尽管电视剧版《四婚一葬》在人人视频上的评分只有6.3，对英美剧来说算是惊人的低了，但是因为这个熟悉的名字，我还是在一个疲惫的周五晚上点开了这部目前只更新了五集的剧。之后的四个小时中，我的房间见证了我笑到在床上打滚，敷着面膜疯狂流眼泪，因为各种俗套又可爱的反转发出“holy shit”的声音。它给人的感觉有点像《我们这一天》，不过是更接近我作为一个二十来岁城市青年生活的版本。我们独居，有一份说得过去的工作，也许有约会对象，男女朋友，但是还没有家庭孩子，很大概率没有和父母住在一起，有几个好朋友，生活中有各种不顺心，却还没有对生活丧失希望，觉得未来有无尽的可能。这是我这几年看到的最能贴合现代都市青年生活状态的一部剧了，well，也许更fancy和dramatic，但是引发我们烦恼的基本问题都是一样的：是不是爱着对的人，该不该追求真正想做的事。

剧情开始于纽约女孩Maya（对她就是我们的弥桑黛）的一天，她年纪轻轻，却已经是一位参议员的传播总监，好吧，也是他的情妇。Maya上大学时有三个好朋友，Ainsley, Duffy和Craig，他们大学期间一起去伦敦读过书，并决心毕业后一起搬去这座他们喜欢的城市，但Maya因为工作留在了纽约。这三位好朋友也都不一般，Ainsley是个标准白富美，在父母的支持下运营着一间室内设计工作室，雇了两位Tony老师（他们literally就叫Tony1号和Tony2号），住在诺丁山一间漂亮的公寓里，有个完美的巴基斯坦裔未婚夫Kash。Duffy是公立小学的英语老师，和很多英语老师一样，心怀作家梦，写了一部1400页的小说却找不到人出版。Craig是高盛的银行家，典型的精英，却有个在Topshop当营业员的傻白甜工人阶级女朋友Zara（没错哈哈哈哈Zara在Topshop工作），Craig偏偏还爱惨了她。Ainsley家对面住着不知道有没有贵族头衔但明显是上层阶级（上层阶级的英国人可能多少都有个头衔）的Gemma夫妇，Gemma和Maya为Ainsley的友谊争宠不休，Gemma的老公Quintin显然不用工作，看起来又单纯又懒，却以自己的方式一心一意地爱着Gemma和自己的小家庭，也是收获我眼泪最多的角色。

不知道是文化差异还是什么其他原因，在弹幕中，我发现大家对角色的选择都有不少要求和道德批判，尤其是Maya。Maya选择做参议员的情妇，已经备受指责，之后她迟迟无法下决心离开参议员，更是被弹幕批判“傻”或者“做小三还有理”。我决不是要为Maya辩护，也不认为她的行为是理智的，但是人并不是任何时候都能做出理智的决定。Maya与参议员在一起，是因为他和妻子早已感情不和分居，一个有事业心的女孩，被潇洒而有抱负的政治家老板吸引，是有可能发生的（哪个年轻女孩没喜欢过老男人哈哈哈）。投入了至少一年多的一段感情，满怀着对未来的期待和设想的感情，真的那么轻易走出来吗？Maya在发现参议员出轨后的纠结也多少可以理解。Maya后来和一直暗恋自己的“老好人”Duffy交往，也被大家诟病：“既然不喜欢Duffy，为什么要和他在一起！”但是谁没有和虽然不那么让自己心动，但是相处起来很舒服的人交往过呢？感情和人的思想都不是非黑即白的，大部分人当然希望恋爱一次就能找到和自己相伴一生对象，但事实上这很难做到，在真正实现之前，多去尝试，思考什么是对自己最重要的，什么是自己真正想要的，只要双方情愿，其他人又何必干涉。

既然有失败的感情，就有令人羡慕的感情，Craig和Quintin展现了美英两国男人对待自己心爱的女人时的区别（stereotype预警）。美国小哥Craig原来是个花花公子，不知道怎么就爱上了胸大无脑的Zara，带着美国人对grand gesture的痴迷，Craig甚至闯进了电视真人秀，穿着泳裤在全国观众面前给Zara求婚。Craig和Zara两个人虽然没有什么共同点，但是全剧都超甜。Zara虽然不是所谓的精英女，但是并不看重Craig的钱，反而对他们俩的感情有很清晰的认识，在发现Craig不够信任她后，果断和Craig分开。Quintin则以英国男人的含蓄默默爱着自己的表面上有点神经质的妻子，他没有grand gesture，却用生活中的一件件小事征服了观众的心。很多人爱他人只是用自己认为对的方式去爱，但Quintin却总是给妻子她最需要的爱。妻子为帮助朋友写感谢信伤神，他在妻子出门期间默默写好了三百张感谢信；妻子和唯一的朋友吵了架，在家无所事事，他主动上前说想让妻子陪自己逛街做指甲，尽管逛街是他最不爱做的事。而妻子Gemma虽然看起来对丈夫没好气，也不满他酗酒，其实非常非常爱他、了解他。一生能有一个这样了解，包容，关怀自己的另一半，也是无憾了。

感情是现代人生活中的重要部分，不过，男女朋友来来去去，友情却是永恒的。再也没有什么比在自己生活的城市有三五知心好友更让一个都市青年心安了。工作之后很难再认识真正的朋友，四位主角大学期间（甚至更早，Duffy和Maya十几岁就认识了）结下的友谊让人过于羡慕，我最喜欢看的画面就是一天结束，四个人坐在Ainsley家，边喝酒边吐槽自己身上发生的事，然后知道其他三个人永远会在自己身边，帮自己解决所有麻烦，就算解决不了，也会在自己大哭的时候递上肩膀，然后帮自己做出正确的决定：Maya被出轨后失魂落魄地来到伦敦，Ainsley在机场接她，用《真爱至上》的桥段安慰她时，相信所有人都会泪目的。

话说我得吐槽一下影版《四婚一葬》，对我来说完全不make sense，男女主怎么就莫名其妙的爱上了，女主怎么就莫名其妙的嫁给别人了，最后两个人怎么就莫名其妙的结婚了，没有任何打动人心的感情发展啊？？我通常是个对浪漫爱情电影有很高理解能力的人，但这一部我真的看不懂。休叔的角色总是这种儒雅温柔的英国绅士，和《诺丁山》里的角色有任何区别吗？对了，上一部我看不懂的爱情电影是《两小无猜》。电视剧版能看到一些对影版的致敬，比如Kash逃婚，Ainsley的妈妈就是电影版的女主角等。能从那么一部干巴巴的电影延伸出一部这么有趣的电视剧，还真是挺厉害的。

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茶和二丫是我的个人偏好，二人仿佛是从油画里走出来的，美。然而，除开Laura Dern等一众老戏骨，整部片子的感情戏（友情/亲情/爱情）里外都透着一丝若有若无的尬气，年轻一代还是要多多加油哇。

电影是佳节档期合家欢类型，这类作品往往着重体现温馨与感人，情节发展次之，不是我的菜。而《小妇人》，甚至招致了我的反感，因为它要标榜（当然事实也是如此）自己是平权作品、是拥有先锋意识的原著的改编版本，旨在教导女性，那么我觉得它是很可怕的。

在我看来，电影《小妇人》将它的重点之一的“爱情”元素处理得非常不好。

Laurie和Jo最终的归宿来得突兀，像是在四处找人接盘，而不是发自内心的爱恋。最讽刺的是，电影教导女性要自强自立，不要爱慕虚荣，不要被风言风语所动，却在片尾让Jo臣服于代表当时大众的符号人物——印刷商对于她的小说结局的不满。女人不结婚的故事“没人看”，莫非是电影未敢宣之于口的说教。

（嫑怪我揣测得太凶残，它拍成这样，我能怎么办╮(╯-╰)╭）

整部作品中，描绘Jo的笔墨最重，看上去她是最值得大家学习的人物，我却认为Amy才是电影里唯一正常的主角。

Amy做过错事，但她诚恳认错；她貌似虚荣，其实却是为了照顾家庭，最终更是无畏地迈出了误区；她曾嫉妒永远压她一头的姐姐，却靠自己的真诚和努力获得了应得的认可；面对多年的暗恋得到回应，她看得清也放得下，冷静过后才做出选择；她追逐爱情时不忘顾及姐姐的情绪，有情有义。

而Jo，和Laurie分别前倒是没有什么大问题，然而她踏上去纽约的逐梦之路，却辍笔归乡，抛弃了她的梦想和对那个时代的反叛的象征；她饱读诗书，却承受不了他人对她文章的合理评价，直到最后也不曾就此道歉或展开讨论。她深知自己不安于平静生活，不爱Laurie，却自私地以“寂寞”的出发点试图夺回她曾明智地婉拒过的爱情；可对于这份爱情，它的拥有者Laurie是热忱的，如今，Jo用这般掺了杂质的隐秘想法妄图将之玷污——这正是和电影“追求真爱”的主旨背道而驰的啊。

那么，不如看一看电影里呈现出来的真爱：

Meg对浮华的渴求与对丈夫的爱进行的拉锯战，未来还会反复出现，直到二人都精疲力竭，这段关系彻底在时间中失去暖黄色调；

此后Jo笔下的女人都成了家，Jo的教授也永远不会想到他们定情的那天早上，在他深爱的人所倚靠的那座小桥下，流水带走了她写给其他男人的求婚情书；

而Amy，她既然选择拥抱她所渴求的爱情，或许就再不会、也不再想弄懂Laurie在向她伸出手的那一个艳丽午后，为什么在夹杂着泪水的指责中选择沉默，也再无缘探究她是否的确拥有Jo所缺失的某个特质，让Laurie如他所说般开了情窦，一往情深。

好一个真爱。

以上问题，归根结底还在剧本，它忽略的种种细节，使我认为那阁楼上日夜作成的《小妇人》，里头的小妇人们终究没有跳脱出旧时姿态。如今它又是细致排版，又是硬壳金封，不过新瓶装旧酒；读者孩子们的好奇，最终还是将她们领向与上一辈如出一辙的结局，只是过程多元些、折腾些，无甚意义。

这部电影，乍一看是一个又一个“jolly tales”，一如片头所说；然而仔细回想，却能窥见华丽的宣传语下潜藏着的姿态怪异的骨骼。处处是牺牲与欺瞒，处处是不合理，浪漫来得如此生硬，婚姻却来势汹汹，不能不叫人感到后怕啊。

……噫，我不无脑反婚，就电影论电影啊

（带上狗头开溜

黑道大哥宝（徐克饰）为人凶暴，却有一个慢性子老好人亲弟弟雄（曾志伟饰）鞍前马后，雄连女友被人夺走这种事也要宝出面抻头。宝犯罪事发即将入狱半年，他在服刑前嘱托雄照顾好老情人萍（李殿朗饰）和小情人咪咪（李丽珍饰）。

雄一照面就被萍给了下马威，又卷入她和高利贷团伙的纷争，两人脱身后匆匆赶赴日本寻找咪咪，发现咪咪的处境也颇为棘手，雄为帮两个大嫂脱身绞尽脑汁，另一方面又要各种欺瞒来防止她们发现彼此的身份。三人回到香港后事情终于败露，萍大哭大闹却被宝喝止，在等待宝出狱的日子里，雄与咪咪之间产生了感情，但如何去面对大哥，又成了雄无法化解的心结。

想不到这个暑假带给我最大惊喜动画片居然是《小马宝莉》，对原著不了解，印象中就是个典型美式英雄主义低幼动画片，奈何人物造型讨喜，尤其受到女孩的追捧，在动漫届的地位可以对标男孩追捧的“奥特曼”。所以这次本来是想带孩子来影院补个觉的，但还是被影片吸引，毯子都备好了，但还是放弃了午觉时间。这是一部非常典型的好莱坞全家欢动画，成熟的动画制作水平，严谨工整的故事架构，欢乐的歌舞场景和情节输出能保证成片的质量，但是也难出彩。总体上个人感觉比今年拿奖那部《魔法满屋》好太多，至少在套路前提下剧本过硬，制作精良。当然好莱坞这类动画，在主题输出上也绝对少不了意识形态表达，这也正是这部电影让我感兴趣的地方，又是靠爱来化解调和的族群的对立矛盾。族群间互相抹黑造谣，利用对彼此的偏见和无知，制造对立情绪，煽动仇恨，居然和我们身处的这个世界不谋而合。其中影射的现实族群也很明显了。大家都知道从小用各种渠道教育孩子用爱与包容对抗误解和仇恨，然而电影散场，世界依然没有变得更好！

看过好多哆啦A梦续集，这部电影其实也挺好看的，但没有其他几部好看，这是实话，我觉得没有其他几部好看，但哆啦A梦，我想拥有一个，有了哆啦A梦，啥都不用愁，可以看我以前的样子，也可以看未来的样子，可以查看我未来会怎么样，就感觉很好，大雄特别幸福，我有点羡慕了，大雄有哆啦A梦真好。这是实话。

昨晚看抉择，不知道看了几遍，今天才敢来评。我喜欢这一句：未来哪个更适合我们国家，历史会有选择的。身处未来的我们看到了历史的选择，而当时的他们，不知道…唯有坚定心中最初的信念，奋力向前。多想想你最初的目地。

又让我想起看第一集的时候，那种压抑，挣扎，对未来的迷茫，直击心底挣脱束缚的渴望。

历史做出了他的选择，向着光的方向大步向前。

为往圣继绝学，为后世开太平。

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有多少人正在用现实的眼光来看待这部电影？又有多少人无法理解他们所不能理解和经历过的事物抑或者事情呢。但是我觉得这仅仅存在于电影外的思考，而不是电影本身怎样。

现在无论是中考还是高考都能成为大家津津乐道的话题(可以说它已经成为了生活中的一部分)，而电影的手法正是抓住了这一亮点，展开了丰富的联想及想象，来让枯燥无味的学习生活充满了活力和生机，也赋予了生活新的定义(仪式感)。电影中的搞笑(怪)和幽默，让他们在此后的学习过程和生活中，能够更加从容和乐观的面对。这部电影从来都是以轻松和明快的旋律进行着，所以看它的时候总能够感受到青春的酣畅和情绪激昂，也对自己沉甸甸的梦的遐想以及遥不可及现实的抵抗，或者这也是一种英雄主义？

纵使我不是高校生，也能被感染：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。兴许讲的不是此刻的得意，而是彼时超脱的心情和情景触发，一种更为洒脱和进取的生活态度。理智上向善，情感上爱美，当然还是来自于内心的感动和热爱。

【详细】

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又浪漫，又悲剧，又喜剧，又荒诞，又童话太好看了，笑岔气，也能哭成狗，敬请收看，电影，自由了

妙，妙，妙，太妙了，每个人都找到了自己的自由。刚放出监狱回家那段，简直太神了！！！！

好看好看好看好看好看好看！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！是！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！～

这篇好像是2016年写的，当时豆瓣还用得不熟练。最近突然想起来，就来补个影评。

以下是正文。

两个星期前，我刚从桂林回来，又一次感受了甲天下的山水该是什么样子的。诚然，相比我第一次去（那时候姚明还是NBA西部第一中锋），桂林是有了一定程度的降格，不管是实打实的山水还是淳朴的民风，但作为旅游大市，它已经以令人吃惊的诚意尽全力保证了人间仙境的原貌。这种诚意是令人钦佩的。

　　所以，当我看到有一部以桂林为底子的片子时，主观上就对它充满了期待。

　　《夜莺》的导演是法国人费利普·弥勒，你不一定知道这个人，但你一定对他的神作《蝴蝶》有所耳闻。这位导演从开始拍电影以来就对儿童片有着近乎固执的喜爱，他拍出来的作品也总少不了温情、童真等因子。所以其实在看电影之前，我大概就可以想象得到《夜莺》的基调了。影片讲述一对工作在北京的成功人士夫妇，一次因工作忙碌不得不把女儿交给与他们有隔阂多年的父亲照顾，一老一少两个人踏上了一条回故乡的温情满满的心灵之旅的故事。话说“寻真”一直是这类题材艺术作品——不管是文学还是影视——的必备套路，对弥勒导演来说更是老司机上路，几乎是顺手就能拍出一部成品来的程度。主演方面，我欣喜地看到李保田老先生的名字，一位老戏骨级别的表演艺术大师；李小冉和秦昊都是基础扎实、稳定的中生代；小女孩杨心怡，讲真，一开始，鉴于当今我国的演艺界现状和艺人培养模式不太允许出现天才的情况，我们是不该对童星有过高的要求的，但整部片下来我发现这小女孩在和李保田这样的老爷爷对戏中竟丝毫不落下风，并且台词功底好得出乎意料，必须说这是个惊喜。题材是导演的拿手戏，演员也都是好演员，背景是风光绝世的桂林，一切都指向十分美好的方向。

但，也只是指向而已了。

　　不可否认，这部电影的故事结构是非常清晰的，一条线贯穿到底的表现手法也十分适合此类片子。但正是因为它如此清晰，如此简单易懂，才让我从中发掘了太多不满意的地方，并认为这部戏不是部好戏。

　　故事的开端，两个场景来回切换，这两个场景有很强的对比。老爷子住的小平房和儿子工作的大厦，老爷子日常娱乐的小公园和小女孩学舞的教室，老爷子周围的自行车和北京市中心的车水马龙，等等的明显对比，都在突出代际之间的巨大差别，事实上也为后面要点出的“隔阂”铺垫合理性。在开端这部分有一个重要引子，就是老爷子养的一只鸟。但这儿有个很大的问题——这不是一只夜莺，而是一只画眉。当然后边会有交待这样安排的目的，这里暂时不说。

回到剧情，老爷子早上去公园遛鸟，遇到一个老头，两个人开始聊上了。从这里开始，剧本厚度不够的问题开始显现出来，主要表现在演员的台词上。公园里的老头问起老爷子画眉的岁数，得到的答案是18岁。接着老头又问，“你老念叨着，要带这只鸟出远门，什么时候走啊？”这就是一种勉强埋伏笔的表现了。在剧本里，伏笔可以通过情节、对白或旁白等方法来体现，一般来说，一部优秀的电影会在不同的时候有不同的表现方法，但个人认为，用旁白总是最无力的。比如现在要设计我打一个人的情节，你更愿意听旁白来一句“你看，大文现在要打他了”还是看让我大吼一声“我弄死你”还是让我表演“攥紧拳头青筋暴起喘着粗气”？这里虽然是通过老头的口中说出来主角老爷子要出远门，但实际上性质大概等于运用旁白说“老爷子说过，他将要出远门（此处脑补赵忠祥的声音）”，显然比由主角自己说出“我想，出趟远门”要苍白得多。类似的强行铺垫在后面时不时会出现。

　　接着来到年轻家庭的视角，从断断续续的片段（开会，很晚回家之类的）可以看出年轻的那对夫妇很忙，也没多少时间照管孩子。说到这，有件让我很惭愧的事，就是我看了两遍还是看不懂夫妇俩和小女孩互打电话的一段情节想表达的意义。三个人分别坐在三辆车里，可以看出他们在试图给彼此打电话，但都占线。有两个问题，一，他们到底在给另外两个人的谁打电话；二，他们打电话干什么。下一个镜头直接跳转到第二天早上了，所以这两个问题最终没有答案。

　　继续。第二天早上，从年轻夫妇俩的行动（爸爸不知道女儿已放假，妈妈给女儿报了另一个兴趣班）可以看出一个永恒的主题：爸妈有钱但不关注孩子内心。这是最容易表达清楚的主题，因为如果我是编导我也知道接下来肯定要安排一些用钱没法解决的矛盾（比如孩子变得叛逆，夫妻感情不和什么的）。我没想到的是我的预言很快就验证了，接下来夫妻俩有一段不太和谐的对话，大意就是“你都不听我说话”“你什么都不告诉我”之类的，这样的台词挺烦的就不截图说明了。同时这段对话是另一个伏笔，我很纳闷，其实编导显然可以好好运用对话的，为什么会犯一开始那样的浑呢。顺便一提，这里导演玩了两次蒙太奇，可是玩得有点点失败，比如夫妻俩一起进电梯，打开门后就切到只剩妻子一人了，好像男的被妻子吃了一样。

开端结束了，从这个开头我大概可以得出印象，导演不太会讲这个故事，而且似乎在玩自己不熟悉的手段（虽然我没看过导演的其他作品）。然后到了过渡衔接段。小女孩生日，在一个豪华的餐厅开派对，老爷子自己做了一个竹子（或木头）小鸟作为礼物，偷偷地送到派对现场交给孩子妈妈。然后孩子妈跟老爷子的对话，我们知道了原来男主父子俩有矛盾，从对话内容可以知道4年前，老爷子带着孙女外出，差点把小女孩给丢了，为这事父子俩怄气了4年。李保田先生的台词功底自然不必怀疑，但这个剧本显然就没给他应有的表现机会，因为从文学角度来说，所有值得深入挖掘的可以表现人物性格的语言都被一笔带过。老爷子表达不满的“你们俩把家安在飞机上得了”，表达自责的“那事是我错”，表达委屈的“他跟我怄气嘛”，都是一句话带过，前后没有连贯性。也许这从另一个角度说明老爷子跟儿媳妇有代沟没法深入沟通，但我总觉得力度很弱。

　　后来因为各种意外因素，小女孩不得不跟爷爷坐火车回老家，这就进入主题了。火车上到下车这一段，编剧有话要说却不知怎么倾诉的缺点再次显现出来了。为了表现女孩的淘气和对爷爷的距离感，编剧安排了各种各样的可以表现小女孩特点的小情节，各种支离破碎的小事，比如无理取闹地和爷爷换卧铺不肯吃饭，假装闹肚子，偷拿爷爷的鞋子去藏起来，不声不响就跑去买饮料（这个是照应4年前的事），等等，活生生地给煮了一锅大杂烩。不说这样拍把整段拍得十分冗长（可以理解为这是突出女孩第一次搭长途火车的度日如年），就说安排这么多毫无关联又都没有后续的小情节其实十分考验小童星的演技，这是一个非常残忍的冒险。还好小演员经受住考验了。

　　从到达桂林开始，电影就进入了一个一发不可收拾的展现桂林的自然地理风光的阶段了，所有情节和人物都不重要了，桂林秀美的景观成了主角，其他都是背景。不过桂林真是个好地方，而且确实有影片里表现的那么好，大家有空有机会可以去玩玩。虽然中间偶尔会插入一点料，比如女孩鞋子里进了小小的石子就胡思乱想（比如感染和锯腿什么的），比如爷爷走了好半天才发现包落车上了（由于这个忘包细节根本没前后呼应的情节，换句话说就是没什么卵用，我更愿意相信是导演拍了好久才发现“哎呀包怎么没了，算了就说你忘拿了吧”），比如女孩觉得自己弄脏了又开始哭闹（但一秒钟就被爷爷压制住了）......但这些都像去餐厅吃饭时免费的开胃小碟，反正我是很少吃。而且这些片段还有个严重的负面作用，它们把这种温情片里原本应该代表老一代人的以稳重、和蔼可亲为显著特点的爷爷形象硬生生扭转成丢三落四而且容易不耐烦的老愤青。这让观众很难在接下来的内容里对“爷爷”这个特定人物产生亲切感，失去了这种类型片最赖以生存的因素。

大概编导也发现了这样下去爷爷不太讨喜了，所以赶紧来了一段祖孙两人夜宿山洞畅谈人生的重头戏，这是影片进入高潮的必经之路，也就是转折段。呃......姑且不说一个合格的爷爷为什么会搞出“迷路而且完全走不出去导致必须露宿”这样的乌龙，就说山洞里的对话吧，真是太......引用一位豆瓣网友的话来说，太作了。剧本里既然把爷爷设计为“为供儿子上大学，从农村老家跑去北京，什么脏活累活都干”的辛勤老农民工，为什么又要让他满口文绉绉的大道理，还作诗一样地乱用比喻，不说这真不真实，起码艺术手法上完全四不像啊！山洞一夜中间插了个不错的伏笔，孩子妈和老公通电话时说了孩子跟爷爷回老家，孩子爸气得起泡了。这里完全没有出现前面的“旁白式引线”，所以我就不在乎两人对话中有多少槽点了。回到山洞，这时候爷爷终于讲述出画眉鸟的故事了，原来它是奶奶在他进城之前托付给他的，而他现在要去完成对奶奶的承诺，带它回去奶奶坟前唱歌。注意是画眉。

　　第二天，托爷爷在一条小河边扭到脚的福，祖孙俩终于坐了顺风船来到当地的寨子里，这里开始就从表现自然风光转化为表现当地的人文景观了。在这我得好好说道说道这部影片的一大亮点——群众演员。我不知道这部影片总预算是多少，但真的，我觉得除了四位主演和必要的工作成本，其他地方一分钱都不用花。不知道是不是由于我几天前刚去看了我们学院的DV大赛，我在看这部电影时总有种错觉，这个剧组是不是跟我们这些业余的学生一样，扛着工具，走到哪就拍到哪，遇到谁就抓过来当演员。反正桂林山水任拍不要钱，桂林人民也生活在那随便抓。所有的群众演员（台词还蛮多）看起来都是没事上街被剧组逮住扔给他们一个剧本告诉他们两个小时后开机一次过不NG今天的盒饭我们包，他们都是脸上挂着诡异的微笑，嘴里念着不平凡的台词......天，看得我快走火入魔了。

　　这时候又有一件大事。孩子他爸跟孩子他妈提出了离婚。这就是我之前说的铺垫，两人因为持久的小矛盾堆积，终于到了这一步。

　　在这个寨子里，前一天还各种矫情的小女孩终于不负众望地开窍了，迷恋这里，不愿回家，和大家玩得很开心，还变得相当懂事，而且竟然还学爷爷文绉绉地吟诗作对起来了。总之一句话，“我不回去！”。

于是爷俩继续旅游，回到老家。这个时候，孩子他爸追上来了。父子俩进行了一段心灵的对话，终于解开了隔阂。其实，两人也没说什么特别有意思的内容，大概就是回忆了一下过去，但他们就是和好了，看得出父子俩都很随性啊，所以4年前大概也没怎么吵，就莫名其妙隔阂了。

　　这时女孩发现老爷子的画眉死了，别问我怎么死的我也不知道，就是死了，然后女孩就想方设法偷偷用自己珍贵的东西去跟当地一小孩换一只活蹦乱跳的新画眉。这里可以看成是小女孩心灵的回归，她终于要抛弃那些没有意义的象征现代社会的玩具，去换象征真挚情感和美好心灵的画眉。只是这个当地小孩那几句“(iphone)4s？太out了。你有iPad吗”实在很伤我心，编导您不是要表现民风淳朴吗，为什么要加这几句话一边让当地小孩看起来这么精明一边羞辱买不起iPhone的我？

　　然后老爷子回来也一点没怀疑，提着新鸟就去妻子坟前了，我都做好准备让他好好煽情一下了，结果他去到那话也不哼，把鸟放回了就完了。这下我真的伤心了，iPad就这样飞了。接着，孩子爸爸跟老爷子说，他和妻子商量好了要把他接回去一块住（哥你们已经提出离婚了，而且后面的情节表明你已经搬出去了，你这时候说这个合适吗），老爷子表示他只想在老家安享晚年，然后孩子爸突然掏出一本房产证，表示“就知道你这么想，我帮你把老房子买回来了”。这明明是最体现年青一代“有钱就了不起”的思维方式的地方，但很遗憾却是被用来表现亲情。所以说编导借老爷子的口批判了一整集的现代金钱社会，结果在升华主题的时候却是用他批判的东西来填坑。大概是他们自己也被桂林山水迷住了，忘了自己在拍什么吧。

　　尾声，你会奇怪，为什么都尾声了，片名的夜莺还没出现？是啊，我就是这样想的啊，而且我猜编导也这样想啊，所以他赶紧安排女孩去市场上买了只夜莺回家养啊......我简直要给这个安排跪下来了。最后小女孩成功设局让爸爸搬回来住，一家人又幸福地生活在一起。孩子他爸果然很随性，跟自己老爸吵架和好，跟老婆离婚分居又搬回来，都是几分钟内决定的事而已。大团圆结局。

　　整部片就是这样。我怀着对桂林风光的热爱、对温情题材的期待和对李保田先生的仰慕而来，然后忍不住以我自己的方式评论了它，而且，没说太多好话。我以不成熟的眼光和不认真的心态看过评论过很多电影，可是当我满怀期待想认真对待一部片子的时候它给了我这样一个结果，简直像期末复习完发现重点都给错了一样的打击。

　　可能还是我太刻薄了吧。

画面很美，情节也很棒。

个人最喜欢的是其中各个场景（或者说章节）里的「信息战」，里面不同角色基于自己信息的行事逻辑，很漂亮很有美感。

还是试着用问答的形式，来梳理一下自己觉得精彩的地方。

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先说下演员和角色的对应，以便下面好指代

• 张译饰 张宪臣（后面简称张）
• 于和伟饰 周乙（后面简称周）
• 秦海璐饰 王郁（后面简称王）
• 朱亚文饰 楚良（后面简称楚）
• 刘浩存饰 小兰（后面简称兰）

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一开始张为什么会怀疑来接头的人是特务

张如何识破特务，这个在电影里本身就交待了。

张自己对兰解释说，「我跟他（特务）聊天时提到的老夏，根本没这个人」。等于是扔了一个烟雾弹，但特务咬钩了，于是识破。

但问题是，张是如何想到去试探的？答案在所有人的台词里都有：

• 张主动说了，他在试探；
• 兰为什么两把枪只上交了一把？因为她听楚说「特工永远要留一手」；
• 这说明楚也认为，永远不能充分相信身边人，而且他也一直藏着一把枪（后面起了关键作用）；
• 王去卫生间看张留的信息，信息其实已经被叛徒篡改成了类似于「一切顺利」的废话，但王意识到这里有问题（因为张不会冒险留废话），肯定是出事了；
• 周在后续的台词中也对特务科长说过，楚身上藏着枪「可能是一个特工的本能」，并不意味着行动暴露了。

这是全片第一场信息战，也是全片的基调——所有人都在隐瞒，没有人完全可信。

张识破特务（沙溢饰）的这个桥段非常简单，没什么信息量，但它给全片定下了起始点，这又很有信息量。之后的故事，在这样的基线之上，越发复杂诡秘起来。

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火车上的戏，精彩在哪里？

这段戏是我觉得特别妙的一场，开头才不到半小时，已经渐入佳境了。

一共 7 个人，一场戏演出了 7 个层次，由浅到深依次是：

• 1. 最浅的是兰，她知道有特务，也知道楚和王不知道有特务，但有张在行动提醒，所以她待命。后来她被明面上的特务当工具人带走，戏份在此处最少。
• 2. 其次是楚，他看到明面上的特务把兰带走了，年轻人没经验同时又关心恋人，所以主动找「队友」帮忙，却没想到队友其实也是特务，导致了兰的暴露——这里老周已经看出楚沉不住气，比较嫩。而楚在后续的快速成长，也需要与这里的稚嫩进行对比，才更显升华。
• 3. 然后是张，他知道王和楚身边是特务，但却不知道是谁，不敢冒险接头，于是进卫生间留信号。但事后我们知道，张其实认识老周，也知道老周是深层卧底，所以张了解的信息远比当时观众以为得多，可张完全没有把这件事告诉任何人（包括同队的兰），可见张的心机非常深，是经验极丰富的老战士。整部片子演到这里，观众甚至会误以为主角是张，张艺谋的叙事手法非常狡猾。
• 4. 接着是王，她看到张进了卫生间，于是随后去收信号。观众以为她收到了警告，所以才觉得她后续的一系列警惕行为很合理。但过了一会儿，导演才告诉观众，其实王没能收到原始信号（有特务），只看到被篡改后的假信号（一切顺利）。但王仍然通过假信号识别出了队友的真实意图——No news is good news, 而冒险发出无效信息说明已经遇险——这个细节说明王也是老战士，非常机智。另外，也从侧面说明王与张的感情很深，双方彼此都很了解，所以在后续的找孩子和死别时，更能彰显王作为一个母亲的伟大。
• 5. 然后是特务们，他们一早就控制住了王和楚，又误打误撞抓获并（在楚的无意帮助下）识破了兰，现在只剩下一个他们知道名字的张姓男子没落网，可谓占尽了先机。观众到这里其实会有点紧张，当然不太会担心主角团灭（毕竟是主旋律电影），更多是担心导演怎么把故事圆下去。后来我们知道，导演的手法在于，利用特务们对老周的不知情，以及张和老周不为其他人知的深层关系，实现情节大逆转。个人看法，这个反转完成得很漂亮。
• 6. 最后是老周，这段他几乎没有存在感，隐藏得非常非常深，根本看不出他和张认识。观众回过头来回忆这一段，就能意识到老周的经验只会在所有其他人之上。他才是真正行走在悬崖边上的那个人（没有说其他人处境不危险的意思）。多说一句，老周在片中第一次刷存在感，是在洋房里听到楚和王说那句「全世界无产者联合起来」，稍微秀了一下自己的俄语（只说了一个单词），既露了一点点线索（以备王楚不时之需），又做到了守拙（没让在场特务看出端倪），拿捏得很到位。所以全片以周为主角，找于和伟来演，完全撑得住。
• 7. 最后一层是导演，张艺谋刻意不让观众保持上帝视角，却又让观众误以为自己对信息尽在掌握。这也算是侦探小说里常用的「叙述性诡计」了，镜头语言来表达这种诡计，难度显然要更高。张艺谋选择了用一个装成醉鬼的叛徒（雷佳音饰）来完成这个戏法，实际上也不难被观众第一时间看穿——这算是卖个破绽，和上一场里的刻意降低谜题难度目的是一致的——导演在提醒观众，注意思考每一个角色所掌握的信息量，以及他们基于对别人信息量的了解而如何行动，以便达成不暴露自己便击败对方的目的。

张在雪地里的那场试探，只是热热身。到了火车上这段，「信息战」或者说以个体为单位的情报战，就正戏就开始了。谍战大片的基调就定稳了。

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张如何让自己「废物利用」？

张被捕后，在老周的帮助下（提供别针）成功逃出囚室，但却无法逃出监狱。

老周的思路是，让张假装胁迫自己，一起开车逃走。张逃走前开枪打伤老周的非致命部位，用于掩护老周的身份。但这个办法有两个致命漏洞：

• 一是如果特务们宁可牺牲老周也要抓住张呢（或者擦枪走火意外击毙老周），那就两个鸡蛋放一个篮子里团灭；
• 二是就算张成功逃走了，老周非致命部位中了枪，也无法洗清老周的嫌疑——一个杀人不眨眼的特工，刚死里逃生，近距离用枪劫持了一个敌对方的高级情报人员，居然会在开枪时打偏？根本不可能，所以老周就算中一枪，也仍然会被列为头号嫌犯。

因此，老周的思路是下策——弄好了，也不过是跑了一个重伤员，却废了一个高级卧底；而且弄不好，俩人都得交待掉。

所以张提出了自己的思路，「我应该上哪辆车」。

全片最大的特点就是克制，不光情感上克制，连台词都大片大片地留白。我个人觉得，这有两个目的：一是给观众思考的机会，逼着观众把演员没说完的台词补全，这样观众会更投入在剧情中，共鸣更强；二是在观众通过思考才理解台词的意思后，会不自觉地赞叹剧中角色的反应敏捷、彼此心有灵犀。这是一种风险比较大、但收益也很大的剧本技巧，要把难度保持在观众必须得想想，但又肯定能想通的水平上，效果才会最拔群。

张的意思是说：反正我身体已经废了，出去也没法执行任务了，而且露过脸了以后也没法做地下工作了，为了救我而牺牲你，不值得。倒不如反过来，如果我的牺牲能为你的身份带来一些好处，就把我这个「废物」给「利用」起来吧。

怎么利用？无非两层：一是尽量消除老周的嫌疑，二是顺便把祸水引向其他人，把水搅混，让老周在敌人内部更安全。

只是一瞬间，老周就明白了这个意思，一方面说明两个人有默契，另一方面说明老周肯定也想过这个方案，只不过不愿意主动提出来让张牺牲，宁可自己中一枪也要把战友救出去。这些部分在影片中完全没有直接体现，但你越是回味，越是觉得真实可信，让人动容。

战友之间每句台词，都饱含血泪。张最后回来带着勉强的笑说了一句，「还真有件小事，马迭尔饭店前面要饭的小叫化子里，有我和王郁的两个孩子」。这是一件「小事」，是最后决定要牺牲的时候，才不好意思地拿出来去麻烦战友。这与片头雪原里 4 人刚落地时，王说的那句「谁活下来就去找孩子」相呼应——一个梗埋了这么久，一直引到片尾，是煽情了，但非常克制。

所以实际上，「废物利用」的方案是这样的：

• 张能从拷打之下逃出来，一定有内应，那么特务头子事后一定会找内鬼。实际上内鬼是老周，那么要怎么样布局，才可以让老周摆脱怀疑的可能性最大？当然是「嫁祸」给另一个也在场的特务，还不能是喽啰，因为喽啰活动空间有限很容易被洗清嫌疑。
• 那就干脆上特工老金（余皑磊饰）的车，就成了上策——如果张真的成功逃了，那么老金必然要背锅，前面所有的拷打都成了苦肉计；如果张被抓了，坐的是老金的车，老金也有作案机会，那么特务头子肯定会拿这个事来试探老周，老周就可以反过来「力保」老金的清白，以证明自己并不急于把锅往别人身上扣，也就侧面说明了老周不担心自己被怀疑（特务头子就会倾向于认为老周是「清白」的）。

一句台词，交待清楚了全部逻辑，还是挺漂亮的。

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插入一句题外话

我之前看过一个类似的例子，也是用一句话描述非常复杂的逻辑关系，大概是这样的：

公路管理方想要在隧道出口处立一个告示牌，提醒司机注意控制自己车辆的灯光。

• 如果是白天，而车辆的头灯在隧道里是亮的，那么出隧道最好关掉，省电，免费电瓶耗尽了影响行车安全；
• 如果是白天，而车辆的头灯一直没亮，那就无所谓，正常行驶即可；
• 如果是晚上，而车辆的头灯在隧道里没打亮，那么出隧道前最好开灯，免得一出去没路灯特别黑，瞬间致盲导致危险；
• 如果是晚上，而车辆的头灯在隧道里是亮的，那就无所谓，视野仍然是清晰的。

这么长的情况，要如何在告示牌上写清楚呢？而且就算用很多字写清楚了，车速很快的情况下又如何让司机看清楚呢？

最后告示牌立起来了，上面只有一句话：

「您的车灯亮着吗？」

后面你该怎么办，如何基于现有信息做决策，都交给了智力正常的司机来进行。（现在这种情况似乎得到了改善，因为大部分新车出厂时都会有自动常亮的日行灯，除了提醒其他人我已经启动了之外，也多少能起到一点点照明作用）

跟这部电影很像，大量留白，信息交给智力正常的观众来解读。

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老周为什么要在电影海报上打勾？

表面上看，很简单，老周当然是要向小兰传递情报，约定见面时间：周二四六的首尾场次里，随便挑一场打勾，然后两人在 4 天后的同一场次见面。

但影片里，老周还给出了另一个理由——教育特务老金。老周一本正经地问老金，真的什么也没看到吗？老金说没看到，然后老周主要说自己是地下党，接着气氛一变，才又笑呵呵地提醒老金要注意各种情报细节，有助于升职加薪。看到这段的时候，电影院里有笑声，谍战片突然成了职场剧，哈哈。

可其实，老周这一手背后，还有另外 3 个目的：

• 一是试探老金。老周走过去打了勾，老金马上说自己也要过去看看，免得被特务科长怪罪。但实际上，老金的真实目的是替特务头子监视老周，抓他的尾巴。而老周主动问老金有没有看到什么可疑之处，就是想看老金会不会跟自己说看到了打勾。老金果然没说，于是老周确认自己已经被特务头子怀疑了。
• 二是让老金产生内疚感，换取他暂时的信任。老周打了勾，老金看到了却说没看到，老周趁机教育老金要注意细节，因为「科长最在意细节了」，又说「你知道自己这么多年为什么一直升不上去吗」。老周摆明了是一副前辈提拔后辈的姿态，这肯定让老金的心里一时不是滋味——人家只是想帮我升职，我却怀疑人家是地下党，我这太不地道了。所以，在老周假装车打不着火之后，老金才会更加热情地叫老周坐自己的车，而老周也才更有机会往老金车里塞书，嫁祸给老金。
• 三是在特务头子面前继续搅混水。老周打了勾，老金肯定会向科长汇报，而且肯定不会告诉科长关于「老周教我如何注意细节」的事。所以科长回头肯定要问老周，为什么要打勾，老周就可以义正辞严地说是为了教老金注意细节，是为了传达科长您的工作精神。接着老周就可以反咬一口，「怎么了，老金没跟您说这些？老金肯定不会胡说八道的吧！」这一下子就显得老周自己高风亮节，而老金更加人品下作了。此外，科长肯定还是要安排，在打勾的场次监控地下党活动，可是由于「保护措施」的存在（4 天后同一场次才是正确场次）科长的安排必然扑空，这反过来又让科长对老周有了内疚感——原来还真是瞎打了个勾，我怀疑自己人老周，是有点多虑了。这一里一外，科长就更瞧不上老金，却更不愿意怀疑老周了。

这个勾打得，太漂亮了。跳伞 4 人组安排的打勾保护措施，固然很安全，但经过老周这一手演绎，简直是彩蛋套彩蛋、圆环套圆环，所有人都被绕了进去，只有老周一个人站在至高点成竹在胸。

所以我上面才说，老周的能力在所有人之上，他才是本片真正的主角，也是那个真正走在悬崖之上的人。

这段几乎是高潮了，但非常克制，所以仍然算不得是最精彩的桥段。这段只说明了老周一个人能力非常强，但下一段将会说明两个老地下党打配合的时候，能力能够强到什么程度。

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老周和楚明明是自己人，为什么要向对方开枪？

这段是我个人觉得全片最棒的戏，是绝对的高潮。我们可以像做数学证明题一样——以终为始，反推出角色的行事逻辑。

老周为什么要在楚服毒之后，冲上去撬嘴？

肯定不是为了拦着楚自杀，而是帮助楚顺利自杀。

老周不仅知道，而且亲眼刚刚见过张被捕后的惨状，同时也明白张被打了迷幻针之后不由自主地泄露了情报，所以于情于理，老周都不希望楚被捕。所以他冲上去，假装撬嘴，实际上是阻止别的特务来撬嘴，确保楚能自杀成功。而且楚是自己人，老周也希望这个年轻的战友能在临死前，一直躺在自己人怀里。

楚临终的眼神特别好，死死地盯着老周，一方面是服毒后的痛苦，另一方面也是一种托付——兄弟，我不行了，以后就要靠你了，不要让我白死，不要让我白死，千万不要让我白死。这一切，都不需要语言来表达。

那楚为什么要服毒？

当然是因为无路可逃，而又绝对不愿意被捕。服毒虽然痛苦万分，但毕竟短痛好过长痛。影片最后我们也看到，张在被捕并经历了严刑拷打后，仍然被枪毙了。横竖是个死，自杀要痛快得多。

楚反正是个死，老周为什么不一枪直接打死楚，偏偏在近距离还打在了楚的腹部？

手枪的精准度是很差的，但近距离瞄准打胸口肯定死，老周不可能不知道。既然倒推回来，周和楚都知道楚必须死在这里而不能被捕，那么周为什么不直接结束楚的痛苦，还要给楚在临死前增加痛苦？

子弹击中腹腔是非常痛苦的，内脏疼痛是深层疼痛，人平时不会经历所以毫无经验，一旦疼起来异常不适应。另外腹腔里血管非常多，子弹打进去疯狂内出血，最后很可能是失血过多而死，时间很长很痛苦。

老周这么做的原因，自然是防止自己被特务头子怀疑——对方被逼进小巷，弹尽粮绝，重重包围，瓮中捉鳖，这个时候你一枪把目标打死了，这等于跳出来告诉所有人「我是卧底」。所以老周哪怕开枪，也不能近距离一枪毙命，而必然要瞄准既容易命中又不会把人打死的地方。打手打脚那都是扯淡，最稳妥的就是打躯干。而胸口不能打，所以只能打腹部。

可是打了腹部不会快速死亡啊，万一楚因此被捕，抢救回来了经受拷打，怎么办？没关系，老周知道楚随身带着毒药。什么时候知道的？王吃了一点点药片之后食物中毒在医院病房里呕吐不止，老周进去「跳警」的时候肯定顺便就知道了前因后果。但电影没演这部分，留了白，给观众自己去想。影片最后，老周让小兰把她的毒药交出来，并说「我希望你活下去，看到天亮」，既呼应了毒药这个细节，又点明了主题——是这些先烈的无畏牺牲，才让年轻的下一代（以兰为象征）也就是我们，有了今天的光明生活。

总之，近距离用手枪打腹部，这个细节简直是超神。

反正楚有毒药可以自杀，周为什么还要开一枪增加死前痛苦？

因为楚对周开枪了，周必须本能地反击，不然就太假了，一看就是串通的。

特务把楚逼到墙角，又把楚逼得打光子弹，老周好不容易才找到机会发声逼楚现身，提醒楚我是自己人。但其他特务就跟在后面，老周一句明话都不敢说，不然当场就会暴露自己，两个人都完蛋。

楚意识到追得最近的是自己人老周，于是也主动现身，希望能够在老周的帮助下完成自杀，避免被捕。楚的想法很清晰，我拿另一把被动了手脚的左轮打你，你老周只要还击，我就死了，安全。

确实，楚一现身，用枪指着老周扣扳机，老周只能还击，否则不合理。这都是环环相扣的。

周是被迫还击的，那楚为什么必须对周开枪？

楚是在假装昏迷的情况下被人把枪摸走又还回来的，楚还提醒兰「特工永远要留一手」，所以楚肯定仔细检查了这把被做过手脚的枪，知道它无法击发。

但特务头子知道，楚不该知道这把枪有问题，否则就说明老周肯定有问题。当时清醒的人里，除了备受信任的女特务（因为据叛徒说，卧底是男的），就只有老周了。楚居然在枪战中一直没开这把枪，连子弹打光了都没用这把坏枪，只能说明楚知道枪有问题，也就说明是老周提醒了楚，于是老周就会暴露。特务头子的台词说得很清楚，「看看这把枪会怎么开」。

所以楚必须要让这把枪在自己手里开一次，以向特务头子证明自己不知道枪有问题，从而保住老周。因此，楚明知自己要自杀，也必须在自杀前配合老周把这场戏演完——这实际上跟张的思路是一致的，对自己进行「废物利用」。

顺着理一下

按时间线，就是这样的：

• 女特务对楚的枪做了手脚，楚在老周帮助下已经知道了。
• 楚的另一把枪都没子弹了，他也不主动用这把有问题的枪，老周在特务头子眼里非常可疑。
• 老周发声逼楚现身，楚意识到必须帮老周洗清嫌疑，于是用坏枪对他开枪。
• 老周不得不开枪还击，而且不能将楚击毙，所以只能打到腹部。
• 楚演完了戏，赶快服毒自杀，以免被捕。
• 老周冲上去假装撬嘴，帮助楚完成自杀，让战友死在自己怀里。

即便如此，特务头子还是用这把枪最后测试了一次老周：他在把老周软禁几天后放他离开时，利用归还老周配枪的机会，说了一句双关的话，「这把枪，可不能卡壳啊」。这话的意思是两层，一是把老周比喻成自己手里的枪，希望他继续为自己效力；二是侧面提醒老周，楚的枪当时之所以没响，没打死你，那是因为我对楚的枪做了手脚。

假如老周这时没有表现出恍然大悟的样子，没有上前拥抱来感谢特务头子的「救命之恩」，那么特务头子就会马上明白——老周早就知道枪是坏的。给枪动手脚的事，只有特务头子和女特务知道，枪还给楚之后楚或许也有可能知道，但老周无论如何不可能知道。假如老周没有表现出惊讶，说明老周和楚有过串通，也就说明老周也是地下党。

所以哪怕是这么一个极小的细节，都透着杀机。于无声处听惊雷。

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再插一句题外话

倪大红演这个特务头子，实在是太合适了。那个从背后看人的眼神，真是冷刀子一样，不寒而栗。他在 大明王朝1566 里也有过类似的精彩演出，有一个桥段也是通过大量的留白，让我觉得回味无穷。

情节大概是这样的：

嘉靖帝要查「改稻为桑」案的内幕，派太监连夜从外地搞来了满满几大箱子证据，又命令当地大员胡宗宪星夜入京，接受审问。一方面，是嘉靖急于了解真相，但另一方面，更重要的，是嘉靖想要试试胡宗宪这个被严嵩提拔上来的官员，看他到底是忠于王室所以第一时间来见自己，还是隶属严党所以第一时间去见严嵩。明朝亡于党争，嘉靖这是在借（手上所有的）案子来打击党争——真相，根本没有政治斗争重要。

而胡宗宪面圣结束后，又连夜去见严嵩（倪大红饰），目的是想表明自己仍然感念严嵩的知遇之恩，希望能劝严阁老回头是岸。严嵩一见面，只轻飘飘问了一句话，「你吃饭了没」。

乍一看，这句话毫无出格之处，纯粹就是一个长辈关心晚辈、上级关心下级、主人关心客人，正好自己要吃夜宵，你来得巧，要不要一起吃。

但实际上，这句话满是杀机。

严嵩真正想问的是，你胡宗宪作为外派的高官，深更半夜跑回京城来，有没有来得及先吃晚饭？如果你这么大的官居然连夜赶路到京城了却连饭都没顾上吃，那么你是急着去见谁了呢……你只能是去见嘉靖帝了……

所以短短一句「你吃饭了没」，既明面上表达了关心爱护，又暗地里提醒胡宗宪「我知道你为什么来，也知道你见过了谁，还知道你现在来找我是想干什么」。所有政治诉求都表达清楚了，甚至还给出了明确的威胁和拉拢，但没有任何人能从面子上挑出任何问题来，严嵩实在太老辣了。编剧实在是太懂了。

就只这一句台词，大明王朝1566 就已经封为神剧了，只可惜收视率奇差，没有能拍续集，太可惜了。

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张为什么要跑去找孩子，导致自己被捕？

发现有很多人纠结这一点，其实我在看的时候也有些困惑，看完重新想了一下，有点小看法，简单补充一下。

还是从「信息」的视角。

首先，观众一眼就能看到的是，张作为老战士，明明背负着这么重要的任务，明明两组人已经有一组被特务控制了，而且自己同组的另一个队员兰还是新手使不上力，可以说千斤重担一肩挑了，怎么还有空在执行任务被人追杀的半中间，路过电影院就跳下来办私事？——这个让我当时觉得非常困惑。

然而，看完之后，我觉得这里可能大部分观众都会和我当时一样，漏掉一个重要的细节。张在被捕的前一天，和兰站在安全屋的阳台上时，说了一句话，「你应该当楚（你男朋友）已经死了」。这话说得非常狠，兰听完就哭了，边哭边问张，「那王郁姐（你老婆）呢？（也死了吗）」。张沉默不语。

把这个细节加进去，跟张王跳伞刚落地时说的那句「谁活下来，去找孩子」结合在一起，张就又多了一个理由，去「办私事」。注意，我不觉得张因此就有了办私事的充分理由，我只是说这个细节可能容易被忽略，导致我们作为观众去理解张的行事逻辑时，没能完全代入他的处境。

张当时实际上是个什么处境呢？或者说有哪些理由逼迫着张在逃命时还要找孩子呢？

• 一是父爱，这个不需要解释。
• 二是亲眼看到（疑似）亲生孩子在要饭，情感冲突强烈，电影里演了。
• 三是张王夫妻去前苏特训没多久，但他们回来时已经不认识孩子了，还要靠胎记（有点老套）。这是因为小孩子长得非常快，拖越久，找回来的可能性越低，所以张内心很急迫。
• 四是上面提到的细节，张在心里其实已经当王（自己妻子）牺牲了，所以他不光没法指望妻子去找孩子，而且还得兑现自己对妻子的承诺，「谁活下来，去找孩子」。
• 五是结合后来张的结局，他被严刑拷打成那样，准备开车自杀式突围前，心心念念的仍然是找孩子。可见张根本不怕死，怕的是孩子受苦。这种时刻走在「悬崖之上」的人，心里肯定很清楚自己随时会死，所以坐车执行任务时偶然看到一个面熟的孩子，本能冲动下头脑发热停车查看，也是有可能发生的。

这些都是张在执行任务过程中，跳到支线里去找孩子的理由。还是要强调，我并不觉得这些理由就能充分解释一个老地下党的失误，我只是说其中第 4 条理由可能有些不明显。

我自己的想法哈，张艺谋在这里的时间线，设计得不太好，似乎可以优化一下。仅供参考。

旧时间线是：张男扮女装偷书，逃出来甩掉尾巴，坐车回安全屋，路过电影院看到孩子，下车与孩子相认未果，耽误了时间被特务追上，最后被车撞晕被捕。按这个时间线，就是老地下党明明成功取得机密文件并脱身，去犯低级失误开小差被捕，非要说这是人之常情也行，但故事是人编的呀，非这么编总觉得太强行了。

我想的新时间线是：张男扮女装出门执行任务，坐车路过电影院看到孩子，下车与孩子相认未果（孩子被这个「变态」吓坏了，因此给街边埋伏的特务留下了破绽），时间紧急张只好忍痛先去偷书，逃出来甩掉尾巴，准备回安全屋，没想到特务魔高一丈，沿着电影院那里的破绽守在张回去的路上，将张撞晕逮捕。

换成这个新的时间线后，原片的所有元素都仍然在，只是顺序换了——简单来说，就是任务执行过程中没开小差，是开始前开了个小差，张的「过失」就变小了，被捕主要是特务太无孔不入了。就有点像，把「屡战屡败」改成「屡败屡战」那个意思。

不一定对，仅供参考。

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张越狱后自知无法逃走，为什么不干脆自杀？

这也是很多人的一个疑问，甚至因此觉得张的选择不合理，认为这是本片的一个 bug.

我倒不这么觉得，原因如下：

一是在当时的张看来，自杀并不是最优解。

张被捕后，已经熬过了一轮拷打，没招，说明拷打对经过特训的张来说不算什么。张拒绝了老周的假装胁迫的建议，选择自己开车冲出去送死，说明张并不怕死。不怕打，也不怕死，在这种情况下，张没必要自杀。张开车往出冲，运气好说不定就跑掉了，可能还顺路撞死几个特务，运气差也不过是再被抓回去再继续无谓拷打，最后枪毙。不管如何，都比直接自杀强。

二是当时的张还没被注射过迷幻剂，并不知道药效有多强。

特务科长提到迷幻剂时，也说的是试试这种新玩意。在审讯过程中，特务们也是先动肉刑，费半天力气实在没辙了，才派人来注射迷幻剂。负责注射的人还是个菜鸡，被拿到别针的张给反杀了，而本该全程在场负责审讯的特务老金当时还出去抽烟了，这其实侧面说明了特务部门并没有对迷幻剂抱多大期望。连使用迷幻剂的特务都没指望这个神药，那没被注射过的张更无从预想其效力，所以张根本不怕再被抓，大不了一死，不会招的。

三是张上车还有一个重要任务，就是「废物利用」，嫁祸给特务老金。

假如张发现逃不出去，直接偷摸自杀了，那白丢一条命，完全是「废物」了。可是如果能用这条反正要丢的命，临死前偷特务老金的车在特务们面前现身，就有可能把水搅混，保护卧底老周。当然，如果张能在车胎被打爆、车辆失控的瞬间，直接开枪自杀，那似乎更「理想」。但一方面这也太难为一个刚受过重刑的伤员了吧，另一方面还是回到第一点，张并不怕再次被捕，所以实在是没必要抢着自杀。死了就没机会了，活着还可以继续越狱啊……

虽然说这故事是编出来的，但不妨碍我们把里面的人当成真实的人去看待——从真实的人性角度来看，不到万不得已的时候，谁会想要自杀呢？比如楚后来自杀，那是他不愿意被捕，因为被捕了不光要死，死前还要被折磨，还可能被新玩意迷幻药给整到招供，所以楚自杀是最优解。但张是被撞晕后直接绑起来了，没机会躲避受刑了，受完了发现没事，又不知道迷幻药的事呢，也就不担心再次被捕了。

张所掌握的信息量，还不足以做出「最好自杀」的结论。正因为张的前车之鉴，楚才之后有机会做出「最好自杀」的结论。观众容易开上帝视角，反过来去质疑第一人称视角的角色，有时容易误判。

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到底什么是「乌特拉」行动？

剧中角色反复解释过了，就是俄语里「黎明」的意思。包括结尾，老周也对年轻一代的小兰说，「天亮了就好了，你要活下去，看到天亮」。

然后我也看到有人说：整部片子的起因是 4 个地下党去执行秘密任务，解救一个被日本人迫害的中国人，让他出境去向全世界揭露日本的暴行。但整部片子里完全没有出现一个日本人，也没解释到底是什么暴行，甚至连要救的那个人也只是片尾露了一面而已。觉得这片子这样拍很奇怪。

我一开始也有这个困惑，但我看完去搜了一下，就惊到了。我觉得全片所有的精彩，都不如这一处「留白」精彩。如果说张艺谋的一切设计都让他更像一个能工巧匠，那么这一处留白就足以让他在我心目中称得上是国师。

片中的「乌特拉」行动，是要解救一个被关在日军集中营里的中国幸存者，而日军为了毁灭证据不惜杀光了所有知情人——鬼子到底要掩盖什么？

全片有且只有一处，提到了「乌特拉」行动的目的地，是东北的「背荫河」。打开搜索引擎，输入背荫河，沉重血腥的历史扑面而来。

背荫河，黑龙江，五常市，细菌战，731，黑太阳，人体实验，活体解剖，惨绝人寰。

这就是乌特拉行动的真相——通过解救人体实验的幸存者，向国际社会揭露日本军国主义灭绝人性的真面目。

这也是导演在片中完全没有解释什么是乌特拉的根本原因——这么深的仇恨，这么惨的历史，这么大的事件，我们居然需要有人解释才看得明白？？？

张艺谋完全可以直接告诉你，就是 731，就是细菌战，就是人体实验，就是日本鬼子没人性，但他没这么直给，他希望观众自己看完了，随手搜一下，了解所谓的主旋律电影背后，血淋淋的民族历史。但有多少人会去搜呢？又有多少人不光不知道，不光不去搜，还认为这是电影的「漏洞」和「缺点」呢？

我想起去年有次去理发，邻座是一个女孩要理短发。女孩叮嘱年轻的理发师 Tony 老师，说「不要把我理得像刘hl那样，太土了」。理发师反问了一句，「刘hl？是谁啊？」两个人都完全没有要侮辱先烈的意思，和平年代的人也不该生活在无时无刻上纲上线的恐惧当中，但是，我们已经进入了一个连刘hl是谁都不知道的新中国了吗……

遗忘的神已经降临了，已经开始了祂的统治。就像《我的团长我的团》里说的，人啊，为了安逸，连命都可以不要，就为了那么一点安逸，就把一切都扔掉了。

「人要想说清楚自个儿，心里得有个信。 他信什么，你信什么啊！ 他信少年中国， 他心里边自然有一个少年中国。 欲言国之老少，先言人之老少。 你心里有少年中国吗？」

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阿塔和阿康的相处日常，让我看到了理想恋人的模板。加上他们身边的友情和亲情，更是真挚到令人羡慕和落泪。

开头的甜蜜相遇，从地下铁碰着他，再到真正遇上，我弹琴你装麦。正式相处的日常，S-Language的魅力听了就想学习之后跟男生说；我数一二三就再见，前后呼应。看似强势的母亲，其实也很善解人意，处处为女儿着想，估计在很多传统类似的电影里是很少出现的。最后相处的夜晚，除了电影意义上的最后一晚，还有荔园的最后一晚，对应现实真难得。

真正泪奔的点是从阿塔母亲让他们相处最后一晚，手牵手一起奔赴，那画面仿佛全世界都在为他们的感情让路。多好啊。

下饭甜剧。男主被迫进入游戏无法出来，女主进入游戏通关救男主出来，最后反派关闭游戏，无奈女主牺牲自己留在游戏救出男主，重置数据(开挂)，男主最后救出女主。

男主进去救女主用了不到一集时间，我以为要拍第二季呢，震惊。最后最后男女主在现代社会遇到游戏里相同模样的人，btw，男女主颜值可以剧情没啥逻辑，轻松搞笑，适宜下饭。

不是晚上，快到八点半了弗兰克做了个梦，里边处处是太阳。让他盼了有半个月之久的实景，梦里实现的特别容易，而且没有悲伤，也没有愿望。他没有身子，只露个单手，却掌本摊开的书，上边有字但梦中弗兰克喜欢太阳，且在湖边，碧绿碧绿的，深不见底，没有小船，没有飞着的鸟类，他一人守在最边边上，太阳其实已找遍碧湖，但弗兰克感觉是从他手中书开始，在8开纸面铺满，是给他一人的。

醒来后弗兰克想起见湖前还有道高墙，下边是灰大石块，一溜向顶的红砖，他盯着听一个人说他舅母一家这周恰巧踫上了感恩节，就不在这周中礼节性的拜访，归到最后一个周六，平常她们表面上做文章的周末。弗兰克在梦中记得很实，他有点烦，像是考虑过怎么死去的老人现在还在。之后，弗兰克守在湖边心生欣慰，口里的话咽回肚，安慰着孬好不计，现在没有了老人还可有他们仨个，妈妈、他、弗兰克。但刚踫到梦要醒却醒在梦中那一刻，他忽然悲凉地想起现在只有他和他，俩个干巴巴的人。

这一躺就到了九点。弗兰克大都睁着眼看棕橱上挂的出门黑酷外套。

早上还是杯蜂蜜水，今天喎出蜜的勺插进去才看见带着昨天的爆炒花生皮，只想了一想就进去盛了比平时多的量，冲了半杯温水，做在窄桌边等着地上电烧的水开。

昨天索菲亚来过。弗兰克想到她就又回去，仔细地看她进来时穿行在抖门前后的裙子。这么冷了她的裙子竟是雾般的纱，绛色，上个礼拜刚从本书上看到这个词。以前在街上也见过这种红，接近深褐但不是，进了点融化开的浆，像玫瑰又深了，反而沾点红砖皮意思，有时他真搞不懂这究竟是什么，那天一看到这个字，他差点想着再下回当面如果幸运踫到她说一说给她，但现在想真也算幼稚了点，她根本出门的机会不多，这次记得听她一再说是她父亲实在腿部的事，他弗兰克才有幸不是在做弥撒时可以见到他的女神。或许待会我去擦擦那撑子门，不然万一能有下一回，哪怕一次，也省得会万一剐破她那张薄裙子。

弗兰克一口气喝掉蜜，抓个挂在墙的白毛巾，来到车行。一进车行他就犯难，他记不着索菲亚那段细裙到底可以触踫的范围。他只一拉动小木门，該镐油的丧鸡叫吱吱地，他瞥瞥门首的那盞蓝灯油壶，也就做罢，这会油了她的。他由此反复拉一拉，嗓音渐微，他非常自责，那天本来阳光明媚，他为什么单单未在她刚一进来就抬起头来，明明一听就是她的气息。他总这样，索菲亚身上向来很香，有几夜睡不着时他想一种味道是不是桂花，天明他找到家前那棵，并不是，桂花十里飘香，淡雅的索菲亚怎么会是浓烈似火的索菲亚。但奇怪在哪里？索菲亚人未到，这香先飘了进来。可查查字典，有没一客香是随她变化的？不知道弗兰克害羞还是那个时候也在考虑香源，现在他很后悔，他是在她裙子像舤在风浪中掉下船门才想起来那颗头要抬一抬。现在他沉浸在这种香中，这时他瞅见着俩扇对开门发呆，还是不见踪迹。

哪会有踪迹呢，整整多了一个月。弗兰克认为有，很坚定，就在木纹之中，就在或是哪天暴风雨来临前一道紫色闪电里，他会找到索菲亚那段红偎蹭的地方。

他舍不得擦，原路带回，不过是到了晚上，白毛巾才归到了原位，因为他一整天都得修车。

他不是没想过是不是可以就亲身去到索菲亚家大大方方做一回客。那家旅店就在那个街角，那个门就在那道框，那个人就在那活，那个弗兰克就在30岁。有时想去，有时根本逼迫自己就不想，但是这时索菲亚头上宝蓝闪亮钻的宽发卡子就来到脑中，就难免停了手活，呆望望由门出去黄沙遍地的小镇，看够觉得还真不如自杀的好，或彻底搬离，可到哪才能找到像索菲亚一样的人？连连叹气，叹着拧车底盘螺丝，在仪表盘上呼出口粗气，这就有时会结个雾境在车头窗，弗兰克借机手划个索菲亚的全名，迅速吹干。

弗兰克就算大胆一次，当真坐到了个小客厅，他怕遇上那个男人。

他渐渐发现些事，都发生在那个小的客厅。有时是过于细致的摆放方式，他发现好像存在着一些引起他琢磨的细节。有一回他下了三次决心终于决定再等一次添得的茶水后，索菲亚就将会听到她认为错了的嗓音，不再那样羞涩，反倒有点韵致，但听后反而使弗兰克如坐针毡，因为他发现面前的索菲亚开始像他以前最不愿见到的一种女人，苍白脸上所有的皱纹非常担心地聚集在嘴的周围，弗兰克一下子想到他奶奶的二姐姐，特别琐碎一旦镶嵌在这个年轻的脸上，以前那种仁慈中掺杂关心敏感的东西非常下等，从不仁慈，也不聪明，就像你正看幅维多利亚时代出浴女突然世侩地在剪嘴前胡子，弗兰克当时感觉这不是索菲亚，拿着茶杯回想刚才，他只是点明那个靠电视机的影碟盘子和这边的几乎是同距，然后索菲亚正正经经换上了这幅面容。

这使弗兰克害怕，同时也感到陌生。他接下去就没怎么说话，在心底想索菲亚以前不是这样的啊。有很多回他弗兰克都眼见着那个坠下来的绛红蝴蝶结子，就在截乌苍苍的发卡上，不正。有时在右耳上，一月里有四次在脑门上，后边长长飘带像红雾笼着头发，在左在右。那时她也常常是一个人到店，买点小号螺丝，拿到手随意地放下点笑声，然后这一头丰美的棕色亮发，活托托、热落落地漫漫一点点在消失，然后阳光也掺乎进来，摸摸这根，舔完最后一个网罩，都在温暖中消失，弗兰克一天都沐浴在这种阳光中。

后来弗兰克在有限的几次拜访中都记下这种现象，她家门前的树距也让他想屋中的沙发和幅蒙特芳丹回忆油画的方位。90厘米一棵，90厘米一张画映到眼帘。他后来发现了许多画，都以90厘米的方距界定着离画最近位置的家俱。也许有人说这未免太刻意，但是真有一次弗兰克从索菲亚眼中发觉他的看法一点没错，这远不是随意。那天弗兰克看到了画中那位伸直腰身的妇女，出了会儿神思，索菲亚捡到了，他听到后她已站到他身后，你也看出一棵榕树的美了。距离——索菲亚反背手看向晾衣妇身边没抬头的人痴痴地，以后就再没说，又跑到厨房给弗兰克添茶，弗兰克一点脚步声都没听到，这时她父亲就客客气气进来说起话了。

弗兰克只好作罢，带着诡异的色彩存在了他脑中坐回到凉掉的沙发上，那个男人第一次郑重地点着头走进，弗兰克这一生都怎么忘记不了。

他进来后索菲亚的眼开始放光，也许只弗兰克自己看到，也许她父亲也见了但浑口都是在笑眯眯，然后弗兰克觉得自己是不是有点过于敏感，就停下思考，接过杯子看着仿佛没有他的客厅里的索菲亚。索菲亚之后连坐下都显得是在領恩，靠上不是自家的皮椅，坐住了裙子，那段纱蝶断了须子她也没管，在蝶子的呻吟声中一往无限地看着那个男人。弗兰克好像知道了点什么。他首先感到喝进他食道里的水很凉，索菲亚在他看不见的厨房给他下了毒，目的很简单，就是为快速可以摆脱他，他心里很不是滋味，不觉转了转头，没想到仍然没有退出被人认为是灯泡的怪圈，此时连索菲亚的父亲的表情，弗兰克从没见过索菲亚的母亲，但从其父面上分明看到了一张30年前凄艳动人的脸，就差闪出泪花来，弗兰克的手哆嗦了，这么长时间才听到他们在讲话，一点意思搞不懂，只听到甚至有一种年青男声在讲究楠木和冷杉木究竟作为棺木哪个牢实一点。接着就来到了哄堂大笑，他们很和谐地在各自畅想中沉醉，觉醒，得到了非同寻常的好处。因为接下去弗兰克在看，那个男人不停地在理他笔挺的纯黑色西装。索菲亚父亲收了收笑，往透进下午三点钟太阳的百叶窗下靠，那里刚刚散了他体温的沙发等着他。索菲亚呢，简直是欣慰的了，就只一小会儿被弗兰克张见向回忆那个油画错了错眼，然后是弗兰克从没在她脸上见过却能使他记一辈子的温柔笑容，她在沉陷，她怎么就忘记了刚才对弗兰克说过的，赶上一天可以去那个街上的饭店坐一坐，她都忘了，他弗兰克甚至能听见此时索菲亚心里正说，可以等等，我可以一直这样看你。弗兰克的头马上耷拉了下来，这谁都没有注意。在他都没想到的迅速滑落中他踫到一种黑色，他以前从未见过，但也好像在哪见了而有种胳应感觉栏挡他去想。那时可能大约三点钟，阳光西斜。当阳光西斜时他弗兰克巧不巧没能像每一回那样欣赏到太阳光中的索菲亚，美丽的索菲亚却让他此刻框在个无穷无尽的黑里。他一下子栽进去，感觉肃穆，彼此很安静，不是午后雀归巢，夏天闷头头的静，是僵静，一切敢想的都不想，以前终于得到的一个人也不怎么重要，他弗兰克一恍就看到了伯格曼电影，亲人隔着世在招手。他还是有点奇怪，他反复想这是不是这一天还在初秋的缘故，透过淡紫色百叶偷偷看出去，那里也静，树木在偷偷地掉叶，地上偶或落个小雀子。弗兰克昏昏地转头，大家没有一个人去注意这阵有人出去了，院子还是那个院子，弗兰克还坐在屋子最边角的暗地儿里。只弗兰克这次转头以后，发现屋子之中好像多了点东西，他闻到了点异味，开始他以为是从窗那边，刮阵秋风带了树气。弗兰克缓缓抬眼，边注视那个极其满足的男人他试着这种味道逐渐在拉、在拽，他快要想起是什么时候，突然一个封闭木箱顶住他鼻子，木屑屑地让人头疼。他渐渐听得到一些话了，男人说是啊，都是这样，一直不就这么过来，几辈子，几代了。索菲亚在说，那么，之后就是很长一段时间沉默，与她对坐的，和她斜冲的俩人都毕恭毕敬听侯。然后弗兰克听到一句非常瘆人的，像个女声，但又夹带些英气，那我可不可以常到你那去玩。屋里略显诡异的气氛都是由这个男人进来引起，而后很多时候她父亲添上的一两句弗兰克听到耳中也觉得要哭一哭，因为他有时思路清晰时听见过，老头总默许着这面前此人好像已是他命定了的女婿的了。那么他弗兰克坐在这里算什么，他不断地用长指甲的手刮来，刮去，一点毛边没有起动，这是种十分上等的料子，在这种礼节性拜访中穿成这样郑重的职业，可能是位……没想到是索菲亚先提前解了疑。

那天回到家，弗兰克发过誓这是最后一次到索菲亚的家，不过要不了多久，他在心底跟自己讲合，这是最后一次在午后三点钟到索菲亚的家。以后我还可以去，但只绕了三点，弗兰克不知道他这时很迷信起来。让他突然改变性格的重要原因是他的职业，索菲亚怎么会看上了一位职业殡仪师，他暂且这样圓位，实际他根本不是体制中人，而是，他父亲单独在镇上开家棺材店，对，他是那的店员，日常店员，挑一挑板材，安慰安慰或公事公办的冷面朝前来悲伤不已的客户，费心费力地穷尽他口才推销棺材，索菲亚怎么会看上了他？

没错，他是长得美，或许索菲亚正是被他每回出门的这种精心打扮迷惑了，他回到家也是大脚一伸，西服皱巴巴的人啊，但索菲亚永远不知道，她永远知道他就是他，坐在夏暮四点前太阳里，被阳光勾勒出金色线条的希腊男神，哦对了他叫比利。我与他相比还可……能剩下点什么，完全没有。我有一间油铺子，满地是油，满身沾油，索菲亚一周里或许有一天能见到我，一月里见到的我都一个样子，这次我穿的惟一一件未沾油渍的格子衬衫她连多看眼的份都没给，我还能指望上点什么么？算了，我可以退出，是，只要退出来就不必这等纠结的荒唐可笑。

以后几周，弗兰克都试图缓慢忘记索菲亚。但同时他也开始做同一个梦，在梦中，他本来已买好回程车票，坐着来的火车开前并也不止一次打开包看，然后关上包，确定了两张一模一样显得可怜的崭新的票据，因为他身边一直有一人，是弗兰克。然而他身边仍然是有许多人，那都是女人、男人，好多人，有时紧凑，有时分开，有时感觉到一点暖意，是正巧从所幸挨到肩来的另一个宽肩膀，但一丢就过去，有时很多时感到的则是飘越过穹顶状巨大钢铁棚走来走去的冷，他会想到一个小说，写见不到的人，她在最后一个托梦里让丈夫上南极找企鹅，那时他认为他也是惨人，但只几年啊，他也沦落到此，不用上南极，只在个人来人往从不缺人的火车站廊他感到处身艰难，寒冷四溢。然后就是到处让他找，找票啊，到处找不到，到处找，有人告诉你上初三班那个二楼，他弗兰克为的这二楼是不是接连问人，接连地找得到二楼，接连地被换了教室中人，接连地感到陌生。熟识后的陌生感充斥全身，被瞬间抛上荒原，但周遭满是人海。弗兰克在等，也没在等，眼神四散，没有人接应，玩的玩，趴的趴，哪有只找你回程车票而单独存在的世界？找不着怎么办，弗兰克不弃地上楼下楼，躲人闯人撞楼道，成年以后买得的票要回到少年时代，永远翻不完的障篱，永远在越，弗兰克在梦里阴差阳错，从不这样仔细考虑，就出了梦，但是每天晚上或是清晨重温这个长梦。

这样的白天他都见不着他的索菲亚。他的索菲亚和以前他的索菲亚渐渐飘离，有时他满手油津顾不得洗掉就在撕拽面包里的一根火腿，想到了就忘记肉香，嘴刁着，五香肉味迷醉，他很不合时宜地为索菲亚想想，她这会儿吃饭了么，中午吃没吃她最爱的葡萄，她吃火腿的时候旁边也还有那个他啊。他就很茫然若失。

干活时还好，忘得快，一旦手闲，脑子得填满啊，挤开她他就拿来本小说，但就让他正翻起英俊少年第一次见到冷艳少妇，一种描写压着一种感觉，丝丝扣扣，丢丢捡捡，让弗兰克嗅到秘方，一口浓汤下去更加伤心，让弗兰克扔下了极度关注，回头就是印象，野藤香下柔软的手心，海船餐厅天花板的反光，又让他在想索菲亚相似的睫毛影子。她到底是什么时候，在一个什么样的光线，才在那间普通的小屋中让她感觉不到他，认识一位新人！一位新的人，难道是他弗兰克经常去坐经常去沾的光线也在出卖他保护了他，美他让她再想起却从那间屋子直接挖掉他！我每次去见索菲亚不敢大声说话，我极力在忍，嗓子难受，一个月和一分钟这时打架，争夺，撕碎，一片一片，一滴一滴，掉下来碎掉的索菲亚三个小字。她随时可能会找，在段不小心停留到我脸部的斜光，那时她随意在看他，顺道滑过来，那时光线小心，却由可能是罪魁，我为下一次选择了退出，我打进痛苦，以规避住，保护住，因为让菲亚看出来，嘲笑将是瀑布，俩

岸溅湿，是玷污，我怕玷污，我不想让索菲亚和我之间的空气都脏起来。

她也许看出来，也许根本不在意。是，索菲亚是有这个权力，她可以随时换一个人，但是年轻……弗兰克心疼地发现一连几天他在索菲亚的身子里，根本没实现忘记她的宏愿。同时他也暗暗觉了这样下去迟早是个病人，他父亲每天推给他比以往苦累的活多上来，弗兰克以一种对抗生命的力量做着，但是不久，连他也控制不住自己往病人的路上多迈了一步。

那间有索菲亚，有下午怀旧太阳光的屋子彻底没有弗兰克的踪迹，但是每天一定有索菲亚经过的街道，有时或可能索菲亚临时起意要过的路口，却悄悄地叠印出一个索菲亚非常熟悉的人像。他发现索菲亚即便是在走这种极偏辟的小路子也能最终找得到那个男人的店，有时弗兰克就想这难道是索菲亚的一番良苦用心，还是她父亲也在改变着什么，极力反对起这个男人。但是根本阻止不了，有相当的可能，有她父亲一击，她索菲亚更坚定了信心。

因为弗兰克不止一次发现在某个有敝落绿色油漆窗的咖啡小店，索菲亚和男人交谈甚欢，从而忘记在每天的傍晚7点前到奶铺取奶了。只有十次索菲亚拿奶穿的不是那件绛纱裙，剩下的二十一天都让弗兰克继续沉迷。至于那多出一天的月末客户回馈，弗兰克深深记住索菲亚说的，她是怎么在感恩每件意想不到的事，但是这样的一天她没有改变顏色，浑身拌在夏天雨前晚霞里。她要到那截短奶箱前每回都带上了风，弗兰克在她走后认真地盯审过那段窄小屋檐头，从没坠下可承起风的流苏，低头就是木头箱子，平淡无奇，而且当他全身站到箱子跟前也没有一丝风，他不认为这是他的幻想法，也不去再打听，脑子里闲暇了就琢磨风，红色的风，起自沙漠，他的荒原，辽阔无边，绿色沙湾忽地降临，慢慢变红，生出救他的女神。

一月里他记住的顏色分别是轻紫，雅黄，韮绿，瓷灰，槟绿，甚至有时一种黑却是八种样子。她把人套进那件奶黄娇滴滴的裙时他弗兰克发现人字开岔分披侧首，这样她索菲亚就刚刚想抬点脚黄裙就箍到大腿，他替她感到压抑，但不久其实黄裙散开了他都发现不了，皱住眉头，想在她腿上添双手。她在紫色连体绸裤里边老让他想到光辉的舞台，到处是流烟，流灯，追着索菲亚，有时他看见索菲亚低头绊倒，他紧忙上前但又不能被发现这种过位担心，只掬把汗在头上，实际索菲亚不过低头在闻朵刚绽开的地丁。他不是每回都神思恍惚，但一朝陷迷在新韮绿中，就频频在忘记来时怎么过来，回去是不是还是得绕那个蹩脚邮筒才不可能再次会被索菲亚发现。索菲亚在没发现他的时候仍然是油碧色，但之后他的索菲亚就成为高贵冷漠的墨绿，深黑，这都使弗兰克非常自责，连连摇着头清理思绪，而后感到两边的头疼实际是有段时间了。他把单纯存在于瓷灰和香槟绿时的索菲亚搁在他惟一的神龛——每天晚上8点以后，他什么都已完成，饭也吃好，不必想索菲亚以后事，那时他正纯洁无比地看向一个他亲手打制的小方盒，方盒下边永远是块原木搁板，安静的灯流下的光弥漫在周围，他开始听见段爵士，这种盒子里根本没有值钱之物，弗兰克也永不会打开，他安放进去索菲亚的记忆，他一旦注视这里，精神非常容易集中，因此他的索菲亚就回来了，不是任何人的索菲亚，是陶瓷般干净，香酒一样静醇的不说话的索菲亚，安安静静，精精神神，一对眼，娃娃脸，天真无邪。

以后弗兰克逐渐在发现让他伤心事，索菲亚每次不避嫌，总在那个咖啡店，总坐那张靠窗椅，总是那位男人。弗兰克第一次意识到用位来称呼后不觉看看自己，但仍枯守原位，不打算离开，幸好这段时间头顶那棵高大的树没有落一片叶。她那边的树荫也盛，弗兰克就是在阴影中也不断看出来比利坐着的挺拔。他在他和她单独约会时到过他的棺材铺，假装客人，以后倒打听出些关于比利的好事。很难界定是单纯的好意还是因为认识了索菲亚改变后的比利。伙计让他看墙上照片的时间多于说给他听，弗兰克却在区区小店数十张相片中陆续得到这么一个印象：他绝对是索菲亚之后的比利。第一张照片放在个长两米的浅棕色棺材上边，他选择了坐着照，看模样那时很壮实，但坐着，精明的眉毛，凌厉的眼神，就差伸出手来直接说话。弗兰克看下边板材，到画中就找到比利身后一片干草地，这时伙计咳嗽了一声，弗兰克无意识地躲开点墙上相片而掂头瞧了瞧他，伙计人没挪眼光盯着白墙说，弗兰克一听这是早打了草稿的：他那时还很努力，听说一直就一人开拓了背后那片荒原。弗兰克就想退一步朝后走，但伙计堵着那条窄道他过不去，就听之继续看这张禿画，慢慢他开始发现比利可能是假发，在他眉心斜上有个风旋，撮起堆儿松软毛发，像胎儿。弗兰克盯着出神，耳边老是伙计的声音，等他终于能挪得动身子到第二张和第三张间的灯下，他已经大致掌握了比利这几年的辛苦业绩，从启动项之艰到中途短暂退出，都轻飘飘地在那块黄的草地上流来流去。

第二张上边的灯暗，弗兰克看着发青黑脸光的比利扶着匹烈马，底下则是深棕木板材，弗兰克敲了敲，伙计听见后说啊这是纯杉木。杉木！？这种顏色？上漆后快速烘干。就到画上这有马的那个农场，四散得尽，顏挂持久。到这里比利仍还是威武不已，和马共同一个祖宗，长脸透眼，朝框外咄咄逼人射来。

看第三张时弗兰克终于寻思到始终有种顏色，在荒草地是半空中，在马场则隐在远雾中的栏杆，在这里，比利半身朝有太阳进来的白色窗户，对着的晒得暖暖的花瓶的边缘，有了索菲亚身上的绛意。他到这时才发现，就问身边亦步亦趋的伙计他是什么时候照下这几张，什么时候接手他父亲的店铺，伙计听后开始对弗兰克有所警惕，回答前总是眨一会眼再开口。弗兰克接着听道，这大概在他来店前就先挂上，弗兰克问这是什么时候，他想了想还是说你到底想干什么？

弗兰克匆匆结束这次满意的访问，回到家思考他想得到的答案，直到这时他才全猜出来，根本没有创业的事，是接过来家业后急忙补照。窗子里的比利身躯恭敬一直向前，一直貼前，他在吸髓，索菲亚的，弗兰克的，索菲亚太年轻，太容易上当，此刻脸上浮现桃花，不理会手下冒热气的香浓咖啡已经沾上那段镂空驼纱上的碎栀子，摇摇晃晃上升的手几次快要踫了他，对面的人胡言乱语，却每次能让身上西装保持平整，这大概就是索菲亚从不敢把手戳到他手的原因。

他们究竟是谈的。是什么？

索菲亚从葬礼回来脸上仍保有笑容，木木地想到以前见过一个结婚拱廊，彩虹之上应有尽有，不但有人间的玲铛，天上的用彩纸承着汽鼓起的东西也各种各样，就是没有新郎新娘名字，她又笑上来。

比利临走前给她口信，因隔的终究远最后几字可能是猜测，过几天一定见到她，他俩双大手比划，手底下人还是很乱，乌隆隆地散，从来的道走回来的道。

索菲亚到现在坐在她床上也不后悔说了那种话，有许多大脸，女人的，变形丑的张嘴叠舌头。索菲亚说出的新郎不是比利是弗兰克，但是她也不知道说出来前喜欢不喜欢弗兰克，她记住当比利听到耳中的样，他不准备记住，视线乱乱的：我成了新郎的新娘了。

索菲亚回忆一辆乌黑的车，长车，想到这一段和比利比较长的对话一字不落地有了形象。

你为什么不能重新选择一回，没有结婚，见过一面难忘，见多了也是难忘，又都没结婚。幽香四布在比利那间非常宁静的店铺，索菲亚正手摸弄光洁肃穆的各种棺材壳，就愣到那里，当时是那块浅原木色儿的。

但是你不知道比利，算了，我也不小免得让你以后想起来笑话，不说，还是不说好。这时有人进来询问板材，索菲亚有了段时间，在安稳的灯光覆盖中往窗外看，到处是街道，到处是没有人的街，期间包括比利都没察觉，索菲亚有一刻剔除了孤独的街面，眼球在寻找着，不过就一会回来到比利眼前，还是那个天真无邪的索菲亚，眼中有泪。

来人已走，比利说是不是因为他的职业，索菲亚总在说年龄，总在说，比利狠不能掰一掰她那个美丽的脑瓜，她在棺材店里从不停脚。以后陆续说到几次比利的拜访啊，下午的太阳啊，屋子里的人数。比利开始知道索菲亚并不在这里，她不是从前的索菲亚，她可能一直就是索菲亚，从他这个散发特别宁静特别乖戾特别不合时宜气味的房间里冲出去的索菲亚，他一直在认识，却一直在不认识。

最后选择这一辆。

浓黑，车长9米，岚皋牌弗兰克生前说最喜欢的加长版，做为他的丧车不知道他喜不喜欢。

以后要到奶铺总可以走两条有邮筒的小街上多转一转，要是想去车铺镇上还是有三五家，不过老板就不帅了，我就不用单为的换了那件他说的绛裙，我不怎么喜欢喝咖啡，比利不会总让我陪，就可以不去，尽量地忘那个急转弯，或过个月就没有弗兰克的小摩托在那躺着，破破烂烂的，不好看，弗兰克也不喜欢，索菲亚看着墙上的方盒，可能弗兰克也这样放在个木板上边，我都不去，我都不去，我都不去。

可能不能在下一次再打算追上我，要到时候告诉我一声，你就还是车铺中的弗兰克啊。

这剧之所以越来越烂，就是因为不停的加入新角色，然后加的所有角色都没演技，分支越来越多，剧情越来越狗血，好像一群二傻子一样

以大个儿为首 我就好奇 这种人能演戏？还导演？没演技 强行给自己加，跟二批一样 不停的给自己加戏，脸都不要了？让人反感 自己不知道吗？

合着养着这帮人就靠这部剧了吧？搁这上班呢？

以前以赵四刘能谢广坤为主线 ，不好吗？看看现在这帮都是什么玩意？

男主角是怎么找到尸骸被埋？

中间男主替徐若瑄驱魔时，读取了徐的记忆知道洪文雄尸体以及他儿子尸体位置，这是煞魔神故意让男主读取的，目的是引男主上山，而男主也是因为读取了这段记录而决定上山谈判超渡洪的儿子。

影片人面鱼关系

人面鱼指的是洪的儿子，洪的儿子得了一种皮肤病，鱼鳞状的皮肤

煞魔神为什么利用洪的儿子？

当年郑成功收复台湾，遇煞魔神，所以请虎爷到台湾来，封印了煞魔神（限制其活动范围，在兰潭区域），这也是为什么煞魔神需要利用小男孩，小男孩可以上洪的身下山，从而引诱男主上山（男主是虎爷的宿主），目的是和虎爷再打一次。

洪的儿子为什么要煞魔神帮忙？

小男孩怨念极深，之前一直跟着洪文雄（从男主和警察对话可知），想报复他，可是洪文雄请了红衣的母亲的曾祖母定了一道驱魔符（此处从男主和警察夜访洪宅可知），所以小男孩近不了身，影片开头之所以小男孩成功了，是因为煞魔神帮了他破了符咒的威力。

煞魔神除了片头，还如何帮了洪的儿子？

加深了洪的儿子的怨念（所以没有虎爷帮助的男主两次都搞不定他），还有油炸魔神仔（也就是小男孩），按常理，油炸鬼是使鬼永世不得超生的方法，普通的鬼是死定了的，但是煞魔神帮了他，所以那条鱼被炸了后嘴里还吐出一条（即是小男孩没死）

最后煞魔神怎么了？

煞魔神最终死了（那为什么一开始不杀了它？），类似生死有命的定论，当初命不该绝，所以只是封印，命到该绝时，神仙都改变不了，影片也有说（阿公和男主对话）

神澜奇域无双珠动画我已看完五集，整体来说，该动画还是相当不错的，可以这么说，该动画在画风和特效上已经超越了其他大部分动漫，所以说，如果满分五分的话，那我毫不犹豫打五分。下面，我具体说说神澜奇域无双珠动画的优势所在。首先，从较直观的人物建模和特效呈现上来说，该动画的人物建模是我所看过动画和动漫中效果最好的，人物五官和服饰细节细腻，场景清晰自然，有真实感，人物动作流畅，没有停滞感，配音清晰，真实，符合人物性格。在特效上，完全还原了原著中的剧情，无论是智慧法典还是元素掌控，包括与海龙的打戏，都展现了令人震撼的特效场面，真的会让人双手点赞该动画的制作水平。其次，在剧情改编上，我作为原著党，让我来评价动画改编的优与劣的话，总的来说，动画经小说改编过来，基本的世界观背景、小说元素、人物性格等等都没有变，这确实是原著党的福音。众所周知，唐家三少写的小说经读者的反馈大部分都不错，神澜奇域更是一个全新的系列，而且，神澜奇域世界更是与唐家三少写的斗罗大陆第五部重生唐三有相当密切的联系，这不得不惊叹唐家三少的想象力之丰富，所以，由这么好的小说改编的动画一定不会让你失望。看过动画后，我觉得该动画剧情紧凑，富含喜感，内容新颖，引人思考。总之，神澜奇域无双珠动画是值得我们观看的，而且，无论是否看过小说，我相信，看过动画后，你都不会后悔。再者，从该动画的剧情故事看，该动画基本讲述了大灾变三百年后，人类如何获得七神珠并不断发展崛起的故事。无论身处何处，人类总会在逆境中不断创造，并寻求希望，这对我们每个人都有一定的启示作用，所以，我觉得这不仅仅是一部动画，更是一个可以影响我们的三观，启迪我们思想的作品。所以，神澜奇域无双珠值得我们每个人去看、去思考、去感悟。综上，我对神澜奇域无双珠动画的评价为满分五分，希望观看者可以从中收获一些东西，也希望神澜奇域无双珠动画越做越好。