上线56小时，票房分账835万，谁说“冷饭”不能炒呢？

10月18日晚，“小龟”黄一山icon发文称，“《新逃学威龙》上线56小时，票房分账835万，老板这次开心了！”老板能不开心吗？这部张浩导演的作品，花几十万就请来了黄一山、黄一飞icon和罗家英担纲主演，摆明了就是“碰瓷”周星驰，就是“炒冷饭”，就是“卖情怀”。可是观众买账啊，你不服都不行！

我记得这部电影拍的时候，有网友说肯定亏；杀青的时候，有网友说坚决不看；上映的时候，有网友不断地吐槽……截至目前，豆瓣网友打出了4.3的低分，且还在不断下跌。但这并不能妨碍它的票房继续增长啊，就问你气不气？

电影首先是商品，其次才是艺术品，将电影的商品属性和艺术属性完美结合的叫做经典，可拍不出经典怎么办？“炒冷饭”！

凭本事“炒冷饭”赚钱，不丢人。

最后两集真的挽救了这部剧的水平，编剧用这两个故事证明了自己是能写好本格阴阳魔界风故事的。第九集是公认的优秀，这里就来谈谈第十集。

很多人说第十集不好懂，原因很简单：全集一直在强调隐喻，但事实上这个故事本身很难看出隐喻和内涵的指向。这正是本集的有趣之处。

这一集里的女主作为全剧的编剧，一直在强调故事的教化作用和内涵（她在前面几集中也确实是如此实践，把每个故事都塞满了政治和文化隐喻），大呼“《阴阳魔界》不是鬼故事集”“机翼上的鬼魂已经过时了”。但相信老版观众都非常清楚，阴阳魔界最有魅力的一些故事恰恰都是没有太多复杂隐喻的，而机翼上的鬼魂也正是旧版的经典镜头之一。换言之，本集里编剧的发言毫无疑问是盲目的。那么她为此付出了什么代价？

答案很简单：她被阴阳魔界拉入了一个纯粹的恐怖境遇中。她遭遇的大部分异象都是没有逻辑和内涵的直接的恐怖，而且这其中很大一部分都是她根本无法对抗的超自然力量。在这种恐怖面前，和她笔下那些努力斗争的新阴阳魔界主角不同，编剧被还原为了一个备受惊吓的个体，仓皇失措。这不能不说是一种讽刺。

更有趣的场景是，女主自认为领悟了“直面恐惧”的道理就能回归正常生活（这套路就和她笔下的故事一样），结果立刻被超然力量打回原形。真正的恐惧可不是什么教人成长的小课堂。恐怖没有意义，正因如此才格外恐怖。画面在此时变为黑白，几乎可以看作旧版给新版上了一课。因此老版主讲人的出现并不只是单纯的致敬，更是一种宣告：不要以为你可以完弄恐惧，不要以为你可以把恐惧改变成某种力量，恐惧是真实存在的，它终将会吞噬你。

这集让我对这部剧整体的印象好了很多，连前面塞满隐喻而牺牲剧情的集数而起死回生：你看，写出那类剧本的新时代编剧最终都会被真正的力量教做人的。

2分不能再多了，1分给特效服化道，1分支持国产 高颜值龙女和日本女，特效没什么好说的，个人感觉全剧特效即宣传片特效，超出宣传片的特效，电影里几乎没有，龙女和日本女人造型是真出彩，特别龙女，剩下的真的没什么好说的，剧情太拉跨，老套的上辈人恩怨，这辈找了个老外当合作伙伴，这辈子继续斗，坏人坏的纯粹，好人好的无脑。剧情不符合逻辑的点太多，无力吐槽，电影可以说没什么深度和更深层次的内涵。整个剧讲的故事很简单，上一辈的鲁班四杰受奸人蒙蔽，下井找宝，结果三人惨死井下，剩下那个可能是脑子瓦特了，出来以后也不说明原因，只是让剩下几个老朋友的后人记恨自己，奸人这辈子卷土重来，带了个老外（美国人or英国人？美日联盟？）当帮手，打的鲁班四杰后人找不到北，每次上一辈幸存者要跟后辈说真相时候，总会因为这样那样的事被打断，结果最后真相大白，他竟然说我不告诉你们是不想让你们背负仇恨？！！！不想让你们背负仇恨就是来恨自己？什么逻辑？大概作者觉得里面的狗血点太少，导致整个剧太短，又加入了一大堆让人看不明白的感情戏，最狗血的是编剧不知道抽什么风了，竟然丧心病狂的给所有我方角色配了个对。。。最后竟然连老头子都给发了个白发姐姐。。让他死了都有个给陪葬的。。还非要死在遗迹里。。不知道怎么想的，整个剧透露着一种烂俗狗血的气息。

至于服化道方面，尚可，没有特别出彩，也没有特别拉跨，就是人物造型方面有点问题，10年了人怎么能老的这么厉害。。。连头发都全白了，还跟个耄耋老翁似的，明明才10年，直接从壮年变老年了

剧情立意方面没什么心意，没有国仇家恨，也没有特别深刻的爱恨情仇，唯一能体现出来的地方就是主角们跟老外说让他滚出中国，其实说起来有点牵强，我感觉人家就是来寻宝而已。。也没说是不是侵略者，虽然有日本人当保镖。。几段感情莫名其妙，男女主掉下水潭就撕逼，什么你为什么离开我，不想说这种的。。看的特没劲

不怎么看剧，因为看了一下又看不下去了，但是这部剧我能看下去，真不至于那么多一星，上一部把全部看完的还是在两年前大二的时候，这一部剧目前看到第14集，而且节奏也快，不拖拉，我都没有快进看，更让人喜欢的是片头片尾曲，可太好听了，这几天一直是我的循环歌单，而且歌词好能体现剧情，特别是我看了剧的，很能共情歌词，后面会继续看的，嘉南传在我这里很满意

文化冲突的议题，宛如战争与人性。语言是最浅层的表征，也是最深沉的阻隔。影片的确不是常规叙事的故事片，评价两极化应该是必然的。而在国内各网站此片介绍之曲解和偏离，也的确成就了另一番文化冲突之相。柏林今年的“先锋”之选固然有商业和人脉的背景因素，但此片的确值得讨论。

语言的学习是成长的记忆也是主角身份重塑的方法之一。语言在影片中表现并非突出和连贯，可能是不懂法语的我无法感知。由于镜头集中于人物个体叙事，略扭曲的台词表达不仅掩盖了本就碎片化的地域特征，还创造了一种画外音般的存在。这就使得影片的表达更艺术化。

重塑的缘由并未在开头被清晰描述，而主角体内深藏的文化认同与现世的对抗被一次次狰狞而扭曲地呈现出来，这一点，新人演员的演技还是可圈可点的。自我身份和自我价值的统一是困难的，影片试图通过逃离原生的不可能来探讨隐藏在社会政治原因之下的人性根源。

故事依然带有部分导演自传属性的影子，而从深层挖掘文化传统，配合音乐、画面与镜头语言的表现力，颇有学院派的感觉。罗马雕塑般的躯体和英雄故事的信仰塑造了典型的主角形象，也造就了在自我抗争中极具讽刺的悲情结局。

我的眼中，导演为文化冲突的议题打开了一种混沌表述方式，其内核是异文化的根源性对抗。值得反思的是融入并非现实，而是更严峻的分离。这大概是除了艺术性表达之外，我觉得柏林愿意给到最高奖的原因之一。

最后的最后，8.5分，对了，我也想要一件好大衣。

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想必所有影迷都知道影片《猜火车》的火爆程度，它同时也是一场英伦摇滚的飨宴。

而最近的续集《猜火车2》也延续了第一部的音乐精髓，不仅囊括了上世纪众多知名乐团及歌手的经典，更加入了新一代音乐人的代表作。

这对于影迷和乐迷来讲，一定是双重的期待与狂欢吧！

今天咕噜电影将为各位介绍《猜火车2》中的原声配乐与乐队，请大家尽情享用~

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就这价值观LJ剧情，害搁着吹个没完没了，花多少钱雇的啊，吐了，现在人的价值观真是雷到我外焦里嫩，shi一样的剧情，毫无逻辑可言，甚至还宣扬违法行为是合理的正义的，还套上时代的错，怪不得现在年轻人越来越没脑子，是不是明天犯罪了都能弄个假身份证重新开始走上人生巅峰？？？这剧宣扬的就是，有事别找警察，要选择违法行为，美其名曰时代背景

前段时间，我妈不知怎么翻出这个剧，就跟着她看完了。剧里肯定是为了制造冲突和矛盾才会让那么多老人同住在一个屋檐下，而且几乎每个老人都还颇有个性和脾气，都不肯让着别人。小曼生孩子那几天，如果婆婆，姥姥，奶奶都别那么嘴欠，就不会有那么多糟心的事发生。而有些事一旦发生，家庭成员心里都有疤痕。 结局确实挺让人惊讶的，矛盾都已经白热化了，但最终还是没有离婚。估计这也是这部剧得分偏低的原因吧。

现实中，如果老人强势，还过多参与小两口的生活，那家里肯定经常拌嘴吵架。两代人的观念多少不同，老人再把媳妇当外人，最终就是分崩离析。所以，还没有结婚的小姑娘们，如果过于善良，不看对方的家庭环境就开开心心地嫁过去，受伤的只能是自己。

从“波河上的人们”拉开了新现实主义的大幕，到“奇遇”在戛纳首映时发生的戏剧性的转折，“蚀”拍摄中的顺利让安东尼奥尼产生的担忧，到“红色沙漠”如何成为影史真正意义的第一部“彩色”片，“放大”的意义以及对于英语电影史的影响，还有许多我们不曾了解的幕后趣闻，那部曾被肯尼迪邀请拍摄最后夭折的科幻片，或是关于“中国”这部纪录片背后的博弈与他对于那时现状的思考，如果你喜欢安东尼奥尼，一定不应错过这部《米开朗基罗?安东尼奥尼：将电影改变了的目光》，如果你曾看过他的电影，或许这部纪录片可以让你更了解他对于内部状态与表象平衡的思考，以及他是一个怎样细腻的人。

这部纪录片收录在我留学期间买的一套由Rai Tech和Rai Trade联合出品的纪录片系列中，其包含了安东尼奥尼，费里尼，塞翁等一众意大利优秀导演，也有莫妮卡?维蒂，安娜?麦兰妮这样伟大的意大利演员，所有的纪录片共5张DVD，其中的影像资料都很珍贵，后来CC出过的碟中有的花絮是带有这套纪录片的某些内容的，这套盘只有意大利文字幕，所以是从意大利文直接翻译的中文，也就省去了翻英后再翻中的繁琐。后面会陆续把这系列的其他纪录片都翻完，有助于大家对新现实主义和意大利电影有更好的了解。

我从未吝啬去表达过自己对于安东尼奥尼的崇拜，他是我最敬佩的导演，影响了我每一步人生的重要选择。而成立字幕组的初衷其实是想把这部五十分钟左右关于安东尼奥尼的纪录片翻好，但是因缘巧合直到现在才翻完。该片是了解安东尼奥尼的途径之一，里面涉及到其电影人生的许多重要时刻，除了可以离他的电影世界与其导演意图更近一些之外，还采访了大量其身边的人，有莫妮卡?维蒂，有他的夫人，还是其他曾经一起奋战过的工作人员。或许我们从未真正了解他，他的故事和他所想讲述的真相就像费拉拉的雾一样，模糊不清，如同“放大”中的胶片一样每当距离真相更近时，过度放大的颗粒感让一切失去了面貌。但是清楚无疑的是，那个真相就在那里，从未离开。

“我是个喜欢反着来的人，因为我对那些所谓的技巧啊那些定义真的感到十分疲惫，就是那些经常出现在电影里的一些程序，大部分都是商业片的吧，我觉得很假，那些技巧很假。我认为现实有不同的节奏，有些时候我们的生活就有不同的调子，有时是很急促的，有时又是停滞的，那为什么要仅仅为急促的时刻，去避开那些停滞的时刻？如果说一部电影要保留着一个我们生活着的现实，同样应该要保留住这个现实中的节奏，否则，电影就抛弃了真实，它就是做作的，虚假的。”

“我没怎么考虑过大众的观点，不是说轻视他们，我不是大多数人所认为的那种智者，我也没把自己关在象牙塔里创作。这些电影的制作，都不是为了大众，也不是为了拿来赚钱或者为了名声什么的，对我来说做这些电影，是为了展现出一些更美好的可能。这是一种很好的工作方式，同时也能让我对电影保持真诚。”——安东尼奥尼

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梅花烙开篇插叙男主上断头台，这是琼瑶剧的一贯手法，以疯狂而激烈的场面强强将观众代入剧中之后再转眼26年前，慢慢陈述为何会出现这一幕。开篇很紧凑，两集之内12年后，20年后，便是男主女相遇了！一共21集，差不多两集一个小高潮，几乎不给观众喘息的机会，一波未平一波又起！实景拍摄，一大段一大段的长镜头都在考验演员，感情很真挚，流泪，愤怒，伤怀，表达得也算是淋漓尽致很琼瑶了！剧中人人都是悲剧，这些悲剧看似是人为，其实是封建制度造成的，琼瑶以爱情做为手段来反抗封建制度，抵抗封建制度下那些荒唐的‘理所应当’！重男轻女的观念从古至今从末停止过，就算是现代也是有过之而无不及吧！女人从男人的附庸中解放出来也不过几十年光景，所谓独立女性却一直被社会所压榨！女人理所应当以夫为天，以家为重，被禁锢在感情的关系中，被禁锢在家庭日常琐事之中，无法自拔甘愿深陷变得那么理所应当了！似乎独立不应当是女人能拥有的，她只能是某人的妻，某人的母亲，某人的女儿，而不能是独立的某人！正因为重男轻女，大福晋为了巩固地位将刚出生的女儿偷龙转凤，表达出了一个女人最深最深地悲哀！所有剧情的推动全部是由这个大福晋的大小决定展开！每个人都是无法选择出身的，何况是这样被人掉包。在整个剧的渲染之下，悲剧开始，也就注定悲剧的结尾！无辜人之一：男主皓桢！被掉包到王府的‘嫡长子’！皓桢是一个懂事的孩子，因为王爷对他给予厚望，从小到大都是本本分分，勤恳努力。直到遇到了白霜吟，放飞了自我！这孩子生得一颗仁慈之心，从12岁放生白狐，到心疼府里无辜死去的小蕊。。。喜欢上吟霜，也一直压抑着，直到吟霜甘愿以身相许！有人说看到他，仿佛看到了多年以后的尔康！他比尔康耿直太多，嘴炮工夫更是不及尔康，要不然公主也能哄得服帖些。理智更不如尔康了，所以他抵抗不住高高在上的封建制度，一边服从一边压制一边又想反抗。。。无辜人之二：女主吟霜！这孩子就因为是女儿身，出生直接就让人扔了！生死由天，注定命苦，又偏偏生得如花似玉！她骨子里相当卑微，对男主忠贞不二，做奴做婢都心甘情愿，不惜委身，甚至生死相随！人家紫薇是福养长大的，绝不做第二个夏雨荷，定位很清晰！所以吟霜悲剧已定！无辜人之三：公主！如果没有什么指婚之说，皓桢收了吟霜也算能安安稳稳过一辈子；或者没有吟霜，公主指了过来，也能安安稳稳过一辈子！可惜没有如果！一个高高在上的公主，连公婆见了都得行大礼，我想很少会有男人打心底里去爱她，剩下的只有敬了！当男主看到公主虐待女主之后，连最后的敬也没有了！吟霜被人传为狐仙，所谓谣言一人传虚百人传实；皓桢因为抱养之身，即使他不知情，也因不明之身被赐死！特么地，上哪说理去？！剧中并非戏说，发生在王府或皇宫之中的荒诞之事可能更甚吧！在前途，在大义，在格局面前，爱情是最微小的，所以它也是最可贵的奢侈的！所以别谈爱情啦，遭罪呀！

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俺来总结央视版《水浒传》对原著的修改。该剧集有列传风格，大致可以分为九个段落，拣要紧的说。

第1—4集 鲁达传

1、开篇砍掉“张天师祈禳瘟疫”，径直写高俅发迹，决定了本剧的现实主义风格。后面同样砍掉了罗真人、公孙胜、高廉、包道乙等神怪情节。

2、剧集把王进父亲王升打高俅直接改为王进打高俅，增强了戏剧冲突，揭示出“乱自上作”（金圣叹）的社会背景。王进母亲说：“高太尉多大的巴掌，总不会把天都遮住吧！”从王进身上可以看到：命运总是把英雄无情地捉弄，下一位就是林冲了。

3、“大闹史家村”由史进向鲁达说出。类似旁枝情节的处理，还有顾大嫂说出“解珍解宝双越狱”，戴宗说出“柴进失陷高唐州”，等等。

4、对鲁达的性格塑造大体符合原著，如他身上体现出来的“狂禅”意味。但是第二次大闹五台山，原著里是因为鲁达屡教不改、恣意放荡，剧集改为和尚们出于怀恨而引诱他下山酗酒。这样一改，鲁达品格有所上升，但是性情与他不相符。

第4—8集 林冲传

5、与原著相比，剧中林冲天性善良，宁屈自己。如王伦让林冲去拿投名状，原著里林冲没有犹豫，直接说“这事也不难”，于是下山去取。剧集里林冲初时想不通，下山后又遇上一对母子而放行，叹道：“想我林冲，想当一回强盗都当不成！”很容易让人想到高俅害他走投无路，还有王伦给他带来的压抑。总的说，剧集对林冲命运的展开有两条线索：一是他和高俅的深仇，二是他和鲁达的友谊。原著里并不明朗，剧集作了很多的情节处理。

6、野猪林，董超、薛霸多次争问赏金是五两还是十两，最后两人被高衙内所杀，果然是“人为财死，鸟为食亡”。原著里董超、薛霸未死，后来又押送卢俊义，是“野猪林”的翻版，两人被燕青射杀。

7、高衙内被废有点无厘头，但让人解气。

第8—12集 杨志传

8、牛二横行街市的情节可印证原著描写：“专在街上撒泼行凶撞闹，连为几头官司，开封府也治他不下。”杨志杀牛二，原著是“一时性起”而杀，剧集为误杀，类似为好汉杀人的开脱不止一次。

9、剧集中雷横贯穿于“认义东溪村”到“私放晁天王”的全过程，这样有前因后果，也可以牵动剧情的进展，并非编剧重雷横而轻朱仝。类似的处理还有后来的杨雄，他含盖了李云、汤隆、杨林的情节。

10、吴用的出场是一个隐喻，是对他“智多星”的揭示，即谋虑不足、权术有余。“在娘跟前顺着娘说，在媳妇跟前顺着媳妇说。娘跟媳妇都在，就低着头，一句也别说”，这是他一生的处世之道，剧情可以印证。

11、七星聚义，剧集中晁盖与三阮原本相识，且交情不浅，原著里他们不认识。这一场主要是吴用设计，三阮、刘唐配合，坚定大家尤其晁盖的信心。原著描写要简单些。

12、 三船抵头，群雄围坐，吴用从天时、地利、人和三方面分析天下大势，是为水浒版“隆中对”，指明未来发展方向。

13、智取生辰纲，剧集在细节上有意弥补原著的做戏，如晁盖把两桶酒各尝一口，向杨志暗示皆无药。其实劫生辰纲，公孙胜一人作法就够了，何必七星聚义，而剧集里公孙胜已是凡人。最后杨志自杀，被曹正激起，原著是杨志自醒放弃自杀念头。

第12—15集 宋江传（上）

14、宋江出场后，他与梁山的情谊、与阎婆惜的瓜葛双线并行。其私放晁盖，借张文远稳住何涛，相比原著更为圆润。

15、火并一场，林冲的重要性被双方看透，所以吴用和王伦都在争取林冲。吴用对林冲别有用心的劝说，加上王伦比原著里更无耻，使林冲下定决心。

第15—22集 武松传

16、宋江传暂停，武松传开始。金圣叹说：“武松传始自杀妇人，终自杀妇人。”“金莲、玉兰，为两头锁钥。”剧集显然加以借鉴，从潘金莲、玉兰这两个女人对武松酿成的悲剧切入，展开情节。

17、按照原著情节为潘金莲修改面目，但篇幅过长。阳谷县印证水浒“市井说”，展现市井风貌，暂且放下刀光剑影。

18、血溅鸳鸯楼，杀戮减半，细节上有意美化武松，也挖掘出水浒式的深刻人性。

第22—25集 宋江传（下）

19、续入宋江传。剧集删去花荣、黄信、秦明之间的牵涉，剧情的进展紧贴宋江。秦明还有后来的呼延灼，他们与慕容知府的恩仇都过于凶残，被省略。

20、剧集在细节上有意体现宋江所受的人生磨难、万缕沧桑，印证李卓吾语：“凡是有用人，老天毕竟要多方磨难他。只如宋公明，不过一盗魁耳，你看他经了多少磨难。”

21、李卓吾评道：“黄文炳也是个聪明汉子，国家有用之人。渠既见反诗，如何不要着紧？宋公明也怪他不得。”剧集没有把黄文炳塑造成彻头彻尾的坏蛋，也没有把他塑造成凛凛一大宋忠臣，他临死前的话则是让人振聋发聩。

22、晁盖让位、宋江相辞这一出，剧集明显借鉴了金圣叹的评语，如年齿、派别、童谣的暗味。原著里李逵高喊晁盖做大皇帝、宋江做小皇帝，被戴宗呵斥；剧集里李逵只高喊宋江做皇帝，被宋江呵斥。这就更直接、更显露地体现出宋江暗示自己“上承天命”，且有手段。

23、增加宋江树旗“替天行道”一节。宋江这样做，是要在江湖间扩大自己的声望，所以晁盖对一上山来便发号施令、宣扬纲领的宋江诧异而视。

24、宋江对李逵接母，前前后后都很关切，不像原著里那样凉薄。

第25—32集 群英传

25、这一段落，剧集对原著删节最严重，主要是压缩大量雷同化的战争场面——这些战争局部打斗或许精彩，整体思路却很平庸，如宋江收服呼延灼、关胜、董平、张清，都是厮杀几阵拿不下来，然后略加引诱，对方竟乖乖落进圈套，一劝即降——而去展开晁盖、宋江对梁山发展的意见分歧，完成晁盖时代向宋江时代的过渡，使全剧主线更明朗。

26、打祝家庄前，宋江就以“哥哥是山寨之主，不可轻动”劝阻晁盖，此处百回本的原著没有。宋江之术可见一斑。

27、孙立帮助祝家庄而祝彪相疑，比原著里惊险。孙立射杀师弟栾廷玉，这一出是民间版本，原著对栾廷玉的结局未作交代。孙立一家的结局，剧集里是南征捐躯，原著里未死。

28、剧集改变了扈三娘“哑美人”的形象，赋予性格气质。而王英，李卓吾评道：“王矮虎还是个性之的圣人，实是好色，却不遮掩，即在性命相并之地，只是率其性耳。……得这一丈青做个妻子也，到底还是至诚之报。”剧集体现了人物的喜剧色彩。喜剧化的人物还有时迁、李逵。

29、高唐州，吴用设计，梁山假扮援军杀高廉。这将原著斗法情节简化。

30、曾头市剧情比较直接，使晁、宋、吴三人关系略显明朗。吴用在战前分头试探晁、宋意见，最后晁宋争执，他一言不发。这与他的人生哲学照应。

31、其他战役省略犹可，但是大名府一场，剧集太简化了，至少带出个关胜来，尽管关胜被呼延灼赚，情节还是有点幼稚。

32、宋卢之争不太明朗，基本思路是：晁盖遗言后，卢俊义上山，宋江将命题转换，把“绣球”抛给卢俊义，也就是把竞争变成了梁山人（宋江）与“外人”（卢俊义）的比赛。利用大家拒绝外人做老大的情绪，宋江故作出让卢俊义取胜的姿态。所以李逵嚷嚷着要为宋江取史文恭的头，还当着大家的面说：“这不是为了哥哥您嘛！”当即被宋江呵斥斩首，类似剧情都是应金圣叹“一假一真，相映成趣”的评语。

33、东平、东昌两场被删。李卓吾说：“史进既是痴子，宋江又是呆汉，所以使吴用小儿浪得名耳。又曰：最可恨者，董平那厮只因一个女子，便来卖国负人。国家有如是人，真当寝皮食肉！”“这回文字不济不济。张清石子固好，叙处却没伸缩变化，大不好看，特是张清人品差胜董平耳。”

第33—39集 受招安

34、宋江招安初衷“为兄弟们找一个好的归宿”，为剧集精心设定，原著并不明朗。

35、安道全去掉宋江脸上的金印，李逵怒道：“没了金印就不是大哥了！”莽汉一句无心之语却是一针见血。剧集用这一情节引出梁山的招安行动（接着就是宋江去东京），别具匠心。

36、元夜闹东京，当李逵问及御香楼，李俊告诉他是窑子，并放话：“宋大哥也太不像话了，让铁牛搅他一下也好！”混江龙见首不见尾，此处绝非闲笔。

37、李逵坐堂是原著里两小节“梁山泊双献头”与“寿张乔坐衙”的结合，美化李逵有点过。

38、庞氏兄妹，剧集让方腊的部将提前出现（在招安之前），是很有意味的一笔。谁能想到此时的朋友最终会刀兵相见，血泪拼杀！

39、两赢童贯被省略。李卓吾评道：“是一架绝精细底羊皮画灯，画工之文，非化工之文，低品低品。又曰：若欲借此阵法封侯拜将，待河之清也。”“妆点十面埋伏处，大象自家意思。文人任性如此，可笑哉！”

40、梁山招安基本按照吴用的思路完成，即先打败朝廷，然后有理、有节地接受招安。第一场招安，因为条件不成熟，吴用让李逵搅乱了一番，原著没有明说，李卓吾认为“又是吴用主张”，剧集明确了这一点。

41、林冲之死是吸收了田连元评书，英雄的悲剧令人扼腕。鲁达来到林冲墓前，想当初也是他救林冲一命的，如今兄弟饮恨而死，鲁达无奈，把金牌扔去。这也为后来他无意南征、重归佛门埋下了伏笔。

42、征辽被省略。“长蛇阵是老生常谈，鲲化为鹏阵是小儿强作解事。”“混天阵竟同儿戏，至玄女娘娘相生相克之说，此三家村里死学究见识。”“水浒传文字不好处只在说梦、说怪、说阵处；其妙处都在人情物理上，人亦知之否？”（李卓吾）直接进入征方腊。

第40—43集 征方腊

43、剧集压缩原著的战争场面，并加整合，有宋史成分。先下苏州，再下杭州，后下青溪。最后打乌龙岭，基本按照原著吴用的两面夹击战术，去除了神怪色彩，写得比较壮烈。在整个征方腊过程中，剧集侧重了梁山的生死情义，如阮小二、阮小五救起阮小七，孙二娘救起武松，李逵救护燕青等。好汉阵亡方式与原著不尽相同，因为战争整体作了整合，双方交战人员也随之改动。

44、剧集加强了宋江、高俅双方的忠奸较量。原著里童贯、宋江在战争中属合作关系，并不交恶。

45、增加宋江对方腊“议和”一节。宋江骂方腊“不识时务，私欲过重”，方腊骂宋江“将兄弟卖给朝廷”，各执其理。而卢俊义说，打仗靠的是阵前厮杀，不是嘴皮功夫——这才是真道理！

46、剧中张顺送书而死，为宋江尽义，原著里张顺自死。

47、对方腊的塑造，剧集接受李卓吾语“方腊也是个好汉，勿小看了他”，没有把方腊塑造成反面，比原著里强劲。涌金门外骂宋江，令宋江无语，即使在囚车里，也对宋江冷冷一瞥。

48、武松单臂擒方腊见于水浒戏《定江南》，民间版本比较壮烈。原著里鲁达经神人指点，擒住方腊。

49、燕青、李师师泛舟而去，这给悲凉弥漫的结局带来一丝浪漫。

50、原著里吴用、花荣吊死在宋江墓前，剧集改为吴用忠义堂自缢，他见证了梁山的兴亡；花荣为宋江试毒酒而死，他是宋江最近的兄弟。

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附：央视版水浒传108将出场统计（共66人，角色完全确定；另有数人，略可推断其姓名，暂不录）

宋江 卢俊义 吴用 公孙胜 关胜 林冲 秦明 呼延灼 花荣 柴进 朱仝 鲁智深 武松 杨志 徐宁 索超 戴宗 刘唐 李逵 史进 雷横 李俊 阮小二 张横 阮小五 张顺 阮小七 杨雄 石秀 解珍 解宝 燕青 朱武 孙立 韩滔 彭玘 萧让 裴宣 燕顺 凌振 安道全 王英 扈三娘 金大坚 童威 童猛 郑天寿 宋清 乐和 曹正 宋万 杜迁 朱贵 朱富 施恩 李忠 周通 蔡福 蔡庆 焦挺 孙新 顾大嫂 张青 孙二娘 白胜 时迁

（本文收录于荞麦花开《大河向东流 央视版水浒传剧集艺术评析 》）