我真的不明白为什么这剧当初打的那么多招牌 一个比一个亮 唯独没有打的一个招牌是：根据同名电脑单机游戏改编 感觉游戏世界观设定比较真 电视剧设定的比较模糊 好歹巨子游戏里设定比较像个法师 电视剧设定像个娘炮 不过这剧确实是当年的第一神作 如果把游戏的招牌打上去 种种不合理的地方或许可以忽略不计

宝贝老板的形象真的太可爱了吧！结果，心理反而是成熟的男人的性格，虽然在工作方面已经比没有工作的哥哥成熟，但处理事情事情上，他直接且可以说是无情。而哥哥，看起来像成长的小孩更多，然而心里更天真浪漫，懂得人与人的情感，懂得家庭懂得生活，懂得爱，比起Baby Boss可以说是一位浪漫主义者。正处于七岁的他，更充满着想象力。

电影中的画面想象力充足！总之我超级喜欢！

秀念辛辛苦苦出演多部剧中小角色逐渐积攒起来的人气被这一部电影败光了，打着麻花的幌子，没看出和麻花有什么关系，和当年的富春有一拼，进了电影院想不睡着的方法就只有提前退场。

建议这种水准的班底先去视频平台拍点短剧练练手，一开始就登录院线这个起点对于他们来说有点高了，hold不住。

现在最可惜的就是我那八十多的票钱，有这钱我干点什么不好啊

二十几岁的人了，居然还是会很容易就被编剧骗到。真是不好意思了啊。不好意思也没办法啊，本来就是比较容易受人影响的人，说的好听点是IQ不怎么在行。于是说说这次被骗到的桥段。是《九一神雕侠侣》。钟镇涛和刘德华都喜欢梅艳芳，钟镇涛比较老实稳重，刘德华比较浪荡不羁。钟镇涛比较早表白，但是梅艳芳喜欢的是刘德华。可是芳姐还没来得及接受华仔的表白的时候，涛哥就死了。因为坏人要找的是芳姐，却连累了涛哥。于是芳姐违心地说，自己喜欢的是涛哥，请华仔自行离开。芳姐在转身走掉的时候，镜头很自觉的放慢了，一个明显放不下的梅艳芳，一个明显不甘心的刘德华，两个人脸上都挂着泪。刘德华同学一边很逊的流眼泪，一边还要耍帅，用手接下那滴泪对着芳姐的背影，“这滴眼泪是为我自己流的！”就是很莫名的中意这样的桥段啊，非常老土。那个气质，那个色调，那个节奏，那个穿越……穿越到了比较容易受骗的年纪。九十年代，永远不能忘记的时间，永远不能忘记的经历，永远不能忘记的年纪，是信念种植的年间，是圣经写就的年间，是情怀开启的年间，是绝对不会输给任何人的年间。所谓感动，在于自己。在一个悟空的帖子里面看有人说，那天在国外，听到后面传来敢问路在何方的音乐，突然就哭出来了。刚才听到《山振》的时候，被铃体贴的和声感动了一下。想要珍藏它。不管天一是多么柔弱无依，胸怀天下牺牲自己，只要有朱雀在她身边，两个人就能一起唱出闪闪发光的婉转的歌。黑暗中闪着光的静谧夜色，是怎样凝神的存在啊。我要将所有不可能的存在，都找出来给你看。以上仿佛在说，我的天下只为你而打。很好很强大，很女很天下。

8.0 纪录 纽约街景地铁景象画外读信 信中的人情冷暖与异乡画面交叠 对异乡的感受每分钟都太真实 写给母亲的诗 像是杜拉斯的影像书写 用声画对位展现浓烈乡愁

7.5 爱情文艺 献给雨天曼哈顿的情书 闪烁着梦幻光彩 对爵士乐的钟情 讽刺电影圈百态 十年来最刻薄最可看 就爱灰色天空和虚伪的人们 极尽浪漫与自嘲的剖析 质感轻盈又沉重

6.7 急救医生无力回天时的无奈崩溃 不再拘泥于救生才能打开心结 用通灵的眼透视挣扎的灵魂 纽约底层人民的血泪众生相 夜戏堪称典范 地狱般残酷而浪漫

6.0 童年 迷影博物馆听障 影像声音设计顶级 给默片和纽约的情书 彩色黑白两条线交叉剪辑 无声的倾诉很动人 奇巧而真挚

6.3 犯罪悬疑动作小说改 剧情人设到位气氛超棒 灰暗冰冷的格调 独具一格的惊悚气息 节奏优美人物塑造传神 细节处处体现90年代的纽约 小男孩极为出色 男主越老越有劲

7.1 犯罪悬疑人性黑幽小说改 拆迁故事 城市建基于罪恶的土壤上 复原50年代的纽约油彩饱满 爵士乐大赞 配乐与画面相互缠绕的段落太妙 妥瑞氏症演得神灵活现

6.8 将中产送回过去重审自我 少年向往中年的成就 中年追忆少年的轻狂 非常纽约充斥着小资的自恋和自怨自艾 嘲讽攀龙附凤现象更衬出真诚干事者的落寞

8.3 歌舞爱情 艺术家纽约生存写照 立意表演无懈可击 生活化贴近真实 感人至深久久难忘 人生态度令人感怀与热爱 主演全是96原卡

8.7 喜剧 电视剧版纽约我爱你 关于爱的8个真实故事 缘分奇妙至极 让人蠢蠢欲动有所期待 认清和找到自我 不管和谁在一起都不放弃自我 细节很动人

8.4 纽约色情产业浮世绘 自由放纵的70年代 商品社会脆弱的亲密关系 客观剖析底层被欲望驱使的人生 有种真实残忍的美感 露鸡比露奶多

7.6 爱情 12个短片 写给纽约最奢侈的情书 市井百态尽显其中 更具包容性风格更多元 用快节奏叙述自己的特立独行 段落之间缝合漂亮互有交错 极具文艺范又不乏浪漫气息

7.2 三段式文艺小品 三个纽约客的故事 风格各异个性十足 伍迪·艾伦最戏谑最生活 弗朗西斯·福特·科波拉和女儿的私人童话 马丁·斯科塞斯镜头音乐相得益彰真性情

7.6 喜剧默片 写给纽约的情书 献给默片的挽歌 旧事物拼命坚持也不免淘汰 小聪明的桥段结合的太微妙 细节充满创意和灵感 外景保留了大萧条前期的纽约

欲知片名，加入Q群：70字标签检索群(643753465)。

我给几万部电影做了标签，长度70字左右，能让人在1分钟内了解作品的优点，支持任何关键词检索。

好看。中年女人能遭遇的最极端的日常倒霉事件统统发生在女主多莲身上。为女主捏把汗的时候，影片却用幽默感和豁然微笑化解了人面对巨大灾难时本能应有的紧张感。这是本片的基调和亮点，没有走此类影片套路的抑郁、低沉、颓废的路线。相反，从影片后半段中感受到女主豁然醒悟，重新找回自我的契机、决心和勇气。有了这份幡然醒悟－－女人应该独立自强、追求自己的梦想、重拾自己爱做之事、坚持做自己，往后余生有没有男主、甚至有没有男人陪伴左右，多莲和观众心中都明镜一样的清楚，希望和美好生活已重返多莲身边。有没有男人，她都可以过得很好。

主题很好，结局也很有启发意义。及时放手需要睿智，才能避免女主的父母那样的悲剧。出轨25年，30年后才分手，何必这样相互折磨呢？当然，也许相互折磨在东窗事发之前倒不至于。明显感受得到女主的父亲爱母亲多一些，生活中大事小事都是父亲在做让步，也许应了那句真理：在两人关系中，谁爱得深付出得多谁就更容易被辜负吧！PS：男主真讨打啊，没见过出轨还可以出得这么猖狂的人！最讨打的几段分别是：多莲边给他说话，他的手机信息提示声此起彼伏，根本的尊重都已缺失；还有多莲说了三遍自己病了，都未成功引起男主注意，依旧自顾自地问此答彼；把女主多莲身患绝症的消息第一时间告诉了出轨对象，明显的恶意满满，隔着屏幕都嗅到了。怎么不拳击男主的脸呢，才解气呢。

女主是曾经我很喜欢的邦女郎，电影全程几乎从头打到尾，年轻的男反派居然是美剧《the royals》里的小王子，一出场就觉得眼熟，但不知为什么这里面演得有点过于用力趋近于癫狂，并不喜欢。不过反派死于话多真的是不变的真理，电影几乎没啥剧情，简单交代一下就开打，基本算是百分百的动作片，全程不用动脑子全看打架，密闭空间女主单挑十几个男人.....剧比较开挂，十几个男的居然在封闭车库里抓不住一个女人还被耍的团团转，后来明白是为啥了，那个反派的老大智商就根本不在线，光顾着耍帅了。

不得不说这部电影虽然没啥故事性，但是打斗场面还是很精彩的，几乎拳拳到肉的真实感，还是给这部电影加分不少的，说到底，勉强算是一部合格的爆米花爽片。

仓促看完，不太好看，半成品赶工的感觉很强。

从教团那里开始节奏就有问题了，末世的紧迫感飞速下降，老头这个角色很不伦不类动机牵强，也没看出来和他关系最密切的小刚因此获得了什么成长还是触动。“飞叶子”那么有存在感，反复用台词和镜头强调，但这个细节也没能揭示或者反思这个宗教视域里的什么人性啊、道德问题啊，也没有回归到日本毁灭的国家末世主线中去，在“日本沉没”里显得相当莫名其妙。教团篇最后只是为了救原作的潜水员和让死宅振作，连母女和解的铺垫刻画也不太足。因此女主的腿伤的伏笔并不好，在教团修养那么久居然都没好。而后期的生死攸关的转折情节很生硬，大有黔驴技穷的感觉，主要角色是为了死而死，为了救活主角而救活主角，强行煽情的效果实在不佳。我也知道右翼的人很讨厌、情况很危急，但安排一个存在感似乎挺强的老头把主角一行救下来，立马公开处刑右翼分子的同时，马上老头的船也裂开要沉，跟着就有个坏逼掏枪把两个小主角抛到救生筏送老头便当是几个意思？刻意为之欠缺考虑的感觉太浓厚，明显是为了要把两个小主角推入绝境而设计出来的，看到这里观众心里恐怕还在吐槽着局势突然的180度大转弯，因而令后面小主角之间的绝境中的亲情展现和人物形象的升华在动机和效果上大打折扣，很是倒胃口。之后老娘、学长和凯特大神的搭救环节更是唐突，简直玄幻，观看体验实在不佳，所以我看来他们的牺牲带来的张力和冲击力远远不够。而且实在很想吐槽每每都是凯特来救场这点，安排一个汤姆克鲁斯式的爱沙尼亚日耳曼白人来做蝙蝠侠、superman和机器猫就巨离谱。此外虽然日本政府是挺屎的，但一方面能让运营商在深山老林里恢复移动网络，另一方面却始终看不到国家力量被动员起来救援群众也有点离谱，唯一一次国家最为鲜明的在场就是停泊救援船的安全港的那几个小公务员，不信任政府，去国家政治化有点太过……

也能看出来确是有野心试图在这个多事之秋重构民族国家“日本”毁灭的新时代意蕴，超脱原作和电影的家国情怀的框架，意图将之放在一个更国际主义和多元主义的视角去诠释日本沉没的主题和“日本人”的身份认同以及拓展在传媒、网络发达不同于原作70年代的今天，“日本”具有的新的文化维度，正是因此主角一家被设定成跨国家庭，小刚被设定成电竞选手，凯特是网红youtuber，而更重要的是日本的“重生”端赖于田所博士留存的云端数据。但主创的功力和火候实在不够，没有挖掘出这些要素和主题更为深层次的内涵，对角色缺乏更细腻的刻画，从而使这些设定流于表面，典型的就像前面说的一样，安排个好莱坞式的顶着小野贤章池面声线的白人帅小伙来当救世主就颇为滑稽。总之这个番实在没能很好的把这些关怀和反思贯通在普通人末世生存这个主线以及家国危难和大自然与人类关系的宏大叙事内，致使本作很难称得上差强人意。

可能前面太多优秀作品了，突然看到这部电影有点接受不了，剧情上男主智商不高，能力也不高，虽然有元彪元华秦祥林，但质量是真的不行，男主第一次打电话求助，来人叫他名字还戴着头盔，一看就不是好人啊，他还问人家是谁，大写的无语，事后还没反应过来，还给幕后主使打电话。总之每次打电话准得死人，男主亲人都死光了，结局还大发慈悲犹豫不决，真的是！而且动作上也没看点

组织观看，一开始期望老实不高，但一个半小时倒没有乏味到睡过去。刁钻一点说，这部片子艺术性真不高，故事框架散乱，一段短时间的爱情戏几乎抢去了整部戏的风头，岭南下雪的bug堂而皇之地辣眼睛，等等。但作为一个生在冼夫人故里的人来说，我事三代主，唯用一好心这句话说出来真的特别有认同感。或许有人认为这种官方教育无谓，但我觉得，即便形式还不够活泼，拍出来的效果也惹人笑场，我们还是一定要多一些这样的电影，弄得多了，我相信总能好起来，人的认同感也会越来越高。

看了那么多年的高达，我居然看不懂这玩意在扯啥。更不用说那种用爱发电的能力，什么机体操作天赋都是没必要的，只要用爱发电就好了。一星我都嫌弃给多了，这年头真是什么ID都能拍成烂片！

全篇出现无数根本对剧情毫无意义的人物，包括那议员，那公主，哪怕是那些舰长队长，一个个都是毫无存在意义的角色，这部高达彻头彻尾就是一部三个人的情景剧，以一个烂到极致的内核，反反复复神神叨叨的重复场景回忆来强行推动剧情，剧情极度不流畅，而且毫无意义毫无逻辑。真实评价，零分。