2-01
英国航空5390号(1990)
高空飞行中机长前方风挡玻璃脱落,机长上半身被吸出窗外,机舱失压,起因是事故前一天更换新的风挡玻璃时,维修工程师并没有按照维修手册更换正常型号的螺丝,而是通过与拆下的旧螺丝目视对比大小,给飞机风挡玻璃安上了小一个型号的螺丝
2-01
英国航空5390号(1990)
高空飞行中机长前方风挡玻璃脱落,机长上半身被吸出窗外,机舱失压,起因是事故前一天更换新的风挡玻璃时,维修工程师并没有按照维修手册更换正常型号的螺丝,而是通过与拆下的旧螺丝目视对比大小,给飞机风挡玻璃安上了小一个型号的螺丝,事发后副驾驶将飞机成功迫降在附近机场。
2-02
大西洋东南航空529号(1995)
因为螺旋桨生产商的设计缺陷,1号发动机螺旋桨内部被侵蚀性材料腐蚀,导致金属疲劳而断裂,飞机失去大部分动力,在村庄附近迫降后起火。
2-03
法国航空8969号(1994)
8969号航班在阿尔及利亚首都阿尔及尔等待起飞时,被四名伪装成警察(一说机场工作人员)的伊斯兰恐怖分子登机劫持,杀死三名人质后飞往法国马赛,在马赛落地后四名恐怖分子被法国特种部队消灭。
2-04
巴航德航2937号(2002)
由于雷达正在维修速度变慢,并且两名值班航管员有一名出去休息,需要一名航管员负责看管两台控制台,航管员忙乱之中发现两架高度相同的飞机已经相距很近的时候,给巴航2937号飞行员指令下降高度,巴航2937号飞行员没有按照飞机上的防碰撞预警系统的提示进行拉升避让,反而听从了空管员的降低高度避让,导致与听从系统指示进行降低高度避让的DHX611货机发生碰撞。
2-05
美国航空965号(1995)
航班进场时因为飞行员将自动驾驶目的地设置错误,导致飞机偏航,驾驶员并没有发现偏航,并且开启了减速板,打算降落,机场塔台由于雷达损坏无法接收航班的实时信息,并没有发现航班偏航,飞行员发现偏航时已经不清楚自己所在位置,没有按照程序拉升到最低安全高度,直到近地警报响起,飞行员才解除自动驾驶,试图拉起飞机,却忘了关闭减速板,导致飞机撞山。
2-06
哥伦比亚航空052号(1990)
052号航班的目的地纽约天气恶劣,纽约航管中心却被华盛顿上级要求达到航班的最大进场数量,纽约上空十分拥挤,数十架飞机在排队等候进场,052号航班也在纽约上空盘旋等候,期间052航班有机会备降在其他机场,但机组人员并没有选择备降,由于航管员多次指挥失误,052号航班盘旋到燃油将要耗尽,机组人员终于等到航管中心发出的降落指令,进行第一次降落,由于剧烈的横风和大雾,飞行员没办法看到跑道,选择复飞,期间机长由于不会英语,命令副驾驶告诉塔台发生紧急情况,副驾驶并没有如实传达,只是告诉塔台燃油即将耗尽,请塔台允许本机优先进场,最终没来得及进行第二次降落,052航班的燃油全部耗尽,引擎停车,无动力滑行坠毁。
无疑,从故事情节的角度看,全剧的焦点是唐文奇是否真的有罪。因此,可能有很多观众会认为作品的主旨是在批判陪审团制度是否能彰显公义。尤其是在整个审判过程中,我们见到很多陪审员都是凭感觉做判断,又容易受情感因素左右,好像不太靠谱的样子。而影片结尾的一个幻想片段,唐文奇被无数蜘蛛纠缠,等于说他余生会一直造噩梦,暗示他确实有过杀人。这些迹象,似乎在告诉我们,这个制度没有把坏
无疑,从故事情节的角度看,全剧的焦点是唐文奇是否真的有罪。因此,可能有很多观众会认为作品的主旨是在批判陪审团制度是否能彰显公义。尤其是在整个审判过程中,我们见到很多陪审员都是凭感觉做判断,又容易受情感因素左右,好像不太靠谱的样子。而影片结尾的一个幻想片段,唐文奇被无数蜘蛛纠缠,等于说他余生会一直造噩梦,暗示他确实有过杀人。这些迹象,似乎在告诉我们,这个制度没有把坏人绳之于法。
但是我们细心看看,以上好像不是导演要表达的意思。第一,不像一般的悬疑片或侦探片,作品拒绝对案件发生的经过作事实性的交代,只是如上段所说的用个幻想片段摸棱两可地带过。与其说这是导演故意留白,倒不如说他刻意回避唐文奇是否有犯罪这点,以免观众过于纠结这个问题的答案,而忽略他想探讨的话题。第二,作品也从来没有揭穿唐文奇是真傻还是假傻。虽然后面社工家访那场肯定了唐文奇是懂会计的,但是二级会计其实也不是什么很厉害的资格,就是高中度而已。而且唐声称在自杀后变蠢,这个可能性也不能抹杀的。
既然作品没有断定唐文奇确实有犯罪,就无从批评陪审团制度的优劣了。
那作品的重点是什么呢?是过程,整个司法程序的过程。故事很快就进入了法庭,然后才通过倒叙和插叙去表达案件发生时的事实,就是告诉你法庭程序才是导演有兴趣的东西。从选陪审团开始,到各个证人和专家被盘问,证据的展示,我们经历了一个通过司法程序重新构建事实的过程。而这个恰好也是陪审员经历的过程,因此观众最为代入的角色,反而是陪审员。我们随着剧情推进,对唐文奇的看法不断产生变化,这不是跟陪审员们一样吗?陪审员也是人,如果我们看电影时会被个人观感影响,他们为什么就不会呢?叶蕴仪扮演的那个陪审员明白制度不容许她们考虑法庭证据以外的资料,虽然现实中很难做到,就名言了这个冲突。剧中陪审员们有着五花八门的背景,除了增加戏剧性以外,会不会也是方便观众代入?甚至引诱我们take side?
按一般的套路,法庭戏的主角应该是律师,但是本剧的两个律师和主控官都没有表现出期望中出唇枪舌剑,光芒四射。反而,他们的功能就是协助司法程序的推进,变成了司法大机器里的一个构件。
所以,唐文奇有没有杀人不是重点。重点是他的释放是经过了一个正确地执行的司法程序,虽然程序与人的天性有所冲突,但是在各个参与者的尊重和努力下,这个程序总算走完了。它出来的结果,也需要被尊重。反观,全片唯一有作出明谴责的地方,是警察逼迫唐文奇招供的行为。为什么?因为程序没有被尊重。
作品大概就是要为所谓的程序公义写赞歌吧。这个公义并不保证能找到真相,但只要你100%忠于方法,其结果就应该是一般受过教育的人,以理性、common sense和当时的道德标准审视真实证据之后得出的结论。这是经过科学革命和启蒙运动的人类应有的处事方式,而不是夜审乌盆,尽管后者也许更能昭雪沉冤。
2019至2020年发生的社会运动对香港人的思想带来了巨大的冲击,影响遍及政治经济学术文化民生伦理等方方面面。因此,要了解这两年的港产片,也免不了要从这场运动的后遗症出发作分析,本片也不例外。
二十世纪70年代,港台武侠片开始走下坡路,这段时间,老派武侠电影几无创新,题材囿于门派斗争、学艺报仇之间,渐渐落于俗套,票房与产量都大幅下降。而大洋彼岸,以《星球大战》、《佐罗》为首的西方侠客电影正引领一个新的纪元。在市场与技术的时代变局中,武侠电影的求新求变,正成为一项亟需探讨的话题。
正在美国求学的徐克对此感触颇深,1977年,徐克来到香港,决意把西方电影业先进
二十世纪70年代,港台武侠片开始走下坡路,这段时间,老派武侠电影几无创新,题材囿于门派斗争、学艺报仇之间,渐渐落于俗套,票房与产量都大幅下降。而大洋彼岸,以《星球大战》、《佐罗》为首的西方侠客电影正引领一个新的纪元。在市场与技术的时代变局中,武侠电影的求新求变,正成为一项亟需探讨的话题。
正在美国求学的徐克对此感触颇深,1977年,徐克来到香港,决意把西方电影业先进的拍摄流程与新奇的视听效果融入到传统武侠电影之中。《蝶变》中希区柯克式的惊悚悬疑、《蜀山:新蜀山剑侠》里大量的好莱坞特效(2000万港币制作,工业光魔特效团队)、融入了恐怖,悬疑,奇情等多种元素的武侠题材电视剧《金刀情侠》也大受好评,极富电影感。徐克的“新武侠”实验不拘一格,大胆新奇,让香港电影界为之赞叹,并对徐克寄予了很高的期望。
1、事情的起因,前程死的莫名其妙,1个当过老师,搞企业这么多年的人,像个傻子一样,签订1个莫名其妙的合同,什么叫买股票,不管涨跌,保底30的收益啊,还不如直接写民间借贷呢。既然有合同,为什么不去法院呢?不管合同是不是合法,王都要赔钱。莫名其妙
2、钱程死了,他们去银行查的账户明细不带走的? 看一眼就完事了,几分钟就弄明白了吗,拿回去慢慢看啊。后面都说了,账户的钱都打到王的公司去了
1、事情的起因,前程死的莫名其妙,1个当过老师,搞企业这么多年的人,像个傻子一样,签订1个莫名其妙的合同,什么叫买股票,不管涨跌,保底30的收益啊,还不如直接写民间借贷呢。既然有合同,为什么不去法院呢?不管合同是不是合法,王都要赔钱。莫名其妙
2、钱程死了,他们去银行查的账户明细不带走的? 看一眼就完事了,几分钟就弄明白了吗,拿回去慢慢看啊。后面都说了,账户的钱都打到王的公司去了,这也查不出来吗。还有马世才都要被咬死了,还不让开枪,看着让咬死,这警察太吊了。
3、那个公司老总的股票6000万都不值,就是个小市值的上市公司,那个炒股的郝小强有1个亿了难道还拉不动吗,而且有必要出个虚假消息吗,拉不就完了。公司配合出利好消息都是用来出货的。最重要的是,公司要拉伸自己股价,都是和机构合作,谁会找个1毛钱都没有的骗子合作,还先帮忙解决300万的债务。这个精明人设的老总不符合啊。
4、再说假药通没通过药监局审核,警察去药监局问下不就知道了,难道警察不知道药监局的大门在哪里吗。
5、银行行长举报,首先不说王凯演的警察以什么理由将1个上市公司老总带回来的,有必要在门口碰见吗。在说了,就1个举报谁,笔录都没做,别说上市公司老总了,一条狗都带不回来吧。
6、王凯也说了就1个普通民警,也不能直接升副支队长,他们局长白村衣,最少副厅以上,刑警支队就是副处或者正处,副支队长就是最差也是正科,还能跳级任职吗。你把王凯前期设置成1个中队长也好啊。
7、时间我没看错应该是2007年吧,不是1997年吧,搞的像97年一样,07年到08年,股市好像有一波大牛市吧,还市场经济刚开始搞,警察都不懂,要学习,编剧你是记错自己编的时间了吗。而且经侦95年就成立了好吧。
没办了,都是快进看的,准备弃剧了!1颗心给胡军,1颗给王凯。
真的是太好看了,就像在红楼梦的设定下以一个凶杀案为楔子撬开这个家除了石狮子以外的陈年老垢。
口感就像苏式月饼的酥皮下藏了蝶豆染的香兰叶调的椰浆制的忘吞糕,阿莱嘛~从潮汕葬礼音容宛在开始我就该明白可能本片就是一道娘惹菜吧。
真的是太好看了,就像在红楼梦的设定下以一个凶杀案为楔子撬开这个家除了石狮子以外的陈年老垢。
口感就像苏式月饼的酥皮下藏了蝶豆染的香兰叶调的椰浆制的忘吞糕,阿莱嘛~从潮汕葬礼音容宛在开始我就该明白可能本片就是一道娘惹菜吧。
中年女性的失语困境,丈夫和女儿永远打不通的电话,后半段干脆没有一句台词,只能用陈湘琪的肢体和眼神来丰富景框,但面对单调的生活,她的肢体比起电视上的跳舞教学是笨拙而可怜的,情趣洋溢的舞蹈也和她隔着一块屏幕。她的生活是一个人的舞台,有话又说给谁听呢?医院病房邻床的男人也不能说话,只有喉咙里的唉咽,他想说又不能说,陈是无话可说,他的“想说”是陈内心的投射。只能给自己化妆、做衣服、穿上透明的高跟鞋出
中年女性的失语困境,丈夫和女儿永远打不通的电话,后半段干脆没有一句台词,只能用陈湘琪的肢体和眼神来丰富景框,但面对单调的生活,她的肢体比起电视上的跳舞教学是笨拙而可怜的,情趣洋溢的舞蹈也和她隔着一块屏幕。她的生活是一个人的舞台,有话又说给谁听呢?医院病房邻床的男人也不能说话,只有喉咙里的唉咽,他想说又不能说,陈是无话可说,他的“想说”是陈内心的投射。只能给自己化妆、做衣服、穿上透明的高跟鞋出门“撩拨”一下外面的世界,公交车上的画面是全片的高光,奈何性感只是自己的想象,奏鸣曲只能在心里响,其他人都听不到。最后对着坏掉的门冲撞,大喊“开门啊”,终于门开了,也没有然后了。回光返照之后,离“死”也就不远了。
这部剧演员的颜值是没得说的,题材也是很新颖,但是剧情过分浮躁,人物角色没有真实感。姜潮在剧中饰演的林墨白是医大毕业生,高颜值高智商,是医院炙手可热的男神实习生。一次机缘巧合,邂逅了率直纯真的女记者蒋梦言(毛晓彤饰),展开了一段热闹又搞笑的“女追男”情节。故事本身的题材我觉得还是蛮新颖的,但是在剧情中表现出来就没有很好的感觉,十分的胡闹。剧作当中的男女主角都缺少基本的生活真实。尤其在呈现他们的
这部剧演员的颜值是没得说的,题材也是很新颖,但是剧情过分浮躁,人物角色没有真实感。姜潮在剧中饰演的林墨白是医大毕业生,高颜值高智商,是医院炙手可热的男神实习生。一次机缘巧合,邂逅了率直纯真的女记者蒋梦言(毛晓彤饰),展开了一段热闹又搞笑的“女追男”情节。故事本身的题材我觉得还是蛮新颖的,但是在剧情中表现出来就没有很好的感觉,十分的胡闹。剧作当中的男女主角都缺少基本的生活真实。尤其在呈现他们的生活桥段的时候,更多的是郭敬明式的奢华幻想,毫无地气可言。这部电视剧过分浮躁,感觉演员演出来的人物角色一点都不接地气,更没有真实感可言。演技的话我觉得姜潮的还是可以的,但是女主角毛晓彤方面,在演技的打磨上,上升的空间还很明显,我觉得她没有发挥好。
我希望甜宠就无脑甜宠,不要想做什么女性主义,不要想搞什么主题,什么立意什么深度。
表面上全是主义,骨子里全是生意。
如果它就是个甜宠剧,我真心觉得挺好看。可惜看到女主喝醉了跑到酒楼大放厥词,发表演讲,赶走其它酒客的情节,让人感到非常的生硬和腻味。难道不打出这样的
我希望甜宠就无脑甜宠,不要想做什么女性主义,不要想搞什么主题,什么立意什么深度。
表面上全是主义,骨子里全是生意。
如果它就是个甜宠剧,我真心觉得挺好看。可惜看到女主喝醉了跑到酒楼大放厥词,发表演讲,赶走其它酒客的情节,让人感到非常的生硬和腻味。难道不打出这样的招牌,不喊出这样的口号,就讨好不了女性了吗(如果女性观众只能被这样的口号煽动,那该是多么悲哀的女性主义死亡时刻)
利益相关:电视剧《红色》粉丝
1、
最近悄默声地在《变形金刚5》和《绝世高手》《悟空传》之间上映的,还有部国产电影,叫《缉枪》。超级低调,也没做啥宣传,几乎就要这么悄默声地下档了。但是,我很喜欢。
有那么一点像宁浩有那么一点儿银河居然还有一点儿四重奏。
导演是徐兵,
利益相关:电视剧《红色》粉丝
1、
最近悄默声地在《变形金刚5》和《绝世高手》《悟空传》之间上映的,还有部国产电影,叫《缉枪》。超级低调,也没做啥宣传,几乎就要这么悄默声地下档了。但是,我很喜欢。
有那么一点像宁浩有那么一点儿银河居然还有一点儿四重奏。
导演是徐兵,这个名字很多人可能都不熟悉。
但是豆瓣评分9.2的《红色》,他是编剧。
明明是抗日主旋律剧,却在B站排名热门第一,当时看的时候弹幕上全是“我居然在B站看抗日剧”,以及大结局提前20分钟满屏幕的“谢谢导演谢谢编剧谢谢主创……”
除了主创和演员,那部剧的好评很大程度来源于扎实的剧本,福尔摩斯+花样年华,节奏处理得很好,该悬疑紧张是真紧张,该谈情说爱就蜜蜜甜。难得的是每个人物都十分立体丰满,没有绝对的好坏,都是真切的小人物。
这样扎实的编剧功底,也在电影《缉枪》中得到了充分的展现。
2、
这是一部从头到尾全是高潮的电影,直到最后一分钟。
片尾曲响起的时候我才意识到,自己一直憋住一口气。
电影的开头,是一对普通夫妻,女主角的老公在快递公司工作,有点小钱,开着车撞到另外一对恋人,外卖小哥正被女朋友嫌弃、闹分手呢,推推搡搡之间,快递公司工作的老公突然掏出枪,把外卖小哥的女朋友一枪崩了,然后跑路,随即举枪抵抗,被赶来的警察击毙。
转眼就死了两个人,只不过是这部电影的开头而已。
我跟那突然死了女朋友的外卖小哥一样,懵逼脸看着熟悉的北京夜景和急转直下的剧情。
这个故事接下来怎么讲?
一般来说,就倒叙了。何以走到今天,变成这个惨痛的结局?
但徐兵老师偏不照常规来,这种一般用作高潮的情节,他只拿来做开头而已。
那即是,后面的剧情需要更强力,才能撑起整个电影的节奏。
没有在怕的。
女主角俞苗,就是前面那个被击毙男人的老婆,带着老公骨灰返乡,独自扛起老公的债务,和贩枪团伙联络还款,外卖小哥尾随而来追讨赔款,警察也另有埋伏,此后剧情一路跌宕起伏。
每一次都以为走到了尽头,故事又来了一个反转,但每一个行为都合理得犹如从角色身上生长出来的。
希望你去看,我就不剧透了。
好编剧主导的电影,还有个好处,逻辑很严密,包括一些思考逻辑,前面你会觉得很奇怪,都走私枪火了,怎么枪贩还这么在意一万五万的欠款,仅仅是为了推进剧情吗?
当然不是。
后面你会发现,一大家子,七八口人,脑袋系在裤带上了,造一把枪才卖5000块。
哎, 太惨了。
别忘了,这不是香港黑帮电影,哪有那么多轰轰烈烈。
而且这是个主旋律电影,怎么把反对买枪卖枪的主题讲得恳切讲得感同身受不招人烦,难,但徐兵老师做到了。
3、
本来我还有点担心,编剧转行导演,两套语言不通,可能处理不好。
但事实证明,我的担心是多余的。
特别喜欢的一个镜头:
上一场俞苗和来追讨赔款的外卖小哥徐天对峙,下一场已经坐在火车里。尚不知上一场对峙如何完结,只看女子落寞地倚在窗边,手机里的QQ信息渲染着事情紧急。当火车驶入隧道,黑掉的窗户上映照出坐在对面抱着骨灰盒的徐天。
很妙。
还有KTV的“吻戏”,没有任何限制级镜头,情欲和情感都在了。
当然,也不是完全没有缺点。
全是高潮,很厉害。但是正因为如此,节奏会有点问题。好电影松弛有度,过于紧绷。观众要么太累,要么跟不上就掉了。感觉导演稍微有点用力过猛。
4、
重点想说说人物。
前面说了,徐兵老师非常擅长塑造人物。
没有绝对的恶人,也没有绝对的好人。
即使只是一个过场人物,形象也十分完整,这点非常厉害。
本来还挺担心的,知道这个片投资不高,组不了特别好的演员阵容,即使是《红色》的阵容,也难以复现。
但忠厚中带着凶残的洪剑涛,凶狠中带着一点笨拙的王泷正,愣头青白举纲,老成持重连奕名,记不住名字的路人甲乙丙,真是没一个掉链子的。即使过场的小角色,比如二姐,形象也很完整。一场把握方向盘,姿态随意,眼神警惕,一场指示拿枪对峙的家人,“算了”,足见其领导地位,一场枪战,没多余废话和动作。镜头不多,但一看就是悍匪。
热依扎饰演的女主角俞苗,尤其有意思,国产电影里少有,但是在日影日剧里很熟悉的“恶女”。
她让我想起《玉观音》里的安心。
安心是一个人民警察,卧底,为执行任务牺牲了自己的丈夫、情人、孩子,最后还被迫隐姓埋名孤独一生,还是一个我见犹怜的清纯美女,作者海岩以“观音”比喻。
但是对于给她好的生活却被出轨还受连累丧生的丈夫,对于痴心爱她却因为爱她失去所有家人甚至在毫不知情的情况下亲手杀死自己孩子的情人,对于一见钟情因此扭转一生命运的恋人,她是个好女人吗?
每一个接近她的男人都几乎是灰飞烟灭。
是善,是恶?
俞苗也有点如此。
她有一种神秘的蛊惑,坚毅又楚楚可怜,明亮眼睛中似乎有很多故事,引得身边的男人如飞蛾扑火一般的献祭,这种我之前在《嫌疑人X的献身》中,描述为“愿意为她犯罪的气质”。
或许上一次看到接近这种角色设定,是在刁亦男的《白日焰火》里。
但林心如没有,桂纶镁不足,热依扎却演出来了。
演员和导演相互成就。
这是今年到目前为止,最让我惊喜的一个角色,一个演员。
5、
可惜《缉枪》这名字不太好,很容易在电影页面被忽视,赶上一个非常不好的档期,又是主旋律电影,口碑也没起来,不像《冈仁波齐》好歹有情怀加持,《明月几时有》也有人背书,这部电影大多数人都直接错过了。
有意思的是这部电影的英文名,Strangers.
天天生活在一起的夫妻,不知道对方在走私卖枪;痴情以待的恋人,不知对方究竟是谁;鲜血横流的枪战现场,路人兴致勃勃地举着手机拍摄;亲人之间的厮杀,亲密背后的阶级差。
人人都是孤岛。
导演是有野心的。
虽然我觉得,还少了一点什么,为此,打四星好评。
但不影响这部电影提前预定我今年的电影十佳。
很多人都在拿《危险的她》比较美剧《大小谎言》,唉,不在一个比较级别,没法比啊!
表面上看,都是四个女人,美剧里每个女人都有各自的故事,都有独立的故事线。《危险的她》的C位女王只有一个,因为家暴,开始怀念自己的大学初恋,然后大学同学聚会偶遇了前男友,不曾想前男友已沦落为一个靠骗财骗色的渣男,甚至开始一步步勒索她。后来,前男友意外死亡,她利用丈夫的疑神疑鬼,逐步引导丈夫,让他怀疑妻子
很多人都在拿《危险的她》比较美剧《大小谎言》,唉,不在一个比较级别,没法比啊!
表面上看,都是四个女人,美剧里每个女人都有各自的故事,都有独立的故事线。《危险的她》的C位女王只有一个,因为家暴,开始怀念自己的大学初恋,然后大学同学聚会偶遇了前男友,不曾想前男友已沦落为一个靠骗财骗色的渣男,甚至开始一步步勒索她。后来,前男友意外死亡,她利用丈夫的疑神疑鬼,逐步引导丈夫,让他怀疑妻子想杀了他,另外的三个女人基本就是配角而已。
从《危险的她》剧本自身来讲,情节设计还是不错的,但是剧本的拍摄真是不怎么样,很多剧情是靠剧中人的口述与回忆来展开拍摄,因此少了很多的悬疑推理过程,这也是本剧的最大减分项。而美剧《大小谎言》的故事推进,却是层层叠叠,交叠推进,情节更加引人入胜。所以,一部好剧本,并等于就是一部好剧。国产剧的发展潜力还得很大的,有了一个好故事,还必须有很好的展现才行啊。
英文片名是Honest Thief,直译过来就是诚实的盗贼,这是很贴合本片内容的标题,如果译成夺金营救,就显得有点云里雾里了。整体来看,本片得分一般,但是个人比较喜欢这种不疾不徐的节奏,几乎没有冷场,爱情戏、动作戏的时长把握得较为均和,引领观众跟着剧情走。
英文片名是Honest Thief,直译过来就是诚实的盗贼,这是很贴合本片内容的标题,如果译成夺金营救,就显得有点云里雾里了。整体来看,本片得分一般,但是个人比较喜欢这种不疾不徐的节奏,几乎没有冷场,爱情戏、动作戏的时长把握得较为均和,引领观众跟着剧情走。
戛纳新宠儿康捷米尔·巴拉戈夫(Kantemir Balagov)的第二部作品,浓重艳丽的色彩依然是视觉风格的主导,再加上极其细致工整的美术布景,令人物角色犹如行走在一幅幅油画之中。这种美学取向相信是这位新导演最拿手的个人标签。然而,相比起惊艳的处女作《亲密》,这部在色彩上的运用更像是一种费尽心思的解谜游戏,有点难以与实质指代或隐喻意义紧密契合。除了在色彩美术方面没太大突破之外,还无意中暴露出
戛纳新宠儿康捷米尔·巴拉戈夫(Kantemir Balagov)的第二部作品,浓重艳丽的色彩依然是视觉风格的主导,再加上极其细致工整的美术布景,令人物角色犹如行走在一幅幅油画之中。这种美学取向相信是这位新导演最拿手的个人标签。然而,相比起惊艳的处女作《亲密》,这部在色彩上的运用更像是一种费尽心思的解谜游戏,有点难以与实质指代或隐喻意义紧密契合。除了在色彩美术方面没太大突破之外,还无意中暴露出导演对个人风格过于自信,不够节制的处理令节奏变得沉闷拖沓。
题材选择相当大胆,在沉重的俄国战后历史里挖掘出鲜为人知的一面,尽情揭露人性中令人发指的丑恶,以及战争给人民带来难以磨灭的肉体与心灵创伤。然而,题旨里关于女性对孩子的执念,似乎另有所指,很可能是象征着对战后美好新生活的渴求。于是,剧本在不惜迁就情节与真实性的同时,令主题逐渐陷入到丛生的叙事漩涡之中,人物情感的冲击力也无法全面释放。尽管在最后两幕的重头戏再次回归焦点,但是无形中还是削弱了不少社会/历史批判的力度。