不全都是恨呢 有多恨就有多爱

有时候阴差阳错也是一种缘分青绿喜欢的理想型在生活中有可不一定就对理想型有兴趣反而和陪她斗嘴气的不行的兼职生发生了感情 一切似乎都为了他们的开始展开了铺垫和姐姐们的亲心交谈更加确定了自己的心所以表白辣虽然被拒绝但～~

喜欢青绿的热情大方乐观和廉时俊很配呢颜值很高呢正因为有了遗憾才让这个圣诞节过的不一祥呢 李哈林和前辈之间也很友好呢喜欢这种小短剧ps我觉得时候去兼职了????

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一部擦边蕾丝犯罪剧，甚至称不上是犯罪，因为本片的主题剧本就是杀与被杀。导演明显是偏爱女杀手的，也想用女特工与女杀手之间貌似莫名其妙产生的某种蕾丝式欣赏作为漂亮的裹层来呈现一个老套的主题。猫捉老鼠，猫爱上老鼠，猫与老鼠相爱相杀似乎已经成为英美剧永恒不灭的一个主题，但是一个真正吸引人、有质量、有价值的猫捉老鼠故事，很遗憾，还是没有在该片上找到。2018了，还是一个欲拒还迎的故事，无声新意。第二季其实可以重点挖掘女杀手的神经质疾病，这倒是一个不失为可以调节并升华的一个伏笔，另外，女特工也不能总是居于捧噶的地位，不能总是被牵着鼻子靠着并不存在的色相服人，一个独立有个性的女主角形象展示地并不分明。

第一，这部剧的主角同样是一群特定职业的人群：警察，确切地说，是纽约布鲁克林区的警察。跟《武林外传》里的江湖大侠，《生活大爆炸》里的科学家一样，都是普通人不常接触的一个群体。而且，这群警察个个“身怀绝技”，搞笑而可爱。

剧中的第一主角是杰克，他是一个非常优秀的警探，每年都是分局破案数量最多，抓坏人最多的警探。但电视剧没有把过多的镜头放在他如何破案上，也没有着力展现他的伟光正形象，而是展示杰克生活中囧、搞笑的一面。

片头曲插曲变成国语的。感觉看港剧的感觉都没有了。以前TVB每部剧的插曲也是经典。这部电视的插曲分分钟让我没有记录看下去的想法。而且这部电视的剧情一点都不紧凑。有点像脱节的单元故事。故事情节不饱满。以前TVB的熟面孔倒是见到了不少！我看到第六集就看不下去了！那么喜欢黄宗泽！啊啊啊啊

第一集开始泪流满面。基镇的黑人妈妈真的是心中有大爱的人，如果自己的孩子都不爱的话，怎么跟别人去说我爱上帝呢？宅在家的中东小哥其实正好是我自己，将眼前的小挫折无限放大害怕到选择逃避，五人组刚好是他摆脱这个状态的指路人，表白卡拉莫的高情商，看破不说破，一点点小细节去保护小哥的自尊心。五人组坚定的立场和润物细无声的贴心小细节真的值得每个人学习。

开始就能知道男主失忆，与女主有过一段，但不知什么原因分开了。女主还不承认，认识男主。这就勾起了我的好奇心。剧情能看得下去。想看下去。女主人设不傻不作。不是傻白甜。这就很喜欢了。但有时比如，见到男主第一眼，车上回头观察，在家里说怎么会是他，没有太大的情感波动。不尴尬但也不精。剧情而言开始暴露的有点多。是谁都会怀疑是认识的。应该一点点漏出马脚。第一次见面就什么习惯都知道。。。。。男主也是莫名奇妙的发脾气。不过还是很喜欢，毕竟男帅女美，很有感觉。但剧情来到中间。着实有些墨迹了。拖沓。不怎么喜欢。结局圆满。是我喜欢的结局。尤其女主那句跪下，男主马上跪下，太喜欢这段了。感觉这就是爱情。

作为第一部的寻果粉，对第二部最大的期待是寻果he，然后周寻只是客串，he已经不可能了，我们还是在苦中作乐，企图找点糖，毕竟画面显示姜小果活成了周寻的样子。在第二部，关于姜小果的戏份我们都睁大了眼睛，生怕错过了哪怕一个镜头，错过了有关周寻的信息，于是，我们听到了普凌的天阳买房了，我们想象如果姜小果还在普凌将是什么模样，这里点歌一首《如果爱下去》；看到了姜小果忽悠完齐颂跑回公司时那座大厦前面的那块竹林，曾经周寻为了陪她走黑夜路，爬了56层楼，还搂住了险些跌倒的姜小果，这是他们最亲密的接触；姜小果对齐颂讲述投资的专业知识，我们梦回当年小果给周寻拉票，并获得周寻的五条投资经典言论奖励；还有姜小果口中的“带我入行的师傅跟我跟我说过一句话这商业行为里最忌讳的就是感情用事”。然而，第二部中姜小果所在的公司让我们跌破眼镜，对比曾经的普凌，这家公司显得极其不专业，老板的儿子凭一个项目抢高级投资经理的职位，领导尤里克对下属之间的斗争喜闻乐见，内部斗争肤浅而显著，实在不像一家老牌的VC风投公司，而是一家烂七八糟的内斗公司。再看姜小果的人设，她身上真的有周寻身上的影子吗？室友给她做了顿饭，姜小果羞涩的以为人家要表白，曾经被段正宇和周寻两大帅哥喜欢过得姜小果，何时变的如此恋爱脑，有朋友说她工作了爱情比较稀缺，那至少在电视剧中应该铺垫她对室友的好感，而且第一部中情商智商都高、长相较好、性格义气坚韧的姜小果怎么会没有男孩子喜欢。在我的想象中，姜小果应该对爱情会比较顿感，抱着悲观态度的，毕竟“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，这才是有着周寻身影的姜小果。然而，这些设定都是姜小果还是第一部的姜小果，第二部的姜小果拉垮成路人甲了。刚被师傅的一句话忽悠的团团转，又陷入猥琐领导的“陷阱”中，甚至因为新同事兼老同学的一个“啧”与之争吵不休，甚至害怕被比过，耍心眼让人家回去自己偷偷跑回来加班，在与新同事的竞争中企图通过与上司的social获得对方的信息，结果竹篮打水一场空。不论情商、智商还是人品，第二部中的姜小果都显得降了很多。那片曾经见证了寻果爱情的竹林，看到现在的为了忽悠新同事有些猥琐的姜小果，是否顿感悲凉？姜小果关于带我入行的老师那段话的后半句是：“说不定她死去的爱情就废物利用了”，她后面也果然废物利用了她死去的爱情，拉周寻给齐颂投资。这是周寻培养出来的姜小果吗？哪里有周寻的身影？周寻说过不要走旁门左道耍小聪明，周寻的典型特征“专业”，周寻对苏杭说姜小果：“不脚踏实地，只会social有什么用”。在第一部后半部分，在周寻的调教下，姜小果逐渐成熟稳重，几乎我们大多数同人文都会写到姜小果在几年之后会变得非常优秀，颇有才华，朝着瑞贝卡的方向走去。然而，第二部中的姜小果比起第一部的前半段喊着“努力是奇迹的别名”的那个女孩都相距遥远，远的不只是能力智商，更是人品。我们热爱寻果，不仅是因为他们合适匹配，因为周寻演出了霸道总裁的天花板，也因为姜小果身上难能可贵的品质，尽管她耍小聪明、小气、浅薄、势力，但是瑕不掩瑜，第一部中的姜小果像野草般有顽强的生命力，人品正直，对自己认定的人倾心相向，性格大气爽朗，对朋友义气。我们因为她相信“努力是奇迹的别名”，也相信她一定会以努力获得奇迹。然而，第二部中，姜小果最终和富二代齐颂在一起了，那个期望靠自己努力在深圳打拼买房接娟姐过来一起生活的女孩输给了现实，拜倒在了金钱面前，曾经的她对富二代段正宇毫不犹豫安的拒绝，因为他是富二代，差距太大，他们不合适。现在的姜小果靠上富二代，将一切努力都放弃了。一部好的文艺作品应该是让我们发现生活中的光，以前网友为第一部的寻果作了一首歌，叫做《寻光》，因为周寻和小果是彼此的光，因为寻果，我们发现了生命的更多的光，值得我们去爱，值得我们努力去生活。然而第二部颠覆性的制作让我们三观尽毁。明明姜小果可以有这么好的性格延续，为什么要更换？红楼四子中的而其他人都延续着第一部，为什么要将最具热度最具真实感的姜小果人设更改到如此狼狈不堪？为了衬托主演，因为有梁爽、段家宝在绝地反击，努力求生吗？然而，网红和经纪人是我们学习的对象吗？他们贫穷富有与我们何干？他们富有时，我们不羡慕，他们潦倒我们亦也不可伶，毕竟这样的行业是特殊的，他们的收入与努力并不成正比，不是我们应该努力的方向，从底层打拼的姜小果才是，然而得第二部编剧的神来之笔，姜小果成了俗得不能再俗得路人甲。第二部的社会正能量何在？

电影简介倒是满吸引人，警察查案，利用女主引出凶手，却发现那是个假的。感觉还挺扑朔迷离，但是电影看下来，却味同嚼蜡。

电影一开始第一件杀人案，刻意用一个女人的影子，试图告诉我们凶手是女人，本来是个不错的构思，后面可以做许多文章，但凶手早早交底，悬念已经死了一半。

其实对于这种凶手并不是主角认识的人的情况，提前暴露身份倒也不妨，反正是个路人，顶多少了一些悬疑和最后的反转，就当看一个凶手作案的故事也无所谓。但坏就坏在，凶手却从做第二件案子就彻底露面了，而不是起码做几件案子，和警察过几招再露面（这片子里的警察也实在弱的根本就没法跟他过招），一点悬疑都没设置。而且连那个自称凶手的变态也露面了，早早地就把另一个悬念堵死了。

所以后面警察被误导去抓那变态这段，观众就等于是看被提前剧透的戏份，明知道是无用功，就看警察瞎忙活。如果说凶手早早露面，是为了拍一点他的戏份，拍他怎么在见义勇为的好人和变态之间人格分裂，那么那个变态是完全不需要露脸吧，你藏着掖着点，留下个悬念——这到底是误会，还是凶手故布疑阵，起码还不至于没看就剧透。

而发现凶手是男扮女装这段，我真心想问，我和阁下无冤无仇，为何把我的智商按在地上摩擦？地上两个脚印对着马桶，所有的警察都是白痴么？就丝毫不想一想他是怎么小便的？我一直以为根本没留下脚印的。这么显而易见的事，非要女主来发现？这难道是什么惊天秘密？女主的智商也退化到就比0高那么一丁点，这么简单的事，既然想到了，还必须要和警察来个男女尿尿现场模拟才能发现脚印相反不对劲？？？

而喜剧穿插其中也是完全没做好。其他类似电影里，我们就拿同是郑则仕演的《凌晨晚餐》来对比，那片子里泡妞是因为男主是记者，女主是遭遇过吸血鬼，他是去采访，查事情，因为案件把他们连在了一起，泡妞和查案两条线是相互关联的。而这片子里呢？因为警察的无能，胖子可以说就根本没查过案，他的泡妞是纯泡妞，什么吃饭啦，飙车啦，完全是与案件分割开的。所以看起来剧情松散，笑点也尴尬又无聊，就看胖子扮小丑。

所以简介都只能把女主直接写成是胖子的女朋友，从而让她一开始就与案件有关。而事实是，这是一部胖子只管泡妞，女主在一群0智商的人中稍微拔尖，一个人解决了罪犯的故事。

这是关于成长的故事，虽然在国外，可也在我们身边，因为在成长里，希望会遇到各种各样的困难，青春在经历中消失，可过了青春期记忆却模糊啦！ 不过剪辑和导演的叙事风格，以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情，处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异，不理解等等，孩子需要陪伴，可现实里总会多少缺少些什么，我们都没办法避免

到头来谁也无法改变谁，变得只是时间罢了

1.Every match is a life in a miniature.每一次比赛都是一次迷你的人生.by Andre Agassi.2.Who am I?A gentelman,or a rebel?3.If you can meet with triumph and disaster,and treat those two impostors just the same.无论胜负,平心以对.(还有下半句,concentrate on the thing you want to do.)4.John McEnroe:He's already seen the lefty before he got here,and it's not even suprised,you know?Dad:Well,he hasn't seen you.We'll win.5.John McEnroe:Can we touch it?

今天北京难得淅淅沥沥下了一天雨，看完《恐怖分子》，从标放跑出来，淋着夜雨赶往地铁站，踏过路上大大小小的水坑，只觉得寒气逼人。

杨德昌的电影往往精准，克制，刀刀见血。简单来讲，这部电影由三组人物关系构成，他们的故事彼此交叉，互相影响，一步步带着一个照常生活的普通人走向毁灭。

观影中途，我几次在周郁芬控诉自己生活的时候忍不住笑，感觉她是包括我自己在内的无数个矫情文艺女青年的缩影，这个女人对爱人和周遭的一切挑剔，关心的只有自己，以及她所谓的创作。

她嫁给普通的李立中，这个男人爱她，养她，让她专心写作，事事顺着她，因为他始终觉得配不上她，他身边的人也都这么说，她不告而别好几天，属于她的书房他动也不敢动，直到她回来，说厌倦了这样的生活，感觉自己被困住了，要离开他，控诉他这一介凡夫俗子始终不懂她要什么。显然，周郁芬是这段不平衡关系里不自觉的索取者，她看透了丈夫就是这样一个只想好好工作、对她负责、过安稳生活的普通人。

一直以来，文艺青年们都在努力挣脱普通人的枷锁，瞧不上普通人的生活愿望，殊不知这个社会最需要普通人，最需要大多数人都兢兢业业，甘于平凡工作和生活琐碎，他们为钱奔忙，因为他们还相信生活会因此变好。在这个社会中能任性做一个彻底的文艺青年，不用工作，又不担心生存问题的人能有多少？这样的人又何尝不是如周郁芬一般的掠夺者。

然而，真正的创作者总是痛苦的，而不是单单顶着一个“艺术家”的名号，过着感性的出格的生活，肆无忌惮地伤害他人，挥霍一切……虽然大多数人眼中的艺术家皆是如此……这里必须举出两个例子，一个是卡佛，一个是卡夫卡。

20世纪中后期的美国现实主义小说家雷蒙德·卡佛，是一个承担着养家重担的写作者，他出身底层，一辈子写了无数短篇，从来不写长篇，据他自己坦诚，主要是因为写作的时候，总担心屁股下的椅子会随时被抽走——他有一大家子人需要照顾养活……所以在他的短篇小说里，我总能看到隐忍背后一种难以言说的沉重和辛酸。

弗兰兹·卡夫卡如今被定性为现代派文学的鼻祖，但当时的他也同样生活在孤独与痛苦之中，卡夫卡生前无法靠写作养活自己，他一边在生活中恪尽职守，做一个踏实工作的小职员，以期获得上司的赏识、父亲的认可，另一边他也躲在家中孤独地创作，且永远觉得自己写出来的东西一文不值，认为它们全是没有意义的。

创作者本来就是痛苦的，他们需诚实面对自己，并感受到永恒的挫败感，他们离现实很远又很近，只有如周郁芬一般的自欺欺人者还在将痛苦转嫁他人，以为生活离开了这个人，或者换个环境，就会变得不一样。相反，安于现状的如李立中一般的普通人害怕改变，他宁愿找一份稳定的工作，组一个还算和谐的家庭，过平凡的小日子，然而在影片书写的当代社会中，他这种“平凡生活”的愿望，同他妻子想要的“新鲜生活”一样，都是一种随时可被打破、不断被打脸的“幻想”。就像片中另一个觉得自己可以是自由摄影师的富家子弟，没钱了也只好乖乖回到家，服从自己要去服兵役的安排。

所以影片最后，自欺欺人的掠夺者仍好好活着，不再相信只要自己付出，生活就会变好的普通人却走向了毁灭。

每个导演都有自己拿手的类型，王晶虽然多面手，但最拿手的还是追女仔，赌片这两大类型，早期电影基本上都是追女仔。王晶电影还有一个特点，喜欢把他老爸王天林在电影里安排一个次要角色，自己有时也露一小脸，这部电影里王天林演钟镇涛的父亲，王晶在迪斯科舞厅只露一小脸。三大美女，钟楚红纯情当仁不让女主角，张曼玉俏皮只能做女二号兼花瓶（第一个镜头是泳装出场），大眼美女关之琳只能做反派心机婊了。因为喜剧片表演都比较夸张。男主角是钟镇涛阿B，以及王晶很喜欢用的陈百祥，钟镇涛电影里傻傻的印象不深，倒是陈百祥屁股上垫着个马桶圈冒充残疾人这段很让人难忘。还有万梓良梳了个油光光的发型，顺便还耍帅。剧情就很很很普通了，无非是富二代冒充汽车司机和保洁小妹的纯情故事，然后小妹说我不爱你的钱，但是我讨厌你骗我这类无聊情节。桥段虽然老套，但其中电影院的荤段子以及钟镇涛钟楚红青蛙王子MV这两段都让我笑出声来。细节方面，钟镇涛扮演的富二代名字叫做陈立品，熟悉港片的都知道陈立品是谁啦，中间陈立品还吻了陈立品本人。

到贵阳去学生执导的剧组探班，顺便在附近影院看过，可能是当地放映质量过差，没有被许多人所夸赞的影像的华丽精美之美术、复杂壮阔的制作所震撼，实为遗憾。叙事倒是一直能牵着我走，只是一直到结尾，我也没有完全进入作品表现的情感与思想。

商业类型片的外衣与艺术片的内涵追求相结合是可以的，但做好不易；占据主要篇幅的两个人物沦为串场解说地位，探案推理之主干剧情以集锦、综艺式的人物、场面、细节展开，就都难以丰满、深入，感染力也就弱了。艺术创作中奇思妙想和胡思乱想，往往只是一线之隔，而且是仁者见仁，无可定论。现在许多夸奖本片制作精美、宏大；魔幻样式创新的，多是从影视、制作专业技艺角度出发；大多数的一般观众不太懂或不看重这些，还是从故事、人物、主题，以及艺术感染力和技艺呈现等方面去评价作品。内容与形式的正确关系，人人都懂。

对这部作品我并不是很失望，感受到了制作者的才华与努力，而是它引起了我很多思考。为什么我们许多过去创作过传世经典的极富才华的创作者，如此用心、用力，当然包括如此巨额的用钱，拍出来的作品却常常不尽人意？不仅票房、评论不如预期，更谈不上留的下去成为时代经典了。是个人出了问题？是环境出了问题？

在当前眼球过多盯着票房上下赔赚，话题多是赞贬的两级争论之余，我们的业界和有识之士，是否应该想些更广阔、更深层的问题？