这步电影得分高基本全靠刘浩然的粉丝捧场。
搞笑?王宝强全程装疯卖傻大喊大叫演技浮夸,没看出笑点在哪,跟黄渤徐峥自带的喜剧效果比真是太低级了。
推理?别逗我了,比第一部还差的远。
全片只看到几个瘦小的中国人在大街上裸奔,然后在一群肌肉美国人面前卖萌装傻,拜托以后要丢人就丢在国内,别出去显眼了。
这步电影得分高基本全靠刘浩然的粉丝捧场。
搞笑?王宝强全程装疯卖傻大喊大叫演技浮夸,没看出笑点在哪,跟黄渤徐峥自带的喜剧效果比真是太低级了。
推理?别逗我了,比第一部还差的远。
全片只看到几个瘦小的中国人在大街上裸奔,然后在一群肌肉美国人面前卖萌装傻,拜托以后要丢人就丢在国内,别出去显眼了。
怎么说呢,文艺不文艺,热血不热血的,演员都过分用力但是又显得很尬,总之,恰好cctv6看到就喵两眼了?(?^o^?)?
啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦
怎么说呢,文艺不文艺,热血不热血的,演员都过分用力但是又显得很尬,总之,恰好cctv6看到就喵两眼了?(?^o^?)?
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千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万
千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了
乔丹皮尔大概算不上一位高产的导演,距离他上一部《us》已经过了两三年的时间,而这一部以神秘的ufo为题材的恐怖片,并未能给我带来如《逃出绝命镇》或是《us》级别的惊喜,再没有人种对立的预设,也没有上下界互搏的高概念,本片乍一看,全然就是一个掺杂了一点恐怖元素的外星人影片。
当然,尽管本片整体观感略
乔丹皮尔大概算不上一位高产的导演,距离他上一部《us》已经过了两三年的时间,而这一部以神秘的ufo为题材的恐怖片,并未能给我带来如《逃出绝命镇》或是《us》级别的惊喜,再没有人种对立的预设,也没有上下界互搏的高概念,本片乍一看,全然就是一个掺杂了一点恐怖元素的外星人影片。
当然,尽管本片整体观感略逊,但《Nope》仍不失为一部编排精良,且有着不少讽刺意蕴的影片。
说得是《三度嫌疑人》。片名的模糊就让我想起《我要复仇》,看完的第一个念头就是拳叔这样无恶不作的人该是被复仇才对啊。他向谁复仇呢?这种惊愕同样伴随片尾字幕缓缓出现,想起《千杯不醉》里方中信吃完法国大餐的表情。
是枝裕和的电影让人无所释怀是意料之中的,但如此云山雾罩还是不免令人:你啥意思啊。
也是一种心理习惯的被反转:这是凶案,先告诉我真相,哪怕是岛田式华丽
说得是《三度嫌疑人》。片名的模糊就让我想起《我要复仇》,看完的第一个念头就是拳叔这样无恶不作的人该是被复仇才对啊。他向谁复仇呢?这种惊愕同样伴随片尾字幕缓缓出现,想起《千杯不醉》里方中信吃完法国大餐的表情。
是枝裕和的电影让人无所释怀是意料之中的,但如此云山雾罩还是不免令人:你啥意思啊。
也是一种心理习惯的被反转:这是凶案,先告诉我真相,哪怕是岛田式华丽扯淡的那种也行。然后。
但是本片直到最后都没有给这个然后。
这个电影唯一没有反转的就是尸体始终还是尸体。比较意外的是尸体似乎算是死有余辜:
1.要挟刑满释放人员做廉价劳动力;
2.食品造假;
3.性侵亲生女儿(女儿坚持说因此跳楼致残)
4.其他
这样的人总有其他致死之由。这具尸体也像所有的尸体那样完美地,不会回嘴。
也就是律师、凶手和女儿的那句话:有些人不配来到这个世界上。
据说这个电影是讨论这些内容的:
1.这个世界不存在真相,人始终把自己看到的一部分当作真相的全貌(盲人摸象);
2.谁有审判别人的权力;
从镜头而言,中景,近景,特写甚至是大特写反复出现。犹如被导演摁着脖子凑近“真相”。大有你快放手,你哪怕长得不好看你说得我也觉得是对的。
大部分的所谓反转是通过对叙述的反复否定完成的。每一次又开上帝视角让你觉得这比真金还真。
有没有参与谋杀,谋杀动机到底是什么,观众和检察官、法官、陪审员,甚至包括被告和律师大家一样疲惫不堪,苦不堪言。
役所广司对演技再次让我见识到什么叫做方寸之间,浊浪排空。福山雅治则是春光明媚,得寸进尺。罪犯要求的并非逃脱罗网,而是要这个根本不当他是回事的世界正襟危坐;律师则是想尽快公事公办,结果就像浪子这次真的动了心。
于是在一种困惑甚至暧昧的纠缠中,更多的人卷了进来。
于是,复杂的问题忽然变得简单。
这并非是在讨论哪一个真相更趋向“本来”,而是提醒不要执着于自己看到的,自己想到的。真相只是一个开始,而不是一个如释重负。
了解真相的一个最大副作用就是就此束之高阁,自此心安理得。所困扰的,所焦灼的,似乎猛然子虚乌有。
即便凶手伏法,即便那个曾经的恶魔已经不能再祸害这个世界,即便整个司法体系又一次将各方面平衡到了一个临界点。即便小女孩的悲惨往事没有被宣诸于世。这一切其实的确并不是心心念念所在。始终在关注的还是答案并不是一劳永逸的,答案更不可能像对所有人都可以奏效。
看完电影,并没有解决问题,反而疑惑丛生。这大概才是电影真正想诱发的东西。
“知道了”。这句话本身是多么的陷阱重重。
一部80多分钟紧凑简洁的片子,不拖泥带水的节奏和法国明丽的色彩让人舒适。
很多人表示单亲母亲两头奔波与巴黎罢工碰撞的局势让人全程紧张压抑,那应该都是尚没有当父母的观众,我反而觉得这就是一部很真实很亲切的正常生活剧。
没有经历过的场景和情境会让人畏惧,但相信
一部80多分钟紧凑简洁的片子,不拖泥带水的节奏和法国明丽的色彩让人舒适。
很多人表示单亲母亲两头奔波与巴黎罢工碰撞的局势让人全程紧张压抑,那应该都是尚没有当父母的观众,我反而觉得这就是一部很真实很亲切的正常生活剧。
没有经历过的场景和情境会让人畏惧,但相信我,当你也被放到此情此地,你没有那么多时间和空间去慢下来去让内心接受一桩又一桩突发状况,以及处理自己或不解或崩溃的情绪,不,你没有功夫崩溃,你必须第一时间面对,去做去赶去快速思考去果断行动,这就是一个母亲的速度。想象总让人焦虑紧张,但每个人都只能去打好自己手上握着的牌,真正在打的时候是没有情绪只有行动的。
那些时候,她的脑子里只有赶下一趟车、做这一顿饭、任务加紧完成下班、安顿孩子睡觉,来不及愁苦哭泣,做就是了,只有在难得的一两个小空档情绪才有机会溢出来,比如孩子睡了泡澡的时候,比如早上化妆放空的时候,眼泪才有了流淌的空间。
这样的妈妈大部分时间都在尽责任的过程中,工作的责任家庭的责任,然后留一点点空间给自己放空,留一点点空间去哭泣,也留一点点空间去获得真正的奖赏—比如看到自己的孩子玩蹦床玩游乐场的快乐。
女主的这种时刻在赶时间,永远不停下来的状态我太熟悉了,身边好多职场妈妈也这样。自从有了娃,我工作效率直线提升,竟然催生工作能力的被动提高??。抓住难得的请假机会去自己看个病,抓住难得的午休时间去练个瑜伽或做个美容,然后下班时间匆匆坐上公共交通…其实全程并没有多可悲,反而还有点充实的成就感!
当然我还是建议女主,既然选择要小孩,选择承受这一份奔跑不息的生活,家有老人才是你最好的解药和财富,至于男人,确实有是锦上添花,没有也完全可以接受哈哈~
第一个故事超神(2000年)第二个故事算半神但已经有点不对劲的地方(2006年)至此值得9分,比沉默的真相也不遑多让,毕竟沉默也也因为过审原因而有些许磨损。第三个故事就是彻彻底底的烂。(2020年)单拉出来5分都没有。锅也别光扔给审查了。过审有过审的拍法,最后结局完全可以不变,该受审判的受审判。要保孟德海也可以。剧情完全没必要这样扯谈吧。改的真的突出一个神志不清。前后矛盾一大堆。看得出来让孟
第一个故事超神(2000年)第二个故事算半神但已经有点不对劲的地方(2006年)至此值得9分,比沉默的真相也不遑多让,毕竟沉默也也因为过审原因而有些许磨损。第三个故事就是彻彻底底的烂。(2020年)单拉出来5分都没有。锅也别光扔给审查了。过审有过审的拍法,最后结局完全可以不变,该受审判的受审判。要保孟德海也可以。剧情完全没必要这样扯谈吧。改的真的突出一个神志不清。前后矛盾一大堆。看得出来让孟德海和黄瑶这两个角色变成白的,是造成了一些BUG(比如高启强飙车,孟钰下药,高启强莫名其妙反抗赵立冬)但这并不是20线的最大问题。最大问题是这长达14集的篇章,根本就没剧情,没悬念,没紧张感。扫黑肯定就是打伞,伞和打伞人两方棋手对弈。打伞人跑去打HSH,属于降维打击。这戏根本没法推。
2021的高启强,根本就不是什么厉害的HSH。
06就已经折了老墨和弟弟了,付出了弟弟作为代价,还染了两条很麻烦的人命这才好不容易投靠了赵立冬。
到了21,班子毫无补充(额外折了一个老婆),产业还是那些产业,还和赵立冬闹掰了。
就没指导组,他都够呛斗得过赵立冬和蒋天。
这能是片头铺垫的只手遮天的高启强?搞笑呢?
整个21线,有资格和督导组斗的只有赵立东和其保护伞。尤其是保护伞,是必须站出来和督导组对弈的。
结果赵立冬干得最多的事情就是对付高启强。
高启强想出来的谋略就是自己砍自己然后见领导一面,什么也没谈成。
督导组就是举报信断案,什么证据都是突然收到了,突然拿出来了。
什么张彪,杨建,辛辛苦苦黑化的几个哥们啥作用都没起,除了被查。
安欣注孤生十五年满头白发隐忍的作用就是和老伙伴们唠唠嗑,送送他们,还送了自己最爱的人一个单亲妈妈的未来。
唐小龙这边刚说要低调那边就跑去极限施压好玩着。
明明李响孤勇者所要对抗的猛兽是赵立冬,结果整个第三篇督导组和安欣基本没有对付过赵立冬,就逮着强盛薅。最后捡一个黄瑶报仇提供的材料把赵立冬连带下来了。黄瑶一个报仇其实也没什么意义,她不去拦宋主任,那就是宋主任去自首了。
大保护伞也是自己性命关头了就会吼两句,然后等死。(黄翠翠的录音居然是大伞的也够离谱的)
(另外身为一个举报信随便拦的大伞,你真能培养出徐忠没有任何反制措施然后送去自己罪证所在的地方啊?)
这帮人就像呆头鹅一样一个等一个的引颈待戮。也许现实会这样,毕竟反腐扫黑是雷霆万钧的,但这是剧啊,之前还铺垫的京海暗无天日呢。
如果问,童年/过去,或者说,母亲——她们到哪里去了?或许正如阿莫多瓦在《痛苦与荣耀》的开头所描绘的那样:在一条河流边上。
而这条河流来自更远处,赫拉克利特,这位古希腊的神秘智者曾感慨到: 如果问,童年/过去,或者说,母亲——她们到哪里去了?或许正如阿莫多瓦在《痛苦与荣耀》的开头所描绘的那样:在一条河流边上。 而这条河流来自更远处,赫拉克利特,这位古希腊的神秘智者曾感慨到:“人不能踏入同一条河流两次。”流逝的童年,离别的情人,失去的母亲……时光常常飞矢般以不可停的速度刺破我们的身体,并引发不止于肉身的衰朽。 这真是一部非常“年轻”的人物传记片。 范宁仙女刚好在玛丽雪莱写弗兰肯斯坦的年纪,虽然眼底的经历还是不够,但于同龄人她真的很优秀了,可以撑起一位大女主。 汤姆斯图里奇他在我心中一直还是属于漂亮男孩那一片的,85年的他居然已经是主演里年纪最大的了。 我又要由衷感叹一句:英国演员全是天赋异禀。 诗人中的摇滚巨星拜伦勋爵我觉得斯图里奇这样诠释很可爱啊, 这真是一部非常“年轻”的人物传记片。 范宁仙女刚好在玛丽雪莱写弗兰肯斯坦的年纪,虽然眼底的经历还是不够,但于同龄人她真的很优秀了,可以撑起一位大女主。 汤姆斯图里奇他在我心中一直还是属于漂亮男孩那一片的,85年的他居然已经是主演里年纪最大的了。 我又要由衷感叹一句:英国演员全是天赋异禀。 诗人中的摇滚巨星拜伦勋爵我觉得斯图里奇这样诠释很可爱啊,毕竟就是属于放荡不羁那一卦的。(还蛮符合《扯蛋英国史》的形容) 从第二部的预告开始,宝藏歌曲I Like Me Better和Nobody Compares to you将我代入剧情,感觉每一帧都做到恰到好处。特别是John在Lara摔倒后,问她:Do you know who i am?---john Ambrose McClaren.再加上BGM的渲染,哇,简直绝美。自己作为一个Vloger,知道每一个卡点的不易和制作完成的喜悦,我感觉这句剧特别用心 从第二部的预告开始,宝藏歌曲I Like Me Better和Nobody Compares to you将我代入剧情,感觉每一帧都做到恰到好处。特别是John在Lara摔倒后,问她:Do you know who i am?---john Ambrose McClaren.再加上BGM的渲染,哇,简直绝美。自己作为一个Vloger,知道每一个卡点的不易和制作完成的喜悦,我感觉这句剧特别用心。所以一直很期待第二部。 第二部果然没让我失望。惊喜从头到尾。开头Lara jane的歌舞很自然地呈现处于热恋中的状态,某一秒,我有种看Barbie系列的感觉。但就是这些,才让人感觉到yeah,That is Girl’s way.这,就是青春最美的样子。中间情节安排在人的意料之中,里面很多场景都是现在美国青年的缩影,取材刚刚好。特别喜欢翻唱的那个环节。有Bilie的Ocean eye,也有后街男孩经典的I want it that way,但翻唱后却是另一种风格的好听。电影的场景和BGM相得益彰,每一帧都异常精美,awesome!所以第二部,完全是长在我的审美上。很多时候,我都怀疑那个导演是不是我。其次,台词功底也也特别棒。抒情部分,我很喜欢。这既然是一部青春电影,都必然会牵扯到成长。不管是友情、爱情,都不可能一帆风顺。所以第二部很真实,这里真实,指的是贴近很多青少年的心理,我们拥有的不自信、纠结、误会、伤心、不知所措,都有所体现。同时,这部电影也给了我们很多回答,很多时候,我觉得很治愈。当自己去细细琢磨的时候,好像想通很多事情。总之,这部电影,带给我了青春的活力,让自己的心从容而纯真起来。That’s enough,I love it. 这是一个沉重的故事,种族主义的极端表现,就是不同种族相互间残杀,这是人类最深刻的悲剧,任何一个物种和动物都不会像人类一样对自己的同类进行虐杀,这是一种悲剧,在特定的历史条件下,人类的恶性会极大地暴露出来。人类各民族只有放下世代恩恨,倡导民族融合和共同发展,像石榴籽一样紧紧团结,才能战胜各种困难,民族之间相互恨视是没有出路的。同时,影片也充分歌颂了人类对命运的态度,在极其痛苦, 这是一个沉重的故事,种族主义的极端表现,就是不同种族相互间残杀,这是人类最深刻的悲剧,任何一个物种和动物都不会像人类一样对自己的同类进行虐杀,这是一种悲剧,在特定的历史条件下,人类的恶性会极大地暴露出来。人类各民族只有放下世代恩恨,倡导民族融合和共同发展,像石榴籽一样紧紧团结,才能战胜各种困难,民族之间相互恨视是没有出路的。同时,影片也充分歌颂了人类对命运的态度,在极其痛苦,极其残忍的环境下负重忍耐,能够把自己的忍耐力发挥到极限而生存下来。影片没有华丽而丰富的制作技巧,但有着深刻的主题,单线线地反映了那个历史时期的一个悲剧。但是影片的制作水准属于一般,达拉是影片的主角,但是她的很多值得歌颂的性格并没有非常好的呈现出来。 电影作为一种媒介的潜力是无限的,但导演的创作才华却可能是有限的,平庸无聊的《阿凡达2》再次证明了这一点。 1. 先抛开剧情不谈,这部电影在镜头语言,场面调度,乃至于声音和音乐方面都是全面平庸的,看完整部电影,哪一个镜头或者调度是独特的让人印象深刻的?同样是看Imax,《沙丘》的摄影,调度与大银幕的结合已经超越 电影作为一种媒介的潜力是无限的,但导演的创作才华却可能是有限的,平庸无聊的《阿凡达2》再次证明了这一点。 1. 先抛开剧情不谈,这部电影在镜头语言,场面调度,乃至于声音和音乐方面都是全面平庸的,看完整部电影,哪一个镜头或者调度是独特的让人印象深刻的?同样是看Imax,《沙丘》的摄影,调度与大银幕的结合已经超越这部太多。唯一值得注意的就是特效,但是在其他元素全面平庸的情况下,如果只是要身历其境地体会海的美丽,建议可以直接下海游泳和潜水。 2. 阿凡达1可以说的上是一部锐意进取的佳作,一大原因就是形式的内容贴合,利用先进的特效技术来塑造潘多拉星球的独特生态——万物共生,记忆与感受共联,过去与现在共存。第二部非但没有更进一步地探索和挖掘这种有趣的生态,反而将其彻底简化为女儿开挂和最后哀悼的工具。 3. 取代对另一星球生态的探索和展现是什么?是传统的地球的土鳖的,以男性视角(爹味)视角为核心的价值观念。一个因为曾经的下属背叛了我,所以哪怕转世重生我也要杀你全家(你们的核心任务不是开采资源拯救地球吗?)的男性反派;一个永远不听家里人情感诉求,我行我素并且热爱自我感动的主角老爹;一个害死了哥哥惹出了太多麻烦但小爷就是倔就是龙傲天的牛逼二弟;一个我就要救亲生父亲(尽管亲生父亲烧杀掳掠,但是没杀我呀)的仗义儿子。至于女人在干啥,who care!一个负责扮演失去孩子后的疯女人(疯起来连养子都划一刀的冷酷母亲,和外表硬汉内在柔情似水不忍心下手的好爸爸),一个海的女儿,一个卖萌的,一个负责担任直男性启蒙的工具人。 用最昂贵的特效制造最真实的外星人的外表,并时刻提醒你你在看的还是人类(并且是以直男爹味为核心的人类)的那点子土鳖破事。 所以我说,与其他所有电影形式脱离的特效就是一坨屎,要单纯论真实,我还不如去海里游泳,别3d了,直接10d。 4. 再来谈谈叙事和人物塑造吧。《阿凡达1》讲了一个简单朴素但是扣人心弦的故事。残疾男主的意识转移到敌对异族的身体后,经过跌宕起伏的一系列事件,来改变身份认同并且最终成为异族的领袖。叙事有悬念,有惊喜,有冲突,还有对另一世界的探索。其中,重点刻画的人物:男主,不仅有着复杂的人格,而且有着细腻而且可被共情的转变。次重点刻画的人物:女主,性格鲜明,展现的人格面很多,而且也有多次的人物转变。次次重点刻画的,女教授,军官,女飞行员,人物鲜明逻辑合理,并且都有相对完整的个人剧情线。 5. 再看这作,走马观花地塞给你十几个人,谁是主要人物?谁有复杂的性格?每个人有几分钟来刻画?固执己见但是外冷内热的刻板老爹,爱子女爱到发狂但是在家里无话语权的刻板老妈,懂事有责任心的大哥,叛逆的二弟,可爱的小妹,有身份纠结的大妹……人物刻板扁平化跟抖音的“你看这个人叫小蓝,他是一个外冷内热的父亲……”没有任何区别。 6. 再看看情感吧,无力吐槽了。情感几乎都靠吼,吼得越大声越声嘶力竭越疯癫越有情感。朋友死了,吼;海里的朋友死了,吼;儿子死了,吼。有任何一点基于演技的情感表达吗?有一点超过刻板印象的复杂的情感反应吗?无,除了自我感动还是自我感动。 7. 情节就别说了,硬伤太多,及格线都没到,甚至连完整都说不上。 8. 总之,电影没死,大家也不用把对电影的期待和热爱寄托在某一部电影上。电影的潜力是无限的,技术的进步也是可见的。但这都不是为一部烂片开脱的理由。 有剧透 第一季活到最后的人中,有人依旧没有死 故事应该可以继续拍到下一季,对头的白发科学家应该有更新的计划 用一天时间看完了第一季和第二季,不一样的叙事手法,较第一季而言,第二季更加清晰也更加疯狂,没有草率的结尾,而是把悬念持续到了最终片尾曲响起 有剧透 第一季活到最后的人中,有人依旧没有死 故事应该可以继续拍到下一季,对头的白发科学家应该有更新的计划 用一天时间看完了第一季和第二季,不一样的叙事手法,较第一季而言,第二季更加清晰也更加疯狂,没有草率的结尾,而是把悬念持续到了最终片尾曲响起的时刻 第一季没有成为八人杀人犯的那个人,第二季打开了杀戮的开端 只是这一切都超过了一个人所能控制的范围,随机性和复杂性更胜一筹的货船,存在于科学家和水手之间那道知识睥睨的鸿沟,当有人把情绪不稳定、发育不完全、随时可以变成杀人犯但对这艘船的毁灭方式了如指掌的人带上船上,他也死于这枚持续爆发的定时炸弹之下 Charlie虽然犯下的命案不少,但是在编剧手中,他是那个用来制造混乱、斩除非科研中心圈的人,从而达到最终这艘船上只有一人生还的结果。他毫无理性可言,身高体型和对这艘船的了解程度相结合,使得他在船上没有对手,最终死于警察的枪林弹雨之下。为了维持这艘船的运行,所需人数之多是第一季不可比拟的,无法否认凶手变多了,而其中Charlie从船员偏袒的对象到谈虎色变的莽兽,是他被编剧工具化的结果,他需要碾断与科研人员没有密切关系的人,对此没有更多逻辑可以进行解释 而最让人印象深刻的,是Arthur对于他的成就的阐述,他眼中的成功是绝对意义的成功,在第一场谋杀案发生时,他佯装不相信任何人,而将查看资料的最高权限都交由自己的女儿,当场要求解雇其他研究员,继而从头到尾铲除任何一个阻碍他研究的人,无论是得出toxic结果的人,还是被他怀疑要窃取科研成果的人,对他来说,这些人的天才之处是有限的“limited”,而可笑之处在于,从第一季到第二季都可以看出,为了挤进他的队伍,科学家们要付出什么样的代价去争取。分明都是最优秀的人,在Arthur的眼中不过是工具,而铲除这些障碍,在Arthur眼中是“必要的牺牲” 天才和疯子之间只有一线之隔 《anone》就像一篇坂元裕二写出的关于真与假的命题作文。 名字可以是假的,亲人可以是假的,连记忆也可以是假的。 从天而降的巨款带来生理上的刺激,可以使绝望中的求死欲都变成了假象。 然而,钞票也可以是假的。 《anone》的格局和《四重奏》几乎一样,都是关于四个陌生人的故事。只不过和《四重奏》不同的是,《anone》的主角们并不算养眼的年轻男 《anone》就像一篇坂元裕二写出的关于真与假的命题作文。 名字可以是假的,亲人可以是假的,连记忆也可以是假的。 从天而降的巨款带来生理上的刺激,可以使绝望中的求死欲都变成了假象。 然而,钞票也可以是假的。 《anone》的格局和《四重奏》几乎一样,都是关于四个陌生人的故事。只不过和《四重奏》不同的是,《anone》的主角们并不算养眼的年轻男女,也没有音乐梦想的包装,而是四个被至亲抛弃的边缘人:孤儿梁香、“失独”的亚乃音、身患绝症的持本、一无所有的青羽。 这四个人在相遇之前,都没有真正的“生活”,而是各自孤独的“活着”。 曾有心理实验证明,金钱确实能够减轻人们的负面情绪和精神痛苦。 剧中的人们对金钱追求的动机不一,中世古的理由最简单,有钱就等于有了自由。这个曾经的风投经理,为了从卖便当的生活中再次翻身而不择手段。 19岁的梁香为了给昔日的小伙伴治病,对亚乃音说,我没有梦想,我只需要钱。 相约一同自杀的持本和青羽,在一枚枚投入湖底的硬币里,再次感受到了自己的心跳。 这四个陌生人,因一场制造伪钞的犯罪而结缘。却意想不到的组成了他们曾经最求而不得,牢固又温暖的“家”。 坂元裕二将这几种人生交织,再次向观众抛出了他一直在作品中探讨的宏大主题:我们生而为人,为何而活? 剧中也给出了显而易见的答案,那就是,人与人之间的相处和陪伴。 亲人如若不亲,血缘等于桎梏。一切都可以成为虚假。 有些人虽然陌路相逢,彼此陪伴度过的时光,最真切。 不知从何写起。一开始收养院那帮残缺的人的绝望感就太过冲击视觉,奠定阴暗的基调。太郎这个人物,年纪小,一天学都没有上过,在我看来就是一张白纸,但没有被涂上多彩的颜色之前,就被无情暴力压迫的灰暗所染。而英二开始是以大哥带小弟的心态去接受太郎的。但最后,怎么说,我感觉是被反噬了,太郎的纯粹所带来的极端的暴虐和恶是致命的。英二和杉尾,是有曾经作为正常社会一员的羁绊的。而太 不知从何写起。一开始收养院那帮残缺的人的绝望感就太过冲击视觉,奠定阴暗的基调。太郎这个人物,年纪小,一天学都没有上过,在我看来就是一张白纸,但没有被涂上多彩的颜色之前,就被无情暴力压迫的灰暗所染。而英二开始是以大哥带小弟的心态去接受太郎的。但最后,怎么说,我感觉是被反噬了,太郎的纯粹所带来的极端的暴虐和恶是致命的。英二和杉尾,是有曾经作为正常社会一员的羁绊的。而太郎没有,他不识字,不懂很多的东西,甚至不知道“喜欢”是什么。可悲的是,有人教他抢劫偷窃杀人,却没人教会他去怜悯和爱。英二是最为暴烈的一个,但我觉得这种烈性是表面的,对待无法实现的未来,被家庭边缘化,他无法不收起自己的柔软,用暴力去戏谑回击这个世界。但实际上他渴望爱,渴望与人连接,与他的兄长,他的柔道,还有杉尾。杉尾是最不能割舍现世羁绊的一个。所以他最为痛苦。他喜欢洋子,但对方也是一个从小做x交易以致人间失格的人,无法给他爱。他恐惧暴力,不认同伙伴的行为,却无法不跟他们为伍,被父亲劝去参加自卫队也是不情愿。一个矛盾的个体,他无法像英二他们一样与世界割裂,只能在矛盾中痛苦死去。抢来的枪就是粉饰太平的破口,在这里想起joker里,也是因为得到一支枪而彻底迎来撕裂的狂欢。没有枪的他们只是少年人的小恶,但有了枪之后,作恶的成本大大降低,他们本以为人是不容易死掉,但没想到一枪就足以毙命。人的生命跟虫子一样,有时根本分不清活着还是死了好。祈祷,生存,死亡。他们只是拼命在活出他们所在世界里的正常。三个人一同演绎残酷青春,但三人其实悲喜并不相通。没人理解杉尾对洋子的感情,正如没人能给太郎解释清楚什么是“喜欢”。正如涂鸦墙和剧照上都有的那句话“おれはだれのさしずもうけない”他们只是在毁灭路上碰巧相遇的“太郎们”。一起作恶来获得在这个世界一丝的参与感,以及抱团的那一刹那的温暖。世界上还有无数没有名字的太郎,都各有各的绝望,却不会遇到彼此,只是殊途同归。 时代报告剧《石头开花》正在江苏卫视热播,昨晚播出了由韩雪、唐曾、韩童生主演的《阡陌谣》单元。该单元由腾华弢执导,继续讲述了扶贫工作者在脱贫攻坚中倾情投入、奉献自我的故事,韩雪让人眼前一亮的表演让这个故事愈加暖心。 时代报告剧《石头开花》正在江苏卫视热播,昨晚播出了由韩雪、唐曾、韩童生主演的《阡陌谣》单元。该单元由腾华弢执导,继续讲述了扶贫工作者在脱贫攻坚中倾情投入、奉献自我的故事,韩雪让人眼前一亮的表演让这个故事愈加暖心。《痛苦与荣耀》:矢量公式与回归的教师
最近有两部抗战剧大火,一部是《姥爷的抗战》,另外一部则是《我姥爷1945》。而“火”的原因倒不是因为两剧本身品质的好坏或雷人与否,而是它们出奇的相似,不仅男一号都是王学圻,而且在情节设置、人物关系等各方面也都颇为雷同。分别先后播出后,让人不禁惊呼看不懂,它们到底谁是李逵,谁是李鬼?
其实细观之下,此事其实有更多的槽点:两剧除了上文提到的雷同之处外,还同
最近有两部抗战剧大火,一部是《姥爷的抗战》,另外一部则是《我姥爷1945》。而“火”的原因倒不是因为两剧本身品质的好坏或雷人与否,而是它们出奇的相似,不仅男一号都是王学圻,而且在情节设置、人物关系等各方面也都颇为雷同。分别先后播出后,让人不禁惊呼看不懂,它们到底谁是李逵,谁是李鬼?
其实细观之下,此事其实有更多的槽点:两剧除了上文提到的雷同之处外,还同一个制片人(制片人都是刘丽莎)、同一个编剧(编剧都是鲍光满),但两部剧却分属于不同的出品方:方颁德传媒和上海新文化。
对此,两个出品方各执一词,互不相让。《姥爷的抗战》出品方颁德文化表示《我姥爷1945》就是《姥爷的抗战》的复刻版,“山寨的程度匪夷所思”;而另一方的代表刘丽莎、鲍光满却双双否认这一点,认为“两部剧除了抗战的背景一样,所有人物关系、故事走向都不一样。”
真的不一样吗?
只要将两剧摆在一起做对比,就不难发现,两剧至少有六大方面雷同:首先两个主人公“姥爷”的身份设定、性格设定、偏好设定完全一致;其次故事都发生在1945年被日军统治的天津,八路军地下党都在与军统日军等多方势力进行周旋;第三,故事激励事件也完全一样,都是身边女性遭到日军侵害,促使姥爷的身份从平民向刺客转化,与此同时,姥爷的人物特征也就此确立:即双面人生,双重身份;第四,八路、日军、军统都是围绕男主人公展开较量,核心戏剧冲突的表达方式如出一辙;第五,女共产党员XX、日本贵族女XX、反一号等重要角色的人物设定相似度颇高;第六,人物关系设计如出一辙。
由此可见,《姥爷的抗战》和《我姥爷1945》确实是一奶同胞的双胞胎兄弟。那么,到底谁才是正主儿?客观来说,两剧都制作完毕并顺利分别播出,故而相关的流程与手续都是健全的,而其他方面又公说公有理,婆说婆有理,那么关键点就看谁先拍摄。
根据在广电总局网站上检索到两部剧的拍摄制作备案公示表,我们不难发现,《姥爷的抗战》拍摄的日期为2011年12月,而《我姥爷的故事》(后更名为《我姥爷1945》)的拍摄日期则为2013年的10月。值得一提的是,后者的内容提要中,主人公的名字也叫“曹骅鲤”,与《姥爷的抗战》中王学圻的角色名字相同。而播出后的《我姥爷1945》中男一号的名字叫“赵寰李”估计是开拍之后才改的。
至此,答案不言自明。任制片人与编剧如何巧舌如簧,妄图通过将《我姥爷1945》易容改装以便抹去“抄袭”之名,也终究难逃观众们的法眼——毕竟,铁证如山。
听闻颁德公司已正式就《我姥爷1945》侵权一事向法院提起诉讼,貌似就等待法院判决了。想不到姥爷在戏里打的精彩,戏外两个“姥爷”的撕逼大战也如此如火如荼。不管最终判决结果如何,都坚决支持维权。因为不仅仅是为了公平,更深层的原因是,只有维护相关公司及人员的正当权益,才能令整个市场规范化、专业化,才能有利于整个产业链长远、健康的发展。
 
坦白说,这只是一部顶多算勉强及格的爱情喜剧片,打个形象的比喻,这就是那种下线后你在网上看都觉得每分钟想快进十次、看了前面就知道结局的毫无新意的俗套片,看完后也马上想删掉省的占硬盘空间。最大的问题是里面的每一个人的形象都立不起来,因为每个人的行为都缺乏动机。就好像是硬生生地给周迅贴上早更女、佟大为是暖男的标签。而不管为什么平白无故爱上对方,为什么他们要为对方这么做,为什么突然就爱得这么深沉。为什么突然一下从厦门跑到北京又到上海,难道是为了显示剧组有钱?每个人都好像随心所欲,想干什么干什么。缺乏合理的感情铺垫导致观众对这段莫名其妙的感情完全无法接受,也没有任何情感上的投射。当然这是国产爱情喜剧片的通病,可问题是这是拍出《我的野蛮女友》的韩国导演郭在容啊,这部也是他的女友三部曲最后一部,难道到中国圈钱水平也被同化了么。
十几条植入广告暂且不谈,关键是很多逻辑细节问题有硬伤。钟汉良大学毕业四年北漂就开上了保时捷,还在北京最繁华的CBD工作;同班同学张梓琳也是开着英菲尼迪每天换着高级套装在周迅面前走秀,佟大为也是分分钟当上行政总监你信吗?
影片的最后就是你能想象的最没新意的结局:男主角留下一封信不告而别来到上海工作,然后女主角也追到了上海。在一个医院男主角认错了人,对那个人不停的表白。我当时就在想,一定马上镜头反打过去,女主角就在旁边听到了这一切,然后两人拥抱亲吻。这时导演会不会避免这样的俗套的设置带给我们眼前一亮的一幕拯救这部无聊彻底的小妞电影呢。
呵呵,我发现我想多了。看来女友系列已经彻底枯竭了,也许拍一部《我的早泄男友》更有意思?
先发个感慨。
大学同班同学,一对班对,从大一开始谈恋爱,直到毕业,直到工作,直到我结婚,直到我生娃,直到我娃已经好几岁,十三年过去,始终没吃到他们的喜酒。去年实在忍不住发消息探听了下其中一位的口风,问她还和他在一起吗,回复简短:“不了”。简短两字,看
先发个感慨。
大学同班同学,一对班对,从大一开始谈恋爱,直到毕业,直到工作,直到我结婚,直到我生娃,直到我娃已经好几岁,十三年过去,始终没吃到他们的喜酒。去年实在忍不住发消息探听了下其中一位的口风,问她还和他在一起吗,回复简短:“不了”。简短两字,看不到情绪,倒让我很是感慨,也实实在在的设身处地想象了一把她的心路。不好再问原因,想来想去无非也就是时间太长,感情变淡,或是家人反对,或是谁谁见异思迁。这对我等旁人来说,或以成谜,真相自然只有他们自知。然后,到了今年,她晒出一张小脚丫照,哦,原来她结了婚,当然是另嫁他人,然后顺理成章的生了子。短短一年,她完成了前面十三年所有的事,以及没能完成的事。
这就是生活。
就像鲍家明和嘟嘟,就像于小强和刘光耀,谁不曾有过真正爱过的时候,到最后无非也就是输给了生活,输给了时间。
所以,平平淡淡才是真,这是生活中永恒不变的真理,这也是我在少女时期憧憬过浪漫、憧憬过轰烈、经历过忧伤、经历过痛苦之后,适时找到的答案。还好,我领悟的还算早。
说说人物。
鲍家明:甫一出场,其实就是个半熟大男孩,有着大男孩的热血和冲动,所以可以为才认识的于小强拔刀相助,也可以为相恋多年的女友绞尽脑汁贡献惊喜。鲍家明最大的亮点,在于即便他从半熟大男孩切换为有了家庭有了责任心的成熟男人,他的正义感、他的爱恨分明、他的坚决果敢,始终如一。这是我最欣赏的一点。尤其记得他在于小强对刘家人一再心软退让时说的,为什么由始至终他对刘家人的态度一直不客气,那是因为他从头至尾见证了刘家人对于小强做过的事,如果软下来,对于小强就太不公平。那一刻,不光于小强感动,我都很受感动。小6岁又怎样,起码他展示出的成熟魅力,成熟思想,就绝不是刘光耀可以比的。再后来嘟嘟离婚出场,他故地重游,嘟嘟抱着他大哭,那时候,我相信他对嘟嘟不是完全没有感情的。毕竟曾经为了她私奔,曾经为了她甘愿做一个没什么事业心却把给女友惊喜看做头等大事的小男人,曾经为了她就算倾其所有也要满足她的拜金欲望(这点倒和我那对大学同学很像),他那么多年的爱和付出,都给了嘟嘟。但是,最后,他克制住了,他说了一句:“这里的一切都和原来一样,但我已经不属于这里了。”是的,物是人非,但凡有点儿脑子的人,都不会始终停在原地打转。我很欣赏他这样的态度。当然,最后一集和凯文打架导致没能见到父亲最后一面,导致于小强起了大误会,过于戏剧化过于荒唐,和有了家庭后的他的转变太不相符,所以,忽略不计。
夸奖下胡歌,《琅琊榜》的梅长苏登峰造极,在这之前的鲍家明感觉就是对他演技进一步提升的铺垫,人物性格、心理、动作表情都拿捏相当精准到位,切换自如。以前一直觉得他就是靠脸蛋走偶像路线的,车祸后只觉得眼神凶狠了点并没过多关注,现在才惊觉原来这个同龄人早已完成蜕变。也是,这么多年过去,我也早不是光光看脸追星的追星族了。
于小强:这个女人,真的是,离婚前让我很同情,把刘光耀和他妈恨得牙痒痒,把蓝馨也恨得咬牙切齿。但在剧里一直说她“直来直往”的性格,我怎么一直就没看出来?说话腔调永远柔弱得近乎阴阳怪气。如果说离婚前对刘光耀和婆婆的尖酸刻薄恶毒攻击都表现得柔弱至极无力还击,我还可以理解她孤身一人的心情,但和鲍家明结婚后的种种举动,我就真是看不懂,也越来越讨厌她。不能忍受她,被海归追求,居然会为了享受这种被追求的感觉而一直没有挑明已婚生子的身份,引得人家浮想联翩猛烈进攻,引得鲍家明醋意大发,这是个成熟女人该做的吗?不能忍受她,这么快就能忘记怀孕那会儿受的刘家人加小三一再的恶意侮辱,如此深重的伤痛屈辱居然这么快就能放下,甚至几乎完全打开心结,一再退让,允许刘家人看孩子,允许刘家人时不时来敲门打扰她的生活。而这些,她都没有和鲍家明好好商量过,或者说,即便是说了,鲍家明也是为了成全她,可她,什么时候在乎过家明的感受?所以家明那会儿我觉得好惨,怎么找个这样蠢这样没原则这样不懂得保护自己老公的老婆。我更不能忍受她,对鲍家明和嘟嘟的事情的猜忌。其实家明的态度我觉得表现得是很明确的,只能说于小强很没自信,说话咄咄逼人对家明一再相逼,似乎非要揪出点什么事来才能符合了她的判断。家明一直有一句台词:“你就是这样看你老公的吗?”这句话真心让人感到他内心的酸楚,男人的担当和责任,仿佛在于小强面前都不值一提,也似乎她根本就视而不见。夫妻之间最基本也最重要的一点——信任,于小强和鲍家明比起来,差的太多太多。我真的不是很理解家明看上了她哪一点。也罢,说她是双鱼座,就是这样的特质,爱幻想,喜欢浪漫,软弱没原则;我是天蝎座,天生的爱憎分明,天生的受不了这样的勾勾扯扯,对于对不起我的人,一辈子都不会再打交道。唉,儿子也是双鱼座,看了于小强,我真是要特别注意儿子的成长……
刘光耀和高红:这母子俩人,真的是彻底的自私,彻底的恶毒。对于小强如是,对蓝馨如是,任何事,首先是为自己想,然后还是为自己想,从来没有为别人想过。所以他们可以把人想的很龌龊,对朝夕相处了7年的中国好媳妇可以毫不犹豫的听信谗言恶意嘲讽,对小三身份上位的蓝馨更不用多说,这种对他人的龌龊,自然也衬托出自己的龌龊。离婚前先入为主一口咬定孩子不是刘家的,亲子鉴定后态度180度转弯,首先想的竟然不是对不起于小强,而是如何要回抚养权。尤其记得高红说,鲍家明不好对付,要抓住于小强的软肋。所以他们一再腆着脸皮上门,一再触犯家明的底线,而于小强就一再的退让。就这样居心叵测的两母子,于小强竟然也能忘记自己的恨,不顾鲍家明的感受一味同情他们,纵容他们,我也是醉了。然后居然还有反转,高红一场大病后大彻大悟,小三成功守正,一家人继续其乐融融。这可能吗?蓝馨还是自求多福吧,谁知未来的哪天,刘光耀不会为了他离不开的老妈,高红不会为了她儿子,再来一次恶毒的中伤呢?
蓝馨:这个小三之前的恶毒一点儿也不输给刘光耀母子俩,搞到于小强早产差点没命,鲍家明对她的厌恶憎恨是直接完全的写在脸上的。可于小强,唉,我又要说了,她对蓝馨所谓的包容大度,真不是我能理解能接受得了的。蓝馨作为一个可恨可怜可叹的小三,自然为了体现因果报应,所以是遭到报应的,不能生孩子,也为此差点又离婚。最后编剧之所以没让她离,我想,也许也是出于对生活的考虑。生活就是这样,没有绝对的公平,社会中充斥着这么多小三,也没有几个会像电视剧里那样遭恶报,反而大多数小三还是活的很滋润。这取决于小三们对自我的标杆,对道德的认知。理想很丰满,现实很残酷,好人有好报恶人有恶报并不在这个世界中通用,女人唯一能做的,就是爱自己。
嘟嘟:这女孩不想多说了,典型的拜金物质女,还超级没脑子。所以后来她跑了,鲍家明不去追她了。估计鲍家明也是彻底看出这个没脑子的女朋友和他根本就不在一个频率上。分手也能刷走鲍家明五万大洋,够狠。不过也就是因为没脑子,所以也还不至于那么招人厌。失去了才知道珍惜,这也是个烂俗桥段,好在没上演死缠烂打的惯用伎俩,总算给自己挣回点尊严。
忍不住说下毛毛:这小孩子好可爱好可爱,这么个小不点,一点都不认人,戏里让他叫谁就叫谁,该哭时哭,不哭时一点儿不闹,该睡时就睡,还真是特别省心啊!演的真心像是鲍家明和于小强的孩子,太有演戏天分了。
好吧,综观这部剧,前一半挺好的,有笑点,有亮点,有让人感同身受会自然代入的人物和故事,后面也还好,稍微拖沓点,但整体基调把握还算不错。坏就坏在最后两集,为了大团圆结局反转太厉害,戏剧化太强烈,反而失了生活的本味。总体还是符合剧名的,有点儿启示的意思。当然,鲍家明这样的男人,可遇不可求。在他还是半熟大男孩时,估计没多少女孩能忍受他没有事业心吊儿郎当的样子,可等到他成熟了,很有可能就被于小强这样的大姐一早就慧眼识珠领走了。而他们这对姐弟相爱的前提,很大程度上是因为在巧合的时段里,他们巧合的有着类似的凄惨遭遇,自然而然的走到了一起从彼此身上获得心灵的慰藉,这是要有多大的缘分呐!
编剧人设包括整个大背景设置都挺有意思,人物也很鲜明,三大反派,三个主角,按照港剧的尿性,这剧起码拍三十集,我猜干完城寨内这三方恶势力之后,应该还会有一股隐藏最深的势力,推动整个事态恶性发展的最大黑手,不过这个应该是主角们把三个反派彻底清理出城寨后才会显现的事。
说下几个根据目前剧情做出的推论情节点
1,拳佬他妹妹应该没死,牙佬只是说当年大
编剧人设包括整个大背景设置都挺有意思,人物也很鲜明,三大反派,三个主角,按照港剧的尿性,这剧起码拍三十集,我猜干完城寨内这三方恶势力之后,应该还会有一股隐藏最深的势力,推动整个事态恶性发展的最大黑手,不过这个应该是主角们把三个反派彻底清理出城寨后才会显现的事。
说下几个根据目前剧情做出的推论情节点
1,拳佬他妹妹应该没死,牙佬只是说当年大火烧了整个山,最后捡到一只鞋,这里留下悬念,如果拳佬他妹妹当时不在山上,那么就没死,有出场的可能。
2,拳佬彻底展露出家传八极拳精髓的时候,应该是段朝两家最出色的八极拳传人进行大对决的时候,甚至我猜会彻底做到场景还原,和当年那场对决所在地点,氛围,招式都一模一样,不一样的是结果。
3,柯万长他女儿最终到底会不会和拳佬在一起,如果在一起,主角们最后如何面对柯万长,这是一个问题,以及柯万长背后有没有隐藏势力。
4,泰婆会两种武功,咏春和泰拳,泰拳教了龙成虎,咏春这条线如果展开应该会有个故事,包括咏春会不会被拳佬学走,如果不是拳佬会不会有另外一个人出现学了咏春,咏春一开始就是女人拳,如果再出现一个咏春女,整个氛围更加有意思。
5,刁蓝的真实身份,另外宣传片里的同款黑皮衣也太潮了,那个年代有这种皮衣吗?换成夜行服会好些吧,而且还不反光。
6,三个反派,分别代表黄赌毒,鑫鑫的死代表黄这条线,毒目前正在展开,不知道会不会死人,赌这条线无疑是最后涉及了,另外港剧一贯以貌取人的德行还是没改,你光看角色什么打扮什么气质就能明白他好人坏人,这么玩可没法塑造更丰满的反派,当然,这可以理解成是没钱闹的,可以理解。
7,龙成虎的价值观,和三位主角有冲突,他信奉弱肉强食,应该和拳佬牙佬会有一场对决,在这猜一下,最后打败龙成虎的泰拳的,会是咏春,这也代表着母亲对儿子价值观的胜利。
8,别搞到最后刁蓝是拳佬他妹妹啊!要是这么写只能说明编剧控制不住了。
9,最后会不会出现火器,火枪的来临宣告武术时代的结束,如果能升华到这一步,那么这就不仅仅是港剧,可以说是时代剧了
缺点无非就那么几个: 1,布景打光一看就是没钱闹的,不像城寨,感觉就几条小巷子,2,苦逼配角的挣扎感不够强烈,3,几个主角的抗争有点过家家、
总体来说不错,尤其打戏花了心思,就是慢镜头用得多了,另外不够劲,经过了吴京甄子丹托尼贾这种拳拳到肉的真实格斗洗礼后,回过头来看港剧这种认认真真打套路的打戏有点麻木,不过还是很喜欢
穷而后工吧,有钱拍好剧当然好,没钱,也能花心思去拍,当年港影就是这么赢下全亚洲的,加油吧!
公主长得有点丑,王子也不帅,貌似公主为亚洲人,王子为欧洲人。补充:王子身高太矮了吧 服装也不精美,完全毁了一代人心中的王子与公主。一直在叫“亲爱的王子”“亲爱的公主”“亲爱的王子
公主长得有点丑,王子也不帅,貌似公主为亚洲人,王子为欧洲人。补充:王子身高太矮了吧 服装也不精美,完全毁了一代人心中的王子与公主。一直在叫“亲爱的王子”“亲爱的公主”“亲爱的王子”“亲爱的公主”“亲爱的王子”“亲爱的公主”。。。真心累啊 小矮人不应该是团结友爱,充满智慧的吗?但我只看到了不停的争吵,贪生怕死,斤斤计较。“主意多”不聪明,还不如喜洋洋,想到的方法复杂,不方便,没有可行性。
还有一个疑点,巫师想得到魔钻,因为魔钻有法力。王子有魔钻,却一直被囚禁。两个有魔法的巫师对付不了七个愚蠢的小矮人????大水淹死了有法力的王后和巫师,大力士却活下来了????
喜剧效果的铺述要顺着剧情的走向,才能真正引起观众的共鸣,
而大人物恰恰是背离了这一点,影片中的笑点毫无根据,莫名其妙,
加上群众演员僵硬的表演,即便是吴孟达也难挽回这粗制滥造的评价,
影片的背景选的很好,但整体是小品片的设置,所以,
大人物,成就不了大票房。
喜剧效果的铺述要顺着剧情的走向,才能真正引起观众的共鸣,
而大人物恰恰是背离了这一点,影片中的笑点毫无根据,莫名其妙,
加上群众演员僵硬的表演,即便是吴孟达也难挽回这粗制滥造的评价,
影片的背景选的很好,但整体是小品片的设置,所以,
大人物,成就不了大票房。
前两天突然想起来这部剧,就又在网上追了起来。其实我特别不爱在网上看剧,一集一集的,可快可慢反而没有守在电视前那种每天看两三集意犹未尽的感觉。尤其这样家长里短的,慢悠悠的看最好。边整理房间边在网上胡乱地看,补上之前没看过的情节,跟着剧笑跟着剧哭。
我本身就特别喜欢部队,尤其是那种年代感,之前就很喜欢《幸福像花儿一样》杜鹃和白杨的cp,孙俪扎着两个小辫子,齐刘海,别提多清丽了,这里面的安杰也是那个发型,不像杜鹃那样男孩子气大大咧咧,穿着小洋裙子,资本家娇小姐的小性子呼之欲出。郭涛演的江德福并不帅,但眼神狡黠地一转,和那扬起的嘴角,配着白色的军装和一口家乡口音,活脱脱的山东汉子,有种人格魅力,很可爱,比现在白嫩嫩扑了好多粉的小鲜肉强太多。梅婷和郭涛也被人吐槽这么大年纪去演姑娘小伙,但我觉得没什么出戏感觉呀,而且那个年代的人一般都显老,总之我对初见的那几集印象特别深,树很多,很绿,阳光很好,一切都很有朝气的样子,整个色调都是干干净净的。
在一起是挺不容易的,江德福二婚、安杰家庭成分不好,但那时候的感情怎么那么纯粹,哪怕我们的江团长卸甲回家种田,也要跟,这种笃定的、道义的感情在当今社会也是少见了。有些人在评论里说,觉得安杰是家庭成分不好才嫁给江德福,没什么爱情,其实我觉得在江德福做报告,安杰的眼神是真的,那时候做个部队事迹报告呀,所有人在底下都听得那么认真,闪闪红星的感觉,现在的报告有多少在底下昏昏欲睡的,要不怎么总觉得过去大家虽然土又愚,却自带一种精气神儿。安杰那时候眼睛里流露出来的欣赏,这就是一种精神上的肯定,什么叫爱,非得死去活来吗,像现代剧一样你追我躲抻个二三十集,大结局在一起?看过好多那个时期的剧,大家爱得都很快,可能介绍人一牵线,两个人没多嫌弃就结婚了,而且”爱“这个字也是不去说的,这部剧已经在结婚之前的大事小情里刻画了江德福的很多好品质,大老粗却不失幽默风趣,乐于助人有正气,敢于承认二婚有担当,年纪轻轻一团之长有能力有发展。安杰,用江德福的话来说,“漂亮!就像那年画上的人似的”。我个人觉得挺真实的,男人一般最看重的真的是颜值。因为好看,就是喜欢,喜欢你才愿意去包容你的大小姐脾气,你的刁蛮任性,表面上包容你,实际上在以后的生活中,慢慢改造你,江德福真是个有趣情商很高的男人。
印象里特别深的是婚房收拾完,江德福拉着灯,开、关、开、关……反复了很多次,满脸的笑容,导演编剧真的很厉害,孔笙很细腻,之前看《北平无战事》就觉得拍得特别好,剧本台词拿捏得都到位,没有什么雷点。江德福这个笑,正是他们新生活的开端,而安杰努力争取之后对姐姐说的“有一点不甘心”也很符合情理呀,毕竟大小姐一直憧憬的是会说“miss jiang”,可以一起喝咖啡的男子。但嫁人为妇的女子真是一心向着丈夫,听不得娘家人对江德福的一点埋怨,挤兑西餐鸿门宴上的姐夫,胳膊肘一直向丈夫拐了。
结婚之后的生活事儿更多,但就像安杰说的“我不管别人,我就是要喝水用水杯,喝茶用茶杯,喝咖啡用喝咖啡的杯子,我就要过这样的生活”,无论是好日子还是守备区小岛上的苦日子,她一直保持着这种生活态度,这也算是初期的有精神需求的人,对于精致生活的追求吧。生活中的苦辣酸甜不断,一个事接着一个,就像我们每家的生活一样,没有完全消停的时候,就是一波未平一波又起的,生命在于折腾。安杰和德华也在这样的生活当中越来越和谐,看到后来的时候很难想象这是一开始彼此嫌弃还会告小状的那对儿姑嫂,安杰稀哩轰隆地吃德华煮的面条说“饿死我了,还是你擀的面好吃”,德华说:“你慢点,你现在吃饭怎么也这样了”。江德华演的太好了,把一个没文化的农村人那种刀子嘴和热心肠演得生动形象,开始我还挺烦她的,啥也不懂,还特别事儿,总瞎掺和,后来越来越喜欢这个善良,任劳任怨,帮带了好多孩子的小姑子了。安杰难产时,王秀娥来给接生,她一直提醒着“洗手!洗手!”,在那么着急的时候还不忘嫂子爱干净、讲究的性格,这也是潜移默化中的一种接受和改变呀。总之这部剧在家庭琐事的堆砌当中,把人物塑造得越来越丰满,每个人的性格特点,他们身上的闪光点、缺点都在细腻的慢慢勾画着,没有一下子说出来“谁谁谁是什么性格”,却在剧情的推移中不断地被描深,包括他们脾气秉性的微小改变都在仔细地雕琢着。刚开始安杰是那么牙尖嘴利,得理不饶人,真理永远和她站在一起。江德福说:“行,我说不过你。”慢慢的,我们的男主嘴皮子上有所长进啊,剧中期的江亚菲说:“妈你看你现在连我爸都说不过了”,安杰一瞪眼。父母的性格在孩子身上也看到了影子,江亚菲就是从小到大的鬼精灵,小时候那俩演员选得真好,长大那个总觉得和心中的不一样了,看着不那么伶俐。江亚菲就被称为“理他娘”,江德福吐槽安杰说“那你不就是理他姥姥!”
安杰这一辈子是幸福的,从画家那段时间就可以看出她对自己生活的肯定:
“你说我年纪都这么大了,我的眼神为什么还是能这么干净呢”
“我看不懂那眼神什么的”
“因为我对自己的生活很满意,我过得很幸福”
的确,和安杰比起来,安欣的生活就苦得多,老欧被打成右派,两个人在小岛上接受改造、做着劳力,安欣一直是那么温婉,就算是没有合适的喝水杯子,对安杰说话依然是“请进”“您请喝茶”,一直如此彬彬有礼,大家闺秀的气质。老欧在醉酒后的的那声:“我不是老欧!我是欧阳懿”,满桌人都静默了,这声知识分子的呼声让人心痛极了。刚刚平反后,老欧说:“我要拿两个月的工资,请他们吃一顿更好的!”安欣像对孩子一样温柔的说“好,你想怎么做就怎么做,都听你的”。虽然生活苦了些,我想他们的精神生活也一定是很富足的,不然老欧也不会最后在船上仍会雄姿英发地吟诗,要知道那个年代对人的摧残,可能很多人经历过后整个人都蔫了,看到老欧依旧这样神气的、自以为是的样子后,心中还很是欣慰,这部剧没有直接表现文革有多可怕,反而是采用感情暗线来描述,把视角放在小岛,回避了更多的政治,突出了那些人、那些物、那些日子。
最后几集我都不敢仔细看,生老病死,人之常情,但我总是不敢去面对。老丁去世的情节我直接跳过了,安杰生病那块,江德福整个人的状态都懵懵的,他问亚菲那句“你说你妈要是醒不来……咋整?”那种无助,再也没有年轻时的意气风发和中年时的厚重阳刚,像个害怕孤单的老人,让人忍不住跟着落泪。还好后来安杰醒了,本来的一直在筹备的八十岁生日安杰只能在病床上躺着慢慢恢复,江德福在家接受儿孙的祝福和礼物。电视剧把这种遗憾贯穿的很真实,生活不会总是圆满的,二哥当兵时想照全家福照不成,回来时再照平白无故多了个江昌义;江德福就算苦练舞蹈也弥补不了先天不足,还是会被女儿唰下来;三儿子失业在家拈轻怕重,儿媳妇好吃懒做和老人顶嘴……这就是过日子,如果一切圆满,未免太假了,这更是这部剧让我觉得比很多现代剧成功的地方。
亚菲的礼物,军号响起的时候,日子慢慢被拉回从前,起床号,出操号,开饭号……刚到岛上对这些号声烦的要命的安杰,在岁月的流转中逐渐习惯,习惯农村人的生活,逐渐抛弃一些资本家的气质,她被改造了,越来越像一位普通的妇女;一直想要改造安杰的江德福也慢慢变成了她的样子,追求一些时尚,原本不喜欢穿西装,之后学安泰练太极,现在又想学老欧带帽子,也许这就是现实版的“爱你就是把自己活成了你的样子”,而在这个彼此改造的过程当中,他们又非常幸福,伴随着那一声声的军号,一直携手、变老、相爱。
我们的爱情
它不会像彩云
就这样静静地飘远
不留下痕迹
我不会忘记
我们的爱情故事
不曾远去的那些爱的风雨
可在我的梦里
爱已慢慢的老去
那些岁月在心底
已渐渐凝聚
我不会忘记
我们的爱情故事
你的眼神
是我爱的风景
这首片尾曲平静中满满的深情,深厚的男声唱出了岁月积累的味道,就像歌词里写的那样:父母爱情,即便会老去、凝聚,却永远不会远去、忘记。爱的风景将会永远闪烁。