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  • 一二三四卌
    2020/6/23 23:37:38
    熟年离婚

    原名《初恋~お父さん、チビがいなくなりました》(初恋~爸爸,小不点不见了)。中文译名过于文艺,这并不是宠物类型的电影。家里已是耄耋之年的老猫不见了,老夫妻的婚姻似乎也走到了尽头。宠物遗失是引子,“熟年离婚”是状况,源头是家庭结构的分崩离析。日本曾经的高速经济发展,是以牺牲了整一代人的家庭生活作为代价的。男主外终身制,女主内全职家庭妇女的社会分工模式,一度盛行了几十年。在丈夫专注工作之余,和妻

    原名《初恋~お父さん、チビがいなくなりました》(初恋~爸爸,小不点不见了)。中文译名过于文艺,这并不是宠物类型的电影。家里已是耄耋之年的老猫不见了,老夫妻的婚姻似乎也走到了尽头。宠物遗失是引子,“熟年离婚”是状况,源头是家庭结构的分崩离析。日本曾经的高速经济发展,是以牺牲了整一代人的家庭生活作为代价的。男主外终身制,女主内全职家庭妇女的社会分工模式,一度盛行了几十年。在丈夫专注工作之余,和妻子沟通过少,不问家事,子女教育问题丢给妻子全权负责,妻子的苦闷与落寞往往得不到疏解,也让这份感情在日后埋下了阴影。近年来,随着妇女社会地位的提高和年金制度的改变,在自身利益得到保证的前提之下,妻子更有底气更愿意与其分离,重归独身。「退休的丈夫只是一个“粗大垃圾”,大型的家具,毫无用途。」看似戏谑,这却是互联网留言板上许多日本主妇的心声。老姐妹们还能结伴相游,退休的丈夫在家只会牢骚看电视,失去了经济主导的丈夫就处于很尴尬的地位。同时,老年人分床睡的几率大增:同床尚能异梦,夫妻分床,也让这层夫妻关系摇摇欲坠。许多人在丈夫退休后迅速的离婚,没有子女的烦心和经济的负担,活得更潇洒自由。反观老年男子在离婚后,由于习惯了被照顾,收入又大幅度额的缩小,过得很不如意甚至凄惨的比比皆是。妻离子散,老无所依,由此还引发了不少老年犯罪,这已经成为了不容忽视的社会现象。这些都是电影的背景。虽说形势严峻,题材深刻,但格调还是以温情感人为主。“孩子他爸,请你和我离婚吧”,听着还是委屈的埋怨,而不是哀莫大于心死的麻木。现实中,提出离婚的老年妇女大多坚定不移,忍耐了一辈子的婚姻,就算只有一口气也要离,数字年年攀升。甚至还有些“死后离婚”,丈夫去世以后,还要去申请终止和夫家的关系。这除了利益上的考虑,人际关系疏离恶化也是原因之一。老年人勇于离婚,年轻人怯于结婚,女人不愿结婚。日本少子化严重,劳动力缺乏。老猫识途,它走了又来,爱情似乎散了又聚。它看到了,它知道了,但它什么都不说。

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  • Wednesday
    2019/11/17 23:25:16
    流行又复古的第四集;无聊的搞笑艺人事件之第五集

    (上周因个人事务加上双十一被砍手,所以第四集本周和第五集一起写。)

    (第四集)

    本集既照应时事、流行,又出现了一些属于上一个年代的复古物件。

    本集的时效事件,是电影《浪漫不要停》导演被杀事件,很明显是对去年大热的电影《摄影机不要停》的戏仿。

    (上周因个人事务加上双十一被砍手,所以第四集本周和第五集一起写。)

    (第四集)

    本集既照应时事、流行,又出现了一些属于上一个年代的复古物件。

    本集的时效事件,是电影《浪漫不要停》导演被杀事件,很明显是对去年大热的电影《摄影机不要停》的戏仿。

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  • 慕容炎汐
    2019/8/6 15:42:31
    在我个人看来,方一凡就是准备给磊儿下药的几点分析!

    个人觉得是给磊儿喝的,第一,安定放果汁里,可以掩盖药的苦味,如果是给自己下药,一般直接下咽喝水就ok了,用不着放果汁里,除非是不想喝的人发现喝的东西被下药;第二,安定放进果汁后,方一凡去的门口是拿着果汁的,如果是防止父母进来,起码是蹑手蹑脚的过去观察,不可能手里还拿着果汁,所以拿着果汁去防止父母进来太牵强;第三,磊儿给方一凡讲解题目时,方一凡良心发现,不想给磊儿喝,谁知磊儿还是误喝了,所以

    个人觉得是给磊儿喝的,第一,安定放果汁里,可以掩盖药的苦味,如果是给自己下药,一般直接下咽喝水就ok了,用不着放果汁里,除非是不想喝的人发现喝的东西被下药;第二,安定放进果汁后,方一凡去的门口是拿着果汁的,如果是防止父母进来,起码是蹑手蹑脚的过去观察,不可能手里还拿着果汁,所以拿着果汁去防止父母进来太牵强;第三,磊儿给方一凡讲解题目时,方一凡良心发现,不想给磊儿喝,谁知磊儿还是误喝了,所以方一凡着急了。但是我非常不爽的是方一凡后续处理问题的方式,就是嘴上说说而已,没有实际行动,起码陪着磊儿一起走,后面看到磊儿站着都能睡着,如果是上学途中骑车呢,确保不会发生车祸,如果是迷迷糊糊过马路呢,确保不会被车撞吗?下面自己看看安定的药理反应:安定(地西泮)具有镇静、抗惊厥等作用。成人失眠、患病需镇静时常用此药。小儿中毒多因误服或止惊时用量过大所致。 安定中毒病人有头晕、头痛、嗜睡、乏力、步态不稳、行走困难、言语含糊不清、反应迟钝、意识模糊、精神错乱等症状,还可有恶心、呕吐、腹痛、腹泻、流涎、视物模糊、尿闭或尿失控等表现。过大剂量中毒病人有血压降低、心跳减慢或心跳停止、呼吸抑制、呼吸不规则甚至窒息、青紫、瞳孔散大、昏迷、抽搐等最后发生呼吸、循环衰竭,还可引起粒细胞减少。

    后面剧中磊儿的反应,应该已经是安定中毒了。

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  • Zoe
    2020/4/19 23:00:21
    总需要点什么东西放松一下。

    罗宾是一名经验老道的危机公关处理行家。开始的一幕中她冷静,强势,有条不紊地处理了某位名人寻开心过头差点闹出人命的案子。罗宾的专业素养无可挑剔,不然卡洛琳也不会把她从服务员拎到人精堆中做公关。她的妹妹说她八面玲珑,善于周旋各种人事关系。进入公关行业算是没有浪费罗宾的天赋。

    短短的六集中,看到罗宾解决各种事业危机,这些名人们跟普通人一样,会出轨,会说谎,会被炒鱿鱼,会遇到职业瓶颈。罗

    罗宾是一名经验老道的危机公关处理行家。开始的一幕中她冷静,强势,有条不紊地处理了某位名人寻开心过头差点闹出人命的案子。罗宾的专业素养无可挑剔,不然卡洛琳也不会把她从服务员拎到人精堆中做公关。她的妹妹说她八面玲珑,善于周旋各种人事关系。进入公关行业算是没有浪费罗宾的天赋。

    短短的六集中,看到罗宾解决各种事业危机,这些名人们跟普通人一样,会出轨,会说谎,会被炒鱿鱼,会遇到职业瓶颈。罗宾们的存在就是帮助他们解决这些事情,为了搞定问题,她们不惜用一个又一个谎言来掩盖,管他MA的有没有社会道德,犯法了么?没有就一切OK。罗宾见惯了这些上流人士的黑暗面,在她的职业素养之下她有着自己的底线。当她知道Summer没有过X生活时,顶着压力帮她找替身来拍片,而不是听Summer母亲的,逼迫Summer亲自上阵。罗宾虽然想着把事情做成,但她的底线是不伤害这个17岁的青涩女孩。Summer的母亲为了名利可以威逼女儿做一切不愿做的事情。或许可怜的Summer让罗宾想起了自己糟糕的母亲,尽管她已经跳桥离开人世了,但罗宾总是会想起她,想起母亲印记在自己身上的原生家庭魔咒。罗宾和妹妹露丝都害怕像妈妈一样再过那种窘迫困苦的生活,避免成为妈妈那样的人。所以罗宾害怕生孩子,她不确定她是否能成为一位好母亲。她的男朋友SAM对她无微不至,可她忍不住地不停折腾,她知道自己作,也知道SAM是一个好男人。可她就是不停地试探,我这么坏你什么时候会忍不住离开我。就如她勤苦挣钱养家的父亲一样最后实在受不了她的妈妈出轨离开了她们。罗宾也渴望变得正常,她戒毒戒酒,可心中的魔鬼总是忍不住跑出来,滥交嗑药说谎。罗宾完美的工作作风解决不了自己生活中的那团乱麻。罗宾喜欢自己的工作,她喜欢那种掌控一起的感觉。但她并不是无懈可击的,她有弱点。罗宾的弱点并不是她的妈妈,是她自己。在第五集中,罗宾帮卡尔文解决照片事件,在飞机上忙了一整个行程发现自己尽是白忙活了。按理说罗宾应该松了一口气,轻松一下,但是她打给警察。职业素养归职业素养,她私下举报了这个违法的恋童癖。罗宾天天都做那些见不得光的鸡鸣狗盗之事,可在大是大非之前罗宾完全拎得清。

    作为剧中的bitch领军人物卡洛琳说,karma's a witty bitch.生活处处有bitch,看似轻松能hold住任何场子的罗宾们,应该也有感到棘手的时候吧。不然她们也不会明知堕落也要去堕落,不抽点什么的人生太难了,就如我们需要时不时磕磕爽剧。

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  • COYG与MSN
    2022/4/17 0:41:56
    逃离 割断 接触 去远方

    “想要逃离 你要明确的不是逃往何处 而是逃往何方” 。

    “逃离”对于人类来说可以是一个动词,走,跑,躲。都可以成为我们“逃离”的一部分。同时“逃离”也可以是心理层面上的一次成长,一次旅行,一次感情。

    “想要逃离 你要明确的不是逃往何处 而是逃往何方” 。

    “逃离”对于人类来说可以是一个动词,走,跑,躲。都可以成为我们“逃离”的一部分。同时“逃离”也可以是心理层面上的一次成长,一次旅行,一次感情。

    “去哪里”我想一直都是“逃离者”们的一个终结问题。而芬兰导演尤霍.库奥斯曼恩 用一场“去远方”的火车之旅带所有在《六号车厢》的观众 来了一场肉体与心理的“双重逃离”。

    公共电话 、随身听 、冰天雪地的俄罗斯 、两个在火车上自然相遇的灵魂 ,狭小的空间,单一点场景,但正是因为这些,当着两人开始真正接触和交流时 ,才是真正的动人时刻。

    劳拉是一个学习语言的大学生,是全片的中心,观众也会跟随着劳拉的视角来经历一段“逃离之旅”

    片中的第一场定场戏是劳拉来参加她的情人伊莲娜的家庭派对 。而全片中的第一个镜头就暗示了劳拉和伊莲娜的感情状态,劳拉从厕所里出来走到客厅,她从厕所了出来的那一刻,就一个其他人马上进去了。而且还有人在排队等着进去。这个镜头说明了她在伊莲娜的心里从来都不是“必需品”而是一个“可替代品”她走了过后随时都会有人把她的位置“代替”掉。在随后劳拉和伊莲娜的床戏中我们可以通过两人的位置关系看出伊莲娜是这段感情中“主导者”的一个位置,而劳拉是一个“依赖者”的位置,第一次伊莲娜把劳拉扑倒,包括第二次在“做爱结束后”伊莲娜的体位是在劳拉的上面,把劳拉压住了。通过这两个镜头都可以看出伊莲娜和劳拉二人感情中的一种位置与关系。随后在伊莲娜说不能陪着劳拉去看壁画后 ,劳拉关门后独自在阳台看夜景。“关门”是一种隔绝的象征。导演这种隔绝的空间位置关系暗示了她和伊莲娜的关系已经有了裂痕然后即将破裂。

    在旅程中劳拉有着三次给伊莲娜打电话的时刻,随着距离越来越远,劳拉和伊莲娜的感情也随着这三通电话越来越淡,最后破裂。

    在劳拉丢掉录像机后与廖哈交谈的那段戏是全片中劳拉很重要的“成长割断时刻”劳拉录像机里的东西是象征着旧生活和对伊莲娜的感情就像劳拉对廖哈说“我才发现我喜欢的不过是伊莲娜喜欢我的那个时刻而已”这是劳拉对于自己和伊莲娜这段感情的终结和宣判死刑的时刻,也是真正“逃离”旧生活和廖哈真正敞开心扉的一个时刻。而当在最后真正见到那个所谓的“壁画”之时。之前说的什么“了解过去 才能过好当下”已经是烟消云散,劳拉并没有细看辛辛苦苦找了许久的所谓壁画,而是坐在石头上看向远方,这是劳拉真正的“逃离”时刻。而最美好的语言便是人与人之间的一种“接触”

    廖哈是劳拉在火车上的室友 劳拉和廖哈的“感情线”也是全片最重要的一条“感情线”劳拉从最开始的讨厌,到中间的感情交融,以及最后的“克制结束”都是一种自然,文火慢炖的状态。劳拉和廖哈就像是“香槟和烈酒”一个是温柔 ,细心的学语言的“大学生”,一个是直接,热诚的工人。这两人看似水火不相容,一定不能接触在一起,但当最后两人都躺在雪地里,感受在自然和接触时,一切都是那么的美好和可爱,一切顾虑都烟消云。最后劳拉在犹豫后没有拉开车门是对这段感情最好的解答和完结廖哈和劳拉完成了一段“完整的短暂式感情”这段感情从“cnm”开始再到最后“cnm”结束。导演十分可爱的用“语言”来充当了一切元素,激情,拥抱,等等一切感情元素都在一句“cnm”中交融中一起,令人十分动人。

    本片因为场景的一种“局限性”大多数情况采用了手持摄影的方式,因为利用了手持摄影 影片在显出一种独特的气质,那就是“游记感”和“呼吸感”非常浓郁。导演也非常会利用火车,这种天生就是拥挤,隔绝的空间。像是在乘务员第一次出场的时候 车厢门和乘务员胖胖的身体几乎把整个画面都给占满了疯狂的压缩填充着画面的每一个部分,这让观众从视觉效果上直观的感受到火车的拥挤感。其次就是劳拉在给伊莲娜第二次打电话的时候,导演用一个封闭的电话亭来展现了劳拉心中的焦躁和隔绝,包括劳拉把自己锁在厕所里这些狭窄的空间关系都是劳拉焦急心境的暗示。这里就是导演对空间关系的利用。还有一点就是利用镜头来展现劳拉和廖哈关系的转变,在劳拉彻底和廖哈打开心扉之前,影片在展现廖哈和劳拉对话时二人是基本上没有同框的,就算是在一个车厢里用的也是很干脆的切镜头,就算是有同框,也是空间关系不稳定的,模糊的,移动的,会随时改变位置关系的那一种同框

    但是在打开心扉过后。两名角色终于有了正常的稳定的同框位置关系,就算是正反打,也是有着明确角色视点的越肩视角正反打。

    导演的镜头语言也是在很多地方体现,在丢掉录像机后劳拉和廖哈交流的那场戏,导演并没有直接展示出他们对话时的画面而是将镜头切到了火车外面,火车一直在往前行进,这也是在说明劳拉旧生活的死亡和消逝,以及有着于对“逃离”和“远方”的暗喻。以及对于汽车行径的那三个固定镜头,汽车都是从屏幕这一边的近到远,这也加固了对于“逃离”和“远方”的说法。火车外的大雪和迷雾也是让这场“逃离”更加的有了神秘感。

    寒冷的冰雪与风霜,炙热的烟气与感情,紧张害怕与期待盼望的复杂交织的灵魂,两个偶遇陌生人携手不顾一切的去到那不可触及且位置的领域。在冷酷的大雪之下,这两颗鲜活跳动的心,让这场“逃离之旅”显得尤为浪漫..

    【详细】
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  • 超弦时空
    2020/10/9 7:56:41
    《一个叫小小船的男孩》:此曲只应天上有
    一处炎热干旱的荒僻村镇, 一户房屋破旧歪斜将倾的住家, 一个纯朴神奇名叫Sailboat的小男孩.... 小男孩看不见恶劣的自然环境,也看不见困顿的生活环境。透过他灵动无邪的双眼,只见到伟力且带点凶狠的爸爸、勤劳且沉默寡言的妈妈、酷爱踢足球且眼药水滴个没完的小伙伴,和充满...  (展开
    一处炎热干旱的荒僻村镇, 一户房屋破旧歪斜将倾的住家, 一个纯朴神奇名叫Sailboat的小男孩.... 小男孩看不见恶劣的自然环境,也看不见困顿的生活环境。透过他灵动无邪的双眼,只见到伟力且带点凶狠的爸爸、勤劳且沉默寡言的妈妈、酷爱踢足球且眼药水滴个没完的小伙伴,和充满...  (展开)
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  • ????
    2018/3/14 18:36:20
    21世纪很难见到这样私人化的电影了

    起初看《回光奏鸣曲》的原因,仅仅是陈湘琪在2014年的金马奖凭借此片击败了《归来》里的巩俐。所以不带任何预期地看了这个片子,虽不完美,但它带来的惊喜却足以让我期待钱翔导演(《蓝色大门》摄影师,导演作品目前只有两部长片一部短片)的下一部。《回光奏鸣曲》并不是一部歌舞片,它的所有内容几乎都可以对位到许鞍华的《女人四十》,两部电影集中展现中年一个女性所面对的人生困境,而后者采用了类型片形式和戏剧

    起初看《回光奏鸣曲》的原因,仅仅是陈湘琪在2014年的金马奖凭借此片击败了《归来》里的巩俐。所以不带任何预期地看了这个片子,虽不完美,但它带来的惊喜却足以让我期待钱翔导演(《蓝色大门》摄影师,导演作品目前只有两部长片一部短片)的下一部。《回光奏鸣曲》并不是一部歌舞片,它的所有内容几乎都可以对位到许鞍华的《女人四十》,两部电影集中展现中年一个女性所面对的人生困境,而后者采用了类型片形式和戏剧化的手法演绎了人生的温存和悲凉;《回光奏鸣曲》则截然相反,这也正是它的迷人之处,高度专注的人物状态和极度私人的作者表达让它显得缓慢但是不闷,所谓专注,通俗来说就是视角的统一性,具体体现为每一场戏都保证了主角阿玲视角的存在。这种统一性必然会带来其它人物的信息交代不完整:女儿和阿玲的矛盾、阿玲的丈夫在上海的经历、受眼伤的男病人发生的意外以及他为什么没有亲人看护?这些问题虽然没有明确交代,但它们存在的本身都是合理的,就像现实中我们也未必能弄清每件事的缘由,并且它们也达到了丰富主角阿玲的效果。假设诸多旁枝末节都得以一一呈现,观众对于主人公的情感则会产生断裂,再加上这么慢的节奏,如果不能沉浸,一定会感到沉闷无比,看不进去。而关于视角,全片采取了三种视角:客观视角、主观视角和偷窥视角,一般类型片都以客观视角为主体,而本片很少的客观视角仅仅用于必要的服务叙事,而大量的主观镜头使观众与角色共情并且和镜头的晃动形成风格上的互动。偷窥视角基本集中在室内,而室内场景表现阿玲和自己独处的状态,这是非常个人和私密的,所以这个时候导演强调了摄影机的存在和观众作为窥视者的存在。阿玲的所有困境在前30分钟全部交代给了观众:和女儿的隔阂、在上海的丈夫永远打不通的电话、住院的婆婆、下岗面临失业(这场戏是唯一有点拔高主题的地方)等等,这些困境被外化成了一个具有象征性的意象:家里的门,这个表意非常明显,但它对于主题十分重要所以不能不提。门一共出现过三次,第一次是女儿离家,这一场铺垫了门容易卡住打不开的客观设定,阿玲无法打开门正在打电话叫人时,女儿连推带踢地还是打开了,接着镜头切到门外远处一栋相对的楼(偷窥视角),远景拍阿玲疑惑地关上门。第二次出现是阿玲化了妆,穿上了花哨的裙子,踩上了高跟鞋出门(心态好转),这个时候视角跟门第一次出现是同一个机位,不同的是门顺利地打开了,由此可知,门确实是阿玲内心状态的隐喻。然而这场戏之后出现了本片的一大问题:阿玲看到快餐店里的女儿和其男友,这里的过分巧合和戏剧感是跟全片现实主义基调不相符的,如果出现在其他地方还只能算是小瑕疵,但是这场戏是直接推动剧情的重要转折的,以这样一种草率的方式强行扭转是有点难以接受的。回到第三次门的出现,也是全片的高潮,这里构图是比较对称的,门边上的墙角处于视觉中心,以一个稍高的角度拍阿玲拼命想打开门,但就是无法突破,这个构图强调了无力和弱势,一阵努力之后阿玲跪倒在地开始哭泣,镜头开始晃动,强调不安和失衡,并和整体技法达到统一。当门最终被打开,暗示阿玲走出心灵危机,镜头又切到门外远景,影片结束。当然片中符号叙事也不止此一处,同样有之前毛巾和口罩的隐喻。戛然而止的结局虽然在情绪连贯上恰到好处,但却暴露了和先前文本的一处断裂,即舞蹈的大量铺垫,阿玲无意看到同事跳舞、受到影响对舞蹈产生兴趣、在家独自练习以及打扮好自己出门(应该是要跳舞),只是这里由于意外看到女儿,这条线顺势就断掉了,这么多的铺垫观众必然会对结局产生关于舞蹈情节的期待,况且还有时不时响起的那段主旋律(有时是剧情内声音,有时是配乐),然而这个期待到最后并没有得到满足。导演有意识地减少对白,重点想要表现阿玲的内心戏,这就要非常仰赖视听语言。像有一场医院的戏,阿玲缺乏自信面对眼疾康复的男人,她从靠窗的病床走向门口,背向窗户有一段纠结和挣扎,这时前景没有任何光源,而背景只有窗外的自然光,仅映出阿玲的轮廓而看不到她的表情,突出她的抵触情绪和不自信。但导演对视听的掌控在某些方面还不够娴熟,尤其是音效,很明显他很想突出声音表现人物的内心状态,但却忽略了空间逻辑,比如说明明是一个远景,但阿玲咽水的声音被刻意放到很大,这就让人非常容易出戏。总的来说,钱翔导演是不够老练,但是可见诚意,没有给人一种浮躁之感,这也是台湾电影一直以来优于大陆电影的一点,所以在充满快节奏的21世纪,如此私人和舒缓的电影真的不多了。

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  • 老片虫
    2020/12/12 23:52:25
    梗和槽点太多,截图说明,一言难尽
    这篇影评可能有剧透 乱七八道,一本正经瞎扯淡的一部恶搞圣诞老人的荒诞黑色幽默剧 首先肯定一下,作为爆米花电影,看一下乐呵乐呵也还不错 由于槽点有点多,来编号说说1、圣诞老人用高糖分伙食,维持精灵的血汗工厂,但濒临倒闭。圣诞老人打电话求助的名单里特别乱入了【李宁】? 被以往的生意伙...
    这篇影评可能有剧透 乱七八道,一本正经瞎扯淡的一部恶搞圣诞老人的荒诞黑色幽默剧 首先肯定一下,作为爆米花电影,看一下乐呵乐呵也还不错 由于槽点有点多,来编号说说1、圣诞老人用高糖分伙食,维持精灵的血汗工厂,但濒临倒闭。圣诞老人打电话求助的名单里特别乱入了【李宁】? 被以往的生意伙...  (展开)
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  • 小楼
    2010/8/22 13:02:45
    又发现香港乐坛的一位词人
           最近才看.港版的历史剧总有着不一样的味道,至朴至拙之间,常常是全然的英雄气概、忠孝节义、善恶是非,和最笼统的思古幽情。比央视剧少了沉重,而多了戏说和纯粹,让人看着可以一口气直顺到底。

           印象中江华的古装从来都是书生相——
           最近才看.港版的历史剧总有着不一样的味道,至朴至拙之间,常常是全然的英雄气概、忠孝节义、善恶是非,和最笼统的思古幽情。比央视剧少了沉重,而多了戏说和纯粹,让人看着可以一口气直顺到底。

           印象中江华的古装从来都是书生相——前几年《聊斋》重拍,他是画皮中的负心人,仍然是演得最好的那个——而今在这剧里,“力拔山兮气盖世”,横眉怒目之处,却倒也不负西楚霸王。其实亚视当年也算人才济济,结果大厦一倾,诸多才气纵横者就不如意至今。当然话说回来,倘使个人的职业生涯一帆风顺,吕颂贤怕就与公认经典的令狐冲无缘了。史家不幸诗家幸;先失意而后诗意。只是用挫折失意来丰富人生与性情,未免苍凉了些。

           曲词作者名唤 郑国江,一查才发现原来是“目前香港作曲家和作词家协会中创作歌曲(登记)最多的词人”,做过邓丽君的《漫步人生路》、张国荣《风继续吹》梅艳芳的《似水流年》、陈百强的《涟漪》和《偏偏喜欢你》、林子祥《真的汉子》和《分分钟需要你》、夏韶声《童年时》和徐小凤《风雨同路》等曲。(http://baike.baidu.com/view/1516242.htm?fr=ala0_1_1

           今人不熟悉,许是因为其描写情爱的小词不多,而且多爱用抽象手法,越抽象就越无味;盖因作词人的个人情怀与小词难以契合,换作这首,就不一样。

    歌是秋官所唱,韵味还算不错。
    绝世雄才("楚汉骄雄"主题曲)
    作曲/编曲:无量光填词:郑国江
    演唱:郑少秋

    雄才绝世天生有几
    狂情傲态万年稀
    力拔山独有吞山川豪气
    天亦疑忌
    凌云大志冲天飞
    良才善制造时机
    群雄逢变天楚汉骄雄斗
    成败看捕捉先机
    用两手天将塌下都撑起
    用斗心一生霸业没法比
    雄才能绝世功高可霸天
    天命难欺
    无言独对乌江水
    成王败寇悟前非
    未问人与天因我只问责
    高风歌赞千世纪

    人逢绝处总得转机
    豪杰亦有被人欺
    人如逢困境不短英雄气
    荣辱贵贱担得起
    用两手天将塌下都撑起
    用爱心一生爱人如爱己
    常怀人共说分担喜与悲
    天地无欺
    无言独对乌江水
    成王败寇悟前非
    未问人与天因我只问责
    千秋功过平常事
    力拔山勇哉不过一出戏
    无限壮烈千古悲
    【详细】
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  • 远方
    2022/6/21 8:57:16
    豆瓣评分6.5,这样的宝藏片不常有

    你在找,我在找,大家都在找。我们一直在寻找,在寻找什么,不知道,反正一直在找啊找。找钱,找信仰,找人,找欲望。停不下,也没法停下,停下的人很惆怅,因为停下来的那一刻有点不甘心,虽然不知道自己为什么找,也不知道自己什么时候才能找到,但却没法停下来想一想,因为想一想是痛苦的,只有不停的寻找,才能掩埋那些悲伤。

    你在找,我在找,大家都在找。我们一直在寻找,在寻找什么,不知道,反正一直在找啊找。找钱,找信仰,找人,找欲望。停不下,也没法停下,停下的人很惆怅,因为停下来的那一刻有点不甘心,虽然不知道自己为什么找,也不知道自己什么时候才能找到,但却没法停下来想一想,因为想一想是痛苦的,只有不停的寻找,才能掩埋那些悲伤。

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  • 山下猫
    2009/4/15 19:35:01
    小女和大女
    看书的时候并不觉得有如此之多造作可笑之处。也许是因为第一次看书的时候我十岁,时隔多年我保留还是初次读它的感觉,从而影响了我的判断。也许是因为这本来就是大家关起门来的自家事,一旦用发自肺腑的文艺腔去演绎,旁人开来都是可笑的。一如大家都做爱,但是看A片却有另一种爽快。

    在诡异的烟雾、琼瑶牌台词的笑场间隙,闪过林姐姐几乎完美的凤眼,一切不合理顿时变得合理。这片子要是没了林青霞,就接近惨不忍
    看书的时候并不觉得有如此之多造作可笑之处。也许是因为第一次看书的时候我十岁,时隔多年我保留还是初次读它的感觉,从而影响了我的判断。也许是因为这本来就是大家关起门来的自家事,一旦用发自肺腑的文艺腔去演绎,旁人开来都是可笑的。一如大家都做爱,但是看A片却有另一种爽快。

    在诡异的烟雾、琼瑶牌台词的笑场间隙,闪过林姐姐几乎完美的凤眼,一切不合理顿时变得合理。这片子要是没了林青霞,就接近惨不忍睹的边缘,一如赫本让《罗马假日》这样本来普通的爱情故事变成经典一样,林青霞只消拿出三分演技,就足以挽救这部电影。有的演员就是电影的灵魂,美丽就是灵魂。本来张柏芝也有这样的天赋,可惜她不懂得自己保养。

    秦祥林的高大有成酗酒男形象符合大部分母性灿烂的少女的拯救欲望。琼瑶几十年如一日地撰写穿针引线的护士女治疗破碎男的故事,抹不开其实都是男人恋母和女人对白马的期待,把一场角色扮演玩得声嘶力竭眼泪汪汪,居然如此大卖,还多得男导演青睐拍成电影,让我觉得很是诡异。琼瑶阿姨是写出部分女性的心理体验和YY,但略逊张爱玲的全盘通吃了。
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