作为一部低成本网络大电影,整体故事还行。惩恶扬善 怒目金刚。就是篇幅太短了。几层人物之间的关系铺垫不够。例如几个和尚在一起的事情可以多发生一点,让他们更亲一些。后面方丈的牺牲才更让人信服。二当家反目也只是一句话带过。没有做详细的描绘。优点是樊少皇熊欣欣打戏不错。拳拳到肉的感觉啊。4星值得鼓励吧
作为一部低成本网络大电影,整体故事还行。惩恶扬善 怒目金刚。就是篇幅太短了。几层人物之间的关系铺垫不够。例如几个和尚在一起的事情可以多发生一点,让他们更亲一些。后面方丈的牺牲才更让人信服。二当家反目也只是一句话带过。没有做详细的描绘。优点是樊少皇熊欣欣打戏不错。拳拳到肉的感觉啊。4星值得鼓励吧
这篇好像是2016年写的,当时豆瓣还用得不熟练。最近突然想起来,就来补个影评。
以下是正文。
两个星期前,我刚从桂林回来,又一次感受了甲天下的山水该是什么样子的。诚然,相比我第一次去(那时候姚明还是NBA西部第一中锋),桂林是有了一定程度的降格,不管是实打实的山水还是淳朴的民风,但作为旅游大市,它已经以令人吃惊的诚意尽全力保证
这篇好像是2016年写的,当时豆瓣还用得不熟练。最近突然想起来,就来补个影评。
以下是正文。
两个星期前,我刚从桂林回来,又一次感受了甲天下的山水该是什么样子的。诚然,相比我第一次去(那时候姚明还是NBA西部第一中锋),桂林是有了一定程度的降格,不管是实打实的山水还是淳朴的民风,但作为旅游大市,它已经以令人吃惊的诚意尽全力保证了人间仙境的原貌。这种诚意是令人钦佩的。
所以,当我看到有一部以桂林为底子的片子时,主观上就对它充满了期待。
《夜莺》的导演是法国人费利普·弥勒,你不一定知道这个人,但你一定对他的神作《蝴蝶》有所耳闻。这位导演从开始拍电影以来就对儿童片有着近乎固执的喜爱,他拍出来的作品也总少不了温情、童真等因子。所以其实在看电影之前,我大概就可以想象得到《夜莺》的基调了。影片讲述一对工作在北京的成功人士夫妇,一次因工作忙碌不得不把女儿交给与他们有隔阂多年的父亲照顾,一老一少两个人踏上了一条回故乡的温情满满的心灵之旅的故事。话说“寻真”一直是这类题材艺术作品——不管是文学还是影视——的必备套路,对弥勒导演来说更是老司机上路,几乎是顺手就能拍出一部成品来的程度。主演方面,我欣喜地看到李保田老先生的名字,一位老戏骨级别的表演艺术大师;李小冉和秦昊都是基础扎实、稳定的中生代;小女孩杨心怡,讲真,一开始,鉴于当今我国的演艺界现状和艺人培养模式不太允许出现天才的情况,我们是不该对童星有过高的要求的,但整部片下来我发现这小女孩在和李保田这样的老爷爷对戏中竟丝毫不落下风,并且台词功底好得出乎意料,必须说这是个惊喜。题材是导演的拿手戏,演员也都是好演员,背景是风光绝世的桂林,一切都指向十分美好的方向。
但,也只是指向而已了。
不可否认,这部电影的故事结构是非常清晰的,一条线贯穿到底的表现手法也十分适合此类片子。但正是因为它如此清晰,如此简单易懂,才让我从中发掘了太多不满意的地方,并认为这部戏不是部好戏。
故事的开端,两个场景来回切换,这两个场景有很强的对比。老爷子住的小平房和儿子工作的大厦,老爷子日常娱乐的小公园和小女孩学舞的教室,老爷子周围的自行车和北京市中心的车水马龙,等等的明显对比,都在突出代际之间的巨大差别,事实上也为后面要点出的“隔阂”铺垫合理性。在开端这部分有一个重要引子,就是老爷子养的一只鸟。但这儿有个很大的问题——这不是一只夜莺,而是一只画眉。当然后边会有交待这样安排的目的,这里暂时不说。
回到剧情,老爷子早上去公园遛鸟,遇到一个老头,两个人开始聊上了。从这里开始,剧本厚度不够的问题开始显现出来,主要表现在演员的台词上。公园里的老头问起老爷子画眉的岁数,得到的答案是18岁。接着老头又问,“你老念叨着,要带这只鸟出远门,什么时候走啊?”这就是一种勉强埋伏笔的表现了。在剧本里,伏笔可以通过情节、对白或旁白等方法来体现,一般来说,一部优秀的电影会在不同的时候有不同的表现方法,但个人认为,用旁白总是最无力的。比如现在要设计我打一个人的情节,你更愿意听旁白来一句“你看,大文现在要打他了”还是看让我大吼一声“我弄死你”还是让我表演“攥紧拳头青筋暴起喘着粗气”?这里虽然是通过老头的口中说出来主角老爷子要出远门,但实际上性质大概等于运用旁白说“老爷子说过,他将要出远门(此处脑补赵忠祥的声音)”,显然比由主角自己说出“我想,出趟远门”要苍白得多。类似的强行铺垫在后面时不时会出现。
接着来到年轻家庭的视角,从断断续续的片段(开会,很晚回家之类的)可以看出年轻的那对夫妇很忙,也没多少时间照管孩子。说到这,有件让我很惭愧的事,就是我看了两遍还是看不懂夫妇俩和小女孩互打电话的一段情节想表达的意义。三个人分别坐在三辆车里,可以看出他们在试图给彼此打电话,但都占线。有两个问题,一,他们到底在给另外两个人的谁打电话;二,他们打电话干什么。下一个镜头直接跳转到第二天早上了,所以这两个问题最终没有答案。
继续。第二天早上,从年轻夫妇俩的行动(爸爸不知道女儿已放假,妈妈给女儿报了另一个兴趣班)可以看出一个永恒的主题:爸妈有钱但不关注孩子内心。这是最容易表达清楚的主题,因为如果我是编导我也知道接下来肯定要安排一些用钱没法解决的矛盾(比如孩子变得叛逆,夫妻感情不和什么的)。我没想到的是我的预言很快就验证了,接下来夫妻俩有一段不太和谐的对话,大意就是“你都不听我说话”“你什么都不告诉我”之类的,这样的台词挺烦的就不截图说明了。同时这段对话是另一个伏笔,我很纳闷,其实编导显然可以好好运用对话的,为什么会犯一开始那样的浑呢。顺便一提,这里导演玩了两次蒙太奇,可是玩得有点点失败,比如夫妻俩一起进电梯,打开门后就切到只剩妻子一人了,好像男的被妻子吃了一样。
开端结束了,从这个开头我大概可以得出印象,导演不太会讲这个故事,而且似乎在玩自己不熟悉的手段(虽然我没看过导演的其他作品)。然后到了过渡衔接段。小女孩生日,在一个豪华的餐厅开派对,老爷子自己做了一个竹子(或木头)小鸟作为礼物,偷偷地送到派对现场交给孩子妈妈。然后孩子妈跟老爷子的对话,我们知道了原来男主父子俩有矛盾,从对话内容可以知道4年前,老爷子带着孙女外出,差点把小女孩给丢了,为这事父子俩怄气了4年。李保田先生的台词功底自然不必怀疑,但这个剧本显然就没给他应有的表现机会,因为从文学角度来说,所有值得深入挖掘的可以表现人物性格的语言都被一笔带过。老爷子表达不满的“你们俩把家安在飞机上得了”,表达自责的“那事是我错”,表达委屈的“他跟我怄气嘛”,都是一句话带过,前后没有连贯性。也许这从另一个角度说明老爷子跟儿媳妇有代沟没法深入沟通,但我总觉得力度很弱。
后来因为各种意外因素,小女孩不得不跟爷爷坐火车回老家,这就进入主题了。火车上到下车这一段,编剧有话要说却不知怎么倾诉的缺点再次显现出来了。为了表现女孩的淘气和对爷爷的距离感,编剧安排了各种各样的可以表现小女孩特点的小情节,各种支离破碎的小事,比如无理取闹地和爷爷换卧铺不肯吃饭,假装闹肚子,偷拿爷爷的鞋子去藏起来,不声不响就跑去买饮料(这个是照应4年前的事),等等,活生生地给煮了一锅大杂烩。不说这样拍把整段拍得十分冗长(可以理解为这是突出女孩第一次搭长途火车的度日如年),就说安排这么多毫无关联又都没有后续的小情节其实十分考验小童星的演技,这是一个非常残忍的冒险。还好小演员经受住考验了。
从到达桂林开始,电影就进入了一个一发不可收拾的展现桂林的自然地理风光的阶段了,所有情节和人物都不重要了,桂林秀美的景观成了主角,其他都是背景。不过桂林真是个好地方,而且确实有影片里表现的那么好,大家有空有机会可以去玩玩。虽然中间偶尔会插入一点料,比如女孩鞋子里进了小小的石子就胡思乱想(比如感染和锯腿什么的),比如爷爷走了好半天才发现包落车上了(由于这个忘包细节根本没前后呼应的情节,换句话说就是没什么卵用,我更愿意相信是导演拍了好久才发现“哎呀包怎么没了,算了就说你忘拿了吧”),比如女孩觉得自己弄脏了又开始哭闹(但一秒钟就被爷爷压制住了)......但这些都像去餐厅吃饭时免费的开胃小碟,反正我是很少吃。而且这些片段还有个严重的负面作用,它们把这种温情片里原本应该代表老一代人的以稳重、和蔼可亲为显著特点的爷爷形象硬生生扭转成丢三落四而且容易不耐烦的老愤青。这让观众很难在接下来的内容里对“爷爷”这个特定人物产生亲切感,失去了这种类型片最赖以生存的因素。
大概编导也发现了这样下去爷爷不太讨喜了,所以赶紧来了一段祖孙两人夜宿山洞畅谈人生的重头戏,这是影片进入高潮的必经之路,也就是转折段。呃......姑且不说一个合格的爷爷为什么会搞出“迷路而且完全走不出去导致必须露宿”这样的乌龙,就说山洞里的对话吧,真是太......引用一位豆瓣网友的话来说,太作了。剧本里既然把爷爷设计为“为供儿子上大学,从农村老家跑去北京,什么脏活累活都干”的辛勤老农民工,为什么又要让他满口文绉绉的大道理,还作诗一样地乱用比喻,不说这真不真实,起码艺术手法上完全四不像啊!山洞一夜中间插了个不错的伏笔,孩子妈和老公通电话时说了孩子跟爷爷回老家,孩子爸气得起泡了。这里完全没有出现前面的“旁白式引线”,所以我就不在乎两人对话中有多少槽点了。回到山洞,这时候爷爷终于讲述出画眉鸟的故事了,原来它是奶奶在他进城之前托付给他的,而他现在要去完成对奶奶的承诺,带它回去奶奶坟前唱歌。注意是画眉。
第二天,托爷爷在一条小河边扭到脚的福,祖孙俩终于坐了顺风船来到当地的寨子里,这里开始就从表现自然风光转化为表现当地的人文景观了。在这我得好好说道说道这部影片的一大亮点——群众演员。我不知道这部影片总预算是多少,但真的,我觉得除了四位主演和必要的工作成本,其他地方一分钱都不用花。不知道是不是由于我几天前刚去看了我们学院的DV大赛,我在看这部电影时总有种错觉,这个剧组是不是跟我们这些业余的学生一样,扛着工具,走到哪就拍到哪,遇到谁就抓过来当演员。反正桂林山水任拍不要钱,桂林人民也生活在那随便抓。所有的群众演员(台词还蛮多)看起来都是没事上街被剧组逮住扔给他们一个剧本告诉他们两个小时后开机一次过不NG今天的盒饭我们包,他们都是脸上挂着诡异的微笑,嘴里念着不平凡的台词......天,看得我快走火入魔了。
这时候又有一件大事。孩子他爸跟孩子他妈提出了离婚。这就是我之前说的铺垫,两人因为持久的小矛盾堆积,终于到了这一步。
在这个寨子里,前一天还各种矫情的小女孩终于不负众望地开窍了,迷恋这里,不愿回家,和大家玩得很开心,还变得相当懂事,而且竟然还学爷爷文绉绉地吟诗作对起来了。总之一句话,“我不回去!”。
于是爷俩继续旅游,回到老家。这个时候,孩子他爸追上来了。父子俩进行了一段心灵的对话,终于解开了隔阂。其实,两人也没说什么特别有意思的内容,大概就是回忆了一下过去,但他们就是和好了,看得出父子俩都很随性啊,所以4年前大概也没怎么吵,就莫名其妙隔阂了。
这时女孩发现老爷子的画眉死了,别问我怎么死的我也不知道,就是死了,然后女孩就想方设法偷偷用自己珍贵的东西去跟当地一小孩换一只活蹦乱跳的新画眉。这里可以看成是小女孩心灵的回归,她终于要抛弃那些没有意义的象征现代社会的玩具,去换象征真挚情感和美好心灵的画眉。只是这个当地小孩那几句“(iphone)4s?太out了。你有iPad吗”实在很伤我心,编导您不是要表现民风淳朴吗,为什么要加这几句话一边让当地小孩看起来这么精明一边羞辱买不起iPhone的我?
然后老爷子回来也一点没怀疑,提着新鸟就去妻子坟前了,我都做好准备让他好好煽情一下了,结果他去到那话也不哼,把鸟放回了就完了。这下我真的伤心了,iPad就这样飞了。接着,孩子爸爸跟老爷子说,他和妻子商量好了要把他接回去一块住(哥你们已经提出离婚了,而且后面的情节表明你已经搬出去了,你这时候说这个合适吗),老爷子表示他只想在老家安享晚年,然后孩子爸突然掏出一本房产证,表示“就知道你这么想,我帮你把老房子买回来了”。这明明是最体现年青一代“有钱就了不起”的思维方式的地方,但很遗憾却是被用来表现亲情。所以说编导借老爷子的口批判了一整集的现代金钱社会,结果在升华主题的时候却是用他批判的东西来填坑。大概是他们自己也被桂林山水迷住了,忘了自己在拍什么吧。
尾声,你会奇怪,为什么都尾声了,片名的夜莺还没出现?是啊,我就是这样想的啊,而且我猜编导也这样想啊,所以他赶紧安排女孩去市场上买了只夜莺回家养啊......我简直要给这个安排跪下来了。最后小女孩成功设局让爸爸搬回来住,一家人又幸福地生活在一起。孩子他爸果然很随性,跟自己老爸吵架和好,跟老婆离婚分居又搬回来,都是几分钟内决定的事而已。大团圆结局。
整部片就是这样。我怀着对桂林风光的热爱、对温情题材的期待和对李保田先生的仰慕而来,然后忍不住以我自己的方式评论了它,而且,没说太多好话。我以不成熟的眼光和不认真的心态看过评论过很多电影,可是当我满怀期待想认真对待一部片子的时候它给了我这样一个结果,简直像期末复习完发现重点都给错了一样的打击。
可能还是我太刻薄了吧。
演员请得起黄璐,音乐请得起小河,那我推断这个生拉硬拽的固定镜头拍摄手法并非资金短缺的妥协之举,而是导演为了追求复古风格刻意为之。然而,反常规的镜头语言并没有搭配反常规的叙事和主题,让这种并不熟练的镜头设计成为败笔。本片在叙述回忆时用了“日记体”的结构,还有想象时空和现实时空交汇的小设计,表达了一个很浅显的主题:美好的童年和郊区的鸟鸣声都在城市化进程
演员请得起黄璐,音乐请得起小河,那我推断这个生拉硬拽的固定镜头拍摄手法并非资金短缺的妥协之举,而是导演为了追求复古风格刻意为之。然而,反常规的镜头语言并没有搭配反常规的叙事和主题,让这种并不熟练的镜头设计成为败笔。本片在叙述回忆时用了“日记体”的结构,还有想象时空和现实时空交汇的小设计,表达了一个很浅显的主题:美好的童年和郊区的鸟鸣声都在城市化进程中失落了。重场戏(或者说本片情感最强烈的戏)应该是童年夏昊和朋友们一起去找胖子家的片段。然而,在这些于核心表达非常重要的回忆段落里,大部分运镜都是常规的,导致形式与内容很矛盾。本片的情节里有一个我非常不喜欢的设计——关于时间的谜语,这个谜语太“傻白甜”了,坐我旁边的陌生中学生都第一时间猜到了,结果愣是在电影里以一种貌似发人深省的迷题形式反复出现了三次,给我的直观感受是既矫情又low。尽管导演设计这个重复情节可能是想表达男孩小时候知道答案,但长大以后忘记了这样一种“失落感”。但是由于第三次出现迷题的密室戏既不合逻辑又冗长,导演很有把观众当傻子的嫌疑。只有喜剧片的受众期望看到比自己更“傻”的人物,文艺片应当杜绝“降智行为”。此外,迷题第二次出现是以字幕的形式出现在屏幕中央,这种形式非常缺乏电影感,学生作业都不好意思用的。第三,本片的一些场面调度和布景也很不自然,很做作。误入工地的摩托车,高架桥下映出绿皮车的玻璃镜,光怪陆离的密室,隧道里看不清形状的涂鸦……处处透露着人为设计的痕迹。第四,演员的台词经常是停顿一会儿才接下一句。剧中角色的对白都是日常语言,既没有哲理也没什么双关和隐喻,为什么要停顿?整个电影的内在哲理与外在风格都提不上去,就不要强行模仿洪尚秀。总而言之我的观感是,导演沉溺于自我表达任性挥泄一通,却并没表达出有价值的东西。
“感动着并幸福着”,这是我此刻的真实心情写照吧。从来没有对一出剧有如此之深的感情,才会反反复复地有在里提及,这已不单是我喜欢的一个演员的个人魅力了,我想恶吻对我来说是有它特别的意义存在的。4年匆匆4年悠悠,一个人人生最美好的4年,有着恶吻的陪伴,欢笑中有苦痛哭泣中有感悟,人生起起伏伏,很庆幸——我与恶吻共同成长了。究竟什么是亲情?什么是爱情?什么是友情?什么又是大爱?什么是对家庭的责任?什么
“感动着并幸福着”,这是我此刻的真实心情写照吧。从来没有对一出剧有如此之深的感情,才会反反复复地有在里提及,这已不单是我喜欢的一个演员的个人魅力了,我想恶吻对我来说是有它特别的意义存在的。4年匆匆4年悠悠,一个人人生最美好的4年,有着恶吻的陪伴,欢笑中有苦痛哭泣中有感悟,人生起起伏伏,很庆幸——我与恶吻共同成长了。究竟什么是亲情?什么是爱情?什么是友情?什么又是大爱?什么是对家庭的责任?什么是对社会的责任?。。。我有在追随恶吻的4年中一一找到了答案。才了解这不单单是一出剧,一场梦完醒来便会落幕的美梦,这更像是一次探讨,是导演演员还所有工作人员同我们之间的一次变相交流,于是时间便不再有期限。。。回想当年初看第一集台版“恶作剧之吻”时的情景历历在目,很难不将它与日剧的“一吻定情”来做比较,毕竟柏原崇版的入江直树曾经是那么多少女的梦想,也曾经是我迷上日剧不可或缺的重要一部剧。可是慢慢地会发现,越看恶吻,便越发觉得它的不同,它的好,原来恶吻不是一吻定情,它是独特的,它是唯一的。作为支持该剧的一份子,我想我是痴迷的,所以当太多人投以不屑讽刺甚至是挖苦的话语时,我的心中有愤慨,为我爱的导演演员以及默默付出辛勤工作的所有该剧的工作人员,但随即便会谅解,毕竟青菜萝卜各有所爱,一如是有那么多的人无法认同江直树会选择袁湘琴一样:一个完美到无所不能的万人迷IQ200的天才为什么偏偏会爱上一个甚至可以用低智商来形容的女孩子,不解(呵呵我想多半是因为嫉妒心作祟吧):因为湘琴有一颗执着的心一颗简单的却又百分百爱他的心一颗善良的心一颗乐观的心。。。常感动于直树这样的一段告白“我是在所谓的资优班学习与成长,而她……她常常是被认为不会读书智商又不高的一群。本来我们的生活不可能有交集的,要不是因为她的努力,我不会认识她,爱上她,跟发现她的好。我们也常常对未知充满了太多恐惧,但是我从我的老婆身上,我学会了对弱势与少数的尊重,我也发现她身上很多我所没有的好。这是一种学习,更是一种态度。。。”原来天才的视觉点和嗅点真的是和普通人不同的,呵呵。想说如今再回味日版“一吻定情”,入江直树似乎已变得不再那么讨喜了,毕竟整天一副高高在上不可一世少有情绪波动的冷感大男人酷样,很难再让现在这个年龄的我接受,再次感 谢导演,赋予恶吻中的直树太多的感情色彩,让这个人物如此生动鲜明,感谢江妈妈把儿子养育得如此之好,让他除了是个百分百天才外更是个有担当有很强责任感的好好好男人,我想在此应该是湘琴赚到了吧,呵呵。谁说只有傻女的一味付出哩,等真正得到自己所爱的男人的心的时候,那真的是超级幸福的一件事啊。直树对湘琴的爱真的印证了他自己婚前所承诺的那般“我们的水就持续的在加温中,我会慢慢地等到它水开了,然后再缓缓地保持它,让它一直处于在沸腾状态——意思就是我会越来越爱你,一直爱一直爱一直爱到我们都变成老公公老婆婆了”。。。:)以上看似这样的爱情真的是很美很梦幻的,可是爱情不单单只有甜蜜的成分,也有酸与苦辣,呵呵。我们的天才偏偏是个感情表达一级白痴,然再次好庆幸谢谢江妈妈,您将您的儿子教育得很好,天才并不是一味的独断专横,没有因为你爱我所以你就必须适应我,在自己爱的人面前他也勇于承认错误并学着成长。才明了:爱情是相互尊重、相互扶持、相互学习、携手成长,共同走过有彼此参与的生命历程。亲情。都说女儿比儿子贴心,却不知江家的儿子们永远会第一时间给予家人支持给予家人依靠。父母老了,感觉还子女之间的沟通少了,关系渐行渐远了,孰不知其实为人子女无时无刻不在关心着自己的家庭自己家庭中的每一成员。老爸公司危难当头,儿子冲锋上阵第一线,一肩挑起家庭重担,为父母分忧,感动的同时又会想,儿子的好是自己的好吗?不是,是父母的好,感谢父母的给予。曾经好长一段时间都以为江妈妈是个童心未免又好人来疯的人,却不知身为家庭主妇需要担待多少,照顾一整个家的所有人并不是给予他们吃饱穿暖就OK了,同时也包括着教育还沟通,一直到好后来江妈妈同媳妇湘琴的一段对话让我感触颇深“虽然直树什么事都不会跟我讲,可是他是我儿子,我知道他的。。。”话语不长却足见一个妈妈的睿智,才明了原来最了解自己孩子的人永远是自己的妈妈,才真正明白母爱之伟大——是啊,母爱怎能不伟大,从十月怀胎到含辛茹苦地养育,母亲理当是最应受到子女关怀还尊敬的人。裕树是恶吻里我满喜欢的一个小朋友角色,可以说看着恶吻成长的同时也是看着小朋友慢慢长大了。呵呵,4年前的小童星,现如今的准大人,裕树的变化是那样地令我信服:未来他也会还他哥哥一样是一个有担当有责任感的好男人。因为湘琴遗传了眼疾,傻傻如她,为了不拖累大家而离家出走,让一家子人好不担心,于是裕树终于第一次对嫂嫂说出了这样独白的话“大不了晚上不要出门,待在家里就好啦;买东西我帮你,吃饭我也可以陪你”感动ING。。。4年前的小男孩长大了(同时感谢两位爸爸江爸爸还袁爸爸,请原来我的惜词,因为我真的词穷了,妈妈的伟大离不开爸爸的衬垫,所以甘当绿叶的两位可爱的爸爸们,相信所有恶吻的粉迷都会喜欢你们二位的)从恶1到恶2一路走来,阿金是我不得不提的一个人物角色。如果说湘琴痴恋了直树4年,那么阿金便傻傻守护了湘琴7年甚至更久。这是一份怎样可贵的感情,真的无法衡量,直树说阿金和湘琴一样,所以直树有他们不会的90%,而他们却有着直树不会的稀有珍贵的10%,所以想说更果断些便是如果没有阿金便不会有今天呈现于大众的超级完美江直树,如果没有阿金一边的旁敲侧击,江直树哪怕IQ再200EQ还是0吧,一个只会用愤怒来发泄自己感情的笨蛋而已。所以谢谢阿金。只是相对于湘琴的幸,阿金是不幸的,他注定要单恋了,从单恋到深厚友情的守护者,我是很喜欢阿金的,喜欢他的单纯他的好他的不计一切地付出他的善良他的宽容,才明白友情是用来守护的,不是用来浮夸的。还好导演的仁厚,最后阿金延续了湘琴的幸福,因为他的天使出现了,祝贺阿金^0^ (同时还有湘琴的高中死党刘容和纯美,死党就是紧要关头共患难同分担,如果没有她们两人的姐妹情深,江直树也不会那么容易发现自己的感情所在,谢谢)大爱。这是我第一次接触这类词汇,也是我之所以会喜欢维尼作品的原因之一,因为呈现一部好作品的同时,它又在不断给予观者某些启示,观看的同时便有了更多的回味与思考。类如“我们现在对于罕见疾病的研究跟努力,并不是将资源集中在少数病友身上,而是解答人类基因功能的奥秘,为全人类的健康做努力。当我们在决定是否要生育下一代的过程中,我们也开始担心遗传与基因变异上的问题……罕见疾病的病友是我们人类的示现菩萨,透过他们自身的疾病,让我们了解了更多基因与染色体的问题,然而现在的教育却缺乏了教导我们对于这些少数朋友的尊重,永远是少数服从多数,却从来没有想到这些少数意见所可能提醒我们思考的部分。。。”这是一个社会问题,却勿庸置疑地也是你我他大家的问题,因为俗话“人创社会社会融人嘛”感谢维尼,让我懂得只有将小爱撒向社会让更多的人同享爱,我们才能在共存的社会中更好地去爱并享受着爱,这就是导演想要传达的大爱精神吧。同时也抱歉,对于医理,实在不敢班门弄斧,所以到此吧:)江妈妈曾对湘琴说“直树是受你牵引的”所以因为湘琴的一个很客观的提议,直树有了自己的人生目标——成为一名称职的好医生,而夫唱妇随在这里充分体现,于是老婆自然而然要成为一名合格的护士啦。于是当湘琴问了直树这样一个问题后,我又被感动了:湘琴问直树“那个……如果你死掉了以后,你会不会把身体捐出来做研究?”直树回答湘琴“会”…………湘琴说道“会喔”“可是……可是我会很舍不得耶…………我觉得会很痛………………那我也要陪你”。。。直树说道“傻瓜,又不是说现在。。。大不了,我们一起签同意书啊”湘琴说道“好”………………直树说道“恩…………生命的价值不在于形体,而在于我们做了什么”欣欣的泪,已绝堤。。。4年的守盼于27号23:45画上了一个句点,但淡淡的幸福似又飘着余香散落在恶迷心的每一处。欣如此深爱的二吻结束了,但请原谅我固执地宁愿相信它并没有完结,相信它只是暂别,相信亲爱的维尼会将小江家的故事他们的幸福以另一个方式呈现。因为爱——所以希望——所以期待:)
以上摘自李静新浪博客。
我只会每年一刷,因为太好了,我不知道要怎么形容了。
处女作就像影片的整体色调一般青涩,但有点可惜的是,在刻画女主对待畸形爱恋的态度转变之时,稍显薄弱,以至于在结尾两个人相互依偎在一起时,有点费解。但就视听语言而言,在不同于16:9的画幅中,处处可见蓝与绿,与其说是两人在相处中心生情愫,倒不如说全片都在探讨“蓝”与“绿”的博弈,而蓝与绿相叠加便融汇于“青”。其次,片中弱化了人物间的矛盾,虽说最后男主犹豫要不要
处女作就像影片的整体色调一般青涩,但有点可惜的是,在刻画女主对待畸形爱恋的态度转变之时,稍显薄弱,以至于在结尾两个人相互依偎在一起时,有点费解。但就视听语言而言,在不同于16:9的画幅中,处处可见蓝与绿,与其说是两人在相处中心生情愫,倒不如说全片都在探讨“蓝”与“绿”的博弈,而蓝与绿相叠加便融汇于“青”。其次,片中弱化了人物间的矛盾,虽说最后男主犹豫要不要把孩子留下来,但也只是草草略过,在矛盾冲突点被淡化的情况下,跟足矣让观影者在影片的主题层面思索。谈到主题,抛开更深层次的不谈,就“成长”而言,男主从一开始的游手好闲,假扮夫妻生孩子赚钱,把怀孕的女主锁在家中,再到后来的主动打工赚钱,试图去向女主证明自己有撑起一个家庭的能力。成长就是这样,总要历经稚。,在挫败与遗憾中,学会珍惜眼前的事物,青春的张扬就像那傲慢的蓝色,但当他因为责任学会收敛,蓝色遇见绿色,铸成青色,青色,就是青春的底色。
疫情带来的副作用正在席卷全球。最近,在微信上与好友聊天,她生活工作在日本东京,从她口中得知,大量的裁员和公司倒闭风潮已经波及日本。
疫情带来的副作用正在席卷全球。最近,在微信上与好友聊天,她生活工作在日本东京,从她口中得知,大量的裁员和公司倒闭风潮已经波及日本。
先说一下为什么我会看这部清朝辫子戏,很简单,垂涎梁冠华老师的颜值、演技与音色。童年时期就一直在看《神探狄仁杰》,但是太小,没有看懂,也就是那么稀里糊涂的看了看。现在在浏览梁冠华老师的作品时,突然有这么一部戏,梁老师虽然是配角,但是戏份也挺多,就看了下去。梁冠华老师在此剧中的表演有几处我觉得挺可爱或者称之为有意思的地方,
先说一下为什么我会看这部清朝辫子戏,很简单,垂涎梁冠华老师的颜值、演技与音色。童年时期就一直在看《神探狄仁杰》,但是太小,没有看懂,也就是那么稀里糊涂的看了看。现在在浏览梁冠华老师的作品时,突然有这么一部戏,梁老师虽然是配角,但是戏份也挺多,就看了下去。梁冠华老师在此剧中的表演有几处我觉得挺可爱或者称之为有意思的地方,第一个就是第二集从外面回来给皇上复命时,打嘴巴。因为之前已经让兰姑娘打过38个嘴巴,皇上赐安德新嘴巴时,直接从39个开始。在安德新打自己时,皇上走向了安德新的身后,结果,安德新突然停顿了一下,已经不想再打自己。但是,皇上还没走,与皇上简短的对视之后,又接着打自己嘴巴子。
第二个有意思的地方是皇上在踢刘福,他在后面偷着乐。
第三个有意思的地方是兰贵人走影第二天,镜头是安德新正在打鼾,接着他走下床,面对着窗想事情。那个场景,在我看来有点可爱,挺逗的。
以下仅讨论我个人对于剧中人物的观点以及感受。
首先是在剧中起了重要作用的太监——安德新。先谈谈我个人对于这个人物的特点。第一点,忠心,我看下来的感受是,他忠心到从来没有给自己留一点后路,也没有想过一点自己的事情。无论是剧中偷有关皇上秘密的药方,还是准备“帮”瑞英帮公子逃出岛,他都是抱着必死的决心来做的。在忠心这一点上,我认为他做的是最好的。
第二个特点,也是一个优点就是效率。他办事情很快,从不拖泥带水,不会因为别人的劝说,而耽误了主子交代的事情。在剧中的大部分,他都不是圆明园的大总管,也就是说,他手上的资源十分有限。当然,他是皇上身边的,这点暂且不说。但是,他大部分时间是在园中。且,他要做的事情也大部分是在园中。与皇上关系不大。可他无论是开始帮助凌美人掩盖走影儿事实,劝说瑞英姑姑自尽,还是后来第一次去取柳志同性命、第二次取性命,都要比他的对手——刘福快一步。这个优点,帮助了他,也帮助了兰贵人的计划得以顺利实施。
第三个特点,其实也是宫廷戏中想要生存的更好的一个优点就是脑子好使。在宫中,情况瞬息之间便可变化,若情商不高,只怕早早的便人头落地,命归西天。在实施计划的过程中,安德新给皇上和兰贵人提出了很多建议。在他帮皇上以及兰贵人办事时,也有很多反映,具体的我想不起来了。大家可以在剧中看看。有一点我有疑问,到了走影计划的后期,要追杀柳志同时,他的脑力设定有点降低。因为他的故交——王七并没有将柳志同杀害。安德新也没有做什么措施,比如,封王七手下人的口之类的事情。导致后来刘福也找到了柳志同。
说完我认为的特点,现在来说说他的悲剧。清朝给人的奴性思想太害人,制度也很严格,稍有不慎便落得株连九族,满门抄斩。看之前的几篇点评,同意这位说的,安德新那时的唯一的一次发自内心的笑容就是在皇上对刘福拳打脚踢时。(因为在此剧中,并没有特别说明什么奴才的不如人,所以,在这部剧里,我是将安德新看成一个“人”的。)这也是男人的快乐之处——君子报仇。此时,还没有兰贵人,还没有他需要献计进策的主子。他的悲剧,从提出“走影”这一计划开始,而他,也是这一计划的终结者。安德新与兰贵人,共同完成了这一计划。前半部分安德新完成,后半部分是兰贵人完成的。安德新在这个计划中,一共“灭”了两个人,一个,是他至亲至爱的瑞英,瑞英死后,虽然从之后的剧情中看不出来他的内心世界是如此的寂寞,但我想,连个念想的人都不在了,心也就死了一大半,因为他从来没有替自己想过。还剩下一半,是留给兰贵人和皇上的。另外一个人是柳志同。剧中柳志同算是逃出生天。可安德新并不知道。
让我很痛心的便是他与瑞英姑姑的爱情。我认为,说爱情不准确,这种情感,更像是一种亲情。印象比较深刻的几个镜头,第一个,是兰贵人失踪的那几集,他为皇上尽心尽力,找寻兰贵人,鞋子都跑烂了好几双。是瑞英姑姑给他做鞋,让他穿上。第二个,是刘福还没有开始怀疑瑞英姑姑时,安德新去佛堂找她,表达他对瑞英姑姑的爱惜以及悔恨之情。第三个,是安德新要取瑞英姑姑的命时,瑞英姑姑说,她什么也不在乎,因为她的命,一直属于安德新。瑞英姑姑为安德新,为兰贵人,为皇上,吃下了毒药,请求将自己的坟安葬在安家墓园。在她毒发之际,她让安德新像个男人似的抱紧她。此时此刻,就算安德新是太监又如何?她早已将自己看作是安德新的妻子。安德新虽然不是男人,但多年来的感情摆在那里。他尽自己的力量,在兰贵人面前劝说不要让瑞英姑姑侍奉她,也不要让瑞英姑姑牵扯到走影事件。但奴才只能执行主子的命令。变不得。到头来,他连保护瑞英姑姑的力量也没有,这也是造成安德新的悲剧原因之一。第四个镜头,是安德新给瑞英姑姑守灵。终于,安德新再也隐藏不住,与瑞英姑姑“正式”结为对食。可是,悲剧已经发生,无可挽回……
最后还想说说安德新的方面是结局。纵使安德新如何的忠心,然而人心都是肉长的,保不定哪天就会变卦。走影计划的终结者——安德新,在兰贵人看来,是时候离开人世。确实,非常可惜,安德新一世的清名——忠,都毁在了荣军爷的手里——毒药。自尽不更能体现出安德新的忠心吗?
再说说兰贵人。可以从剧情中很明显的看出来兰贵人的转变。在还没进宫时只是一个懵懂无知的少女。在经历了怡妃宫、红珠事件,她慢慢的蜕变。原先,就算是她的死对头——咸丰皇帝的额娘——派过来的丫鬟,她也会体谅一下,到了走影事件结束,她可以用计,将自己身边的贴身丫鬟给毒死,虽然是一举两得,但此时,她的心狠已经初露端倪。还有一个例子就是指派安德新去离间刘福手下的人。此时离间已经成功,她可以从张岩山那里获得更多的信息,然而她并没有善罢甘休,而是选择了直接坦白。将已经归属自己的人严刑逼供,直至自尽。
这里再说两句自己的猜想。到了最后两集,兰贵人对安德新说:“安公公,您一路走好啊!”,此时剧中并没有任何迹象显示安德新已经明白兰贵人的话,如果是刚开始的剧情,我认为安公公此时一定会明白兰贵人的话外之意,并做些什么事情,比如说向兰贵人求情。
剧中的皇上,可能是为了剧情需要。总是觉得这皇帝呆呆的。从剧中的皇帝反映来看,他的每一个决定,无非是肃顺和兰贵人提出的。比如众王爷劝说皇帝立太子时,兰贵人的提议和肃顺的提议。
因为我之前看过关于本剧的评论,不自主的把其他人的评论带进去了,皇太后,也是个普通的妇女。只是空有一个名衔罢了。她和皇上一样,自己没有主意,全都是自己的老七和手下刘福出的主意,她只管辅助。也是她的心里,从来就没有过皇上,也从来就没有想过清朝的江山社稷。她满脑子想的,都是怎么能让自己一方的势力夺得皇位。眼界有限,又没有足够的脑力,自然,也就斗不过兰贵人。
刘福——安德新的对手,虽然他和安德新的等级差不多。可是,我认为,他无论怎么弄,都斗不过安德新。在这部剧中,他的权力很大:圆明园大总管,因此,他的权限也就很多,能够调动很多的资源。同时,这也限制了他的发展。他的很多事情,都是让手下人去办理的。举个例子,在搜查岛上的柳志同时,差一点就能够敲到密室的位置,就一个柜子的长度,就差那么一哆嗦,嘿,就没办成。再说,找瑞英逼问,也就差那么一会。他的手下,也有各自的优缺点。如剧中的安德新所说,张岩山,权限大,可以调动很多太监办事;黄五,虽然没什么权力,但是善于观察。缺点也很明显,这俩手下的思维不宽阔,想法不够多(因为心眼这个词语我理解不了,它指的面太宽,我想用另一种说法代替)。举个例子说明,在张岩山抓住柳志同准备验明正身的时候,圣旨到,他不敢轻举妄动。可要是刘福,他肯定会不管什么圣旨,先验了再说。或者,在岛上搜查时,黄五也就差那么一点,没有敲到密室的那块砖头;在找寻柳志同时,虽然见到他的坟,但却没有深究,没有把坟给刨开。我认为,这也就是刘福总是比安德新少走那么一步的原因。再来看看安德新。因为他的权力,所以,在很多事情上,他都是亲力亲为。比如说,最开始时,让岳海自刀太监,接柳志同上岛,追杀柳志同。他永远要比刘福快那么一步。致使刘福怎么也斗不过他的这个“好弟弟”。
其他的人物,我不想说什么了。以上全是我的主观感受。这部剧给我的整体感受,演员在位,实力在位。这部电视剧从剧情上讲,就讲了一件事情:走影计划。并有两次具体的实现,第一次是普通的宫女走影,第二次是兰贵人的走影计划。好了,以上。
在纪录片中,看到一种鸟叫大黑雨燕,它们会飞行穿过瀑布,进入后头,在崖壁上产鸟养育幼崽,避开天敌。自然水量的瀑布并不会对这种鸟类产生影响。
但是瀑布的上游建起了大坝,为了避免水位过高,人们会泄洪。这集中性的大量水冲泄而下,破坏了原有的平衡,成年大黑雨燕无法在这样的情况下自保,只好弃崽而去。幼鸟们没有食物,也无法
在纪录片中,看到一种鸟叫大黑雨燕,它们会飞行穿过瀑布,进入后头,在崖壁上产鸟养育幼崽,避开天敌。自然水量的瀑布并不会对这种鸟类产生影响。
但是瀑布的上游建起了大坝,为了避免水位过高,人们会泄洪。这集中性的大量水冲泄而下,破坏了原有的平衡,成年大黑雨燕无法在这样的情况下自保,只好弃崽而去。幼鸟们没有食物,也无法飞行,水量这么大,几乎死路一条。
原本我被大黑雨燕的生产方式而惊奇,直到看到人为因素的影响,看到那些被抛弃的幼崽,陷入了沉默。我看到了自己无知的忽略性。
现在用大坝蓄水灌溉出的农田,水力发电出的灯光电力,是在用什么样的心情使用呢?因果链上,这头居家舒适地刷手机,另一头可能就是以幼鸟的死亡为代价的。
经历了疫情八十多天的封闭缺粮,我还是不够惜物啊。不够惭愧、惶惶而去珍惜。
忏悔。
人类的便利是建立在怎么样的破坏性之上呢?比如,蜂蜜燕窝桑蚕丝鱼子酱等等,用上品臻品名之,何等自以为是。来的太便利却很容易忽略了如何而来,是偷窃蜜蜂、金丝燕的劳动,让燕儿无家可归,谋杀怀子的鲟鱼、结蛹的蚕。
把自己修养好,身体健康,少内耗,内心平和,少浪费,珍惜使用所有。也是给别的动植物少一些麻烦。否则,这样因果业报,没完没了。
这是继《爸,我一定行的》、《英歌魂》后又一部登上大荧幕的本土电影
这是继《爸,我一定行的》、《英歌魂》后又一部登上大荧幕的本土电影
从《魔法少女小圆》开始,人们将虚渊玄奉上神坛,了解ACG文化的友人,对于“爱的战士”虚渊玄,可谓是又爱又恨。虚渊玄的作品中,经常出现的Bed ed,让无数观众都对他的担任编剧的作品提心吊胆,生怕自己喜欢的角色不幸夭折。而这次虚渊玄担任编剧的《哥斯拉 怪兽行星》,就是带有浓重虚渊玄个人色彩的动画作品。现实、宏大、虚无感,是这部作品的犀利之处,同时也是虚渊玄式作品的一脉相承。现实主义的笔调是虚渊
从《魔法少女小圆》开始,人们将虚渊玄奉上神坛,了解ACG文化的友人,对于“爱的战士”虚渊玄,可谓是又爱又恨。虚渊玄的作品中,经常出现的Bed ed,让无数观众都对他的担任编剧的作品提心吊胆,生怕自己喜欢的角色不幸夭折。而这次虚渊玄担任编剧的《哥斯拉 怪兽行星》,就是带有浓重虚渊玄个人色彩的动画作品。现实、宏大、虚无感,是这部作品的犀利之处,同时也是虚渊玄式作品的一脉相承。现实主义的笔调是虚渊玄的独特魅力 ,无论什么题材的作品,虚渊玄都力求带入感,现实主义就是让观众买账的很大部分的原因,他的剧本通常具有相当全面和宏大的世界观,而他又擅长将人物角色、故事情节与背景、世界观相结合,这就使得他的作品在精彩的同时能够合理的设置角色命运。在《哥斯拉 怪兽行星》中,虚渊玄使用的是末日设定,在开头首先用主角的个人视角进行叙事,直接叙述时代背景而将社会文明和人们的怠惰情绪侧面描述。为接下来的很多本无法理解的情节作下铺垫。用“虚构即是最大的真实”来概括它,真是再合适不过了。用“宏大”来概括虚渊玄的作品,十有八九都能相对应上。在文字冒险游戏《fate/ stay the night》相关作品《fate/zero》中,虚渊玄的借助奈须蘑菇庞大的“型月世界”的设定,将圣杯战争这一故事主线扩张到了顶点。在《哥斯拉 怪兽行星》中,虚渊玄的宏大不仅仅体现在单纯的世界观上,他对于恐怖气氛的塑造,对于“哥斯拉”这一经典形象的再创新,都有虚渊玄“大”的执迷。对于“哥斯拉”的恐怖,比起院线大片,动画电影的形式本就有着天生不真实感,然而在《哥斯拉 怪兽行星》中,影片很聪明地没有直接展现出“哥斯拉”的恐怖与危险,只是用成人对于重返地球的忌讳,主人公回忆的小时候依稀轮廓,布置作战时的精打细算,这些繁琐的情节汇总,刻画出了“哥斯拉”式恐怖。与电影版《哥斯拉》不同的是,虚渊玄没有沿袭之前版本的很多设定,既没有把“哥斯拉”当做“救世主”,也没有把它看作人类核污染的畸变物,而是将“哥斯拉”比拟为“人类文明的终结者”,是任何高等文明都无法越过的“骄傲者的行刑人”,这样的设定被广泛应用在灾难片中,而在动画届,却因为“动画片”的默认市场受众,而被视作“票房杀手”。如TV动画《斩 赤红之瞳》,就因为剧情太过悲惨而差点夭折。这却恰好是虚渊玄的作品特点——“虚无感”,在以往的作品中,虚渊玄都会给主人公设置一个远大而又有可能实现的目标或者夙愿。而在剧情推进中,这份梦想又会遭到现实的无情践踏,使得最后总会出现“黑化”这一角色形象崩坏的过程,实质上,是在反思人们行为背后的价值,意义,最后得出的答案只有一片虚无,在影片中,体现在主人公质疑活着的意义,在主人公实现自己“击杀哥斯拉”的愿望,在实现之际,却又发现真正的“哥斯拉”他们更是无能为力的剧情末尾。在影片的结尾,主人公保住了性命,在“哥斯拉”摧毁人类时立下“复仇”的誓言。可以肯定的是“三部曲”的后几部,主角一定会再次崛起,为光复人类文明而继续抗争,根据第二部《哥斯拉 决战机动增殖都市》的宣传pv来看,机械哥斯拉——象征着人类最高成就的终极杀器,将会登场,但就像在《怪兽行星》中的末尾一样,在绝望被撕破它的外壳之内,必然存在着更深的绝望。
写在前面
说起导演克林特·伊斯特伍德,可能很多人会很陌生,他还有个可爱的中国名字,叫东木。
但如果提起他的电影,相信你一定耳熟能详:《廊桥遗梦》《完美的世界 》《不可饶恕》《萨利机长》《美国狙击手》《换子疑云》《父辈的旗子》《百万美元宝贝》《神秘河》……
写在前面
说起导演克林特·伊斯特伍德,可能很多人会很陌生,他还有个可爱的中国名字,叫东木。
但如果提起他的电影,相信你一定耳熟能详:《廊桥遗梦》《完美的世界 》《不可饶恕》《萨利机长》《美国狙击手》《换子疑云》《父辈的旗子》《百万美元宝贝》《神秘河》……
三集以后真的是国产剧通病太烂了。牵扯到靳东姐姐姐夫那里就变成了家长里短,大哥我是来看律师剧的,不要来看家庭伦理片的。
三集以后真的是国产剧通病太烂了。牵扯到靳东姐姐姐夫那里就变成了家长里短,大哥我是来看律师剧的,不要来看家庭伦理片的。
实际的故事是围绕女副局长展开,原因在于:
(1)E01中的指挥部小哥当着众人口误,但最终让临机应变的男主背了锅,自己却升职,专门做人员审核工作(估计是重要细节),这背后的故事值得品一品;
(2)男主被放到看起来又low又无聊的SLOWHORSE部门,但实际上老板是众所周知的传奇人物。副
实际的故事是围绕女副局长展开,原因在于:
(1)E01中的指挥部小哥当着众人口误,但最终让临机应变的男主背了锅,自己却升职,专门做人员审核工作(估计是重要细节),这背后的故事值得品一品;
(2)男主被放到看起来又low又无聊的SLOWHORSE部门,但实际上老板是众所周知的传奇人物。副局长自己也说,无所事事是有原因的,这个原因估计在后续的几集中会越来越清晰;
(3)新案件的一些来龙去脉已经在E03交代,但猜测,实际上E01开头的案件和新的这一个是有所关联;
(4)E01男主祖父和男主的对话场景,表面上是在给男主提一些实用建议,实际上可能更具深意,甚至可能祖父已经大概感知到在发生什么。
最后,不知道是和剧情的逻辑有关,还是只是为了更有看头,这个小部门里,两两成对,也是挺神的……
涉及剧透,慎点。拍高考的电影非得要把那么多的矛盾冲突集中在一起吗?导演了解学校生活知道高考吗?吐槽一下这个电影不合情理的地方1.新老师代高三尖子班?2.随意在一节语文课上写的一篇作文,其中李主任还占用了不少时间说菊子和顾骁恋爱的事,这样的作文分数会影响到柳絮保送?3.已是高考100天倒计时了,沈老师还在让学生写作文自由发挥?可后来又让学生按她的要求写,保证可以一统高考,不是前后矛盾吗?4.周
涉及剧透,慎点。拍高考的电影非得要把那么多的矛盾冲突集中在一起吗?导演了解学校生活知道高考吗?吐槽一下这个电影不合情理的地方1.新老师代高三尖子班?2.随意在一节语文课上写的一篇作文,其中李主任还占用了不少时间说菊子和顾骁恋爱的事,这样的作文分数会影响到柳絮保送?3.已是高考100天倒计时了,沈老师还在让学生写作文自由发挥?可后来又让学生按她的要求写,保证可以一统高考,不是前后矛盾吗?4.周鸿在教室烧卷子,太扯淡了,然后不了了之,之后沈老师又去找他,早干嘛去了?5.写学生恋爱,把学生写的像傻子一样,两人在一个班顾骁非得要给菊子写信?是导演创造条件让柳絮揭发他俩的吧?把顾骁写的那么冲动,没脑子,他怎样也是尖子班的学生啊!而且学生恋爱不至于谈婚论嫁的…6.高考前一天,一节语文课,带学生出学校玩,这个沈老师脑子有没有问题?7.李主任处理学生恋爱问题,跟个二傻子似的,他没学过心理学吗?他怎么当上主任的?8.艺术是高于生活,但不能虚假到与完全生活脱钩的。能平平实实在讲好故事,打动人心,才是最要紧的本事。
漫漫人生路,择一人终老。我们都有着平凡朴实的感情梦想。却在生活之路中无数次发觉自我只是被生活拖着走。当你刚刚二十三四岁的时候,大家已经在玩“抢板凳”游戏,谁先抢到谁安心,抢不到的人只能干等着。可抢到的人也没幸福到哪去?凑近看抢到的人的日子,千疮百孔,不忍直视。但愿我有勇气应对一切残忍,反正我好像每一次都战胜自我。我不怕真实难看,最怕对自我说谎。
漫漫人生路,择一人终老。我们都有着平凡朴实的感情梦想。却在生活之路中无数次发觉自我只是被生活拖着走。当你刚刚二十三四岁的时候,大家已经在玩“抢板凳”游戏,谁先抢到谁安心,抢不到的人只能干等着。可抢到的人也没幸福到哪去?凑近看抢到的人的日子,千疮百孔,不忍直视。但愿我有勇气应对一切残忍,反正我好像每一次都战胜自我。我不怕真实难看,最怕对自我说谎。
之前没看过杜江的作品,这里的他很有魅力啊!
电影很俗套,剧情都能猜到,可是我被感动啦!哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈了哈!!
之前没看过杜江的作品,这里的他很有魅力啊!
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