太难看了,从来没有看到过这么难看的影片,劣质的配音,劣质的演技,劣质的剧情设置,劣质的人物关系。频繁的闪回,尴尬的台词,近乎于电视剧的音效、配乐和景别,最终打造出来了一部连大多数电视剧都比不上的“电影”。
太尴尬了,看得人脚趾扣地,九十九分钟,已经扣好了一个别墅区。
一个强行上价值,强行贴扫黑除恶的故事,是真的真的不建议大家观看!
一星是个辛苦分,感谢制作
太难看了,从来没有看到过这么难看的影片,劣质的配音,劣质的演技,劣质的剧情设置,劣质的人物关系。频繁的闪回,尴尬的台词,近乎于电视剧的音效、配乐和景别,最终打造出来了一部连大多数电视剧都比不上的“电影”。
太尴尬了,看得人脚趾扣地,九十九分钟,已经扣好了一个别墅区。
一个强行上价值,强行贴扫黑除恶的故事,是真的真的不建议大家观看!
一星是个辛苦分,感谢制作人员们这么久这么辛苦的白忙活。
说好的中国人不骗中国人呢?我不知道听了哪个up形容觉得这是一部不错的小甜剧,看完之后只想说一句出来挨打!
“烂俗桥段和拍摄手法都在这”
虽然说是橙光游戏式的网剧,但是吧,我是看不出苏在哪里,剧为了衬托女主善良,她周围的丫鬟女官处处针对她,这是义乌小商品市场批发的吗一个个?我想说真的没必
说好的中国人不骗中国人呢?我不知道听了哪个up形容觉得这是一部不错的小甜剧,看完之后只想说一句出来挨打!
“烂俗桥段和拍摄手法都在这”
虽然说是橙光游戏式的网剧,但是吧,我是看不出苏在哪里,剧为了衬托女主善良,她周围的丫鬟女官处处针对她,这是义乌小商品市场批发的吗一个个?我想说真的没必要,这还是乙女吗?确定不是宫斗宅斗呢?我记得有人说乙女不是雌竞,这剧写实啊?
人设转变未免太奇怪了,女主司妍一开始是怼胡莹怼蓝渺,进了妆梳局又怼女官,这不是大小姐脾气,这是情商不够啊,没有一点描述她就改变了性格,变成了傻白甜还有点恋爱脑,明白她以前对小眼镜有多过分打工人多辛苦,突然变得贴心善良,这立不住。
她对九少主我也是服帖的,明知九少主对她有感觉,还替蓝渺送荷包;没有完全斩断他对她的感情,还让蓝渺大胆追爱;蓝渺伤透心,她还得劝别人,她不是不明白九少主对她的感觉吧?我倒是觉得胡莹说的很对,就是想继续拉拢蓝渺,好替她办事。
司妍深夜出门给男主补书也是好笑的,就是憋泪不说,男二还说这是她倔强,万一男主让她死呢?好玩的就是心跳是吧?故意为了虐吧?好让男主心疼一波,好一朵盛世白莲啊,游走于两个男人之间,哦后面还攻略了系统管家呢?
能把系统管家攻略下来也是牛的,我真有点模糊了,她到底把系统当成什么了?如果说是工具,那她还对Jack有点感情,如果说是朋友,也不像,因为给我的感觉是朋友以上恋人未满,我挺难判断女主是不是故意吊着他,最后面和Jack道别(杰克隐身),那种感觉就更直接了。
还有这个傻白甜恋爱脑,真的挺雷人的,说什么换衣服就能转移目标(那身形呢?就算在黑夜这身高差也能一眼看清吧),靠放风筝找男主(我知道是游戏按原剧情走,但就是emmm找了所有的营帐没看见,还要放个风筝?),都挺傻乎乎的,不过孔雪儿演的没那么装,相比于其他秀人演技真的还OK的,包括哭戏都还算自然,希望下次挑剧本能挑个更适合的。
在现实中她pua下属,冒用下属创意,这没法洗,她就是错的,还把她的创意带到妆梳局,也不曾表明出处,那她改变了什么?还不是盗用别人的手法?编剧还安排两人比试,把胜利给了司妍,女二看到了估计心里挺膈应的吧,投机取巧的方式获取成功。
后面等女主入局了,男二才告知她的任务是顺从杀手暗杀男主,成功得到支持成为最高尚宫,我就???如果一早告知她任务,她早就醒了,还有一开始不是讲脑子受刺激就能醒吗?怎么还得暗杀了?这编的也是绝绝子!
反而是女二更带感,一开始和丫鬟替换身份四处搞事业,成为大少主的幕僚军师,在重新读档后瞬间想到决策挽回局面,得知丫鬟背叛后以现代人的思维骂醒她,和NPC相爱却因为爱错人亲手斩断情缘(这里俩演员演的真好),继续嫁给男主的计划,只能说她是女二,被当成横叉在男女主感情上的绊脚石也是挺无语的,有时候真的意难平。
说女二爸爸充钱女主才是炮灰的是疯了吧?女二都是杀狼王拿城主夫人血炼制化妆品的任务,她开挂了吗?不都是靠聪明才智获得的?女主才开挂了吧?任务都是蛮简单的,NPC都给她谱子助她成功,谈个恋爱再扩充朋友圈轻轻松松过任务,到底谁才是充钱玩家心里没数吗?这游戏本来就是为了女二童蕊设计的,是女主横叉一脚扰乱剧情,女二也因此被改了任务不是吗?
“你为什么要卖弄一个活生生的命运吗”,“你的任务重要,亓官仪不重要吗”,“你真的觉得他们就是NPC而已”,女主不想走别拖累别人行吗?人家爸爸快去世了才扯下面子求她的,如果攻略对象真的是亓官达人家早回家了行吗?女主你亡羊补牢不是应该的吗?
什么狗屎结局啊我就问你?女二搞了这么久的事业,到头来为爱放弃看病重父亲的最后一面?反而是男主自杀放女主回家?女主反而买下游戏公司让他们替女二延续生命?重新挽回口碑继续直播带货?还男主是游戏设计师,搁着致敬《传闻中的陈芊芊》《哦我的皇帝陛下》呢?搞笑呢?搞笑呢?强行让女主拯救一切呗?
不是我说,因为前后割裂太严重了,前面说女二一直处心积虑完成任务(在得到父亲通过红木粉盒送的信后就更想回家了),甚至还放下身段求司妍,最后就因为亓官达兵变失败抱了她就留下来不走了?这前后思想转变不合常理不说,也不符合中华传统美德不是?设身处地想想,我快死了女儿还不愿意醒来,我都觉得我养了个白眼狼!
我就问,如果让女主女二都离开游戏世界,在现实生活中和好如初,共同经营直播间,把东篱国文化传播更远更广,而女二和父亲和好,并陪着父亲度过最后的时光,女主则是收获了一枚优秀的游戏设计师,并且成了他的老板,他们夫妻二人共同修复bug唤醒更多的植物人或者是开创了沉浸式体验橙光游戏,很难吗?这波女二线烂尾我也是服了。
最近比较闲,剧荒让我打开了这部当天真遇见爱情,职场情感线到现在看下来还是挺顺的,男女主的互怼互动挺带感,每天在互怼中感情升温,值得等一个大糖出现!
最近比较闲,剧荒让我打开了这部当天真遇见爱情,职场情感线到现在看下来还是挺顺的,男女主的互怼互动挺带感,每天在互怼中感情升温,值得等一个大糖出现!
这部电影的打分很低,画质渣,特效渣,装备渣,但是里面的CQB室内近距离作战还是值得一看的。
里面基本上是从头打到尾的,枪战非常激烈,从另一个角度展现了阿尔巴尼亚特警队的风采。我就举两个CQB例子:
遇到对方射击,一般人只会傻站着。但是他立即蹲了下来,随后予以还击。这个战术素养很高。
这部电影的打分很低,画质渣,特效渣,装备渣,但是里面的CQB室内近距离作战还是值得一看的。
里面基本上是从头打到尾的,枪战非常激烈,从另一个角度展现了阿尔巴尼亚特警队的风采。我就举两个CQB例子:
遇到对方射击,一般人只会傻站着。但是他立即蹲了下来,随后予以还击。这个战术素养很高。
很多美剧把家庭放在第一位,搞得好像“家庭利益”放第一位是绝对正确不容辩驳的价值观。但是从绝命毒师首季的那个尴尬不已的抱枕头家庭会议开始,中年人的尴尬家庭关系在一次次的被反省,到了Ozard, 观众可能会开始不禁质问:家庭的定义到底是什么呢?或者说,家庭责任,对家人的责任,到底意味着什么呢?
第二季的时候Cha
很多美剧把家庭放在第一位,搞得好像“家庭利益”放第一位是绝对正确不容辩驳的价值观。但是从绝命毒师首季的那个尴尬不已的抱枕头家庭会议开始,中年人的尴尬家庭关系在一次次的被反省,到了Ozard, 观众可能会开始不禁质问:家庭的定义到底是什么呢?或者说,家庭责任,对家人的责任,到底意味着什么呢?
第二季的时候Charlotte要脱离亲子关系,Wendy崩溃,因为她认为自己做的一切都是为了家庭,而女儿竟然并不感激。结果到了第三季,Wendy的亲弟弟Ben就直接被牺牲掉了。想象一下很多年后如果Charlotte把Jonah牺牲掉?所以说“一家人不惜代价永远在一起”是有时限的?以孩子成年夫妻俩partnership 终止为界么?
Marty在Charlotte想抛弃家庭的时候说了自认为很感人的一段话,类似于我们永远是你唯一的家庭。Charlotte回答:总有一天我会有我自己的家庭。
所以,家庭到底是什么呢?夫妻?Wendy在梦中一次次杀掉Marty,Darlene先下手为强杀掉深爱的丈夫,对手赌场老人家在失手杀死压制自己一生的妻子后轻松离开。亲子?FBI那个白人Gay探员Roy的母亲和Ruth的父亲恐怕对自己的儿女都没多少感情。Roy对自己吸毒母亲的诡异依恋和Ruth对自己父亲的病态认同渴望更多的都是心魔而已。至于兄弟姐妹,叔侄亲戚,呵呵。。
Ozard披着罪恶背景下家庭伦理剧的外衣,还是残忍的展现了一个个孤独的个体无所适从的游荡。他们打着家人的幌子实现自己的欲望,企图互相取暖,企图用家人获取安全感和确认感,但是又在一次次必须甚至不那么必须做出选择的时候毫不犹豫的放弃所谓家人。因为家庭,家人,不过是自己的投射。当人生的意义都变得让人无比困扰之后,家庭关系只是另一个让人困扰的利益连接:当我们更清楚父母对自己的意义,儿女对自己的意义,他们的意义,也就可以更多的只存在于我们的自我反省中,他们的存在本身,其实可能也只是便于和我们在现实中进一步互动而已。
Darlene杀死Jacob的时候躺在他身边安慰他,说她会竭尽全力让他的死亡时刻变得更有意义。其实,她那么做,难道不是让自己杀死一生所爱之人的时刻对自己来说充满所谓的意义么?
所谓“祭奠逝去的爱情/家人”,都是在祭奠曾经的自己吧。
在朋友的推荐下去观看的《同义词》,带有一些预先好评来看,不过对于评分这件事来说,我还是很苛刻…引入巴别塔的概念,上帝让我们说不同的语言,是为了防止我们能畅通无阻地沟通,以防人类团结一体建造通往天堂的高楼。可想而知语言的力量是多么强大,上帝造就的沟壑岂能让轻易填成平路。可以思考一下,我们可以用很多非常接近的词语来形容同样的一件事情,用不同的语系形容相同的物件,学习对方的语言与对方交流,但这样的
在朋友的推荐下去观看的《同义词》,带有一些预先好评来看,不过对于评分这件事来说,我还是很苛刻…引入巴别塔的概念,上帝让我们说不同的语言,是为了防止我们能畅通无阻地沟通,以防人类团结一体建造通往天堂的高楼。可想而知语言的力量是多么强大,上帝造就的沟壑岂能让轻易填成平路。可以思考一下,我们可以用很多非常接近的词语来形容同样的一件事情,用不同的语系形容相同的物件,学习对方的语言与对方交流,但这样的尝试犹如两条无限接近但不相交的线,当两条线越靠近时,越能感受到两条线的疏离,“语言”或许充当了这种距离的介质,至少是之一。影片中男主用法语和用母语的以色列亲人在异国视频聊天时,两种语言迅速将有着血缘关系的亲人疏离;还有拉夫遇到的这一对情侣,他从全身赤裸到接受他们的物质帮助之后,看似穿着相同来源的服装,但也无法跨过自己身份的边界;甚至他不断摒弃自己的语言,将自己的故事断断续续“移植”到别人身上,充满荣耀感地唱法国国歌,与法国人结为夫妻,也无法脱离自己的原本的身份,甚至让他更认清自己的所属… 如此刻意分离和接近的也印证了“相似”和“相同”的绝对距离。但其实无论他作为本国和异国身份,都是不自信的,甚至说这是我所认为的不可逾越的距离的根本来源…我认为作者将这样的民族概念引出,作为出发点是成功的,选题也是值得让人深思的。但倘若影片以这样的事件和设定来定义种族间的分离和不可融合性似乎有点太挑明了,有种过于清晰的单薄,力没有用到更合适的地方,同样的物体失去了空间的厚度,哪怕中间只是空气。在阐述不同东西的相似性之前,相信人们会先研究不同东西各自的属性和属于本身解释,而当明白各自的含义之后,相错的那一小段距离也许不可言说,但已然区分,或许这是我认为更理想的一种叙述方式。
在追求性平等、多元、自由的时代,但对于恋童癖,全世界还是零容忍。
在追求性平等、多元、自由的时代,但对于恋童癖,全世界还是零容忍。
【个人观影记录】
制作精良,伊斯兰风格的建筑背景做得好美,只截了部分.
看一遍已过十年了?又看一遍,取材于一千零一夜里的故事。
有很多其他故事的影子,比如王子飞到wak wak岛,偷看到美丽的佩尔巴奴洗澡,藏了她的羽衣. 像不像牛郎藏织女的衣服~
【个人观影记录】
制作精良,伊斯兰风格的建筑背景做得好美,只截了部分.
看一遍已过十年了?又看一遍,取材于一千零一夜里的故事。
有很多其他故事的影子,比如王子飞到wak wak岛,偷看到美丽的佩尔巴奴洗澡,藏了她的羽衣. 像不像牛郎藏织女的衣服~
王子和阿拉丁2个战五渣,靠火山女巫帮助才救回爱人。
还记得几年前在一次出差归来的航班上终于读完《房思琪的初恋乐园》(终于不是不想去读而是不敢轻易翻开)时写下的短评以及许久走不出来的感觉: 还记得几年前在一次出差归来的航班上终于读完《房思琪的初恋乐园》(终于不是不想去读而是不敢轻易翻开)时写下的短评以及许久走不出来的感觉:奥斯维辛之后,写诗是奢侈的,房思琪之后,说爱更是残酷的。然而抛开这些真实,林奕含或许将自己亲历或见证的一切人与社会的丑陋和不堪都倾注于本书,她的文字玲珑剔透,描写精雕细琢,对性的把握出人意料的成熟,与她的似水年华和苍凉文字都形成一种反讽。那个与思琪形成对照的女孩,我更愿意把她看做作者心中的另外一个她,如果没有性侵,或许她将拥有别样的人生。或许我不会推荐任何我爱的人去读这本书,因为我不忍心告诉她或他这个女孩这样的苦与痛,这些男人的禽兽以及这个社会的冷漠。 没想到,近期在流媒体上热播的台剧《她和她的她》却把一个类似的故事影像化,让我再次陷入有些久违的情绪。只不过剧版给性侵的内核加上了解离的设定,并在解离中披上一层悬疑推理的外衣,同时又增加了家暴、厌女、职场性骚扰、性别和孕妇歧视、girls help girls等社会热点,让剧情更加丰富和饱满;而我在林奕含书中读到和自己心中所愿的那个另外的她的她,也通过解离这条主线拥有了完全不一样的人生。 看评论都说女主颜值高,但我咋就觉得那么丑呢?!如下图,脖子和长颈鹿似的,而且脑袋小、大腿粗身体完全不成比例。发型也LOW,怎么看怎么别扭! 看评论都说女主颜值高,但我咋就觉得那么丑呢?!如下图,脖子和长颈鹿似的,而且脑袋小、大腿粗身体完全不成比例。发型也LOW,怎么看怎么别扭! 最近,在古装剧横行的影视剧大乱斗中,一部年代励志剧从中脱颖而出,浓郁的年代质感、“处女座”风格的细节强“抠”以及演员的精湛表演为观众带来了不同口味的视觉体验,成为很多观众交口称赞的口碑之作,这部剧就是由龚朝晖执导,朱雨辰、李念主演的《梦在海这边》。 从开播以来,该剧收视率稳中有升,从CSM59城省级卫视黄金剧场单平台单天收视来看,收视率终破1%,最高收视率达到1 最近,在古装剧横行的影视剧大乱斗中,一部年代励志剧从中脱颖而出,浓郁的年代质感、“处女座”风格的细节强“抠”以及演员的精湛表演为观众带来了不同口味的视觉体验,成为很多观众交口称赞的口碑之作,这部剧就是由龚朝晖执导,朱雨辰、李念主演的《梦在海这边》。 从开播以来,该剧收视率稳中有升,从CSM59城省级卫视黄金剧场单平台单天收视来看,收视率终破1%,最高收视率达到1.573%,累计14天跻身同时段省级卫视前三甲。 该剧之所以有如此成绩,是因为它不仅是一部题材讨好的励志创业剧,而且是双线发展。通过两位主角肖战(朱雨辰 饰)与赵小青(李念 饰)的情感关联,将代表着国粹精华的中医学与互联网技术(或电商)之间一路发展的过程融会贯通。没有呆板化的脸谱形象,完美复刻了留学生热血向上的形象与生活状态,提升了观剧时的沉浸感。特别是留学生们面对各种困难时的真实画面,也让很多观众在这些酸甜苦辣中有了情感共鸣。 一部年代剧的硬核考核标准,就是真实。说到真实,正如该剧导演龚朝晖曾执导的作品《爱国者》一样,在真实还原历史背景的同时,用演员的表演,服化道的精心撑起了剧情的饱满与各种情绪的认同感。当然,玩怀旧也是一把双刃剑,玩好了是真正的“回忆杀”,玩不好反而称为做作。庆幸的是,《梦在海这边》用好了这把双刃剑。 首先,朱雨辰与李念满足了观众对“时代青年”的想象。细数朱雨辰的荧幕作品,以都市情感剧居多,从《奋斗》里狂放不羁的华子到《我的青春谁做主》中的个性张扬的方言,朱雨辰奠定了自己在观众中热血青年的形象基础,而其在主演的电视剧《光阴的故事》与去年的热播年代剧《风再起时》中,朱雨辰在商海、年代剧中的表现也会让观众看到他的多重性。他身上最大的气质就是在他的油腔滑调之下,隐藏着一颗热血专一的心,这点对于他的角色肖战而言,有着惊人的吻合。 剧中有一段很精彩的画面,就是艾薇被迫与史密斯来酒店刺激他的那一段。史密斯想要看见肖战的愤怒,想要看见他的痛苦,但却没有得偿所愿。朱雨辰在表演中,以正常服务接待二人,面对刺激依然没有情绪失控,而是以犀利的言辞“暗讽”进行反击,在小费上也不允许打折扣,可以说大快人心。其实,这就是朱雨辰在观众心中受欢迎的原因,他可以满足观众对青年有棱角的期待,也可以在隐藏这些棱角后进行成熟式的回击,抗下委屈但绝不窝囊。 相对于朱雨辰收放自如的内外气息,李念在饰演赵小青时有着天生的优势。从2008年的《蜗居》,她独特的小家碧玉形象扎根于人心,到去年的《都挺好》爆发,在她欺骗性极高、治愈力极强的外表下,此次在《梦在海这边》中更衍生出了女性独立、坚强的性格。 绝非傻白甜的人设,赵小青的纯粹深深契合了她对于中医学、对待爱情的执着专一的人设。换个词就是“犟”,这里有她对于中医学的强大自信,也是她的梦想。怒怼导师,怒怼因接受不了药草味道而投诉她的外国舍友,即便公司面临巨大危机仍不肯提高药价,都体现了她的绝不妥协。而她在接受李十一表白时的笑场与不明所以,又让这一份人设提高了纯度。特别是在开导肖战所谓朋友是否需要做伪证时,她的一番言辞表达了她对爱情的态度,而这也成为了埋在两人之间的爱情种子。 从学生时代到步入婚姻,从海外回归到中国,从相识到相爱。该剧无时无刻不是在通过服化道来强化文化碰撞与时代印记符号。比如,国外上世纪80年代的真实再现,典型的欧式装修风格,碎木红地板、老式电视机,大头计算机,学校风格包括百老汇都有着浓郁的80年代风格。而在虚假繁华的背后,也藏匿着无尽酸楚,留学生们8人间的集体宿舍、地下室、阁楼等住宿环境,还有为了一张绿卡付出的各种苦涩。 相对而言,当留学生们回到国内后才发现,这里的环境已大大不同,政策对行业的扶持与包容,互联网行业已经萌芽正是大展拳脚的最佳时机。随着地图切换,服饰方面也从格子转变到以“花”为主的更多样的模式中。这点在在传统与潮流的碰撞中也有体现,比如肖战与小青的婚礼时,身着红色旗袍的小青娇羞无限,散发着独属于东方女性的万种风情,这种巨大的差距,更能激发观众对家园的归属与自豪感,以及对传统文化的呼唤! 以真实情感触动情感共鸣,通过多重细节的精心辅助升华这种氛围,《梦在海这边》不仅做到了年代剧该有的质感,也通过这种方式找到了年代励志剧的另外一条出路,即围绕双重创业线下的多维发展,有情感支撑、有亲情冷暖、有兄弟姐妹之间的表露,在儿女情长下唱了一首漂亮的家国情怀赞歌。希望以后能够看到更多这样的作品,也希望朱雨辰、李念这样优秀的演员带来更多精彩作品。 1. 堕胎权被政治化为党派赢得福音派选票的重要策略。 2. 我不认为诸如autonomy/choice/body integrity等强调政府不干预个人自由的古典自由主义观念具有除了mobilization strategy以外的意义。Pro-Choice可以说国家把控制强加于女性的身体,Pro-Life也可以说他们把女性主义的观念强加于天主教传统。The state需要在这种分 1. 堕胎权被政治化为党派赢得福音派选票的重要策略。 2. 我不认为诸如autonomy/choice/body integrity等强调政府不干预个人自由的古典自由主义观念具有除了mobilization strategy以外的意义。Pro-Choice可以说国家把控制强加于女性的身体,Pro-Life也可以说他们把女性主义的观念强加于天主教传统。The state需要在这种分裂社会的问题上做出积极的引导——然而美国decentralized and fragmented的政治体制令其不可能。 3. 把决定权下放给州有充分的法理、政治基础(decentralization)。有问题的不是Court Opinion诉诸历史传统,而是:州立法、州议员是否有效地代表了人民? 4. 答案是否定的。对于社会议题需要的是妥协和共识,而不是大多数的暴政。投票是实现民主的程序,但是在一个日益分裂的社会,投票反对了民主的精神。更不用提,the iron law of oligarchy。 5. 美国的政治背叛了民主。民主要求求同存异,要求在不同利益之中寻求平衡、妥协和共识,要求用沟通化解分歧。两党制没有做到这点,反而在利用分歧、扩大分歧作为政治策略谋求执政。 6. 最后,我个人在此堕胎权问题上持模糊态度。这个问题唯一的solution就是互相妥协。 我也曾做过这样的事,为了不让她继续哭下去,拿毯子盖住了她的脸。还好只是一瞬间理智就回来了,我绝望的大哭。随着她的哭声我拼命尖叫,只有尖叫才能暂时盖过她的哭声,我瘫坐在地上瑟瑟发抖。还有一次,在她的哭声里,我没有办法控制情绪,于是拼命用拳头击打墙壁,用头撞墙。实在是太痛苦了,没有人可以帮我。我那么爱她,我却没有办法让她停下来。我知道怎样可以让她不哭,我把她抱起来,喂奶就好了。可是我一旦这样做那 我也曾做过这样的事,为了不让她继续哭下去,拿毯子盖住了她的脸。还好只是一瞬间理智就回来了,我绝望的大哭。随着她的哭声我拼命尖叫,只有尖叫才能暂时盖过她的哭声,我瘫坐在地上瑟瑟发抖。还有一次,在她的哭声里,我没有办法控制情绪,于是拼命用拳头击打墙壁,用头撞墙。实在是太痛苦了,没有人可以帮我。我那么爱她,我却没有办法让她停下来。我知道怎样可以让她不哭,我把她抱起来,喂奶就好了。可是我一旦这样做那之前她就白哭了、白遭罪了,之前的坚持全都白费了。我是退无可退才选了这一条路,如果失败了接下来该怎么活?我不知道。她的哭声像电钻,一下一下狠刺着我的神经,我承受着承受着,拼命的压抑着心疼、愧疚、自责、焦虑、愤怒、烦躁,忽然间那根弦断了,我变得不认识自己了。 她躺在床上哭泣,我全身的每一个细胞都渴望去拥抱她,把她搂在怀里。可是我不能。我一遍遍的唱儿歌,她喜欢听世上只有妈妈好,可是今天无论唱什么她都无法停止哭泣。我没有办法再唱下去,世上只有妈妈好,太讽刺了!我是全世界最坏的妈妈,我让我的女儿哭到嗓子哑,我唱得满嘴苦涩,唱到几乎要哭了出来。 1、2、3、4、5…我咬紧牙慢慢数着。客厅里的老公听见了会怎么想,婆婆是不是马上要冲进来了,邻居一定也听到了……她一声比一声高的哭着,那不像哭,是小兽在嘶吼。我五脏六腑都跟着疼,我想从楼上跳下去。不要哭了!你哭什么?!我还没死呢!我冲着一个小婴儿怒吼。她哭得更厉害了。我深深的俯下身子去亲吻婴儿床里的她,她的脚狠狠踢我的乳房,我痛的倒吸冷气,心里却感到好过了一些。我的女儿长大后会记得这一切吗?我会不会做错了?我一遍遍的问自己。 我的女儿忽然不会睡觉了,她白天总是困得精疲力尽都不肯睡,又是抱又是喂奶才勉强睡半个小时。前半夜每小时醒一次,后半夜两小时醒一次,我临睡前不敢洗澡,刷牙洗脸都无法一次完成。我被折磨得神经衰弱,苦不堪言,每次刚睡着她的哭声就钻进了耳朵,我立刻从床上弹了起来,像个救火队员一样想把这哭泣的火苗扑灭。真的不能再继续下去了,她每天顶着两个乌青的小黑眼圈困得闹觉。她还有个两岁半的小哥哥正值叛逆期,迫切的需要妈妈的陪伴。我真的不是图自己轻松…… 我采用的睡眠引导是在付费咨询了睡眠咨询师后开始的,并不是完全的哭泣免疫法,因为我全程陪在她的身边。我可以抚摸她、对她说话,但不能抱她更不能喂奶,并且不能安抚到她睡着。对于一个习惯了抱哄、奶睡的孩子来说只是摸一摸这样的安抚方式起初根本起不到任何作用。我不能离开她,只能近距离的看着她哭。只是第一天哭了一个半小时,后来大哭就逐渐缩短了。 大概用了整整三周,她学会了自主入睡。白天可以睡两个小时了,夜里只有固定时间起来吃一次夜奶,不会再无缘无故的醒来大哭。她又成为了我的天使宝宝,而我知道,我永远不再是她的好妈妈了。 --------------------------------------------------------------------- 那天我在床上用手机看完了《坡道上的家》第五集、第六集,心里不久前刚留下的一个伤口被碰疼了,眼泪不能抑制的流个不停。仓促间用手机写下了以上的文字,没想到会得到来自陌生人的温暖回应。我有些羞愧,我想这样的体验大概很少有人能懂,它看起来实在有些夸张。但这一切又都是真实存在的,就在一个月之前我刚刚经历了这一切,才对剧中人的困境更感到切肤之痛。 请不要小看孩子的哭声对一个母亲的杀伤力,那哭声是一把刀直插进我的心,然后一下一下地拧。那哭声像一张密不透风的网,紧紧缠绕我的神经,把四面八方的压力都汇聚而来。有时候孩子似乎只是想不管不顾的哭个够,而我只是单纯的想让这个声音赶快停下来。其实我不在意别人眼里的我是不是个好妈妈,当我说我永远不再是个好妈妈时,我想说的是——我曾经将自己最糟糕的一面展露在孩子面前,我差一点做出伤害她的事。也许她长大后根本不会记得,可我永远都会为自己感到羞愧。 我也曾经历过母乳不足、疯狂追奶的困境,我也因为不得不求长辈帮忙而忍受着指手划脚、横加干预,我也承受着工作上受到的边缘化和男性上司的不理解。我很高兴有一部剧可以把我想说的话说出来。同时我很庆幸,我有着恰好和我处于同一人生阶段的闺蜜,我们可以用彼此都懂的语言互相倾诉,这是多么重要的一件事啊! 做妈妈真的很辛苦、很不易,许多时候最大的困境恰恰来自于身边最亲密的人,丈夫、父母、公婆。还有那些看似特别正常的观念,有时候想把一个妈妈逼疯,只要说一句“别人都是……为什么只有你……?” 我因为孩子睡不好而崩溃时,爸爸总劝我说这些烦恼日后孩子大了回想起来都是美好的。他不懂得的是,对于当事人而言,当下的烦恼就是烦恼,它不会因为日后的美好而减轻半分。 等将来我的女儿长大了,我会对她说,做母亲真的很幸福,却也很辛苦,你不必非要生孩子不可。可是如果你生了,你就只能沿着自古华山一条路义无反顾的走下去了。你可不要后悔。 ——————这是一条跨年分割线 又是一年过去了,还是会有零零星星的人看到这篇文字。在这里我想说,睡眠引导不要试,我最终还是失败了。妹妹一岁四个月,依旧常常夜里哭闹。而我在她睡眠调整期间因她哭声而留下的创伤却仍未好转,我现在听不了她哭,就搂着她一夜一夜的睡不熟。这大概也是一种PTSD吧,她哭久了我就会崩溃。最难以承受的是挫败感,曾一度感到自己走入了死胡同,进一步是刀山火海退一步是万丈深渊。已经很确定自己是抑郁了,最终还是没有去看心理医生。就找来很多奇怪的救命稻草,练琴、听喜欢的男主播的声音,甚至考研。常常对自己说只要再撑一天,一天就好。今天要对自己说,再撑一年、我可以的。 Giant Little Ones我想说一下我关于这片的整个思想过程。起初,我认为这不过又是哪部乏善可陈的青春同性出柜喜剧。但接着随着Ballas的欺骗,我开始觉得这可能是什么类似地理俱乐部的那样反出柜与出柜的对比,事情开始变得有意思起来,不过仍然是老套路新演。直到Franky约Tash出去的那一刻,我突然意识到这可能不是一个弯男出柜记。Tash一句台词就把自己的故事说出来,在这一点我很欣赏 Giant Little Ones我想说一下我关于这片的整个思想过程。起初,我认为这不过又是哪部乏善可陈的青春同性出柜喜剧。但接着随着Ballas的欺骗,我开始觉得这可能是什么类似地理俱乐部的那样反出柜与出柜的对比,事情开始变得有意思起来,不过仍然是老套路新演。直到Franky约Tash出去的那一刻,我突然意识到这可能不是一个弯男出柜记。Tash一句台词就把自己的故事说出来,在这一点我很欣赏这部片,很多故事它是将观众视为同等地位并让其去思考的。我渐渐觉得他们两像是 去他妈的世界 里那两位的校园版,互相救赎这种词肯定用的不对,应是在相同处境下的某种互相吸引,那种经历似乎和全世界背离,但是又很认真地生活的感觉。就像Tash曾说的 I WAS different. I AM different.但是我又接着开始将目光转向Ballas。影片到这基本已经后半段了,从某种程度我似乎可以看见很多角色的一种转变亦或成长。不过Ballas从头至尾,似乎都在扮演一个逃避的施暴者角色。我开始觉得这部片怎么回事,我不是来看同志片的吗,怎么给咱同胞摸黑呢(玩笑话)。当Franky来到父亲家,穿着他送的西装,第一次问起关于“同性恋”的事情时,我突然觉得主视角是不是位同志其实没有那么重要。它想表述和传达的,其实都是一种在周遭大环境的逆境和背离中,个人的一种彷徨、无助、害怕与重新定义自我的过程。似乎当下,是否聚焦在“同性恋青年的出柜过程”已经不再具有典型意义了,它变成和所有平凡青少年议题中较为不平凡的那一个,归根结底都是自我认知的那一个。而且我很喜欢主视角的选择,他的人物设定和角色关系,便是绝佳的观察角度。尤其是儿子与自己同志父亲的一种对抗到尝试理解。但是有趣的是,我发现就在父子两对话的时候,F也没我想的那么铁直。他说发生那件事时,他们并未觉得奇怪,只是事后才开始逐渐发酵。所以其实是在吐槽男人都是欲望动物吗?事情到这似乎不单是GAY的事了,还牵扯进了B或者都可?关于这种我真不好评判。影片中父亲说你应该关注你现在所喜欢或所爱的是谁,而不是那些标签如何定义你。但有趣的是,很多事件中,纯GAY就纯,所以同妻就真的发生。在影片中父亲说仍然爱着母亲,只是不一样了,我不太清楚那会是怎样的一种情感,作为所谓的纯GAY来说。但我认同的是,感情不是什么被性别亦或外在定义的东西,只要它没有违背人性和基本伦理道德(然而这东西也会变,所以以那个社会背景为基调,可以吧),那便是感情。所以对于一时冲动,或是为了证明或试验某些不确定而做出决定导致对他人造成即时伤害的行为,我认为都是不可辩白和有错的。骗婚可耻,谢谢。最后,F剃了寸头,带着他的伤疤,心中充满力量似的,独自走在人来人往的校园走廊时,我觉得那一刻他并不是孤独的,相反,他是中心。而唯一让我感动落泪的片段,就是F一家在车库,妈妈随意的调侃二三句,爸爸转脸欲言又止却又带着某种释然与怀念的感觉看着她时,我觉得那一刻是无比温暖的。或许此刻不是在聚焦在那些曾经的分别和痛苦上,而是一种当下正好与接会儿也还不错的感觉。这部片是将每个角色的转变都表达到了的,无论令人欣慰亦或遗憾,每个角色都不再是功能化的扁平表达。我真的太喜欢这种载着青春,塞满音乐,在大路上驰骋的感觉了!——120219 观影笔记 等等,我又回头看了眼海报,我说呢我地理俱乐部怎么来的,封面Franky的眼神差点直接说我俩有故事了。
但是这个剧真是越看越精彩,相信我哟~
因为一直关注此剧,了解的多一点,在此唠叨一下一些朋友的吐槽点~~
但是这个剧真是越看越精彩,相信我哟~
因为一直关注此剧,了解的多一点,在此唠叨一下一些朋友的吐槽点~~
此剧一共16集,发现一集很短了没?因为每集分上下集播出,所以网上都是32集。
很多朋友说这个毁了心中的经典浪1。为什么叫浪漫满屋2?和1有什么关系?没办法,浪1的作者写的,人家想叫这个名字。。作者早就申明这和浪2是不同的故事,不过还是围绕着FULL HOUSE展开的
浪1也是我心中的经典,但是和浪2比真的 。。。不太。。不谈演员,只谈剧情,故事。浪1像个浪漫的童话,可是带有童话的幼稚。两个小朋友在full house里过家家,男主偶尔被女神勾走,视女主如粪土,最后才幡然醒悟。女主偶尔和男2吃吃饭,又总在吃到嘴里之前回家给男主煮饭去了。。。认认真真地看过几遍浪1,但留下的印象就是过家家而已。。咳咳,我不是来吐槽浪1的(∩_∩)
相比之下,浪2的情节紧凑,跌宕起伏,人物感情描绘地深刻,故事更贴近事实。
男男kiss总比房子被朋友卖了更能让人接受吧╮(╯▽╰)╭
有的剧其实几集都停留在一个事件上,情节拖沓。。看得着急。此剧每集都有新的点。
此剧虽有“豪门、契约”,却没有流于俗套。人物都靠自己努力生活。
本剧有两个契约,一个是满屋(女主)因为还钱而做take one服装师的劳务合同, 一个是和泰益(男主)的结婚契约。结婚契约并没有以一个主线出现,只算一个插曲。
女主也没有很多剧中一贯的“傻呵呵”"心太软""好欺负",是个正常,正直,该反抗就反抗的妹子。
看了此剧就觉得仿佛真的很有一个叫 TAKE ONE的组合,看他们红极一时,看他们一波三折,看他们的努力和梦想,看粉丝对他们的狂热和喜爱,看他们的误会和情谊(友情啦友情)此剧还在一定程度上揭露了娱乐圈的黑暗。明星是娱乐公司赚钱的工具,粉丝的不理智追星,娱乐公司和媒体的勾结。。。
有人说男主跳舞难看。的确跳的不那么好,因为鲁敏宇本来就不会跳舞,为了此剧练了三个月。作为一个曾经的摇滚鼓手、吉他手、现歌手、演员、还会钢琴、会作词作曲。。就别非要人家跳得专业级了吧^———^
关于造型,男主紧腿裤女主大妈头之类的。。这个各有所爱,有喜欢的也有不喜欢的,没有办法。。鲁敏宇说过衣服裤子实在太紧,动作一大就裂开了。。请不要吐槽演员,造型不是演员说了算的。22集女主就换可爱的发型了哟。
两位大叔 代表和黄室长也很添彩,尤其是代表,韩国咆哮帝非他莫属- -
就先到这啦,如果有什么新的想法再来补充,看到这的朋友我道声谢谢啦
(广告时间:看完此剧真的被鲁敏宇迷住了。。(不影响我评价此剧的客观性^—^) 推荐不喜欢男主发型的朋友看看《Midas》和《我的女友是九尾狐》,鲁敏宇不同造型就有不同的感觉,真的很百变·~~)
蔡康永那句“我们不是妖怪”,就是对本片最好的解读。这其实是一部“撑同志反歧视”的电影,讲的是披着直人外衣的同志们,以及直人与同志从隔绝到理解的过程,井柏然和白百何分别饰演对同志子女宽容与不理解的父母,钟汉良演的则是一个恐同深柜伪直男。
当然可以说这是在牵强附会,一笑而过即可,不
蔡康永那句“我们不是妖怪”,就是对本片最好的解读。这其实是一部“撑同志反歧视”的电影,讲的是披着直人外衣的同志们,以及直人与同志从隔绝到理解的过程,井柏然和白百何分别饰演对同志子女宽容与不理解的父母,钟汉良演的则是一个恐同深柜伪直男。
当然可以说这是在牵强附会,一笑而过即可,不过我又严肃地想了一下,就从这个“附会”出发,竟然得出了一个很有启发性的结论。那就让我再展开一点说一下这部电影。
《捉妖记》当然是一部优质精良的商业片,娱乐效果十足,对于此前一众国产商业大片可谓是拨乱反正。乱在哪里?就在张艺谋陈凯歌之类大导演的那些大片,又想取悦所有人制造商业卖点,又放不下架子继续强装深刻,于是就拧巴了,在完全落不到实处的虚幻故事里挖掘所谓现实人性,最后呈现出的只有人性的扭曲,观众没有半点共鸣。不如像《捉妖记》这样,故事是幼稚了一点,可欢乐也能彻底一点。而且谁说简单的故事就装不下人性呢,最后井柏然要和胡巴分别,我还鼻酸了一下呢,也不知道为什么。
后来我发现,这一幕,似乎有点像我爸跟我说过的一番话。那是我跟爸妈出柜没多久,有次聊起以后要不要回老家工作,我爸就说,还是别回老家了,你这个样子,离家远一点比较好。
看过电影的朋友应该能看出这两幕的关联。
我之所以会把《捉妖记》和“同志”联系起来,其实就是在钟汉良饰演的葛千户露出妖的本来面目然后大开杀戒之后,我当时心里就嘀咕:这不就和恐同深柜伪直男一回事儿吗?有很多不敢出柜、自我认同不完善的基佬,害怕别人看清自己真面目,于是对同性恋表现得超乎一般的唾弃鄙夷,其实他们只是不能接受自己。
这样一对照,其他各项元素基本上也都能对应起来了,整部电影由两条主线穿插起来,一条是“捉妖”,对应的就是“恐同”;另一条是井柏然与胡巴的感情线,对应的是同志与父母之间的关系。最后两条线合流,后一条战胜了前一条,整个就是一出“撑妖怪反歧视”、“恐同父母最终接受同性恋儿子”的励志大戏啊!
井柏然本来也是对妖怀有深深恐惧的,可是自从肚子里怀上了妖,又把妖生下来,对其就产生了自然的感情。天师白百何以捉妖为己任,对胡巴这个小妖王更是要除之后快,可也架不住被其可爱所感染,最后态度慢慢转变。这多么像同志的父母,在孩子出柜之前,对同性恋是不理解的、惧怕的,可骨肉亲情总能战胜理性的盲区。
还有一点值得注意,对于胡巴而言,井柏然更像是母亲,是他怀胎受苦生了胡巴,后来也是他细心照顾胡巴,完全就是慈母一位啊;而白百何呢,就更像严父了,大部分时间里都是铁面无情。这种打乱男女性别的传统定位,在国产电影里还真是少见,仅此一点就让我有些兴奋了。
除了这几个主要角色,整个故事背景也和同志处境很像,村子里的妖怪都要假扮成人类的模样隐忍偷生,正如现实世界里大部分的同志,都是以异性恋的面目生存。
我看到有人评论说,电影里的妖都过于卡通了,特别是胡巴,可爱过头,完全不像中国的妖怪,而是走的好莱坞的那条路子,这样一来,真人和动画似乎就有点不搭。可我想说的是,在中国的传统故事里,妖从来就是可爱的,这正是中国文化区别于西方的地方。西方传说中的妖,都是需要驱除斩杀的恶灵恶兽,可你看《西游记》里,奔波儿霸霸波儿奔之类,那些小妖哪个不可爱?还有孙悟空和猪八戒,不也都是妖吗?还有白蛇青蛇、《聊斋》里的那些女妖,更是寄托了中国古代无数文人的集体性幻想。所以“妖”在我们的语境里常常并不是贬义词,而是古人对抗传统礼教的一个出口。
只不过,那些传说故事中的妖,都是成年以后的妖。我们没有看过一个刚出生的妖是什么样子。很有可能,它们就会是胡巴这种萌萌的样子,有点调皮顽劣,但并无大碍。为什么井柏然和白百何会放下戒心,就因为他们看到一个新生的妖的成长过程,他们不相信胡巴长大后会对自己造成威胁。
于是我的脑洞就打开了。
我们从来都只看到一个成年以后的同性恋,而不知道一个刚出生的婴儿同性恋是什么样子。你们不是说同性恋是先天基因造成的吗,也就是从娘胎里就带出来的嘛。那能不能在每个婴儿刚出生时就检测一下,看他是直的还是弯的。这样就会免去好多麻烦啊,一个基佬刚一出生就对全世界出柜了,长大后也就不会再为是否出柜而纠结了。更重要的是,谁会对一个被检测为同性恋的婴儿感到恐惧呢?如果恐同者们都能看到同性恋婴儿时的样子,我相信他们的负面看法都会自然消失的。
强烈建议科学家赶紧研发出同性恋基因检测技术,在每个新生儿出生时都检测一遍。到那时,柜子自然就消失了,世界会更美好。
蔡康永说“我们不是妖怪”,而我想说,我们就是妖怪,我们是一群可爱的、磨人但无害的小妖怪。
影片的入戏之快令我诧异。看惯了因陋就简、拖泥带水的国产小片,这部片子先声夺人的利落开场和通透的画面质感,完全不像一部处女作!
这是我第一次在银幕上看到八零后细腻而完整的成长印迹。同样走过的日子,从九十年代之初的市井生活、香港回归、到非典、奥运,萦绕首尾的张国荣
影片的入戏之快令我诧异。看惯了因陋就简、拖泥带水的国产小片,这部片子先声夺人的利落开场和通透的画面质感,完全不像一部处女作!
这是我第一次在银幕上看到八零后细腻而完整的成长印迹。同样走过的日子,从九十年代之初的市井生活、香港回归、到非典、奥运,萦绕首尾的张国荣歌声,一个个标志性的时代节点,每每令人感同身受。更为难得的是,即便刨去这些公众记忆,影片中那些个体性的经验也足以令人动容。男女主人公跨越十多年的爱情还有他们各自家庭的波折与苦难,在成功地唤起观众怀旧快慰的同时,深深触痛着每个人成长中的都可能经历的挫折与迷茫。
在太多的青春电影中,坏孩子的成长往事似乎总那么有光彩和值得夸耀,好孩子则往往成为循规蹈矩和乏味的代名词。这部电影不同,故事谈不上明亮,但他绝非于那些荷尔蒙分泌过剩的残酷青春,固然也有欲说还羞的青涩恋爱、群而攻之的打架场景、甚至还出现了“枪”!要知道,在一部没有警察的国产片中出现“枪”是多么罕见。但这些都不成其为影片最大的兴奋点。重要的是,主人公和我们一样地念书、考学、就业,和我们一样跟着时代的步伐往前走,从始至终没有偏离过我们大多数人的成长主线!
两个携带着伤疤的年轻人最终选择不分开,爱拯救爱,舔透了伤口获得了力量,使影片在感伤之余,具有了某种更为普泛和深沉的内在力量。尽管我们身边缺少片中那般清一色的俊男美女、尽管我们生活的环境远不比西湖如诗如画、尽管不时有些用力过猛、巧合过度,但因为它如此真切地捕捉和还原了八零后一代的心灵之声,这些过于唯美的举措,我都欣然领受。
影片几无自怨自艾的文青气,这在处女作中简直是种稀缺品质,令人不禁好奇编剧和导演李芳芳何许人也?Google方知,她16岁时写了一部小说,后来自己改编拍成电视剧,叫《十七岁不哭》,那是我高中阶段难得被特许看完的一部片子。
演员一众新人,女一号刘冬谈不上惊艳的漂亮,但通过角色传达出的那种刚烈和坚持足以让人在一百多分钟内爱上她;男主角天生一个偶像剧模子,也表现出不负职业饭碗的演技。史可、石凉还有《蹉跎岁月》的赵越等资深演员作为父一辈的帮衬登场,显示出新人导演一定的行业资源调配能力。
从制作来看,影片的工业水准相当高,没有明显的短板。那个美国人的摄影,估计会给杭州带来绝不少于《非诚勿扰》的游客;林海的音乐,是他自《一个陌生女子的来信》之后电影原声的最佳发挥;美术、服装、置景乃至调色、特效也都一概毫不马虎,比如非典隔离医院,内景的细致自不必说,还要铺排出几个大场景,一栋大楼玻璃上满满趴伏着的淡蓝色人影,一下子将人带回那个气氛肃杀的03年春天。
方才走出混战如泥的贺岁档,碰到这样一部意外好看的国产青春片,抑制不住的惊喜。如果说09年《非常完美》依萌对于好莱坞爱情喜剧类型的操练已让人小有所乐,那么同样自美国修成归来的李芳芳则在此片中显示出更加熟稔的专业质素和对观众更为受用的情感穿透力,巧妙地将私密情感与公众记忆相衔接、并在个体表达、工业体制诉求和主流意识形态之间获得微妙平衡。希望能有好票房吧。
在电影产业如火如荼的当下,靠一个宁浩是远远不够的。曹保平加油!高群书加油!伍仕贤加油!金依萌加油!丁晟加油!李蔚然加油!李芳芳加油……
中国新一代导演,该出头了!
正因为它在任何时代都能发生,所以它同时能隐喻许多个时代。
当然,无论从商业片和艺术片角度来说,他都不彻底。
从商业片角度来说,他的节奏有大问题,中间极长
正因为它在任何时代都能发生,所以它同时能隐喻许多个时代。
当然,无论从商业片和艺术片角度来说,他都不彻底。
从商业片角度来说,他的节奏有大问题,中间极长一段时间,都缺乏整体悬念,它制造一些零碎的小悬念,又很快解开,造成了整个片子的节奏支离破碎,比如他制造的第一个悬念,大饼的任务和大饼之死,他用大饼之死解决了大饼任务这个悬念,而舒淇的自白,又立刻解决了大饼之死这个悬念,然后,就丧失了连贯的悬念,直到王千源控制了整个村子,才出现了挖宝的悬念。导演在这里把王千源的目的无限后置,造成了在王千源目的出现之前,大家都不知道在演什么,只觉得“看上去像一堆疯子。”直到王千源目的出现之后,这个悬念和过程一并解决,但并不能挽回中间的无悬念枯燥观感,王千源挖到回魂术之前,也存在悬念过弱的情况,无论明示暗示都不足够,一个片子长期处于悬念真空,中间靠大量的脑洞对话和情节填充,这对于一个披着商业片外衣的电影来说,绝对不是好事。
于是我又尝试从文艺片角度去思考,导演通过无目的的过程演示,是否是为了让我们更加贴合去思考本片想要隐喻的氛围呢。很明显的是在第二段,就是舒淇成为王千源妻子醒来的第二段,在没有被悬念抓住的情况下,观众下意识地会与第一段的状态进行比较,一种愚昧与另一种愚昧的比较,可能有的观众会认同第一种本真愚昧态,有的会认同第二种和谐愚昧态,但是王千源的目的出现的那一刻,第二种状态很明显被打破,因为人都不愿意成为别人的工具,至少第一种状态里大家虽然愚昧,但是还是为自己的。但即使处于文艺片角度,这部片子败笔依然存在,那就是人物立不起来,特别是配角,由于不停地失忆,所有人物都非常混乱,甚至动机都出现了混乱,比如舒淇,她的动机就很混乱,前面过分渲染了她是因为爱情才找到谜底,以至于当她最终没有恢复定远记忆的时候,(这里第三段特别给了丁远一个眼神特写,表明他依然是个白痴),整个动机就破碎掉了,因为她最终选择了一个玩物般的丁远,就跟王千源选择了她作为玩物一样。再比如张孝全,选择性恢复记忆之后,离开了村庄,突如其来的莫名牺牲精神,与前面的刻画迥异,人物性格又出现了裂痕。
但是,即便如此,我还是认为这部片子是目前在电影院看到的不可多得的类型片,可以说,它的失败在于,它想讲的事情太多,需要掩藏的东西太多,但他突破的东西感觉比失去的更多。
首先,它让女性走上了权力的高峰,等于再造了一个武则天,舒淇扮演的女性一直都处于反抗之中,不管是被压迫的反抗,还是被强行赋予村长夫人之后的反抗,直到最后她带着原罪走向了权力巅峰,我当时很惊异这种拍法,要知道从冰雪奇缘开始,疯狂动物城,爱宠大机密,降临等等国外大片都已经将女性从一个等待拯救的对象变成了拯救别人的对象,比如在太空旅客中,女性最后都还要拯救一下男性,才能让故事完美,但在国内,春节联欢晚会都还在宣传女子不能生育就该被抛弃,中国电影甚至都还没走出红颜祸水的误区,女性大多数时候,连个合作伙伴都算不上,只能扮演被追逐被拯救的对象,偏偏这部片子在意识上和国际接轨了,我不得不说震惊。
其次,他在片中暗示了革命党人的混乱,这是我第一次看见大屏幕上的革命党人是互相算计,是压迫妇女的。这里在三封信上可以看出,村长,医生,老师,个个都是有外号的革命党人,当然你也可以理解为土匪,不过从村长迫害舒淇那一段可以看出对国民党的影射,要知道当时国民党在成立大会上,明确宣布拒绝女性入党,宋教仁还被唐群英上台打了一耳光,不过耳光过后继续拒绝女性入党,在第一次临时约法中,国民党也特意删除了男女平等的部分。(在电影中,曾志伟希望利用革命党闹事,然后趁机占领革命党的老巢,迁入祖坟完成皇帝梦。)
再次,导演在影片中展示了语言的混淆性,比如很多看上去脑洞很大的对话,实际上都是对于短语的暴力展示,比如关于忘忧的来源争辩,还有一次对话中,村民提出一个尖锐的问题,而村长回答,把你的牙齿收起来。通过对于人格的侮辱直接转移了问题,这个暴力很像一个女生被强奸了,罪犯只需要说一句,她曾经是个妓女,强奸事实就神奇的消失了,或者说,为什么不让我们上外网,因为帝国主义亡我之心不死,两个没有关联的问答神奇地解决了一个问题。
最后,就是对于记忆的主题,抹去过去创造现在,这个话题不想深入讨论,因为全片都在讨论这个话题,关于一个和谐的乌托邦是如何建成的,片中演到了村长的随意解释和惩罚,舒淇的选择性屏蔽信息,群众靠个人崇拜和对财富的向往来填充自己,我这里郑重警告大家,看电影就看电影,不要老是联系实际思考,否则要出大事情。
不管以上我说了多少缺点,我就是要给这片4星,为什么?因为我任性!