件文物。修复师的工作还保持着传统的师承制，这种传统的制度，更加严肃的要求那些年轻的徒弟们精钻自己技术。从那一件件修复好的作品当中，渐渐明白，当我们抛弃一些所谓远大的理想，先喜欢上自己眼前做的那些卑微小事，就能驱散所有的迷茫。即使路边买煎饼果子的大娘，跟你讲解绿豆面皮的成分时，都会让人肃然起敬，何况，这些看似平淡却又身怀顶级技术的修复师们。

【心观】

      故宫，旧称为紫禁城，是中国明清两代的皇家宫殿。位于北京中轴线的重心，是中国古代宫廷建筑之精华。故宫以太三大殿为中心，占地72万平方米，大小宫殿七十多座，是世界上现存规模最大、保存最完整的木质结构建筑之一。而故宫之中收藏文物约有百万余件，而每一件稀世文物都需要专业人员来整理修复，最后选择性的面向世人展出。每一件文物的背后都集合了古今专业人士的心血。

      不知什么时候开始，流行起了“匠人精神”一词，用来形容那些将所有的精力专注于一件事上的人。钟表修复师王津老师站在自己修复好并已展出的钟表面前，一声轻叹，说：“有点心疼。”与他身边擦肩而过的游客来说，谁也体会不到密封展柜中静静展出的钟表是王老师和他的徒弟花了多少心血所修复的，它的绝妙之处并不只是在于精致的外观，而是在于转动发条之后，可以挥动翅膀的小鸡、湍流的河水、航行的船只、扭动身体的天鹅、还有岸边似是张嘴而叫的小狗……每一处都设计的惟妙惟肖。它们本该是一个鲜活的生命，而这个生命也正是这些修复师们赋予它们的，它们本该将这些灵动展现在世人的面前，现在，却只能安安静静的摆在那里。王津老师心疼于此，却又满足于此。王津老师与徒弟参加展览，遇到一名台湾收藏家，收藏家傲慢的拿出自己的怀表，问王津故宫可有？王津答没有。收藏家得意到：要是有一两件故宫没有的就知足了。王津抿嘴而笑，再无言语。事后采访，王津老师用淡然的口气道出，故宫之中所收藏是世界各地的珍品，他收藏的也不错，是比较早期的一小部分，可是故宫的钟表不管是从藏品还是件数来说都是独一无二的。王津没有当场与台湾收藏家一比高下，因为一个真正厉害的人是不屑于与他人比高下，他们所专注的不再是希望得到外人的认可，而只是想做好自己的事情，也许这也是匠人精神其中的一种吧。


       “缂丝”的技艺远没有“织锦缎”有知名度，在古代能用到缂丝技艺的，非富即贵，皇帝的龙袍就是使用缂丝工艺。陈杨因为要修复“出门见喜春条”坐在机台上，进行这项繁琐的技艺，一个熟练工一天也只能缂出几寸缂丝。陈杨坐在机台上笑着说，现代人不会再选择做这个了，费时费力费眼睛，你看她们也没说过来看看。她的微笑感染着屏幕前的我，如果不是这次纪录片，可能很少会有人知道这种繁琐的工艺，也没有人会知道修复织绣文物时所耗费的精力。在这个科技发达的时代之下，微博、朋友圈，人们想求得关注的可能仅仅是一次餐食，而像陈杨这样的修复师，每天手中拿的不是手机而是各种各样的修复工具，在他们看来似乎也说不上是什么高尚的默默无闻，只是静静的，认真的做着自己手中的事情而已。这次打动我的不再是他们精湛的技艺，而是他们的状态，从容饱满，神采奕奕，这种包含热情的心态让他们的工作附有旺盛的生命力，而这种态度也在不断的传承、延续。


       木雕修复师屈峰闲暇之时刻着手中的佛头，一边刻一边说，“文物其实跟人是一样的。我们从从过去最早的时候说，玉有六德，以玉比君子，玉就是一块破石头，它能有什么德性啊。但是中国人就能从上面看出德性来，所以中国人做一把椅子，就像在做一个人一样，他是用人的品格来要求这个椅子。中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。所以，古代故宫的这些东西都是有自己生命的。人在制物的过程中，总是要把自己想办法融到里面去。人在这个世上来了，走了一趟，都会想在世界上留点啥，觉得这样自己猜值得，很多人都认为文物修复工作者是因为把文物修好了，所以他才有价值，其实不见得是这么一个简单的方面。他在修这个文物的过程中，是在跟它交流，对它体悟，修复师也会把自己融入到里头。文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是为了要让它传播文化，不是说文物就是为了保留一个物品放在那儿，那没有什么价值。”一段动人心魄的话语，如涓涓溪水慢慢流淌。小时候总是背着“润物细无声”，却无法体会其中的含义，屈峰这段话便会让你知道什么是润物细无声，悄无声息，没有豪言壮语，却又如此沁人心扉。


       书画修复师杨泽华舒缓紧张的情绪时总会抱起吉他，弹两首自己拿手的歌曲。性情活泼的他让你很难看出他所进行的工作是需要怎样的娴熟且谨慎的技艺，甚至不能有一丝一毫的手误。记录中的修复工作者身怀绝技却温润内敛，执着而热忱，平淡的就如同身边人，却在用双手拯救着一件件稀世文物。他们比起那些在镜头下表现的严肃忙碌的专业人士更加具有浓浓的人情味。有时候我们好像总是忙碌的连溜猫逗狗、养花种草的时间都没有，忙着所谓的忙着，恨不得立马有人给我们一个支点和一根足够长的杠杆我们就能去证明我们可以撬起地球。可是我们到底是为了拥有撬动地球的能力？还是为的只是为急于去证明我们可以撬动地球？我们之于文物可能只是路过而已，而我们之于生活却是需要耗费毕生精力去摩挲。

这篇影评可能有剧透 《追踪》-阶级夹缝中的试探 看完这部影片，给我一个感觉，无论是王栋，徐峰，还是陈维坤，每个人都被卖过，陈伟坤最后找到了自己的归属，徐峰和王栋成为了悲剧。人类从开始农作那天起，就产生了阶级，从此往后，阶级伴随着每一代人，成为了社会的一个背景。富人压迫穷人，穷人...  (展开)

《欢乐颂3》豆瓣评分很低，微博上也被批的一塌糊涂。 我追到10集了。整体感觉是，追得下去，有看下去的欲望。 女性爽剧，缺点是5个女人的人设，像编剧打印机没墨了一样，最好的精彩绝伦，最乏力的已经不成体统到，成了嘴炮观众的嘴替工具人——五个女主，可能真是五个妈吧。 但...  (展开)

这篇影评可能有剧透 2012年12月，一名就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生Jyoti，在与男友看完电影回家时，误上了一辆不当班的公交车。 车上包括司机在内有6名男子。男友被殴打后关押在驾驶室，女生则被轮番施暴。 被送进医院时，女生体内的肠子只剩下不到5%，13天后不治身亡。 这，就是震惊世...  (展开)

爱是什么？爱的含义很广泛，可以是友情、亲情、爱情……其中可能人们最感兴趣的当属爱情吧？那我就不妨说说爱情。爱情是个最美妙的词汇，有多少人在苦苦地追求着，有时人们把爱情看得比生命还重要。但爱情是什么？有多少人真正拥有永恒的爱情？有多少人一生都在寻觅？爱情也许就是当初一见钟情时心动的感觉，爱情也许就是以身相许时的感觉，爱情也许就是生死与共的感觉……爱情是个说也说不完的话题。

       10月27日全国上映的爱情喜剧《因为爱情》， 便是一部有泪点、有笑点，没尿点的爱情喜剧大餐。影片讲述了蔡一蝶与曾逃婚并害得她霉运不断的前未婚夫离合重逢。离合当年误以为蔡一蝶患有绝症并逃婚。这次重逢，让蔡一蝶开始了自己的复仇计划，经历各种悲欢离合之后却发现，看似渣男的前未婚夫心底深藏了对她的爱。影片以爱情、温情、唯美、搞笑等几大特有元素为主，很有黑马影片的潜质。

       离合逃婚四年之后，一次偶然的机会，两人再次相遇。命运如此安排，总让人有些无奈，因为爱情，离合想要复合，因为爱情，蔡一蝶想要复仇，因为爱情，他们重新来过。但有多少爱可以重来呢？又有多少人值得等待呢？离合蔡一蝶却做到了，这段爱情最动人的地方，便在于完美诠释了什么是爱恨只是一瞬间。当年因为误会而分手，经过四年的时光，他们还能相遇，还能有爱有恨，证明他们是值得等待的人。

        影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，令观众能长时间将注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。不论是魏大勋饰演的纠结狂人离合，还是郭姝彤的精分少女蔡一蝶，或是魏天浩饰演的自私自利的程辉，以及邱心志饰演敢于追爱的大叔孙韬，从他们的身上都能看到现实生活中的影子， 特别是魏大勋郭姝彤这一对，在他们的互相“伤害”中，除了炮制了很多笑料外，让我们看到更多的是生活的温情和动人的爱情。

         《因为爱情》传递出的温情，让我对爱有所感悟，一对恋人，一段恋情，让我们体验到了人生的苦辣酸甜。其实，我们都在寻找我们缺失的爱。或者亲情，或者友情，或者爱情。。。无论什么样的感情，在寻觅的路上总是会有落寞，并不是每个人都是幸福的。最重要的是我们在电影中学会如何去爱。我认为：平平淡淡的爱才是真，其实最重要的一点就是爱要无私无悔，爱要清洁纯净，没有一丝的杂质，甘心情愿为他（她）做任何事情，当你爱上的时候，就要让他（她）幸福，只要他（她）开心快乐，才是最重要的！！！

这篇剧评可能有剧透 第一季完结后，只想发疯，有段时间没看过这么让人上头的电视剧，后遗症甚至搅乱了我一夜的好梦，提前在梦里幻想老莱回归。 Anne Rice的原著和基于原著改编的由阿汤哥和皮特主演的94年电影《夜访吸血鬼》非常有知名度。虽然我都没有看过，也不知道是遗憾还是幸运。当我完全以崭...  (展开)

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第一季开始胡乱改编，第二季就彻底放飞自我开始胡说八道了…… 编剧没有想过这种开局满级装低调的网文有那么多，为什么只有仙王火？ 仙王虽然天马行空，但是最起码他自己的逻辑是自洽的 可是动漫第二季这是要干什么？毁人物设定，毁背景设定，世界观也开始崩了 不尊重原著也就...  (展开)

如果叫松冈茉优演女主角不错哦。 折木姐姐叫新垣结衣来演 舅舅叫堺雅人来演 喜欢直升机的老师让石原立也客串 监督让山田尚子来 副监督武本康弘 京阿尼正好可以趁此机会进入娱乐圈 →_→凑一下字数→_→凑一下字数→_→凑一下字数→_→凑一下字数→_→凑一下字数 →_→凑一下...  (展开)

    光是看影片的名字和导演许鞍华，这部影片在心里就大致有了一个轮廓。
    许讲故事的方式是温和的，含蓄的。看她的电影就象和邻家阿婆唠嗑，听的舒服也没什么负担，东拉西扯家长里短间就把事给说了。可回头仔细琢磨琢磨，就会发现这些平淡无奇的桥段搭建成了一个完整的人生。
    看许的电影，我乐于从细节处咀嚼，这些细节在影片里时而重复，时而叠加，时而融合，影片带来的情绪随之渐渐丰满。
    几点影片中的细节和感想与大家分享：
1） 贵姐的晚饭
    贵姐做晚饭几乎总是两个菜，一个蔬菜，一个蛋系列，不是炒蛋就是炖蛋。贵在一次买鸡蛋的时候，和阿婆提到妈妈教自己鸡蛋怎么做都有营养，很好的和这个细节进行了呼应。贵姐和阿安一起吃晚饭的场景在影片里大量重复，东方人重家，家庭的凝聚又往往以饮食为中心，这样的处理不言而喻。
    在影片的中段，我们可以欣喜的看到饭桌上有两次加菜。一次是阿婆送的冬菇，一次是前一天聚餐后打包的乳鸽。如果大家眼睛够尖的话，还可以留意到桌上有一个碗里还盛着上一餐剩下的一只冬菇！
2） 贵姐和母亲
    贵和母亲之间一直存在着些许心结，这在影片一开始贵母做寿的那一幕就有所交代。在贵母不耐烦的催促开饭的时候，安慰她的是老三的媳妇，贵坐的一直同贵母有段距离，即使是离开麻将桌的时候。很明显，早年的辍学养家几乎让贵付出了一生的代价，贵母显然对此深感愧疚，麻将桌上的兴高采烈和贵独坐一边的沉默自然也看在眼里，也许催促开饭与此有关。
    后来贵母入院，贵一直推托前去看望，导致贵母和阿安独自诉说家史的时候，情感小宇宙爆发，进而出现老照片煽情，我在一边感慨人生的时候一边却想到了朱军。（远了，远了。。。）
    当贵终于前去医院探母的时候，贵母说完远房亲戚的一桩杂事，淡淡来了句：“做人好难，是吧？”贵淡淡回了句：“有那么难吗。”这一幕，贵母和贵的表情都很微妙。
3） 贵姐和阿安
    阿安没有昵称，老妈永远叫他张家安，这个其实很有讲究。贵不给阿安压力，也从不呵斥，但我觉的喜欢直呼自己儿子全名的母亲，总带着希望他自立自强的期待。
    而阿安对母亲所有的要求都只有一个字：“哦。”
    阿安找出老爸偏小的旧牛仔裤，贵提到安父喜欢穿紧身的衣服，相信安父死时阿安应该很小。贵带出去丢弃，垃圾桶边，情感小宇宙爆发，这是片里第二处对感情比较直白的陈述。
4） 贵姐和阿婆
    阿婆是城市里孤独老人的缩影，贵的热情积极与之对比鲜明。初次认识的时候打招呼，贵说：“阿婆！”回曰：“贵姐。”两处语气截然不同很有意思。出电梯时，贵说：“BYE！”根本就没回应。这样的情形出现了三次后逐渐改善。
    阿婆女儿早逝，亲情的缺失是其孤独的根源，而贵与母亲之间的心结好像也不容易释怀。影片结局的中秋之夜，贵推托不回家团聚，却同邻居阿婆一起共渡，此刻她们各自感情的需求得到了一种和谐的弥补。（再次出现老照片。。。）
5） 大小舅舅
    贵的两个弟弟生活状况都不错，不过也许是贵的沉默，一开始他们略显张扬的态度让我产生了白眼狼的错觉。在影片快结束的时候，阿安同大舅电梯厅里的对话证明了他们对贵的牺牲心存感激。这让人觉的很真实。生活在不同的社会阶层决定了他们有不同的说话及行事方式，人嘛，想要象某些影视作品里的反派那样做到良心的完全泯灭其实比做好人还难！
    大舅刚出场的时候以光头示人，按照阿安正在放暑假推断应在七，八月份。在最后一次出场时已临近中秋，头顶出现短发。许导演着实细心啊。。。呵呵。
6） MISS 徐
    陈玉莲的客串让我颇感意外，毕竟许久不见她露面。白驹过隙，当年那个迷倒万千小龙女这次在大婶头的妆容下，还真得抖擞下精神才认的出呢。

    最后想提提女主角鲍起静，片中表现无懈可击，不必累述。只是总觉的她似乎有些眼熟，之后拜会谷歌大神，才知道她出身世家，其父正是鲍方。

張艾嘉的《念念》。蠻喜歡的一部電影，美、有故事、有意涵，會感動，而且心地善良。

　　作為凡人，我們誰沒有放不下的事？你，懂得原諒自己嗎？

【下文有劇透】

　　故事說穿了老套到有點TVB（張導fans/ TVBuddies別打我），李心潔飾演的媽媽阿貞像被困的美人魚，要不是因為育男和育美兩個小孩，早就離開丈夫，不用守在小小的綠島，青春都在孩子的床邊與麵檔開水鍋之間來回消磨。最後阿貞拋下丈夫跟兒子，帶著年幼的女兒去了台北，懷上情人的孩子，難產而死。

　　育男（柯宇綸）因為媽媽帶著妹妹（梁洛施）離去，在被遺棄的陰影中長大；育美因為父親狠狠說「再也不要聽到她兩人的消息」而決意不回家；阿翔（張孝全）這輩子就只知道打拳，因為小時候爸爸說回來跟他練拳，最後卻再沒回來。

　　三人都被放不下的過去所困，像被大浪沖到海邊水潌，游不回去的小魚。

　　「莫阿谷」地講，就是一個女子離家出走還有一個三流牶手放棄打拳的故事。只是電影用了非線性、跳躍式的敍事筆觸，沒有直白告訴觀眾，而是由對白一點一滴透露，加上回憶片段，最後才慢慢浮出整座冰山。就像我們在尾聲才知道，山洞內的投影，原來是育男剪給妹妹看的，四個小人兒，是他們一家四口。

　　喜歡電影說故事的筆觸，例如阿貞跟育美在水底的鏡頭，是美人魚的意象（我們誰不是那條渴望自由的美人魚？）；還有各種wide-shot跟沒有人的空鏡，讓觀眾在間隙之間沈澱，特別喜歡大海不同形態的空鏡，好美。見到台灣的街景，會有種熟悉的感覺。（也很懷念在銀幕上看到香港。）

　　與敍事筆觸相比，故事略顯遜色，但很喜歡電影的主題。念念，是念念不忘的執念，也是一念之間的懸念。

　　與其說三人都被放不下的過去所困，困住他們的其實是一種執念。

　　育男總覺得母親只帶走妹妹，是媽媽偏心。可他還是偷偷溜到火爐前撿回媽媽跟妹妹的衣物，雖然什麼都撿不回來──自此媽媽跟妹妹正式從他的生活中消失。然後鏡頭映著他在鄉下的小學一直跑呀跑，戇直的孩子，說不出口的情緒，就在近乎自虐的喘息之間隨汗水蒸騰揮發。

　　直到那個奇幻的颱風夜。育男在天使大叔（好可愛的大叔，這年頭美型天使已不吃香了吧）的酒館中喝醉了，回到小時候家裏那個麵攤，以過客的身份，與年輕的媽媽閒聊。

　　風聲嘯嘯，斷電了，媽媽就點上蠟燭，一針一針的縫，「男孩子大得快，這些衣服應夠他穿到長大了。」（育美跟醫生投訴媽媽不愛她：「衣服都是造給哥哥的！」）育男問，你不會偏心小的那個嗎？媽媽給他看兒子的剪紙人兒，笑說，兩個我都愛。然後又拿出一塊花布，「我想給兒子造個小包，你看這布的花樣，男孩子喜不喜歡？」

　　育男拿出一個布包，跟她手裏的布一樣，「他一定會很喜歡的。」看到這裏，不小心在戲院哭成豬頭。想起黃詠詩的舞台劇《深夜猛鬼食堂》，主角一家坐下喝茶一幕。我們都希望有一個魔幻時刻，能與所愛的人重聚，和解。

　　阿翔認為老爸要讓他成為拳手，一生人就只知道打拳，卻連正選都不夠格。他的執念源自父親的失蹤，也源自對身邊人的不安全感。師傅說：你老是以為自己可以解決所有問題。如果不打拳了，他還有什麼可以做？

　　育美覺得母親最愛的不是她或哥哥，是自己。母親拋下了爸爸哥哥，帶她到台北生活，最後還是難產而死拋下了她，而綠島的家，卻再也不願回去。醫生問，為什麼不願意回去？育美強調，不是不願意，是不要。她一直記得父親說不要聽到她們的消息。

　　「只有生氣時我才覺得自己是真實的。」

　　她恨媽媽，愈逃避，卻愈來愈像她。在捷運中，她畫出自己在車窗上的倒影，卻分不清那是她還是媽媽？畫像被風捲進月台隧道，她在隧道中看到當年的自己，跟現在的她一樣，與媽媽（的畫像）失之交臂。育美幾乎要走進隧道去，幸被天使大叔攔住，生與死，就在這一念之間。

　　育美跟與媽媽的舊情人說，我以前一直在找一個答案。後來我覺得真相不重要，答案我們永遠無法知道，事實是她離開了我們。

　　就像阿翔在堤岸邊跟他老爸練拳。鏡頭一轉，堤岸上卻剩阿翔一人，獨個兒跟空氣對打。究竟育男跟媽媽重聚的晚上，只是他喝醉酒的夢境，還是天使安排的真有其事？

　　都不重要了。

　　【劇透部份完畢】

　　一直在找世界的真相，但愈發覺得，也許更重要的，是當下的念頭。天使是你，魔鬼也是你。一念天堂，一念地獄。佛家說：「天堂、地獄，唯在一心。」

　　哲學一點的版本是Viktor Frankl講人的終極自由：“Between stimulus and response, there is a space. In that space is our power to choose our response. In our response lies our growth and our freedom.” 真實發生的事是一回事，但如何去response，是你的自由。

　　活了這些年，愈來愈覺得，許多時候要學懂放過自己、安慰自己。有時是自己的錯，好很想打爆自己個頭，狠狠數落自己是豬頭炳，然後吃一杯雪糕，重新開機。有時是別人的錯，被欺騙、傷害、背叛，而且無仇報，但在學習，不要用別人的錯去懲罰自己。（音樂起：Let it go~~~let it go~~）

　　最近在看一行禪師的《和好》。育男、育美、阿翔都困在小時候的自己，走不出來。書裏有個練習，是觀想小時候那個不安的自己就坐在你面前，然後告訴心中的小孩，你長大了，有能力寫自己的劇本，過一個不一樣的人生。

　　與自己和好，也在一念之間。

　　那天跟魚蛋小姐逛街，看到一句話：life doesn’t have to be perfect to be wonderful.

　　So do you. 我們呀，都是凡人而已，傻仔。

在电视剧领域军旅题材一直是重要的版块，雄姿英发的军人形象向来是观众热爱的对象。随着和平年代的延展，军旅题材也开始从革命战争故事向当下军营生活转变，有关当代青年军人生活的作品不断受到观众的好评。当然，伴随恐怖袭击的威胁不断扩散，无论是刚刚过去的巴黎袭击还是去年昆明火车站的受难，都提醒我们即使在和平年代仍然需要时刻警惕来自各方面的危险。

广大军人子弟兵就是站在恐怖势力前面的钢铁长城，很多时候他们不但要新临第一线直面战争，还要在危险来临之前就将恐怖势力消灭，以保障社会的和平与安宁，而对于这些，我们普通观众却知之甚少。由肖顺尧、盛冠森、孟阿赛、周密、金钟、冯丹滢等主演的军旅作品《雪域雄鹰》是导演罗雷耗时八年精心打造的一部展现当代军人风范的精品大剧，它通过对边疆特种部队的真实描绘向观众再现了边防军人的艰苦生活与昂扬斗志。

西藏对于大多数观众来说是一个想像中的空间，除了雪山与高原之外大概也就是遍布各地的寺庙以及闻名天下的布达拉宫。然而，尽管那片雪域从外观上看着无限美好，但很多地方却是生命的禁区，高海拔加上恶劣的气候使其成为不适合人类生存的地方。在这样一片神奇的土地上，能够生存下来的都是神奇的物种，能奈高寒的牦牛，跨越山岩的羚羊，飞翔天空的雄鹰……当然还有坚守在边疆保卫着我们安宁的特种战士。

《雪域雄鹰》所展现的正是在这片圣洁的天空下边防战士的真实生活，它细致地描绘了他们如何从普通青年一步步成长为边防雄鹰的故事。作为当代的青年人，荣宁（肖顺尧）、乔二（盛冠森）、鲍大志（孟阿赛）等人具有当下年轻人的基本个性，或者冲动爱玩、或者娇生惯养、或者历经波折，而部队则成为他们最好的成长场域。其实，很多时候我们对当下年轻人的印象很多都停留在表象并且为他们中的个体夸张行为所迷惑，在本质上他们都只是一群正在成长中的孩子，淘气或恶作剧会有，但内心深处却仍然善良。荣宁他们的表现就证明了这一点，尽管荣宁跟父亲闹别扭离家，但在部队中却经历了铁的锤炼；乔二更是从一个吃喝玩乐的富二代转变成坚强的特种兵。

当然，对于年轻人来说，战场或许是他们最快成长的地方，《雪域雄鹰》没有回避战争的残酷，相反正是通过对战争场面的真实描述让我们记起潜藏在和平背后的各种危险。与独臂老大（吴毅将）的不期而遇让我们明白这是在雪域，一个错综复杂的边疆地带，而荣宁从血脉上遗传下来的恩怨更像一种传承，它代表着高原战士雄鹰精神的延续。

《雪域雄鹰》记录下边防战士生活中铁与血的成长历程，也记录了他们保家卫国的毅力与勇气。在洁白的雪域中他们将一切危险消灭于萌芽，而这正是边疆战士对人民的承诺。