无课的悠闲午后，高雄一如既往的晴天。一个人坐公车到电影院看完了这部影片。故事是倒叙的回忆由一本女主书写的共病文库开始，也由同一本共病文库结束。一个从一开始就被宣告死亡的人，一个始终没有找到方向的人。两个人的相遇，共同走过的路也正如普通人一般简单而平凡，然而正是这种温馨而平凡的日常，让我深深感受到这其中的温暖，而男女主彼此的成长。女主在片尾最后奔跑时。我就知道她再也不会见到男主了，也正如我所想。男主闭门不出一个月后再次来到女主樱良家，电影给了家门前的名牌一个特写，已经离去的她，和依旧印在名牌上的名字。樱良将《共病文库》留给了男主，这时，男主才真正了解到樱良，自己一直憧憬的她。“ないてもいいですか。”（我可以哭吗？）话音未落，早已潸然泪下。“我想成为你。”你是那么地勇敢，直面未来，不畏惧一切地生活着。“我想成为你。”你是那么地勇敢，一直靠自己一个人的力量活着。啊，不过用这样的话太简单了吧。“君の膵臓をたべたい。”有没有想过，自己从心底羡慕的人其实也羡慕着自己。其实人生正是如此，在羡慕与被羡慕中走过一个又一个春夏秋冬。无需困扰，其实，你也能成为更好的自己。

TVB这段时间中午在重播情逆三世缘，当做下饭剧追完了。对从小看TVB的电视儿童来说，有娥姐跟BOBBY的剧无论怎么样都会看一眼，总得来说，演技出色，但是年龄摆在那里了，很难再创造辉煌。3个年代，演出了3种不同的性格跟人物状态，其他演员的演技也是在线的。黄智雯的演技也不逊色，秋雁塑造的确实可圈可点；朱晨丽的芳芳还是有点口音。TVB的传统，情节方面多少有点逻辑BUG，后面也有点烂尾。但是冲着娥姐跟BOBBY，给4星。

林朝夕三次穿越重拾数学，拯救老林，收获友谊。而在电视剧里变成了，林朝夕和明星纪江一同穿越到平行世界，为了回到草莓世界而完成照片上晋杯夺冠的“任务”。所谓的热爱数学，变成了“回家”的附属品，原先是命运给了林朝夕一次机会拾回数学，而现在的林朝夕是拥有大学生智力在小学奥赛中开金手指的“天才”。

林朝夕对数学的热爱减淡，变成了完成任务式的穿越。

裴之家庭背景全改，共同点大概是裴之是天赋与热爱同在的幸运儿。但是，书里的天才裴之并不是一帆风顺，天才也会有苦楚，他的父亲有家族精神病史，最终跳河自杀，所以裴之的母亲一直认为数学领域的问题也会使他出现精神分裂症状，十分反对他学习数学，他的母亲是严重焦虑障碍者，而裴之也受到影响，曾经患过严重的精神疾病，乃至即使已经痊愈也会在衣服口袋里放着心理医生的联系方式。而电视剧中的裴之家庭美满，母亲也只是不想他只把精力全部放在“没什么用”的数学上。因此，剧版的裴之很明显和书中的是不一样的，性格也好，讲话的方式也好。还有令我震惊的是，为了强化男主，电视剧居然还把林朝夕该说的话给了裴之，这是在干什么？

林兆生，老林，明明是因为出车祸而患下旧疾，被查处阿尔茨海默才是故事的起点，而剧里却让他被击中后脑勺昏迷不醒。在书中最开头，最让我感动的是患了阿尔茨海默老林，仍然乐观幽默，他情商超高，在林朝夕迷茫时，为她点亮灯，找到前进的方向。而剧里，目前都是在描绘芝士世界的老林。

陆志浩在电视剧中就像个工具人，附属品，甚至连他医生的职业都被剥夺，成了花卷的经纪人。那他与章亮在草莓世界的那场番外就成了幻影吗？书里立体的角色形象，真人演绎时却比纸还单薄了。

纪江，莫名其妙和爱民变成了一个人，我无力吐槽了…就连在草莓世界他和裴之都成了“关系不熟”，书里他也没有这么聒噪…

还有很多别的地方改编也让人无力，无语。

原著是怎么样的呢？

林朝夕，内心深处热爱数学却学了四年哲学，正处在迷茫的大四尾声的普通女生。在面对自己一眼望的到头的未来时，突然想重拾自己热爱的数学，跨专业考三味大学的数学系。此时她的父亲阿尔茨海默，暗恋多年的男神裴之即将出国深造，学校正是多年前老林要去的学校，却因为她意外降生，老林承担起作为父亲的责任，放弃了出国机会，在通往数学这条路上，只能止步于此。林朝夕也面临毕业答辩，实习学校的老师介绍的对象“逼婚”和是否选择重拾数学的各种忧虑。

在她迷茫之时，意外地因为随手写下的爱因斯坦质能方程“E=MC^2”而来到了平行世界，也就是所谓的芝士世界。那些曾经辜负的光阴、遗弃的信条、未竟的梦想、错失的羁绊，乃至父亲的病症，在她拾获这份来自命运的垂青时，一切便都有了重新弥补的可能。

其实在三次简单的穿越套路里，有着作者让我们看到的不一样的东西。

第一次，探讨了“该不该坚持想过放弃但并不想真的放弃的东西”。

第二次是“一个智商中上的普通人怎样达到天才的成绩”

给出的答案很妙：即使是天才，也需要经过“一以贯之的努力，不得懈怠的人生”才能为自己的人生加上一点微小的筹码，可也正是这些微小的积累，才能带来巨大的改变。

第三次是“我们要给自己的人生怎样的解答”。

如果人生中的每一次选择，做出的每一个决定，经过的每一个路口，写下的没一张字条，都是一道对未来的命题，那一路走下去我们都给出了一个个怎么样的答案？

书中三穿世界中老林因为转首去见了教授几分钟，错过了得知女儿存在于世的十年，现实中，他没有浪费那几分钟。

裴之在长明灯下供下“如果妈妈好起来，我将放弃数学”，现实中，他经历自责自残后，坚定地继续了他的数学人生。

冯教授通过污蔑老林剽窃学术论文，截断了老林的硕士学习，现实中，他最终剽窃，剽窃的成果却被老林证伪。

作者给出的答案是：天才并不一定会坚持他们不想放弃的东西，也并不比一个智商中上的普通人的人生经历更少的锉磨，他们也“当然”有终生抱憾的事情。

原著的立意不好吗？逻辑不顺畅吗？人设不丰满吗？编剧你真的看懂了吗？

98台湾版《神雕》可以说剧情改编的很糟，演员方面更是一大败笔，剧中男女主角:任贤齐演出的古装戏一直不怎么讨好，尽管他很努力，但外形和气质上确实和大侠有一定的距离，而且任贤齐塑造的杨过几乎找不到金庸原著中的聪明绝顶、深情无限的那种感觉；吴倩莲饰演的小龙女刚硬过了头，她在剧中从头到尾一件白色衣服都没有，白衣变成黑衣，头上的小辫子创造出了一个非洲小龙女，这样的装扮看起来太过酷劲，再加上眼中不时寒光闪闪，没有半点小龙女样，看上去比李莫愁还凶悍、可怕。也难怪大家都不喜欢这版《神雕》和主演了。

我是兰博，我有坚毅的眼神和很大的胸肌，我能在丛林对抗搜索小分队，我也能夜闯军营干死大军阀。

我是中国兰博，所以我永远记住我是中国人，我要处处为了我的祖国，不是那个为了个人主义的蓝眼睛兰博。

我是OO7似兰博，所以我身边比兰博多了个美女，虽然不是运动型女人，既不风情万种，也不野味飘扬，却勉强玩的动枪炮。

我是神奇的兰博，我暂时还不会钻地，但是我能牛到飞上天。

1.剧情很尬，令人犯困

孤胆女记者深入黑穴，目睹黑帮火并，并坑死队友。后又被黑帮追杀，坑死同事。

虽然记者胆子大是职业素养，但是大后期才去找了警察介入，还是靠了成龙大哥的人脉资源，否则可能诚如女记者自己说的“除了你，没有人肯帮我”。看来主打犯罪板块的女记者，确实是高危职业，至少本片的设定如此。

女记者也就算了，成龙大哥的战五渣，黑女同事和 广东女友 也来 趟这趟 浑水是为那般？

唯一的解释，就只能是爱情了。

成龙的心就更大了，素不相识的路人女也出手相助，冒着生命危险，一路过关斩将，直捣黄龙，最终一举粉碎大毒枭的犯罪集团，全部的动机，竟然只是因为 成龙大哥 是 个 nice guy 的人设，是不是有点太拼了。

2.核心看点：以险取胜，用生命拍戏的动作片

作为成龙早期的动作类型片，主打危险系数极高的真人动作特效，即便是成龙本龙也是经常受伤，小配角更是在用生命拍戏。令人想到日后 大名鼎鼎的 成家班。

本片中，诸如飞奔马车上的肉搏，废弃工地勇斗黑衣人等等动作戏，都有非常危险的镜头片段，可谓是以险取胜，拿命拍戏。

3.全片高潮：巨无霸推土机的大型拆家现场

作为97年的电影，斥巨资拍摄的，巨型推土机的拆家现场，在当时的电影界想必是不可多得的大场面了，成功地撑起了全片的高潮。

4.顺便一说：

女角颜值方面，设置了 四小美女，黑人女，广东女，金发女记者和 果敢的黑帮女

男角颜值方面，男二是全片 男角的颜值担当

片中还有一只基佬出没

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对不起，我的记忆与别人不同，既不是大象也不是金鱼，更像是······一个便秘患者（请允许我的恶趣味）。这部剧当时惊为天人，怎么一转眼就忘了？好吧，我现在又想起你来了。我心目中2021年最十佳美剧（我一年都没看上十部）。

设想一下，人到不惑之年的我，挺着36F的大肚子，住在一间不属于自己的租赁房。一觉醒来，低头就能看到自己甚至逐渐变白的胸毛，望向镜中的自己。啊，不对，像我这么羞怯的人，家中怎么可能有镜子呢？有人会喜欢上我吗？我觉得不可能。我会喜欢上别人吗？打开手机里社交软件里诸如除了爱没啥可以给你、全国千金管家【QJ】和私人订制的名字。算了，没可能了。衣食或无忧，但还有什么呢？

你还可以做播客丫，剧中如是说。话说回来，这个设定多少是有文化差异，播客在国外是大众，但国内还是小众为主。无心插柳柳成荫的是，我认为这种文化隔阂感更让人容易理解这部剧的内核，可能甚至会以为从一个怪圈跳到另一个怪圈。

当然这是种很悲观的过度解读，剧里主要传达的孤独感固然强，但终究利用播客这个媒介，以及或失意或失势或失败的三个人，与广大吃瓜的听众连接在了一起。这种连结不仅仅是说客与听者的连结，还有聚焦于失败者三人组，而且你完全从那种工整的选角上（老中青）看出年代的联系。相当巧妙的构思，更加巧妙的是，这份孤独感源自于何处？

往大了说，可以说是现代化的都市。往小了说，是特殊的房屋结构造成的，但没有亲身经历的人未必能感觉出来。像剧中超级精装的公寓式结构，那种距离上的亲近感与心理上的疏离感会形成很微妙的平衡与矛盾。因为如果是一般的公寓或合租，隐私感可能荡然无存；住那种所谓的“Loft”，面积又些许大了点；那整房的更不必提了，只有孤独，根本没有亲密。剧中更像一个个并排的哆啦A梦异次元口袋一样，进去就是隔音很好的自我世界。但你无法忽视你有许多邻居，且最近的距离2米不到。这种由矛盾所营造的“最亲密的疏离”，使得孤独感最为强烈。同样你也可以通过剧中多次巧妙安排的构图（记忆便秘拉不出来就不找图）看出这种营造出的疏离与孤独感。

当然除了构图，音乐也相当出色。而且我这个人要求不高，只要你用了爵士。无论哪个分支，我就喜欢你。忘记了，还有已然用烂大街的《月光》（是德彪西的，是德彪西的，是德彪西的）。

回到那个已过不惑之年的我，已然被工作磨平了一切的热情，丧失对爱情的追求，朋友也仅存在于有事时。生活不再存在于“意义”里，而存在于“存在”本身。但有一天，或许会是顿悟、更多像是契机，让“意义”突然明晰起来。我可以说，“抓住它，别放手。”吗？

或者像个悲观者一般说：“ 想放弃就放弃吧。”

抓住它，别放手。

在世界上除了家人和我们的关系最亲之外，就是狗狗。狗狗是人类的好朋友它可以伴随着你成长 成熟 衰老。就如同影片《忠犬八公》里的秋田犬 小八它陪伴教授一生在教授去世以后它依旧等着教授从不放弃。 《忠犬八公》的导演是莱塞.霍尔道姆，这部影片是根据1925年发生在日本的真实故事改编的影片，在影片中处处都在煽情，导演很巧妙的运用狗狗来表达那份真情，是以动物的忠诚来表现人和动物之间的情感，可以这样说在《忠犬八公》影片中塑造了小八的形象它对自己爱的人始终保持那份情感从未丢失。 教授和小八的缘分是冥冥之中天注定，教授一直有个愿望，而且在八公很小的时候就开始付诸行动，作为一只宠物狗，不会捡球真得很丢脸，也是主人最大的遗憾。教授好友对此的看法是：“秋田犬是不捡球的，能让它捡球除了有特殊的缘由。就在一次小八有了不寻常的举动它自己叼着球要和教授玩，仿佛在告诉他“你不要去上班了”小八对教授的情感深沉。 也许我们每个人都有对自己衷心的人，可偏偏就是没有动物，小八等教授回来一等就是十几年它就那样一直一直等着教授。

这个荒诞的故事肇始于30年前的一场“拖拉机杀人事件”：陈建斌饰演的马福礼，在操控拖拉机时突遇刹车系统失灵，导致拖拉机溜坡，当场压死了他老婆和他老婆的情人。多年以后，市话剧团准备将这件事改编成舞台剧。马福礼这时才意识到，这件事不仅让他声名狼藉，还让他在新的妻女面前抬不起头，在世人心中更是像罗生门一样流传。为挽回声誉，马福礼不得不再次被卷入是非之中，一出出不可思议的事情接二连三地上演了。

继处女作《一个勺子》中展现出不俗的导演才华后，陈建斌在新片《第十一回》中又过了一把导演的瘾。这一回，他玩得更欢，胆子也更大了。他独出心裁地将中国小说章回体的形式，完美融入大银幕中。在这部登场人物众多、戏剧冲突强烈并且有点乱哄哄的电影里，这样的设置很好地梳理了剧情，让观众不至于晕头转向。电影还使用了一种话剧般的表演风格，富有浓郁的实验色彩，甚至直接安排了一场话剧排演的戏中戏，成为推进剧情进展的一条主要线索。

但所有的线索和冲突，均围绕着全片最重要的一个角色展开，那就是马福礼。陈建斌这次又扮演了一个“怂人”，但马福礼并非智力上存在缺陷，而是性格太过憨厚。憨厚本不该是一种过错，相反还是一种善良的品质。然而在这个残酷的现实中，你越憨厚，别人就越觉得你好欺负，毕竟有句话叫专挑软柿子捏。于是逆来顺受的马福礼，慢慢变成了一个“窝囊废”。相比他的窝囊，其他人真的太聪明，太精致利己了。

马福礼出狱之后和周迅饰演的金财玲生活在一起，她还有个女儿窦靖童饰演的多多。马福礼在她们母女面前猪狗不如，犯了错误还要像个孩子一样跪着被金财铃狠狠地抽脚丫子。从引爆全场的笑声中不难发现，这样的一出安排实在很有戏剧效果。所以，影片正是以一个叫马福礼的窝囊废为视角，让观众透过他的瞳孔来一窥这个光怪陆离的世界，来一场令人啼笑皆非的城市冒险，去看看那些粉墨登场的聪明人，一个个荒诞到多么的不可思议。

在这些形形色色的人中，有人要尊严，有人讲虚无，有人享受飞蛾扑火一般的爱情；有人一边掉书袋一边打着探索男女情欲的幌子，只为和一个漂亮的女演员睡觉；有人把肚子搞大让自己看上去像个孕妇其实里面不过塞了一只枕头而已……很难说陈建斌这是在群嘲，还只是抖一抖这些拂过人世间的芸芸众生，就像抖一抖被子上的灰尘那样……但这一切又有什么意义呢？所谓的真相，它只能以不同的视角存活在不同的人心中。于是，当所有主角配角老戏骨新生代纷纷以一种浮夸的话剧式表演互飙演技，来阐释各自对这个世界盲人摸象般的认知时，陈建斌却悄悄地扮演了一次上帝。

我们宁愿相信死在拖拉机履带下的两个年轻人，他们是至死不渝地相爱着的。就像陈建斌刻在拖拉机上的“结婚证”，这是他以导演名义行使的一次上帝权利。但悲哀的是，可怜的剧中人却只能被蒙在鼓里，信守一个属于他自己的罗生门式信念，一如三个年轻演员在拖拉机里反复呢喃着的信念那样。毕竟，导演只是把一个谁也看不见的真相，任性地告诉了观众。于是在大鹏饰演的胡昆汀眼里，两个人不过在用一场骇世惊俗的性爱来殉难。而在春夏饰演的贾梅怡心中，她始终在质疑两个人为什么会在光天化日之下选择偷情。

但人们真的在乎真相吗？这恐怕才是我们生活的世界最最荒诞可笑的一面。在世人眼中，马福礼永远都是一个“杀人犯”，没人关心那场悲剧到底是不是一个意外。还有那惨死的拖拉机下的一男一女，30多年过去了还要被后来的人搬上戏台嘲弄一番。这是一个娱乐至死的时代，人们只愿意看到一种能够取悦他们的“真相”，而不是事实。

所幸，我们还可以大声赞美荒诞。让我们记住这些伟大的荒诞，无论是一块红布下的激情男女，加长悍马中的佛像和塑料球，贾冰夸张的泳姿，还是无人剧院里的红色拖拉机，以及那场悲怆人心的血雨……在这一幕幕荒诞的场景中，我们看到了陈建斌美学风格的一种延伸。同时，也是电影艺术的一种延伸。

追完了三季《火枪手》。最开始是为了四位火枪手的颜值追的剧，开始几集的小故事也很有意思，可以体现火枪手的品格和英雄气概，康丝坦斯和达达尼昂的爱情线更是让我少女心爆棚。但还是存在一些我不太满意的地方：

1. 阿多斯和米莱迪的爱情线。我完全无法理解阿多斯在米莱迪杀死他弟弟后还对她念念不忘，无法理解每次想到米莱迪他就精神失常，甚至为了米莱迪丢弃了自己原有的土地，这完全不是一种健康的爱情。如果他相信米莱迪是个冷血无情的杀手，杀了他弟弟，那么在他到底爱米莱迪什么呢？爱她的美貌？爱她的床上功夫？如果他相信米莱迪是善良的，杀他弟弟是被迫的，那么他当初就不会把米莱迪绞死。编剧想要描写一个无法逃避的爱情羁绊，但给出的剧情并不能支撑这一点，我始终觉得阿多斯有斯德哥尔摩综合征。相比之下，康丝坦斯和达达尼昂从相识、相知、相恋都令人信服，如果我是康丝坦斯我就会爱上达达尼昂，如果我是达达尼昂就会爱上康丝坦斯。

2. 阿尔米斯是前期我最喜欢的角色了，他情商高，又温柔，在火枪手这些粗汉子当中脱颖而出，是团队的润滑剂。但是在王子出生后，我明显感觉到智商降低了。先是在任务中因为听到婴儿哭声而心烦意乱没有开枪，然后又频繁地想办法和王子接触，平白增加了他自己、皇后和王子的危险，还欺骗了王子的保姆的感情。原谅我还未为人父母，没办法体会到阿尔米斯想和儿子接触的心思。这个孩子从出生之后就几乎没怎么见过，没帮他换过尿布，没天天哄他睡觉，陪他玩，你要说这有多深的感情，我是不信的。

3. 皇后。你说皇后她有智慧有勇气吧，她当了这么多年皇后，宫内宫外都没培养亲信，一旦遭遇变故就束手无策。你说皇后她只是个深闺妇人，没那个能力组织自己的势力吧，她还什么事都想出头，从来不考虑客观上能不能实现，天真地以为主观能动性能决定一切。被诬陷毒杀路易，她坚定地说我一定要回宫去，但是回去了能做什么呢？不知道，也真的什么也没做，单纯是回去说了一段漂亮话，然后去送死。跟特雷维尔争夺摄政王位置，指责特雷维尔把王子带走是背叛了她，但问题是，她当了摄政王，她把王子留在宫里，她能做什么呢？她能保护王子吗？甚至强行命令康丝坦斯带她去见儿子，哪怕明知巴黎城中并不安全。这种徒有勇气，没有脑子的人物，我并不觉得有魅力。不攻击人物本身，是人物刻画出了问题。

4. 阿多斯。又提到阿多斯了，第三季他不跟米莱迪纠缠了，跟格雷蒙纠缠。后期一看到格雷蒙，或者一有格雷蒙的线索就像丢了魂一样。在格雷蒙出生村子的那里，明明知道格雷蒙很危险，而且自己受伤了，还敢一个人跑到竹林里去。所幸格雷蒙不在那里，才捡回一条命。在去营救帮皇后送信的阿尔米斯的时候，看着格雷蒙出神，从掩体里走出去，差点死了。在这两件事里，我唯一感觉到的是人物的愚蠢。编剧想要表达阿多斯和格雷蒙的羁绊恩怨，就像描写阿多斯和米莱迪羁绊恩怨一样，失败了。求求你了，编剧，羁绊恩怨真的不是通过灵魂出窍了实现的！

5. 最后三集的权谋大戏。编剧在写小冒险故事的时候游刃有余，在写大权谋的时候捉襟见肘。(1) 特雷维尔的智商时而在线，时而不在线。智商在线是因为他想出了从内部分化敌人的主意，智商不在线是因为他做的第一件事是解散红卫衣队。他为什么不偷偷控制把红卫衣队队长关起来，然后给红卫衣队换个自己信得过的人当队长呢？（还是说他信得过的人只有四个火枪手了啊，-_-||）(2) 敌人的水平一般，我方的水平也一般，频频出错，比如两个人看孩子看不住，叫孩子跑出去了；比如皇后非要看孩子，让康丝坦斯把孩子往外领；比如明知道格雷蒙还在巴黎，军营毫无防备，晚上大家在喝酒，结果被炸了。

总结：相比于同期很多电视剧来说还是质量偏好的，但是爱之深，责之切，瑕疵让我意难平。特此吐槽。

6集看完啦，有很多片子的影子：比如《解除好友》Unfriended 2014，《解除好友2：暗网》Unfriended: Dark Web 2018，《网络迷踪》 Searching 2018。

关于“观众画面”即“电脑桌面”的拍摄手法，非常“解除好友”1；主角无意间“捡”了杀人视频，也像“解除好友2”里捡了笔记本（那个是被设计），被视频“主人们”追杀且拍摄，解除好友系列是玩得真科技“黑”

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北京首映二刷了，一部质朴、纯粹的电影，节奏很好，素人演员表演也很自然，作为导演第一部长篇电影作品很是不错，导演的讲故事能力、角色塑造能力、演员调教能力都很强，值得一看的电影。印象最深的还是两位完全没有演过戏的素人，一个本身就是留守儿童，一位居然是位出租车司机，第一次演电影居然能演的那样自然和真实！