就好像在回味着八十年代的辉煌,每一帧都布满灰尘和破旧老爷车。老梅浑身上下都充满着一股饱经沧桑的硬汉气息,好像一匹年老的孤狼在咆哮。尽管影片质量只能说是中规中矩,千篇一律的营救片,但每次当老梅骑着老哈雷出现在画面中心时,我心里总会一阵狂欢。
极简洁干脆,毫无拖泥带水,叙事的张力如此紧凑出色,甚至很难暂停去WC,从故事的层次来说,这绝对是很成功的电影,既有着浓重的西部片色彩,又不乏恰
就好像在回味着八十年代的辉煌,每一帧都布满灰尘和破旧老爷车。老梅浑身上下都充满着一股饱经沧桑的硬汉气息,好像一匹年老的孤狼在咆哮。尽管影片质量只能说是中规中矩,千篇一律的营救片,但每次当老梅骑着老哈雷出现在画面中心时,我心里总会一阵狂欢。
极简洁干脆,毫无拖泥带水,叙事的张力如此紧凑出色,甚至很难暂停去WC,从故事的层次来说,这绝对是很成功的电影,既有着浓重的西部片色彩,又不乏恰到好处的真实可信度。
中规中矩的惊悚片,沧桑老父营救白痴女儿的故事,大部分场景都在偏远小镇,让电影有了一种复古怀旧的味道,父女间的相处,鸡汤式的对话,构成冲突的点,都老套无新,还好追车的动作场面够带感,梅尔·吉布森潦倒邋遢的形象骑着哈雷机车,让人一阵喜悦,这是致敬更是追忆,回忆并且重温属于他的电影年代
《后来的我们》评价毁誉参半,仔细想想最打动我的并非前任情结,或北漂奋斗史,而是那不断回归又一直在远离的故乡。人们在讨论见清和小晓的时候,往往给的标签是创业者、初恋、贫贱时相伴的人,却忘记了他们是老乡的身份。这个设定,遥远的北方小镇的家乡,父亲的年夜饭,以及《回家过年》的原作标题,其实并非爱情主线的佐料,而是这部电影想表达的情绪的非常重要的背景。
电影中的开端就是两个人在春节回家的
《后来的我们》评价毁誉参半,仔细想想最打动我的并非前任情结,或北漂奋斗史,而是那不断回归又一直在远离的故乡。人们在讨论见清和小晓的时候,往往给的标签是创业者、初恋、贫贱时相伴的人,却忘记了他们是老乡的身份。这个设定,遥远的北方小镇的家乡,父亲的年夜饭,以及《回家过年》的原作标题,其实并非爱情主线的佐料,而是这部电影想表达的情绪的非常重要的背景。
电影中的开端就是两个人在春节回家的火车上相识,小晓在拥挤的火车上遇见见清和他的一干同学,打牌喝方便面汤。这是整部电影几乎最有烟火气也离真实最近的地方(还有一处是他们在冬日的北京等不到公交车,又舍不得打车的晚上)。多少年前的我们曾经多少次在绿皮车的硬座上颠簸一整晚回家,热热闹闹的一群人并不觉得难熬,车在寒风呼啸中穿过沉默的平原,我们挤在一起打牌、吃东西、听老罗的段子、在午夜来临后回忆高中一起哭一起笑的时光、盖着蓝色的外套沉沉的睡着,一睁眼,就回到了亲爱的家。
大概是对于家的渴望那么强烈,所以即使是硬座也不会觉得疲惫,反而内心充满了兴奋和欢喜。那时候每个假期回家都是大件事,还没出火车站就急急地发短信宣告,行程满得需要分上中下好多场,从第一日排到最后一日,有那么多朋友要见,那么多牌要打。就仿佛电影里第一年的年夜饭,热热闹闹一大桌子的人,只有坐在其中才有“回来了”的妥帖感。
特别特别喜欢小晓放爆竹在见清家饭店门口偶遇的桥段,以前喜欢听周华健“我们都在这个城市里面,却没有再见面,却只和陌生人擦肩。”在北京这样大到虚无的城中是不会有偶遇的,在家乡却可以,即使在大连这样并不算小的城市,从当年上学时在大楼梯上碰到,到后来在青泥洼桥的二路车站,或者百年城上面的游戏厅,如今再想起这样的偶遇总会觉得仿佛是自己的臆想,却会真真实实的发生。
在漫天的花火和沉默的江水前,他们大声喊,以后要“衣锦还乡”!最开始时不知为什么,总是笃定自己有一天会回来的,和所爱的朋友生活在一起,聊聊别去的日子仿佛一段冒险故事。
电影里的家,在不知不觉中渐渐褪色和远离,从最开始急急的排除万难走回家,到后来因为不可抗力的拘留无法回家,再到之后因为拮据和忙碌胡乱找借口不再回来。故乡的意味对小晓而言远比见清要重,她会在已经没有亲人的情况下执着地挤春运回家,会在明明现实一团糟的情况下在年夜饭上大撒其谎报平安,会帮父亲默默的收拾东西带粘豆包回来。而见清慢慢地不再在乎这一切,他会开始嫌弃拮据的家是桎梏自己发展的原罪,会对日渐年迈老眼昏花的老父失去耐心,会开始觉得北京宽敞明亮的房子和温柔现代的妻才是自己的归宿,会急急地想抹去自己在远方的根和牵挂,一股脑的嫁接到新生活去。这也是他在故乡和小晓的最后一场争吵,是他们裂痕渐大无法弥补的一个深渊。
已经不记得从什么时候起,回家的时间变的愈来愈寂静,朋友四散有的在他城有的在海外,更多的忙于生活负累,或只是生活渐远相对时除了不断回忆往昔的情结不再有话题可以交流,见面的安排一个接一个从行事历上划掉,最后可以出来喝杯咖啡吃顿饭的,仅剩下来一两个名字。大部分时间不过对着窗外的后山读书、翻看旧时的日记和信件照片,过去仿佛一枚过去时效性的书签,此去经年翻开依然停留在那一页,只是不断发黄变脆。
然后如果打开电脑收发邮件,拨入电话会,时间又呼地一下并入了北京时间。
开始习惯于和朋友在魔都或其他什么地方相见,开始习惯于年节假期带父母去海外旅游,那座美丽而干净的海滨城市渐渐成为心中遥远的图腾,是幸福之所只是不再归去,直到某一日繁忙的电话间隙凝神算算,竟然以为是此生最爱的人已经有五年未见,竟然彼时回去尚在襁褓中的干儿子都已经蹒跚学步。失去了故乡这双重国籍的庇护,我们变成了无家可归的异乡人。如果不再还乡,那么这一切的意义何在呢。
电影中我第一次落泪是他们二人感情最甜蜜之时,小晓问见清,如果有一天伊恩再也找不到凯莉了会怎么样。见清答,那么伊恩的世界可能再也没有色彩。我觉得心酸并不是因为这文艺的台词,而是年少时这样无所畏惧的骄傲与自信,敢说出这样的话是因为彼时的他们坚信二人不会分开,就如我们看的所有故事,晴子当然要喜欢樱木,Carrie一定会等回Big,Ross兜兜转转一定会和Rachel结婚,因为他是她的Lobster啊。
然而真相是,年轻时候的我们是多么自大而天真啊,以为只要自己一味孤勇便所向披靡定然可以达成所愿。事实是我们与这世界上所有悲喜剧中的凡夫俗子毫无分别,人生的真爱可能永不相见,最好的朋友可能杳无音信,你说世界会变黑白,世界就可以变成是永远黑白的,你不过依然要继续活在这黑白的世界中朝朝暮暮,孜孜以求,继续将没有色彩的人生过下去。而已。
那时的ta,怎么会想象没有对方在生活中的人生呢。
无论是有意识努力向前甩脱故乡的见清,还是和我一样刻舟求剑一次次回头想回乡的小晓,他们的远方的羁绊都最终越来越淡。刘若英喜欢用年华来叙事,被人诟病是蛇足的后半段,主要是为了凑齐这十年的故事,一年都不肯少,与她在《生日快乐》中几乎一模一样,大抵是她总没有什么狗血的桥段来证明情深,所有的感情都不过是这样经年累月的守护与等待,如同一年一次的拜年,以及一年一次的生日快乐,仿佛不经意的轻飘飘的一句,隐含了背后全部盛大而未言明的牵挂。只是,无论多么努力的用手拽紧与远方联结的那根线,它不过都愈来愈淡,最后化为青烟。
5月2日这一天我去君合大连分所上了半天班,窗明几净的国际金融大厦,和友善的同事聊了一圈天,六点准点下班,蹦蹦跳跳沿着高德的指引坐上了地铁,觉得好兴奋想掏出手机拍个照,后来觉得好笑这不就是大连生活的日常吗,我因为偶尔一次就新鲜成这样。忍不住想,如果我在这里长久的生活和工作,会是怎样的日子。这个命题好奇怪,因为这本来就是我长大的城市。
吃完午饭走在阳光明媚的人民路上,一时间会觉得时空错乱,仿佛看见小时候成群结队一起去打游戏过千禧年的短发自己从身边跑过,又仿佛觉得自己在出差随机走在陌生的街口。不过是喝再多酒也可以熟练的把电脑拿出来过安检上飞机,看舷窗外的城市,不知自己下次回来又是何夕。
而无论走多远,即使每次回来都更加清晰的感觉这里其实已经没有我存在的位置,但依然执拗在北方的城市有我最好的记忆和最深爱的朋友,这样刻舟求剑不肯放手的羁绊,大概就是我喜欢这个片子的原因。
一部让我看的毛骨悚然的电影。这部电影,用最直白的手法,隐喻标题所说的怪物,起码不仅仅是指片中那个吃人的怪物,而是指那几个霸凌的学生,那种残忍和麻木不仁,让人觉得比怪物更加的恐怖。
可能是因为发达的网络,把原来就隐藏在世间但知晓范围很小的那种霸凌、虐人、虐畜事件传播的人尽皆知。或者是因为发达的资讯娱乐环境,让很多人觉得平常的娱
一部让我看的毛骨悚然的电影。这部电影,用最直白的手法,隐喻标题所说的怪物,起码不仅仅是指片中那个吃人的怪物,而是指那几个霸凌的学生,那种残忍和麻木不仁,让人觉得比怪物更加的恐怖。
可能是因为发达的网络,把原来就隐藏在世间但知晓范围很小的那种霸凌、虐人、虐畜事件传播的人尽皆知。或者是因为发达的资讯娱乐环境,让很多人觉得平常的娱乐已经不能满足于自己的感官自己,于是自己动手,寻找刺激。总之,现在大家觉得为什么那种完全不顾及别人的感受,心中只想着自己的唯我者,那种不把别人当人肆意凌略者,那种不尊重生命,完全没有感受迁移,没有同情心同理心的人越来越多。有人说大自然残酷,优胜劣汰没有同情,但那种残酷完全保持在必要的程度。没有什么动物会耗费时间、精力、能量去折磨猎物。因为折磨猎物他们没有得到什么好处,反而会浪费本来就不多的能量。如此说来,那些人为了满足个人病态的猎奇心理,肆意得去折磨他人或是动物,可能就是因为精力过剩、时间太多、能量冗余,可能是因为长辈提供了太好的基础,可能是社会提供了太好的保障,可能是之前自己的努力给自己打造了太好的现景,于是发现好玩的东西越来越少,能给自己带来刺激的东西越来越少。
我有时很难理解会存在这样完全不顾及他人感受,完全生活在自己的世界里的人。这里说的自己的世界,并不是看不见别人,而是完全只以自己感觉为中心,只在乎自己的感受。“只要我开心,怎么样都可以!”“别人觉得难受关我什么事?”“别人怎么可以让我不开心,让我不开心我就搞他,报复他。”这样的人完全不知道什么叫换位思考,或者觉得完全没有必要去换位思考。当他们问“为什么要在乎别人的感受?别人觉得难过我为什么要觉得难过?”会令我觉得我从小接受的那套教育,深植心中的道理,那套底层代码,对于我而言无需多言,其意自正的东西,他们却觉得匪夷所思,根本不和逻辑。于是,有时候我觉得“不至于”“不可能”的事情,偏偏就发生了。我想有些善良的人一样是因为这样的原因上当,我们对他们这样的不理解社会,称之为“天真”。而我们即便是对社会的恶有了一定程度的了解,也只能是局限于一定的程度的想象,或者说是“理解”,但却对那些超出我们理解的恶缺乏想象。而这部电影,在这方面的想象力有点突出。
影片中那个怪物一样的段人豪,肆意的折磨他人,归根到底,就是一句“好玩”,看着他们折磨同学,折磨老人,折磨怪物,简直丧心病狂,让人毛骨悚然。然后是其他的同学,尽管没有如此的过分,但同样是为了“好玩”就肆意愚弄他人,完全不顾及会给别人带来的伤害。而代表大人的老师,顾着自己念佛外,并没有真正的理解学生,更没有能站在弱势学生一边保护他们,为他们讨回公道,只是敷衍的维持学生之间的“和平”,然后在学生侵犯到自己的时候,同样是毫不留情的进行打击,同样完全没有顾及学生将会受到的伤害。这是那么畸形的世界,原本在现实中确实存在的情况,被一部电影放大至泛滥的地步,或许这就是这部电影的教育意义。
大家不觉得他们身高差真的很苏吗!!!我每次看男主抱女主,妈呀!甜死我了,这个身高差真的太萌了吧吧吧吧吧吧吧!!!
表白那一幕真的好好看啊,女主弯腰和男主一样高。自动带入自己。女主嗖嗖嗖爬上门,男主可以抱下来。遇见水坑,一手拎起来,说实话,好苏好苏。这种暗搓搓的身体接触我真的爱了。虽然我觉得女二舞蹈系的咋有点胖,不是diss啊,就是觉得学舞蹈的妹子都瘦高瘦高的,虽然女二也是正常的,
大家不觉得他们身高差真的很苏吗!!!我每次看男主抱女主,妈呀!甜死我了,这个身高差真的太萌了吧吧吧吧吧吧吧!!!
表白那一幕真的好好看啊,女主弯腰和男主一样高。自动带入自己。女主嗖嗖嗖爬上门,男主可以抱下来。遇见水坑,一手拎起来,说实话,好苏好苏。这种暗搓搓的身体接触我真的爱了。虽然我觉得女二舞蹈系的咋有点胖,不是diss啊,就是觉得学舞蹈的妹子都瘦高瘦高的,虽然女二也是正常的,但是就是气质有点不符合人设的样子,至于绿茶,emmm我属于看男主女主一爽到底的人,对于男主和女二的曾经确实到现在还有点梗不知道有点难受。说实话我还是很喜欢男二的。
1,警察永远只有6号人,无法包围所有出口
2,新来的副分局长,出场包装的贼牛
1)结果第二集就在陆振生 面前大声喊出办案细节,嫌犯地址,导致嫌犯被杀
2)watchman跳楼前,周渝民按照变态心理几乎都要拉回来了,同样是犯罪剖绘天才的副分局长一句“你的爸爸妈妈会很伤心”,成功让人跳了楼
看到这里,宁愿副分局长是个隐藏boss,故意的,不然只想问
1,警察永远只有6号人,无法包围所有出口
2,新来的副分局长,出场包装的贼牛
1)结果第二集就在陆振生 面前大声喊出办案细节,嫌犯地址,导致嫌犯被杀
2)watchman跳楼前,周渝民按照变态心理几乎都要拉回来了,同样是犯罪剖绘天才的副分局长一句“你的爸爸妈妈会很伤心”,成功让人跳了楼
看到这里,宁愿副分局长是个隐藏boss,故意的,不然只想问一句,你是什么鬼?
玉麦乡,每年有260多天是雨雪天气,每年的11月初至次年5月底大雪封山。由于光照时间短等气候因素,玉麦的地上长不出庄稼、青稞结不了穗、土豆只有拇指那么大,各种物资供给全靠从山外运进来。在这样的地方生活,既要忍受物资的匮乏,也要克服一年有大半年与外界隔绝的孤苦。
玉麦乡,每年有260多天是雨雪天气,每年的11月初至次年5月底大雪封山。由于光照时间短等气候因素,玉麦的地上长不出庄稼、青稞结不了穗、土豆只有拇指那么大,各种物资供给全靠从山外运进来。在这样的地方生活,既要忍受物资的匮乏,也要克服一年有大半年与外界隔绝的孤苦。
感觉就是个一般的B级片,被吹的有些过了。首先,它的立意似乎是人性本恶。证明的过程存在偏见。整个平台的设定就在限制人们发扬善,比如不能存食物,人们就不得不在平台到达的时候即刻进食,没有存粮,就是一般情况下大部分人都不太能坚持行善,更别提这种极端情况。又如,每个月的随机换层,是在激发人与人之间的矛盾,让报复心战胜理性。这些条件就好像是实验者为了得到某种结果,在做实验的时候做出一些有问题的操作一样
感觉就是个一般的B级片,被吹的有些过了。首先,它的立意似乎是人性本恶。证明的过程存在偏见。整个平台的设定就在限制人们发扬善,比如不能存食物,人们就不得不在平台到达的时候即刻进食,没有存粮,就是一般情况下大部分人都不太能坚持行善,更别提这种极端情况。又如,每个月的随机换层,是在激发人与人之间的矛盾,让报复心战胜理性。这些条件就好像是实验者为了得到某种结果,在做实验的时候做出一些有问题的操作一样。其次,如果影片的立意在于恶劣的情境下观察人性,那么其实是有人在尝试改变的,尝试行善的。最后,强行用这么点人来隐喻政治体制的话,样本太小了。好像影片没有说过除了男主以外的人的背景。这些人可能都是某一种制度的支持者,那么其他制度自然行不通。即便这些人能代表全体人类,某些影评中提到的制度隐喻也不成立。因为这个平台的资源是不足的,生产力本身就有问题,不考虑生产力和资源就下结论分析各种政治体制,是不合适的。
总结,这个片子对人性有讨论,但是其限制条件过多,导致其结论不具有普适性,更不可过度解读,乃至用它来隐喻一些复杂问题。
坦克、运兵车、大飞机机舱,枪斗、剑战、对狙,别墅渗透、“真人CS”、汽车追逐……这部电影把你能想到看过的所有动作元素都涵盖了!虽然个别情节有些幼稚,但是能看到剧组的用心和野心。5分打底,没毛病了!
再说回情节,完全被动作消解,有种硬凑的观感。开头的毒枭大作战,集装箱狙杀很精巧,但是,远距离狙击手安娜还被警察生擒,就比较尴尬了
坦克、运兵车、大飞机机舱,枪斗、剑战、对狙,别墅渗透、“真人CS”、汽车追逐……这部电影把你能想到看过的所有动作元素都涵盖了!虽然个别情节有些幼稚,但是能看到剧组的用心和野心。5分打底,没毛病了!
再说回情节,完全被动作消解,有种硬凑的观感。开头的毒枭大作战,集装箱狙杀很精巧,但是,远距离狙击手安娜还被警察生擒,就比较尴尬了。狙击点和狙杀点离得那么远,安娜欣然被捕,过于渲染女主的高大全,非常尬。为什么不能简单的说下安娜的心路历程么?虽然后面情节有过解释安娜的行为,但是,就不能把这个转变闪回几次么?否则,安娜就是精神病。其后,酋长两个太子的出镜,非常搞笑,不过配合对战的背景,就太跳戏了。这个情节设置的那么弱智虽然让战争多了些戏谑,但是让充满阴谋的权力之争沦为笑料。笑料没事,关键是整体都在打打打杀杀杀,而且是拳拳到肉、枪枪爆头那种,其他都是阴谋风格满满,突然加入这个戏谑,非常跳脱。
打斗的节奏,非常拖沓,我二倍速看的都没觉得快。虽然演员都很卖力,但是动作设计太简单,仿佛街边打架,吆喝挺猛,打起来翻来覆去就那么几下子。尤其是模仿挨打王装束和男反派在房间里那场枪斗术,一顿转圈一顿挑逗一顿亲,非常单调且无聊。
本片的服化道非常用力,有预算且有野心,向一线大片致敬或者靠拢的心气。对比好莱坞一大票小规模战斗题材电影来说简直是良心之作。希望此类电影再接再厉,在情节设计上、文戏上在多一些雕琢!
首先,很遗憾的是,这么翻译可能会吸引来更多看“爱情片”的人。这部剧很难不让人想到Toni Erdmann,一部大型生活实验现场+喜剧。这部剧本应该和Toni Erdmann一样闪闪发光,却被这该死的译名耽误了。
然后我就要开始说为什么不能这么翻。
LOVE = 爱 ≠ 爱情
首先,很遗憾的是,这么翻译可能会吸引来更多看“爱情片”的人。这部剧很难不让人想到Toni Erdmann,一部大型生活实验现场+喜剧。这部剧本应该和Toni Erdmann一样闪闪发光,却被这该死的译名耽误了。
然后我就要开始说为什么不能这么翻。
LOVE = 爱 ≠ 爱情
ANARCHY ≠ 不设限 or 冲破“年龄差距”、“婚外恋”等道德枷锁
It's about a girl who wakes up one day and realizes that she's not actually a person, she's a seed. The seed blossoms into a bluebell, which transforms into a rose, and eventually the rose becomes a tree. She keeps growing and realizes that everything contains something, which in turn contains something else. She just keeps growing above and beyond, until she finally becomes a big forest. It was called Love and Anarchy.
Love and Anarchy是本片的核心意象,它代表着女主的自我,是她内心的种子,她的文学梦想。剧中最重要的三个男人:男主(或者叫男配,其实我认为本片并没有男主)鼓励她的梦想,丈夫践踏她的梦想,而父亲是带给她原生伤害的人。
爱情是本片的形式,和“出版社”这个设定一样,而主题是个体的反抗。女主并不是一个对性或者性关系非常开放的人,但她有性瘾,因为看porn自慰是她缓解适应“正常世界”带来的巨大精神压力的一种方式。她像一台机器一样努力地融入“正常人”的社交圈,忘记自己的梦想,把文学廉价化,把女权商业化,在追求世俗成功的路上一去不复返,可这套缜密的编码偶尔也会出错,男主就是一个触发“错误”的契机——他是第一个发现她对性的依赖程度过于严重的人。
女主也并不是接受不了婚外恋,如果是小打小闹,她说不定就顺其自然了,而她和男主之间产生了共鸣,一旦留下这个纯粹而真挚的东西,她苦心建立的“正常生活秩序”就会分崩离析。她鼓励男主去反抗他的妈妈,反映出的是她内心对自己的期待,但她当时还做不到去反抗丈夫和整个虚伪污秽的社交圈。好在她一直没有停止蓄力,和男主进行的那些challenges都是小尝试,而小尝试背后也蕴含着生机——倒行的力量,她通过“反常的倒行”正面反抗了一次丈夫。
随便翻成《我已是森林》、《野蛮生长》之类的也比现在这个破名字好点儿。
说到最后我还想到了Winterson的自传Why Be Happy When You Could Be Normal?本剧想要传达的正是,我要快乐,不必正常。
文 | 张瑞
“《乡村爱情》是一部严肃的东北史诗巨作,主要讲述了谢刘王赵(谢广坤、刘能、王老七、赵四)四大家族的爱恨情仇以及幻世浮沉。”
赵四每每读到这句话,就浑身不自在,以自己鬼斧神工、一言难尽的外貌,摧枯拉朽、黯然销魂的气质,怎么就沦落到排在4大家族最后呢?
文 | 张瑞
“《乡村爱情》是一部严肃的东北史诗巨作,主要讲述了谢刘王赵(谢广坤、刘能、王老七、赵四)四大家族的爱恨情仇以及幻世浮沉。”
赵四每每读到这句话,就浑身不自在,以自己鬼斧神工、一言难尽的外貌,摧枯拉朽、黯然销魂的气质,怎么就沦落到排在4大家族最后呢?
不散特邀作者 | LORENZO
2011年,导演拉斯·冯·提尔的带着他的《忧郁症》来到在戛纳电影节,并在官方发布会上大放厥词说自己是纳粹。该言论收到了来自电影节官方的回应:电影节理事会正式发表声明,宣布拉斯·冯·提尔为“戛纳电影节不受 不散特邀作者 | LORENZO 2011年,导演拉斯·冯·提尔的带着他的《忧郁症》来到在戛纳电影节,并在官方发布会上大放厥词说自己是纳粹。该言论收到了来自电影节官方的回应:电影节理事会正式发表声明,宣布拉斯·冯·提尔为“戛纳电影节不受欢迎的人” 。 从此拉斯·冯·提尔被戛纳官方驱逐,再也无缘戛纳。 《玉面桃花总相逢》改编自蓝艾草的小说《屠户家的小娘子》。 讲述了男主许清嘉(佟梦实饰)自幼父母双亡,寄居在岳父屠夫胡家,寒窗苦读终成榜眼,拒绝了丞相家的结亲意愿,回家跟胡娇(张含韵饰)喜结连理。之后,性格开朗的胡娇与勤政清廉的许清嘉一路相扶相持,升级打怪的故事。 《玉面桃花总相逢》改编自蓝艾草的小说《屠户家的小娘子》。 讲述了男主许清嘉(佟梦实饰)自幼父母双亡,寄居在岳父屠夫胡家,寒窗苦读终成榜眼,拒绝了丞相家的结亲意愿,回家跟胡娇(张含韵饰)喜结连理。之后,性格开朗的胡娇与勤政清廉的许清嘉一路相扶相持,升级打怪的故事。 蒂娜·菲在这部影片里把女人独特的洞察力和感知力表现得恰到好处,成功地为女性做了代言人,同时也让男性观众感知到了女性的坚强、睿智、短见、迷茫和柔弱。蒂娜扮演的金的骨子里总有种不安分的因素,如果不把这股子劲使完,她是不会罢休的。上帝眷顾了这个女人,看似坎坷的阿富汗经历,实际上上帝一步一步地因材施教,总是在最恰当的时机给予金最恰当的事件,让她使完自己的洪荒之力的同时,真正认识自己。在报道过程中,车 蒂娜·菲在这部影片里把女人独特的洞察力和感知力表现得恰到好处,成功地为女性做了代言人,同时也让男性观众感知到了女性的坚强、睿智、短见、迷茫和柔弱。蒂娜扮演的金的骨子里总有种不安分的因素,如果不把这股子劲使完,她是不会罢休的。上帝眷顾了这个女人,看似坎坷的阿富汗经历,实际上上帝一步一步地因材施教,总是在最恰当的时机给予金最恰当的事件,让她使完自己的洪荒之力的同时,真正认识自己。在报道过程中,车队遭受反抗不对的袭击,她毫不犹豫地端着摄像机冲上去拍摄,在危机四伏的坎大哈,男人们都坐在车里,她端着摄像机大胆地去拍摄处决电视机的现场,都显示出了她的过人力量。于是,当对平庸的幕后报道生活积怨达到一定程度的时候,上帝让她在例行单车健身的时候,眼看着令她羡慕的战地记者的报道,并加给了她恰到好处的一击,就想把一棵树看到差不多的时候,上帝轻轻地点了金一下,金赶紧决定前往阿富汗去做战地记者,一股“去他的”的态度油然而生,完美地呼应了影片题目What The F的用意。上帝的设计简直太精妙了,先大张旗鼓的让金见识见识淫乱疯狂的战地记者圈,给她个下马威,毁她三观。在她打退堂鼓的时候,中断和男友的网络通话,还特意为她的房间窗下的院子里安排了一对经常缠绵的狗,逼着金适应这里的生活,好让她有机会展示自己强大的潜力,否则,如果就这么按原计划三个月就回去的话,总有一天,金还会因为这次没尽兴而后悔。金的潜力除了勇敢之外,还有过人的胆识和智慧,因此她征服了霍兰内克将军,检察长阿里,同时也伤害了她的贴身翻译法希姆。这三者的反馈,很明确地告诉了观众,这个非同寻常的女人能上天,她的能力甚至超过很多男人。然而影片中又以随时出现的小细节来提醒观众金的女人属性,因为是女人,她更了解故意破坏水井的阿拉伯女人;因为是女人,她还是要让全是男人的车队不断地为她停车让她解手;因为是女人,她最后不得不承认她永远不可能像伊恩以及许多战地记者圈里的人们那样过一种没有深度感情,及时行乐的生活。上帝同是女性的明星战地记者谭雅这位老司机,带领她经历淫乱的记者圈,甚至给金灌输她的那套意识形态。但却始终保护着她的道德洁净。上帝用男友的背叛考验她的道德程度;送来了伊恩在她事业困难的时候温暖她,同时也让她认清战地记者圈的感情的真面目。正是在经历了这些之后,金保住了道德底线,她谈了场感情,而不是淫乱;她打心眼里觉得谭雅唯利是图,对他人的生命麻木不仁的态度恶心;最后,她更加确定地认识到,自己是个女人。这一切的设计堪称完美,阿富汗之行并没有塑造一个全新的金,而是让金爽了一把,并认识了自己。我们此时想要的东西并不一定就是最适合自己的,当求问上帝满足我们愿望的时候,我们这被困在有限的时空里的人怎么可能知道什么才是真正适合我们的呢。只有万有的创造者,垂看全部时间的上帝才能知道。不经历这么精心的设计,金又怎么会认识到,原来真正适合她的生活,上帝早就赐给了她。出来混,迟早是要还的。仅作为战地记者,不管她多小心,多么用道德行事,还是会有人因为她的工作而受伤,她的翻译法希姆选择了全身而退,而可怜的士兵嘉福林则没那么幸运,他被炸飞了双腿。金虽然做出了重大的决定,放弃所有的前线事业返回美国,但她终究要准备背着责备度过良心不安的安逸生活。然而,影片里给予观众的希望是那么的合理,力量是那么的恰当。上帝竟然赐给了金一个金盆,在金拜访嘉福林,准备谢罪的时候,嘉福林竟然能够积极地面对未来,看淡过去,不去计较自己不好的现状,不用愤怒和怨恨填充自己的生活。嘉福林不仅没有责备敢来受责罚的金,而且他展现给金的幸福的生活景象,让金完全没有了担忧,让她能够如释重负,真正地重新开始。就像勿入黑社会的千千万万的大哥小弟,有多少人能全身而退? 今天和大家分享的是一部比较不落俗套的丧尸片,《第三波》,服用“解药”的感染者回归社会,反被家人亲属们排斥,更是被政府军队严格监视与控制。 这药呢还是不完善,第一波回归正常社会的被治愈者,有不少已经自杀,或许是受不了药物带来的副作用——即是那些肆意残忍伤害人类的作为怪物的记忆永远都挥之不去,每个夜晚的噩梦都会深深折磨着那些被治愈者们,故而选择自杀。当然正常人对被 今天和大家分享的是一部比较不落俗套的丧尸片,《第三波》,服用“解药”的感染者回归社会,反被家人亲属们排斥,更是被政府军队严格监视与控制。 这药呢还是不完善,第一波回归正常社会的被治愈者,有不少已经自杀,或许是受不了药物带来的副作用——即是那些肆意残忍伤害人类的作为怪物的记忆永远都挥之不去,每个夜晚的噩梦都会深深折磨着那些被治愈者们,故而选择自杀。当然正常人对被治愈者者的排斥、恐惧,甚至于折磨,更是摧残着那些康复者们的意志力。 艺术的美学精神在于化人至纯,将观众从此案引向彼岸,从现实接入理想,从假丑恶转向真善美。电影同样如此,他不仅在于造梦给人娱乐,而且在于价值循环。激发人的审美情感,产生镜像认同。《埃舍尔街的红色邮筒》美学意味便表现出对人心灵与灵魂的震颤与洗涤。 该电影恰如园子温写给电影的一封情书给无数无名群演的致敬之鲜花。用影像表达了对电影的热爱与对群演的尊重。电影开篇便用一分多钟的长镜头展现了群演 艺术的美学精神在于化人至纯,将观众从此案引向彼岸,从现实接入理想,从假丑恶转向真善美。电影同样如此,他不仅在于造梦给人娱乐,而且在于价值循环。激发人的审美情感,产生镜像认同。《埃舍尔街的红色邮筒》美学意味便表现出对人心灵与灵魂的震颤与洗涤。 该电影恰如园子温写给电影的一封情书给无数无名群演的致敬之鲜花。用影像表达了对电影的热爱与对群演的尊重。电影开篇便用一分多钟的长镜头展现了群演场景。同时,该电影表达了对自由的由衷渴望,电影中的人物几乎同时深陷囹圄,心在枷锁,背负着沉重的西西弗斯巨石。他们因失去失败,得而复失而痛苦。 总之,有意味的叙事形式与价值指向共同带来了丰盈的美学意味。 埃舍尔街的红色邮筒成为原子温队电影理想国的真诚捍卫,对电影群演的默默致敬,更是对人生自由的由衷追求。 其实以今天的眼光看来,其实挺烂的,可是看得很欢乐啊!不得不佩服年轻时王晶的时尚嗅觉,开创的赌片先河估计他赚得不少。 其实以今天的眼光看来,其实挺烂的,可是看得很欢乐啊!不得不佩服年轻时王晶的时尚嗅觉,开创的赌片先河估计他赚得不少。 最近看完了Not me 我认为的bug1.小白跟父亲不欢而散后再也没有回到他自己的生活,居然也并没有人来找他。2.太过理想化 虽然有了森林纵火的铺垫 但也不至于在网上传了一些东西就掀起了那么声势浩大的游行。3.偷袭工厂时工厂的安保有点差劲了吧,居然顺利地走到了往里面撒苦味剂那一步,也有点理想化……4.后期剪辑怎么回事,画面说转就转,有点碎和突兀,粗糙,不顺滑,看得我很不满。5.不太明白whi 最近看完了Not me 我认为的bug1.小白跟父亲不欢而散后再也没有回到他自己的生活,居然也并没有人来找他。2.太过理想化 虽然有了森林纵火的铺垫 但也不至于在网上传了一些东西就掀起了那么声势浩大的游行。3.偷袭工厂时工厂的安保有点差劲了吧,居然顺利地走到了往里面撒苦味剂那一步,也有点理想化……4.后期剪辑怎么回事,画面说转就转,有点碎和突兀,粗糙,不顺滑,看得我很不满。5.不太明白white是怎么爱上sean的,虽然感情在互相了解与接触中慢慢升温,但感觉还是有点微妙,是有爱的,但感觉没那么够。但我依旧很磕,因为氛围很足,只是细究的话,我有点说不出来white为什么爱sean,心疼吗?抑或欣赏他的孤勇与倔强?6.最后一集大众居然把他们从绑匪车里解救出来了,我的天……7.不太理解后来Dan叛变的操作,叛变就叛变了尽量理解他可为什么又把他们放了……包括他和jok的和好也有点突然……8.他们的行动的可行性就不评判了……9.他们跑酷那段和河边跳到柱子上那段有点离谱,那么远的距离真的能做到吗……但我还是挺喜欢的。全剧最喜欢场面一个是black打sean那段,sean完全不还手,我真的很感动很心疼,我不想说他恋爱脑,我只是觉得这证明他对white的感情之深,让我震撼。还有sean得知white的真名时,一把抱住white嘴里喊着white。第八集天台戏也很喜欢。其实前几集没那么吸引我,中间后面部分我垂直入坑。最后结局有点潦草但也没有很残忍,终止在刚好的地方。很喜欢black,很酷很迷人。两位女配也很潇洒勇敢。缺点是有的,甚至不少。但我仍然喜欢,仍然爱他们。主题曲我很喜欢!有机会准备二刷,我的一些疑惑说不定会解答。 闲来没事看了几集,用客栈的形式来表现出虚拟论坛的对话场景,这点挺有趣的。再来就是,看了彩蛋感觉男主原声还不错啊,这剧本来就是讲配音的,为什么要用配音给配音演员配音呢...(有点绕),男主完全可以直接用原声,他的台词感觉是过关的。男二感觉挺帅哈哈哈,比男一的颜强一点。看到现在也没什么特别的剧情,就是无尽的套路,甜到是挺甜 闲来没事看了几集,用客栈的形式来表现出虚拟论坛的对话场景,这点挺有趣的。再来就是,看了彩蛋感觉男主原声还不错啊,这剧本来就是讲配音的,为什么要用配音给配音演员配音呢...(有点绕),男主完全可以直接用原声,他的台词感觉是过关的。男二感觉挺帅哈哈哈,比男一的颜强一点。看到现在也没什么特别的剧情,就是无尽的套路,甜到是挺甜的,那种男主一见女主误终身的戏码hhh后面会接着看下去,虽然已经能猜到谁和谁组cp了,还是想体会一下甜甜的恋爱hhhhh 利用周末的闲暇时光正好认识一下现如今粗制滥造的网大电影是如何刷新下限的,从开篇就“惊艳”到我了,旅游景区coseplay的服化配置、低幼做作的小学生表演,确实是“叔可忍婶不可忍”,而后的剧情进程更是毫无逻辑,随心所欲,到最后都无法自圆其说,以致草草了事,欲求下回分解!本片的女主李萌萌倒是一大惊喜,颜值及身材俱佳,被影片低俗的宣发海报耽误了,加上杂技演员出身,绝对是动作演员的好苗 利用周末的闲暇时光正好认识一下现如今粗制滥造的网大电影是如何刷新下限的,从开篇就“惊艳”到我了,旅游景区coseplay的服化配置、低幼做作的小学生表演,确实是“叔可忍婶不可忍”,而后的剧情进程更是毫无逻辑,随心所欲,到最后都无法自圆其说,以致草草了事,欲求下回分解!本片的女主李萌萌倒是一大惊喜,颜值及身材俱佳,被影片低俗的宣发海报耽误了,加上杂技演员出身,绝对是动作演员的好苗子,目前电影市场紧缺的业务型人才,现在通过这种自带流量的烂片来增加曝光率也不失为一个好办法,加油吧,未来可期!附赠电影一句有记忆点的台词: “我祖奶奶的二舅娘可是大不列颠跟东洋的混血儿”~“那不就是个串儿,有什么好骄傲的”… 本片由香港著名导演邱礼涛担任编剧并执导,上映于2006年。影片在深圳取景拍摄,由黄子华、高雄、黄圣依、李子雄和白田久子主演。 黄子华饰演的是一位名叫高比的落魄流浪艺人,他很喜欢喝酒,也很自以为是,认为自己是音乐家。一天因为被误认为拥有一种强大的能力而被人追杀,同时还被卷入两个不同派别的忍者间的纷争 本片由香港著名导演邱礼涛担任编剧并执导,上映于2006年。影片在深圳取景拍摄,由黄子华、高雄、黄圣依、李子雄和白田久子主演。 黄子华饰演的是一位名叫高比的落魄流浪艺人,他很喜欢喝酒,也很自以为是,认为自己是音乐家。一天因为被误认为拥有一种强大的能力而被人追杀,同时还被卷入两个不同派别的忍者间的纷争之中。高比被迫来到远离都市的忍者聚居地中生活,黄圣依饰演的女忍者小灵想要保护他。小灵向他介绍了忍者世界的规则,并展示了忍者的特殊技能,让他大开眼界,高比则展示了自己的音乐才能。高比逐渐适应了忍者世界的生活,同时意识到自己是正义一方唯一的希望和邪恶势力聚焦的重点。 这是一部酷似日本奇幻动作片的现代武侠片,创意和风格介于传统与创新之间。邱礼涛尝试在故事中将文艺和商业两种不同流派电影的内核进行混搭,却未能平衡两者之间的关系,使影片落入俗套之中。片中诸多设定和情节效仿了《火影忍者》,但动作戏的编排和设计却较为平庸,令人失望。 作为一部不伦不类的B级动作片,影片在上映后并未获得关注,毕竟B级片热潮早已过去,而且仅靠跟风模仿知名作品就想蒙混过关,是不可能得到业内认可的。拍过无数经典cult片的邱礼涛通过本片,证明自己也可以创作出有别于个人风格的电影,只可惜这部作品的推出明显不合时宜。 事情是这样的,我在某站刷到了这部剧的剪辑,剪得相当不错,心想着这是我的菜就去看了。看了才发现,这位剪辑大大能把一部剧情又尬演技又无的剧剪成如此,我是五体投地啊。 就说说第一集把,男女主初见就不能正常一点吗?非要男主被小混混追,灵机一动躲进一个门没关的屋子,OK,后面说了这是书吧,那就算了,但是男主偏偏要上楼,可是那是女主的住 事情是这样的,我在某站刷到了这部剧的剪辑,剪得相当不错,心想着这是我的菜就去看了。看了才发现,这位剪辑大大能把一部剧情又尬演技又无的剧剪成如此,我是五体投地啊。 就说说第一集把,男女主初见就不能正常一点吗?非要男主被小混混追,灵机一动躲进一个门没关的屋子,OK,后面说了这是书吧,那就算了,但是男主偏偏要上楼,可是那是女主的住所啊,如果说一楼是公共场所,那么二楼就是私人区域了啊,作为一个大学生(好像还是个学霸?)男主就这样私!闯!民!宅!了!我:黑人问号脸 进了之后还看女主跳舞???这叫偷窥了吧giegie 为了补没锁门这个bug,编剧是这样干的:门坏了,所以没锁。得咧,这心可真大,真不怕有小偷光顾啊,好歹二楼还住着个独居的单身小姑娘,你可长点心呐。再不济拿那种锁自行车的锁一锁,也好啊,但是,这样男主就不能偶遇(偷窥)女主了不是? 而且单单为了这个剧情,我特地看了原著,至少原著里是很正常的,剧里这玩意儿是编剧加的,牛。 这还单单是剧情呐,男女主的演技大家都是有目共睹的,就不多多打字吐槽了。 2021年了,剧情就有点脑子吧9433
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梦里诗书
低成本低龄化是中国动漫影业绕不开的一个问题,参差不齐的制作水平,虽也有如《魁拔》一样的较高水平之作,但更多的都是空洞无味滥竽充数的劣质品,还做成了3D增加了观众的观影成本,这无疑影响了整个国产动画电影的整体口碑,所以对于今天说到的《青蛙王国》自已最初根本没有抱以任何的期待,但《青蛙王国》却带给了自已太多的惊喜,原来国产动漫一样可以
低成本低龄化是中国动漫影业绕不开的一个问题,参差不齐的制作水平,虽也有如《魁拔》一样的较高水平之作,但更多的都是空洞无味滥竽充数的劣质品,还做成了3D增加了观众的观影成本,这无疑影响了整个国产动画电影的整体口碑,所以对于今天说到的《青蛙王国》自已最初根本没有抱以任何的期待,但《青蛙王国》却带给了自已太多的惊喜,原来国产动漫一样可以做的这般优秀。
终于看到了一部真正能称之为3D动画片的中国动画,《青蛙王国》的开始甚至让我有种不可思议的错觉,因为中国动画电影几乎从未在画面的制作上达到如此精细的水平,青蛙们皮肤鳞片的质感,不论全景还是细微画面的描绘,都不在是很多国产动画里那般的滥竽充数,出色的3D电影特显精雕细琢的3D画面让每一个镜头都能给人以一种非常真实的质感,据说电影制作用时5年之久,其实自已很早有看过宫崎骏制作动画时的纪录片,当你看过宫崎骏制作动画的纪录片后,你一定会感受到制作一部优良的动画,可能要付出比制作一部真人电影十倍的辛劳。所以当我在看这部用时5年制作的动画作品,相比某羊一年一部的圈钱贺岁,不管是其画面还是内容上都完全不是一个层次上可以一如讨论的东西,电影一如宫崎骏的吉卜力工作室对每一个画面的苛求,《青蛙王国》虽没有达到那么高的制作水准,但其不仅在主人物上特效优质,在动画各种配角服饰等细节的刻画上,也做到对细节的严格把握,完全没有明显的粗糙感,电影的品质当你去看这部电影的时候,就一定会发现其有着很大的不同。
电影在剧情上的表现虽然较为一般,但可喜的是总算能让大人也能在电影院同小孩一起发出欢快的笑声,电影在开始的世界观的塑造上让人欣喜,宏伟的宫殿,由面到点的世界观描绘,冒险与励志的故事情节,《青蛙王国》总算摆脱了中国动画的通病剧情上的极度空洞和让大人感受到明显的幼稚和可笑感,冒险竞赛的蛙族运动会,搭配各种时令热词的笑点,能让人宛然一笑,邪恶势力的阴谋,蛇蛙大战的剧情上这至少这是一部能让大人也“看的下去”的电影。
虽然这部电影可能还有着很多的不足,但对于《青蛙王国》我从中更多的感受到的可能是这部电影在画面上付出的努力,和让人钦佩的诚意,一群可爱的小青蛙们,他们跳起的是中国动画的正形象。(转载须注明:原作者梦里诗书) 6735
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荆轲
影片讲述是几个生活在都市压力下的年轻美女,遇到的一系列惊悚恐怖事件,众人寻找真相的故事。媚媚、车
影片讲述是几个生活在都市压力下的年轻美女,遇到的一系列惊悚恐怖事件,众人寻找真相的故事。媚媚、车莉、雯雯三个共处一室的闺蜜看似亲密无间,实则各自心怀暗事,而车莉神秘失踪后的惨死,则揭开一个与情感相关的案件,一个神秘的帅气多金男,成为一系列解开悬疑之事的钥匙人物。影片利用梦境与现实交织、幻觉与噩梦重叠、心理恐怖与突然惊吓相佐,借助出色的音效和视效,来达到吓人的效果。而影片有着阴郁的画面基调,那阴气森森的太平间等场景,营造出出众的惊悚氛围,部分镜头虽刻意吓人,却无故弄玄虚之态。此外,编导者运用高超的拍摄手法和剪辑手法进行深加工,让故事在内容上显得显得疑窦丛生,让观众有一种欲罢不能的解谜心理。
概括的说,影片在故事内容上,先是让巩新亮饰演的媚媚担惊,后是叫王希维饰演的雯雯受怕。换言之,就是两个大美女轮流用恐怖离奇的经历,以她们被吓得花容失色的样子,在视觉观感作用来达到骇人的惊悚效果。家人死于火灾的媚媚干着入殓师的职业,因经常给逝者画死亡之状,养成孤僻的性格,活在恐怖幻觉与的阴影之下。而在夜店工作的雯雯,则是插足车莉的情感横刀夺爱,害怕好姐妹亡魂索命的她,深陷在恐惧中能以自拔。而这两者都在表现人的内心恐惧是如何形成的。媚媚是亲情缺失下的精神分裂,雯雯是心中有愧的疑心生暗鬼。而整个影片彰显的是人心才是这世界上最为令人恐惧的东西。
世间本无鬼,人比鬼还鬼,人比鬼还可拍。那个周旋在几个女人之间,冒充高富帅的男人高俊,不但是导致车莉之死的罪魁,他的作恶的目的,源于内心深处对金钱的贪婪追求。为了得到夜明珠卖出高价,他不惜对自己一片痴情车莉痛下杀手,让深恋自己的雨瞳色诱文物中间商,甚至潜入太平间试图从死者身上盗宝。他的作为,真正诠释了什么叫人面兽心。而影片最后显示了创作者有着很多技巧。原来在片中装神弄鬼的并非一人而已,而是一群人在联合制作鬼影重重,目的只是叫高俊被绳之于法。这种设计明显是借鉴《东方快车谋杀案》的作法。
惊悚片在海外是很多新锐影人刚出道时尝试的一个片种,可以通过其学会一些基本叙事技巧,是很好的练手类型。可谁想到老戏骨午马执导的遗作,竟然是一部惊悚片。在这部《化妆师》里他所演的老入殓师马叔,戏份不多但相当出彩,说着参悟人生与死亡的话语,与逝者为伴,颇有现代燕赤霞的味道。而几个美女演员中,巩新亮表现最为突出,把一个性格孤僻、不苟言笑的女人内心的孤寂与恐惧都显现出来。6598
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郑大少
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水木云天
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菊花小王子233
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处处山川
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阿花
他对她的留言:
哭是一定要哭的,但也一定要记得吃饭,才有力气继续哭哦。
他们的誓言:
无论何时回到这里,我希望我们都还在一起。
他们的道歉:
我们吵完了,对不起。
对不起。
最无厘头的结尾:
第六号刘海,哈?!
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哭是一定要哭的,但也一定要记得吃饭,才有力气继续哭哦。
他们的誓言:
无论何时回到这里,我希望我们都还在一起。
他们的道歉:
我们吵完了,对不起。
对不起。
最无厘头的结尾:
第六号刘海,哈?!2017
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但见空山
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