阿加莎是个了不起的女人，她的逻辑，她的怪才，已经到了让人惊叹的程度。不难想象为什么伊丽莎白女王为了她的作品赐予她头衔。
记得高三时的暑假和爸爸每天晚上在电脑上看大侦探波罗系列。波罗是个有着小胡子，矮矮胖胖的比利时人，极绅士，眼神如鹰，有点奇怪。他破案一般会怀疑遍在场的每一个人。
记得以前看老版的东方快车谋杀案，画质不好，剧情进展太慢，人物太多，看得人极为不耐。几乎看了半个小时，人物还在陆陆续续地上车。可是，老版带给我的紧张、惊艳，几乎没有侦探片可以企及。当然，还是阿加莎的《无人生还》也是看得我从头揪心到尾。两部 片子主题都是一样，就是当恶被放纵，只能只身扮演上帝的角色，自己惩治了恶。但同时，自己手中也沾上了鲜血。以暴制暴，而自己也不复纯洁。
爸爸一直在念叨，还是老版的好，老版惊险。确实，那种惊险感，老版做得太好。比如车厢里穿着红色睡衣的神秘女人，比如掉落的手帕，纸屑和纽扣。这些神秘的东西，加剧了整个故事的吸引力和惊奇。12刀象征12个陪审员对罪人的审判。持刀者心态各异，有深有浅。
新版也有它做得好的地方，既然讲故事上无意与老版一较高低，那么就着重强调人伦公理的矛盾吧。从一开始土耳其人私设公堂处死偷情人，就可以看出波罗对法制社会的信心，以及这种野蛮行为的不齿。但是最后，面对12个人的善心与未来，他选择了为他们隐瞒。这是多么难得的事，对他而言，正义与公理超越一切，没有什么罪恶是可以不承受法律制裁的。再说，因为死去的人是个恶棍，因为他该死，就轻纵了杀了他的人么。这一切又从何谈起。
但是由于一开始他的铁面无情而自杀的中尉的事，再加上这12个人的痛苦与眼泪。他第一次对自己所信仰的东西有了动摇。最后一幕波罗的痛苦挣扎的表情演得太到位，让我看了也一阵难过。到底这种极高的侦探能力是好是坏呢，什么都逃不过自己的法眼就什么都不能马虎过去，自己的心势必会在法理与人情间来回摆动与挣扎。对于表现这点，新版给我留下很深的印象，而看老版，除了它惊险的叙事方式，我几乎不记得其他，包括这个很重要的结局。更遑论思考了。
真正好的推理小说，不止是呈现犯罪，更是让人看见人性的闪光，并给人留下无限思索的空间。无论是老版还是新版，都做得很棒。一切皆因为了不起的阿加莎。