前言：个人经历有些许类似，故观影时更能理解Grace的心境，别杠，杠就是你对。

导演兼编剧和女主极出彩，很多人说女主不是，她的控制欲我不知道是与生俱来还是在不同个体的伴侣位置上发展成的（女强男弱），所以不多深究，个人认为爱德华显然也很有问题。出轨，在我看来不是最为致命，而是无所作为，无动于衷，委曲求全，苟延残喘，最后懦弱逃离。29年的婚姻相伴，他独自完成从坠入爱河、消磨、隐忍、移情再到漠然离开，反观女主，一直以为婚姻幸福，丈夫顺从，事实上他从不透露内心想法，吝于表达爱意，冷漠又听话，造成女主步步紧逼他一再退让，最后一次争执成了导火线，Grace直到Ed离开刹那才得知外遇和枕边人的不快乐，连挽回的机会都没。得知所爱之人和自己朝夕相处点滴快乐甜蜜都是假象，真的会恍惚眼前发生的是否真实，你可能会觉得一切认知世界观都崩塌了。缺乏沟通是表象，归根究底两人根本是两个世界的人，他说跟别女的在一起everything seems to be easy而跟Grace just cannot be right，这就是不合适，为什么不早点离开要让她活在幸福假象里最后男主却成了受害者。最搞笑的是，他离开了还定期跟儿子询问Grace情况，因为他为自己的快乐而愧疚，但对期待他归来的女主就是藕断丝连的不放过，他在心理和道义上成全了自己，显然无耻。甚至片尾Ed问能不能做朋友，真的别了。白日易度，黑夜难眠，这从头到尾对Grace不公平，没担当就放过，抱紧我Grace。

电影和罗赛蒂的诗极度贴切，这是首悼妻诗，像女主说的，我宁愿是个寡妇，想念时定格在曾经美好的回忆。

其实说女主作或任何都可以理解，但相对斯嘉丽的婚姻故事，希望沟壑更像被窥视的部分真实的婚姻生活。看得出女主是一个优雅得体的女人，人如其名，但那些歇斯底里的行为真的很真实，她只想留住一个人。像给狗取名Eddie，她真的希望他可以像它一样stay，stay with her

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弱智电影，谁看谁傻逼，相当于我玩了密室10分钟通关了，然后npc给我复盘了90分钟，我为我说的话负责，我是傻逼，谢谢，本来看了80分钟想走了，突然来了反转，还以为自己误解了该挺好的，没想到这个反转就和屎一样臭，居然还要我写够150字才能发布，我真是吐了，为了帮大家省电影票钱我也去煞费苦心

（文/杨时旸）

连环杀手——serial killer，如今，这早已成为了一个众人皆知的词汇，更吊诡的是，这个词汇经过慢慢演化已经被涂抹上了浓厚的娱乐化的液汁，那些残忍又苍白的凶杀在被众多影视作品叙述之后，连环杀手渐渐在凶犯的本质身份之外衍生出了另一层奇妙的光晕，汉尼拔以及其他同僚们被描述为外表优雅，内心疯癫的行为艺术家。人们更乐于符号化地去认知这个特殊的群体，而很少有人去认真琢磨，“连环杀手”这个词汇的渊源，它像是一个天经地义存在的概念，用以准确无误地概括那一类特征鲜明的凶犯，但是，这个词汇的形成其实有着一个漫长的过程。《心灵猎人》展现的就是这个过程。

作为一名年轻的，野心勃勃的FBI探员，霍尔登决定深入那些连续杀人犯的内心，“我们要防范他们，就必须要了解他们。”他这样说服上司，也这样说服自己。他和调查局里的搭档比尔-坦齐一起，利用他们去各地为地方警察授课的出差间隙，去往各个重型监狱，用录音设备和笔记完成了一组又一组采访。这种犯罪研究在如今看来再正常不过，只是，时间回溯到当初，这行为几近惊世骇俗。那些连续谋杀多人的重刑犯通常被毫无争议地认定为疯子和变态，他们被封闭在这样粗暴简易的定语背后，被鄙夷，被排挤，被抛弃，被扔进监狱的深处，而这群人在机枪镇守的铁笼之内，却被狱友们奉若神明的膜拜，令人不解的是，监狱外还有更多的崇拜者向他们投寄书信，那些接连杀害多名女性的凶手，竟然也有着众多女人为他们寄送自己的裸照，表达爱慕，袒露欲望。人们不解，疑惑，发尽牢骚，但从未有人想着去探究这其中的原由——那些杀手为什么以特殊的模式，固定的节奏，费解的仪式进行无休止的杀戮，到底是怎样的环境塑造出了这些残暴又独特的凶犯，又或者这些杀手是否是生来注定。探员霍尔登对这一切产生了不可遏制的兴趣，近乎迷狂。

描述连环杀手的故事汗牛充栋，大都愈发戏剧化，他们乐于描述惨烈或者邪魅，但大卫-芬奇参与导演的这部《心灵猎人》选择了一种笃定得甚至被有些人认为沉闷的叙述方式，他坚定的反高潮，反猎奇，不重述任何残暴案件的耸人细节，从这种角度去看，与其说《心灵猎人》讲述的是有关连环杀手的故事，不如说，它更多的是在探究“普通人”和“变态者”之间微妙的，暧昧的，难以言说的缝隙和差别。

很多人觉得《心灵猎人》在气质上近似那部著名的美剧《真探》——同样是两个男主角的设定，彼此互补又相互牵制，在外人难以想象的残忍隐秘的罪案中重新回望自我——但实际上它们并不相像，《心灵猎人》其实并非一个真正意义上的与深渊对视，进而被深渊吞噬的故事，这个故事中的男主角更多的是与罪恶相切，并未被真正淹没，他时刻知道自己应该处于的位置，也时刻明白自己与那些罪犯的关系，即便他经常去做一些另同事和上司匪夷所思的自选动作——为有恋物癖的杀手买了女鞋，为了击破对方的心理防线主动暴露自己的隐私，这些其实只不过是策略，只不过在那个时代，于旁人看来，这些举动危险且扭曲。

更何况，这个故事也并非是一部真正的双男主角的戏码，温迪-卡尔——一位优雅又干练的大学女教授加入了他们，这是三人团队的成型就是对于连环杀手研究系统化的过程，资金的注入，高层领导的首肯将这一切变得更加制度化和合法化，他们无需再偷偷摸摸地利用讲课的缝隙去监狱里做秘密访问，而是可以正大光明的进行研究。

当然，这个独特的工作不可能不对这些参与者产生心理影响，但这种影响并非毁灭性的，尤其对于霍尔登而言，生活中的细节会为他的狱中采访带去灵感，而那些连环杀手的言语也会让他以另外的视角重新审视自己习以为常的生活。其中有个细节颇可玩味，霍尔登和女友缠绵，女友穿上了丝袜和高跟鞋，希望以一种与平时截然不同的状态挑拨情欲，霍尔登的手从女友的身体滑落到她的鞋子，突然停住——这个瞬间成为了一个绝妙的虫洞，让他突然从“正常”穿越进“反常”。他开始疑惑，觉得一切都模糊了界限，白天，自己在监狱里和一个连环杀手探讨着他独特的情欲指标，那些唤起他欲望的内容和物品，在他的归纳和想象中，那是属于失常者的，但他意外的发现，其实自己——一个正义的化身，一个正常的男人，一个不可能沦为连环杀手的探员，也会因为鞋子和丝袜而泛起相同的欲念。一切都轻微地抖动起来，变得莫测，不可言说，我们到底该如何界定常态和变态？有些指标是失效的，有些指标是臆想的，这让一切都更加复杂。他的工作初衷其实是立志于筛选出某种近乎犯罪基因和犯罪扳机的东西，但如今看来，那些失常者，变态者好像与正常人，普通人只隔着一层暧昧的纱，那个驱动犯罪的扳机难以揣摩。那个晚上，霍尔登从一场未能如愿的欢爱中失魂，掉落进了自己才知晓的漩涡。

通常而言，那些成为连环杀手的人们都有着破碎的人生，而这三个研究者，却也各有各的破绽和焦虑，霍尔登一头撞进了自己的执念；搭档比尔-坦齐的孩子患有孤独症；而看似桀骜的教授温迪-卡尔纠结于遮蔽自己的同性恋身份，他们都努力掩藏着自己的秘密，把所有焦虑留在那间设在地下室的办公室外面。他们得各自寻找解救自己的方法，比尔-坦齐手中接连不断的香烟，温迪-卡尔在楼下洗衣房中默默喂养的小猫，都让他们得以短暂的喘息，而真正的主角霍尔登呢？似乎他只能向着漩涡的更深处游去，于他而言，暗处的诱惑大于所有世俗的乐趣。这过程当中，他也有过无法遏制的越界冲动，因为那位小学校长怪异的举止，他开始介入，最终，让对方以疑似恋童癖的污名被开除，而这一切毫无证据，只是来源于他多次采访连环杀手后总结出的某些经验和来自学校的闲言。这算是拯救，还是罪错？谁又有权利在一个人真的犯罪之前，就为他们定下刑罚？但如果你发现某个人的行为符合你对犯罪模型的一切研判，却只能眼睁睁等待着悲剧发生之后才能采取行动，谁又能承受这样的心理重压？ 这三个人处在一个暧昧的地带，接驳着光亮和黑暗，他们只能自己调试心理的阀门，不给黑暗吞噬，也不被光亮欺骗。

那是一个在飞机上可以尽情抽烟的年代，一个很多事情都尚未被命名的年代，一个人们还相信人心非黑即白的年代，霍尔登和他的两个搭档一起谨慎地为那一群凶残的杀手拼接心理模型，他试探着把那群人命名为sequence killer ——连续杀手，后来，一点点修正为如今广为人知的术语“连环杀手”，这个术语被偶然说出的瞬间，其实是历史性的瞬间。他们在那间没有窗户的地下室里，在低垂的屋顶和苍白的白炽灯管下面，在缭绕的烟草和不停的争吵之中，开创了一个时代。

（本文首发《北京青年报》）

看到有人评价《决战中途岛》：竟然拍出了战争之美。

“竟然”二字流露出评论者的“不可思议”，潜台词是：战争怎么可能是美的呢？但影片却拍出了它的美，太不可思议了！

是啊，战争怎么可能是美的呢？

它理应是残酷的、暴虐的，其残忍程度远非我们这些嚼着爆米花、吹着暖风的和平年代的看客们所能想象的。

正如克林特·伊斯特伍德导演的《父辈的旗帜》中，片头的那段独白：“每个人都自以为了解战争，特别是那些未经沙场的人们。”

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我也想陪一个人很久很久，但是那个人不要我了，我只能一个人走了。九饼和薄荷友情之上恋人未满，九饼的小心翼翼，一直陪着薄荷，我也想一直陪着那个人。不需要当做恋人，也不需要当做朋友，就当做家人吧，可以陪着你就行了，平常偶尔知道你过得很好就行了，有困难了再来找我，可惜啊，我们早已成了陌生人了。

前面几集还假正经，才第三集，就开始赤果果的《西部世界》了。

第二集就已经开始酝酿了。从集尾直接吊死几个人那个片断就开始了。原始暴力性。还有假正经。

第三集的科技化，改成冰箱洗衣机，加电器了。但还是跑不了的小皇片。皇恐暴片片，还有那么多水军，什么美剧之类的，替这些投资方，制片方，洗白的。看来韩剧日剧美剧，甚至是泰剧之类的这样的水军大场，真的是存在的。评论的角度和口风全是一致的。

你为什么不喜欢，你为什么不愿意。这样的电影谁会喜欢。而且还搞些古早的老“明星”出场。性的温情了就不是性，性的暴力了就不是性。披上温情的外衣，说着关系好，打着关系坏的实质。

治安官，法官，最大的特点就是，说得不算，由资本暴力说得算。对了还有一定要披上温情的外皮。

白白。小皇片。

“外星人真正的有与无对我来说不重要，但是你们的怀疑与想象对我很重要。一直以来我都觉得科幻影视作品对人的视觉与思维的震撼是一种享受。在生活之中一直以来都是以自己为中心来做人行事，日复一日。也不能说是麻木，只是大家都是这样，单纯的思想的旱季。然而在看科幻作品的时候，这种局限的视角就被打开了，就像是搭上了科幻作者的思维列车，能想他所想，看他所看，无不惊奇，无不感叹。打开了宇宙的窗，又拉下了人性的帘。 ”—— クララち

这故事发生在2063年，地球已经进入移民外太空时代，地球不适合居住，急需要寻求一个外星球移民，然后国际太空局就开始移民计划。国际太空局NSNA特派一位指挥员理查德负责这次的任务，这次任务至关人类以后繁衍后代，延续生命，就这样查理德和一批试管婴儿踏上了寻求另外一个“地球”旅途上。这一旅程一晃就是10年之后，不知道是不是太空生长速度快还是怎么地，影片中10年后的孩子已经长大成人了，他们也在过程中学习了各样知识和文化，但不包括性文化，还有暴力，战争，影片中孩子们是一个保护的状态，像温室里的小花，但同时他们的好奇心又是极其强烈，对任何事物都有疑问，不甘受到制度约束，做工具人受人摆布……后来蓝液停喝，人类的天性，强烈的，春天来了又到了动物交配的季节，然后又是开始觉醒思想啊，当他们知道为什么会导致有这种行为然后慢慢思想开始分裂分派了，然后像现在国家间斗争一样，谁站的队多人谁就有话语权，然后终少数人获胜了，到影片结束好像见到另一个地球”，直到这里我就不说完了，留给大家的自己看下这部影片。总得来说能让你思考下出生在太空是种什么体验？

看完《副本》之后我就飞快地写了这么一个安利！基本不涉及剧情剧透，但有些设定也许早已透露了故事走向……欢迎关注啊~单机真的太寂寞了_(:з」∠)_——我是正文的短小分割线——每个科幻世界里的故事都不一样。有的世界里，我们开始了超光速旅行，在星球之间跳跃，进行殖民、与外星人建交，将人类文明推向宇宙；有的世界里，我们研发电子机器人、制造克隆人，将人类的存亡交予新的物种。而在有的世界里，我们追求物种的起源，追求造物、追求永生，企图超越生命和死亡，成为自己的神。《副本》讲述的就是这样一个故事。人类的意识与数据对等，储存在脊椎上的堆栈中，能随时上传、备份、下载——人类就通过这种方式获得了永生；至少，人人都有永生的机会：前星际使者武·科瓦奇于250年后在一名联邦探员的身体里醒来。他受雇于富豪班克罗夫特，调查他上一次死亡的原因；显然这位富豪在死前忘记了备份：即使所有证据都表明，最合理的解释就是自杀，他也不愿意相信自己会做出这种事情——那是弱者才会做的事情。接下来的套路我们都熟悉。科瓦奇一定在调查过程中卷入了不知名的阴谋，然后发现自己不为人知的身份，无论敌人多么强大，他最后都一定完成了逆袭，让不义得到惩罚，让正义得到声张。当然如果《副本》仅仅只是这些的话，那么它也不值得众多观众的期待了。我尝试归纳了一些《副本》中肉眼可见的元素，通过对这些内容的整理和吸收，也许就不难找出那些令《副本》值得一看的原因了。「银翼杀手」式的画面风格赛博朋克是科幻小说的一个分支，以计算机和信息技术为主题，通常充满了秩序破坏、阶级矛盾、反乌托邦等要素。在这种风格中，即使科技发展到了一定的地步，人类的社会文明也不曾更加进步，反而由于技术的普及，导致管理的进行和法律的实施更加艰难；社会失去平衡，弱肉强食的丛林法则在这里是唯一准则——赛博朋克的天下，是钱和权的天下。《副本》的画面风格是典型的赛博朋克：绵延不绝的蒸汽，光怪陆离的投影，贫民街道的脏乱和云层之下的雨等等；《副本》也的确对《银翼杀手》进行了致敬；有许多场景，我们在两者中都能看到：「雪国列车」式的阶级冲突阶级冲突一直存在，不论是在现实里还是作品里。只不过作品往往喜欢夸大现实，阶级冲突就显得张扬而致命。在《雪国列车》中，贫穷和富裕的差距是末节车厢和首节车厢的差距，而在《副本》中，就是次级肉体和新鲜肉体的差距。到这个时候，不难看出人类的生命已经被物化了。我们常常列举金钱买不到的种种东西，在这里，金钱是绝对万能的——连健康和幸福，也在它的掌控之下。「源代码」式的意识构建《副本》中的虚拟现实意识构建类似于《源代码》中的技术：将人类意识转换成为电子信息，上载进入电脑系统，然后再在电脑中构建空间，就像是更完全版的虚拟现实。既然人类的意识都可以转换成为电子数据了，那么小小的虚拟现实也绝对不是什么问题。在意识空间中，你拥有一切感知，但那都不是真的，与现实世界中的一切毫无联系，即使你死去，只要数据还在，就可以随时载入重来。这无疑是一种享受和进阶，但也绝对是犯罪的另一种途径。「西部世界」式的价值观设定我们不尊重人工智能，不尊重机器人、克隆人、复制人，是因为我们认为他们不是真的人，不是「自然人」，只是数据，没有灵魂。所以泰瑞尔公司将连锁系列送上外星殖民地战场，德罗斯公司反复给同一类型设定不同故事背景。在《西部世界》的乐园中，因为接待不是人类，用之不尽，所以顾客可以肆意虐杀、玩弄；那么当人类也成为数据，可以无限重来时，我们与人工智能之间的差别，真的还存在吗？「中毒」式的情感困境《中毒》中，女主的丈夫和丈夫的弟弟一同车祸陷入昏迷，弟弟率先清醒，却告诉她他是他的丈夫。而在《副本》中，这种情况大概屡见不鲜。毕竟人类的肉体是可更换的，在无法读心的情况下，你永远也不知道你对面的那一具皮囊里装着的到底是谁——当你爱的人进入了他人的躯体，当你爱的人的躯体被其他人进入，你还会一如即往爱他吗？就如同一开始，七岁小女孩的父亲，能接受自己的女儿困在一个形容可恶的老妪身体里吗？「太空无垠」式的信仰和抗争只要有差距、有冲突，抗争就无处不在。而在一个强权至上的社会里，反抗的往往是底层人民：比如《太空无垠》中首先是火星殖民地，然后是小行星带人。《副本》中也有这样一群人，它的中心，也是这样的一个人。「发条橙」式的加害与被害《发条橙》里，曾经的加害者，最终被变成了受害者。如果说《发条橙》里被害者与加害者之间的关系与转变令人胆颤，那么《副本》里被害者与加害者之间的关系与转变则更加温和，引人深思。目前《副本》也只出了第一季（毕竟只有十集），但构建已经相对完善；故事情节完整，也给下一季留了足够的发展余地。虽然说算不上特别惊艳，但总而言之还是值得一看的(*^▽^*)

本以为法3喺系列之最差，估唔到法4仲差！！我睇到第5集真心忍唔住要嚟吐槽！

1、法4的讲故事能力，真喺差咗好多。先讲法1同法2剧情喺有高低起伏，工作同生活喺息息相关，角色性格分明。再对比法4剧情“紧凑”到9唔搭8，破案细节讲唔上马虎，早早就话你知凶手喺边个，个个主要角色性格差不多。工作同生活剪辑断层，人物好生硬…明明讲紧笑话都气氛沉重，睇咗4集就…emmmm…难以形容。套剧就为咗讲法证有几咁专业…然后凶手背后嘅故事？草草用几个画面解释，几个人结案陈词就over…What？！

法证：呢个指纹喺凶手嘅！（明明逻辑牵强）

警察：你就喺凶手！！你无得唔认啦！（明明无咩证据）

凶手：喺！我有做过！（白痴吗你？！人话喺你就认！！香港的凶手真单纯！）

2、演员选角好有问题，朱晨丽演戏真喺好尴尬，谭俊彦面瘫，最失望喺黄浩然眼神空洞，主角一直读台词，唯一好嘅喺换咗黄心颖，如果唔喺真喺更难受。演得自然嘅喺米雪，张文慈，谢雪心，李施嬅同埋啲配角！连凶手演得都自然过专业人员！唉！拿命！唔喺黑口黑面就等于专业噶。角色与角色之间嘅感情？真心表现唔到出嚟！！情侣（黄+郑）…果种相敬如宾…我尴尬到快进！

3、当角色喜怒哀乐唔明显，情节少咗七情六欲…套剧仲点会成功呢。

感觉TVB真喺越走越退步…

刚在香港看完

不要被电影清新的译名所欺骗，也不要被开头温馨的叙述所欺骗。这真的是一个很l恐怖的电影。看完之后我真的不理解香港为什么没把它列入十八禁。。。

总的来说，除去智商硬伤其它都很令人满意。

先说点不好的吧。

没错就是智商硬伤。不是站着说话不腰疼，做一个在宇航员职业的人，理智是一定要有的。至少队友之间不会在紧急情况下傻乎乎的争吵。电影中各个角色互相争吵，黑人大叔被凯文抓住手之后贱贱显然不能一时冲动冲进去，黑人大叔对凯文的莫名感情更是令人啼笑皆非。然而毕竟要剧情，还是冲进去了，但我希望看到的是一个不用靠智商漏洞也能推进剧情前进的好电影，这一点是我个人看这类电影所发现的通病。其次可能想要深化感情或者加强效果。。。？队友被凯文抓到之后一定要盯着队友尖叫个半天才想起来锁门或者逃跑......看着都愁人。最开始把放弃黑人老哥，什么毛病都没有了，凯文直接憋死。队员里总有一个冲动者看重情意看重生命而不顾全大局来推进剧情发展的愣头青。。。也是很无奈。总的来说我希望看到一个让观众找不到槽点，剧情合理的这类恐怖悬疑科幻片。

再说点好的。

演技没的说。贱贱和凯文独处的那段戏真的是扣人心弦，女二在外太空牺牲自我想把凯文困在外面的戏也足够精彩。再就是剧情。我很自然的想到鲁迅说"悲剧就是把美好的东西毁给人看"电影里一道道保护措施都是美好的希望，求生的希望。然后凯文一个个突破，宇航员再一点点分析想下一步的办法。剧情很紧凑，确实让人不敢有一刻放松。回到标题"异形"。life真的与异形很像，但又截然不同。同样的太空舱，异形主打的黑暗恐怖，life确是清一色的明亮，但恐怖感却丝毫不逊色。再谈到怪物方面，异形主打的恐怖外形毫无疑问，虽然也有进化，但一开始恐怖的形象就已经深入人心，能力也是超强。而凯文一开始可爱而充满温暖的形象甚至动摇了黑人老哥的内心，而之后的进化夜并没有走恐怖变态风格。主要是一步步从小的细节显示出凯文的进化与智商的增加，看起无懈可击的防御措施在凯文的进化下一点点被击破。再回到背景方面，这方面很重要。异形里怪物牛逼，人类也是6的飞起，各种未来感爆棚的武器让人眼花缭乱，还有各式飞艇。而life 里的人类武器很接地气，贱贱用的喷射火炮有燃料，人类的装甲也不是无懈可击。而结尾变化不断，一开始我以为会同归于尽，之后猜想波斯猴子和凯文同归于尽女二成为英雄，最后没想到确实这样的结果，也算意料之外情理之中，前面对凯文的智商之高的提现确实不少。life与alien 看似类似，但实则有很大不同。试想一下alien 故事的2d版和3d版会有多大的不同，而life呢。

自己挖的剧透坑，我再来讲讲剧情吧。

正如我前面所说，电影的开头真的很温馨，也正是这种温馨使后来的灾难爆发更有看点。开头是各种远镜头，俯瞰美丽的地球，展示宇航员之间的游戏，与地球视频联络，甚至还有亚洲老哥的孩子出生直播。。。然后直到完成了与地球外第一个生命体的接触。。。灾难开始了。

Flag从电击不成功就应该算是立好了。然后黑人老哥怒送一手，不出意外的有个愣头青意气用事的冲动小哥。。。果然是贱贱扮演。然后一换一，贱贱被凯文口爆，黑人老哥被接送了回去。这一段算是蛮刺激的戏了。贱贱与凯文在密室里一对一发现的戏份真的很刺激，明明知道进度条还早着，贱贱一定会挂掉，但还是看的提心吊胆。大战中使用的武器也没有过于神棍，比较满意的一段。(真的心疼贱贱)(还有凯文突破橡胶手套的那段记录也非常有趣，凯文的高智商已经可见一斑)

不出意料，实验室没能困住凯文。大家开始一步步隔离。在紧接着我印象较深且蛮有趣的剧情应该就是女二外太空大战凯文的那段了。一对一的斗智斗勇很刺激，个人觉得波斯猴子有点崩坏。。。没控制好情绪，和我之前说的一样，放宇航员首先要有强大的意志，就算同伴要挂掉也不能丧失理智，而是去寻找最优的解决办法。扭闸门的那一段也很有紧迫感，算是一大看点。(一开始我竟然以为以为头罩里的液体是凯文生殖了来着2333)

再扯一点深刻的。中间有对白或许是在深化主题？男女主讨论说凯文也是在求生存。划重点。。。(大雾)其实每个物种不都是这样的吗，适者生存。水里的鱼儿看到我们下海捕捞他们的时候怕是和我们看到凯文有一样的感触吧。

啊啊啊实在想不起来了，还有assignment和辩论要准备，不更了！

总的来说还是十分推荐的！

Personally speaking

只代表个人意见与自己的看法

第一次写这么长，因为这电影实在太棒，希望大家轻喷我。(如果真的有人会读的话)