?第二季相对于第一季的异同
首先,是桑野的家。先上图——
?第二季相对于第一季的异同
首先,是桑野的家。先上图——
死神海拉,奥丁长女,阿斯加德第一顺位继承人,自幼与父征战九界,缔造阿斯加德辉煌。不料其父半途变卦变身白莲花,指责女儿心狠手辣。表面看是阿斯加德容不下一个野心勃勃要统治宇宙的海拉,实际上是奥丁老头子容不下一个风华正茂实力强大还知晓自己黑历史的女儿,因此这翻脸不认人的老头不但派出女武神捉拿海拉,最后还将其监禁,并把海拉的一切信息从历史上抹去。
从此海拉被人民遗忘。奥丁一生清清白白九界
死神海拉,奥丁长女,阿斯加德第一顺位继承人,自幼与父征战九界,缔造阿斯加德辉煌。不料其父半途变卦变身白莲花,指责女儿心狠手辣。表面看是阿斯加德容不下一个野心勃勃要统治宇宙的海拉,实际上是奥丁老头子容不下一个风华正茂实力强大还知晓自己黑历史的女儿,因此这翻脸不认人的老头不但派出女武神捉拿海拉,最后还将其监禁,并把海拉的一切信息从历史上抹去。
从此海拉被人民遗忘。奥丁一生清清白白九界明君。
Best Daddy Ever:)Hey have you met Stannis? You two should talk.
索尔是个听话的傻儿子,但好歹前两部都有角色塑造,他在那两部的历练都在把他打磨成一个更好的领袖。可能漫威觉得这样就够了,索尔已经不需要塑造了,于是在这部里给他安排了一条喜庆的支线。这条支线讲了一个索尔千方百计回家的故事,但是细细想来对他的性格、心理、角色进化毫无影响。索尔获得的最深刻的启示、最能驱动他的inspiration,竟然还是来自他老子。
在本片中索尔爆发的重要时刻,他想起的是他爹。他爹给予了其爱的鼓励,让他成功翻盘。这不是一个索尔的成长故事,只是一个先天开挂的角色体内血统觉醒,再配合一首金曲让小男孩们嗷嗷叫。
索尔对姐姐的言辞毫不理会,索尔对他爹的黑历史无动于衷。如果说海拉为电影带来了一抹灰色的话,那么能看出剧本并不想太多探索这种灰色,而是很快将其扳成了非黑即白的正邪大战。本来所有人都该是复杂、多面的,但电影不care,海拉就是心狠手辣泯灭人性(咦?)的女反,索尔就是乖巧的daddy's boy. 当一切简化为“打打打,说笑话”都能让烂番茄分数爆表的话,那么这些“电影人”还要自讨苦吃去追求什么呢?自然就满足于当下,生产出更多彩色笑话了。
抛开你圈巨大的女粉群体不谈,MCU本质上是拍给小男孩们的意淫和狂欢。它们把所有苦大仇深、思想深刻、教授人责任感的故事都用中二少年漫的方式去处理,充满了绚丽的色彩、让人眼花缭乱(但是却average)的打斗和一分钟 3 个笑话的轻松。关键时刻往往用非常苍白或搞笑的方式糊弄过去。角色塑造通常靠人设的堆砌——因此这帮超级英雄成了最不现实的那类,至少无法让我感同身受,他们的每一个举动都在提醒我他们和我不一样。男孩子们如今看了漫威片想成为超级英雄,估计原因只在于“cool”,那种拍摄方式让他们察觉不到一点随之而来的责任感和痛苦。
MCU并没有在拿电影的标准要求自己。如今它只是产出非常标准的、足以满足70%以上观众的讨喜产品。然而早期的漫威电影都是“手做”的,制作人认为自己在拍电影,所以他们的作品中有让人信服的角色arc,也有真正能触动人心而不是为了卖场面、说笑话的故事。
当年在看山姆·雷米的《蜘蛛侠》和《X-men》三部曲时,我也是 10 岁左右,正是英雄梦爆发的年龄。让我印象深刻的并不是那些超能耍帅的镜头,而是 Uncle Ben 的死亡,Peter 和婶婶相依为命被银行刁难的艰辛,女朋友跟别人跑了、好兄弟变反派的心酸;是金刚狼利爪突破皮肉的疼、小淘气不能和爱人亲密接触的苦和 X 教授在凤凰意念下化为齑粉的瞬间。“能力越大责任越大”不只是一句台词,因为我记得了整个故事和当时的感受,所以算是对它有了(自我认为还挺充分的)理解。
MCU很难做到这一点。它没有什么直击人心、让人感悟的瞬间。也许它曾有过无数个机会,但是这些机会都在内战中途的相声里、在所有电影数量庞大的笑话里化为乌有。
这个趋势还会继续下去,因为大部分观众已经不能忍受没有笑话的漫改电影了。在其乐融融合家欢面前,所有的东西都退居二线,包括电影应该表达的东西本身。
ps. 之前在广播里说过,我现在真的很痛恨“好莱坞女权”。为了展现所谓的girl power,他们把女角色要么变成了“cool girl”要么变成“蛇蝎女反”。这些女性拥有不同的面孔和妆容,但实际上都一个样。表面看我们拥有了那么多能打、漂亮、独立的女角色,但是她们有个毛线故事?不过是另一种花瓶而已。
pps.觉得海拉打斗无比好看的,我建议你去看看sucker punch. 都到这一步了,我也不怕给扎导招黑了。
【以及,我没想说服任何人,没想要任何喜欢这部电影的人改变自己的评分,希望有些人也不要在回复里教我做人】
一场印度之旅《钴蓝爱恋》我个人更倾向于这是一部双主角的电影,就是姐姐和弟弟。电影确实有cmbyn的味道,但电影本身的独特和艺术性和cmbyn大相径庭。如果说cmbyn是夏日里一颗甜桃,那么钴蓝爱恋就是一场钴蓝色的幻梦。钴蓝让两位主人公着迷,让两位主人公带上钴蓝色的印记。无法忘记,更无法剥离中文真的很有意思,cobalt blue(钴蓝)翻译成钴蓝爱恋。从简单的一种颜色就变成了钴蓝色的爱和恋。
一场印度之旅《钴蓝爱恋》我个人更倾向于这是一部双主角的电影,就是姐姐和弟弟。电影确实有cmbyn的味道,但电影本身的独特和艺术性和cmbyn大相径庭。如果说cmbyn是夏日里一颗甜桃,那么钴蓝爱恋就是一场钴蓝色的幻梦。钴蓝让两位主人公着迷,让两位主人公带上钴蓝色的印记。无法忘记,更无法剥离中文真的很有意思,cobalt blue(钴蓝)翻译成钴蓝爱恋。从简单的一种颜色就变成了钴蓝色的爱和恋。钴蓝做为穿插全片的意象,在棕色,红棕色,灰色的印度里,如此璀璨夺目,如此格格不入。像主人公眼里的情人,像印度社会眼里的主人公。也像主人公回忆里的这段经历。————导演和剧情电影中对颜色的运用和安排非常的炉火纯青,钴蓝色贯穿整部电影,通过色彩的变化映射情节和人物的变化。可我个人认为对姐姐和渣男的情节上的描述有所欠缺。根据导演个人真实故事改编,可能是美国出资,总感觉有点怪怪的。当然大概率是我自己没有实地感受过印度文化。p3是我个人最喜欢的镜头。三角形的框架既象征着对性的渴望,又代表他们境遇的描述,更是渣男和他的情感地位差距————剧透警告?一个帅气的租客画家闯进了两兄妹的生活,又突然离去。这个渣男同时泡了非常有文学才华的深柜弟弟和希望摆脱传统命运的姐姐。不论是姐姐还是弟弟,渣男给他们的除了虚假的爱外,更多的是在印度的社会环境下非常难得的一种自由,一种放松。姐弟俩都能够在他面前毫无顾忌的做自己,更不用说渣男夺走的无数个第1次。后来渣男带姐姐私奔,然后消失,姐姐独自回家 ,面对印度传统女性的命运。而弟弟在黑暗中,被渣男的行为深深伤害。最后姐弟都为了与自己的命运抗争而离开了家。这份爱让他俩都看到了世界里未曾出现过的色彩——钴蓝。也在他们的世界里,留下了一抹永远不会被抹去的钴蓝。或许他俩本身就是钴蓝色,只是决定不再晦藏自己的光泽。可这种别名为太平洋蓝的颜色在印度能有多少呢?在中国又能有多少呢?
最后附上一首诗/泯灭人伦的爱意也好,止于唇齿的情爱也罢,我所恐惧的,是他风轻云淡地从我面前走过,只字不提我们纠缠不休的曾经。/
我是被瑜老板带着深入了解京剧的。那是某一年的年三十,无聊中打开《奇葩来了》找点乐子,却意外见到瑜老板,她气定神闲,讲着京剧的种种魅力,和蔡康永一起唱“八月十五月光明”,蔡康永唱着有京剧的味道,而瑜老板一开口嗓音清亮,中气十足。开头还是结尾放了一段“断密涧”,吵架也十分热闹,觉得京剧也不是那么沉闷。
瑜老板推广京剧,说世界上只
我是被瑜老板带着深入了解京剧的。那是某一年的年三十,无聊中打开《奇葩来了》找点乐子,却意外见到瑜老板,她气定神闲,讲着京剧的种种魅力,和蔡康永一起唱“八月十五月光明”,蔡康永唱着有京剧的味道,而瑜老板一开口嗓音清亮,中气十足。开头还是结尾放了一段“断密涧”,吵架也十分热闹,觉得京剧也不是那么沉闷。
瑜老板推广京剧,说世界上只有两种人,一种是喜欢京剧的人,一种是还没发现自己喜欢京剧的人,说我们不要错过这样美好的艺术。我那时是完全被瑜老板的风骨所征服,一个走出来向大家推广东西的人,却完全没有对娱乐或者年轻人讨好奉承的姿态。那一年看京剧的科普书,看纪录片,看瑜老板的采访,看京剧的舞台……发现京剧真的是很美好的存在,哪怕是放到现在,它也不应该是过时的。
它的美来自西皮二黄的唱腔,吐字归音极精细地把握了汉字的魅力。汉语的四声,唱歌填词的人觉得困扰,唱rap的觉得奇奇怪怪,而京剧里,能将每一个字唱得字正腔圆,有滋有味,颇有朗诵诗歌的快感。
同时,经典剧目基本上都是关于历史的故事,关于忠义的主题,如同搜孤救孤,本片里说老生都爱唱搜孤救孤,我以为之所以爱唱是因为它不同于空城计之类的戏,搜孤救孤讲的是平民的忠义,本片说1840年,京剧诞生,1840年也是第一次鸦片战争,京剧在民族多灾多难的时候大概给了不少人安慰吧,人们敬佩程婴,为小人物的忠义而鼓掌,在京剧的慷慨悲歌中得到灵魂的洗礼。
中华民族是一个如此在乎历史的民族,没有一个民族的历史写得如同我们这样详尽,据说印度都没有历史, 有的内容得靠中国的记录来完善……有人说中国人总是缅怀过去,而西方人总是展望未来,去科幻,去星战,仿佛我们这样就意味着墨守成规,真的有点长他人志气,灭自己威风,三国之类的历史故事,在评书艺人的嘴里上演,在演义小说里传承,在咏史诗里哀叹,是“古今多少事,都付笑谈中”,是“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”。兴衰转眼而过,历史的苍茫感在中国人心中,是佛教说的无常,是对生命的体认和悲悯,是中国的哲学。
我最爱的几个桥段,坐宫,武家坡,断密涧,吵架吵得风生水起,极为提气,还有戏剧冲突,背后也是极为强烈的感情冲突,国与家,守节与忘义负心,忠义,高度概括。人们哼着唱词,合辙归韵,朗朗上口,想起的是历史,是人情,比起流行歌曲不是更具有人文色彩吗?
忠义也永远不过时,反而恰恰是我们这个时代要弘扬的价值观,京剧也没有教人们去学程婴用自己的孩子换恩人的孩子,而是呈现这样一个两难的悲剧,供人们思考。人家对自己的恩情,是不是因为利益的计较而视而不见了呢?我们已遗失了太多。
今天的北京,这个片子只有三个影院有排片,我看的这一场,大概有五六个人。而这还是在人们看过张国荣的虞姬,看过黄晓明演的那个京剧的电视剧,还在德云社小曲小调广为传唱的基础上,要不然可能都不会有这个片子。在B站,看戏曲的人确实在增多,但现有的程度,或者说凭瑜老板一己之力,这样的生机还是太过渺小。
京剧如果不能放开手脚,排符合京剧审美的新戏,或者改良现有剧目,就如同一潭精美的池水,总有一天会死气沉沉的。
在网上经常能看到评论说,这个人唱得好,那个人唱得差远了,这个人学的是什么什么派,那个人学得不纯正,仿佛京剧是什么不可更改的世界名著,拿出考据的架势,锱铢必较,实际上是对京剧发展的束缚。
我听梅兰芳唱的婉转娇媚,听程艳秋唱的也是大家闺秀的样子,可梅派唱的尖利刺耳,程派唱的呜呜咽咽听不清楚。马连良、杨宝森、余叔岩、麒麟童、金少山唱得也都各有各的样子,都很耐人寻味,京剧不应该只有一种正解,它应该是各人不同的样子。
如同话剧,莎士比亚是经典没错,可话剧更大的魅力在沟通当代人精神的新戏里,我在剧场看过《威尼斯商人》,昏昏欲睡,读过曹禺的剧本,为《雷雨》的巧思而惊叹,可我依然耐不住性子看话剧,不明白自己要看什么。直到《戏剧新生活》,他们拍《养鸡场的故事》,拍《23号星球》,那时话剧才真正走入我的心,我发现在话剧中我能思考,能宣泄感情,在这个快节奏的城市里,重新想起我的内心,我也开始认真地找话剧看,为每个剧的巧思而惊叹,看话剧渐渐成为了我的生活方式。
其实京剧很适合拍新戏,只不过要符合中国写意的审美,《霸王别姬》是梅兰芳的新戏,依然广为流传,京剧一开始就如同话剧一样,是一个个故事,人们娱乐、消遣。京剧也同时是抒情性的,因为它的抒情性,它西皮二黄的唱腔,京剧恰恰可以独立于话剧有自己的观众的,有朗朗上口的唱腔为人们传唱,有冲突供人们回味。
比如从历史故事中找,行头都可以照样用,现代戏的话感觉还是得画脸,京剧的程式化是京剧的好处,花脸上来就知道是坏人,插着旗靠就知道是将军,这种鲜明的角色感是很好玩的,只不过得考虑衣服的中国式美感,现在这汉服越来越流行,设计起来也不再那么奇怪了吧……
搜孤救孤也是,里面说不献出赵氏孤儿就要杀全城的孤儿,这一点如果再说说可能能让人们更多理解程婴一点。
都只是我无聊的瞎想……
不过一切的前提都得是有越来越多的人觉得京剧有意思,其实音乐课可以加入京剧的教学嘛,断密涧这个也健康向上,唱起来也很好玩,可以学怎么唱,体会京剧精致的美,还可以表演打架,肯定很令人着迷,不然也不会有那么多人爱票戏,票戏简直就是KTV+cosplay+话剧表演。
然后就是更多推广京剧的方式,今天这个片子应该不算纪录片,算是高清影像?自己觉得在完整呈现搜孤救孤的京剧舞台外,还可以以拍纪录片的手法跟踪京剧演员们的后台,类似拍故宫纪录片那种讲述京剧的魅力和轶事,沟通古今,守望与传承。
记录看完这个片子回家的两件小事:
地铁换乘时,路上应该是一个小男孩吐了,他吐的地方用纸整理了一下,但没能整理干净,他爸爸站在他吐的地方挡在那里,不让行色匆匆的过路人踩上,等着工作人员来清理,小孩怯生生地靠在妈妈的身上,俩人贴着墙站,不挡着过路人。
走在回家的路上时,一个爸爸提了两个小女孩学轮滑,一个摔倒了赶紧拽起来,另一个又说话实在是太过繁忙了~
一部“雪藏”了一年半的剧集最近在TVB开播,却拿下了TVB剧集今年目前为止的豆瓣最高分——8.5。就是这部《十八年后的终极告白》。
这部剧在2018年8月已经拍好了,却等到2020年才播出。而且阵容看起来也不是特别吸引:谭俊彦(我知道一定有人会说“为什么又是他”)、陈山聪、黄智雯、杨秀惠、何远东、杨卓娜……
不过再看看这部剧的幕后班底——
监制王伟仁,在升
一部“雪藏”了一年半的剧集最近在TVB开播,却拿下了TVB剧集今年目前为止的豆瓣最高分——8.5。就是这部《十八年后的终极告白》。
这部剧在2018年8月已经拍好了,却等到2020年才播出。而且阵容看起来也不是特别吸引:谭俊彦(我知道一定有人会说“为什么又是他”)、陈山聪、黄智雯、杨秀惠、何远东、杨卓娜……
不过再看看这部剧的幕后班底——
监制王伟仁,在升监制之前曾经参与《巨轮》两部曲、《忠奸人》《枭雄》的制作;
编审雷秀莲,是《忠奸人》《巨轮II》的编剧,《迷》和《逆缘》的编审。
他俩都是TVB金牌编剧王心慰多年的合作伙伴。而《十八年后的终极告白》与王心慰的作品一脉相承,都在人性上下功夫。
剧情说起来并不复杂:七位高中生错手杀死了一个小混混,并合力将其埋尸。七人由此互生隔阂,各散东西。十八年后,警方在调查一宗交通意外期间,意外发现当年的骸骨。被埋藏了十八年的秘密突然重见天日……
第一集的剧情可以用八个字概括:天网恢恢,疏而不漏。
会计师林朗生(谭俊彦饰)晚上去夜跑,却意外目睹了一宗交通逃逸事故,这宗事故背后还牵涉到一个大财团的贿赂案件。
混乱的梦境背后隐藏着可以被理解的因由。
混乱的梦境背后隐藏着可以被理解的因由。
更多见公众号: 米兰妮的影音世界,转载请注明
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1. 据说这个戏是2013年拍的,一直没播,算得上非科班演员杨洋宋茜早期的作品了,演技真的很涩,就不多要求了。虽然说现在杨洋的演技依然不稳定,时好时坏;宋茜的演技还是一言难尽。
2. 四人组中,角色刻画最好的应该是蒋劲夫,他适合演有些身份背景的人物,比较符合他的气质,最不适合演一些草根成长史,所以《青丘狐传说》和本剧效果较好,而比较出名的《天之痕》《秦时明月》就很悲
1. 据说这个戏是2013年拍的,一直没播,算得上非科班演员杨洋宋茜早期的作品了,演技真的很涩,就不多要求了。虽然说现在杨洋的演技依然不稳定,时好时坏;宋茜的演技还是一言难尽。
2. 四人组中,角色刻画最好的应该是蒋劲夫,他适合演有些身份背景的人物,比较符合他的气质,最不适合演一些草根成长史,所以《青丘狐传说》和本剧效果较好,而比较出名的《天之痕》《秦时明月》就很悲剧。个人认为蒋劲夫是有演技的,形象也比较好,只不过大多数作品的角色定位有些违和,应该选择适合他自己的剧本。
3. 宋茜这个角色的失败,一个是怪自己演技夸张,不讨喜,另外一个是被剧本坑。一个成长于富贵人家又留过洋的准小姐,没有大家闺秀的气质可以理解,但至少要有小家碧玉的水平,而不是现在呈现出的毫无见识土里土气胡搅蛮缠宛如zz一般的山野丫头。
4. 女二还是很漂亮的,尤其在女一的衬托中,更显大小姐气质。
总之,这个剧也不是特别难看,剧情还算可以,取景布置尚可。就是音乐有些太现代,而且要忽略部分演技问题。
??影片名字:おいしい給食??国家和上映时间:日本 2019 ,2022??影片时长:100分钟??出演人员#市原隼人#这个电没想到2022年居然还出了第二部,标签是美食喜剧,但我觉得不是那种特别搞笑的电影。整体故事讲的是,以80年代为背景,一个老师因为妈妈做饭不好吃,而额外期待中午营养午餐的故事。表演特别夸张,些许尴尬。我上小学,初中和高中一直都是在学校吃饭。也许是咱们国内好吃的太多了吧,
??影片名字:おいしい給食??国家和上映时间:日本 2019 ,2022??影片时长:100分钟??出演人员#市原隼人#这个电没想到2022年居然还出了第二部,标签是美食喜剧,但我觉得不是那种特别搞笑的电影。整体故事讲的是,以80年代为背景,一个老师因为妈妈做饭不好吃,而额外期待中午营养午餐的故事。表演特别夸张,些许尴尬。我上小学,初中和高中一直都是在学校吃饭。也许是咱们国内好吃的太多了吧,我对电影里的吃的没啥想法。但是看电影的时候,我把从幼儿园到高中,在学校吃的全想了一遍,那些有印象的好吃的就在我脑子里过动画片。想的我现在饿的不行不行的。我幼儿园的时候,实际没去过几天,还有印象的早饭是香肠二米粥,中午有茄子土豆炖肉。(在好多好多幼儿园都待过[笑cry],每个都待不长)小学中午,每周五的菜谱是最棒的,有特别好吃的肉丸子,虽然限量一人两个。粉条炒豆芽超级下饭,很特别的日子还有炸酱面。我一般都能吃到最后一波人走。小卖铺还有2毛一包的老式辣条。初中食堂什么都有,一打铃就跑出去才能吃到的冷面,米线,麻辣烫。如果中午最后一节是体育课,早早的我们就冲进食堂,绝对还能吃到食堂卖的当日小吃。高中食堂的老妈茄子和牛肉面一绝,比外面不知道好吃多少倍。中午吃饭前的记忆全是在跑,哪个窗口阿姨的手不抖,哪个时间段会有新上的菜。上学的那个时候,感觉大家都有自己的菜谱喜好。这个电影很好的勾起当时的记忆。
很喜欢这部剧里的女性群像,每个女孩子都是独立的个体,她们的内心既强大又柔软脆弱。这之中体现的女性主义是独特且深刻的。
CASSIE:她真的太温柔太善良了。交过很多个男朋友,但她都是全心全意地没有保留地爱着他们的,就像她包容Mckay的懦弱逃避没有责任心一样。在得知自己怀孕以后,她不是像大部分女孩子那样惊慌失措,而是幻象男友会同意自己把孩子生下来,做一个好妈妈。她有一个不负责任的爸
很喜欢这部剧里的女性群像,每个女孩子都是独立的个体,她们的内心既强大又柔软脆弱。这之中体现的女性主义是独特且深刻的。
CASSIE:她真的太温柔太善良了。交过很多个男朋友,但她都是全心全意地没有保留地爱着他们的,就像她包容Mckay的懦弱逃避没有责任心一样。在得知自己怀孕以后,她不是像大部分女孩子那样惊慌失措,而是幻象男友会同意自己把孩子生下来,做一个好妈妈。她有一个不负责任的爸爸和无数个不负责任的男友,可是她是一个负责任的女孩。可惜渣男们是不会懂得她的,被无数任渣男们偷拍和明着拍性视频,还被上传到网上。她看着视频哭,有一瞬间觉得世界都灰暗了,可是她还是坚强地走了出来。她安慰自己说,这是每个女孩子都会经历的,以此来忽视男生对她的荡妇羞辱。她依然自信开朗,穿性感的衣服展示自己的完美身材,依然勇敢地去爱和被爱。但那些伤痛其实一直都在,她只是让自己不去想而已。
她躺在医院的手术台上做人流的时候,脑子里想的是她小时候成为一个滑冰运动员的梦想,那个被她爸爸最后扼杀的梦想。男人们说喜欢她,喜欢的都只是她的脸和身材,从来没有人问过她的心里到底在想什么,也没有人愿意听。而她却相当长的一段时间里也真的没有再表达自己,呈现出来的是一个头脑简单、无趣愚笨,只有外表好看的女孩。可是她不是。最后一集里,她决定要至少三年不交男友了。保持单身,大概会让她倾听自己的声音,不再是一味给予爱的角色,而是学会更加爱自己,追求自己的梦想。
MADDY:她表现出来的样子自信又强势。被nate打了很多次,但她并不会因此对nate唯唯诺诺,该怼该呛的时候还是精准毒舌。她也很聪明,会在nate面前装作娇小依人,在性交中装作享受他的性能力,其实这都只不过是为了利用nate男人的自尊心,来得到自己想要的礼物。而且,她从来不会被nate的花言巧语骗过一点点。但她却无法不爱nate。“最让人痛苦的是,即使自己被这样残暴地对待,却还是爱他”。
cassie和maddy其实都是那种因为长得很漂亮又开朗,所以很受人欢迎的女生。但或许也因此,她们受男权的压迫也深。因为她们是成长在被男人夸赞中长大的,仿佛自己的价值就是被男人喜欢和喜欢男人,从而逐渐迷失了自己。不知道第二季maddy能不能脱离nate的迫害。(不过我感觉maddy和nate感情上的复杂远超于此,那种吵起架来你死我活,和好速度却飞快并且立马进入另一个甜蜜的高峰期的关系,我不太能理解)
KATE:是把胖女孩的自信与自卑融合在一起的人。因为胖,在现实生活中被人无视甚至是鄙视,她选择在网上成为女王,从同人文大大到porn queen。也因为美国不能body shame的政治正确,让她有了可以保护自己的手段。甚至之后她不再害怕展现自己的肉,大码女孩也可以穿低胸短裙和性感短裤,自信起来就是最美的!
同时,她在破处之后频繁与男性性交,但与jules为了受虐而性交不同,她乐于看到男性在自己良好的性能力下达到高潮的丑态。即她并没有达到高潮,而是以极为冷静的态度审视高潮中的男性难以自持的丑态。这也像是对男权的一种反抗,因为她的身材在生活中是被男性审视和鄙视的对象,而在性交中,男性幻象的男女关系的理想状态是注视的男人与被注视的女人、支配快乐的男人与被快乐支配的女人,而KATE在实践中将此反了过来。
不过对身材的自卑还是无法轻易跨过的坎,她用刻薄和轻佻来保护自己,她无法相信会有一个男生真的爱自己。但被maddy骂了之后,最后她还是勇敢地向小奶狗表白了,这一对真的太美好了~~~
JULES:是一个能够勇敢特立独行的女孩,trans的身份和喜欢日本动漫的爱好,无疑是美国青少年里非主流中的非主流。小时候因为性别认知是女生被妈妈骗到精神病院里关着,长大后还是能选择成为一个美丽的女孩,真的很勇敢。但是她的自残倾向从那时起到现在似乎一直存在。在精神病院里是用易拉罐割血管,长大后是通过随意的性关系受虐。或许正是因为习惯于随意的不健康的不用负责任的性关系,所以无法认真地对待rue真诚的爱,无法开始一段稳定和坚固的恋爱关系。
还有一个很特别的点是jules对女性气质的追求。为了让自己成为一个彻底的完全的女人,jules说自己是在渐进的不断努力的上一个档次的。她也把和男人发生性关系当作了拥有女性气质的关键一环,或许可以理解为通过被插入和成为性的客体,从而被女性化。这其实也是男权社会下的潜意识,之后anna也有告诉jules,不必靠男性来体现自己的女性化。同时,这种潜意识让她没有想过自己会喜欢女生,以至于也无法马上接受rue的爱。
RUE:rue和lexi是我认为剧里最酷的两个女孩子,她们是最能抛开社会的束缚和制约的人,是最多地思考自己的人,尤其是lexi。rue因为天生的心理问题,所以从小都是无法与自己和解的状态。再加上爸爸的离世,更加给了她很大的打击。rue对毒品的依赖,之后转为对jules的依赖,都是无法与自己独处的表现。rue一独处就躁郁症和抑郁症发作,她最需要学会的是独立地解决自己的心理问题。
LEXI:我专门写过一篇剧评了,这里就不多说了~( ̄▽ ̄~)~
噢麦,我的天爷上帝佛祖呀
HBO终于将这部神剧再次带回给观众了。
要知道,上一季后,这一等就是三年之久呐。
《巴瑞》第三季
噢麦,我的天爷上帝佛祖呀
HBO终于将这部神剧再次带回给观众了。
要知道,上一季后,这一等就是三年之久呐。
《巴瑞》第三季
Barry
我以前都没看过这个渣男的电影,果然我不是渣男,但是看完之后我挺想成为渣男的。对艺术创作来说,人性中魔鬼的一面不可压抑。人类文明进化到现在,健康的人格依然是天使与魔鬼共存,这样看来理性人或者好人对我愈发丧失吸引力。无论我以后能达到多大的成就与贡献,首先我得是一个真实的人,健康的人。我需要感受人的情绪意志与动机,同时最最重要的是,我能更靠近我的潜意识(心灵),我需要与它和谐共处。 看来真善美真是
我以前都没看过这个渣男的电影,果然我不是渣男,但是看完之后我挺想成为渣男的。对艺术创作来说,人性中魔鬼的一面不可压抑。人类文明进化到现在,健康的人格依然是天使与魔鬼共存,这样看来理性人或者好人对我愈发丧失吸引力。无论我以后能达到多大的成就与贡献,首先我得是一个真实的人,健康的人。我需要感受人的情绪意志与动机,同时最最重要的是,我能更靠近我的潜意识(心灵),我需要与它和谐共处。 看来真善美真是有顺序的。
从艺术成就来说,伯格曼对自我深入真实的表达足以促成伟大的作品打动人心,但这种创作的动机中带着很多任性和逃避。影片中提到了他一直在逃避,逃避家庭,逃避焦虑,逃避责任,刚听到的时候我本能会觉得,这是个渣男啊,这是个巨婴啊。但是我又想了想,逃避有错么?无论怎么说,包括他的出生在内,都不是他选择的,他可以逃避吗?他逃避了家庭和责任,但是他拥抱自由和欲望。仿佛看起来依然很渣,但是当你发现那么多现代人压抑着欲望,逃避着自由(逃避独处和思考,接受庸俗的大众的生活方式)而变得毫无活力的时候,你是否觉得人还是更应该选择一种小叽叽活蹦乱跳的生活方式,即便像泰迪一样,也好过不孕不育30秃顶的现代人吧
困了,以后看了他的电影再来写一些。
有句话说,颜值决定一切。何况男主不仅是颜值高,演技也在线呢。
话说此剧演技第二好的是女二号(第一当然是男主啦),对男主的关心自然恰到好处,明明有着好感却因朋友身份不会轻易开口表白,真的就跟现实中的情况很像了,一起吵闹着长大的朋友或者相处很久的同事同学,明明有着好感,却因为摸不清对方会不会同意而不敢大胆表白,当对方有了女友或男友甚至结婚了,会伤心会难过可却也不后悔没告诉对方自己的心
有句话说,颜值决定一切。何况男主不仅是颜值高,演技也在线呢。
话说此剧演技第二好的是女二号(第一当然是男主啦),对男主的关心自然恰到好处,明明有着好感却因朋友身份不会轻易开口表白,真的就跟现实中的情况很像了,一起吵闹着长大的朋友或者相处很久的同事同学,明明有着好感,却因为摸不清对方会不会同意而不敢大胆表白,当对方有了女友或男友甚至结婚了,会伤心会难过可却也不后悔没告诉对方自己的心意,就这样一直当一个好朋友。虽然带着悲情感可这就是现实。
这是充满了欢乐的一部剧,炎炎夏日,来点轻松的喜剧,不失为一个好选择??看到现在,不得不说,男主在细节处理上面非常好,一如既往的发挥出金在中演技的细腻面,在隧道里看见自己的通缉告示,一秒钟就把他的无奈,不甘心,不可理喻,愤怒表达出来了。火场中救出女主,女主深受感动,男主的眼中充满的是深情,关心,却又隐隐含着泪,既有救出女主劫后重生的激动,也有明明做好万全火灾防范可还是起火了的自责。很多细节看男主的眼睛的时候真的能够看的透彻,不得不说,眼技至关重要了。另外,也是得益于男主眼睛里的通透与明澈,虽然是30+的年龄,穿回18却没有违和感,因为金在中就是一个历经人生的苦痛、娱乐圈的阴暗龌龊却仍然能保持一颗真心积极善良活着的人吧。
到现在为止,男主说终于搞懂穿越的规则了,难道真的不会有反转吗?依前面来看,编剧真的致力于打造最倒霉的男主吧??穿着西装的不一定都是精英啊。所以,下周我们奉必到底会是什么身份呢,拭目以待^0^~
无论承认与否,女性电影人都将在下个十年的好莱坞中扮演更加重要的角色。从好的一面来看,在百年电影历史上,我们终于可以开始以另一种视角来审视大银幕上的各种类型化的传统世界,而不仅仅局限于小鸡电影;但坏的一面,在这个“新大陆”的发展初期,我们一定也会看到很多利用这一时机,但本身却与女性独立精神相去甚远的投机分子。
比如索尼2016年重启不成的,捉鬼特工队“性转”版本《超
无论承认与否,女性电影人都将在下个十年的好莱坞中扮演更加重要的角色。从好的一面来看,在百年电影历史上,我们终于可以开始以另一种视角来审视大银幕上的各种类型化的传统世界,而不仅仅局限于小鸡电影;但坏的一面,在这个“新大陆”的发展初期,我们一定也会看到很多利用这一时机,但本身却与女性独立精神相去甚远的投机分子。
比如索尼2016年重启不成的,捉鬼特工队“性转”版本《超能敢死队》,比如迪士尼今年推出的,史上最丑的科(???)幻电影《时间的皱折》——前者好歹还是能入口的好莱坞快餐,后者简直就是当代大片史上的究极灾难,在任何层面上都是年度奇葩:美术表演剪辑故事无一不烂,直接往眼球上洒LSD也弄不出这么个玩意儿。
然而就算这样,女导演阿娃·杜威内居然也拿到了DC超级英雄大片《新神族》的导演座椅。这位凭借《塞尔玛》声名鹊起的黑人女导演,怕是忘了当年《塞尔玛》的成功,主要是来自大卫·奥伊罗对马丁·路德·金的成功模仿,而不是影片在硬件素质上有何过人之处。
迪士尼在漫威超级英雄电影上所向披靡,但在女性电影上倍显苦手;相反,在DCEU项目上持续吃瘪的华纳,却对女性电影有着很好的把控。在《神奇女侠》之后,《瞒天过海:美人计》对华纳来说简直就是小菜一碟——想想难产的女版《敢死队》,就知道这有多么重要了。而《瞒天过海:美人计》所展露出来的对犯罪题材类型片的熟悉,甚至会让你开始期待哪天会出现一部好看的女性题材大麻电影。
但作为一部类型化特征明显的电影,并不代表这是一部出色的电影。《瞒天过海:美人计》的主要长短板都出现在了演员上,而导演加里·罗斯虽然更擅长女性题材,但没有史蒂芬·索德伯格在处理《瞒天过海》系列时,展露出来的那种令人愉悦的雅痞风格。电影虽然轻松,但是非常平淡——尤其是劫案完成后的第三幕。
或许加里·罗斯和整个业界最需要反思的,不是如何拾人牙慧,去将经典系列强行翻拍成性转的女版,而是应该勇敢拓荒,去为这些富有天赋的女性电影人们,量身定做一部真正属于女性的类型电影。
就好像史蒂夫·麦奎因今年即将上映的《寡妇特工》那样——虽然也是翻拍,但高下立判。
加里·罗斯对《美人计》规整的计划,让电影缺少了很多乐趣,在很多时间里,你甚至都意识不到这些角色之间存在互动,仿佛8个人就是一个人的不同分身一样,从来不会产生矛盾和争执。电影对索德伯格的视觉和叙事风格有着很重的模仿痕迹,但只存在于镜头和剪辑上,缺乏与表演的整合。考虑到17年前的《十一罗汉》的预算只比《美人计》高上一点点,以及男星咖位和女星咖位之间的差别,这种制作上差强人意,要么归于制作上的懈怠,要么只能怪罪通货膨胀了。由加里·罗斯和奥利维亚·米尔希创作的剧本,要比索德伯格时期要更加简单直接,这也是电影缺乏乐趣的一个重要原因——没有复杂的盗窃计划,怎么能凸显行云流水的执行过程呢?
但《美人计》有一点,是和《十一罗汉》相同的:那就是明星随便堆,真正管用的不超过三个。索德伯格时代的《瞒天过海》,看的是乔治·克鲁尼,布拉德·皮特和马特·达蒙;而加里·罗斯的《美人计》,看的是2.5个奥斯卡影后。桑德拉·布洛克虽然形象激似迈克尔·杰克逊,自2013年的《地心引力》以后,已经5年没有出演一线水平的真人电影,但她和凯特·布兰切特(以及半个安妮·海瑟薇)奉献了整部电影最大的看点,两人表现旗鼓相当,互动自然合理:前者极具魅力,稳妥地接下了乔治·克鲁尼所承担的核心位置,并且完全发挥了这一角色应具有的作用;而后者凭借深厚的戏剧经验,非常自然地成为了前者的完美搭配,丝毫没有喧宾夺主的尝试。这对于一部群戏电影来说,是非常重要的一环。
但除此之外,其他角色的表演参差不齐,甚至从出镜时长就能归纳出来。这也是一个显而易见的误区:对于非职业出身的演员来说,不应该是因为承担了更小的角色,所以就避免了对表演力的更高追求;而对于导演来说,也不该由于他们是非职业演员,就去让他们承担更少的银幕时间。
这是一种懒惰而又不专业的做法,LAZY and UNPROFESSIONAL.
《瞒天过海:美人计》是对传统的,以男性为主导的盗贼电影的一次新鲜尝试,为一些富有潜力的好莱坞女星们提供了难得的舞台——从充满男性荷尔蒙的维加斯赌场,变成女性天堂的大都会Gala——但并不是所有女星都很适应这种角色的转换,尤其是那些缺乏大银幕经验的演员。
加里·罗斯的《美人计》虽然远远称不上完美,但富有时尚感,是对索德伯格十多年前的银幕遗产的很好补充。如果未来能够推出续集作品的话,最理想的情况,还是应该找到能与索德伯格旗鼓相当的优秀导演,才是最好选择。
这部剧对女性在职场上的工作是非常不友好的,所应聘的岗位对求职者有一个硬性的条件,那就是要求已婚 ,非常能反映当今现状女性在面临结婚生子的讨论是比较现实,像秦施这样的,如果不是已婚的女性那么就会失去她热爱的工作,她的师父才会替秦施做这个决定。
所以秦施的“老公”就此出现了,在她生命中帮助了秦施度过困难,正好阳华呢,也在面临着被
这部剧对女性在职场上的工作是非常不友好的,所应聘的岗位对求职者有一个硬性的条件,那就是要求已婚 ,非常能反映当今现状女性在面临结婚生子的讨论是比较现实,像秦施这样的,如果不是已婚的女性那么就会失去她热爱的工作,她的师父才会替秦施做这个决定。
所以秦施的“老公”就此出现了,在她生命中帮助了秦施度过困难,正好阳华呢,也在面临着被父母催婚的状况,那么在这契约中秦施需要工作而阳华需要自由,各取所需,达成了协议。
所以觉得这部的能够反映出现当下的职场弊端。是很好的能向观众输出一些观念的,充分的体现这个社会的一些问题所在。
并且这部电视剧题材新颖,演员的演技是非常在线的,演的角色就是非常贴切剧情的男女主的。在好的剧情也需要演员把它演的活灵活现。那么杨幂、许凯这两大主演,在这样的题材下把角色都展现的淋漓尽致,让我看都觉得这部剧就是应该这两位主演来演,剧中一些演绎方式就有一些类似主演的性格,比如说话方式,情商、智商,杨幂本人就是这样的。导演请的演员都非常厉害,慧眼识珠。??????