我挺喜欢罗永浩老师说的“大局观” 。看待一些事情 置身事外 看得才更清晰 不要非把自己放在一个立场上 就只是欣赏和包容,才能真正认识和理解。燕云台就是讲述了在草原上的一个民族,他们生存在草原上 放马牡羊,他们希望自己坚强如铁,希望自己能生存下来。他们也经历战争,也被改变和发展,在你的角度是坏人,而对于他们来讲 就是做着自己认为该做的事儿。人们能不能多点包容
我挺喜欢罗永浩老师说的“大局观” 。看待一些事情 置身事外 看得才更清晰 不要非把自己放在一个立场上 就只是欣赏和包容,才能真正认识和理解。燕云台就是讲述了在草原上的一个民族,他们生存在草原上 放马牡羊,他们希望自己坚强如铁,希望自己能生存下来。他们也经历战争,也被改变和发展,在你的角度是坏人,而对于他们来讲 就是做着自己认为该做的事儿。人们能不能多点包容多点理解。喜欢燕云台,想要听这个故事,了解那个文化。继续追剧了……
可能是年纪大了的缘故,看电影的时候总是更偏爱能讲好故事的那一种。
本片缺点明显,优点也明显。
用力过度是现在很多影片都犯的通病,这里我没加“国产”二字,因为这个毛病不是国产片的专利。就如同某种疾病全球都有,只是某一个国家犯病的多了,你就说这是这个国家专有疾病,不贴切。
在喜剧情节设计方面,大多数想讲故事的导演,总在忧心故事过程中观众太无聊,而“贴心”的去加
可能是年纪大了的缘故,看电影的时候总是更偏爱能讲好故事的那一种。
本片缺点明显,优点也明显。
用力过度是现在很多影片都犯的通病,这里我没加“国产”二字,因为这个毛病不是国产片的专利。就如同某种疾病全球都有,只是某一个国家犯病的多了,你就说这是这个国家专有疾病,不贴切。
在喜剧情节设计方面,大多数想讲故事的导演,总在忧心故事过程中观众太无聊,而“贴心”的去加入一些俗套的、充满借鉴意味的、甚至没有道理没有意义,只为了搞笑而搞笑的情节。这些情节既不能表现人物特点,又不能推动情节发展。很容易引起观众的反感。本片即有此病,喜剧部分并不出彩,而且每次观众刚要沉浸于喜剧的时候,又放出一段音乐强行抒情,搞得人不知所云。
但同时它的优势也是非常明显的,除去一些粗枝烂叶以后,留下的整个故事情节,干净、温暖又感人。
这种情绪是会在电影结束之后,当那些无谓的情节都淡去之后,依然时不时触碰人的心弦,让人在某个午后,突然间涌上心头的温暖。这也是电影的艺术性吧,人的一生太短暂了,如果能通过电影,看到这世界横向与纵向间其他的人生,我想也会增加生命的厚度。
后来我又想到,如果换一种形式,假如没有那些喜剧情节呢?
就只是哥哥带着一个智力有缺陷却十分信任他、爱着他的弟弟,开着车在一路风景的公路上奔行。就只是寻找和得到,就只是不懂付出到感恩生活。
这辈子我拥有的不多,我拥有的记忆不多,但都给了那个对我笑得甜甜的女孩。我拥有的爱不多,但都给了那个嘴上总是怼我,但我知道是世界上我唯一的哥哥。
人啊,有时候就只能往前看,因为身后的烟尘太大,眼泪会止不住的。
喜欢男孩肉肉的脸颊,星星一般蕴满泪珠儿的双眸……犹如一位天使。
温情与残忍,自然与现实,生命与死亡,单纯与复杂,勇气与无畏……无论对于任何形式的生命体内,一直交缠在电影时光里。
结局比较符合观者的心愿。
但现实社会中,太难了……
呼吁:尊重与热爱大自然中的每一种狂野生命!
…………
喜欢男孩肉肉的脸颊,星星一般蕴满泪珠儿的双眸……犹如一位天使。
温情与残忍,自然与现实,生命与死亡,单纯与复杂,勇气与无畏……无论对于任何形式的生命体内,一直交缠在电影时光里。
结局比较符合观者的心愿。
但现实社会中,太难了……
呼吁:尊重与热爱大自然中的每一种狂野生命!
…………
蒂娜·菲在这部影片里把女人独特的洞察力和感知力表现得恰到好处,成功地为女性做了代言人,同时也让男性观众感知到了女性的坚强、睿智、短见、迷茫和柔弱。蒂娜扮演的金的骨子里总有种不安分的因素,如果不把这股子劲使完,她是不会罢休的。上帝眷顾了这个女人,看似坎坷的阿富汗经历,实际上上帝一步一步地因材施教,总是在最恰当的时机给予金最恰当的事件,让她使完自己的洪荒之力的同时,真正认识自己。在报道过程中,车
蒂娜·菲在这部影片里把女人独特的洞察力和感知力表现得恰到好处,成功地为女性做了代言人,同时也让男性观众感知到了女性的坚强、睿智、短见、迷茫和柔弱。蒂娜扮演的金的骨子里总有种不安分的因素,如果不把这股子劲使完,她是不会罢休的。上帝眷顾了这个女人,看似坎坷的阿富汗经历,实际上上帝一步一步地因材施教,总是在最恰当的时机给予金最恰当的事件,让她使完自己的洪荒之力的同时,真正认识自己。在报道过程中,车队遭受反抗不对的袭击,她毫不犹豫地端着摄像机冲上去拍摄,在危机四伏的坎大哈,男人们都坐在车里,她端着摄像机大胆地去拍摄处决电视机的现场,都显示出了她的过人力量。于是,当对平庸的幕后报道生活积怨达到一定程度的时候,上帝让她在例行单车健身的时候,眼看着令她羡慕的战地记者的报道,并加给了她恰到好处的一击,就想把一棵树看到差不多的时候,上帝轻轻地点了金一下,金赶紧决定前往阿富汗去做战地记者,一股“去他的”的态度油然而生,完美地呼应了影片题目What The F的用意。上帝的设计简直太精妙了,先大张旗鼓的让金见识见识淫乱疯狂的战地记者圈,给她个下马威,毁她三观。在她打退堂鼓的时候,中断和男友的网络通话,还特意为她的房间窗下的院子里安排了一对经常缠绵的狗,逼着金适应这里的生活,好让她有机会展示自己强大的潜力,否则,如果就这么按原计划三个月就回去的话,总有一天,金还会因为这次没尽兴而后悔。金的潜力除了勇敢之外,还有过人的胆识和智慧,因此她征服了霍兰内克将军,检察长阿里,同时也伤害了她的贴身翻译法希姆。这三者的反馈,很明确地告诉了观众,这个非同寻常的女人能上天,她的能力甚至超过很多男人。然而影片中又以随时出现的小细节来提醒观众金的女人属性,因为是女人,她更了解故意破坏水井的阿拉伯女人;因为是女人,她还是要让全是男人的车队不断地为她停车让她解手;因为是女人,她最后不得不承认她永远不可能像伊恩以及许多战地记者圈里的人们那样过一种没有深度感情,及时行乐的生活。上帝同是女性的明星战地记者谭雅这位老司机,带领她经历淫乱的记者圈,甚至给金灌输她的那套意识形态。但却始终保护着她的道德洁净。上帝用男友的背叛考验她的道德程度;送来了伊恩在她事业困难的时候温暖她,同时也让她认清战地记者圈的感情的真面目。正是在经历了这些之后,金保住了道德底线,她谈了场感情,而不是淫乱;她打心眼里觉得谭雅唯利是图,对他人的生命麻木不仁的态度恶心;最后,她更加确定地认识到,自己是个女人。这一切的设计堪称完美,阿富汗之行并没有塑造一个全新的金,而是让金爽了一把,并认识了自己。我们此时想要的东西并不一定就是最适合自己的,当求问上帝满足我们愿望的时候,我们这被困在有限的时空里的人怎么可能知道什么才是真正适合我们的呢。只有万有的创造者,垂看全部时间的上帝才能知道。不经历这么精心的设计,金又怎么会认识到,原来真正适合她的生活,上帝早就赐给了她。出来混,迟早是要还的。仅作为战地记者,不管她多小心,多么用道德行事,还是会有人因为她的工作而受伤,她的翻译法希姆选择了全身而退,而可怜的士兵嘉福林则没那么幸运,他被炸飞了双腿。金虽然做出了重大的决定,放弃所有的前线事业返回美国,但她终究要准备背着责备度过良心不安的安逸生活。然而,影片里给予观众的希望是那么的合理,力量是那么的恰当。上帝竟然赐给了金一个金盆,在金拜访嘉福林,准备谢罪的时候,嘉福林竟然能够积极地面对未来,看淡过去,不去计较自己不好的现状,不用愤怒和怨恨填充自己的生活。嘉福林不仅没有责备敢来受责罚的金,而且他展现给金的幸福的生活景象,让金完全没有了担忧,让她能够如释重负,真正地重新开始。就像勿入黑社会的千千万万的大哥小弟,有多少人能全身而退?
-之前因为时间问题还想着出一场点映票,现在觉得二刷还是十分有必要的。
-如果说原著是让所有人陷入痛苦的纠结中走不出来然后戛然而止,苏有朋这部国产版则在影片的结尾,让所有人都找到了情理之中的出路。
-值得一提的是本片的BGM,舒缓细致,很有一种娓娓道来的味道。
-说说这个故事。
有东野圭吾的原著的框架打底,整部电影剧本脉络非常完整,细节之处可谓
-之前因为时间问题还想着出一场点映票,现在觉得二刷还是十分有必要的。
-如果说原著是让所有人陷入痛苦的纠结中走不出来然后戛然而止,苏有朋这部国产版则在影片的结尾,让所有人都找到了情理之中的出路。
-值得一提的是本片的BGM,舒缓细致,很有一种娓娓道来的味道。
-说说这个故事。
有东野圭吾的原著的框架打底,整部电影剧本脉络非常完整,细节之处可谓十分用心,本土化程度之高,对不了解这个故事的观众来说,基本上等同于在中国大陆某城市发生的故事。悬疑推理上虽有改编,但基本通顺,没有特别大的逻辑漏洞,新添加的某一个关键证据很自然,侧面反映了唐川教授思维的敏捷与严密。
作为一个演员转型作导演的第二部作品,苏有朋绝对交出了一份超出合格水准以上,甚至趋于优秀的答卷。虽然某一些镜头的切换,场与场之间的过渡还稍显青涩与生硬,但偏冷感的画面和偏文艺的构图勾勒出整部电影的基调,导演的个人风格已初露端倪。那片顺水向下的叶子穿插在石鸿和唐川的对话中,又美又富有深意;结尾处光影的运用尤为让人印象深刻,一明一暗的对比,唐川教授作为整部戏的灵魂带领我们从悲伤绝望无可奈何到那一处也许能够释怀的光亮,观众无处发泄的情感终于找到了一个缓冲地带,不用像洪水般涌出而淹没理智,而是化作涓涓细流引发一系列反思。
-再说表演。
我一直认为【有】和【无】是一眼就能看出的,在【有】的基础上才能探讨,才能撕X,才能见仁见智。
林心如还挺让我惊讶的。面对危险那种深切的恐惧我从她的眼神中get了,一名母亲为了保护女儿能做到什么程度,不知道是不是因为演员自己也有了小孩所以特别感同身受,动手那一刻有一种绝望的凶狠。
张鲁一的石泓。从原著的角度来说,这是一个情感起伏明显,会让人产生巨大共鸣的爆款角色,基本上谁演谁就是目光聚焦点;从日版的角度来说,堤真一绝对珠玉在前,综合各方网评已经被推上神坛,不过我并没有看过日版,此处不做过多评价;总的说来表演难度属于上手容易精通难。张鲁一向观众呈现出了一个合格的石鸿,很喜欢他和唐川在一起交流的戏份,个中眼神表情很自然很细腻,不是一眼就能看透的那种,有让人深度挖掘的欲望。但个人感觉有一些片段的表演过于阴鸷了,看过之后感觉背脊发凉,结尾处确实欠缺一个情感的爆发,但有可能是导演为了区别于日版的有意为之。在正式看片之前我看过网上的一些评价,认为张鲁一的表演有些太戏剧化,too dramatic,看过正片之后我并不认同,个人感觉还是比较自然流畅的。
王凯的唐川。
先淡开说一句其他的,演员如何表演本身比较平和的人物。有两个极端,一个是非常夸张的做表情,一眼就能看出的假到爆的零演技表演,举个例子,我个人非常谜之喜欢的演员高伟光在《翻译官》中饰演的高家明,就奉献了这样炸裂般的搞笑演技,虽然这个角色承包了我所有的笑点;另一个是无论在什么情境下都面无表情,面如冰霜、眼如死灰,以此表现人物的高冷、沉静,你现在想到了谁的表演,那谁就是我要举的例子。即使拿捏好分寸也会处于中庸,很普通很没有记忆点。
唐川就是一个在剧情设置中比较平和的人物,而王凯在细节表演的把控上堪称完美,使这个在原著中非常扁平的形象在这个国产版嫌疑人中立起来了,举手投足的干练塑造出教授的精英形象,声调语气的高亢能看出他的自信与骄傲,重遇旧友后的喜悦和欣慰,发现真相后在情理法中的纠结与困惑。大荧幕尤其能突显演员的表演细节,王凯以前在小荧幕上被忽略的、一闪而过的细节表演,在大荧幕前会带给观众以几何倍数放大的震撼。值得一提的是,在苏有朋导演这个版本的电影中,唐川不再是一个高高在上处于神坛的破案机器,特意为唐川增添的一些情节表达出了导演的温情,爆发的戏尾也落在了唐川身上,他的眼泪疏导观众的情绪,也是导演的态度。
【石泓说,不是走出去,而是走下去。】
遇到唐川之前,他自信这道自己设计的题无人能解,警察一步步走向光明的死胡同,自己则带着陈婧母女从暗巷小道通往唯一出口。
可是唐川出现了,这是一个来自他的过去,一眼就能看懂他的人,带着学生时代两人共有的意气风发向他问好。
多年前的惺惺相惜,现如今的失而复得,真好。
然后唐川提起了隔壁邻居的案子,层层的惊喜如涟漪淡开,涌出悲伤。
不是没有路了,而是能走下去的,唯有献身。
流水中的落叶,旋转着旋转着,还是顺流而下了。
【唐川说,如果真相会令所有人都痛苦,那么找寻真相的意义又是什么。】
唐川是一个非常温暖的天才,对整个世界报之以真诚。
会对好友买的早餐窝心一笑,
会对街边的乞丐有所施舍,
会对琳琅的套餐图片笑着说看起来都很好吃,
会对多年不见的老友热情相待,打破隔阂,在家吃饭,
甚至回想起唐川的我,也是嘴角带笑。
可是最后选择了真相的唐川没入黑暗中了。
两人的比赛,谁是赢家?
最终唐川失去了老友,石泓没能保护想要保护的人。
感谢片尾的神来一笔,仿佛多年后,还能彻夜畅谈,伸个懒腰,推开门,然后走进阳光中。
-手空白,心清白。
还不错,故事挺有意思,剧情编排也挺好,取景漂亮,演员情感自然流露,每个人的内心都比较善良,古天乐好帅,出口成章的心灵鸡汤让剧情增色不少,郭采洁的表演也出彩,用一种小小的细腻表达出来,特别的亲和,爱情故事略有虐心,不过好在最后结局圆满,看得人心中温暖!总体是一种治愈系的作品,挺好看!
还不错,故事挺有意思,剧情编排也挺好,取景漂亮,演员情感自然流露,每个人的内心都比较善良,古天乐好帅,出口成章的心灵鸡汤让剧情增色不少,郭采洁的表演也出彩,用一种小小的细腻表达出来,特别的亲和,爱情故事略有虐心,不过好在最后结局圆满,看得人心中温暖!总体是一种治愈系的作品,挺好看!
文/沈先生
就算是在条件恶劣的沙漠,也有罪恶的花生长。
体面的电视节目上,女主持人气质出众,谈吐自如,自信大方,再加上修长的大腿,观众很难不喜欢,这种灯光下的出挑表演,让女孩子们也是心醉神迷。
凡事都是有代价的,最笨拙的方式就是勤修苦练,从口才、
文/沈先生
就算是在条件恶劣的沙漠,也有罪恶的花生长。
体面的电视节目上,女主持人气质出众,谈吐自如,自信大方,再加上修长的大腿,观众很难不喜欢,这种灯光下的出挑表演,让女孩子们也是心醉神迷。
凡事都是有代价的,最笨拙的方式就是勤修苦练,从口才、学识、装扮上样样精雕细琢,又在平常工作中谨小慎微,比人多想一步,这样才有可能脱颖而出;最取巧的方式大概就是走进老板的办公室,跪下膝盖,做一些取悦肥胖老板的事情。
笨拙的方式,过程很痛苦。
取巧的方式,也很难堪。
两者虽然不能在大雅之堂上不能相提并论,但是说起来,都需要一些天赋和隐忍。譬如说学习的天赋,貌美的天赋,等待的隐忍和屈辱的隐忍。
电影《爆炸新闻》显然将两者结合,王牌主持人格雷琴在拒绝上司罗杰的暗示后,先是被调动“二垒”的岗位,接着被炒掉鱿鱼,她申诉无果,只能提起起诉。
而她原来的助手Kayla,却是野心勃勃,对福克斯女主播的位置垂涎已久,肥胖的罗杰自然有做主播的入场券,代价就是撩起短裙来,高一点,再高一点,跪下,头低一点,再低一点,没有人知道那个房间里发生了什么,也没人知道到底有多少女主播进去过这个房间。
但是大家都心知肚明,一切都发生过,身边的人甚至有想削尖了脑袋,能进入那个房间,去伺候那团肥肉,毕竟大佬的精力也是有限的,并不是能够普惠众生人人平等。
当窗户纸被捅破,丑闻顺着缝隙蔓延,权势的一方依旧不晓得悔改,害怕,倒是表现得气势汹汹理直气壮。他们有最强壮的律师团,也有掌握员工命脉的工作岗位,他们也有名人朋友去发声。就如国内知名律师猥亵事件一样,沸沸扬扬以后,并未尘埃落定,各种版本的故事,又涉及到背后的调解,暗箱中的磋商,罪恶可以用金钱来焚烧殆尽。
就算是当家主持人梅根也左右为难,她的公寓账单,名声地位,以及下属的工作,都有可能受到波及,面对着Kayla的质问,她也语塞,为什么当时自己没提出来,让罗杰还这么堕落,张开獠牙把其他无辜的人拖进漩涡。年轻人的世界里只有对和错,Kayla把一部分过错归咎于梅根,但是她自己的膨胀欲望,把灵魂泯灭,她只能在事后自责,而她其实有得选。
在面临诱惑的时候,其实每个人都有得选,屈从和离开,都需要代价。这就像奴隶时代,屈从意味着施压者给你某个“耻辱的烙印”,离开就意味着调岗、失业,怕吗?有些人怕,有些人则不怕。
譬如电影里的梅根,她的选择就是拒绝且离开,但是她的自信和天赋,让她依旧能有一席之地,其他屈从的人呢?无非在选择的左右摇摆中迷失了自我,怨别人,倒是不如怨自己吧。
万恶来源于欲望,无论是性欲、还是名利之欲,人类开化以来,就有许多人钻不破,在网里面肆意撒欢,前赴后继的人一团团一簇簇,肉碰着肉,互相交易,他们一边谴责一边咒骂,一边享受交易带来的福利,时间久了,他们也迷失了自我,也形成了罪恶的联盟。
谁来打破这个宁静,就要谁好看,那些要支持罗杰的人,他们惴惴不安,对公理正义毫无兴趣,甚至那些被潜规则的女主播们,也是不希望公开露面指正。而罗杰呢,更是有恃无恐,直到格雷琴祭出杀手锏,长达一年时间的录音。
罪恶土壤滋生的花也是罪恶的,可是一旦罪恶的触手无所遮拦,妄想吞并一切,那显然就是搬石头砸自己的脚。他快活了一辈子,是该付出代价了。
这部《塔尔萨之王》是史泰龙的小银幕处女秀。
相信不少人都为能在小银幕上看到这位传奇动作巨星感到惊讶。
这部《塔尔萨之王》是史泰龙的小银幕处女秀。
相信不少人都为能在小银幕上看到这位传奇动作巨星感到惊讶。
坚持看完前五集你就上头了,相信我,第三集开始我就已经内心疯狂OS,好土但是欲罢不能哈哈哈哈哈,上头,真的上头。
说正经的,这是目前看过的世人说男主傻,但是男主演的不是智障的角色了。怎么说呢,他前期演出了一个“平庸,真诚,正常”的人的感觉,而不是之前那些电视剧里演的一个“傻子”的感觉了,那些傻子就是傻的让人感觉
坚持看完前五集你就上头了,相信我,第三集开始我就已经内心疯狂OS,好土但是欲罢不能哈哈哈哈哈,上头,真的上头。
说正经的,这是目前看过的世人说男主傻,但是男主演的不是智障的角色了。怎么说呢,他前期演出了一个“平庸,真诚,正常”的人的感觉,而不是之前那些电视剧里演的一个“傻子”的感觉了,那些傻子就是傻的让人感觉不适,为了傻而傻。这个男主演的就是一个普通的,不爱强出头的普通的人的感觉。没有用力过猛,还意外的觉得不错。
而女主前期有点用力过猛,但是后面慢慢的开始恢复正常了。
而且男女主看习惯了居然让我渐渐适应了他们的颜值,觉得还挺好看的,哈哈哈哈哈哈
《蓝色骨头》上映第六天,全国票房累计348万。从上映第一天12%的排片率,下降到了今天的1.87%。电影院很现实,他们要挣钱,挣很多很多的钱,他们发现《银河护卫队》的上座率比《蓝色骨头》高多了。所以,排片越来越少。观众也很现实,好不容易约会和放松,当然选择3D大片,看着爆炸和打斗的大场面,不用费脑子的剧情,看完开开心心吃饭或者开房。崔健的歌里,好多的金句。这部电影里,好多的台词也完全不输韩寒
《蓝色骨头》上映第六天,全国票房累计348万。从上映第一天12%的排片率,下降到了今天的1.87%。电影院很现实,他们要挣钱,挣很多很多的钱,他们发现《银河护卫队》的上座率比《蓝色骨头》高多了。所以,排片越来越少。观众也很现实,好不容易约会和放松,当然选择3D大片,看着爆炸和打斗的大场面,不用费脑子的剧情,看完开开心心吃饭或者开房。崔健的歌里,好多的金句。这部电影里,好多的台词也完全不输韩寒的《后会无期》。但是电影还是受到了一些指责和质疑。缺少文艺片应该有的踏实叙事,多线条讲故事,搞的混乱不堪。如果单独把施堰萍、陈东以及孙洪三个人文革时期文工团的三角恋展现出来,再完整的去讲钟华和萌萌的故事,会舒服很多。结果被剪辑得乱七八糟,观看的时候,就好比在做爱:前戏、进入、加速,马上就要来高潮,突然身子底下的人把你推开,喊了声“我去上厕所,我让我妹妹过来,你们继续啊,不过我一会儿随时还回来,看我蹲厕所要蹲多长时间,到时候,再把我妹妹踹开,不过我今天拉肚子,要是还要去厕所,我妹妹再过来”。任何人都会被折磨得阳痿。无论你有多爱崔健。但是我依然爱这部电影。依然钟情于施堰萍、陈东以及孙洪三个人的三角恋。作为一个腐女,我认为没有比同性恋再美好的相爱了。有一场戏,孙洪叫陈东起床,他坐在床边,陈东坐起来,俩人打闹了两下,如果我是他们,一定幸福得都化掉了。后来,施堰萍爱陈东,她问陈东:他爱的是你,你爱的是谁?之后两个人做爱,第二天因为那首《迷失的季节》三个人受到审查。孙洪被送上火车,施堰萍被送回老家,唯有陈东下落不明,电影里没有做任何的交代。后来我在想,陈东应该是留在了文工团。他出卖了她,他也出卖了他,在前途面前,爱着自己的男人,自己爱着的女人,屁都不是。崔健的歌曲《蓝色骨头》里的几句词我特别喜欢:哥儿们之间谈论爱情认真也是假的只有在姑娘面前动感情才叫算是真的当你真的爱的时候理论都是虚的只有分手的时候疼痛才是实的崔健的歌以及电影里,展现了太多的真实,我们能从这种真实中映照出自己的虚伪。我想,在上映之前,一定有和我一样现实的人,劝他线性叙事,劝他把电影改个名字。如果电影叫《他爱他,他爱她》或者叫《摇滚不死,快感不息》,哪怕叫《鱼鸟之恋》或者《迷失的季节》,都应该能有更好的票房。但是崔健不像我们这种俗人,向生活妥协,向钱低头。所以,人家好几十年了,一直是摇滚教父。
本人很喜欢这部剧,感觉很甜!剧情也挺不错的!男主有喜欢他的女配,女主也有喜欢她的男配,虽然各有情敌,但也是这两人的“推波助澜”才让男女主更清楚的认识到自己的心意,从而在一起!在一起之后也很甜,超喜欢的!而且个人觉得宋伊人和邓超元很搭!邓超元很帅,宋伊人笑起来的两个小梨涡好可爱啊??看了两遍!推荐给喜欢看校园甜剧的你们!
本人很喜欢这部剧,感觉很甜!剧情也挺不错的!男主有喜欢他的女配,女主也有喜欢她的男配,虽然各有情敌,但也是这两人的“推波助澜”才让男女主更清楚的认识到自己的心意,从而在一起!在一起之后也很甜,超喜欢的!而且个人觉得宋伊人和邓超元很搭!邓超元很帅,宋伊人笑起来的两个小梨涡好可爱啊??看了两遍!推荐给喜欢看校园甜剧的你们!
在此番官宣王小利不再是乡村爱情13中的刘能唯一扮演者后,一直暗戳戳追着乡爱的歌手李荣浩无法接受这个结果,在微博里说:刘能换人演了,爷青结。
在此番官宣王小利不再是乡村爱情13中的刘能唯一扮演者后,一直暗戳戳追着乡爱的歌手李荣浩无法接受这个结果,在微博里说:刘能换人演了,爷青结。
抖音上偶然刷到这部片子的解说,让我想起曾经在布拖扶贫的日子,房屋真是一模一样。
作为从小在大凉山长大的孩子,我一直认为自己是吃过苦的人,小时候住过高山上爷爷的石头房子,帮他放过羊,已然觉得是我一生引以为傲的能吃苦的标榜。
直到我大学毕业参加了工作,在布拖县民政局,我们去到最贫苦的孤儿家里调查,那一瞬间才让我觉得整个认知被颠覆。我才明白,小时候爷爷的石头房子,已然是深山
抖音上偶然刷到这部片子的解说,让我想起曾经在布拖扶贫的日子,房屋真是一模一样。
作为从小在大凉山长大的孩子,我一直认为自己是吃过苦的人,小时候住过高山上爷爷的石头房子,帮他放过羊,已然觉得是我一生引以为傲的能吃苦的标榜。
直到我大学毕业参加了工作,在布拖县民政局,我们去到最贫苦的孤儿家里调查,那一瞬间才让我觉得整个认知被颠覆。我才明白,小时候爷爷的石头房子,已然是深山农村里的“豪宅”了,我对贫穷的认知,竟然这么浅薄。。。
一模一样的泥巴房子,甚至半个屋顶已经被暴风雨掀翻了。失去父母双亲的孩子,小小的姐姐背着更小的弟弟,蜷缩在玉米杆铺的房屋角落。和他们一起的,是政府才发放的一只小羊羔,在这种时候,人和养抱在一起睡觉,他们一样珍贵。姐姐就和纪录片的英子一样,在亲戚家混口饭吃,帮忙做些零工换几个土豆,他们活着仅仅就是为了活着而已。饱受亲戚欺凌,我们作为民政局的人,接他们去福利院生活。
感谢脱贫攻坚,没有经历过的人,也许根本无法明白,它有多伟大,挽救了多少我们看不见的贫穷。
前事不忘,后事之师。
农村需要被关注。世界不是只有中产眼里的商场和公园,农村也不需要作秀式一掠而过的慈善。
贫穷需要被铭记。知耻而后勇,三区三州的人脱贫之后,铭记曾经的贫穷下的坚韧,才能不被搬迁后的花花世界所迷惑。
相信我们的国家会越来越好