——————————剧透预警——————————
毋庸置疑哥斯拉是一个超大的ip
就目前为止,这个家伙有35部电影
但且不论情怀,这部《哥2》在我看来是难以令人满意的。
故事的剧情再简单不过,无非是怪兽打怪兽,其中一个阵营是
——————————剧透预警—————————— 毋庸置疑哥斯拉是一个超大的ip 就目前为止,这个家伙有35部电影 但且不论情怀,这部《哥2》在我看来是难以令人满意的。 故事的剧情再简单不过,无非是怪兽打怪兽,其中一个阵营是 哥斯拉、摩斯拉夫妇 (这文章第四集左右写的,看到第四季结局,应该没啥可讨论的价值了吧,剧本明摆着编不下去瞎写了。这剧反派出场讲话都巨爱吹牛逼,然后干的事一个比一个傻,如果不能像印第安酋长成为居委会就硬生生写死。精神牧场主们觉得自己就像剧中人这么牛逼的话爱咋咋地吧) 谢里丹导演编剧的片子大家都看过,观众都知道他是啥价值观。价值观不是问题,问题是得 (这文章第四集左右写的,看到第四季结局,应该没啥可讨论的价值了吧,剧本明摆着编不下去瞎写了。这剧反派出场讲话都巨爱吹牛逼,然后干的事一个比一个傻,如果不能像印第安酋长成为居委会就硬生生写死。精神牧场主们觉得自己就像剧中人这么牛逼的话爱咋咋地吧) 谢里丹导演编剧的片子大家都看过,观众都知道他是啥价值观。价值观不是问题,问题是得把这种价值观写得迷人。这比他当年电影剧本差到沟里,看看他在赴汤蹈火是怎么写两个抢劫犯。对比下这么拉胯的剧本还辩护说没别人看懂价值观。老达顿这个角色全靠凯文·科斯特纳的气场撑着,就看他在《超人》里面演超人养父都比这个角色强多了。这片子里从头到尾就是老子话讲一半装逼摆谱偷袭打架女儿在办公室骂人手下在丛林杀人,活生生演成范迪塞尔。一诺千金守护祖产听起来很有风骨,可到头来原来都是牺牲自己身边人的前途和利益。第一集还感谢牛仔们奋力守护他家,第六集就因为他们打架要赶人走。凯西也暴力执法,为什么还有魅力,因为他爱家人尊重妻子,对兄弟有话直说不去试探,对印第安人也有怜悯之心,更不会对手下人摆谱,这叫牛仔。理一下到现在为止杰米这边父子矛盾的时间线,会发现老牛仔对吉米都比老达顿对干儿子强。 (重看一下更不得了,杰米当上首席律师之后牧场还增加了20万英亩,说是给黄石开疆拓土不为过,而妹妹和弟弟此时都在外面野着)第一季一开始州长已经属意杰米接班检察长了,杰米也征求了老达顿的意见,等竞选工作已经展开之后,只因为一个紧急电话被助理挂掉,没第一时间收拾牧场熊出没这个突发状况,老达顿立马翻脸,认为杰米干公职会影响他给牧场当律师。老达顿不但当着州长的面撒泼要打人,更是不惜扶持对手也要搞砸杰米的竞选,又派贝丝去杰米竞选办公室当众索回所有代理权,从上到下让杰米在牧场外根本没法抬头做人。杰米这个哈佛高材生留在农场打理家业、斡旋关系十几年,赶出家门第一时间取消继承权。与此相比,两个才回家的儿女里,贝斯烂泥糊不上墙,忤逆老达顿对州长出言不逊满嘴喷粪,让州长意识到达顿家不靠谱,进而威胁到杰米的竞选。凯西更是从小就为了拒绝老头打胎而被赶出家门,外出当兵。一个因为还能在商业上出谋划策,另一个因为能给这个老地主留了后(就是老头自己要打掉的孩子),老头都既往不咎,掏心掏肺。说到底,收养的就是不如亲生的。 第二季之前记者靠自己已经摸到了老达顿这么多年操纵地方公务,找杰米确证而已。杰米已经被赶出家门了,最后还是因为“出卖”父亲良心不安且和女友的理念不合,主动退出了竞选回到了牧场。老达顿先带他去竞选对手的就职现场,再当着州政府高层的面羞辱一番杰米,意思是“天地万物,朕不给你,你不能抢。”杰米也忍辱负重,继续给老爹打工,更是为了掩盖老达顿的多年罪证杀了人,良心上不堪重负。人家是法学院高材生,辩护完了还要负责杀人,杀人不利索被观众鄙视。老头亲生的俩儿子一个养牛一个当兵,自己读书不成器靠达顿家族也送不进哈佛。全片回忆线之外唯一一次老达顿在杰米面前像个父亲,就是劝他别自杀。毕竟自杀了以后没免费律师用了。贝斯也说了,杰米是这个领域最牛的律师,相关法律无一不通,找个替代的都找不到。其实干儿子的处境可以参考里普。亲儿子回来了,里普马上就滚到工棚里住,老达顿亲自说“我又不是他父亲”。亲孙子丢了,马上说把里普当儿子看,其实是喊里普当靶子吸引火力。等第三季里普从苦力成了亲女婿,地位才高过了干儿子。 第三季老达顿为了救孙子把自己名声都搭进去了,手下没人可用可想起杰米了。杰米尽心尽力,把事情打理得井井有条。然后老头扶持的检察长也二话不说就跑了,根本不把达顿家族当回事,现在无人可用让杰米去顶差,还非常市恩地说你再背叛我就弄死你。宣誓就职现场还是刷存在感,“再宣誓一次”就是对他个人宣誓。当年所谓的背叛就是因为亲爹把杰米已经没份的家族利益看得比杰米的前途重要得多,不让他得到这个职位才导致的。老头自己儿子死在和印第安人纠纷里,凯西当年为了老婆爹都不认了跟印第安人混不算背叛,因为大敌来临后老头也马上和印第安人冰释前行。州长背着他联系竞选,批准了开发商也不算背叛,因为她是姘头,只有杰米执行州长的政策算背叛,因为杰米是奴才。 当然这一季最大的剧情还是兜出了两个前史,一个是杰米曾经导致贝斯绝育,二是杰米是收养的。从贝斯的角度,把自己的泼皮性格赖给哥哥也就算了,从老达顿的角度还赖杰米可以说是无耻了。女儿怀孕这么大的事都不敢和你说,不是当父亲的失职在先?老达顿知道这件事后打杰米演出了一个家庭失败者的无能狂怒,更搞笑的是老头发现之后还怪杰米不婚不育,如今还害的贝斯绝育。杰米倒是生了孩子,就是第一季不接电话那当口生的。在老头眼里,里普和杰米这些奴才,应该在黄石的牛棚里生,不能占用打工时间。自己治家这么失败,几个儿孙在屋檐下人身安全都保证不了,回头赖杰米阻挡不了国际大财团。杰米仰视了老头一辈子,发现被自己不是亲生是很大的冲击。可老达顿照例强词夺理反客为主,吃我的穿我的你就是我的儿(牛马)。还威胁说你有本事找你亲爹啊,他还能有我好。亲爹年轻时候可能是不咋样,可目前对杰米就是比老头强多了。第一季杰米听说老头得了绝症会都不开了直接跑回去,老头连亲生不亲生都懒得告诉他。牛仔不是有话直说快意恩仇吗?瞧不上杰米第一季反对杰米参选的时候就可以挑明,正好杰米没法借达顿家族的名声竞选。偏不,因为要么等杰米回来继续奴役,要么就不是亲生这事就是第三季现编的。 第四季贝斯又泼皮一样不管三七二十一冲进办公室骂杰米,骂他不去老达顿病榻前挨骂。后来杰米对凯西也解释了,黄石这帮莽汉不管三七二十一就法外正义了, 一堆烂摊子都是他料理的,去了反而容易授人以柄。(就算是发现自己不是亲生后情绪上不想去又如何?老达顿自己说的你有本事去找亲爹。派警力保护不是孝顺,就贝斯在icu抽烟算孝顺。)看爽片的观众可能就以为只有拿枪突突是本事,跑社会关系都是娘娘腔。其实整个四季下来,我们看到杰米的工作能力是非常出色的,第一季处理凯西的枪支纠纷,第三季保了手下涉案警员,第三季抵御地产商第一波收购,都非常老练。可老达顿对他的评价永远是难堪大任,因为他只有在家人面前弱势的,所以家人才反复利用这一点pua他。这一集更是强盗逻辑,老达顿完全不同意杰米接班州长是他的选择自由,但他完全可以和杰米说清楚。可他非要突袭杰米,把杰米请到现场,先给杰米一个幻想再当众狠狠打碎。这不是这个自诩当爹的第一次耍阴招了。反观杰米,查案也是尽心尽力,只是查到自己亲爹头上了下不去手。回想所有州长在场的场景,老达顿永远是以羞辱杰米为乐,有嘴不会说话,哪怕瞧不上杰米说句滚大家恩断义绝也好。杰米不想在这种耍阴招的老流氓屋檐下做人,很难理解吗?个人反而是代入了杰米的角色,想看到他把老达顿干个半死再弃剧。 对于爱好美漫的剧迷来说,五月绝对是一个值得庆祝的日子。 先是停更数月然后突然回归的第四季《瑞克与莫蒂》。 对于爱好美漫的剧迷来说,五月绝对是一个值得庆祝的日子。 先是停更数月然后突然回归的第四季《瑞克与莫蒂》。 这部剧在国产剧里至少能算中上。由于主旨是好评,那便欲扬先抑,先说说一些细节方面的问题:1. 冯鼻子父亲到底叫冯志强还是冯自强?小雪母亲到底姓李还是姓刘?2. 常高兴属鼠,如果他1984年出生,那么他第一次去北京的时候(1998年)只有14岁了,这显然不太可能,而如果他1972年出生,那么他第一次去北京的时候已经26岁,虽然并非完全不可能但也并不太合理;3. 北京奥运会之后顾彩云才离开北京回老 这部剧在国产剧里至少能算中上。由于主旨是好评,那便欲扬先抑,先说说一些细节方面的问题:1. 冯鼻子父亲到底叫冯志强还是冯自强?小雪母亲到底姓李还是姓刘?2. 常高兴属鼠,如果他1984年出生,那么他第一次去北京的时候(1998年)只有14岁了,这显然不太可能,而如果他1972年出生,那么他第一次去北京的时候已经26岁,虽然并非完全不可能但也并不太合理;3. 北京奥运会之后顾彩云才离开北京回老家,并且那时并不能看出她丧夫丧子的痕迹,而汶川地震发生在北京奥运会之前,因此她的丈夫和女儿在汶川地震中去世是不太可能的;4. 常高兴、杨静榕、刘大壮、翠莲、陈慧兰等角色从1998年到2018年相貌上基本没有什么变化;5. (个人观点。涉及英美哲学和欧陆哲学的冲突。非英美哲学或欧陆哲学信徒可略过)像高逢春这样的坚定的实证主义/科学主义者,一般不会如此温和和听话,更没有那么“憨”,而是通常是比较自负的,因为他们要通过时不时表示一下自己瞧不起概念史/思想史的研究进路,瞧不起欧陆哲学,来维护自己的Selbstt?uschung,维护科学能解释一切/一切皆可实证的Schein。(这里仅指坚定的实证主义/科学主义者,不代表所有做实证主义/科学主义研究或所有做英美哲学的人)6. 接着上一点说,朱小雪说统计学的基础是科学,这个说法不够准确,如果改为自然科学或实证科学或许更合适。当然,如果理解为日常意义上的“科学”,那也没有什么问题。 接下来就来说说这部剧比其它大部分国产剧好在哪里。简单来说,就如标题所说,这部剧是有中心主题的,但不是“北京20年的发展”,而是抱养问题。 但这个主题并非一目了然。一是因为剧中没有任何关于这个主题的说教,二是因为,全剧40集,到31集时,即全剧后半部分,这个主题才显示出来。 如果回过头去重新看前30集,就能看出这部剧为这个主题埋下的伏笔。李家父亲、母亲、奶奶和兄长都对李飒飒特别宠爱,以至于她在长大后会觉得,小时候的时光非常美好,想回到小时候。“被宠爱的”,德语为ver-w?hnt,字面意思即“过度-习惯的”,也即无需面对生命的“边界处境(Grenzsituation)”。一个人长大之后想回到小时候,要么是在面对道德上的选择等边界处境时顿感无法回到过去的“习惯”的生活,要么是因为已经脱离了小时候生活的情境,而仅仅记住了那时的快乐,遗忘了那时的烦恼。而李飒飒无疑是前者。这种细看有些“异常”的宠爱,尤其体现在母亲陈慧兰和李飒飒的互动中。因为去酒吧驻唱的事骂了李飒飒后,陈慧兰第二天一早便主动向她道歉。这件事要是发生在李劲松身上,想必以她的性格不会这么快主动道歉;李飒飒因为交通事故而错过了那年的高考,陈慧兰到医院之后对她如此的关心和担心,和小雪母亲的情绪发泄形成了鲜明的对比,等等,无不体现出超越一般母女关系的特殊的宠爱。而关于这个贯穿全剧的主题,剧中没有进行任何说教(以至于许多观众根本没有关注),这是非常难得和罕见的。 这部剧演员的演技也非常不错,尤其是李飒飒的饰演者。在得知自己的身世,得知郑重天去世的女儿是自己的亲生母亲之后和朱小雪对话那一幕,李飒飒从绝望到怨恨再到跪下感谢抱养家庭的过程被饰演者表现得淋漓尽致。人生在世,总是有寻根,也即探寻“我从哪里来”的渴望(die Frage/Suche nach der Herkunft——Woher komme ich?)的。即使抱养家庭再好,因为他们的缘故这辈子没能见到自己的亲生母亲,总是终身的遗憾。但最精彩的还是这部剧最后的一幕,李飒飒回到了常高兴的老家,她“回家”了。这时她的容颜已不再年轻,可是生命的热烈在她身上没有丝毫的退却。青春不再却永远年轻的对立在她身上得到了统一。剧情到这里就结束了 ,可他们的故事似乎还没有结束。因为她永远年轻,她的故事和她的爱永远是aktuell的。 2021-4-11 天脉传奇 小米盒子 白嫣飞 白跃童以及家族人在青岛表演杂技 姐弟俩表演空中飞人 家族是西藏保护舍利子的继承者 卡尔让亚力盗出敦煌之心 敦煌之心可以打开玄奘的舍利子 亚力夜晚又偷偷将敦煌之心盗出给嫣飞 亚力少年时去嫣飞家偷食物被抓 嫣飞父亲收留了他 与敦煌之心配套的还有一份地图 嫣飞父亲深信有舍利子 嫣飞认为这只是个传说 卡尔手下抓住亚力 2021-4-11 天脉传奇 小米盒子 白嫣飞 白跃童以及家族人在青岛表演杂技 姐弟俩表演空中飞人 家族是西藏保护舍利子的继承者 卡尔让亚力盗出敦煌之心 敦煌之心可以打开玄奘的舍利子 亚力夜晚又偷偷将敦煌之心盗出给嫣飞 亚力少年时去嫣飞家偷食物被抓 嫣飞父亲收留了他 与敦煌之心配套的还有一份地图 嫣飞父亲深信有舍利子 嫣飞认为这只是个传说 卡尔手下抓住亚力用冷热水交替逼亚力交代 嫣飞独自前来救出亚力 跃童带着敦煌之心和女友莉莉去了敦煌 嫣飞与亚力去敦煌路上火车坏了 二人买了一辆破车在沙漠中抛锚走到敦煌已经灰头土脸 卡尔来到敦煌住在豪华独立酒店 跃童与莉莉拿着敦煌之心到处打听 跃童看到一个老头 跟着老头来到一间屋前 卡尔出现抓走莉莉 跃童进屋 老头是老喇嘛 老头让跃童去胡杨林 老头被卡尔手下杀死 嫣飞与亚力找到一个山洞 发现壁画 卡尔在后偷偷抓住亚力 往山洞里扔了手雷 开枪打中亚力 亚力的酒壶挡住了子弹 亚力挖出被埋的嫣飞 嫣飞发现壁画画的是个陷阱 因为卡尔挟持着跃童 嫣飞要赶去救弟弟 二人骑马越过山谷来到洞穴 磷点亮了洞穴 洞穴里机关重重 石柱 烈火 弓箭 莉莉被卡尔挟持被弓箭射死 卡尔被乱箭射死掉入烈火 嫣飞用纱巾系在树干飞跃到对面洞穴 嫣飞扔出纱巾 跃童利用另一条纱巾拴住带亚力飞跃到对面 三人看到舍利子 将舍利子交给西藏布达拉宫喇嘛 跃童留在西藏 嫣飞与亚利继续探险 这个剧真不错!余丁导演的年代剧好好看啊 镜头好干净 真的展现出了纯朴的人民 杜芳扮演的角色真的太贴近现实了 魏东晓和他的战友真的体现出军人力量的强大 夫妻二人也并没有过得很死板 生活中也有很多的小乐趣 中间竟然还插有逃港的 真的绝了那段杜芳把儿子托付给陈大尧 自己只身进入海里 跪下的那一刻我眼泪哗哗的 真的表现出一个母亲的不舍又不得不 总的来说还是很喜欢这种年代剧的 这个剧真不错!余丁导演的年代剧好好看啊 镜头好干净 真的展现出了纯朴的人民 杜芳扮演的角色真的太贴近现实了 魏东晓和他的战友真的体现出军人力量的强大 夫妻二人也并没有过得很死板 生活中也有很多的小乐趣 中间竟然还插有逃港的 真的绝了那段杜芳把儿子托付给陈大尧 自己只身进入海里 跪下的那一刻我眼泪哗哗的 真的表现出一个母亲的不舍又不得不 总的来说还是很喜欢这种年代剧的 《花好月圆》是由香港寰亚电影公司出品的一部喜剧电影,叶锦鸿执导,杨千嬅、任贤齐及钟镇涛等领衔主演。影片于2004年2月5日于香港上映。 影片讲述了皇帝悬赏“招驸马”以治疗公主天生的体臭,“花痴”沈梦溪寻觅体臭之人做试验以制灵药,在鱼肆结识了含香等人。他们在大江南北找寻草药,提炼“冷香丸”,其间经历了种种风险和 《花好月圆》是由香港寰亚电影公司出品的一部喜剧电影,叶锦鸿执导,杨千嬅、任贤齐及钟镇涛等领衔主演。影片于2004年2月5日于香港上映。 影片讲述了皇帝悬赏“招驸马”以治疗公主天生的体臭,“花痴”沈梦溪寻觅体臭之人做试验以制灵药,在鱼肆结识了含香等人。他们在大江南北找寻草药,提炼“冷香丸”,其间经历了种种风险和温馨。灵药制成之后,沈梦溪却面临着在含香和公主之间的抉择。 一个讲述一个深度社恐如何一步步沦陷为猫奴的故事(误 一个讲述一个深度社恐如何一步步沦陷为猫奴的故事(误 《一百年很长吗》这个名字挂羊卖狗题文不符 能感受到电影的表现力导演的年轻的生命力 但这生命力虽然有张力却是大都在摆拍 感觉多是“我把镜头放在这里了 接下来你们开始表演怎么怎么样吧” 而不是真正发自内心发现了生活本质的那个点有欲望地同样也自然地流淌 片子被定义为纪录片 纪录片的魅力之处在于它有太多不可控因素 就像一场出发 所定的目的地在到达时出现了天壤之别 而这部一百年很 《一百年很长吗》这个名字挂羊卖狗题文不符 能感受到电影的表现力导演的年轻的生命力 但这生命力虽然有张力却是大都在摆拍 感觉多是“我把镜头放在这里了 接下来你们开始表演怎么怎么样吧” 而不是真正发自内心发现了生活本质的那个点有欲望地同样也自然地流淌 片子被定义为纪录片 纪录片的魅力之处在于它有太多不可控因素 就像一场出发 所定的目的地在到达时出现了天壤之别 而这部一百年很长吗被控制痕迹充地满满当当 节奏感也很差 两段故事的穿插没弄懂 结尾像磕了药忽然从现实悲伤中顿悟一样奇妙? 混合模仿了几部片《调音师》,《迷城》,还有一个不记得名字美国片(丈夫和小姨子一起杀手老婆骗保险,被保险员威胁又杀死保险员的故事),故事用文艺片,故作深度表达方式,混乱,逻辑性差。导演的最初想法是好的,但在整个电影的把控还差了很多。故事里人物塑造的混乱,不符合逻辑,生活化太远,导演或者编剧还是要多深入生活,才能从中做出最深刻的艺术。 混合模仿了几部片《调音师》,《迷城》,还有一个不记得名字美国片(丈夫和小姨子一起杀手老婆骗保险,被保险员威胁又杀死保险员的故事),故事用文艺片,故作深度表达方式,混乱,逻辑性差。导演的最初想法是好的,但在整个电影的把控还差了很多。故事里人物塑造的混乱,不符合逻辑,生活化太远,导演或者编剧还是要多深入生活,才能从中做出最深刻的艺术。 黄蓉第一次跟他结婚,一是叛逆姐姐,二是回应郭靖的深情,但是这些理由在姐姐同意和发现郭靖设计过自己以后烟消云散了,于是就离婚了。换句话说她觉得婚姻是自己赐予了郭靖的赏赐,郭靖不合自己意了,就不给了。但是在一步步和郭靖分开的过程中,她发现自己也需要郭靖的爱。可是郭靖爱她太深,无法忍受失去她,于是选择了远走高飞,所以小说最后黄蓉说的求求你向我求婚我觉得很合理,可 黄蓉第一次跟他结婚,一是叛逆姐姐,二是回应郭靖的深情,但是这些理由在姐姐同意和发现郭靖设计过自己以后烟消云散了,于是就离婚了。换句话说她觉得婚姻是自己赐予了郭靖的赏赐,郭靖不合自己意了,就不给了。但是在一步步和郭靖分开的过程中,她发现自己也需要郭靖的爱。可是郭靖爱她太深,无法忍受失去她,于是选择了远走高飞,所以小说最后黄蓉说的求求你向我求婚我觉得很合理,可惜电视剧去掉了。 在优酷独播的电视剧《亲爱的麻洋街》是由许魏洲和谭松韵主演的一部青春年代剧。 在优酷独播的电视剧《亲爱的麻洋街》是由许魏洲和谭松韵主演的一部青春年代剧。 2020年1月23日,湖北武汉因为新冠疫情封城,一座千万人口的城市紧急按下暂停键。 在同一天,全国陆续派出346支医疗队,4.26万医护人员奔赴湖北。 10天建成火神山医院,18天建成雷神山医院。 2020年4月8日零点,武汉“解封”。 2020年1月23日,湖北武汉因为新冠疫情封城,一座千万人口的城市紧急按下暂停键。 在同一天,全国陆续派出346支医疗队,4.26万医护人员奔赴湖北。 10天建成火神山医院,18天建成雷神山医院。 2020年4月8日零点,武汉“解封”。 2020年4月15日,最后一批抗疫医疗队从武汉撤退。 2020年4月26日,武汉在院新冠肺炎患者清零。 这不断跳跃的数字背后,武汉经历了什么?这场属于人类的胜利,潜含着多少不为人知的艰难与感动?1066分小时的素材,30个摄影摄像的一线拍摄,《武汉日夜》真实的将它记叙。制片人李玮在采访中介绍《武汉日夜》名字来因——“我们想要表现每一个平凡的日子,平凡人的一生就是由无数个日夜构成的”,日夜,是再普通不过的形容,暗合了生命本身的简单有力,无需过多修饰便能直抵人心。 疫情期间的武汉是一个以秒为单位经历着生死离别的世界,时间和空间都在停顿中发生变形,此刻,生命里的爱与怕被重组放大,悲喜聚散无休上演,你不能装作你没有看见。 《武汉日夜》以多个视角记录着这场战役中的平凡战士,凝视着他们,就是凝视着每一个具体的生命,凝视了经历每一场生死离别之后的人类对于生活本身的深深眷恋。 他们是夫妻,丈夫是医生,妻子是护士,如果没有这场疫情,他们会常年如一日的在医院进行繁忙有序的工作,下班回家,有空的那个人会陪着儿子做家庭作业,在儿子生日的那天举行家庭聚餐,在他们结婚纪念日之时,忙碌的丈夫不会忘了给妻子制造浪漫的惊喜,有序与日常随行,琐碎与温馨并存,一切该是平常人生的美好模样。疫情来临,夫妻成为战友,家是不能再回去的地方,地下车库成为每日休息的阵地,与儿子的视频对话是连续高强度工作后的短暂慰藉,给儿子过生日,庆祝结婚纪念日成为了奢侈的梦想,有梦就有希望,抗疫打响后的每一个清晨,他们从车厢里爬起来,信心满满迎接新的一天,他们此时的身份是 “迎着炮火前进”的战士。 她是一名前线的医务工作者,但她没有心思去焦虑自身的危险处境,他的父亲因为感染新冠住进了自己工作的这家医院。住院之前,他和父亲相约,他们要一起去旅游,看遍世间大好河山。她眼睁睁看着那个多才多艺、乐观向上的父亲变得安静无力,她自认父亲是意志力顽强的人,她相信大山一般的父亲可以熬过这关。但病毒是不知道什么时候发功的怪兽,短短数日,父亲病情恶化去世,她穿着工作服,整个头部被层层叠叠的防护面具包裹,一路狂奔,看不到她的眼泪,跑向父亲的病床前,看见的是一个被白色布单全面捆绑住的人体形状,不能拥抱,不知道父亲最后去世的样子,五脏六腑的悲痛化作为声嘶力竭喊出的那声“爸爸”,那会是她最后一次叫爸爸吗?别人都说她们是白衣天使,那是过于坚强美好的礼赞,那一刻的她不过就是一个失去父亲的小女孩。我想,送走他父亲之后,她应该都没有过多的时间去痛苦吧,科室里还有很多病人等着她去照顾,她只能加倍努力的工作,因为她不忍心让任何人经历这般失去亲人的痛彻心扉。 他是两个可爱孙子的爷爷。没有这场疫情,他会在家带着两个孙子背诵古诗,和儿孙在一起,辛苦一生的他终于可以享受晚年的天伦之乐。病毒把这一切搅碎,现在他意识模糊,羸弱无力,呼吸都成了困难的事。在病床旁边的支架上有一个录音机,录音机反复循环播放着两个孙子给爷爷的口播留言,“爷爷,你要快点好喔。”“爷爷,我想你, 你想不想我呀?”爷爷,我养了一只蜗牛”“爷爷,我想当飞行员,你支持我吗?“爷爷,你要好好吃饭”,录音机那头的声音清脆活泼,生命力盎然,与病房的紧张与静谧一开一合,形成了某种具有生命激流的暗涌张力。爷爷硬是在孙子的声声呼唤中挺过难关,打跑了怪兽。我想爷爷在意识模糊之际,他一定有听到孙子亲昵天真叫唤出的一句句爷爷吧,那是鼓励他不要放弃向死而生的一声声加油。 他们两个都是武汉人,互不认识,因为加入了武汉紧急救援车队而结缘,15天后二人闪婚,患难之下,他们更加确定对方是彼此的心之所爱,命中所属。为生命救援奔赴的日子里,他们懂得了如何珍惜眼前人,守住来之不易的幸福。 她是影片中说“对不起”最多的那个人,但她不是一个犯过错的人。她是一名医务工作者,负责打理保管去世患者的遗物,然后将它们送到逝者亲人的手中。明明每一次都竭尽全力了,她依然感到很惭愧,她哽咽地给每一个去世患者的亲人说“对不起,不好意思,我们确实尽力了,我们还是没能挽回你亲人的性命。”在那么多句的“对不起,不好意思”里,我眼眶湿润,一次次明白了生命的不可承受之轻。 这些生与死,艰难与感动,相遇与分离,都是《武汉日夜》记录的故事。与其说它是一部记录人类与病魔进行顽强斗争的抗疫史诗,我更想这样形容:它记录的是一座城市里一群平凡人,面对无常生命变化时的爱与怕,它献给每一个认真拥抱生命用力活着的普通人,他们是黑暗里的束束微光,寒冷里的阵阵烟火,照亮温暖了至暗时刻的武汉。这里,每一个人经历的日与夜就是武汉的日与夜,这里,每一个生命里的爱与怕,也是我们普通人面临大难时的勇气与自持。 当然,作为一部只有95分钟的记录片,它不是完美的。过多人物的讲述导致每个故事都入蜻蜓点水般泛泛而过,缺乏深度的挖掘,有痕迹感的铺垫编排、对眼泪的过度特写泛滥也有刻意煽情之嫌。但我仍然觉得,它是足够真诚的,它让你看清生命的脆弱与无力,它让你知道人类对于生命的意志力远比我们想象中的顽强和持久。看完后,它会让你湿润眼眶,然后在心里产生一个更为深远的问询—“生命的本质是什么呢?” 凭借【你跟你爸你妈生活了八年你没看出一起生活的人是你爸】、【你妈临死前发现了什么,在反派面前拼命塞给你一个一拨就开的项链,你一定要等最后才想到拨开看看】、【你是政府高官,释放一个囚犯一定要用自己的战机炸掉整个监狱,不然不够拉风匹配你尊贵的身份】、【还原热武器最重要的不是其杀伤原理而是控制系统,找到一台控制器我分分钟手搓核弹给你】、【为了浪漫一定要走出在对流层飞行的飞机舱门,在云层拥簇里发型雷 凭借【你跟你爸你妈生活了八年你没看出一起生活的人是你爸】、【你妈临死前发现了什么,在反派面前拼命塞给你一个一拨就开的项链,你一定要等最后才想到拨开看看】、【你是政府高官,释放一个囚犯一定要用自己的战机炸掉整个监狱,不然不够拉风匹配你尊贵的身份】、【还原热武器最重要的不是其杀伤原理而是控制系统,找到一台控制器我分分钟手搓核弹给你】、【为了浪漫一定要走出在对流层飞行的飞机舱门,在云层拥簇里发型雷打不动地谈恋爱】、【一座城市的引擎要什么保护?心就应该长在扁桃体里!】……等诸多精彩设定,我在此宣布 本年度的“编剧脑子可能得了贵恙”奖,正式提前颁给《掠食城市》。
当然,除了重口系列之外,关注社会现实,特别是底层小人物生活,如《性工作者》系列也表现出邱导演的另一面,有社会责任感和洞察力,深刻、细腻是这一系列的特点。严格来说,《凶手还未睡》综合了邱礼涛导演这两块电影的内容,当然为了适应内地市场,稍有些损失,也是无可奈何的事情。
《凶手还未睡》的编剧之一李敏也有很不俗的资历。相对冷门一点的是,在上世纪八十年代末,她与刘文娟合组的梦剧院演唱组曾是颇具代表性的知性少女偶像组合,在二十一世纪初,TWINS刚出道时曾经翻唱过她们很多作品。退出乐坛后,李敏成为作家、编剧与填词人。《凶手还未睡》的剧本正是改编自她的同名小说。
从故事来看,《凶手还未睡》从一个扑朔迷离的豪门少妇强奸案入手,最终想要探讨的还是女性自觉与社会阶层与爱情的悖论关系。当然,必须承认,电影最后狗尾续貂的那一部分,就连导演自己也无可奈何,相信在原著中,一定有更大胆的表现,比如豪门少妇的性格突变,她与数学犯人、豪门阔少之间纠葛的情感,本身就是很抓人的心理悬疑戏码,特别是从受害者转变成为施害者的转变过程,也难怪文咏珊为了这个角色愿意做出如此大胆的突破。
正如黄秋生之于《人肉叉烧包》,一个人撑起一部戏,文咏珊之于《凶手还未睡》也有同样的功效。不仅仅因为在这部电影中,她几乎全裸出演,还有大量崩溃、绝望、歇斯底里的情绪表现,最重要的是,她的所有情绪是支撑整部戏的戏眼,也难怪在点映之后,她也承认这部戏确实让她过足了戏瘾。必须要特别说到的是,不仅是她过瘾,观众看的应该也足够过瘾,无论是香艳的还是癫狂的部分,文咏珊都奉献出从影以来最大尺度的表演,这也再次证明邱礼涛导演在启发演员方面的独到之处。
最后还需要特别推荐的是影片男主角之一的许志安。早在上世纪九十年代,许志安横跨歌演两界,曾经出演过不少优秀的电影,留下不少令人印象深刻的角色,比如2002年的一部《互动杀人事件》,他所饰演的冷静变态杀人狂魔,就令我至今难忘。如今暌违影坛五年之后重新出演,演技依然在线,表现不俗,当然他的真正身份吗,就需要各位自己走进影院去发现了!
第一个故事是狠俗套的悲剧,不会让你感动到掉眼泪但你会因为故事中的美好情结以及范逸臣最后说出的那些话而动心。后来发现是九把刀导的我有点小惊讶。
附部分台词:<
第一个故事是狠俗套的悲剧,不会让你感动到掉眼泪但你会因为故事中的美好情结以及范逸臣最后说出的那些话而动心。后来发现是九把刀导的我有点小惊讶。
附部分台词:
“哭,是一定要哭的,但也要记得吃饭,才有力气一直哭。”
“谢谢你想我,但不要因为太想我了,对全世界视而不见。”
“你让我,狠爱你。”
这两句好动人。
第二个故事是狠俗套的喜剧,女主角失去记忆最后两个人重新找回恋爱的感觉,故事不怎么样,但是每幅画面定格下来看都是一副狠美的胶片(原谅我对这个比较敏感),而且里面柯有伦又拿着个相机就更让人也想去亲自拍下。这一段是方文山导的,然后觉得其实他不仅仅只是周杰伦的雇用词人。
第三个故事是狠生活的神经质剧,男女主角一直不停不停的吵架让我突然想到你,以及现在的我们,好吧,我承认我神经大条喜欢对你发脾气跟你吵架,我承认我总是太情绪化又容易冲动,但是看到这个故事的最后听到那个男生的心声我也会偷偷想你是不是也这样想呢?然后,虽然我们一直吵一直吵,但会不会最后跟他们一样,最后就一直一直在一起了被?总之我喜欢这个故事。导演不熟。
最后一个故事最败笔,基本上没有认真看,直接跳到最后结尾曲,要是它稍微正常一点我都会给四星了,不过黄子佼这个名字更有喜感。于是竟然有“既然是黄子佼,就原谅它吧。”这样的想法。
附部分台词:
“我对A这个字母......狠敏感哦......”说完之后,低头看某个部位....
“像我啊,是F1,F罩杯里的NO.1。”
还有在某部福星系列里...被其他人捉弄,以为光着身子会隐形。
这么一说,这两部片子的梗看来一样啊~
只是在灵幻先生里光着身子涂满锅灰,鬼?僵尸?就看不到!
不知道还有没有第三部露屁股的片子,说来也是香港影史上的奇观啊!
还有在某部福星系列里...被其他人捉弄,以为光着身子会隐形。
这么一说,这两部片子的梗看来一样啊~
只是在灵幻先生里光着身子涂满锅灰,鬼?僵尸?就看不到!
不知道还有没有第三部露屁股的片子,说来也是香港影史上的奇观啊!
从剧情结构和主题表达来说,港产的体育电影总是有一套完整的体系,一群废柴在逆境中聚集,实力不济,战术不强,凭着血勇和团结,未必获得金杯,却一定会赢得集体的尊严,精神竞赛在于实力比拼,这也就是香港精神中的同舟共济,不离不弃,《少林足球》是一个鲜明的模版,《全力扣杀》虽然讲的是羽毛球比赛,但立足点也是如此,讲的是一个团队的逆袭。
何超仪饰演的前羽毛球员吴久秀,因为当年犯错,职业生涯从高峰直坠底谷,一直生活在影阴中,而郑伊健饰演的刘丹,则是当年无恶不作的贼王,带着两个混混,试图扭转命运,从贼变成羽毛球运动员,再加上林敏骢饰演的前世界级球员,现在每天醉生梦死的戚冠军,邵音音饰演的老太太,组成了冲击五羽伦比大赛的热血团队。
和之前的体育片有所不同的是,《全力扣杀》没有严格依照体育比赛的真实规格,而是化平实为无厘头和CULT,特别是开场大玩吊诡气氛,殒石,垃圾人,外星人接连出现,月黑风高,飞沙走石,都是典型的CULT手法。而后边包括奇异的砍猪肉训练方式,闭眼战术,则把热血包装在暗黑气氛中,形成了不同以往的新鲜值,包括最终的比赛过程,超现实的场面,都拍写很挥洒写意。
影片很好的把很个人都塑造得很有个性,像已经被正规赛制淘汰的吴久秀,放下屠刀改邪归正,犹如火云邪神一般神经的戚冠军,亦正亦邪的林超,性格强悍的林坤,都有不凡塑造,而为了把运动员的性格描写得更加突出,郭子健也运用了港片最拿手的黑帮和犯罪元素,通过刘丹三人组从黑道改邪归正,其间还经历了与割不断的纠葛,被居民围攻,被劫匪纠缠,被观众歧视,特别是因为与姜皓文一伙火并,错过了与精武队的比赛,煮熟的冠军飞了,体现了一入江湖身不由己的宿命。
这可能也是影片最出人意料的地方,竟然没有约定俗成的绝地反击,拿下总冠军,体育片的主角竟然是输着离场,真的很罕见。
虽然没能征服命运,没有拿到冠军,但是他们完成了自我的挑战,《全力扣杀》充分的体现了热血正能量,刘丹对吴久秀说,陨石和外星人都不过是一个理由,想打羽毛球是不需要理由的。还有吴久秀带着大家训练时的场景,都极尽励志之能,能量和《破风》这类正统体育片相比也是不相上下。
正如片尾字幕打上的,本片献给那些不懈努力的失败者。
羽毛球是一个象征,象征着正确的方向,只要方向正确,每个失败者也都是真英雄。
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中岛
提起青年偶像派演员李东学,圈内更多人对他的赞许是:敢担当。他为人开朗大方,从不唯唯诺诺,精气神中充满了股“侠义”的劲儿,而他参与演出的影视剧中的角色似乎也在体现与表达李东学这样一种“脉络相合”的生命情结。
无论是《甄嬛传》中“果郡王,《刁蛮新娘》中的戴问天,《赵氏孤儿》中的提弥明,《辛亥革命》中的载沣,电影《许海峰的枪》中的许海峰,电影《飞鱼服绣春刀》中的锦衣卫靳一川等都是敢担当型的主人公。就有娱乐评论人开玩笑说:“偶像派演员中最具有本质与表演双担当的人除了李东学,还真不好找第二人。”
不过,这之后,他却哪根弦没拨对,竟然成了赵本山式的大“忽悠”。
近日,正在安徽卫视、陕西卫视等电视台热播的电视连续剧《假如幸福来临》,李东学以另外一种特质的形象出现在观众面前。这也是他首度出演喜剧。
在 《假如幸福来临》中,李东学饰演了一个为爱复仇的心面不合的高富帅罗成,在与女主角叶百合(殷桃饰)阴差阳错地展开了一段充满波折但却搞笑温馨的爱情故事。
特别是电视剧中英俊的罗成骑着摩托车为赶应聘与叶百合的摩托车相撞,造成叶百合腿部擦伤,罗成仅扔下一百元便匆匆离去,尽显罗成的“表里不一”,看来,外表与内心还真没法相提并论。
罗成到了应聘单位却发现被撞的正是这珠宝店店长。当天,他又阴险的把落地等待加工的黄金首饰顺脚踢到旮旯,搞得叶百合在董事长和总经理面前不仅丢尽了颜面,还被撤了店长的职务。
而最重要的是,在他成为被试用员工后,就开始了赵本山式的“忽悠”营销,用各种不正当手段欺骗消费者,他的行为不仅没有被新店长批评,而且还得到全体店员的拥护,对罗成提出营销异议的叶百合也只能选择沉默,因为她已经不是店长了。接下来罗成在黄金回购上更是弄虚作假成为十足的大“忽悠”。
再后来,罗成和叶百合开始了浪漫十足的爱情故事,“翻手为云翻手为雨“,那还真是了得。不仅感情火热,创业也在蒸蒸日上。
而对这角色,李东学感觉刺激得很。虽然这一角色被外界称为“腹黑男”。但李东学却不以为然。不过,从看过的剧集,其中的改变最终还是回到了那个敢作敢当为人本色的“原点”。
李东学认为,自己角色大跨度的转换更是他演艺生涯的成长与突破。尽管在心态上需要一定节奏的“缓冲”,不过这样的变化李东学希望还可以来得更猛些。“比较腹黑,他有不为人知的身世,复仇的过程中邂逅了一段爱情,让他改变了初衷,是那种大反转的剧情。我喜欢这样的角色,会比较有层次感。”
相对于电影,李东学则依然保持“侠义”风格。在电影《飞鱼服绣春刀》中,扮演锦衣卫靳一川,李东学在表现其人物过程里注入了很多自己的想法。“应该说《飞鱼服绣春刀》是我实现自己的武侠梦的一个机会。”
但实际上, 李东学在每一部影视剧中的角色都在完成自己内心与角色的“交换”。他自己对要演的角色从来都不浮皮潦草的应付,而是用生命深层次的理解来抵达主人公的生命深处,然后注入自己的想法感受,绝不生搬硬套,其表演内涵、价值观就往往提升了一个档次。
李东学对角色的“二次创作”常常令导演甚为惊喜。 导演邵警辉说:“有一场是罗成向顾客推销商品的戏,这个人物被写得挺滑头的感觉,不太能让人信服,于是他就找我商量了一下,用了两种方式来演,这样有一个搞笑的反差,结果出来的效果挺有趣。”
李东学在《甄嬛传》中果郡王的突出表现而一举摘得年度最佳新人大奖。在从简单“侠义”勇于担当的状态上一下转变为“腹黑男”,这样的大反转也可以从中体现演员对角色的有度把握,看得出表演的真功夫。
李东学对自己表演的角色转换有更高的期待,他希望这样的转换能够继续下去。