虽然剧情让人看得有些打瞌睡,但是对于整体的矛盾刻画非常好,包括警队之间的矛盾/人与人之间的矛盾/个人性格的矛盾等.总体而言,时间够多的可以看一看,但是不要指望剧情有多么精彩或者怎么样。

Laughing Gor 之变节，邵氏公司时隔22年重回影坛的开山之作，沿袭无间道题材，邱礼涛导演，黄秋生 吴镇宇 曾志伟三大影帝加持，谢天华以及一众无线艺员参与。

 Laughing 一角出自tvb剧集学警雄心，因角色深受喜爱而改编成电影。因好奇瞄了一眼，看不下去。

 

好多人觉得 这部电影 好多都是老梗，没什么新意，但是我却觉得这是一部很纯正的港片，（请一定看粤语版）讲一个双料卧底如何选择的事情。 Laughing哥谢天华能发挥的空间到是不多，像黄秋生和吴镇宇那都是成了精的人物，演大佬更是驾轻就熟，最爱看的就是这两人飚戏的场面 有够过瘾。

 

自从97后，为了打入内地市场，合拍片增多，港片变得不伦不类，少数合拍大片虽然卖座但是口碑确差强人意。无间道仿佛成了一个里程碑，一直在模仿，从未被超越。彭浩翔导演就抱怨过香港电影独立性的问题，要是总是依赖内地的市场，曾经的电影之都，将一去不复返。

 

也许是看到弊端，香港电影人在为复兴香港电影而努力。像岁月神偷以及安非他命这样的港片 已然博得了好口碑.如果可能 请尽可能看粤语版，听国语版的估计就感觉是一部烂片了。也许，声音真的就是表演的一部分。

咱们来分析下卡尔

说他是资深驴友没人反对吧？

经常出入南美丛林，可能经济比较窘迫，所以兼职带其他驴友进山，赚取导游费，每人50美元（那个时代50美元可不算便宜了），而且驴友还得负责所有装备的购买，卡尔拎嘴带路就行

为什么老要去老林子里？个人猜测，他认为里面有个大金矿，只是他没找到，找到的话这辈子就躺赢了，每次去河里掏点小米粒大的金毛毛，满足不了他，但每次拎嘴进老林子总归不现实，又没人给他投资，在那个时代，当导游也算个不错的办法

曾经带驴友进山，因为驴友经验不足不听指挥之类的原因，驴友挂了，他这种老驴活着出来了，但也被当局通缉了

不过在那种地方，那个时代，被通缉也不算多大的事情，用不到身份证，也没天网监控，躲着点就完了，找到金矿通缉根本不算事儿对不？

有人问为啥找上他们三个？拜托，你们看看那种地方，除了外国来的人傻钱多的大头鬼，谁会这样大手大脚雇他进山？难道去找当地土著？当地土著一毛钱都不会给他好吗？

四人产生分歧就是马库斯脚伤厉害，没法赶在雨季之前出山的时候吧，前面千依百顺的约西和凯文开始不听话了，开始有自己的主见了，认为有河就有路，到处都是树，做条竹筏咱上路

但卡尔知道丛林里的河流情况，到处是急流激流明礁暗礁，带上这三个菜鸟，凶多吉少啊，但没办法，客户就是上帝，卡尔做了最后一次努力，申明上了竹筏老子就是老大，你们懂？三人没意见

结果稍微遇到点小乱流，特么的就开始手忙脚乱了，尤其是凯文，自作聪明，你第一次上这条河好吗？你熟悉个毛啊？还扯什么卡尔看不出河流走向，真是一棒槌，卡尔不干了，靠岸靠岸，再这么下去老子要被玩死了，我特么又不是杰克船长

上岸后卡尔摊牌了，你们行你们上，我不奉陪了，走自己的路，让别人坐竹筏去吧

但人这个生物啊，平常不遇到事的时候，看上去都是好哥们，吃喝玩乐不亦乐乎，但进到老林子里啊，遇到点事情，人的劣根性全特么暴露出来了，凯文和约西早就对马库斯不满了，性格懦弱，怕这怕那，吃个猴子还恶心，还没让你吃虫子呢，娇气，动不动就走不动路了，还哭鼻子，凯文和约西不想带马库斯玩了，更看不惯卡尔一副老大的样子，我们是新时代的新新人类，有自己的主见的好吗，真当你是papa啊？

至于凯文说的卡尔不会游泳，那就是笑话了，只是凯文想贬低卡尔的借口之一，卡尔这种老驴友不会游泳？

于是顺水推舟，把他们眼里的累赘马库斯甩给卡尔，自以为三观相同的哥俩自己下水了

果不其然，翻了

这哥俩的故事就不讲了，说回卡尔

卡尔带着马库斯走陆路的事情，片子里再没表现了，只是最后提到再没人见到过他们走出来

至于很多人认为的卡尔害了马库斯，个人认为不符合逻辑，卡尔和马库斯出意外的可能性比较大，说实话卡尔真要对他们三个图谋不轨，分分钟搞定他们好吗？刀枪全在卡尔手里，而且水平不低，进丛林和回家一样，三个驴友你以为真有什么反抗之力？

前面说过，卡尔来老林子应该是要找金矿的（或许这也是他不愿意走水路的原因？），人少了上路更轻松，何况马库斯真心把卡尔当papa看，卡尔肯定是带着马库斯找金矿去了，但在这种老林子里，什么事情都可能发生，遇到美洲虎？被毒蛇咬？扭伤脚踝？被毒虫蛰？染上痢疾？随便遇到一种都够他俩受的了，最后也没走出来，肯定是凶多吉少了，常在河边走哪能不湿鞋，卡尔这次是栽了，不过也算是死得其所吧，善泳者溺于水嘛

卡尔没想到的肯定是几十年后有一帮屌丝认为他害了马库斯

青春像是一场棒球比赛。三人出局。明天还会有新的舞台。就在青春的九局下半。我把帽子反戴。期待有所逆转。我永远的棒球少年。


一直想为七封写点什么。被烂尾的大结局伤透。终于下定决心为他码下这些文字。《请回答1994》是迄今为止我追的最疯狂的一部剧。可以说影响了我的正常生活和工作。每天泡在贴吧。Q群里。不停的刷新。等着各种剧透和新闻。一张模糊不清甚至看不清楚到底是不是七封的剧透照片都能让我激动半天。
说实话。追这部剧很累。身心疲惫。很多小伙伴可能跟我一样。第一次看韩剧还要和对立派各种掐架。大家都有自己的坚持。我相信我的坚持是正确的。不是别人口中的执迷不悟和偏执。我相信会有一个很好的结果。
七封。所有韩剧里我最爱最爱的一个角色。温暖。宽厚。善良。我的棒球少年。我可以毫不犹豫的说。第二集第看到他出场我就很喜欢他。很礼貌。对每个人都很谦和。且不说和娜静的感情线。我是单纯的七封党不是CP饭。我喜欢七封在棒球场上自信的模样。好像整个世界都在他的掌握之中。那种自信让我觉得这个温暖的大男孩是上天赐予的礼物。
他怯生生的叫娜静妈“妈妈”的时候。彻底的征服了我然后沦陷以至于变成了刘演员的亲妈饭。他把棒球抛给娜静的那个瞬间。我热泪盈眶。时隔数年。他在千禧年和娜静见面的时候。我泣不成声。我相信这就是七封的魅力所在。
七封让我看到了一个不一样的世界。单纯。干净。他勇敢的追求自己的感情。正确的面对。不退缩。在感情的世界非常的有尊严。这世界上有六十几亿人口。但在某个时刻。只有这一个人。能够抵得住千军万马。四海潮生。


七封啊。谢谢你温暖了这个寒冷的冬天。


我相信。你是2014年我最好的新年礼物。

遇到这种自我救赎的电影就有些压抑不住情感。说实话，没有杰森几近结局处的那哭鼻子的场面，这部电影我实在是想给很低很低的分。用朋友的话来说，看杰森的电影不就图个肾上腺素飙升嘛。
         所以遇到这种感情文艺片，突然就觉得非常不习惯有木有。换句话说，肌肉男演文艺片实在觉得有些大材小用，或者是导演用错了地方。
        主角杰森，原谅我真的没记住他的名字，哈哈哈，作为一个从军事法庭逃出的前阿富汗特种兵，因为一车同伴被敌人杀死，于是气愤过度，干出了失去理智的事情从而被蜂鸟记录下来然后送上美国的军事法庭。后面也不知道是如何逃出来的，反正就和一个波兰的妹子生活在贫民窟。后面妹子被黑社会抢去卖淫，而杰森也在黑社会的追赶下也阴差阳错的进了一个土豪的家里，然后就阴差阳错的住了下来，并且改头换面，一改往日邋遢形象，西装革履，被之前贫民窟的人称为疯狂的乔。
        当然房子虽好，主角也只能住一个夏天，因为过完整个夏天，房主就要回来了，所以整部电影发生的时段就在夏天。
        整部电影波澜不惊，杰森时常被噩梦惊醒，战争后遗症岂止是美国大兵遭遇的伤痛呢？总之就是感觉很可怜，很可怜。甚至不敢与自己的女儿相认，怕留下不好的印象。宁愿自己做一个不负责任的父亲，也不愿意让女儿知道自己是一个杀人逃犯。这种日子真的很折磨人，所以杰森只能把所有的情感都寄托在一个修女身上，希望在修女这里得到安慰，缓解伤痛。
        这里就不得不吐槽一下，女主太瘦啦，估计80斤左右，哈哈哈，还有就是，电影选择修女作为女主，就基本可以断定这部电影不可能是动作大片了。修女太善良了，像天使一般，我也喜欢修女，感觉有点像母亲。心地都很纯洁，就是感觉在一起很舒服，没有任何压力，有话也可以倾心吐露。相信杰森也是这样想的，也只有在修女这里，才可以获得这迷茫尘世间的一丝丝温暖，才可以让自己的内心变得平静，不需要再靠酒精来麻痹自己。
        在为和自己一起逃亡的女子报仇以后，也送走了心地善良的女主以后，杰森终于走出了心里的阴影。并且勇敢的面对现实，面对审判。结局意味深长，具体杰森会受到什么样的惩罚暂且还不清楚，但是审判前提供的黑社会犯罪的证据相信已经可以让他减刑很长时间。毕竟，他还是杰森。
        而未来，也将在不久之后，再次重新开始。-2016年10月23号21:31

同是天涯沦落人 相逢何必曾相识
——评影片《陌生的朋友》的典型意义

[纪念电影百年·怀念老电影·追悼导演许雷]

范达明

[作者按] 前两天把我20多年前看电影《陌生的朋友》写的影评录入了电脑，准备从网上补充一些影片信息并发到网上论坛去。当我在网上搜索该片信息后才知道，导演许雷已经于去年11月2日离世了。网上有关许雷——这位以影片《陌生的朋友》第一次为中国故事影片夺得柏林电影节电影特别奖的导演艺术家的信息并不多，但搜索到追思许雷导演的一篇文章《去找回那失去的世界》，那是一位曾经听过许雷老师上导演课的导演系学生祁建写的，文章写得很感人，在此上传本人写的这篇影评时一并将该文转帖于后，借以“纪念电影百年·怀念老电影”，更为追悼半年多前不幸病故的许雷导演。《陌生的朋友》当年我曾经看过不下两遍，这部片子从各方面说都值得一看，有人还把它列入中国24位大陆电影导演的31部“电影经典·大师之作”的排行榜中。遗憾的是，他1985年拍摄的12集电视连续剧《寻找回来的世界》至今没能看过，但我知道它与《陌生的朋友》一样，也是写失足青年的。（2005年8月3日于杭州）

《陌生的朋友》提出的是一个失足青年的问题，具体地说，是社会应当如何正确对待一度失足而又悔过自新的青年并不再对他们抱成见的问题。比起多少有些同类题材性质的《心灵的火花》、《小金鱼》诸片，无论从问题本身的迫切性还是问题之提出与解决方式的独特性上讲，影片在思想与艺术上都要显得更精巧、更耐人寻味，也更有典型意义。

它是一部“列车电影”，写的就是从北京南开福州的一次列车的旅程。正如校园是童心的窗口（如可视为校园电影的《城南旧事》所表现的小英子的童心），列车自然就是社会的窗口。影片正是借一段列车的旅程，通过女主人公周围旅客之口（她自己倒似乎是个“哑巴”），把我们当今的社会生活在轻松自然的气氛中做了一语破的的“掠影”：“戒烟糖”的自欺欺人，“女管男”的新式家庭生活风习，烧鸡“贵还抢”的物资供应现状，乘硬座夜车按照三分之一车票价作旅途出差补贴的两相情愿，工资调级的幸运，扑克算命的消遣与雅兴，直到日本电影《追捕》及其插曲《杜丘之歌》的社会影响……这些直接发生在我们中国公民今日日常生活之中、挂在人们口边的街言巷议，被如实地再现到银幕上，无疑大大加强了影片背景信息的时代感，使这个关于姑娘与两个陌生的朋友的虚构故事及其卷入的矛盾冲突，仿佛是眼前亲身经历的现实一般。影片从列车旅途生活中泛起的当今社会的信息与思潮，使影片在审美效果上同时具有了社会学意义的认识价值。这就是影片背景环境的典型意义之所在。

从表面上看，从结果上看，能不能说好像影片就是对女主人公所在工厂两个保卫科干部的形而上学与唯心论的办案与识别人事方法的批评，虽然经过悲欢离合，终究是一场喜剧性的误会，是一场虚惊呢？我们当然不能这样轻松地来看问题。正如登山运动的价值不在顶峰而在艰难的途中那样，影片的主要意义也是在列车的旅途之中，在两个同路人与一个姑娘从“陌生”变成“朋友”的矛盾冲突中。这种冲突在车到南京前是潜在的，在车到南京后姑娘中途下车，同生跟踪追寻到南京大桥下，则是面对面的直接交锋了。影片感动人心的地方正在这里。

影片这里有一组俯视的镜头——首先是一个从全景跟拉到中景的长镜头：同生在南京大桥引桥下第二次追到了姑娘，苦口婆心地劝姑娘回去，遭到姑娘的厉声斥责——这时一长列火车“轰轰”地从他们身后开过，噪声压倒了对话声，我们只看到男女主人公一场争辩的“哑剧”，火车过完了，争辩也结束了，同生是认输了——虽然我们一句未听见他们争论的对白，但是我们见到同生垂头丧气地向回走去。这是一组典型的默片式的即动作性的视觉镜头。火车开过的震耳欲聋的效果声成了两个主人公争辩达到白热化程度的象征；它的长时间盖过对白声所起到的潜在的语义效果比我们直接听到每一句句具体对白内容的语言要强一百倍，也含蓄一百倍，使这组镜头实在回味无穷！同生脚步不停地往回走，心里却惦念着只身一人流落南京街头的姑娘。这时我们看到了一个以街头错综复杂的无轨电车输电线网为前景俯视着同生向前走来的镜头：终于，他收住了脚步，又折了回去，第三次去追寻可能出危险的姑娘。这里电线之网仿佛成了收住同生脚步的一张障碍的网，一张体现其内心激烈冲突（离开姑娘还是再去找回姑娘？）思绪万千的心灵的网。

影片通过张同生尽管直接遭到姑娘自身的奚落与嘲弄，仍不顾一切为挽救她而三番四复地向姑娘伸出无私而热忱的手，终于赢得了姑娘信赖的描写，是影片最感动人心、艺术表现也最光彩照人的地方。它是影片主人公基本的戏剧冲突之所在。有的评论认为影片成功的只是南京之前列车上姑娘充“哑巴”的那一段，到南京街头一段却是俗套。此说法我不敢苟同。因为没有南京街头一段，整个戏又怎么收场？本来，戏到南京，姑娘向同生讲出了自己受冤屈的遭遇，姑娘身上的悬念对于同生来说也就基本解决了（对观众来说，影片通过姑娘在南京之前列车上的一段段意识流回忆，已经大致明白）。然而影片的精巧之处在于它还在影片男主人公张同生身上也始终设置了一个悬念。当姑娘登上返回北京的列车，从杜丘塞上的一本杂志中，她终于了解了张同生的过去（也是一个失足青年）和现在（已成为一个新长征突击手），不能不从心底发出一种巨大的震撼。同生同生，他同姑娘“本是同根生”呵！这一悬念的设置及其最终的揭晓，不仅从艺术上讲使影片的结尾有了奇峰回转的气势，而且使同生一意要追寻与保护姑娘的动机与行为变得更加真实可信。如果说这种真实可信，从消极意义上讲是由于同生与姑娘都有“同病相怜”的过去的话，那么从积极意义上讲，今日同生作为新长征突击手的转变也一定会成为姑娘来日的榜样。因为正如同生向姑娘所讲的：在我们这个社会里，好人总是大多数；“生活也像大海一样”，“总是美好的”。这也就是影片的健康的、积极的、进步的主题。

“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，无疑，白居易在《琵琶行》中的这两句名句，倒是可以变消极为积极地成为《陌生的朋友》这个充满辨证哲理的片名的最好注释——因为正是共同的命运——共同的遭遇与共同的希望，使素不相识的陌生人成了萍水相逢的真正的朋友。影片写的故事确实是新奇的，但在我们今天的社会中又确实是时有发生的。这就是影片人物性格与命运的典型意义之所在。

1983年3月25-26日写于Y.C.
2005年7月30日录入电脑于杭州梅苑阁


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影片信息：
北京电影制片厂摄制（1982年8月）1983年国内公映
编剧：李宝元 徐天侠 许 雷
导演：许 雷
摄影：黄心一
作曲：张丕基
主演：李 羚、张 潮、詹靖波

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