朱氏潮


乘着2011下半年的台湾电影热余温，《杀手欧阳盆栽》多少沾了点人气，加上它本身对杀手进行颠覆的神秘感，这次登录国内算是颇受期待。

原著小说自有一种阅读网络小说文字时的快感，它并没有把主要人物描述得跃然纸上，而是用信念与做事特点组成人物符号，电影在改编时除了遵循着这些信念与行为特点，还把人物都给具象化了，在众多的想象选择中，它用萧敬腾以及其林晨曦们固定了我们所看到的一套形象。

我很遗憾地先在这里宣布这是一部根据不成熟的杀手小说改编的闹剧，一部烂电影。小说里九把刀赋予人物的信念建立在他一番自以为是的思想上，他认为拿着枪杀人的杀手是低层次的杀手，站在金字塔顶端的杀手是靠一套复杂的工程来杀人的，靠着所谓的机智与智慧靠近目标，融入目标的生活，与目标打成一片，然后再伺机制造意外让目标死亡，他的理由是给小孩子一把枪他都能杀人，对于这个浅薄的理论我不会在这里进行辩驳，颠覆就颠覆，但不要草率暴露这份颠覆精神其实是没有内涵的。

对于电影我并没有纠结在以上的理论，小说没内涵并不意味着电影改编就拿它没办法，人的能动性可以让电影改编变成是对小说的一次优化，只是现在看来《杀手欧阳盆栽》已经错过了这个机会，电影人让它滑向了另一个极端——闹剧。带着期待的心情看这部萧敬腾的处女作，面对开场一连串笨拙、粗劣的镜头眉头不自觉就皱了起来，后来影片就没脱离过这份嬉闹感。《杀手欧阳盆栽》的反类型性从一开始就为我们所知，所以观看《杀手欧阳盆栽》其实是在期待一个颠覆的过程，就像我们对一个名叫欧阳盆栽的杀手的好奇一样。

首先《杀手欧阳盆栽》对类型的颠覆并非一无是处，冷面佛这个人物带着欧美黑色喜剧里的黑帮影子，还有电影中一些见血的场面，这让熟悉反类型电影的人一下子就找到了一个参照系统融入进来，冷面佛满口粗话、性格凶狠，命运又是带着喜剧色彩的悲剧，地道而又带着台湾特色，为本片一个亮点，这种借鉴说明创作人在创作电影时是有反类型意识，而非无意识的，这个人物的成功塑造也得益于台湾相对宽松的制作环境，这在大陆是不可能的。

但是《杀手欧阳盆栽》的形象系统是以萧敬腾为主的，这为影片带来了极大的限制，这基本就是一部萧敬腾的电影，杀手欧阳盆栽时时刻刻都能够看到萧敬腾上综艺节目时那傻傻的又让人忍俊不禁的谈吐对答，无论是《快乐大本营》还是《康熙来了》，每次遭遇他都能够笑翻，我们可以把这种傻视作单纯也可以称为可爱，但是把这种东西带到电影里来，我们就需要重新审视了。这样的结果无非两个，一个是他塑造的这个特色人物跟电影融合得很好，妙笔生花，一个是他的角色让电影看起来更傻，《杀手欧阳盆栽》告诉我们结果属于后者。

包括萧敬腾的特色唱腔在内，他那不按套路乱拳打死老师傅的气质就可以完全地诠释欧阳盆栽这个人物，但即使是不专业，如果电影能对欧阳盆栽这个杀手的菜鸟性来个更风格化的塑造，也是可能成为经典，可是电影就这样让萧敬腾的特色若有似无地在人物身上显现，这种不确定性让角色不再吸引人，也不够立体，所以比如在杀第一个目标时萧敬腾遥控着一辆真实比例的汽车的时候，我们更多的是感觉在看萧敬腾这个闷骚男子一个自我陶醉的乐趣，那我们有什么理由怀着一颗欣赏的心情来看萧敬腾的独秀，而这部属于萧敬腾的电影，他的“表演”还有很多，在他僵硬的表演下，这让人直接失去了兴趣，当然萧敬腾的粉丝是不会这么想的。

忽略掉萧敬腾，这部电影的故事是一个老掉牙的情节，俗套的设定，嬉闹的场景，这部电影就在“俗”中颠覆着类型，一部很没有“反”的精神的反类型片，也算是讽刺了。当说到嬉闹与酷的问题时，是不是反杀手/黑帮片永远只能在酷中才能出佳作，这纯粹是口味的问题而已，没有必然可言，不信，可以去看看英国的《一条名叫旺达的鱼》，一部颠覆盗匪的滑稽佳作。