时代发展了，好像人心也复杂了，曾经很简单的“爱情”到现在仿佛也变了一种颜色，换了一种感觉。人们过的好了，要求也高了，各种城市情感病开始爆棚，好像现在没个什么特殊的心理病，都不算是都市人了。 “恐婚”当道，你还能否保留住自己的节操？婚姻本是美好，为何要恐惧？这就是内心的小翻腾和小冒泡，纯属爱多烧的慌。或者话也不该这么将，感情本就复杂，你无法用正确的“勾股定理”去预算出最终的结果。而今一部电影《我想结婚的时候你在哪》就贸然开始揭发真实“恐婚”面目，按着心口想问一句，您这真是豁出去了嘛？如此错综复杂的东西您一部电影确定揭破的了？不是有句话是那么说的吗？“初恋根本不懂爱情”。。。而今又有多少人为此初恋执着一生，没有初恋的人生是不完整的认识，没有初恋的爱情不是真爱，那或许才是最纯真的爱，而后或许会参杂了很多物质性的东西在里面，那不是爱的初衷，不是爱的本来面貌。 好吧，如此深爱后的初恋，最后徒留下的就真的是一生的悲凉了。《我想结婚的时候你在哪》是治愈还是让伤疤更疼？这个我不知道，你也不知道，电影才知道！

这篇影评可能有剧透 1. 就是披头士乐队粉丝线下聚会 + 圣地巡礼 + 卡拉OK的一次meetup。 2. 听歌要背歌词啊。很重要。 3. 做音乐真快乐，录着录着音突然随机加了个火车音效自然采样， 也挺美的。 4. John Lennon出现的一瞬间突然就开始真情实感的哭泣。 在电影创造的这个平行世界里他活到了78岁。...  (展开)

文/田金双

如果说冯小刚演《老炮儿》是导而优则演典型代表的话，周智勇导《恋爱教父之三个“坏”家伙》则是编而优而导的娱乐个案。

宁浩执导、周智勇编剧的《疯狂的石头》在中国小成本电影中的地位不用多说，该片成名已久，几乎不可能再用焕然一新的眼光去品评它。相比之下，周智勇自导的这部《恋爱教父之三个”坏”家伙》刚一上映就引发各色争议。争议的原因很简单，原来，爱情喜剧片也可以这么玩？此外就是，和当初那部《疯狂的石头》比，这部爱情片可以打多少分？

说完这些，再告诉你另一件事：在日前该片影评人专场上，周智勇本人很谦虚，他自己给这部片子打60几分。当然，我们大可以将周智勇这次具有幽默语境的表态理解为影片之外具有搞笑风格的娱乐之语。

其实，《恋爱教父之三个“坏”家伙》和《疯狂的石头》尽管两者的故事内核都是平民的世俗狂欢，但在本质上似乎并无必然的联系。当然，如果我们非要将两者建立一点联系的话，大可以用：“谈情、说爱、搞怪”来形容。

相比他片，该片充满戏谑、侃调、自我解嘲的语境。譬如，片名“恋爱教父”，影片中实则是三个命运悲催、事业抑或爱情受挫的奇葩男人。影片中三个好基友名为胡言（明道 饰）、藤泽（矢野浩二 饰）和牛蛙（钱枫 饰）。命运相同的是，这三个奇葩男人，都因为女人砸了饭碗。然后呢？这三个落魄的好基友结成战线联盟，替彼此报仇。孰料，三个男人在复仇之路上各自爱上仇家。一场原本就很“惊艳”的复仇故事，结果变成一幕幕爱情悲喜剧。

当然，如果你有着足够自虐精神的话，大可以将《恋爱教父之三个“坏”家伙》当成青年恋爱手册。在影片中，明道饰演的胡言喝醉了酒还跑去主持内衣秀，结果被炒了鱿鱼。这斯跑去喝酒，还被卖酒的美女多刷了两万多块，最后，他竟然爱上了让自己失业的白领女。钱枫饰演的牛蛙呢？他明明喜欢自己那个女徒递谢依霖，却甘愿当起“备胎”陪吃陪玩当代驾，危急时刻还当起甘愿挨打英支付雄美。而矢野浩二救的那个国际主义战士藤泽，则一脸怪诞地追求起那个变妆小护士张檬。之所谓，谈谈情、说说爱、搞搞怪，一个都不少。

实际上，在影片中，所谓惊心动魄力的游戏或撒狗血，无法脱离爱情而独立存在。只不过，所谓搞怪或调侃，它只是引发观众好奇心的一种方式。谈情、说爱，搞怪，如果失去这些“三观”，一旦脱离了影片中男男女女失意的爱情语境，《恋爱教父之三个“坏”家伙》中的煽情威力无形中会减弱许多。

所以，我们大可以将搞笑、自嘲等方式理解为导演和编剧自我调侃和爱情玩味的一种绝佳方式。毕竟，对有追求或没追求的电影人，或者任何有志于电影的人来说，爱情都是一门必修课。

    想看《黄克功案件》，明面儿上，因着第一个宪法日加之纪念领导人而央视播出的便利，私底下，自然也有惯性欣赏北平警局方孟韦局副精彩表现的盼头。那个不久前没有被诸多老戏骨强大气场压倒的浊世佳公子，能否演绎出黄克功一念天堂一念地狱的复杂性格悲剧人生，真真望眼欲穿。
    再三观影，《黄克功案件》是一部非常流畅的故事片。藉由编导等主创精心打造的脉络和交织的光影叙事，一场延河边发生的流血事件就在朗朗晴空下呈现出来。
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    一.讲好中国故事

    无疑，《黄克功案件》是一部地地道道的主旋律电影。而“主旋律”在当下语境中尤其是某些“高冷”影迷的认知里，几乎成了贬义词。诚然，目前国产主旋律有这样那样的遗憾之处，往往给人叙事生硬内容干瘪人物扁平之感。其实都是有色眼镜闹的。我们的国家在精神文明建设领域和物质文明建设领域都取得举世瞩目的成就，而如何宣传两种文明如何讲好这样的中国故事，正是文艺工作者的当务之急。
    有人认为作为一部主旋律，《黄克功案件》更像一部类型片，刑侦律政反英雄杂糅其间，让一段尘封的历史昭然若揭，让整个观影过程无比流畅轻松，会不够庄重。而主旋律化身类型片又有何不可？电影工业最强输出价值观最多的美国，何尝不是把其主流意志包装精美，打包推送再赚得盆满钵满？远的说有为征兵而重塑的《巴顿将军》，近的说有标榜自己是中东好人的《逃离德黑兰》，或人物传记或惊悚灾难，让观众跟着热血跟着欲罢不能。私以为，《黄克功案件》取材之险，呈现之力，规避了那些俗套和生硬，寓教于情理，普法于滥觞，恰到好处再现了我党早期如何弘扬民主法治、追求公平正义，是近年难得佳作。

  二. 延河边的徙木立信

    电影最大程度还原了“延河边的谋杀案”（A Murder Beside YanHe River）。当然，某些参与断案的当事人角色可能出于这样那样的原因被替换或整合。

  1.何去何从
    事件昭然：全面抗战之际，延安发生一起枪杀案。凶手黄克功是战斗功臣红军团长、抗日军政大学第六队队长，被害者是由太原投奔延安参加革命的花季女学生刘茜。如何审判黄克功？这个棘手的问题就摆在历经二万五千里长征后刚在陕北立足并于国难当头主动化敌为友开始第二次国共合作的共产党人面前。纸里包不住火，更何况凶手有些有恃无恐，案发后很快便承认罪行，并不存在影片中的层层踏勘推理。彼时彼境，这桩特殊案件必须得到及时公正的判决。
    当适时，国民党军在正面战场一败再败，党内速败论甚嚣尘上，国际上对中国抗战能坚持多久普遍怀疑。但国统区已谣言四起，国府和舆论全把这一事件当成“共党的桃色凶案”，抱着一副看好戏的嘴脸来看共产党人如何处置他们犯了罪的军官。
    案发于一九三七年十月五日，影片中黄克功的第一次出场也是在开赴抗日前线的路上。而当时的战事是平津失陷淞沪会战开始之后，正面战场第二战区正组织忻口会战和太原会战予以反击。在会战中，我党领导的八路军一一五师主力和一二九师一部先后取得了平型关大捷和夜袭阳明堡战斗的胜利，有力配合了正面作战。影片中有一幕，黄克功被抗大保卫科“诓”回延安总部后，一一五师点将要人。可以想见，假如黄克功重返抗日战场，无疑会痛击日寇，再续长征二渡赤水和娄山关战绩。
    在“地不分南北，人不分老幼，皆有守土抗战之责任”的特殊形势下，千军易得一将难求。是否将功补过，是否立功赎罪，留下黄克功这个经过长征洗礼、战功卓著、战斗经验丰富的骁将，成为对党的历史任务和组织纪律最严肃的一次拷问。幸赖毛主席高瞻远瞩，正是看到此时须共产党人扛起抗日主力大旗，不仅要在前线和敌后攻城略地，布局下子，更要做好国内外舆论宣传工作，以定人心。


  2.镜中映像
    后来的国民党军整七十四师师长张灵甫被我人民解放军围歼在孟良崮，但在抗战初期也算一员战将，甚至还是写得一笔好字的儒将，张古山一战成名。可他也身负命案。一九三五年某夜胡宗南部某团团长张钟麟负气杀死第二任妻子吴海兰，一时惊动西安城，舆论哗然。由于凤至而宋美龄，层层为吴女冤魂申诉，一时节女界愤然，群起而攻之。蒋介石迫于舆论压力判其十年监禁，又于七七事变之后特赦，由张钟麟更名张灵甫，令其戴罪立功。
    张钟麟杀妻与黄克功之案正好可做映照。凶手都是年轻气盛的中高级军官，杀妻因由又多少有些政治意识的纠纷——张灵甫曾对第四任妻子自辩说是因为吴妻偷他文件，有“共党嫌疑”；而在老红军陈复生的回忆文章中透露黄克功是因为刘茜骂他是“土匪”，且刘茜本是阎锡山部将的千金，黄被激怒才痛下杀手。张所述是孤证，陈老红军言则有张震将军回忆录可佐证。但这些都不能当做草菅人命的借口，哪怕你是功勋卓著力敌外侮的战将。
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（注意右边张灵甫这张照片穿越了）

 
  3.五人怒汉
    黄克功案，于社会层面，是解放之女性与婚姻自由乍临乡村，“直男癌”老革命与女性主义萌芽的血腥冲突惨遭各界人士围观；再到法律层面，是尚不健全的边区政府法律法规的亟待确立；最终引发了政治层面，国民政府以“共党的桃色凶杀案”舆论步步紧逼，而我党我军又如何取信于民取信于天下。由是，黄之案不仅仅是刑事案件，更牵扯到军事和政治问题。
    在公审后休庭的五人审判小组讨论的重头戏是全片的点睛与华彩。从抗大校方到边区政府到学生代表到当地老乡再到边区法院，五个身份不同诉求不同的人各执一词据理力争越辩越明，给出了那个年代虽久远事件虽模糊但仍可以抽丝剥茧地厘清案件量刑定罪的依据。
    陕甘宁边区具有独立执政、独立司法的权力，不是当时开始，而是从中央建立根据地建立苏维埃政府时就开始。边区虽然有独立法院，但司法体系并不完整，且尚未形成独立的法律条文。因此黄克功的战友李兴国为其辩解时，质问“到底犯的是什么法”，是援引国民政府颁布的《六法全书》还是苏维埃时期的《红军暂行纪律条例》《中国工农红军刑法草案》？
    那么，依据民国刑法二八二条、二八四条，“杀人出于预谋者，处死刑。”《民国约法》六十八条，“战争期间，可以大赦特赦及减刑。”红军条例中，“犯恶罪者，则为入于军事刑法以内。”而刑法草案对“故杀同志”的行为特别规定，“曾受苏维埃奖章或在革命战争中负伤或社会成分为工农贫，而犯本刑法者，得酌量其犯罪情况而减轻之。”
    代理审判长雷经天面见毛主席时也说，“黄克功是军人，有申请特赦的权力。”战时非常时，军事统帅有特赦权。不光蒋介石曾为之，罗斯福亦为之。最终，也是依据《中国工农红军刑法草案》，雷经天晓之以理动之以情，“无论是民国法律还是红军的纪律，应以命抵命，这是法理。如若赦免，官贵民贱，权大于法，延安就会有更多的人以功臣自居，享有特权胡作非为。由此，必须执行他的死刑，惩前是为了毖后。”
    而且，毛主席震怒于凶案，对特赦却一直不表态，没有造成人治干预法治。那封最后的信也是在公审定案量刑后才当众宣读以解惑：“正因为黄克功不同于一个普通人……共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律。”可见，革命功绩并非免死符。
    黄克功被依法处决，刘茜家属也得安抚。正是因为我党手持为民的法绳，保持公平正义的法魂，尊重人民意愿，才赢得了民心。如雷经天说：“如果不判黄克功的死刑，就是判我们未来的死刑。”有人说：蒋介石留下张灵甫去打日本，打来打去转进到台岛；毛泽东如果也留下黄克功打日本，能不能站上天安门还是个问题——话糙理不糙。
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    行刑队的枪声和最后的警钟长鸣，就如两千余年前商鞅欲变法强秦，便徙木立信，终使法令上至公族下至黔首深入人心，一举以立威，法施而国强，遂有秦奋六世而大一统，功盖千秋。

  三.卿本良人，奈何行凶

  1.一道残阳
    “功乃系共产党一份子，值兹国难日益严重，国家民族存亡之秋，非但不能献身抗日疆场，反而卧食监狱，诚然对党和革命深深抱愧，因此功对党和法庭有所恳者，须姑念余之十年斗争，为党与革命效劳之功绩，准予从轻治罪，实党之幸，亦功之幸也。”
    “法庭须姑念我十年艰苦奋斗，一贯忠实于党的路线，恕我犯罪一时，留我一条生命，以便将来为党尽最后一点忠，实党之幸，亦功之最后希望也。”
    “如果死刑必须执行的话，我愿意死在同敌人作战的战场上，如果允许，请给我一挺机关枪，由执法队督阵，我愿意死在同敌人的拼杀中。如果不合刑律，那就算了。”
    每次读到黄克功为自己申诉请求特赦的句子，实有锥心之痛。明明该是驰骋在抗日前线的悍将，却身负命案锒铛入狱。但字里行间也可看出，黄克功居功自傲有恃无恐，恶意杀人却目无法纪，并未从根本上认识到罪行的严重。
    这或许有其客观历史的原因。黄克功十六岁便参加革命，脑袋拴在裤腰带上与敌殊死相搏，虽知杀人偿命，主观意识上却缺乏对女性的尊崇。
    他世界中的女性，要么是土地女神般的生母，含辛茹苦拉扯他们兄弟俩长大，要么如贺子珍康克清，又是革命先行者又是战斗员的大姐。刘茜这样的纯真少女确实不在他的认知范围内，更遑论理解女孩子的内心情愫。但其实，黄克功虽然参加革命早，在抗大校长罗瑞卿的回忆中却是“人很聪明，口才又好”，不仅能征善战，还当过宣传科长和团政委，这意味着他会做官兵的思想政治工作，而非不通情理的大老粗（黄克功时任抗大三期学员六队队长，而六队有唯一的女学员队，队中有主席夫人贺子珍等女红军。这样的一队之长怎能没有两把刷子）。
    黄克功一面以骑高头大马的“二八五七团”老革命战斗功臣而自傲，一面又对满脑子新思想更乐意同其他男同学交往的城市女学生充满了自卑。女学生对男队长再三再四的示爱求婚置之不理，黄克功急于“留个后”的现实主义在向往革命浪漫的小布尔乔亚情调面前败下阵来，因此恼羞成怒而渐渐丧失理智，认为“失恋是人生莫大的耻辱”，无疑便激起一股斗志。只是这斗志不是攻下某个火力强大的山头据点，却错误地冲撞在一个无辜的女孩子身上。他忘却了自己是革命队伍中的干部，放弃了十年革命斗争的历史，更全然不顾当时国家民族正处于空前危难的形势，陷于私欲膨胀、恋爱第一的泥淖中不能自拔，萌生了杀害恋爱对象藉以发泄私愤的可怕念头。这一错再错，不能不让人扼腕。
    就如主席信中指出的：“他犯了不容赦免的大罪，以一个共产党员、红军干部而有如此卑鄙的，残忍的，失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为，如为赦免，便无以教育党，无以教育红军，无以教育革命者，并无以教育每一个普通的人。”
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  2.琢磨切磋
    《黄克功案件》不仅向类型片靠拢，还时刻不忘文艺一把，以对反派的深度刻画来升华主题。想来导演极偏爱王凯所饰演的角色，一些细节的处理和改动，让这个杀人犯不那么面目可憎。
  除却片头点题似的背影，黄克功的初次亮相镜头给出了大仰角，黄干净利落单手制伏脱缰马匹，太阳光芒恰到好处晕染在他脸庞边，整个人罩上一层光辉，宛如天神一般。在样板戏时期只能用在高大全革命者身上的三突出镜头之后，情节急转直下，这个背对着太阳的人也就被所犯罪行渐渐拽入了黑暗中。
    随之，抗大的徐士奎王佐超二人要把疑犯安稳地“诓”回，既见了黄克功本人，却是嗫喏着言不由衷。这是对战功累累英雄的忌惮，更是对拦惊马解围的一丝感戴。
    原剧本中，共计六处场景出现或提及张钟麟杀妻案，其中黄克功多次要求勤务兵搞来刊有特赦新闻的报纸。而电影中，只出现两次：谭勤务兵探监时主动说“老蒋特赦了那个张钟麟”，才提醒黄克功向毛主席请求特赦，以及雷经天在为黄克功争取特赦权力时，毛主席表示已知晓张钟麟的更名并上抗日战场一事。如此，一则淡化了张案与黄案的呼应和对比，二则避免造成黄克功是蓄谋已久仿佛有样学样为之的感觉。
    原剧本中，雷经天对犯罪的老战友同时又是曾经的救命恩人心怀矛盾、备感纠结，在公审前夜提出让黄克功擦洗一番，黄克功不但一开始拒绝还出言不逊。这样的黄克功很显粗鄙。而电影中，则是黄克功在得知主席并未给他回信后，坚信主席不会不管他，而向雷经天主动要求“洗个澡”。之前李兴国把红军八角帽带给他，让他吃了定心丸：“没人敢枪毙你”……“我也有一票”，让他认为凭着自己的资历战功和张钟麟被特赦的先例，便不再因公审“晾晒和刘茜的事”而觉得“士可杀不可辱”，从而有了强烈的求生之意和重上战场的自信（可惜此镜王凯爆发出的“我黄克功九死一生，想讨个老婆怎么了！”的冥顽不灵被剪掉，角色之局限性复杂性便交代不够，颇为遗憾）。且擦背时，为体现其久经沙场，镜头在黄克功腰背伤疤上流连，如多多展示其胸腹伤疤，才更能说明黄克功是个奋勇杀敌的无畏军人。
    原剧本中，公审后半程，贺子珍飞马赶去凤凰山，见到毛主席请求他参加公审或者明确态度。而电影中，凤凰山的中央军委作战指挥室内，毛主席在认真听取前线战报，随时作出指示，贺子珍只能在作战指挥室外焦急等待，与毛主席仅有远远一瞥的眼神交流。如此，一来规避了人治的干预，黄案仍然由边区法院自主审理判定；二来体现贺子珍的革命觉悟，并不会一味袒护家乡老表而不顾全大局（黄克功本是跟着贺子珍在井冈山闹革命的红小鬼，几年后又是后者在抗大的直接领导队长，但贺子珍作为主席夫人，唯出于惜才目的欲留黄之一命，盼其戴罪立功）；三来在更宏大的抗日战场，对黄克功的赦与不赦，的确在考验和拷问着这个年轻的党、这支年轻的军队和其统帅，实在两难之境。
    再回公审现场，五人小组展开激烈讨论。原剧本中，是谭勤务兵主动为黄克功裹绑腿，被拒，由保卫处王佐超亲自为黄裹上，显出黄克功对身边亲兵却有“出卖”他的言行的鄙夷。而电影中，在法庭外，是黄克功自己认真裹上绑腿（王凯细长的手指这时真的参与演出，娴熟地编缠裹腿布——要知道裹绑腿可是技术活，对急行军起到至关重要的作用）。他认为李兴国已说服其他审判员，前夜审判长雷经天亲自为他擦背无疑也是示好，他甚至注意到贺大姐拍马往凤凰山方向而去——他会得到特赦，他会活下来，他黄克功即刻便能骑上心爱的战马奔赴前线，可以痛痛快快地杀敌砍鬼子，沙场埋忠骨而不用浪费雷经天为他准备的上好棺材……
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  3.历久弥新
    作为杀人犯的黄克功，必须严惩之。作为角色演绎的黄克功，则被演员王凯赋予了希腊悲剧般的气质。囚拘后在方寸间的黯然狡狯自负挣扎，回忆中同心上人的温情狰狞慌乱冷酷，公审时众目睽睽下的坚忍纠葛心内如汤，听到主席信后的懊悔坦然孑身赴死，短短几日内的天翻地覆在一个人身上历遍——借乌骓嘶鸣，叹卿何行凶。
    遥想王凯出演黄克功是在北平白月光方孟韦期间，黄克功之后又是大梁孤直皇子萧景琰。不由得感叹演员抽离角色之快，转换自如、一人千面的功力。私以为，就角色的冲击力来说，一个大银幕的黄克功，比方孟韦萧景琰阿诚都还要烧心凶残过瘾。而王凯凭借黄克功一角获得第九届华语青年影像论坛的年度新锐男演员大奖，实至名归。

  4.瑕不掩瑜
    赞美编剧王兴东老师和导演王放放老师，让那段原本晦涩的历史在鲜亮之后终能让我们错愕慨叹，进而对公平正义心生敬畏。赞美饰演雷经天的成泰燊老师，堪称镇场子的表演，生动刻画出一位有着大爱的坚定的共产党员和兢兢业业的基层法律工作者。赞美摄影刘懿增老师和美术雒海良老师，当黄克功和心爱女子纵马驰骋在延河边，芦花葳蕤，层林尽染，不啻一幅俄罗斯巡回画派的风景油画。赞美所有尽心尽力做一部好电影的主创者，《黄克功案件》值得再三品味。
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    顺便挑三两处bug。一是影片中所有的八路军将士的军帽都缺少“青天白日”帽徽，而红军首批换装是在一九三七年八月下旬即完成，更何况原剧本中有黄克功要求队员听从中央军委指示戴好有“青天白日”帽徽军帽的情节。一是谭勤务兵拿出《大公报》上头版刊发的张钟麟照片，应是穿着抗日时期中央军仿德式的青色夏常服的照片，却用了解放战争时期堪称张灵甫标准照的美式军服照片。一是在主席举例老蒋特赦张钟麟让其改名时，“钟麟”字幕为“仲麟”，“灵甫（fu）”被演员说成“灵璞（pu）”。
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（张灵甫的正确打开方式）

  四.抗大六队队长

    多年前，饭桌上，姥爷闲聊革命家史，长征雪山草地，红一方面军，西路军……说起延安抗大，抗大的各色学员，张学思杨拯民徐懋庸……说到他的大队长，一起走过长征的革命干部，跟一个女学生谈恋爱，谈着谈着就着急求婚，求婚不成竟将人家杀害。因念是能打仗的，很多干部和群众都求情，罗瑞卿啊刘亚楼啊胡耀邦啊，都有表态，但毛主席最后还是挥泪斩马谡了……
    彼时我实在年少，搞不清姥爷的故事背景，加之饭桌上很快就七嘴八舌转换话题，徒留我一个“怎么我党我军也有这种人渣”的朦胧印象。
    及至《黄克功案件》公映，多年前的那点子印象突然就从脑海里蹦出来——姥爷奉命参加西路军西征，在天寒地冻的祁连山一带打游击，历经数月孤军转战，终回延安总部，并于一九三七年八月获准入抗日军政大学第三期六队当学员。十月，六队队长黄克功杀人被公审处决。姥爷正见证了那一段焦灼的历史。
    而今姥爷已故去，我再后知后觉想求证一些当年细节，已然不可得。那次饭桌上的随口一提，大约就是当下的我离延河边的黄克功最近的一刻了。

    逻辑混乱，全无文辞，内中块垒，惟此记之。最后，谨以主席一九三五年的《忆秦娥?娄山关》为黄克功送行。

西风烈，
长空雁叫霜晨月。
霜晨月，
马蹄声碎，
喇叭声咽。


雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
从头越，
苍山如海，
残阳如血。

这篇影评可能有剧透 总体感觉还行，值得一看的影片，情节紧凑不拖沓，进入正题很快，也没过多的废话和回忆杀，属于大晚上你吃点薯片下可乐看完正好睡觉的类型。唯一毛病就是恐怖片惯有的降智，不但人类降，狮子也降。全片唯一智商在线时刻就是小女儿背刺狮子屁股，其他时间真是各种奇葩操作。本来...  (展开)

孙悟空——甄子丹成功塑造了徐锦江的银幕形象，那眼睛眨巴的，哪是美猴王啊，分明就是金毛狮王啊。

玉帝——玉帝哥哥你真是死催的。天宫被毁之后一脸淡定地说修好了可能得几百年啊，封建统治阶级的丑恶嘴脸。

牛魔王——为报家国仇卧薪尝胆，励精图治，雄才大略，不向命运低头。可惜没有处理好家庭与事业的关系，决战时若能有芭蕉扇在手未必不是猴子对手。

二郎神——拼武功打不过孙悟空，耍心眼玩不过牛魔王，你说你除了守个南天门还能干啥。

如雪——唉，非要挑你点啥错，那就是你交了一堆什么玩意儿当朋友啊。

哪吒——你说你个哪吒就知道一口一口地喷火，真当自己是红孩儿啊。

观音——来来回回就干了一件事，处心积虑弄死了菩提。

菩提——史上最没有仙风道骨的菩提，不用装了，悟空是你的真爱，你就是个凡夫俗子。

铁扇——你哥想弄死你丈夫你要死要活拦着，你丈夫想弄死你哥时候你咋不管管呢。

如来——还有人记得你长啥样么？

这部电影根据一篇非常优秀的推理小说改编。
可是这电影却严重违背原著的精神。
让我不禁想给编剧一个大锤子！
脑残啊。改的什么玩意儿。

短评里有人说，Knightley在教育少女方面颇有天赋。妈蛋，好想哭，因为在我少女时期，Knightley小姐几乎演绎了我想成为的姑娘的形象。

少女想成长为的姑娘是什么样呢？

对我而言，不是律政俏佳人中的Elle Woods。我这种高中时期刷完《五年高考、三年模拟》的前学霸，根本不会相信平时不学习、天天忙恋爱、热爱画美甲的Elle Woods仅仅凭借考前冲刺三十天、头悬梁锥刺股就能考上哈佛法学院。

对我而言，也不是公主日记中的Mia。我这种有爹有娘、生在红旗下、长在春风里的小女孩，从小就觉得我国作为一个社会主义大国，尚未具备某国王储遗落国境的可能性，因此一日变公主这种事情发生的概率，堪比我发现自己被霍格沃兹录取了，同班同学是美少女战士，以及我们家养的猫实际上名字叫哆啦梦。

于是，我想成为的姑娘，就变成了和海盗一起去冒险的Elizabeth，聪明骄傲的达西夫人Elizabeth，坚持爱情诚可贵、但友谊更为万万岁的Julie，有过浪漫爱情故事、选择回归生活的Juliet。

总是，我爱的姑娘，恰好就是Keira Knightley曾经演的故事里的那样，是《加勒比海盗》、《傲慢与偏见》、《我爱贝克汉姆》和《真爱至上》。

她就是平胸、短腿、嫩牛五方脸啊！可是，这些都掩饰不了她的可爱之处。比如，偏偏要穿着运动鞋蹦蹦跳跳地去结婚；比如，拒绝搬去洛杉矶，因为担心自己会在LA的风气洗礼下跑去隆胸。就是这样任性和胡扯，也还依旧被奉为英伦玫瑰。

于是，once and once again，我又看见了她演了我爱的姑娘的模样，在Begin Again里，她是温柔而有力量的Gretta。

（一）才不要和生活妥协的姑娘

成人的故事说，我们要和生活妥协。比如我就是经典一再妥协的人生案例。譬如，小时候我一直希望自己成为一个酷炫的作家或者一个叱咤的女律师，但因为觉得自己天赋局限、中国司法环境堪忧，所以我极其经济适用地选择了经济金融作为我的大学专业。后来，我想去法国交换，预备顺便学个蓝带厨师，写写日记，争取成为Julia Child一样的美食作家。这一次，我没妥协，我和面试老师描述了我梦幻的愿望，然而我们的面试老师并不能接受我既没有坚持学术、也没有立志成为投行女的说辞，非常和颜悦色地挂了面试。经此教训，我也知道妥协于现实，才是万用的答案。当社会需要你当一颗妥协的螺丝钉时，我没用办法说，“不行！我要去当一块合成芯片"。

我就是一个和生活妥协的姑娘。而我却特别羡慕Gretta这样神奇的姑娘，有天赋、有勇气去做自己喜欢的音乐。所以她身上自备一股仙气，随时吸引同样有音乐气质的疯子。所以她对喜爱的音乐有绝对的坚持和信仰——对不起，管你是不是超级摇滚明星，管你是不是深情回首的前男友，你也不能乱改我写的歌。就是不妥协！

所以，Gretta就是我喜爱的姑娘的形象么!

(二) 接受我爱你，以及相爱是一瞬间

但凡有点感情经历，读过点感情专栏的姑娘，都知道如何和喜爱的小男生耍手段。譬如，巴普洛夫短信法，三天说晚安，两天不回话，若即若离，保持魅力；譬如，口碑女神论，务必打造朋友圈中的女神形象，心灵鸡汤加自拍，美图秀秀360°无死角修图，最好让共友在朋友圈中大喊，”女神，真是美惨了！“。

但是，我厌倦这种手段。我特别厌倦用解方程的步骤，来演绎爱情。人生又不是写试卷，搞什么正确解法。我们可不可以简单地接受，我就是在温柔地爱你，你爱我么？

比如在Gretta和男主大叔牵手回家的那一刻，他们几乎就要挑明情愫互相表白了，然而忽然在家的朋友破坏了一切的浪漫，所有故事就戛然而止。许多人都在感叹太可惜了。但其实，相爱是不是坐在马路旁一起听两个人都爱的音乐，享受那些美好时光就好了。我们常说，百年好合，我们常说，两情久长。似乎我们给爱情加上的界限，是一万年，是永远。就像星爷在《大话西游》里说，如果可以给爱加上期限，我希望是一万年。但，多年之后，在《西游降魔》里，他说，一生所爱，不要一千年、一万年，就要现在。

相爱也可能是一瞬间啊。世界为什么总是在讲爱情永恒？这一定是金伯利为了卖钻石，而造出的谎言！啊，如果爱情不是恒久远，南非钻石该怎么卖？！

（三）我爱上一个中年颓唐落魄人

年少的时候，我们所接受的少女教育，总是白马王子骑白马，铠甲骑士穿铠甲。少女教育的爱情是，对象必须完美，必须高大帅气才华横溢且霸道总裁，还非要肝脑涂地地爱上我。

灰姑娘遇到任何困难都不要紧，反正解决答案很简单啊，毕竟会有霸道总裁爱上我啊。

因此，当男作家在意淫中写出了青涩少年爱上隔壁浪荡胖妇人、写出了多金大叔收藏少女吸过的每一只烟蒂等等匪夷所思的浪漫故事。少女文学总是一成不变，永远是是《何以笙箫默》、《杉杉来了》和《最美的时光》。

少女小说是不能接受一个才华横溢的女青年爱上坐地铁的脱发的窦唯的。少女小说需要一个完美男性完成我们的爱恋感动。

我想成为一个姑娘，可以包容所爱之人的不完美，可以爱上不完美的世界。

我想成为一个姑娘，像Keira Knightley曾经演过的角色一样。

自我放逐比改变容易。我已经是个垃圾了，所以我也不用寻求改变了。自怨自艾是RUE这个角色的出厂设置么？本身遭遇也并没有多凄惨呀，爸爸生了病，为什么不想着让自己更强大一些，可以守护妈妈和妹妹呢？整部剧所有的人物看似都有着各种各样的问题，根源就是父母皆祸害，原生家庭...  (展开)

在《头脑特工队》的惊艳表现之后，我们以为皮克斯会再以一个“what if”的问题惊喜我们，至少预告片中悬念攒的十足，what if...恐龙没有灭绝...？但皮克斯对于这个颠覆人类发展历史的大问题，交出的答卷却强差人意。

首先是设定上的槽点满满，能说英语的恐龙不会说话的人类这种基本设定就不说什么了，比如已经发展到开始耕种的草食恐龙和开始畜牧的肉食龙？比如几只生猛的霸王龙看到一只雷龙小鲜肉不想尝尝鲜却友善地教它做人的道理？还有霸王龙爹形容自己经历还提到了某处“温度几乎达到一百度”？（没想到脑子小如霸王龙之辈已经对数字和热力学有了一些研究。。。）还有庞克迅猛龙是什么鬼。。。

其次在故事上也十分老套。一个懦弱胆怯的男主，其必坑爹，又必会踏上寻找到勇气和爱的旅程，最后变成一个成熟的男人的故事。路上有黑心的反派陷害，也有热情的好心人相助。最后arlo在谷仓按上脚印有点唐突，感觉他还啥也没干啊，既没收成玉米也没击退外敌，就受到了家人的认可。他俩哥哥在家收割的累死累活好吗，还没他手印印的高。

有一些关于史前动物的小细节还是蛮有趣的，比如还没退化掉前肢的眼镜蛇和巨大的昆虫。萤火虫的片段也让人觉得温馨可爱。山脉河流草原的自然风光都描绘的十分漂亮。吃了迷幻蘑菇的场景是导演你玩脱了吧？

总之是部噱头很大，却表现乏力的影片，适合带着小朋友去看。同类史前题材，还是疯狂原始人的表现更好一些。

看了一下皮克斯接下来的几部作品：

影片名称 发行日期 导演
海底总动员2 2016年6月17日 安德鲁·斯坦顿
赛车总动员3 2017年6月16日 约翰·拉萨特
玩具总动员4 2018年6月15日 约翰·拉萨特
超人总动员2 2019年6月21日 布拉德·伯德

不禁让人有点担心，靠着续集撑到2020年的皮克斯，是否到时还能风光依旧？

这篇影评可能有剧透 开头的网飞，让我有了看下去的欲望 感觉气氛塑造的很不错，大部分时候也不靠一惊一乍吓人。感觉近几年西班牙的惊悚片和恐怖片拍的越来越好， 然后就是主要的剧情了， 男主一家人搬进老旧大宅，儿子撞鬼 父母不相信儿子 然后找了个 医生来观察小男孩，小男孩说有声音，后来小男...  (展开)

平时看完一部电影后，总会有很多感触，或是震撼，或是遗憾，抑或是叹息，甚至会将自己放置于电影情节当中，亦梦亦真的回到电影中去，去感悟人物的命运，世事的发展。
《刀马旦》是上个世纪八十年代香港电影的一部代表作，尽管整个八十年代的香港电影都是以“动作片”或是“谐趣片”这些商业性很高的电影为主导，但是《刀马旦》却是一部难得的将商业与艺术性巧妙地融为一体的影片。
我认为，要品味一部电影，需要从三个不同的方面入手：导演、情节、人物。这不仅是一部电影中最重要的几个部分，也同样构成了我对这部电影的评价。那么，对于为什么我要选择《刀马旦》问题也可以从这三个方面去探寻。
关于导演：
徐克：一“惊”一“喜”。
徐克是上个世纪香港电影最有代表性的人物之一，他的拍摄手法先进，故事情节大胆开放，被人们称为“徐老怪”。之所以不去选择张艺谋，是因为张艺谋的电影过于深刻，并且多与历史背景有关，对我而言难以进行评价和鉴赏，只能透过其中的历史感和时代感的交叉去体味其中的精华；之所以不去选择王家卫是因为王家卫的电影过于抽象，没有丰富的人生阅历难以彻底通透的理解，自知阅历尚浅的我，不够资格对这位大师的作品做过多的点评。而徐克的电影在娱乐性与艺术性上的完美结合并不是人感觉生涩，却也能颇受感动。
通过《刀马旦》对徐克的感觉是一“惊”一“喜”。惊的是这部电影是以民国为时代背景，而徐克的电影多是以“武侠”闻名，并且透出一股“江湖气”不知道在这部戏中，徐克还能否坚持一贯的“江湖侠气”？喜的是在这部电影中加入了许多京剧元素，并且贯穿其中，成为了全片的线索之一，此外，这部影片是以女性群戏为主的，要知道，徐克可是最会拿捏“女人戏”的导演之一，像《东方不败》、《青蛇》等都是集中体现女性特色的影片，这部以三个女人为主的电影，又将打造出怎样的一番“精彩”？同样以女性戏出名的还有关锦鹏，有人说关锦鹏用《胭脂扣》深刻了梅艳芳，用《阮玲玉》成就了张曼玉，但是徐克和关锦鹏的戏路是不同的，后者是细腻和精致，而前者则是大气和男子般的豪气！最后一点，也是最重要的一点，看过这部影片后便会发现，虽然“武侠不在”，但“江湖”犹存。
关于情节：巾帼不让须眉，怎一个“义”字了得？
故事的梗概很明了：　影片叙述民初时代国家动荡不安，军阀割据导致民不聊生。曹云(林青霞饰)是将军的女儿，也是一个忠贞爱国者但是不愿见到父亲帮助袁世凯以国家的名义向外国银行借贷巨款，让国家的财务更雪上加霜，但是一边是国家，一边是父亲也让曹云不知如何取舍而陷入内心的挣扎。白妞(叶倩文饰)从小在戏班长大；湘红(钟楚红饰)是一位贪财的歌妓，这三位在姻缘巧合下结识，透过这三位主角的生命交错，共同谱出一段爱国的刀马旦。
透过故事本身，可以看到其中的两个主要线索。
一是两难的选择。
曹云不爱她的父亲吗？答案是否定的，相反，我认为她是深爱着自己的父亲的，她的父亲时常会向她提起她的母亲，为自己挡了一枪而死，由此可见，她的父亲并不是一个忘恩负义，始乱终弃的人，无论为人怎样，起码作为一个父亲来说，他还是合格的，送女儿去国外学习，把自己最心爱的名枪送给女儿，让她防身，并且给予了她最大的信任与支持，及时临死时，还在念着对女儿的信任。
 然而，这一切在国与家的选择中都不够分量，她还是选择了背叛她的父亲，在他们之间，有冲突，有友谊，有亲情，有化解，最终还是理想战胜了私念，国家战胜了亲情，尽管有不舍，有不忍，但结果是具有必然性的。
? 国与家的选择一直是各种影视作品非常热总追求的题材，但是我认为，这部电影的特色就是 并没有作过多的渲染与过分的铺垫，一切发展的都很合情合理。
因为曹云一直都是坚定的，对于革命的坚定，对于自己理想的坚定。尽管这部电影并没有刻意的去描写，但是每当父女两人相对的时候，都会有一种温暖的情意在里面，即使是当曹云几次面对抉择的时刻，还是充满温情的。
下面是集中集中体现了这种冲突的片段，从中可见这部电影的良苦用心。
? 第一段是在曹云得知了父亲有可能与自己处于对立位置后处于矛盾心理的时期，尽管早已下定决心，为了革命，为了理想，但当看到父亲对自己报有那么高的期望时，仍不免一阵心酸。
? 第二段是发生在 当曹云已经取得了信件后，父亲催促她赶快逃命时的景象，曹云在最后时刻，仍然希望能够说服父亲，但是毕竟两个人的理想不同，信念不同，所坚持的原则和价值观也是不同的，这也就直接导致了两个人的正面冲突。然而，毕竟他们是亲父女，血浓于水，这是无法改变的，还是父亲先恢复了理智，尽管丢失了重要的文件，但是依旧考虑到了自己和家人的安危，想要保护女儿，我想这一切曹云看在眼里，不会不被触动，然而自己又有使命在身，不能感情用事，在这个时候，整部电影达到第一个高潮，是矛盾，是不舍，更是一种坚决。
? 第三段是曹云在实行计划前深情地望着父亲的场面，眼中饱含着泪水，她知道自己一旦下手就不能回头，也无法回头，因为作为彼此唯一的亲人，父亲是不会允许自己的背叛的。曹云在整部戏中给人的感觉都是坚强、果敢的，而这一段的深情和自然的感情流露，则明显的道出了她内心的矛盾和犹豫。
? 片段四是曹云的身份曝光后，父亲想要带她一起逃走，然而却被稽查处的人杀死，可是就在临死之际，仍然没有对自己的女儿有一点的怀疑。面对父亲之死，曹云奋不顾身地举枪射向杀父仇人，她几乎可以用“疯狂”这个字眼来形容。这里面蕴含了太多的压抑与为难

    二是三位主角的三次聚首。
    曹云和父亲之间的信任与背叛构成了这部电影的一条线索，另外一方面，三位女主人公的几次聚首，也是贯穿始终的，每一次三个人的碰面，在一方面意味着三个人的平安、稳定，给人以乐观和光明，然而另一方面，又意味着新的状况的来临，不仅使观众为她们的命运捏一把冷汗。
有三次聚首在我看来是最有意味的。
第一次是白妞和湘红从曹云父亲那里将信件成功盗出，由于湘红并不满意曹云给她的报酬，所以以那封重要的信件要挟曹云，要她给自己更多的好处，而曹云一心想要早些拿到密信，铲除乱党，情急之下竟要向湘红开枪。
     身处中立的白妞终于看不过去了，她阻止了两人的争吵，却终因对两人的失望而独身向家跑去，三人不欢而散，这里明显地表现出了三个人的人物性格以及她们各自的目的。
 第二次是在曹云被捕后，白妞和湘红及时赶到将军府，想办法救曹云出狱是的碰面。最让人感动的是，在白妞和向红看到曹云身上的伤时，所表现出来的心痛和愤怒，最终三个人重归于好。这里是我最感动的地方，毕竟一起经历了太多的生生死死，三个人虽然也曾经有过误会，但是患难见真情，真正的友情最终会战胜个人的利益。
第三次就是在顺利完成任务后的见面。人们总是乐于见到大团圆的场面，然而，在这部电影中，三个人并没有最终在一起，而是三个人向不同的方向各自去追求自己的理想，和自己想要的生活。我认为这是这部电影最大气的地方，三个各自怀揣着不同的梦想的女子，因为一次政治事件而同患难共生死，在事件平息后，并没有进行结拜等俗套的情节，而是向着不同的方向，去继续追求自己的人生，三个人聚的偶然，散的潇洒！
就故事情节来说，《刀马旦》是一部很大气的影片，在片中，并没有男男女女那或腻腻歪歪，或死去活来的爱情故事，而是以一次政治事件为背景，以父女之情和国与家的选择为线索，通过对三名不同性格的女子的刻画，表现出来一种大气的爱和对自己理想的追求，尽管是三名女子，但丝毫没有女人的犹豫和胆怯，一切都是那么坚决，爽快。
被称为“徐克艺术与娱乐相结合颇为出色的一部作品”，《刀马旦》不只是在说戏，而且在说家，在说政治，在说这三个女人，根据戏剧的形式为这三个女人扯开了这出关于国关于家的政治斗争。这片子是徐克把商业与艺术得到一次双赢的作品。
关于人物塑造：三个别样女子。
对于《刀马旦》来说，最大的看点就是三个如此有味道的女人汇合在了同一部片子中，而对这三个角色的拿捏，又体现了导演深厚的功力！
曹云：我认为对于演员的选择是最高明的，说起林青霞，很多人会想起她长发飘飘的形象，然而要想扮演一个美女易，扮演一个英俊潇洒的男子却不是那么轻而易举的，可是林青霞做到了，无论是后来的《东方不败》中的一代枭雄，还是这部《刀马旦》里的革命志士，都给人一种飒爽之感，看了后大呼过瘾！这也正好符合了曹云的外形：短发轻眉中山装，英气十足，潇洒英俊，没有女人的扭捏和矜持，一身正气。
在性格方面，曹云始终都是坚决的，对于革命如此，对于对父亲的爱也是一样，面对敌人时，她是果断的，干练的，然而，面对自己的父亲时，毕竟是一份血浓于水的感情，没有人能够轻易放下，即使是她也一样，最让我有感触的就是片中仅有的几次曹云与父亲的对手戏，父女双方即使有冲突，但片刻之后又恢复了亲密关爱的关系，曹云那带泪的眼神，即使很快就恢复了镇定、自如的表现，但那种对革命的忠诚和对父亲尊重还是让我们为她揪心。
在父亲被杀后，那种歇斯底里的感情的爆发，是长时间感情压抑和矛盾心理的最好体现。一身正气的她，最终在国与家之间，选择了前者，而我们只能从她面对父亲时的眼泪里感受到她内心的挣扎。
白妞：怀揣梦想，并且能够坚持，即使父亲不让自己上台表演，但是从来没有放弃过对于理想的追求，我认为，和曹云相比，尽管没有做出那些轰轰烈烈的事情，但是在骨子里的那种对于封建传统的叛逆，也是一种坚持理想的体现，在影片最后，她还是选择去寻找自己的父亲，继续追逐舞台的梦想。
同时，白妞也是最耿直的一位。其他两位，曹云为了报国，湘红为了财富都或多或少的做了一些出卖自己的事情，而白妞对于名与利并没有过多的追求，一心只想过简单的生活、看不惯为了名利而勾心斗角。透过白妞我们看到了人间应存在的最基本的人与人之间的感情。
白妞也是简单直率的，同时也是刚烈重义气的。在曹云被捕后，肩负起了反抗的重任，对这次行动的成功起到了关键的作用。
是全片中我最喜欢的一个人物
湘红：三个女主角中最有特点的一位，机灵但不够坦荡。
贪财，是个女的固有形象，于是在这部影片中，湘红这一角色便将这个特点“发扬光大”，原本她只是到将军家卖唱，但正是因为她的贪财之心，以及想要占小便宜的心理使她掺入了这一个事件当中。
尽管如此，在面对大是大非之时，在面对朋友生死安危的关键时刻，她还能够保持清醒，也让我们看到了这个角色存在的价值。
  三个女人一台戏，这三个女人，或刚毅或直率或灵巧，通过一次革命行动偶然的相遇，并且经历了生死的考验后成为了患难好友，一个为了财，一个为了国，一个为了梦，编织了一出最精彩的戏码！
另外，在这部电影中京剧作为线索与主题之一始终贯穿其中，也为影片增添了亮点，三位女主角的良性竞争和开拍前的“读剧本”这一环节，都给影片加分不少！
最喜欢的还是整部电影的最后一幕，五个人在任务结束后，选择了不同的方向各自离开，各自去寻找属于自己的梦想！用一段潇洒的文字结束这片略显冗长的影评吧！
? “戏里那些关于言情的暧昧 也都是浅尝辄止清浅莫辩 不如还是相忘于江湖吧 或是心知肚明没人挑明 或是家国天下的抱负隔山隔水 或是一同奋进的路上默默滋长 都成了不重要的事 结局这五匹快马 各自散落于天涯 竟是最好的话里有话 ”