差不多整整50年之后,罗伊判例被美国联邦最高法院推翻,所谓(联邦)宪法上的堕胎权也宣告终结——至少暂时。左派(民主党及其拥趸)怒火中烧,甚至上街抗议,右派(共和党及其粉丝)拍手称快,纷纷奔走相告。不论一个人是否赞同,都注定了这是一个里程碑式的裁决,也是一个里程碑式的大事件,很可能对美国未来若干年的社会政治生活产生难以估量的影响。根据该判决的多数意见,无论是
差不多整整50年之后,罗伊判例被美国联邦最高法院推翻,所谓(联邦)宪法上的堕胎权也宣告终结——至少暂时。左派(民主党及其拥趸)怒火中烧,甚至上街抗议,右派(共和党及其粉丝)拍手称快,纷纷奔走相告。不论一个人是否赞同,都注定了这是一个里程碑式的裁决,也是一个里程碑式的大事件,很可能对美国未来若干年的社会政治生活产生难以估量的影响。根据该判决的多数意见,无论是根据联邦宪法,还是考诸美国的传统和历史,根本就没有“堕胎权”这样的权利,罗伊判例不过是牵强附会、错误释宪的结果。在一个权利通货膨胀严重的时代,这样的说法无疑会触犯众怒。但是,如果细究“权利”之本义,不能不说,今天很多所谓的“权利”,不过是一些人们渴望得到的“福利”、“好处”或者“优待”,甚至根本就是一种欲望,诸如什么“休息权”、“健康权”、“获得物质帮助权”之类。有人说,堕胎之所以应当成为一种“权利”,是因为女性有支配自己身体的自由。姑且承认女性(以及男性)有支配自己身体的自由,也决不意味着这种自由不受限制,决不意味着可以随意支配自己的身体。实际上,它必须受制于道德、习俗、宗教等规范,比如,一个人不能在大庭广众之下一丝不挂;一个人不应当为了身体上的愉悦而乱伦——至少这会受到道德上的谴责;一个人不应当明码标价出卖自己的身体——至少这会被认为有伤风化;等等。这种受到约束的自由,就是本判决中多数意见所强调的“秩序下的自由”(ordered liberty)。对于保守主义者而言,这是一个至关重要的概念和观念。那么,女性支配自己身体的自由是否包括结束一个胎儿的生命呢?答案恐怕是否定的,因为这涉及生命权这种不可让渡、不可剥夺的天赋权利——想想《独立宣言》中的那句脍炙人口的名言。对于很多珍视生命权的人(尤其是右派)而言,女性的支配身体自由必须受制于此种权利,否则,生命权便会在一个社会中受到漠视或者藐视,甚至恣意践踏。争论生命何时开始是没有太大意义的,因为这不仅与人们的认识有关,而且可能还与医学或者技术的演变有关。最后,尽管该判决不承认堕胎是一种(宪法上的)权利,但它并没有(在联邦层面)禁止堕胎,而是把对堕胎的规制权交给了各州和人民。这当然也是联邦主义和第十修正案的应有之义。
不少人对这个堕胎案(“多布斯案”)判决中保守派法官诉诸传统和历史的分析方法十分不满,说21世纪的今天怎么能让人们(女性)受制于一个甚至几个世纪之前的传统和历史?其实,如何对待传统和历史,正是进步主义和保守主义的重大区别之一。在保守主义者看来,传统和历史是无数代人经验和智慧的结晶,今天我们的一切努力都不过是站在巨人的肩膀上,因而在原则上,应当尊重那些古老的传统和历史,即使在某些例外情形下需要对传统和历史做出变更或者修正,也应当恪守审慎原则,应当慎之又慎。或者,用柏克的话讲,变更传统也是为了更好地保存传统,而不是为了推倒重来。英国人常说,他们喜欢自己的法律不是因为它好(good),而是因为它老(old)。这是对保守主义尊重传统之态度的最佳阐释。英国人之所以“固步自封”,对其几百年前的判例总是念念不忘,就是因为他们知道,要想保住那些自古以来就有的自由(ancient liberties),就必须尊重过去、尊重历史、尊重先人的智慧,在此基础之上不断积累,积少成多、积沙成塔,使得自由社会的建立得以可能。理解了这一点,就不难理解为何保守派大法官在该案中诉诸传统和历史了,就不难理解为何他们把库克爵士(Sir Edward Coke,常被译为“柯克”或者“科克”)、黑尔爵士(Sir Matthew Hale)以及布莱克斯通爵士(Sir William Blackstone)这几位普通法历史上最伟大的法官搬出来了。
2021.11.21
2021.11.21
不要让生活平庸了才华,更不要成为平庸才华的侩子手,以为给了她一个温馨完美的生活,其实是用生活禁锢了她,让自由飞翔的鸟儿折断了翅膀,最后只有幻灭才可以拯救一切……
不要让生活平庸了才华,更不要成为平庸才华的侩子手,以为给了她一个温馨完美的生活,其实是用生活禁锢了她,让自由飞翔的鸟儿折断了翅膀,最后只有幻灭才可以拯救一切……
不要让生活平庸了才华,更不要成为平庸才华的侩子手,以为给了她一个温馨完美的生活,其实是用生活禁锢了她,让自由飞翔的鸟儿折断了翅膀,最后只有幻灭才可以拯救一切……
不要让生活平庸了才华,更不要成为平庸才华的侩子手,以为给了她一个温馨完美的生活,其实是用生活禁锢了她,让自由飞翔的鸟儿折断了翅膀,最后只有幻灭才可以拯救一切……
从前,我看了电影频道的《环太平洋》,喜欢奥特曼打怪兽的我顿时惊呆了:我擦!恁大的怪兽!我擦!这蓝不溜秋的铁疙瘩真炫!当时是看了结局,没有看到具体的场面,一直想看看完整的原声版,由于补课,加上那几天那几天游戏搞活动,就忘了。
最近突然想起了,就像那脑残的《精灵旅社3》一样,我开始决定从新看一遍我心目中的大作,又没钱充视频网站,就在一乱七八糟的盗版网站随便找了一个资源下了,打开一看,
从前,我看了电影频道的《环太平洋》,喜欢奥特曼打怪兽的我顿时惊呆了:我擦!恁大的怪兽!我擦!这蓝不溜秋的铁疙瘩真炫!当时是看了结局,没有看到具体的场面,一直想看看完整的原声版,由于补课,加上那几天那几天游戏搞活动,就忘了。
最近突然想起了,就像那脑残的《精灵旅社3》一样,我开始决定从新看一遍我心目中的大作,又没钱充视频网站,就在一乱七八糟的盗版网站随便找了一个资源下了,打开一看,哇!茫茫的大海!哇!贴图般的铁疙瘩!哇!假到爆的神演技!哇……
好像有什么不对?
我又认真看了文件名,并查了海报:
熊家有三个儿子一个捡来的女儿,老二小时候在狗嘴里,把女孩救下来,但是腿被狗咬伤,落下残疾,老大离婚了,留下两个孩子(姐弟)弟弟要上学,姐姐要工作,二叔要结婚,她家就把捡来的小女儿,嫁给了熊老二老,夫人后来去世了,老三游手好闲,只能靠老二一家维持生活,二婶在护校上学,能分配到医院去工作,她把机会让给了侄女,自己经营熊家腌菜,二婶有男友,他觉得熊家对二婶不公平,和熊家结仇了,在一次醉酒差点出车祸
熊家有三个儿子一个捡来的女儿,老二小时候在狗嘴里,把女孩救下来,但是腿被狗咬伤,落下残疾,老大离婚了,留下两个孩子(姐弟)弟弟要上学,姐姐要工作,二叔要结婚,她家就把捡来的小女儿,嫁给了熊老二老,夫人后来去世了,老三游手好闲,只能靠老二一家维持生活,二婶在护校上学,能分配到医院去工作,她把机会让给了侄女,自己经营熊家腌菜,二婶有男友,他觉得熊家对二婶不公平,和熊家结仇了,在一次醉酒差点出车祸,善良的熊二救下了他,因此熊二出车祸了,变成痴呆了,生活的重担落在二婶的身上了,后来二婶的侄女(明夏和二婶的男友在一家医院工作,明夏喜欢上了他周俊何)后来二婶的男友了解到了真相,是二叔救了他,为了报恩答应明夏娶她为妻,后来矛盾出现了周俊何不爱明夏,一心想着报恩冷落了明夏,最后瞒不下去了,才说出了真相,明夏哭着跑了,在街上遇到了,在高中的时候喜欢她,想和她私奔的同学东子,之前东子就回来了,想见明夏,可是明夏嫁人了,很排斥他,可是现在心理受伤了,看见东子没有反感了,到他家去住了一晚,第二天才回来了,这件事被二婶知道了,很气愤打了侄女一巴掌,之后就是明夏不肯离婚,要害周俊何一生,可是周俊何想放手,明夏也想通了,可是二婶的亲生母亲回来找女儿,她当大老板了,熊家不干后来经历了很多事情才平息,二婶的母亲要帮熊家推销腌菜,明夏和东子在一起走了。
这部片子其实还是蛮有心机的。大家有没有想过一个问题,女主贝基干嘛要在塔上撒男友的骨灰?虽然女主想要忘记过去也不一定要把男友骨灰撒了,埋在一个地方有时间看看不更好吗?所以,我觉得这是一个关于谋杀的故事。大家别忙喷我,先想一下,有没有这个可能。当女主知道丈夫和闺蜜亨利偷情之后,她取下了戴在手上的戒指,当时我以为她会把戒指扔了,可她把戒指用项链穿起来戴在了脖子上。但是,她当时并没有取下项链,那是怎
这部片子其实还是蛮有心机的。大家有没有想过一个问题,女主贝基干嘛要在塔上撒男友的骨灰?虽然女主想要忘记过去也不一定要把男友骨灰撒了,埋在一个地方有时间看看不更好吗?所以,我觉得这是一个关于谋杀的故事。大家别忙喷我,先想一下,有没有这个可能。当女主知道丈夫和闺蜜亨利偷情之后,她取下了戴在手上的戒指,当时我以为她会把戒指扔了,可她把戒指用项链穿起来戴在了脖子上。但是,她当时并没有取下项链,那是怎么把戒指弄进去的?这里应该是幻想。可是女主在爬高塔之前就戴着这个戒指项链,那么这个镜头必有深意。还有一段女主的幻想,她爬到塔顶取下灯泡,然后给无人机充电,接触不到插座,她取下了戒指,然后无人机就可以充电了。为什么有这一段幻想?实际上女主是想扔了戒指,把它扔到灯泡插座上。那么用灯泡插座充电谁教的?闺蜜亨特。戒指是谁的?她丈夫送的。是不是将闺蜜和丈夫用某种方式联系起来了?丈夫的骨灰撒在塔上,闺蜜的尸体在塔下,他们俩正好背着女主偷过情,是不是还挺巧合的?她的丈夫用143代表我爱你,刚好闺蜜脚上刺有143的数字符号。是不是他俩之间特有的暗号?闺蜜说他们之间只交往了四个月是谎话。他们一直在暗中来往。他丈夫从和女主在一起就没说过我爱你,而是用143代替,丈夫和闺蜜一直在偷情。两口子去攀岩,闺蜜又跟了去。这是和女主丈夫断了吗?丈夫死后女主一直很痛苦,直到闺蜜来找她。女主发现了一个秘密,闺蜜脚上刺有143的符号。是的,在旅馆女主就发现了。我个人倾向于在塔上闺蜜扔鞋是幻想。影片喜欢将时间顺序打乱,闺蜜在塔上扔鞋后,有时候镜头是她脚上只穿一只鞋,有时候又有两只。这是在提醒扔鞋可能是幻想。女主为什么一下子想通了决定要把丈夫忘掉,因为她发现丈夫对感情不忠。正好闺蜜在旅馆住的那一晚,她梦见丈夫对她说:"143",然后丈夫满身的血。可见那天晚上,闺蜜和她同住,她发现了闺蜜脚上的刺青。脱鞋是真的,脱掉内衣是晚上要睡觉了,这是发生在旅馆的事。导演把这件事挪到了高塔上。将时间顺序打乱,真假混在了一起。女主发现了闺蜜的脚上有数字,恨不得把闺蜜的鞋扔了,拿鞋去砸人,这就幻想成了塔上的扔鞋。知道了丈夫和闺蜜的婚外情,女主突然发现丈夫并不是真正的爱自己。丈夫出了事故那天女主已经很累,丈夫只是让她跳到自己怀里,将两个人的绳索拴到一起。看到闺蜜后,带着女主继续往上攀岩。一个男人真正爱一个女人,绝对会把她的安全放在第一位。最好就是放弃这次攀岩,因为女主已经体力不支。可以对比一下女主父亲对她的爱,不一定要挑战要成功,但一定要安全。可是丈夫和闺蜜明显是一类人,喜欢冒险和刺激,他们总是激励女主,却不管她的体力能不能支撑下去,没有把她的安全看的那么重要。我总觉得,那次丈夫不出意外,女主很可能会死。因为丈夫和闺蜜明显是事先约好了一起攀岩。当时女主已经没力气了。如果女主稍有闪失,丈夫也许会解开锁扣,那死的就是女主。可是那只鸟冲出来,死的反倒是丈夫。女主知道了闺蜜的背叛,将戒指取下来,穿到了项链上。所以这件事是真实的,只不过导演又打乱了顺序把这段挪到了高塔上。从这时开始,女主想到了报复。闺蜜和女主爬塔时,两个人的绳索又拴在一起。很像丈夫死前也是两个人扣在一起。闺蜜在前面爬,女主就在后面弄坏了螺丝。爬上高塔两人用手机一阵狂拍之后,女主把丈夫的骨灰扬了。然后,女主让闺蜜先下去。螺丝坏了,闺蜜-下去就出了状况,这时两个人绳索是拴在-起的,女主内心挣扎了一阵,终于松开了锁扣,闺蜜掉在了那个有两个大圆锅的地方。女主一直不敢伸出头看,她背的包没有掉,闺蜜也不是去捡包死的。捡包这一段是幻想,太多问题了。闺蜜都没扣安全扣,这是导演有意指向闺蜜死于女主解开了锁扣。闺蜜都快要爬上去了,又去用手够梯子,整个槽点满满。女主弄死闺蜜,内心不敢承认,幻想了这段。女主一个人在高塔平台胡思乱想了半天,又仿佛看到闺蜜的魂来找她,说起鞋子,又说腿在下面,女主很害怕。女主挣扎了很久,克服了恐惧,用绳子下到了闺蜜死的地方。鼓足勇气把闺蜜推了下去。她并没有在塔上呆三天,这都是幻想,实际上第一晚她就获救了。闺蜜掉的那个地方,大圆锅不是平的,过一个晚上闺蜜的尸体就很可能会滑下去。秃鹫也早把尸体啃光了。为什么要幻想在塔上呆了三天,这里为了着重突出夜晚。就是女主在旅馆知道丈夫和闺蜜背叛的那个夜晚。那个夜晚才是发生这出悲剧的源头。最后一段下到大圆锅那儿把闺蜜推下去是真实的。她没吃闺蜜的肉也没吃秃鹫,包里有食物。至于怎么获救,就是提前告诉老爸地方了。她想好了整个计划让老爸如果打不通电话就报警。她获救后就朝闺蜜尸体那儿瞄了一眼就和爸爸走了。真不像和闺蜜两个人感情深厚的样子。其实外国影片很喜欢用这种真假混一起让人推理的方式。这部影片将惊险刺激与悬疑结合的不错,值得一看!
这部片子主要讲男人喜欢把自己老婆当保姆,自己在外面花天酒地养小三,就这样,被老婆发现了还不肯离婚。真的没有责任心。
当跟小三过日子后,从激情变平淡,还是觉得原配好。天天跟小三吵。最后被车撞了,被车撞后心里想的还是原配。最后小三退出来了。其实最后小三也挺好的。
男人就是那样的,屋里再好也爱去偷星,原配也太软弱。不过也很现实的
这部片子主要讲男人喜欢把自己老婆当保姆,自己在外面花天酒地养小三,就这样,被老婆发现了还不肯离婚。真的没有责任心。
当跟小三过日子后,从激情变平淡,还是觉得原配好。天天跟小三吵。最后被车撞了,被车撞后心里想的还是原配。最后小三退出来了。其实最后小三也挺好的。
男人就是那样的,屋里再好也爱去偷星,原配也太软弱。不过也很现实的
在玲珑到达昭都前,整个观感就是
剧情一般,很老套,就唐人一贯内一套
特效太垃圾了,神主变身后是奥特曼么,丑的跟钟馗里的李冰冰似的
能不能对墟婴设计上点心,它是重要反派好吧
男主鼻子好大,他鼻子大的我都看不下
在玲珑到达昭都前,整个观感就是
剧情一般,很老套,就唐人一贯内一套
特效太垃圾了,神主变身后是奥特曼么,丑的跟钟馗里的李冰冰似的
能不能对墟婴设计上点心,它是重要反派好吧
男主鼻子好大,他鼻子大的我都看不下去了,这个造型越看越丑
但到了昭都后,真香
前面的问题仍然有,但已经被神主少女?人族君上的cp滤镜蒙蔽掉双眼
这不就是我幻想中的少年君上和他命中注定的神主王后,互相养成的故事么
赵今麦很鬼马少女,林一表现的也很少年持重
真正年轻的人在一起恋爱,表情肢体情绪是大龄演员表达不出来的,演技再纯熟都不行
没有吻戏,没有生扑,甚至没拥抱,清汤寡水的撩,小学鸡过家家尺度,但就是苏,苏的我满脸姨母笑
上次这么被戳中点还是吕归尘和羽然
不漏下零元cp任何零星的戏份,成为支撑我看完全剧的动力
全剧很唐人,盒饭不停往外发,cp自由组合,你能想到的他们都组合过,除了玲珑和元一,全员be
但最大的问题是,火屠辛可以是主角,但为什么要给他安排辣么多感情戏,他就当个深爱亡妻,女儿控,重情重义,有担当的糙帅大叔不行么?
把火屠辛感情戏的时间分给零元cp,骨科cp(唐人传统艺能??),砚妆cp,篱霄cp,篱盏cp,绯天佛纂……不香么,这几对哪一对人设不刺激?拓展起来不凄美?
尤其是微生砚和银妆,这一对简直就是另世莅阳和谢玉
乌缘小姐姐她就当个人美艺高,邪正难分的女侠,不被情爱所束缚不好么。
然后整个后半部剧情被火屠辛老套的多角恋搞的稀碎
因为多角恋,让前半部分我最爱的银妆崩的像个绿茶婊,乌缘拖泥带水恋爱脑,最后火屠辛居然选择跟他老婆死一起了
这是告诉观众火屠辛虽然喜欢乌缘,对银妆有好感,但他是个身体忠于他老婆的好男人啊(bushi??)
袁弘为啥接这样人设的戏?为啥把自己的脸糟践成那样。
我邪魅的完颜康小王爷啊(没眼看??????????????)
因为无用剧情太多,元一重御宿川,展现他成长的戏没空安排,零元cp没时间发糖,篱砂银霄进度太快,篱砂身世来不及交代。
我甚至怀疑如果不赶,是不是还能安排出来篱砂梦盏这对cp完整的感情线
就很无语……
最无语的是给火屠辛加了这么多的感情戏,一点没给老爹加分,反倒成了累赘
但不得不说唐人的电视剧优点也很多
剧本原创,再不是随便搞个ip魔改下
风格没有变,造器,游戏感,各类神器,略微低幼,都有仙剑的影子
唐人用的演员都很棒,配角都超级入戏,比如反派翅膀小哥,骨蚀,烛家四子……观感特别好,即使没有主角的戏份,一个配角的表现也能看进去。
甚至后来梦盏离开我不开心好久,就像当初茂茂死了一样
整部剧最棒的就是把少女还给了少女
从让十几二十岁的刘亦菲演赵灵儿,稚嫩的诗诗幂幂演龙葵和雪见,到今天十六岁的赵今麦演了玲珑,中间还夹着娜扎陈瑶李兰迪等等美貌小花
(p.s.剧里林一19岁,他俩货真价实年少的爱恋)
唐人的少女们就像宝玉记忆里大观园的女儿——永远不会变老
最后,我们真不想看几十岁的少女谈恋爱了
我爱零元cp,打分不理智,因为磕拉了
彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演,恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝,他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默;恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之,效仿周星驰的痕迹很浓,不够自然洒脱;《青春梦工场》有创意,但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》,则有些意气之
彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演,恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝,他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默;恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之,效仿周星驰的痕迹很浓,不够自然洒脱;《青春梦工场》有创意,但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》,则有些意气之争,以至于有贩卖低俗的民粹嫌疑,很不高明。影片的意识形态指涉过于直露,这也影响到整体的美学表达,整部电影看上去就像是段子合集。在香港和大陆都很受欢迎的《志明春娇》系列则是让我相当厌烦的彭浩翔电影,这套系列非常像贾德·阿帕图(Judd Apatow)的那些爱情喜剧片,两位都会男女主角表明上放荡不羁,张口闭口都是荤口粗口,但事关家庭、爱情大事,则极度保守,患得患失,唯唯诺诺。对于爱情神话,二人其实深信不疑,但轻易不敢放手一搏。彭浩翔真正让我觉得别具一格的作品是《人间·小团圆》与《维多利亚一号》。前者里的彭浩翔一反常态,对于家庭结构作了非常深沉的思索,同时嵌入了有涉香港历史的思考,也颇具启迪。但公映之时,因为杜汶泽的原因,遭遇如潮恶评,时光网只有4.6分,豆瓣也才5.4分。我认为《人间·小团圆》与《摆渡人》是新世纪以来遭受最严重不公平待遇的两部华语片。《维多利亚一号》外界评论虽然不至于像《人间·小团圆》那般惨烈,但豆瓣7.2分的成绩只能算一般偏上了,有不少观众忌惮于影片中令人瞠目结舌的虐杀场面,但这一次彭浩翔是有的放矢,绝非消费暴力。
《维多利亚一号》的主题不禁会令我们想到最近十多年韩国电影界非常流行的抗暴题材电影。个体受制于威权政权的压制,忍无可忍之下进行绝地大反击是韩式抗暴电影大的叙事脉弱,个体无限的悲情、超强度的受虐心理是这类电影最鲜明的特色。《维多利亚一号》主题直指香港最严重的社会问题──这座全球房价最难负担城市对于平民百姓的个体生活造成的难以估量的摧毁性重压。影片中何超仪扮演的女主角邓丽嫦被房价一步步逼至疯狂后,终于展开了令人匪夷所思又极端疯狂的报复方式──让心念念要购买却无力购买的房子变成降价出售的凶宅。这种报复方式,疯狂之余却充满了黑色幽默感。而影片妙就妙在,不仅仅是空有这个黑色主题,而是充满了巧妙的叙事表达机制。这不是一部空有发泄情绪的抗暴电影。
彭浩翔的思路迥异于拍摄韩式抗暴题材的导演之处是,他没有把重心放在放大个体的痛苦与悲情,政府与社会的无情与不公不义,以此去激化、煽动影院观众的情绪。彭浩翔是用巧妙的叙事结构去放大这种不公不义的荒谬性,只有最难以理解的荒谬才能激发最长久的反思。影片的叙事结构并非传统的线性结构,而是在线性的大屠杀叙事过程中不断的插入闪回。闪回是目的是补足人物的前世今生,由闪回再腾挪到当下的屠杀,构成了叙事的张力──女主角是否能完成屠杀。最巧妙的一点是,一直到影片的收尾部分,彭浩翔才揭示女主角真正的杀人动机。这种安排一方面是打破按部就班的传统叙事机制,试想如果一开始就揭橥,叙事悬念方面的强度必然削弱不少,另一方面直至结尾才道破的屠杀原因,其不可思议性也值得其最终才揭晓。如果是无足轻重或者并不令人讶异的屠杀原因,放置最后揭晓就没有这效果。而屠杀原因的不可思议性与房价压力的荒谬性之间亦构成了最好的配对联结。而对插入闪回段落的时机选择,影片的处理方式也非常用心。如果是插入段落比较长的时段,便是在一场惊心动魄的杀戮之后插入。虐杀的强度与回忆的戏剧性强度成正比。譬如警察最终的介入也就是杀戮戏的收尾高潮,其插入的是戏剧性极强的关于压垮女主心理承受极限的最后一根稻草的回忆──女主眼看杀父获得了200万的赔偿金可以付得起买楼的首付,结果楼主却又要提价。影片的最终收官部分也不像韩国抗暴题材电影那般不成功便成仁式的悲情色彩,女主虽然如愿以偿买楼成功,却未曾想到买的床放不进海景房,而金融市场亦是瞬息万变,房市又突然萎靡了。换句话,这不是一个满足宣泄欲望的结尾,而是一个充满了反讽思索的开放性结尾。
作为一部超尺度的大屠杀电影,影片的暴力场面当然亦值得讨论。影片中每一位死者的死法都不尽相同。开场建制部分即是暴力大戏,女主角进入大楼,用扎带套紧保安脖子。整个勒紧的过程被放大表现,保安忍无可忍试图割喉以切断扎带,结果却是饮鸩止渴,自残而死。这场戏放在开场部分,既预示了大屠杀的开始与整个过程的惨烈,同时也充满了象征意涵。脖子被扎带紧紧勒住的场面,相当程度可以理解成香港的平民个体被难以承受的超高房价的钳制。无力防抗,亦无从防抗,反抗的结果便犹如饮鸩止渴。也只有女主这般匪夷所思的反抗方式幸许获得一线生机。之后各位死者的死亡方式有锥子插破眼球、塑料袋薄膜窒息、脖子撞断、开肠破肚、钢瓶插脖、头撞马桶、斩断阳具、木板插口、子弹爆头、割喉。从感官接受度来看,这些设计并非简单的宣泄暴力,满足特定重口味观众的恶趣味,而是灵活多变的叙事技巧的一部分。花样百出的死亡方式慢慢地将叙事推往高潮,而这高潮所代表的悬念也是别出心裁──为何要这么干?!除此之外,特别值得一提的是,女主角的屠杀/反抗工具,是身为建筑工人的父亲留给她的身后遗产:一堆建筑工具。反抗来自最底层,如此暴虐,如此不可思议。
最最不能遗忘的当然还有本片强烈的性别意识。一位男性导演居然会拍出如此意识的女性反抗主题的作品,实在有点意外(何超仪参与了本片的投资,不知道对剧本的走向有没有产生实质性影响)。《维多利亚一号》中的女主角反抗意识如此强烈,屠杀如此果断,除了房价之外,还与女性的惨烈处境有关。影片中所有的女性角色都处于被物化的状态。女主对于陈奕迅扮演的情人来说,只存在性方面的剥削利用价值。女主的父亲重男轻女,过于偏向弟弟。女主的某位女同事,之所以能掌控其男友,不过是因为“夜晚服侍的好”。叶璇扮演的女性角色,丈夫整夜不归,不是去与小三乱搞,就是去大陆招妓。两位大陆女性角色,互相舌吻后,成功挑动起了两位港男的性欲。影片中陈奕迅扮演的角色还引用了韩国客户嘲笑韩国女人的段子,更强化了女性的弱势地位。统而言之,在本片中,女性只有依附于男性、被男性完全宰制才有生存的空间。所以,女主疯狂砍杀的过程中,斩断某男的阳具是丝毫没有迟疑的。阳具的出现其实是最反色情电影的标志之一,因为这代表了对色情片通常的男性观看机制的强大破坏。大岛渚《感官世界》中大特写阳具镜头之所以令人难忘,便是其强烈的性别政治意涵:这不是一部满足(异性恋)男性观众需求的色情电影。影片中某位大陆女性角色,死亡过程是被木板插喉而死,惨烈之极。这种设计其实可以视为某种反向的报复。这位大陆女性角色之前3P的主角,是激烈的为男性服务的对象,最后因为深度插入的行为受死,不啻为另一种荒诞。
《维多利亚一号》亦是彭浩翔影像语言最为精细的一部。影片中有很多精彩的影像构思。影片中偶尔会出现双重甚至三重的人物镜像,这是人物身份的分裂或转变的象征。屠杀的过程中亦会出现俯拍的取景角度,有着强烈的审判意味。
男主究竟是哪一个队伍已经不重要,就像他爸爸说的认清喜欢的究竟是谁比较重要,非要将男主的性向偏向于男二感觉有些勉强,友谊成分会更大一些(个人看法)。
在这里同性更多的是一种视角,这也是为什么导演非要撕开“男二告诉女友”这一个口子而让剧情的冲突暴露出来,因为他想突出的是男主最终接受同性这一概念、这一群体,因为原来男主很明显也是有些抵触的,参见导演安排的Micheal情节,男主选择不和
男主究竟是哪一个队伍已经不重要,就像他爸爸说的认清喜欢的究竟是谁比较重要,非要将男主的性向偏向于男二感觉有些勉强,友谊成分会更大一些(个人看法)。
在这里同性更多的是一种视角,这也是为什么导演非要撕开“男二告诉女友”这一个口子而让剧情的冲突暴露出来,因为他想突出的是男主最终接受同性这一概念、这一群体,因为原来男主很明显也是有些抵触的,参见导演安排的Micheal情节,男主选择不和他一起用浴室。
这部电影的设定很惊喜,一改以往的认清自我最终come out的俗套情节。“巨人”强调的应该是男主有一颗对自我(whatever男女)、对家人(尤其是他爸爸)、对朋友(男二)的接受与宽容之心。
电影的其中一个主题应该是社会中的人们对同性文化的包容,实际上对文化的包容性主要就是来自对这种文化的深入了解,比如走进这种文化,切身地体会它。导演通过让男主有一段“同性”经历而让其亲身体会这种文化,这种方式最直接,也最有力量,且带来的包容性也会是最为巨大和持久的。
此外电影最后男主说“即使那时一切看起来很正常”这句话想表达的应该是男主对“喜欢上同性”的可能性的肯定,因为在此之前他从没想过会有这种可能性,所以他说“不想犯他爸爸同样的错误”。对于男二他也并不确定,一切皆有可能。导演这里弱化了取向的明确性,就是为了突出这一主题。
真的很喜欢吉娅,她真的是全心全意和女主当好朋友,女主伤了她的心,她还是会一次次原谅她,明明和女主大吵了一架魂魄都要消失了,还是帮女主销毁了磁带,发现自己死了瞒着女主是怕女主发现自己死了更加无法振作起来!她母亲在外常年不回家,根本没有人知道她死了,除了女主外也没有人发现她的尸体,她不断鼓励女主让女主变得受欢迎了,女主却根本不把吉娅当一回事,明明死的是她,女主
真的很喜欢吉娅,她真的是全心全意和女主当好朋友,女主伤了她的心,她还是会一次次原谅她,明明和女主大吵了一架魂魄都要消失了,还是帮女主销毁了磁带,发现自己死了瞒着女主是怕女主发现自己死了更加无法振作起来!她母亲在外常年不回家,根本没有人知道她死了,除了女主外也没有人发现她的尸体,她不断鼓励女主让女主变得受欢迎了,女主却根本不把吉娅当一回事,明明死的是她,女主却只在乎自己的事和名声,连听她说话都不愿听她说,等到女主落魄一无所有的时候才想起吉娅,虽然女主舞会上提了她去世的消息,但感觉女主也没有多难过!而是很自然的接受了她去世的消息。虽然是校园喜剧片,但我觉得剧情缺少了友谊的煽情。只有吉娅一个人一直在付出,人物还死掉了。还有她无法有结局的爱情也好可怜。
之前看过古装部分《破晓之战》,只能说还看的下去,因为节奏够快,但是编剧大有问题,男女主的感情线没有立起来,所以总是觉得很突兀,分分合合太狗血,但是男二女二的感情线却很流畅,甚至一度觉得这部剧是捧女二的,因为她是天娱自家人,男主女主的戏太散,她俩倒像是打酱油的,需要了才出来一下,也如大家评论说的,陈柏霖的古装看起来不是很好,服装也很差,好在大甜甜颜值不错,最近看了太多颜值崩的女主剧了,这是加分
之前看过古装部分《破晓之战》,只能说还看的下去,因为节奏够快,但是编剧大有问题,男女主的感情线没有立起来,所以总是觉得很突兀,分分合合太狗血,但是男二女二的感情线却很流畅,甚至一度觉得这部剧是捧女二的,因为她是天娱自家人,男主女主的戏太散,她俩倒像是打酱油的,需要了才出来一下,也如大家评论说的,陈柏霖的古装看起来不是很好,服装也很差,好在大甜甜颜值不错,最近看了太多颜值崩的女主剧了,这是加分项!!
说回这部!如果你不看古代篇直接看这部《千里童风》可能又会搞不清状况,只能说古装部分有点赶客,这个一口气看了15集,感觉不错,是个能吸引人追下去的剧,节奏快,剧情也流畅,在如今水漫金山的大环境里,不注水也算难得了,陈柏霖看起来也顺眼多了,果然他很适合现代剧,这部现代部分就是个爆米花剧,很下饭,很流畅,节奏够快,是我的菜,在我这,看不下去的三?最高,能追下去的三?起步,五?在我这很难,最近烂剧,看不下去的太多,这个算不错的!
说实话,女权社会的前半截严重观感不适,倒也不是端茶倒水洗玻璃跳芭蕾的底层男劳工,而是满大街大腹便便不修边幅却满口黄腔的女人们,还有家长理短的完全颠倒的女人出轨是多大点儿事的调侃,还有那些胡子拉碴跳钢管舞的长发飘飘的男人们。
当画风一转,重新回到现实,满大街迎合男性视角的露大腿性感美女,我跟从女儿国穿越过来的女主角脸上的表情是一样一样的,一脸糟逼,像是被摘掉了滤镜重新
说实话,女权社会的前半截严重观感不适,倒也不是端茶倒水洗玻璃跳芭蕾的底层男劳工,而是满大街大腹便便不修边幅却满口黄腔的女人们,还有家长理短的完全颠倒的女人出轨是多大点儿事的调侃,还有那些胡子拉碴跳钢管舞的长发飘飘的男人们。
当画风一转,重新回到现实,满大街迎合男性视角的露大腿性感美女,我跟从女儿国穿越过来的女主角脸上的表情是一样一样的,一脸糟逼,像是被摘掉了滤镜重新看我们的世界。在习以为常的现实反差中,在一遍遍被洗脑的理论下面,女权才是低到尘埃里面的一枝花好吧?不要以为这是存在西方资本主义社会特有的现实,我们早就男女平等各顶半边天,真的是这样么?
十分佩服法国人的勇气和幽默,什么都敢开涮,除了那么些让人不爽的丑女人(男人)之外,整部片子还是颇有教育意义的,将生活中早已习以为常的无脑对话,譬如“她的小说非常女人味,干净利落,强势一看就知道是女人写的。”“你这么说,只是因为她是女人吗?”,这故意反着贴的根深蒂固的标签,反讽的不是现实么?
单身男人在家里被不断念叨结婚生小孩,男人一个人去酒吧喝闷酒是不行的,被骚扰甚至被强奸是分分钟的事,男人必须穿戴整齐修理好毛发,带上提升蛋蛋的钢圈内裤出街才是大方的, 上帝呢,自然是她,耶稣呢远远不及圣母玛利亚重要。
可是无论男权世界还是女权世界,男女始终都要学会和谐相处,一起繁衍生息。于是,在另外一个平行世界里面,我们还是的坐下来谈论爱情。
这部片子的伟大之处在这里,并没有停留在调侃男权,反讽女权的社会论调上面,而是在一脸严肃的谈论爱情和人性,这就很有意思了。