这是我第一部来评价的偶像剧,冲着我喜欢的女明星梁洁去看的,但是很多地方都让我有点失望。整部剧给我的感觉都是男主非常的优秀,无可挑剔,而女主呢是一个从小由于父亲自杀变得敏感、不自信,但又勇敢有主见的一名儿科医生。这样设定女主的性格倒是没啥问题,但是并不让人喜欢,也并不突出,要不然就是因为在男主男性视角中可以随意上价值,上肯定,什么我同情你,但是我更欣赏你,现代女性需要这个?还有更
这是我第一部来评价的偶像剧,冲着我喜欢的女明星梁洁去看的,但是很多地方都让我有点失望。整部剧给我的感觉都是男主非常的优秀,无可挑剔,而女主呢是一个从小由于父亲自杀变得敏感、不自信,但又勇敢有主见的一名儿科医生。这样设定女主的性格倒是没啥问题,但是并不让人喜欢,也并不突出,要不然就是因为在男主男性视角中可以随意上价值,上肯定,什么我同情你,但是我更欣赏你,现代女性需要这个?还有更多两个人对话,男主的话里看似在讨论一些正向的意义,但听起来都是生硬上价值,然后女主还要说我喜欢听你说话。全局的配角一开始黄主任,还有曾医生,只是经过一些事情之后就轻易维护男主和女主的爱情,就很苍白。还有男主一来就大刀阔斧的搞三把火,优秀又全能,还让人信服,而女主就是一个助理的设定来配合他。最让我无语的一幕是男主把女主拿出来挡黄主任的刀,那一刻女主明明受伤了,被利用了,但被男主一上价值,哎呀,你不是一个勇敢的人嘛,你难道不想帮助我把医院做好吗,what?最可气的是女主最后还道歉,觉得自己错了,到最后男主说为了自己的自以为是道歉,这都很难让人信服。你明明有一个妥当的安排策略,但却让一个助理出来挡刀,然后给她上价值,然后通过另一医生被鼓舞去揭发黄主任,这个事情才算处理清楚了,可是女主在那一刻处于身份的劣势却被利用,就一笔勾销了,这就离谱,哼!
还有一幕,女主雨中救人,把男主迷的,救人的场景360镜头旋转,男主再回忆,额,救人呀大哥,这是很严肃的场景,你在这搞浪漫,从而突出女主更有正义感,救死扶伤?这个场景你简单过一下还能让人觉得合理,非要整这些花里胡俏的,这下让人直呼过了。
还有太多太多,男主不断上价值,都让人非常不适;男二难道不是吗,通过给女二的小说出主意,提供商战题材让女二平复改稿的愤怒,为什么女二的生活经验要你来指点?
我觉得编剧看似想要去讲一个更加符合这个时代大女主的特点又加入爱情的元素的剧,但是非常的不真实,对于女性某种程度也是一种洗脑,真的有一个男主完美无缺,不停地来指点女主来变得自信。拜托,女性可以通过很多方式来成长,而不是这种你所以为的样子,通过一个完美无缺的男性来看到女性的闪光点,她自己就可以看到,ok?
本来不想吐槽,但是看到后面都还是这个基调,就觉得太扯,还要男主说女主自己是自己的救星,无语,这波生硬的价值,女主当然是自己的救星,但是你看看你自己优秀的嘞,叱咤职场,呼风唤雨,女主在你的庇护下,甚至偶尔牺牲一下,都很伟大呢。唉,就是觉得不舒适,对于这样的设定,还有男主经常说的一些上价值的话,都很不舒适。
第一次忍不住要吐槽一部剧。就这样,无语!
“意淫是什么?意淫是没有性能力或者可能有,却针对某个性对象异想天开摇头晃脑的幻觉(阿Q对吴妈,《阳光灿烂的日子》中马小军对米兰的青春憧憬)。承认曾经的耻辱(无性可能或者性无能)并不难为情,可耻的是我们不敢去回眸正视曾经的耻辱,难道,那样我们就有了无上的能力?!其实,我们曾经一无所有,一丝不挂,曾经被凌辱,但是,承认耻辱是为了不再耻辱,而意淫却只能适得其反。
“意淫是什么?意淫是没有性能力或者可能有,却针对某个性对象异想天开摇头晃脑的幻觉(阿Q对吴妈,《阳光灿烂的日子》中马小军对米兰的青春憧憬)。承认曾经的耻辱(无性可能或者性无能)并不难为情,可耻的是我们不敢去回眸正视曾经的耻辱,难道,那样我们就有了无上的能力?!其实,我们曾经一无所有,一丝不挂,曾经被凌辱,但是,承认耻辱是为了不再耻辱,而意淫却只能适得其反。”(引自网上《鬼子来了》影评《一无所有中的意淫与呐喊》)身处于机能衰退乃至内部腐烂的文化变异体之中,我们该从何处获得我们渴望的力量呢?是从意淫者精心粉饰的几千年春秋大梦的无上荣耀之中?还是从直面真实历史和人性劣根所要承受的疼痛耻辱之中?姜文的《鬼子来了》或许能给我们一些沉重且黑暗的启示……1998年,作为导演已经蛰伏5年的姜文再度出击,执导并主演新作《鬼子来了》。如果说《阳光灿烂的日子》还多少显得华而不实的话,这部如利刃般直刺入历史黑暗脏腑的《鬼子来了》则让人无比兴奋。无论是姜文的表演艺术还是他的导演艺术,在此片中均获得极致挥,其个人天才令人叹为观止。全片用黑白底片拍摄,姜文说传统中国电影重色彩美学,他想去掉颜色的包装,而且中国人黄皮肤、黑眼睛,在黑白片或彩色片的效果都差不多。曾有外国记者质疑本片过长,姜文说现场拍摄时共用了五十万呎底片,经过不断修剪,才有了现在的长度。姜文觉得目前长度刚好,随后他自我解嘲道反正还有人会要他再修剪的。但到目前看来,姜文连修剪的机会都未获得,因为此片在内地已经全面禁映。《鬼子来了》从其诞生到现在已经有4年,走过的道路可谓泥泞曲折,话题不断:该片完成于1999年,在国内审片时被指有损中国人形象,面临修改压力。2000年4月,姜文未通过审查却私自将该片送往第53届戛纳国际电影节参赛,引起国家电影局反感,要求3家制作公司从戛纳电影节上撤回该影片,但没想到该片却一举获得戛纳电影节的评委会大奖。2002年4月27日,《鬼子来了》正式在日本公映,而此前日本五大暴力集团曾发传真到发行公司,说本片一旦在日本放映将不保证日方演员安全。由于《鬼子来了》具有极大的冲击力,很多日本影院在其放映结束后经常出现混乱不堪的场面,观影者的不同情绪异常尖锐地对立着,而一位日本影评人指出:“鉴赏后的混乱正是名作的证明”。《鬼子来了》中有百分之十取材自大陆作家尤凤伟的小说《生存》,其它部分则是由姜文和另外三位编剧听当地老人讲述当年故事融合而成。故事发生于抗日战争末期河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。一天夜里,姜文饰演的村民马大三正与村里漂亮的年轻寡妇鱼儿在自己的炕上偷情。这时一人敲门,他把两个装着俘虏的麻袋丢到马大三家里,其中一个是日本军官花屋小三郎,另一个翻译董汉臣。本来那人答应好了八天以后来取人,结果此后音讯皆无……这两个俘虏在村子里关的时间一久,村民们便商议将二人处死,以避免麻烦。而日本兵花屋小三郎起先也决意以死殉国,为让马大三杀了他而让翻译教他几句骂人的话,翻译为自保性命却教了他几句奉承之语,于是只见花屋恶狠狠的说着:“大哥大嫂过年好!你是我的爷,我是你的儿!”——话语可产生的巨大荒谬性在这一瞬间尽显无遗。而在此后多次试图处死两人未果之后,村民们也认定他们命不该绝,就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。六个月之后,花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩,提出与村民完成一笔交易:村民一方把他和翻译送还给宪兵队,而日军方面则以两车粮食作为交换条件。在马大三的主张下,经过一番商议,村民接受了花屋的条件,并且签字订约。在村民与花屋小三郎和翻译董汉臣签字订约那场戏的灯光处理上,姜文一反常用电影表现手法(坏人面部的底光运用,可以表现其狰狞的面目),他给围聚在一起的村民面部也使用了底光,摇曳昏暗的灯火中人面仿佛鬼魅,隐匿着若干灭顶灾祸的前兆……众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。这时的一段情节极其搞笑,当众村民和俘虏到了日本宪兵队本部,正与日军交涉时,忽然局面大乱——原来拉他们过来的村驴忽然发情,一跃而起当众干了日本宪兵队的战马……尽管日本宪兵队队长感到有辱武士道精神,但还是同意履行那份约定,并率部队将粮食送往挂甲台。粮食运抵村内,日军召集全村老小饮酒欢庆,共享吃喝。当欢庆进行到一半,日军忽然开始疯狂杀戮村民,整个村落当即变成血腥屠场,随后他们更是纵火将这一山村化为灰烬。在这一灭顶之灾中,只有马大三与已经怀有身孕的鱼儿幸免于难。不久,国民党军队来了,他们先是当众审判并处决了翻译董汉臣,随后接管了日军大部俘虏,花屋所在部队也在其中。一个大雨天,马大三乔装假扮成烟贩,手持利斧冲进日军俘虏营,见人就砍,鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒,被判处死刑。宣判者仍旧是前几日宣判翻译董汉臣的同一位国民党军官,这位由台湾著名节目主持人吴大维饰演的国民党军官操着一口很滑稽的腔调,认定马大三的行为违反了最近出台的国际公约波茨坦公告。宣判的当天有很多人围观,正当吴大维讲话时,一头猪钻到一位维持现场秩序的国民党士兵的裆下,并将其拱翻,围观者全部哄然大笑。随后马大三在众人淡漠的目光中被斩首处死,执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处的花屋小三郎……片中最悲壮的乾坤大逆转寓于最后一个画面之中。当导演姜文用黑白的反差色调完美地主导了这个徘徊在黑暗和明亮、蒙昧和醒悟之中的故事后,他涂上了一层惊人的彩色:世界在瞬间变成血红一片——这个极端主观的惊人视角来自于马大三滚落掉地的人头上的双眼。“就为了最后这个画面,值得将整部电影拍成黑白片”,姜文确证说,“最后的红色当然是红色的血和红色的旗帜,我们在这上面花费了很多时间。当我们看了用彩色胶片拍摄的场面,再跟纯正的黑白作比较,那种红色显的很淡,缺乏凝重感,甚至有些俗气。所以我倾向于选用一种超自然的颜色,最后我们借助电脑做到了。”“我看过一本书叫《前世今生》,觉得这部电影可看作是我的‘前世’。为什么?因为拍戏的时候,我跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过,我能闻到那股味,能感觉到那个时候的光线。甚至拍戏的时候我跟演日本兵的日本演员说,这句话你能不能用带有‘嘎’的音来说,有没有那种拐着弯的语气。他说了好几句意思相同的话,最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音,不常用。而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语,你说我哪儿来的这个感觉?所以,我相信人在某些创作的极端情况下,可能跨越时间。后来我看了《东史郎日记》,我发现他的内心活动和我做剧本时想到的完全一致——时间并不是不能跨越。”虽然姜文一再声称自己只是普通人,而非天才,他说天才是要夭折的。可当你看到他的上述一席话,看到他那已经跨越时空的极端创作状态,你难道会否认这头猛男就是一个真正的天才?而天才亦有两种:一种是完全活在自己创造的世界里,无力应付眼前现实世界,从而夭折于早死或早疯,例如莫扎特,例如尼采和凡高。另一种天才则是洞悉并掌握历史和现实规则,从而能轻松游刃行走于冰冷残酷人间,例如歌德,例如毕加索和库布里克,例如《鬼子来了》的导演兼主演姜文。?看《鬼子来了》时我们会想起黑泽明,会想起那些能以同样的冲击力调动场面、动作和喜剧等综合因素的美国经典电影,甚至还会突然想起莎士比亚的作品中也有类似《鬼子来了》中的人物。此外最令人震惊的是,如果没有这部电影,就不存在艺术发展创新意义上的压倒和超越,想必大家会认识到这一点,《鬼子来了》是一部伟大的作品。(法国《新观察家》周刊评论)?我老婆对我说,你看,拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的,能不能拍点放松的。其实,我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的‘为了忘却的纪念’。《贝托鲁奇如是说》里也讲,拍什么东西是为了忘记它。《阳光灿烂的日子》拍出来,那种挥之不去的情怀就被我锁进去了。还没拍《鬼子来了》的时候,我去了趟日本。看靖国神社,还到一家卖武士刀的店里去,店里有把400年的刀,我特想买。但它是文物不能卖。陪我去的是个叫山本的日本人,晚上吃饭他问我,你为什么对那把刀有兴趣?我说,这把刀给中国人带来恐惧,直到现在,摆脱这种恐惧的最好办法就是把它攥在手里,跟我的手合一,属于我。(姜文语)?我从小就对历史感兴趣。我想拍《鬼子来了》,其实是想对自己35年来做一个总结,对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧?为了摆脱这个恐惧,是远离死亡,还是接近死亡?这些都是我35年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来,正好有这么个故事,往里面一装,合适。想找到一个特别适合的故事并不容易,《鬼子来了》里的这些人,翻译官、鬼子兵、小队长、马大三、村长,他们都不是在他们原有的位置上,都在超乎自己能力之外的位置,又必须对自己的命运做出决定。谁能说马大三碰到的问题不是自己的问题?中国人几辈子都喜欢一个错误,为了自己想要的一个结果,明知道它存在的理由不充分不合理,就先找个借口说服自己,然后以为别人也能接受这个理由。马大三就是这样。他以为他养了日本人半年,人家肯定会给他粮食,会感谢他。可别人不是这么想的,别以为别人都会顺着你的思路走。(姜文语)?看《鬼子来了》的时候,伴随着很多笑声,但是到最后,心里却无比的沉重且压抑……从拍电影的角度来说,姜文太棒了。虽然《阳光灿烂的日子》讲述了文革时候青少年生活的另一面,虽然这部电影给国人争了脸,但是还是给我一种轻飘飘的感觉。《鬼子来了》来势汹汹,我是说这部电影。姜文用记录片表现风格的手法,给了我们一个荒诞的生存故事。他一定希望所有看过电影的人警醒,不仅仅是娱乐。摘抄一句,“他不光要我们警惕日本人,这大凡中国人都看得出来;他更要我们警惕自己,警惕自己的天真和侥幸心理以及善于遗忘。”……(《非音乐》“极度电影”评论)?《鬼子来了》以黑白片的形式描述了中国农民与日军奇特的交流,凸现了战争中面临死亡时人性的裂变。整部影片语言幽默,思想深刻,情节安排巧妙,观后给人一种刺痛的感觉,是近年来反映中日战争少有的佳作。该片被日本媒体称为“超越国境的人性的真实”,姜文本人则称:“我描绘了人类的误解与爱恨,恐怖与死亡。”
每次看到这种偶像剧,我都在想,如果我是这里面的演员编剧,看到自己拍一坨屎一坨辣鸡,我会很伤心。就算有再多人喜欢,给我钱我都很伤心。因为我知道我是一坨辣鸡,辣鸡属于辣鸡桶。而我发现人只要找到属于自己的垃圾桶,就可以意识不到自己是一坨辣鸡。总有更辣鸡的辣鸡喜欢你这坨辣鸡。她们小清新的全世界就是恋爱,恋爱就是全世界。作为一个无性别二分裂繁殖物种,因为早就和人类产生了生殖隔离了,所以我没失恋过。但是
每次看到这种偶像剧,我都在想,如果我是这里面的演员编剧,看到自己拍一坨屎一坨辣鸡,我会很伤心。就算有再多人喜欢,给我钱我都很伤心。因为我知道我是一坨辣鸡,辣鸡属于辣鸡桶。而我发现人只要找到属于自己的垃圾桶,就可以意识不到自己是一坨辣鸡。总有更辣鸡的辣鸡喜欢你这坨辣鸡。她们小清新的全世界就是恋爱,恋爱就是全世界。作为一个无性别二分裂繁殖物种,因为早就和人类产生了生殖隔离了,所以我没失恋过。但是我发现没失恋的人生已经很惨了,很丧了,我倒还真想人生烦恼有且仅有恋爱,那么,每天只要努力恋爱就好了,努力恋爱生活就美好了。我觉得我最可笑的是这群小清新居然会吧人生喜怒哀乐寄托在人身上。我以一个长者的身份和你港啊,图样! 人这种多变复杂的生物,你为他每天满地打滚上窜下跳悲欢离合不有病么。人这种生物以概率波形式存在,你无法操控他,不可控因素太多了。算了。还是和AI恋爱好了,设定一个永远爱你认为你最炫酷最帅气鸡鸡最大的程序,然后每天野猫叫春,对的就这样,那些小清新的小恶心烦恼解决了。( ˙?˙ )( ˙?˙ )( ˙?˙ )
百无一用是深情。情深不寿,极强则辱。PS:评论区一些喷子真是让人没办法_(:з」∠)_
2020年伊始,新冠肺炎自中国武汉华南海鲜市场爆发。1月23日武汉封城,战疫正式成为公识,4月8日,武汉解封。直至现今,新冠病毒仍在其他国家、地区肆虐,新冠肺炎仍是悬在人类头上的达摩克利斯之剑。6月1日,竹内亮协同制作团队前往武汉开始为期十天的拍摄,拍摄前导演在中国知名社交平台微博对主人公及其故事进行了公开征募和筛选,该片即是他对身在武汉的十位主人公的“造
2020年伊始,新冠肺炎自中国武汉华南海鲜市场爆发。1月23日武汉封城,战疫正式成为公识,4月8日,武汉解封。直至现今,新冠病毒仍在其他国家、地区肆虐,新冠肺炎仍是悬在人类头上的达摩克利斯之剑。6月1日,竹内亮协同制作团队前往武汉开始为期十天的拍摄,拍摄前导演在中国知名社交平台微博对主人公及其故事进行了公开征募和筛选,该片即是他对身在武汉的十位主人公的“造访”与“观察”的“纪录”。
“纪录片的生命在于透过生活触及人的心灵,纪录片对个人命运的关注,对生活环境的关注,进而扩展到对整个人类命运的关注。”关于疫情的记忆属于每个人类个体,直接、碎片式的纪录往往是无意识而片面的,其载体更多是简短的文字和视频,而对于这场全球性危机的反思或许才刚刚开始,选择怎样的形式,又该如何从浩如烟海的个人故事中筛选出有力“证据”,从而有机还原疫情的“真相”?共同的痛苦是否能够唤起普遍意义的理解?对于这个超出人类理解的庞然大物——新冠疫情这个历史性的大灾难,我们应该跨越文化的隔阂去达成共识和进行再认识。
“我高中的时候,想做电影导演。后来改变了,想做新闻记者,因为喜欢国际新闻。后来还是想拍电影,也想做记者,结合记者和电影的特点之后,是纪录片。”竹内亮的身份和职业背景具有复杂性,来自日本的中国“女婿”竹内亮选择纪录长片的影像式表达,他“造访”受世界瞩目的疫情起始点——武汉,与武汉的风物和人群“约见”、会谈和“偶遇”,无疑是讨巧、安全和具有一定说服力的。导演“担心辜负武汉”,试图保持立场的中立,亲身实地考察武汉的现状,想要借由武汉形象破除“外国人”的“误解”,通过“直接”“真实”的视觉媒介和其中承载的“温情”“感人”故事打破人类认知的隔阂。
法兰克福学派华特本雅明认为“主张把历史投入现在时,必须要能救赎过去”,面对疫情,人类具有前所未有的结合成抗疫共同体的潜能,以往新闻媒体对于武汉疫情的记录往往是过于集体主义或惊悚危机式的,竹内亮选择探访暴风雨后光线重新照亮的森林中心武汉,借用温情清新的日本画风弥补以往政治话语和个人话语之间的割裂,作为一个外国人他试图去展示和理解中国集体主义式的牺牲精神的伟大之处。对于疫情,作为一个人类个体,竹内亮也许想要出于良心交上一份属于自己的答卷,作为一个导演,他则出于人性关怀想追寻一个所谓的真相和答案,也许这个答案仍是主观的,但仍有其价值,而我们每个人的答卷正是影像试图召唤的东西。
1.跨国女婿的“真实纪录”——以真实为名的他者视角
“我觉得真实的故事,比电影有意思。电影是自己写出来的,相比自己写出来的,真实的故事更让我感动。”竹内亮一开始就诉诸记录片的真实性,并使用长片的形式尽量规避短视频的片面,尽管内心充满对于武汉之旅的不安和害怕,他仍要前往武汉实地探求现实是否和“外国人”所言一样恐怖。虽然影片的对象人物已经固定为十个应募者,但是进入武汉的过程和结果是“未知”的,影像、采访也多有偶然性表达。
“武汉的人知道我们是外地人,是来武汉拍摄,传达给外界的人。他们特别高兴。好多外国人,包括日本人,对武汉还有偏见。”竹内亮作为日本人身份提供了他者的视角,影像因而自带陌生化效果,但是他同时又是一个熟练掌握中文的中国女婿,兼顾他者眼光的同时,本质上他的文化背景又恰与中国同源。摄像头实时记录导演的踪迹,面对摄像头他也不时表达自己对于现实的“惊叹”,原来高铁的乘坐如此便利、核酸检测的布置如此有序、防护服下如此炎热,人们的故事真实可感,这加强了真实感。“外国人”及其报道是影片预设的“敌人”,虽则寻求中立,但导演一开始就抱着与以武汉为代表的中国人作为共同体的预设,武汉曾遭遇国际舆论的种种敌视,他站在所谓“真相”的一侧,一开始就选择了代表武汉人们讲故事,影像的编织也无一例外诉诸对假想敌人的“误解”的温柔“批判”,这是不可避免的。
2.时空的流动:他者的流动勾连起主人公经验
竹内亮作为导演、“采访者”和最重要的“演员”,还多次以后期旁白的形式对镜头前的事件加以阐释,兼顾了影片导演、新闻记者、表演者等多重身份,还打破了第四堵墙,直接与观众、主人公对话,本片具有浓重的个人气息,更像一个竹内亮贯穿全片、多人参与且具有新闻质感的VLOG。竹内亮亲身考察武汉,以一个旅行者的身份“漫游”武汉,开始了十天的“奇遇”,时间的自然流动之下,他在武汉这个空间不断移动,发掘武汉是个人物的故事,采用开放的态度还原武汉人民的生活现状,甚至直接“体验”了一把“武汉病人”的生活,生病的痛苦、对病情的怀疑与不安、病房的漫长“等待”,这也直接与庄园外公因为医疗资源的不足而去世的悲伤和绝望相呼应。
竹内亮在公共社交平台发布了招募微博并对故事进行了筛选,共收到百余武汉人的报名,展示“十个家庭,十个故事,一座城”,虽然是漫游和偶遇,但是导演选取的主人公极具代表性,疫情发源地华南海鲜市场附近开日式居酒屋的老板,艺术店面倒闭的女店主,曾参与抗疫治疗、乐观爱跳舞的医院护士,亲人因为疫情去世、感染和隔离的医院前台,倒闭直接参与雷神山医院建造的工人,用无人机记录下疫情期间武汉影像的英语老师,因为疫情久别的未婚夫妇……武汉个体因为新冠病毒而被迫卷入一场难言的灾难,其中的生死存亡令人唏嘘,而幸存之后的心境更难以言喻,死亡、失业、破产都是最为直接震撼人心的伤痛,而生者依旧面临疫情的阴影,被隔离108天、核酸检测41次的庄园姨母仍旧被周围的人“隔离”而害怕接近,李杰虽参与了雷神山建设的实践却仍难前往其他地区工作,龚胜男为代表的医护人员虽见惯生老病死但提到死去的病人仍难以释怀……但武汉人民的“光着膀子”、阳台种菜、长江冬泳、热爱美食、幽默调侃的那种溢出屏幕的生命热情,因为苦难的深重而更令人动容慨叹,就是一样一个个平凡的个体,“底层”的群众以自己的牺牲和痛苦,成就了伟大。
3.视觉符号化的展演——武汉风物与疫情景观
首先值得一提是,影片的感动人心之处在于人物故事,也少不了视听语言的助力,本片多处使用了音乐来渲染情绪,影像在自然之外,也不乏“人工”的参与,这种参与在空镜头的拍摄和后期剪辑上尤为明显,十个故事之外是对武汉、疫情的符号化展演,从而塑造了疫情后武汉的典型形象。
影片一开始就是中国交通工具的展示,人们秩序井然戴着口罩乘坐着高速运转的高铁,赖韵与导演见面的第一句就是“我已经做过核酸检测了”,首先表达对疫情的重视,进入店面需要扫码、人们聚餐应当亮出健康码,华南海鲜市场早已被封附近无人烟,庄园姨母的41次核酸检测都记录在手机中且都是免费的,生产符合国际标准的医疗口罩和防护服的公司的现状,阳台上的菜场、倒闭的艺术店铺,忙碌的医院、医院之外的抗疫海报、无疫情村和抗疫奖杯等等,组成了疫情期间壮观的现实,这也是疫情期间每个中国城市的缩影。
武汉“神经”的天气,长江和长江大桥、疫情过后的名胜黄鹤楼、冷清的户部巷,武汉人牵挂的便宜又美味的热干面、无处不在的早餐和夜间“小龙虾”局,武汉地铁与共享单车,武汉人民的歌唱、武汉人的娱乐活动如打麻将和冬泳,通过衣食住行展示了武汉人民的生活状态,也描摹了武汉这座城市的文化特色,手作艺术品的安雨擎,激情演唱具有文化自信的熊怡珺,慷慨大方的安雨擎,嘴上说着为了挣钱实则体现了牺牲奉献精神的雷神山的工人,偶遇的司机、大爷的日常对话还展示了武汉人民的“热辣”和坦率,这些都不露声色提升了影像的幽默性,也展示了人情之下“武汉”这个城市的特色,镜头下的城市有声有色,本片堪称武汉旅游的宣传片。
4.最后
《好久不见,武汉》在微博对纪录片素材进行了征召和筛选,在国内外各大互联网平台播放,收获不俗的反响,还被外交部点赞表扬,掀起热议。竹内亮以他者的视角介入,以自身游历勾连起十个主人公的经验,通过对人物命运的关怀展示他们的精神面貌,并通过音乐、剪辑和真实故事感动人心,与此同时真实感的塑造一定程度上还在于导演对于主题准确把握,即展示武汉风物与疫情景观,从而在视觉上建立威信。
对于这场全球性危机的反思或许才刚刚开始,选择怎样的形式从而有机还原疫情的“真相”?共同的痛苦是否能够唤起普遍意义的理解?对于这个超出人类理解的历史性的大灾难,我们应该跨越文化的隔阂去达成共识和再认识?竹内亮提交了自己的答卷。他试图前往事件发生地漫游采访,观察武汉的现实生活,用真实影像说话,消弭隔阂,用共同的灾难体验打破文化之间的壁垒,一定程度上达成了自身的目的。
虽以乐观为名,内部确仍一场灾难的心酸,比之灾难,人类面临更隐含、不可预料而深刻的伤害,人之一世就是在痛苦中寻觅着幸福,而疫情之灾放大了种种沉浮辛酸中的情感。导演虽然未能做到尽善尽美,但仍富有理解异质文化和他者经验的善意和勇气,而这仅仅只是一个人的答卷,我们也应该各自去寻找自己的答案,无论是关于疫情还是关于真实。
引语来自竹内亮对本片豆瓣影评。
近来总是听到一些无疾而终的恋情,通常是男生很喜欢女生,可交往时相处总是出现问题,最终形同陌路。这些故事中的男生们对于感情的终止通通都是特别痛心,且觉得明明自己很爱啊,可为什么还是分手?有一个绝佳的例子可以用来当做案例来分析解答男生的不解,以我的水平和见解来解释一下——惟珍为什么不爱相奕。仅分析爱情,不考虑背景家庭金钱地位等因素。
近来总是听到一些无疾而终的恋情,通常是男生很喜欢女生,可交往时相处总是出现问题,最终形同陌路。这些故事中的男生们对于感情的终止通通都是特别痛心,且觉得明明自己很爱啊,可为什么还是分手?有一个绝佳的例子可以用来当做案例来分析解答男生的不解,以我的水平和见解来解释一下——惟珍为什么不爱相奕。仅分析爱情,不考虑背景家庭金钱地位等因素。
简单介绍一下人物和剧情,虽然是风靡一时的韩剧,但时间较早,很多观众是没有看过的,排除上辈人的渊源以及配角的戏份,简化成三个人的故事:郑惟珍,金相奕出自2002年经典韩剧《冬日恋歌》,相奕和惟珍是青梅竹马,且双方父亲是好友,相奕是班长,品学兼优,惟珍却是迟到大王,活泼可爱,两人每天一起上下学,且同在广播社。在18岁那年,班上转来一个叫姜俊尚的男生,这个有些高傲,且富有才气的男生和惟珍相爱了,而一直喜欢惟珍的相奕却十分失落。不幸的是姜俊尚意外去世,惟珍悲痛欲绝。十年后,相奕和惟珍订婚当日,惟珍遇见了和姜俊尚长得一模一样的李民亨,后来与李民亨共同工作,两人相爱,之后才发现李民亨是失忆了的姜俊尚,最终俊尚找回了记忆,与惟珍在一起。三个人的感情,金相奕的出局在很多人眼中是很可惜的,明明金相奕也很爱惟珍,他一直在身边陪伴,他的爱只可能比姜俊尚多,不会比姜俊尚少,他多年的付出远远不是姜俊尚能相提并论的!惟珍不知足,居然不爱陪伴在身边且那么爱自己的人?!很多人都是这么想的,初中时候看《冬日恋歌》我也曾为金相奕的出局感到惋惜,而随着年龄的增长,我倒不觉得相奕的遭遇不公平,相反,我倒认为相奕和惟珍的分手是必然,无论是姜俊尚还是李民亨和惟珍在一起都是必然。不是主角光环,也不是所谓官配。爱上总是有理由,不爱也是有原因,不是简单的陪伴就会爱上,也不是初恋的打击就把自己的心封闭,原因很简单:相奕不懂惟珍的心。
相奕的性格——被定位的人生轨迹相奕给朋友和观众的印象就是温柔、好脾气、讲礼貌的乖乖仔,大家都喜欢他。当然他也会被激怒——当自己的惟珍被转校生姜俊尚吸引后,姜俊尚对他的不客气叫他产生了打人的冲动,但被姜俊尚一句“知道打人是不道德的,所以就不打了么”给硬塞了回去。姜俊尚的话无疑是在挑衅,但也不难看出金相奕把自己定位为“道德的典范”,模范生、书呆子、乖乖仔、好孩子,这些都是大家形容金相奕的词语。因为大家给金相奕的定位,所以他的行为不自觉也是在向这些靠拢。大家身边也不乏这样的现象存在,我们已经接受了一些模版,并对这种刻板的事物,毫无理智地捍卫。 比如大家所认为的乖乖女开始抽烟酗酒,大家就觉得她抽烟酗酒是不对的,这些事情不是她应该做的,她在就应该好好念书,乖乖听老师长辈的话,这是大家对这个乖乖女的定位,很有可能也会成为她自己对自己的定位——以乖乖女的形象而生活,以乖乖女的价值观做判断。所以,金相奕的本质是不是模范生呢?从后续的行为来看,他很可能不是,但他早早被扣上了模范生的帽子,所以,他习惯了这个角色,也很自觉地做一个模范生该做的事。为什么会爱俊尚,爱民亨家庭世交,从小一起上学,每天几乎都在一起,而惟珍却没有因相奕的陪伴而爱上相奕,相反却喜欢上了认识没多久桀骜不驯的姜俊尚。惟珍和俊尚之间的回忆并不多,但很多都是初次,比如初次写纸条,比如初次翘课去湖边,比如初次被当众惩罚,比如初次被男生牵着手,还有初次心动。虽简单,但足够刻骨铭心——因为姜俊尚给郑惟珍的生活带来了涟漪,或者是跟相奕朝夕相处的平淡无奇相比,姜俊尚真挚又坚定的情感让惟珍心动,他为惟珍做的事情既有心意又独一无二,这样的相处即使短暂,也足够令惟珍记一辈子。十年后,失去记忆的姜俊尚以李民亨的身份出现,占有相貌高相似度的李民亨自然吸引了郑惟珍,而后李民亨的体贴宽容,幽默才气,以及尊重惟珍的大气的爱,让惟珍很快爱上了和姜俊尚有着一样容貌的另一个人。从爱上姜俊尚和李民亨两个不同性格的个体中,不难分析出,惟珍在精神上的追求,其实也是很多女人对爱情的追求——男生有情调,举止优雅,懂得生活,有责任感,有才气,坦率,尊重且懂得女性,知道什么时候该抓住和什么时候该放手。这些是姜俊尚和李民亨的共同点,要笼统些用一句话概括这类人,那就是高情商有担当的男人。相奕和惟珍的恋爱俊尚不幸去世,使这段感情就此打住,没有告别,没有分手,只是人不在了,留下惟珍独自痛苦。往往以这种方式结束的感情最扎心,没有争吵、没有撕起来,而是在感情很好的时候戛然而止,留下的那个人可能一辈子都不会从这段感情里走出。剧中后来的故事发生在姜俊尚不幸离世的十年后,相奕和惟珍订婚之际,大概也能推断出之后惟珍自然而然地和相奕在一起了,不是十年,那也起码也是七八年。依照对相奕这个角色的了解来推断,很有可能没有直接明确地告白和正式确定关系,两个人被大家默认在交往,之后也就相互认同了。但是依照对惟珍的了解,在一起必然是得有明确的表态,不然在姜俊尚出现之前,在相奕那么明显的喜欢之下,为何惟珍还是和相奕只是好朋友?因为没有明确表白,喜欢也是朋友之间的喜欢,没有心动,在一起也只是朋友之间的在一起,不会牵手——心动和牵手,都是留给姜俊尚的。订婚之后,若不是惟珍工作室前辈晶雅的挑明,金相奕无法意识到自己给惟珍的生活是那么地平淡无趣,在受到晶雅点拨之后,约惟珍去看电影和兜风。活动是不错的,但被相奕自己搞砸了,因为缺乏经验忘记提前买好电影票,导致约会泡汤。其实这些真的不能怪相奕。他是个标准直男啊。
在生活中,给女孩子约会体验很好的男生,大多数人缘也不错,擅长交流,大方自信(当然其中长相不错的,容易被误解为渣男)。
为什么招女孩子喜欢呢?他们通常有这样的特质:体贴,懂得女孩子需要什么,会在女孩子熬夜的时候送去零食,而不是单纯一句“忙完了早点休息”,会在女孩子伤心的时候,安静陪着女孩子,讲开心的事给女孩子听,而不是一定要女孩子把话说清楚马上解决。这些源于他们认识不少女孩子,有不少朋友。对于相奕这种直男,年少时的爱恋,以为就是永恒。相奕这辈子走得最近的女孩子恐怕就是惟珍了,有记忆起,惟珍就在身边,相奕的专一,使他一直围着惟珍转,不会去和其他女孩子走太近,他照顾惟珍,任凭这个女孩在自己面前展现自己。他眼里只有惟珍,哪儿来的机会去和更多女孩子接触、了解女孩子呢!
而俊尚的头脑,加上他常年的叛逆,自然更懂得相处之道,所以,在情商被比下去,真不怪不得相奕,是这个环境决定了相奕的情商没有俊尚高,也决定了和俊尚相处时惟珍为什么会有那么多笑颜。
相奕和俊尚在爱情上的角逐男一号和男二号的几场对手戏很值得探讨,最有趣的就是最初相奕和民亨的对话,看上去是两个男人之间的对话,准确来说是一个男孩向一个男人的宣战,男孩自然是不战而败——女人的心在男人身上,而不在男孩身上。即使男孩耍小聪明,也不是成熟男人的对手,即使所有人都设障,也挡不住惟珍向民亨靠近的脚步。有人或许会反驳,认为相奕欺骗、阻拦以及拿绝食逼惟珍回来的行为,不是相奕的问题,而是他真的急了,所以才做出反常的事,可我认为这是相奕极度不安的表现。为什么不安?很简单,惟珍的心不在他身上,既然心不在,那么人离开也是很容易的事咯,所以相奕做这一切的目的就是想要惟珍把注意力放在他身上。这就好比男孩喜欢上一个女孩的时候表现欲会增强一样,相奕的表现欲因为年龄而加倍罢了,本质还是小儿科。相奕在惟珍爱上民亨(俊尚)后对爱情的姿态近似乞求,他求着惟珍不离开,故意制造误会,隐瞒事实,要惟珍承诺不见民亨;而民亨呢,没有任何的招数,依旧是体谅惟珍,为惟珍设身处地,即使相见,也是有距离的交谈,不给惟珍徒增烦恼。这样的局势,俊尚是不战而胜。惟珍的抉择惟珍因为俊尚的死,性格没有以前那么活泼了,她也有压力,毕竟朋友圈都是自己和相奕的朋友,家庭又是世交,怎么可能随随便便就和相奕分手?即使不爱相奕,惟珍还是愿意和他结婚的。可是相奕始终给不了惟珍想要的生活,他不懂惟珍的心,所以惟珍就算努力了十年,也无法爱上相奕,只是朋友之间、亲人之间的爱。懂惟珍的有两个人,一个是李民亨,还有一个是前辈晶雅,可是最亲近的人都不懂惟珍。是为了一个人而背叛自己原来的生活,还是痛苦地接受亲近的人们认可的生活呢?传统的家庭观念和过度的为别人考虑叫惟珍犹豫了,她只能放下自己的追求,痛苦地顺从大家给她安排的路。人都是自私的,金相奕是,李民亨是,姜俊尚也是,可就是惟珍不是——她太善良了,怕伤害别人就伤害自己,怕别人不开心没面子,就叫自己痛苦地接受没有爱情的婚姻。无论是在韩国人的观念里,还是中国人的思想中,似乎都认同男性要选择和自己爱的人在一起,而女性选择爱自己的就够了,两种传统的观念有个共同点就是——女人的感情可以通过时间慢慢培养,夸张一点来说,女人的感情在婚姻中是无分量的,这也和两国传统男尊女卑的社会价值观相吻合。可是,还有一个与之矛盾的说法,女人都是感情动物。由此来看,没有爱情的婚姻是对女人的折磨。最喜欢的一部小说《珍妮姑娘》中对一直爱慕瑞斯特的贝丝却嫁给基拉特的行为是这样解释的——“女人,等不到自己爱的人,就退而求其次,嫁给爱自己的人”,作者是位男性,这个观念可能大多数人都认同,在大概七八年前,看过一档访谈节目,观众问是嫁给自己爱的人还是爱自己的人,当时的节目嘉宾,是个在心理和情感上都有研究的男性学者,他回答,“一定要嫁给自己爱的。理由很简单,女人嫁给自己爱的人三年获得的快乐,远远超过嫁给爱自己的人三年获得的快乐。”人生苦短,及时行乐。无论恋爱,还是结婚,和爱自己的人在一起的快乐,永远无法超过和自己爱的人在一起时的快乐,即使对方不爱你。何必为了成就一段恋情、一段婚姻而失去自己的快乐呢?失去的快乐是用金钱和陪伴弥补不回来的。为什么不爱相奕很爱惟珍,这点没有人可以否认,而且相奕的爱不比俊尚少。他可以为惟珍死,但实际上惟珍不需要他因失恋而死,这样的死不是爱,是增添惟珍负担的死。民亨也可以为惟珍而死,是替惟珍挡在冲向惟珍的货车前,是拯救惟珍的死。相奕的爱是占有,当惟珍请求他,希望他同意惟珍和民亨做朋友,相奕说的是“an dui”,译为不可以,但在韩语中这个是“禁止、不允许”之意,和英文中的forbid语气一致,很严厉也很不尊敬;而民亨的爱是尊重,在惟珍需要的时候出现在惟珍面前,给予她既安全又有距离的保护,不为惟珍增添烦恼。相奕的爱是一厢情愿的爱,相奕急切地想用婚姻关系来得到惟珍,数次不顾惟珍的感受当众向惟珍逼婚,而惟珍出于大局考虑,也是给相奕面子,每次都沉默;民亨的爱是两情相悦的爱,惟珍有什么顾忌和烦恼都会向民亨表达,民亨的态度也是理解和宽容,常常会将惟珍送到相奕面前。相奕的爱是习惯,相奕的一生都要惟珍在身边,他怎么可能过没有惟珍的生活呢?这对他太难了;民亨的爱是心动,没有太久的相处,没有朋友家人的压力,爱了便是爱了。相奕的成长男人会在恋爱失败中逐渐成长,相奕也是。相奕决定挥别惟珍是向前迈了一大步,这一步迈得艰难,也迈得结实。相奕看见俊尚为救惟珍,自己昏迷不醒,惟珍不宽衣解带地照顾,终于发现自己是局外人,也意识到自己的努力也好,手段也罢,终不能使惟珍回到自己身边,于是他放手了,请求惟珍“即使我打电话给你,我去找你,请不要理我”,他怕自己依旧舍不得,也给自己一段时间放空。当俊尚过生日时,第一个来敲门送祝福的竟然是相奕,多次看《冬日恋歌》,还是为这个细节感到惊喜,相奕在成长,不再耿耿于怀,至少是在努力使自己走出阴影,变得坦然诚实。不见得失去惟珍对相奕是巨大损失,至少和惟珍在一起的相奕不会这么做,这一次的伤痛,使相奕变得成熟坦然,更有担当了,也是应了那句“我们都是在泪水和伤痛中成长”。成长需要付出,需要失望,需要流泪,需要受伤。有的人为自己躲过这些而窃喜,却不知道当自己在安逸的环境里杀死杀死自己。相奕退出这场爱情的角逐还是因为爱,他爱惟珍,但逐渐明白了自己给不了惟珍想要的爱情,于是忍痛放手,在俊尚和惟珍的未来出现危机的时候,又是第一个冲出来和俊尚一起保护惟珍不受伤害。不能说分手之后相奕便不再爱惟珍,相奕对惟珍的爱,超越了朋友,超越了恋人,是一种亲人般的爱。相奕对惟珍的爱情,虽不是俊尚那般强烈体贴,但是在爱中慢慢成长,如果有后续,相奕后来的爱人一定会很幸福。
因为相奕在爱情中受伤,也在爱情中成长,在爱里逐渐学会担当,在爱里学会爱。
那年夏天的秘密,感觉不是夏天啊,还穿了外套。不知为啥取这个电影名。而且名字看了以为又是什么爱情的偶像剧,差点不想看的。关于校园电影,电视剧太多了,这个题材还是很少的。演员都是新面孔,演的还可以,内容也一直在猜测。虽然说是抄袭,但是国外的电影毕竟看的少,所以这部电影让我知道原版,有空再去看看原版的。看评论都说原版好看。推荐看看,让喜欢欺负弱者的能明白,善待同学。总体还可以,拍摄的也还行,就是太
那年夏天的秘密,感觉不是夏天啊,还穿了外套。不知为啥取这个电影名。而且名字看了以为又是什么爱情的偶像剧,差点不想看的。关于校园电影,电视剧太多了,这个题材还是很少的。演员都是新面孔,演的还可以,内容也一直在猜测。虽然说是抄袭,但是国外的电影毕竟看的少,所以这部电影让我知道原版,有空再去看看原版的。看评论都说原版好看。推荐看看,让喜欢欺负弱者的能明白,善待同学。总体还可以,拍摄的也还行,就是太短,不去如不要分这么多集。当一部大电影看也行,才10多分钟一集,总要快进片头片尾。我是漏了又退回重新看。
镜头中的小费心怀虔诚单腿跪地,深情地向林无敌求婚。在所有朋友的面前,他的声音是那么诚恳,手中的钻戒,似乎也信心满满地预示着这段爱情长跑的终点。而此时我们的女主,同样睁着一双盈满泪花的大眼睛,美丽的眼神中充满了幸福……作为偶像剧的这样一个感人结局,如果不是因为还有另外一个男主令我们牵念、惋惜不已,一定会觉得它很完美。可是,它不够完美,真的不够。这一季中,剧中各大主演中除去吴庸基本都找到了适
镜头中的小费心怀虔诚单腿跪地,深情地向林无敌求婚。在所有朋友的面前,他的声音是那么诚恳,手中的钻戒,似乎也信心满满地预示着这段爱情长跑的终点。而此时我们的女主,同样睁着一双盈满泪花的大眼睛,美丽的眼神中充满了幸福……作为偶像剧的这样一个感人结局,如果不是因为还有另外一个男主令我们牵念、惋惜不已,一定会觉得它很完美。可是,它不够完美,真的不够。这一季中,剧中各大主演中除去吴庸基本都找到了适合的另一半,可是唯独最最主要的无敌,却收获了一份不乏缺憾的爱情。如果说费德南在无敌的心中来说是先入为主,但雷囧在第三季以及这一季中的精彩表现,足以使一个这样自尊自强的女孩毅然抛弃不堪的过去而爱上自己。可是情节的发展如大家所见。最莫名其妙的是,既然编剧能够把雷囧这个人物塑造得有血有肉人格完美,甚至让他在各个方面都完全超越了费德南,但是结局,为何偏偏还是要安排无敌和费在一起?在观众普遍被雷囧所打动和感染后,结果发现这只是情节的“欲抑先扬”。既然是对《丑女贝蒂》进行了改编,那何必非得按原版的结局走呢?同样都是真爱,雷囧的爱情难道就只能被无情地咔嚓吗?我相信很多观众都暗暗为雷囧鸣不平,会为这样一个结局而心存芥蒂。也许芒果台还有着所谓的最后一击,即准备以传说中的电影版来给大家一个最终的答案。只能说,我们作为芒果台自制大戏《丑女》一剧的广大观众,在被芒果台牵着鼻子走了漫长的两年后,依然看不到真正的Happy Ending……其实,无敌的不是丑女,而是雷光闪闪的芒果台!也许是我们入戏太深,只顾跟随着剧中人物沉浮、迷惑。不管怎么说,这一季剧情整体还是很不错的,尤其对比第三季的拖沓和无新意,更显不错。无敌的时代暂时结束了,而这个智慧坚强的女孩,在你心里,都留下了些什么?
《北部湾人家》是由齐星执导,李雪健、刘莉莉、斓曦、杜源等主演的都市剧。该剧从一个老人韦大壮的角度,讲述了改革开放以来中国社会的发展,以及一个温暖家庭的故事。
原地区副专员韦大壮与简教授是重组家庭,桂苏是韦大壮的亲生女儿。桂苏用爸爸韦大壮的话,就是一块好钢,遇到机会了,当上了开发区副主任,在开发项目上出现问题,主任莫成林略施小计让刚上任的桂苏顶了雷受到处分。桂苏与主任莫
《北部湾人家》是由齐星执导,李雪健、刘莉莉、斓曦、杜源等主演的都市剧。该剧从一个老人韦大壮的角度,讲述了改革开放以来中国社会的发展,以及一个温暖家庭的故事。
原地区副专员韦大壮与简教授是重组家庭,桂苏是韦大壮的亲生女儿。桂苏用爸爸韦大壮的话,就是一块好钢,遇到机会了,当上了开发区副主任,在开发项目上出现问题,主任莫成林略施小计让刚上任的桂苏顶了雷受到处分。桂苏与主任莫成林在红树林问题上意见不统一被放了假,她怕珍贵树种红树林被砍伐,不顾有孕在身去拍红树林。爸爸韦大壮听说女儿桂苏离开家不知道去哪了,不顾台风去找桂苏。南方的台风有多可怕知道吗?树都连根拔起不说,记得有一次去广州白云山玩,去的时候天稍微有一点阴,作为北方人没觉得是事儿,结果到了山上,刮起了风下起了雨,整个天全是黑的一点儿亮都没有,就这样几个小时,一群人都挤在避雨的小亭子里,非常可怕。想想一个80岁高龄的老人,为了女儿真是没办法。
在剧中扮演韦大壮的演员是老戏骨李雪健,就是《渴望》里的宋大成,那个为人实在憨厚、做事勤勤恳恳的车间主任。在剧中宋大成父母早逝,将刘慧芳的母亲当做自己的母亲,对刘家颇为照顾,极受刘母喜爱。喜欢从小一起长大的刘慧芳,无奈流水有意落花无情,虽然刘母极尽撮合还是未能如愿,后被刘大妈认做干儿子,娶了一直喜欢他的刘慧芳的好友徐月娟。
桂苏爱人鲁志伟为了支持桂苏开发区主任的工作,关闭了自己的设计公司,甚至关于开发区的设计稿婆娑湾的草图都不敢署自己的名儿。他感觉桂苏根本就不会在意任何人的感受,不顾身孕去拍什么红树林,志伟冲着桂苏大喊大叫。事业遭受了挫折又得不到志伟理解跟支持的桂苏,搬离了鲁家回到了韦家的老屋。爸爸韦大壮听说后,匆匆赶了过来,跟桂苏说针对这件事爸爸有两点建议:第一点,家和万事兴,这不是一个口号。这个和还是包含很多内容的,要互相尊重,要互相恩爱,要互相包容,要理解要付出等等,等等。所以才能家和,才有万事兴包括你的事业。桂苏说:爸您说的很对,家和很重要,但它不是一个人做到的,它是两个人共同努力才能完成不是吗?韦大壮说:对,家不是一个人的,两个人的还有妈妈,婆婆等,这些都要考虑到,所以啊千难万难,你搬出来住爸爸是不欣赏的。
第二点,我们的老祖先孔子曾经说过:人不敬我,是我无才。我不敬人,是我无德。人不容我,是我无能。我不容人,是我无量。人不助我,是我无为。我不助人,是我无善。共勉!这点建议是老领导韦大壮对于开发区主任韦桂苏主任高度的升华。桂苏自以为应该凡事都支持自己的爱人鲁志伟(作为设计师往往智商高情商低),由于她的疏于沟通变成了凡事都跟她对着干,致使后院起火。怀着一片赤诚之心对待工作的桂苏,在工作中却处处遭人陷害,这些都是因为自己的直率与所谓的坦诚,事业跟家庭都搞得一败涂地的她抱着臂膀坐在屋里,只有爸爸韦大壮在屋外唱着她最喜欢的童瑶安慰着她。
这个电视剧的一大亮点,就是里面的男主绝对是一道亮丽的菜。若是要问什么菜,菜名就叫可爱的鸭子!这么可爱的男主,在古代,特别是在明朝隆庆朝时,他只要进了帘子胡同,隆庆皇帝一定会去照顾他的生意!隆庆皇帝就是太喜欢这些小鲜肉,结果弄得长时间上不了朝。在现在这个社会,男主这种不男不女的货色只要到夜总会去当“少爷”,生意绝对好!至于演戏嘛,小鲜肉们是演一部戏毁一部戏,造孽啊!
这个电视剧的一大亮点,就是里面的男主绝对是一道亮丽的菜。若是要问什么菜,菜名就叫可爱的鸭子!这么可爱的男主,在古代,特别是在明朝隆庆朝时,他只要进了帘子胡同,隆庆皇帝一定会去照顾他的生意!隆庆皇帝就是太喜欢这些小鲜肉,结果弄得长时间上不了朝。在现在这个社会,男主这种不男不女的货色只要到夜总会去当“少爷”,生意绝对好!至于演戏嘛,小鲜肉们是演一部戏毁一部戏,造孽啊!
就在前两天我还在为男主刁难女主而愤愤不平,然后就被我发现了不一样的华点。我终于知道金通为什么非要带陆芭来自己家了,是为了假借复仇的名义谈恋爱吧,哈哈哈。
女主跟赛博开心的聊天吃醋,赛博给女主送衣服吃醋,女主给普利送粥吃醋。说好的报复女主呢,怎么突然变成了醋缸子了呢。
男主大概是典型的死
就在前两天我还在为男主刁难女主而愤愤不平,然后就被我发现了不一样的华点。我终于知道金通为什么非要带陆芭来自己家了,是为了假借复仇的名义谈恋爱吧,哈哈哈。
女主跟赛博开心的聊天吃醋,赛博给女主送衣服吃醋,女主给普利送粥吃醋。说好的报复女主呢,怎么突然变成了醋缸子了呢。
男主大概是典型的死鸭子嘴硬了,明明是我关心你却偏偏要说成你怎么不认真工作偷懒,明明是我不喜欢你和别的男人在一起却偏要说成你怎么这么放荡去“勾引”我的朋友。金通绝对是妥妥的傲娇总裁没跑了。
其实金通的内心还是很善良的,还是很在乎陆芭和奇洼村的,因为他明明现在就可以把土地收回来,赢得这场“战争”,但是他并没有这么做,而是选择延后期限。说明虽然他痛恨村子里的人欺骗了自己,但是心里还是很在乎在奇洼村的那段经历。只不过从小的经历和自己所处的位置不愿意让自己就那么容易选择原谅而已。
所以11集之后真的集集高能,真是表面上虐暗地里甜呀!
很羡慕国外的女演员,从二十岁演到六七十岁,像法国的于佩尔和朱丽叶比诺什,不同的stage有各种层次丰富的角色去尝试、去突破。这何尝不是观众的福报,有幸一路观赏女性演员的成长,感受着她们的不同角色在各种年龄段的脸庞和表演方式。美与演技共生,当然也会有变化有维度有丰富的层次。这种影迷与演员的共同成长与陪伴也是很珍贵的事情。
很羡慕国外的女演员,从二十岁演到六七十岁,像法国的于佩尔和朱丽叶比诺什,不同的stage有各种层次丰富的角色去尝试、去突破。这何尝不是观众的福报,有幸一路观赏女性演员的成长,感受着她们的不同角色在各种年龄段的脸庞和表演方式。美与演技共生,当然也会有变化有维度有丰富的层次。这种影迷与演员的共同成长与陪伴也是很珍贵的事情。
国内的女演员哭诉三十岁后就没戏拍,只能上综艺刷热度。小屏幕上充斥过度磨皮、花式滤镜的假脸,演着剧本生硬个性雷同又不接地气的傻白甜,偶尔用个原声还要买热搜硬夸。看美剧和欧洲电影,女演员的皱纹、斑点都清晰可见,但表情生动情绪丝丝入扣,毫无各种化学填充剂维持的僵硬感,大屏幕让每个毛孔都无处遁形,也更感受到时间带来的真实和沉淀才有千钧之力。
影片描述中老年女性的欲望与挣扎,她仿佛是失意的,不再年轻的身体和脸庞,很少再有突破的工作、失败的婚姻、两个儿子带来的鸡零狗碎,但她仍然对这个世界充满好奇、充满欲望,也有勇气去尝试完全陌生的东西,社交软件也好,年轻几十岁的男孩也罢。
影片充斥着各种性场面,与他人、与自己的,能想到在一些必须有是非对错的观影市场,一定有对选择此种生活的中老年女性有种种苛责,觉得她“不够道德”、“生活混乱”。但人就是有欲望,五十五岁的女性当然也有自己的渴望。人性是多维的,生活是复杂的是一言难尽的。她就是会踌躇犹豫,反复摇摆,也会一狠心一跺脚做出一些“不成熟”的看似疯狂的事。这样的剧本和人物才有可能充满层次和张力,令人回味无穷。
总之朱丽叶的演技和脸让我完全叹服了,是一部很有荷尔蒙的一部片子,情欲果然跟年龄无关,跟魅力有关。喜欢他们一起在悬崖边骑车的俯视长镜头。最后,朱姐告诉我们,你觉得我是谁不重要,我觉得我是谁才重要。(翻了下豆瓣,米兰昆德拉的布拉格之恋竟然是女神在三十年前演的!真是优雅地老去,羡慕极了。
说李遥弱的…是真的没理解剧吧,从来没有人说过他是最强的强者,同样,芯机人一家都不是,如果只是想让你觉得男主应该武力值top1,芯机人一家应该有主角光环遇神杀神,又为什么要给他们设置痛觉程序,或者说干嘛要让本来就只是一堆电线金属的芯机人拥有意识和人类的情感,只要有了情感也就有了最致命的软肋,李健维既然给了他们人类拥有的感情让他们能去爱一个人让他们能够体会到各种情绪,和人类一样会疼会有欲望有梦想
说李遥弱的…是真的没理解剧吧,从来没有人说过他是最强的强者,同样,芯机人一家都不是,如果只是想让你觉得男主应该武力值top1,芯机人一家应该有主角光环遇神杀神,又为什么要给他们设置痛觉程序,或者说干嘛要让本来就只是一堆电线金属的芯机人拥有意识和人类的情感,只要有了情感也就有了最致命的软肋,李健维既然给了他们人类拥有的感情让他们能去爱一个人让他们能够体会到各种情绪,和人类一样会疼会有欲望有梦想,就不是想让他们成为战无不胜的机器。以李健维的能力,真要让李遥变成武力值top变成全剧最强真不是问题,大可以在换电子脑的时候顺便改装升级一下,但是他没有啊,给李遥电子脑本来也就是不得已而为之,只是为了救命,作为一个父亲,只是救儿子而已,只想让他做个普普通通的人,他创造有意识芯机人陪伴李遥,也是给了自己和李遥一个家,而且是一个无限趋近于普通人类家庭的家,没有强者弱者,只有家人,就是love and peace ,虽然文浩康的线还没有出来,但他也是李健维创造的芯机人,最初离开也应该是因为他的理念和这个家格格不入,他虽然同样是有意识芯机人,但是并没有情感上的软肋,自然在每次和芯机人一家的对峙中都看似占了上风,而芯机人一家,有家人之间的羁绊,就算彼此有矛盾也依然家人最大,在各自的经历中又可能有了自己爱的人,就算同为芯机人只需要充电,但是他们的弱点也就更多,就像李遥和小马去救叶坤的时候说过,以叶坤的能力逃出来不是问题,但他没有,后面思家自己自断手臂逃出来也证明了芯机人在体能上的强大,如果他们愿意,他们真的可以是MVP.超神的存在。文浩康的野心很大,可芯机人一家的理念无非就是普普通通过平凡人的生活,可以说,强还是弱都是他们自己的选择。所以乔家的存在不仅是安怡前期的背景设定,还代表了芯机人一家最想成为的样子,平凡但是快乐,他们可以追求做自己,可以爱他们爱的人,工作学习,真正像人类一样生活,但也恰恰因为他们不行,才有了这部剧的矛盾点和冲突点,有意识芯机人再像人,也不是人类,所以湖边小屋有了它存在的价值,所以无论是拥有意识的姜离叶坤思家小马,还是半人半芯机人的李遥,某种程度而言都和人类社会不能完全相融,他们的秘密一旦被发现,就是这部剧目前的剧情了,平凡的生活根本不可能,不得不战,却不是战无不胜
每个导演都有自己拿手的类型,王晶虽然多面手,但最拿手的还是追女仔,赌片这两大类型,早期电影基本上都是追女仔。王晶电影还有一个特点,喜欢把他老爸王天林在电影里安排一个次要角色,自己有时也露一小脸,这部电影里王天林演钟镇涛的父亲,王晶在迪斯科舞厅只露一小脸。三大美女,钟楚红纯情当仁不让女主角,张曼玉俏皮只能做女二号兼花瓶(第一个镜头是泳装出场),大眼美女关之琳只能做反
每个导演都有自己拿手的类型,王晶虽然多面手,但最拿手的还是追女仔,赌片这两大类型,早期电影基本上都是追女仔。王晶电影还有一个特点,喜欢把他老爸王天林在电影里安排一个次要角色,自己有时也露一小脸,这部电影里王天林演钟镇涛的父亲,王晶在迪斯科舞厅只露一小脸。三大美女,钟楚红纯情当仁不让女主角,张曼玉俏皮只能做女二号兼花瓶(第一个镜头是泳装出场),大眼美女关之琳只能做反派心机婊了。因为喜剧片表演都比较夸张。男主角是钟镇涛阿B,以及王晶很喜欢用的陈百祥,钟镇涛电影里傻傻的印象不深,倒是陈百祥屁股上垫着个马桶圈冒充残疾人这段很让人难忘。还有万梓良梳了个油光光的发型,顺便还耍帅。剧情就很很很普通了,无非是富二代冒充汽车司机和保洁小妹的纯情故事,然后小妹说我不爱你的钱,但是我讨厌你骗我这类无聊情节。桥段虽然老套,但其中电影院的荤段子以及钟镇涛钟楚红青蛙王子MV这两段都让我笑出声来。细节方面,钟镇涛扮演的富二代名字叫做陈立品,熟悉港片的都知道陈立品是谁啦,中间陈立品还吻了陈立品本人。
来到Max,为了不加刑互指,Red和Ruiz多了十年,Daya签了二级谋杀控,Cindy和Suazanne作为目击者,隐瞒了真相,C甚至作为证人指证T,Tastyee坚持寻找正义,Caputo也为此坚持。Piper多了几个月,想找Alex被Madison绊倒成了Gapman,CO Ginger用她的牙诱惑她找Ruiz扯一下?然后Al帮忙补了起来,她还募集签名组织k
来到Max,为了不加刑互指,Red和Ruiz多了十年,Daya签了二级谋杀控,Cindy和Suazanne作为目击者,隐瞒了真相,C甚至作为证人指证T,Tastyee坚持寻找正义,Caputo也为此坚持。Piper多了几个月,想找Alex被Madison绊倒成了Gapman,CO Ginger用她的牙诱惑她找Ruiz扯一下?然后Al帮忙补了起来,她还募集签名组织kickball game重开,这个角色的迷人之处大概就在于此,乐于反抗,有自己的正义,容易过火,容易沉浸且有时解决问题简单粗暴,过于相信规则。最后一集她和Al在Nico和Morello的见证下结婚,Al为了P不被Badison加刑,主动找Badison聊,加入Carol帮,游刃有余,在P很naive地认为自己告诉狱警头头有人栽赃毒品给她后解决了问题时温柔附和她,第五六季应该是这个cp的最平静的甜蜜时期了。Al有胆有谋还很重情,确实ideal partner了,可惜Al这个角色始终附于P的故事上,很被动。Buerset和P被提前释放,Frieda和Suzanne在粉红区,Dogget最终也还是离开Donnut回到监狱。Daya和被释放的母亲通过狱警头头运毒品进来,依附Daddy。CO Mucallo?ptsd严重,但还是选择相信Ruiz,帮kickball game成真的game,Nico周旋CD区,承担起了照顾大家的责任,没想到。Morello怀孕了,但有点失了智一样,Mendosa和Red最后互为seg邻居,Mendosa发现狱警以犯人against each other为游戏,Red为Frieda的背叛而愤怒,甚至不惜失去见孙女孙子的机会也要上去质问Frieda。Frieda三十年前,离间两姐妹成功借此去了hill上,Carol和Barbs这对姐妹,借Kickball game策划了所谓的war掩人耳目想要混进去杀Frieda,最后互相猜疑,在小间里互杀。对Jury宣判Tastyee有罪的声音留白印象深刻,没有了背景音乐和人声,只有那失望让人移不开眼,另一个是Piper被释放后,站在铁围墙看大家打球,可能是最后一集,印象深刻得多。Tastyee和另一个black CO的友情亦让人唏嘘,特意请假去了她的trial。Fig和Caputo在一起,成功从第一季的辣鸡典狱长变成了稍微有点人情味的人?虽然对象仅为Cap。最后一起释放的一部分还被移民海关带走了,包括Blanca。就像Luschek所说,和Camp对比,这里太harsh了,Camp时的日子简直有些无忧无虑了,在Pisca来之前,多的是感情drama。因为看完第五季太过专注P和A的感情,直接看了后两季的剧评,所以觉得挺喜剧,有些五味杂陈,有点疑惑。
比如,当初那个Piscatera折断Al手的视频被传出去,Kuba怎么没发现。监狱里感情上的吊桥效应是不是更可能出现,如何区分no violence罪犯,是否该区别对待,如何区别对待。监狱的运营管理?
剧本身挺一般的,女性私小说的粘腻和“想起一出是一出”的劲儿,日本人讲女性的情与欲讲来讲去也说不出什么新鲜的,到第四集还要浅薄又正经地拾波伏娃的牙慧。
坦白说要不是两个演员根本看不下来。
田中圭是好演员无疑,他有种太难得的举重若轻感,在他的作品里只看到角色本身的变化,以及容易被普通观众理解的多重性,与观众的距离掌握得刚好。幸好他有张太普通的路人脸,他的脸上传递不出太多属
剧本身挺一般的,女性私小说的粘腻和“想起一出是一出”的劲儿,日本人讲女性的情与欲讲来讲去也说不出什么新鲜的,到第四集还要浅薄又正经地拾波伏娃的牙慧。
坦白说要不是两个演员根本看不下来。
田中圭是好演员无疑,他有种太难得的举重若轻感,在他的作品里只看到角色本身的变化,以及容易被普通观众理解的多重性,与观众的距离掌握得刚好。幸好他有张太普通的路人脸,他的脸上传递不出太多属于他本人的东西,导致他作为演员成为很好的导体,传递角色本身的东西。岛国有强烈个人魅力的演员太多了,比起那些演什么都像他自己的演员,还是想多看一些田中这样的演员的戏,他总有惊喜,也不太会过时。
水川找到戏路之后,印象中就没怎么变过,她的气质不偏不倚地适合女作家和女媒体人,有干练决断的一面,也有不甘纠结的一面,她很顺利地找到了,并且发挥得很好,又总能遇上好戏,真是幸运。总觉得尾野真千子与水川的气质挺像的,查了查都是关西人,同年出道,都不是典型的主角脸,但靠坚韧的存在感一路走下来。不过尾野显然要更有追求一些,她们选了不同的路线。
想了想中国可以与水川对标的女演员,有吗?想起个叫张龄心的女演员,气质是类似的,演得也很好,可惜一直演配角或是没什么水花的戏,没有那么多可以给她发挥的空间。
真希望以后这种“没有主角相”但有存在感、又会演戏的演员也能有更多的发展啊。
我不知道世界上怎么会有这样的爸爸妈妈,我没有办法原谅,任何家庭暴力行为,不管是谁对谁,我都无法接受。虽然b站买的这个片子翻译和其他片子相比已经到了一些台词根本跟翻译没有一点关系的地步。
小演员每次笑的时候心里都在流泪吧,甚至他演完这部电影心理压力得有熔炉的小演员那么大了。求求这样的人别生小孩,太恶毒了。
我不知道世界上怎么会有这样的爸爸妈妈,我没有办法原谅,任何家庭暴力行为,不管是谁对谁,我都无法接受。虽然b站买的这个片子翻译和其他片子相比已经到了一些台词根本跟翻译没有一点关系的地步。
小演员每次笑的时候心里都在流泪吧,甚至他演完这部电影心理压力得有熔炉的小演员那么大了。求求这样的人别生小孩,太恶毒了。
以及,我不能接受这样的结局,看前半小时觉得还行,虽然镜头语言、节奏方面不是很好,但长大后和小时候的切换还是挺好的,能让人带入那种走不出来的阴影的感觉,那会儿还想着评分是不是太低了,看到后面我真是yue了,看到有人说,三观不合就低分b站风气太差了,我又去看了一些其他平台的留言和评论,毫无意外的分数都不高。我不认为这是三观的问题,韩国有素媛有熔炉,控诉了性侵未成年问题,日本拍这个,我本以为是要给对孩子实施暴力的家长以警醒。
妈妈对孩子的暴力也影响了孩子后来扭曲的性格,太可怕了。知道是真实事件改编,而且真人所遭遇的比影片里更可怕之后我实在是无法想象怎么会有这样的人类。但其实仔细一想就明白了,不是妈妈成了犯罪分子,只是犯罪分子成了妈妈。(在影片里展现的妈妈对孩子的暴力行为已经构成犯罪了,在日本和中国都是。)她是一个可能患有精神疾病的实施了暴力行为的人,只是碰巧犯罪对象是自己的儿子罢了,我能理解儿子后来原谅母亲的做法,虽然我不能接受。
4.17更新:连我妈都看不下去了
是tvb职业剧的感觉,没有快进一口气看了6集,整体演技在线!女主性格也喜欢
就是机场的事件不太行,仿佛机场没有监控。
get了张振朗的帅。
不过又是同父异母兄弟梗吗??。
但是老套路的确实又比较好看诶!
等更新可以追下去,希望不要洒狗血!
目前最大槽点:没有生孩
4.17更新:连我妈都看不下去了
是tvb职业剧的感觉,没有快进一口气看了6集,整体演技在线!女主性格也喜欢
就是机场的事件不太行,仿佛机场没有监控。
get了张振朗的帅。
不过又是同父异母兄弟梗吗??。
但是老套路的确实又比较好看诶!
等更新可以追下去,希望不要洒狗血!
目前最大槽点:没有生孩子就不是真正的女人了(●—●)仿佛是编剧借角色之口夹带私货。
#福尔图娜之瞳
随着故事的推进,男主为什么一直木着脸慢慢地有了解释,当你以为男女主交往后会是一个happy end的时候,我们都知道导演的套路肯定是有转折,但是这个线索真的埋得深。
抛开“能看见将死之人变透明”这个设定来说,电影剧情还是比较合理的,无论是男主打电话给幼稚园延期亲子活动,还是幼稚园工作人员对男主一而再的骚扰行为的应对,又或者是男主收到女主短信说不能一起去
#福尔图娜之瞳
随着故事的推进,男主为什么一直木着脸慢慢地有了解释,当你以为男女主交往后会是一个happy end的时候,我们都知道导演的套路肯定是有转折,但是这个线索真的埋得深。
抛开“能看见将死之人变透明”这个设定来说,电影剧情还是比较合理的,无论是男主打电话给幼稚园延期亲子活动,还是幼稚园工作人员对男主一而再的骚扰行为的应对,又或者是男主收到女主短信说不能一起去冲绳的时候,其实发完短信后女主就把手机关机了,所以男主打不通她的电话,这里有点隐晦没有明说。但其实如果把男主打电话的时间往前移,放在收到短信后立马打电话,或许在逻辑性上更合理。当然,这样可能就没有“日剧跑”的经典一幕了(? ̄? ??  ̄??)嗯,还有种解释就是,男主收到短信后已经慌乱了,六神无主的状态,无法做出理智的判断和决定,我认为这个解释更合理。
电影最后采用双角度手法切换第一人称来推进剧情,这里真的很感人,也把故事的开头结尾做了个总结,把悬念解开。男主和女主利用超能力去救人,不必分出个高下,我觉得更重要的是去做了这件事的行为,而不是救了多少人和救什么人。救千万人是善良,救一人也是善良,善良从不分高低贵贱,伟大的不是伟大而伟大。
#福尔图娜之瞳
随着故事的推进,男主为什么一直木着脸慢慢地有了解释,当你以为男女主交往后会是一个happy end的时候,我们都知道导演的套路肯定是有转折,但是这个线索真的埋得深。
抛开“能看见将死之人变透明”这个设定来说,电影剧情还是比较合理的,无论是男主打电话给幼稚园延期亲子活动,还是幼稚园工作人员对男主一而再的骚扰行为的应对,又或者是男主收到女主短信说不能一起去冲绳的时候,其实发完短信后女主就把手机关机了,所以男主打不通她的电话,这里有点隐晦没有明说。但其实如果把男主打电话的时间往前移,放在收到短信后立马打电话,或许在逻辑性上更合理。当然,这样可能就没有“日剧跑”的经典一幕了(? ̄? ??  ̄??)嗯,还有种解释就是,男主收到短信后已经慌乱了,六神无主的状态,无法做出理智的判断和决定,我认为这个解释更合理。
电影最后采用双角度手法切换第一人称来推进剧情,这里真的很感人,也把故事的开头结尾做了个总结,把悬念解开。男主和女主利用超能力去救人,不必分出个高下,我觉得更重要的是去做了这件事的行为,而不是救了多少人和救什么人。救千万人是善良,救一人也是善良,善良从不分高低贵贱,伟大的不是伟大而伟大。