末日惊悚片。末日的景象里,每次见面都要做大量的测试才能确认安全。为了寻找久未联系的科学家,土壤学家和护林员深入丛林,却发现一切都是诺大的森林为了选择之人设下的陷阱,寻找的科学家已经成为帮凶,不归之旅……
一片末日的景象,男主远道而来,经过重重检测,是个安全的人,只是身上有真菌感染。很快男主与护林员深入丛林,寻找一个为寻找丛林茂密生长的科学家,她已经很久没有和基地联系了。男主前来,
末日惊悚片。末日的景象里,每次见面都要做大量的测试才能确认安全。为了寻找久未联系的科学家,土壤学家和护林员深入丛林,却发现一切都是诺大的森林为了选择之人设下的陷阱,寻找的科学家已经成为帮凶,不归之旅……
一片末日的景象,男主远道而来,经过重重检测,是个安全的人,只是身上有真菌感染。很快男主与护林员深入丛林,寻找一个为寻找丛林茂密生长的科学家,她已经很久没有和基地联系了。男主前来,主要的目的就是寻找她。两个人很快进入了森林深处。这时真相显露了出来,男主其实根本没有为此次寻找做好准备,必要的锻炼是吹嘘的,甚至连最基本的搭帐篷都需要別人的帮助。但是为了女科学家冒险,可见他深爱着女科学家。露宿的当晚,他们遭到了袭击,但是袭击者只是拿走了他们的鞋,没有伤害他们。他们赤着脚继续上路,但是男主的脚很快被划开了一个大口子。正在两个人犯难前行时,突然一个人出现,他自称自己是从别的地方逃来的,昨晚也被人袭击,希望男主他们不要暴露他,还说他可以帮男主他们找到合适的鞋子。两个人跟着遇到的男子去了,缝合了伤口,还找到了合适的鞋。但是喝着男子给的花蜜后,就给麻晕了过去。男子把两个人绑缚,不停折磨他们。但是男主和护林员合作,逃了出去。他们终于在丛林深处找到了女科学家。女科学家告诉他们,她发现丛林的根系已经连成了片,遍布了整个世界,丛林的神灵可以通过根系发出的频率传递信息,他们选择人,引诱他们来到森林深处,吞噬他们,获得能量。男主他们企图逃出去,可是试了几次,都被森林里的瘴气阻拦逃不出去。最后男主他们发现,女科学家已经变成了这个森林献祭的帮凶,正帮着森林引诱人前来生祭,而且最后护林员好像已经被森林里的神灵附体,开始吞噬人了……
罕有人至的森林里突然出现一个热心人,还有各种各样的鞋子,这不让人怀疑嘛?竟然喝这个人的花蜜。我想男主和护林员的社会常识太少,早晚要被算计。那个森林根系相连,掌控世界,通过频率传达信息的创意还不错,但是电影的总体布局和剪辑有问题,让故事不连贯,看得云里雾里。演员都太丑,让人提不起兴趣。
3.9!《大宋宫词》的豆瓣评分真要惊掉我的下巴。
当豆瓣不自觉融入到国内影视工业生产—流通—消费体系中后,我倾向于把豆瓣评分当做一个“舆情”风向标,而不是之前定位的“口碑”刻度尺。当然,舆情是值得关注的,但舆情不等于口碑。
3.9!《大宋宫词》的豆瓣评分真要惊掉我的下巴。
当豆瓣不自觉融入到国内影视工业生产—流通—消费体系中后,我倾向于把豆瓣评分当做一个“舆情”风向标,而不是之前定位的“口碑”刻度尺。当然,舆情是值得关注的,但舆情不等于口碑。
晚上看两部电影,在一些画面前,我忽然也是第一次感觉到了电影之于我独特的意义。它固然有像音乐等其他艺术形式一般让人穿越有限环境的超能力,讲一个百来分钟的视觉故事,助你瞬间抽离——对于从当下的泥沼中转不开身的我们来说,这极具诱惑力,你也一直在找这种灵丹妙药。所讲故事有好有坏,这会影响我们的主观判断,所以并不总是被吸引和成功抽离。对,神奇的就是,在主观之上它还有
晚上看两部电影,在一些画面前,我忽然也是第一次感觉到了电影之于我独特的意义。它固然有像音乐等其他艺术形式一般让人穿越有限环境的超能力,讲一个百来分钟的视觉故事,助你瞬间抽离——对于从当下的泥沼中转不开身的我们来说,这极具诱惑力,你也一直在找这种灵丹妙药。所讲故事有好有坏,这会影响我们的主观判断,所以并不总是被吸引和成功抽离。对,神奇的就是,在主观之上它还有一种客观,它呈现具象的画面,捕捉天真的不会迁移的大自然美景和抽象得无法拼凑的环境气质。我为一帧帧美丽的画面赞叹,尤其是大自然馈赠的那些,它满足并启发我的野心,代眼睛去那么遥远的地方,看英国的森野乡村、北欧的开阔寂寥和太多不曾想象的存在。也为电影里的某种生活方式和某个人欣喜或唏嘘,我们需要被看见的理解,同时需要看见别人后才相信“原来可以这么活”的照亮。我们想要有共鸣的真实感,不能离太远,显缥缈;又需要一些失重的想象力,不想挨太近,会压抑,于是电影这么做了。
天亮后,让我们聊聊《地球最后的夜晚》。
我在刚结束的纽约电影节两次观看了这部影片,两次间隔十天。十天里我也和其他参展影片度过了不少美妙的时间,却觉得自己始终没能离开那个夜晚。
《地球》无疑是第五十六届纽约电影节最受关注的影片。原计划的两场放映都引来了长长的standby line,甚至被作为一种现象被剪入电影节的后续宣传短片。我在第一场排队2小时没能得到
天亮后,让我们聊聊《地球最后的夜晚》。
我在刚结束的纽约电影节两次观看了这部影片,两次间隔十天。十天里我也和其他参展影片度过了不少美妙的时间,却觉得自己始终没能离开那个夜晚。
《地球》无疑是第五十六届纽约电影节最受关注的影片。原计划的两场放映都引来了长长的standby line,甚至被作为一种现象被剪入电影节的后续宣传短片。我在第一场排队2小时没能得到入场机会,第二场提前四小时才惊险领票。主办当即宣布追加放映。而十天后追加场次门前的队伍仍不见短。
这种关注不难预期,革命性的2D转3D的观影方式,以及载入史册的近一小时的3D长镜头,都充足了这部影片的噱头。而如今人们走进影院,无非就是想经历一点儿能让自己目瞪口呆的事儿。
没能预期的是,这部最接近“梦”的电影,让我目瞪口呆的并非它的技术实现,而在于它创造了一种崭新的结构,解放了一种东方的超现实视角,对生命其终极的被动性进行了一夜慈悲的凝视。
[ 梦 ]
电影对梦早已有诸多讨论——无论是大卫林奇的《穆赫兰道》,今敏的《红辣椒》,诺兰的《盗梦空间》,阿彼察邦的《幻梦墓园》… 造梦电影试图从影片文本与传达的层面拆解时间与逻辑的连贯性,还原梦境与现实的交织与摇摆:人们为什么会做梦?梦中的人物关系从何而来?梦终将流向何处?是无法实现的现实渴望,矛盾冲突的精神人格,断裂倒错的记忆,隐秘压抑的潜意识,是从规范中解脱的时间概念,是救赎一种摇摇欲坠的、非理性的真实。
《地球》升级了《路边野餐》低饱和度的画面、自然光的采用、粗粝的调度,成全了一个旖旎潮湿的、脱离了物理学时空制约的、几近走火入魔的迷幻梦境。而与电影前半部分曲折颠倒、散乱拼接、不稳定的回忆形成对比,电影后半段的梦境正序、完整、一镜到底,并用3D实现了彻底的浸入体验,影像在跌宕起伏的地势高差中轻盈穿梭,如同对沉重回忆的自我修复。不少西方评论将影片细腻的色彩与情感处理概括成对王家卫电影的引用,但这大抵又是一次对东方美学笼统的泛读。相较于王家卫电影中情欲与社会规范含蓄暧昧的争斗,《地球》中的人物都有天真透顶的孩子气,出走与追寻对他们来说,是一种《千年女优》式的命中注定与执迷不悟,而故乡凯里,则是那座不知魏晋的桃花源。
表面上,故事讲述了黄觉饰演的男主角罗紘武因为父亲的过世,回到老家凯里。故地重游使他回忆起死去多年的少年玩伴白猫(李鸿其 饰)和十二年前的情人万绮雯(汤唯 饰)。其间,他还拜访了白猫的母亲(张艾嘉 饰),聊起和白猫的年少往事。同时在父亲的遗物里,他得到一张藏在钟表中的老照片,他相信这属于自己很早就消失的母亲,于是根据照片上的线索踏上了找寻之路。在找寻的终点,他进入一家影厅,这时观众终于随着男主角带上3D眼镜,开启了将近一个小时的、3D长镜头营造的悠长梦游。梦境中,他依次碰见了一个12岁的少年,言行举止既像年少时的白猫,也像想象中自己与万绮雯那从未出世的孩子;一个像极了万绮雯的女子,名叫凯珍(汤唯 饰);一个红发女子(张艾嘉 饰)正准备和一个陌生男人私奔。
[ 海面之上 ]
初看结束,我匆忙将它理解成一个有关和解的故事 —— 一个人借由梦境与他逾越不了的情感记忆彼此成全:梦里他依照预想,教那个在情人腹中就已死去的儿子打了一场乒乓球,并给他起名叫“小白猫”;梦里他追问正要私奔母亲为什么决意离开,并以母亲之口说出了他早就为她准备好的理由;梦里他终于和情人来到了那个一念咒语就会旋转的房间,在那间已成废墟的房子里亲吻到忘记时间。电影的海平面上浮现的冰山局部,至此已经足够令人信服。
几天后当我跳脱出那片意象堆叠的布景,与追随叙事的紧迫感隔开了足够距离,忽然就和朋友复原情节的过程中感觉到,这是一部只关于一个人和另一个人的电影:
父亲,儿子,朋友白猫,白猫的父亲,男主角本人,是那个男人。
母亲,情人,朋友白猫的母亲,是那个女人,是男人在找寻的女人。
而电影更大的惊奇并非来自于这多重身份的叠加,而在于它通过构建一个精巧的结构,效仿了生命螺旋轮回的本质;以一种全知全能的视角,窥探到无能为力的处境,以及化解这种困境所需的巨大的善与信;而这形式本身既是谜语也是回答;是对《金刚经》中”过去心不可得,现在心不可得,未来心不可得“表述的影像尝试。
[ 女 ]
毕赣在纽约电影节Q&A中说,如果电影人物也像游戏人物里那样有自己的属性,那么汤唯扮演的角色是水属性的,张艾嘉是火属性的。
影片中万绮雯出现的画面总是伴有水的元素:漏水的房间,雨,藻荇蔓生的水岸,废旧泳池;水,除了造成一种不可捉摸的绿色背景,渲染氤氲的回忆氛围,也是形成镜像反射的介质,暧昧了现实与幻觉的边界。张艾嘉在男主的梦中则一头红发、擎着火把。有趣的是,影片中汤唯对男主角说的第一句话是借火点烟;而张艾嘉的第一句话,则是以理发店老板的身份对男主角说:”剪头发?没水哦!“
绿与红,水与火的对立,缺火与缺水的互补,好似是对人格的拆分:通过分离人格中矛盾的面向,合理化人物不可解释的部分——一个偷情的情人,若即若离、顾虑不安、悲观,却还是下定决心要一同私奔;一个抛下家庭的母亲,洒脱、勇敢、风风火火、将自己最珍贵的东西留给了孩子就上了路——这两个形象是一个灵魂向不同对象开敞的A面与B面,彼此包含,彼此解释。
在梦境开展之前,电影也多次暗示了万绮雯和男主母亲的相关性,例如第一次见面时男主不断对万绮雯说她很像自己的母亲,和母亲画着一样的妆。此时万绮雯一席绿裙,但鲜红的口红却染花了嘴,就像唇边火焰一团。例如男主三次跋涉寻人(探监、旅馆、废墟歌厅),对线索人物的第一句问话却都是”你认识万绮雯吗“;例如探监时的女人说自己入狱的罪名是”诈骗和身份造假“;例如男主终于抵达了传说中母亲就职的歌厅,在向老板求证有没有一个叫万绮雯的歌手后,紧接着就是问出”她多少岁“——此时,在男主的觉知中,情人与母亲两个原先彼此独立的形象已经出现了动摇与渗透,在意识表层,他已怀疑那个被寻找的对象究竟是谁。
而介于这两个形象的中间的,是男主梦境的女主角,依然由汤唯扮演的台球厅老板娘凯珍。凯珍显然有着万绮雯的面孔,却一头短发,穿着红色的短袄,或许是对造梦大师今敏和《红辣椒》致敬之意,凯珍的造型举止间颇有一种《红辣椒》中梦境侦探的跳跃俏皮。梦境中的凯珍,时而说着凯里方言,时而说普通话,身份在故乡人和不会久留的异乡人之间摆荡。她怀着做歌手的梦想,随时准备离开自己的男人,她身边的故事仿佛是男主母亲留给自己那本最珍贵的绿皮书中的情节。她说着万绮雯说过的话,她想点燃烟火却没有打火机。她的柔情与果敢中和了万绮雯与母亲这两个形象,成为男主角意识构建出的理想存在。于是在梦里他和她一同起飞,一同接近月亮,而梦的结尾,他果真跟随她找到了那座书中的房子,并让它旋转了起来。
[ 男 ]
主角通过对女性人物人格的拆分和重构获得了可以寄托的理想对象,而他意识里的男人们则用来分担自己不同的精神身份。暂且搁置这些人物谁真实、谁虚构等未必存在答案的客观现实,从主角的叙述中可以得知,男主角基础的社会身份——儿子、父亲、丈夫、兄弟,都没能得到满足:一个做不成的儿子(母亲早年离家),一个做不成的父亲(流产的胎儿),一个做不成的丈夫(情人的不可得、现实婚姻的破裂),一个做不成的兄弟(友人因为自己的失误被杀害)。
电影开头,男主幽灵般的旁白说”好像一切的故事都是从一个朋友的死亡开始“,而回顾影片,男主之外的男性角色都已不在人间:未出世的儿子,惨遭谋杀的少年友人白猫,刚刚病故的父亲,很可能已被男主枪杀的万绮雯男友左宏元。这些看上去分离的形象却构成了一个环形关系:白猫的父亲绰号老鹰,自白猫幼时就入狱多年;青年白猫利用男主给左宏元送一把父亲的枪,却因男主的耽搁被左杀害;男主为了追查左宏元,找到了左的女友万绮雯,并和她坠入爱河;万说自己怀了男主的孩子,却迫于左的存在没有将孩子留下;万和男主计划在影院暗杀左;回忆的时间线在男主用那把白猫的枪对准左时戛然而止——男主突然离开故乡多年。
梦境的入口,男主提着煤油灯,探过一个幽深潮湿的隧道,进入一个狭小简陋的房间;而后一个戴着牛头骨面具的少年走出——这幽微的空间是母体的子宫,是白猫葬身的矿井?那牛头骨是死亡标识,还是人格的面具?少年承诺男主,打一场乒乓球就带他离开这里,随后掏出一个刻着老鹰图腾的乒乓球拍。这时,没能诞生的儿子与早逝的友人白猫两个形象已开始胶着,而他们的相关性,在当男主穿上少年父亲的风衣,并给少年起名叫“小白猫”时已全然的重叠。谁参照着谁构建?抑或说,两人都是那个被辜负、被遗弃者的投射。
男主角对这年幼的形象同时充满了同情、愧疚与依赖。他安排少年做自己意识地牢的守夜人,让他掌握着整个梦境的地图。最终少年作他的向导,开着摩托车带他离开了那个逼仄的空间,路上两人一唱一和,一个自称“最善良的鬼”,一个自称“最幼稚的杀手”,又互相称对方是骗子。男主问“门不关,不怕有人偷东西吗?” 少年答:“除了你谁还会来?” 他是他思想的囚徒,在乒乓球一来一往的回合中,他始终要击败那个被抛弃的自己,却也将无邪的纯真与对爱的憧憬遗留在了他的身上。
[ 梦中之梦 ]
影片颇为奇幻的一幕,是男主与少年告别后坐着飞降缆车,沿空中索道缓慢的从山上向坡谷滑行。此时,山间突然充盈一种几近诡谲的古老吟唱,就像《攻壳机动队》中草薙素子与傀儡师合体时那首著名的《傀儡谣》,一种古代神道教巫女祭祀用的音乐,如同洪荒之初的呼喊,也像来自幽冥废墟之上的召唤——有讨论补充那是侗族大歌——它共伍佰和中岛美雪的音乐一起构成了影片重要的声音记忆。主角在这充满宗教感的齐声呢喃声中下沉到他意识的深处,而那里,有他一直找寻的女人。
梦的主体发生在山坳中简陋的夜市,这天是冬至,一年中夜晚最长的一天,从此,夜将会被白昼一口口吞噬。
夜市中聚集了一些草蛇灰线的意象:“春风招待所”明显对应着父亲以母亲命名的那间“小凤餐厅”,老虎机对应着跳舞机,野柚子卡拉OK影射着万绮雯给自己的难题,这儿的灯箱在凯里的夜市里也见过,烟花铺子回应她抽烟的嗜好。旁边的小舞台上正在举行歌唱比赛。一个电动玩具小货车进入视野,引领主角的步伐。他时而是徘徊情人身边的偷情者,时而是母亲身后的儿子,他说这是最后一个见到“她”的机会,却与“她”和“她”都不能相认,只好重复着“你很像我认识的一个人”,“我多希望你就是她”。
片中最动人的情节,是男主角跟着母亲绕过崎岖的山路行至山顶,这时铁门外的货车旁等着一个男人——男主将其隔绝在意识的深渊之外——而母亲正准备与那个男人私奔。在确认过母亲的心意之后,就像当年他用枪抵着左宏元,他再次用枪抵住这个要带走母亲的男人,目的却是逼迫他带走母亲,实现她的自由。但他仍忍不住追问母亲为什么要和他走,母亲的第一个理由那么稚气,像极了一个孩子为他关心的人寻找的托词:“我吃了太多苦,而他那里的蜂蜜很甜”;而第二个理由,她说,“我牵挂的人还小,他很快就会把我忘记”。
[ 生灭 ]
“面对某人的离开,我们唯一能做的就是编造一些能够减轻痛苦的缘由,使他们最后一个关心之举恰恰落在自己的身上。我们重新安排那些机缘巧合,以便赋予它们某种意义。” 当他的诘问是,“为什么抛下那样年幼的我”,他为自己准备的抚慰是,“我还小,我其实可以忘记”——哪怕他从来没能忘记,甚至将对她的寻觅,当作了自己一生的母题。
他掩不住眼泪,只好佯装劫匪,说要抢她最珍贵的东西。她摘下手表,他放走了她。
旅途的起点,小凤餐厅,钟表被摘下,换上父亲的遗像。在那个幽暗漏雨的房间,积水倒映着吊灯圆形的光,男主角坐在床边,拆开钟表,从钟的背面找出一张没有头像的照片。
水中的灯影、不走的钟、没有身份的照片——三个影像垂直交叠,串联了停驻的时间、幻梦与真实的流动,以及无法具象的精神依托。
梦的尾声,他将母亲给的手表送给凯珍,那也是一只不走的表,凯珍边抱怨着,边将它戴在手上。时间在那一刻勾成了莫比乌斯:究竟谁发生在前,谁发生在后?那是将母亲的表转送给了情人?还是演绎了母亲年轻时被情人赠予手表的一幕?是生命的解构还是时间的轮回?也许时间从来就没有长度,色相生灭,声相生灭,活着与死去同时,过去与未来无序。而这是生命终极的被动,或生命终极的自由?
——“你怎么可以送人表呢?表代表永恒啊。”
——“你怎么可以送人烟火呢?烟火代表短暂啊。”
——“我们不就是短暂的吗。”
我们不就是永恒的吗。
公鸡啼鸣了,天要亮了,梦要醒了。那根我们临走前点燃的烟花,在我们离开时并没有变短;日历上说这是最长的夜晚,我说它太短暂了;我问你人们知道自己在做梦吗,你说梦是忘掉的记忆啊。
究竟我是人间游走的幽灵,是弥留之际的老者,是回到故乡乡音无改的中年人,是热衷危险的少年,是那个从未降生的胎儿?我可以是他们中任何一个,在漆黑的羊水或凝缓的洞穴中构想着他和她应有的故事;也或许他们都是我,一并扛着衰老的遗憾与悲伤,也腾腾驾着青春的指引和抚慰,永远也说不出那句“别走了”,只念念不忘那句你相信的咒语,它让宇宙如生命般旋转,湮灭无数的选择与星轨,而我会像那个突然滑行的杯子,带着救赎似的献身与必然,一次又一次的跌落,如同一回又一回的,与你相遇。
今夜,你数天上的星星吗?
看在原著的面子上给个三星,等了这么多年的动画结果讲故事讲的都不太流畅。(我不怎么用豆瓣但我在b找不到评分,所以才来)
原标题:有点失望,打磨三年结果是这种成果
看在原著的面子上给个三星,等了这么多年的动画结果讲故事讲的都不太流畅。(我不怎么用豆瓣但我在b找不到评分,所以才来) 原标题:有点失望,打磨三年结果是这种成果 前排高亮:改编不是乱编 第一集和第二集中无意义的动作戏太多了,浪费了宝贵的时长和经费。 有些地方其实一笔带过会比拍出来好很多(比如粒子对撞的画面,撞车后的慢放画面,轻轨脱轨等等,虽然这些画面才是看动画的爽点) 艺术创作其实不用搞那么多,弄的太夸张了。像是想给粉丝观众一个交代但又用力过猛了。 后来经评论区提醒,才知道原来是给金主爸爸安排的广告。长安汽车,前进四是吧 现在只希望不会因为时长问题讲不好故事?? 以及动画能像原著一样通过简洁的语言给到令人震撼的感觉。 虽然不想拉踩,但罗辑传和章北海传就好很多,哎???? ———编辑一下 这部剧完全没有可以被评五颗星四颗星的必要,因为不好看,剧情还是演技,都不太行。 编剧强行走剧情,拉故事线,导致很多部分前言不搭后语,看着很不爽,导致拉低了这部剧整体水平。 本来演技不够,颜值来凑,但颜值都挽留不了这是部不好看的剧,没有花时间去看剧情的必要,热血谈不上,感情线走的慢,早弃早解脱。 这部剧完全没有可以被评五颗星四颗星的必要,因为不好看,剧情还是演技,都不太行。 编剧强行走剧情,拉故事线,导致很多部分前言不搭后语,看着很不爽,导致拉低了这部剧整体水平。 本来演技不够,颜值来凑,但颜值都挽留不了这是部不好看的剧,没有花时间去看剧情的必要,热血谈不上,感情线走的慢,早弃早解脱。 自己媳妇让人糟蹋七年,没人告诉山哥他有孩子,即使女的不告诉山哥因为不知道他是不是卧底,那你作为一个上司,你知道这俩人身份,人家还都是老大身边的人还有感情你不告诉他?当然你要早告诉人家可能他就退隐江湖了,所以这上司是真的自私。人家就跟女儿打了个照面还没看清全脸就死了,还有山哥的忠心超级能打女下属在后面就没出现了我没懂,忘拍她的戏了? 自己媳妇让人糟蹋七年,没人告诉山哥他有孩子,即使女的不告诉山哥因为不知道他是不是卧底,那你作为一个上司,你知道这俩人身份,人家还都是老大身边的人还有感情你不告诉他?当然你要早告诉人家可能他就退隐江湖了,所以这上司是真的自私。人家就跟女儿打了个照面还没看清全脸就死了,还有山哥的忠心超级能打女下属在后面就没出现了我没懂,忘拍她的戏了? 最后想说这部戏看个热闹还是可以的,虽然有穿帮镜头,打戏有点假,最后结局也没有卧底死了悲凉的气氛,但我喜欢在车里妹妹临死前的台词,那段我有点感动,其他没啥意思,太分散了整部电影铺的。人物没有个性化没有亮点,苍白无力的人设。再也拍不出当年港片的味道。
月七变成王爷,地位上升了,撩妹技能也UPUPUP,前八集看下来,沉迷于王爷盯妻技能中,话说王爷是不是有自动识别功能,面对原身,黑脸不接触,一到活泼的檀儿瞬间变脸,盯妻怼妻,各种撩妹,这种套路我喜欢。
虽然是网剧,成本也不足,现场收音也不稳定,但不影响我对这部剧的喜爱,男女主套路与反套路齐行,也不用费心思动脑子,全剧基调甜甜甜,看的人心情荡漾,饭都能多吃几碗。
月七变成王爷,地位上升了,撩妹技能也UPUPUP,前八集看下来,沉迷于王爷盯妻技能中,话说王爷是不是有自动识别功能,面对原身,黑脸不接触,一到活泼的檀儿瞬间变脸,盯妻怼妻,各种撩妹,这种套路我喜欢。
虽然是网剧,成本也不足,现场收音也不稳定,但不影响我对这部剧的喜爱,男女主套路与反套路齐行,也不用费心思动脑子,全剧基调甜甜甜,看的人心情荡漾,饭都能多吃几碗。
我很喜欢《秘密访客》终极版预告片里的一句话:“每个家庭都有秘密,而我们的秘密,就是家庭。”
在我看来,陈正道导演的《秘密访客》是一部在剧作层面,向20世纪40年代兴起的英、美“哥特式情节剧”汲取灵感的心理电影。包括片中的建筑与空间关系、复杂的心理层面(尤其是婚后妄想症)、恍惚的叙事,都让我想起《蝴蝶梦》(Rebecca)、《
我很喜欢《秘密访客》终极版预告片里的一句话:“每个家庭都有秘密,而我们的秘密,就是家庭。”
在我看来,陈正道导演的《秘密访客》是一部在剧作层面,向20世纪40年代兴起的英、美“哥特式情节剧”汲取灵感的心理电影。包括片中的建筑与空间关系、复杂的心理层面(尤其是婚后妄想症)、恍惚的叙事,都让我想起《蝴蝶梦》(Rebecca)、《门后的秘密》(Secret Beyond the Door...)和《无辜的人》(The Innocents)这类影片,甚至连它的对白都是西式的文学性修辞。
在那些影片中,女主人常常处于丈夫的危险中,孩子是这一门类中另一个有趣的角度——早熟又有魅力。《秘密访客》中的女儿表现出了这个年龄段少有的身体权威,姐弟俩之间也有剑拔弩张的关系。有时候,他们还会充当毛骨悚然的对象,《无辜的人》中的兄妹便是如此,那部片甚至也有和鬼上身有关的情节。不过,困樵在《秘密访客》中,才是真正的外来人,他代表观众的视角,我们看到的东西跟他一样,这个角色为观众建立了一种好奇心。
在探讨剧情之前,我想先将几个人物捋清。楚瞳是汪先生的前妻晓雪与前夫所生的女儿,晓雪在嫁给汪先生后,楚瞳也过继到汪家;“楚祺”是汪先生领养的同校学生家长的孩子,校车事故发生后,家长没有经济能力为儿子治腿,被汪先生收养,沿用了去世儿子楚祺之名;灰眼睛的混血儿子楚祺才是汪家之后,不过他是晓雪人工授精的孩子。据我推测,孩子真正的父亲是汪先生的同性爱人Roy。
在汪先生与晓雪的谈话中,我们得知,他排斥家族为他安排的女人,暗示了其同志身份。晓雪明知他的取向,依然借着形婚试爱的态度与之结合。婚礼上,她说相机是丈夫的第一名,自己只做第二名就好,这里的“相机”代表的应该就是Roy。由此可见,晓雪对与汪先生的婚姻是有奢求的,还是希望能用实际行动组建美满家庭。然而,一切随着混血儿子的降生而崩塌,她发现丈夫竟然利用自己借腹生子,这个孩子实际上是丈夫和Roy的爱情结晶。和《缉魂》的内地版一样,影片在处理同志的次要情节时,就像你所期望的那样不露声色。
楚瞳和混血儿子都继承了双方家长的特点,一个喜欢画画(随晓雪),另一个喜欢摄影(随Roy)。领养的“楚祺”则更像汪先生——“你要是敢背叛这个家,背叛我和我爸,试试看吧。”不正是汪先生的心声吗?这个“Home Sweet Home”是他为了一己之私建立起来的,倒也不完全是因为要审判困樵,也是他为已经坍塌的家庭,重新愈合自己的精神家园。困樵只是一个契机,一个动机而已。
汪先生很善于寻找替代品,他以试管婴儿的方式,将混血儿子及相机书房作为已经去世的Roy灵与肉的替代。让失去赡养费专门找下家的新太太,来做前妻的替代品,这是一项完美的交易。让新儿子沿用“楚祺”的名字,也是代替楚祺的做法,这些都是他自我疗伤的方式。汪先生很偏爱这个像自一样循规蹈矩的儿子,虽非亲生,但他完全具备父权制下对男性的期待,在父亲面前是个老实温顺的孩子,拥有对汪先生的模仿和继承。汪先生能够接受楚祺的替代品,都不怎么接纳和前妻相似的有点野的女儿,对她的爱好漠不关心,这也间接说明了他爱Roy胜过晓雪。反过来看,女儿从继父这里得不到父爱,转而迷恋同样父辈的困樵。后者懂得欣赏她,关心她的成长。她用各种极端的方式(扔球制造脚步声和烫伤自己的方式博取关注,但梦游是真正的鬼上身,应该是被死去的楚祺上身),却一直无法获得她想要的回应。结尾她将继父刺伤则有种“弑父”的意味。父权制下的女性(汪太太和楚瞳)看似温顺,实则拥有独立自主意识——楚瞳对困樵的好感,汪太太与情人的关系,既有家庭情感的压抑,也含有对汪先生的蔑视态度。
剧本做了很多减法,或者是审查下的减法,在明线之余还藏有一条暗线,明暗线索相互融合。家中有两个秘密——其一是书房禁地,承载的是汪先生对同性爱人Roy的回忆。在困樵与楚瞳的对话中,我们得知Roy从生病到去世再也没有见过汪先生,他一定对汪先生与晓雪的结合郁郁寡欢,这是华人家庭观念导致的后果。同时,也带给汪先生很多束缚和困境,这种影响是双向的,但归根结底还是个体的选择;其二是晓雪的去向。前者始终没有在片中出现,后者仅在回忆部分存在,可他们的黑暗一直笼罩在房子里,如同《蝴蝶梦》里Rebecca的幽魂一样存在。两任妻子与Roy之间,就像是厨房与书房的争风吃醋,这座大宅的每个房间似乎都有自己的灵魂。困樵住在地下室,楼上是厨房——汪太太的领地,富裕的厨房和贫穷的地下室就有了阶级差异。而汪先生始终以一种控制者的姿态出现,权力处于楼梯顶端。他还有一间专属的用来“收集”的上锁房间,不许外人进入,那里藏有他的秘密。“门后的秘密”是哥特式情节剧的重要元素,最早的根源来自古老的《蓝胡子》的童话故事。
关于晓雪的去向,汪先生说她永远地离开了这个家,“永远”一词用的决绝,这是离开了这个世界的一种说辞。结合家中那幅巨大的仅出现脚踝的黑白跳跃照,你可以想象这是她上吊自缢的隐喻,暗示了她究竟是如何永远离开这个世界的。这也对应了汪太太一直感觉房子不干净。晓雪或许就是在储物间自尽的,请注意楚祺被关禁闭那场戏,储物间有被悬挂着的风干肉,也可视为一种隐喻。这场戏的最后一镜,是楚祺转过头,似乎遇见了黑暗尽头可怕的不详气氛,尽管那里什么也没有。当你凝视深渊时,深渊也在凝视着你。当然,观众也可以将之理解成妈妈为了潜入神秘的书房一探究竟,将儿子锁在地窖,但明显用鬼片解释更能说得通。
汪太太通过晓雪的日记,发现了她的惨剧。当她穿上晓雪的毛衣,做着晓雪的行为,念叨着晓雪过去说过的话。你可以理解成她背诵了日记内容,也可以理解成被上身,汪先生对回家的楚瞳说:“你看谁回来了?”不由让人脊背发凉。影片还留有一个汪太太昏倒在地的顶拍镜头,这是传统鬼片中灵魂离体后的普遍反应。影片徘徊于心理惊悚片与鬼片之间,存在着强烈的丈夫对妻子的支配,死去的亡灵对家庭的支配。新妻子的缺乏经验和脆弱及丈夫对妻子的冷落,让她始终处于弱势。说到底,男主人是受到同志爱人和死去儿子的心灵困扰,女主人是受到前女主人的亡灵困扰。
作为悦食中国的创始人、《双食记》的原著作者,编剧殳俏对烹饪和饮食研究颇深。这在片中也有所体现,美食不是毫无目的的。汪太太热衷于烹饪,厨房是她唯一的乐土。她先做了一道蒸鹰鲳,这道菜以掀开鹰鲳侧边的镜头,带有一点藏住秘密的意味。餐桌上,汪太太切鱼的两面三刀,则是她对这个家庭的立场。第二次展示她的厨艺是八宝鸭,这道菜的做法是放血掏空,再填满缝合,有种死而复活的隐喻,与之后她穿上晓雪的毛衣,变成晓雪的那场戏达成同等效果。这是爱伦坡那种哥特式情节剧所钟爱的亡妻复活的主题,她是借汪太太的肉身来宣泄自己被压抑的情感。
一直都很欣赏陈正道电影的美术,这次,御用美指罗顺福和沈展志珠联璧合,暗藏着诸多易被忽略的美术元素,比如书房中的相机和客厅里的摄影作品,它们不单是房间里的摆件,也映射出精神层面的叙事策略,家中只有摄影作品而没有一幅画作,也是爱屋及乌、恶其胥余。汪太太以晓雪的身份闯入书房,亦指导观众用死者的眼睛(照相机)去审视活着的人,砸毁相机,是她在一台台相机众目睽睽的注视下(代表Roy的眼睛)宣泄自我。她知道,丈夫的第一名依然是Roy,第二名是楚祺。那么晓雪有自己的位置吗?
再说回困樵,大家全都因为他,无法离开这座房子。汪先生认为法律虽然判困樵无罪,但他一定要在对方头上栽植“有罪感”,这是他对困樵的自我审判。在人人都不把这个家当家的时候,困樵却逐渐变成斯德哥尔摩症候群的代表,他把家人真的当作家人。甚至连对他有好感的楚瞳,都希望他能尽早离开这个家,哪怕是去自首。每个人对“自由”和“不自由”都有自己的见解:汪先生早年在纽约,被断了银行卡,失去了自由,回来继承家业和结婚是不自由。困樵则渴望拥有汪先生这样美满的家庭,他在这个家里能感到自由,外面的世界反而让他不自由。汪太太在家里一点都不自由,她害怕被丈夫关一辈子,她认为出去才是自由。楚瞳向往画画的自由,但他的父亲不喜欢,她想和心爱的人逃离,那是她认为的自由。“楚祺”作为领养的儿子,已经失去了与原生家庭的自由,但他拥有了选择的自由。
在困樵看来,汪先生为他施以小恩小惠,得以脱离苦海。还视他为家人,赐予他衣食住,过上无忧无虑的富足生活,被绑者就这样将绑架者视为自己的恩公。过去,他也曾受到学生们的欺凌,但在学生口中他却变成了欺负人的米老鼠,让片面的家长显得焦虑和担心,甚至还公开受到校方的聆讯。校园霸凌、阶级差异压在困樵身上,构成一种无形的恐惧和枷锁,他也害怕面对社会舆论和被学生家长报复(“可以让他不知不觉的消失”),所以一直不敢逃走,生存是唯一选择。
阶级划分反映在贫与富的身份上,出身贫穷的学生也会被一群富二代同学欺负。“楚祺”在班里担任“小丑”的角色,在校车上受尽欺负。早已是家常便饭,只是校车司机在行驶过程中没办法管束孩子,只能做好分内事,况且校车司机并不属于教师行列。灰眼睛楚祺也是霸凌小团体的成员,这些孩子根本不知道什么才是适当的行为。由此可见,汪先生平时就非常骄纵这个儿子。影片亦藉此反映现在普遍存在的校园霸凌问题,不仅在学生与学生之间,也在学生与校车司机之间。
说起来,陈正道上一部网剧《摩天大楼》也有涉及非法囚禁的剧情,可是说到底,汪先生有没有非法囚禁困樵呢?似乎也没有,他一直给予每个人自由控制范围内的自由,甚至放任他与女儿外出写生,他有十足的把握,困樵不会外逃。虽然他曾造成27名学生丧生,但他没有受到法律的制裁,汪先生给予他自由控制范围内的自由,也没有受到法律制裁,在他们双方看来,并不存在“非法囚禁”一说。影片最后,一无所有的困樵,还是选择回到了这个家庭的怀抱,那里看来真的是他的Sweet Home。
《秘密访客》到底是鬼故事还是心理研究?我不愿意称它为鬼故事,因为鬼魂的存在从来没有被明确证实过,也没有被明确否认过。鬼魂是否存在,到了影片结尾,已经是个无足轻重的问题了。汪先生固然是大家长制的权威,但每一个人都是独立的个体,每个人本身必须形成自己的人格和自身命运。我认为整部影片给出的讯息是:一个人必须找到自己,消除盘踞在自己心灵上的另一人的幽魂,才能获得成长和新生。
此武松,年老体衰,满脸病容,虽然十八级滤镜磨皮美白加身,外加十八层情怀滤镜护体,那突出的大肚子,笨拙可笑的武打动作,仍然掩盖不了丁海峰50岁的真实年龄。
丁海峰和潘长江加起来都快120岁了,居然还在演三十多岁的武大郎和二十五岁的武松。尤其是丁海峰剃掉胡子扮武松的样子,活像一个不伦不类的老太监。
此武松,年老体衰,满脸病容,虽然十八级滤镜磨皮美白加身,外加十八层情怀滤镜护体,那突出的大肚子,笨拙可笑的武打动作,仍然掩盖不了丁海峰50岁的真实年龄。
丁海峰和潘长江加起来都快120岁了,居然还在演三十多岁的武大郎和二十五岁的武松。尤其是丁海峰剃掉胡子扮武松的样子,活像一个不伦不类的老太监。
98水浒传的武松可不是用的原声,而是曲敬国老师的配音,不知如今为何用丁海峰沧桑的烟酒嗓原声?
本来丁海峰在2012年就应该再演武松的,没错,他当时推脱没时间,不过幸好没演,背锅的人换成了游大庆。
电影里的潘金莲完全是网红脸,西门庆那样子长得和马里兰州立大学的杨舒平一样。
最后来一曲《水调歌头》结束!
前有陆树铭,后有丁海峰,为了消费情怀,扮嫩搭网红。明知年老迟暮,偏说二十有五;不复当年勇,挺胸凸肚腩,哪里像武松?
为铜臭,廿年后,再武松;形神兼非,迟暮何必逞英雄?昔日万人空巷,都称转世武松;今日脑中风,为何拍烂片,英雄变狗熊?
丁禹兮太帅了,戴着口罩都遮不住他的帅气啊,真是爱了爱了。从高冷帅气的名门富豪、28岁就已经带学生的教授、医院第一刀主任医生、洁癖强迫症患者,转变成护妻狂魔、超级大暖男、随叫随到小厨神等等,人设标签太多了,但是越看越喜欢,各种细微小表情拿捏的都特别好。
张予曦也很美,长相比较大气很适合当红女星这个人物,只是卖萌什么的有些许牵强。美则美矣,脸看着有点儿僵,演技稍微差了点儿。
<丁禹兮太帅了,戴着口罩都遮不住他的帅气啊,真是爱了爱了。从高冷帅气的名门富豪、28岁就已经带学生的教授、医院第一刀主任医生、洁癖强迫症患者,转变成护妻狂魔、超级大暖男、随叫随到小厨神等等,人设标签太多了,但是越看越喜欢,各种细微小表情拿捏的都特别好。
张予曦也很美,长相比较大气很适合当红女星这个人物,只是卖萌什么的有些许牵强。美则美矣,脸看着有点儿僵,演技稍微差了点儿。
剧情嘛就是定了娃娃亲的男女主从陌生走向相爱走入婚姻,中间出现误会解决误会。男二的绝症是误诊然后和女二相亲相爱在一起。男三被女主拒绝,自己又拒绝了女四,最后和自己的私生饭女三走到了一起。
我发现整个儿这个医院也就男主一个人有点儿医术,男二和医院院长似乎对业务一点儿都不熟悉,不过不重要,我就为了看男主的颜。
Bug不少,剧情一般,部分演员演技也不是太到位,这些我都能忍,让我最不能忍的是配音!从开头到结尾,不管镜头里的人是在屋里还是在车里,说话的声音永远都跟在山洞里似的,自带回音超级不自然,第一次因为配音扣一星。
我就是要偏心的给丁禹兮加一颗星,拉回及格线。
《民主的边缘》当然不能算中立,这几乎属于左派传记了。虽然导演并不掩饰,甚至大张旗鼓,但作为观众,至少要看明白这点再去决定立场。当然我们其实也不必非要逼着自己有立场,毕竟你能看到的,已经是不知道被捏了几手的泥人动画了。要想在真真假假里看得更真,只看一本怎么能够呢。
不要误会,我并不是指摘这本,我是概括所有。我并
《民主的边缘》当然不能算中立,这几乎属于左派传记了。虽然导演并不掩饰,甚至大张旗鼓,但作为观众,至少要看明白这点再去决定立场。当然我们其实也不必非要逼着自己有立场,毕竟你能看到的,已经是不知道被捏了几手的泥人动画了。要想在真真假假里看得更真,只看一本怎么能够呢。
不要误会,我并不是指摘这本,我是概括所有。我并不是不喜欢这本,我挺喜欢的。我觉得任何表面上或骨子里自诩或练达或清明的人,都能对它喜欢的起来,你觉得呢?
只是,通过一部作品,创作的在解释表达和传递,屏幕另一边的又何尝不是在寻求自我解释和认同。你看它,除了看见它说了什么,还可以想想它屏蔽了什么。你想它,除了想你看见了什么,还可以看看你忽略了什么。
即使最“正义”、最“愤慨”或者最“急迫”的表达也应当接受这样的检视。即使历史上有太多正确而及时的“事急从权”,我还是觉得,真正稳固向上的历史,不应该以脆弱飘摇的事急从权为基石,更应该是经得起检视的程序正义。
但我还是给了四颗星,给作品本身,毕竟它挺成功的完成了创作初衷。
从小就喜欢成龙的动作片,小时候看过《我是谁》,现在,就在刚才,又重温了一遍。当然,每一遍的感触都是不同的。小时候看的时候,感觉除了成龙以外,所有人都是坏人,成龙要把坏人全部打到。看到成龙被坏人打就很沮丧,看到成龙把坏人打的落花流水,心情就莫名的好。小时的全部注意力都在打斗上了。而随着年龄的增长,重看这部电影又有了不一样的体会。
从小就喜欢成龙的动作片,小时候看过《我是谁》,现在,就在刚才,又重温了一遍。当然,每一遍的感触都是不同的。小时候看的时候,感觉除了成龙以外,所有人都是坏人,成龙要把坏人全部打到。看到成龙被坏人打就很沮丧,看到成龙把坏人打的落花流水,心情就莫名的好。小时的全部注意力都在打斗上了。而随着年龄的增长,重看这部电影又有了不一样的体会。
先说总结:制作,BGM,镜头这些方面都为1流水准,的确可以。但编剧组真的太烂太烂太烂太烂了,剧本编排不合理处之多让人讶异,台词低幼,剧情发展靠太多意外和降智的桥段推进。主角团处处都是违和感,整个剧情框架完全就经不起推敲。绝对是没有任何编剧经验写出来的。(PS:听小道消息说艺画编剧组平均年20多岁,也就大学在读或刚毕业,没啥阅历的小年轻为主。写这么无语+毫无逻辑的剧
先说总结:制作,BGM,镜头这些方面都为1流水准,的确可以。但编剧组真的太烂太烂太烂太烂了,剧本编排不合理处之多让人讶异,台词低幼,剧情发展靠太多意外和降智的桥段推进。主角团处处都是违和感,整个剧情框架完全就经不起推敲。绝对是没有任何编剧经验写出来的。(PS:听小道消息说艺画编剧组平均年20多岁,也就大学在读或刚毕业,没啥阅历的小年轻为主。写这么无语+毫无逻辑的剧情倒是稍微能理解那么一丁点了。不过毕竟年轻,有那么点空间,看看二三季有什么进步,说不定剧情还有救)
西班牙版本,虽然不能说是百分百复制意大利的原版,但除了结尾的处理以外,其他地方确实与原版区别不太大,不过与意大利版本相比,无论是故事的呈现还是演员的表演,此版都显得相形见绌,整体上降低了一个档次。
全片最大的败笔,就是导演不断地用镜头语言来暗示女主人与出租车司机的关系,这种操作完全破坏了原作故事中这一重要暗线的存在感,本应在影片最后阶段带来的爆发式高潮随之消失不见,弱化了人物的戏
西班牙版本,虽然不能说是百分百复制意大利的原版,但除了结尾的处理以外,其他地方确实与原版区别不太大,不过与意大利版本相比,无论是故事的呈现还是演员的表演,此版都显得相形见绌,整体上降低了一个档次。
全片最大的败笔,就是导演不断地用镜头语言来暗示女主人与出租车司机的关系,这种操作完全破坏了原作故事中这一重要暗线的存在感,本应在影片最后阶段带来的爆发式高潮随之消失不见,弱化了人物的戏剧冲突,从最终的效果上来看,这可以说是完全地自作聪明了。
另外,演员的表演虽然不可谓不好,但过于戏剧化的夸张的情绪转变,让人很难接受角色在故事中的真实感受,这一点其实很大程度上也依赖于导演和剪辑对于影片节奏的把控。佩佩的扮演者整个气质很像阿尔帕西诺,给人印象较深,男女主人的演技很纯熟,内裤女舞台感最足,她老公则有点神经质。
影片虽然保留了血月的经典设计,但在对于月食的象征意义的运用上,跟原版的高明手法差得很远,结尾处则完全丧失了原作给人带来的精巧之感。
\"New Cinderella 2\" as a fun and educational family film, the plot is rich in layers but can directly express the romantic and warm elements of fairy tales. Ella ventures side by side wi
\"New Cinderella 2\" as a fun and educational family film, the plot is rich in layers but can directly express the romantic and warm elements of fairy tales. Ella ventures side by side with her friends, and they use their actions to tell children that magic may not work in the face of difficulties, but sincerity, fraternity, unity will never fail, and the most moving thing in fairy tales is not magic, but precious sincerity and beautiful qualities.