听片名,你以为这是一部文艺小清新电影,大概会讲一个青涩的小少年和摇滚酷女孩之间的青春爱情,这是一部充斥的暴内容的朋克电影。
导演用了一种很朋克的方式讲了一个朋克故事,大量快镜头和摇滚乐,在感官上给人很躁的体验,广角镜头表现梦境,又显得奇异。
电影中,朋克与科幻结合的最好的地方
听片名,你以为这是一部文艺小清新电影,大概会讲一个青涩的小少年和摇滚酷女孩之间的青春爱情,这是一部充斥的暴内容的朋克电影。
导演用了一种很朋克的方式讲了一个朋克故事,大量快镜头和摇滚乐,在感官上给人很躁的体验,广角镜头表现梦境,又显得奇异。
电影中,朋克与科幻结合的最好的地方是小朋克与外星妹的摇滚演出,这对小情侣在朋克精神中找到共鸣,在朋克音乐中灵魂相合 。
整部影片充斥着不满与反叛的故事,但导演以戏谑的方式很巧妙的消解了反抗的严肃性,比如外星妹接吻时吐了,大战外星人时掐对方乳头,朋克教母拿音响来震死外星人。
吵吵闹闹之外,影片还有着深刻的内涵,导演用外星人“吃人”的陋习,来暗讽保守主义对年轻力量的制约,又借外星女孩的出现与离去,妙喻了朋克文化的发展: “就像一颗炽热的流星一闪而过。”
缘起
邵氏武打片,是刺激我成为影迷的源头之一。
很久以前,那时我的家庭娱乐主要是看电视。电视上放的电影,几乎都是《最佳拍档》那样的喜剧片,我一点儿都不喜欢。然后我发现广东电视台有一个节目叫“电影大牌档”,放许多邵氏电影公司的武打片,我成了这个节目的拥趸。
现在,大多邵氏武打片被抛弃于电影史一隅。的确,我能说出一大堆邵氏武打片的缺点:抄袭日本剑戟片、直接挪用
缘起
邵氏武打片,是刺激我成为影迷的源头之一。
很久以前,那时我的家庭娱乐主要是看电视。电视上放的电影,几乎都是《最佳拍档》那样的喜剧片,我一点儿都不喜欢。然后我发现广东电视台有一个节目叫“电影大牌档”,放许多邵氏电影公司的武打片,我成了这个节目的拥趸。
现在,大多邵氏武打片被抛弃于电影史一隅。的确,我能说出一大堆邵氏武打片的缺点:抄袭日本剑戟片、直接挪用西部片配乐、跟风粗制滥造、剧本粗糙……。但是,邵氏武打片作为延续了近二十年的类型片奇迹,仍然有着独特的魅力。就像武侠皇后郑佩佩回顾邵氏时期说到的,“那真是一个美丽的年代。”
《大醉侠》(1966)
看胡金铨的人生经历,最初也不是立志做导演的,做电影工作是偶然。一直拍武侠片,也有情势所逼的原因。这是不是时势造英雄呢?胡金铨成为武侠片一代宗师。《大醉侠》是新武侠奠基作品之一,拍摄时没有武侠片可作参考,就已经非常好。
对于自己导演的两部邵氏电影,胡金铨说:“我拍了一个抗日爱国片《大地儿女》,到处被剪得一塌糊涂,没什么好看头啦,就赔得很惨。拍了一出《大醉侠》,还算可以。”关于武侠片,胡金铨说过这样一段话:“我看见一些电影中,某些大侠背着一把剑几把刀走来走去就笑了,现在也不可以,古代怎能这样子,背着长枪满街跑呢?所以我拍戏时,这些人出场一定拿着一个包袱,里面才藏着刀剑。再说,中国的武器没有那么复杂啦,许多奇奇怪怪的武器,在仪仗上才见得到,并非实用的。”
《大醉侠》不是胡金铨最好的武侠片,但是好看。西本正摄影,韩英杰武指,周蓝萍歌曲,都是当时的第一流人才。
第一集收视出来是15.7,在目前的日剧环境下算优秀的。但是豆瓣这边的短评,说什么大神老了(他45岁了,不可能是年轻的样子谢谢),或者说他角色伟光正(工作失误,婚姻失败,儿子叛逆,从保镖沦落到做六年保安,工作起来紧张得不行,哪里伟光正了?),看了豆瓣一些短评,我怀疑大家没看懂就开始扣分了,这一集虽然不是十全十美,但是编剧还是可以的,首尾也是衔接的,并且为后面做了铺垫
第一集收视出来是15.7,在目前的日剧环境下算优秀的。但是豆瓣这边的短评,说什么大神老了(他45岁了,不可能是年轻的样子谢谢),或者说他角色伟光正(工作失误,婚姻失败,儿子叛逆,从保镖沦落到做六年保安,工作起来紧张得不行,哪里伟光正了?),看了豆瓣一些短评,我怀疑大家没看懂就开始扣分了,这一集虽然不是十全十美,但是编剧还是可以的,首尾也是衔接的,并且为后面做了铺垫
……
以前总以为,人生最美好的是相遇。后来才明白,其实难得的是重逢。如果我们能够久别重逢,我希望你别来无恙。电影呈现着两个人从相识到相知,再到相爱,最后分开,叙述一对情侣在大城市里漂泊,吃尽生活的苦,历尽感情的磨难,放手分开,最终释然的故事。剧本不新,却感情真挚,两段时空交错剪辑,回忆与现实的交叠,彩色与黑白交替,观众难免会想到自己的过去。整部片子正如韩寒所讲:“把控情绪非常好,非常克制”。很喜欢
以前总以为,人生最美好的是相遇。后来才明白,其实难得的是重逢。如果我们能够久别重逢,我希望你别来无恙。电影呈现着两个人从相识到相知,再到相爱,最后分开,叙述一对情侣在大城市里漂泊,吃尽生活的苦,历尽感情的磨难,放手分开,最终释然的故事。剧本不新,却感情真挚,两段时空交错剪辑,回忆与现实的交叠,彩色与黑白交替,观众难免会想到自己的过去。整部片子正如韩寒所讲:“把控情绪非常好,非常克制”。很喜欢小晓这个角色,周冬雨诠释得严丝合缝,开始到北京时对梦想的憧憬,后来对爱情无奈放手,都演绎得真实且细腻,把“后来的我们什么都有了,却没有了我们”的感觉成功传递。两个漂泊到大城市的人,一个难以遮风避雨的房间,一段铭心刻骨的爱恋,导演刘若英对电影无意是细腻的,电影表达的情感是真实的,不论爱情、亲情还是现实。电影如同《后来》里那种深爱,遗憾和孤独的情绪,隐藏着无数人的影子,而结尾彩蛋的《后来》,这已有十八年的歌听哭了多少人?后来我终于明白如何去爱可惜你早已消失在人海后来我终于明白有些人一旦错过就不在初识不知曲中意,再听已是曲中人。其实我们的一生都是马不停蹄的错过,轻而易举的辜负,不知不觉的陌路。想起《再见,金华站》里的一句:“某天,你无端的想起一个人,他曾让你对明天有所期许,但是却完全没有出现在你的明天里。”后来的我们,也只不过是爱了很久的朋友。后来的我们,都会很幸福吧。ps:喜欢的几句台词:“幸福不是故事,不幸才是”“后来的我们什么都有了,却没了我们”“缘分这事儿,只要不负了对方就好。可人这一生,很难不负”
没有我菲姐就没有第一季的感觉了啊,为什么不等等我菲姐呢!,没有她感觉没必要出第二季,没有原来的味道了,请剧组也好好想想啊,没有菲姐肯定没有第一部的收视率高,这个百分百,但是还是希望原班人马啊,这样看起来,会有更好的观看体验,就算出了也是很多人奔着菲姐,和男主去了啊,他们两个少一个人就没有太大的看点了,因为在第一部剧他们已经留下深刻的印象了,没有菲姐,还是刺
没有我菲姐就没有第一季的感觉了啊,为什么不等等我菲姐呢!,没有她感觉没必要出第二季,没有原来的味道了,请剧组也好好想想啊,没有菲姐肯定没有第一部的收视率高,这个百分百,但是还是希望原班人马啊,这样看起来,会有更好的观看体验,就算出了也是很多人奔着菲姐,和男主去了啊,他们两个少一个人就没有太大的看点了,因为在第一部剧他们已经留下深刻的印象了,没有菲姐,还是刺猬女孩嘛请问~
01
一个人看了《以年为单位的恋爱》,被夹在一对又一对的情侣中间。
自从恢复单身之后,很多事情都要去重新适应,比如一个人看电影,过节日没人陪,发生了好的坏的事情无人可分享,很多事情也都有了新的感觉,比如以前整天鼓励母单室友恋爱,现在好庆幸,宿舍的搭配不是“三
01
一个人看了《以年为单位的恋爱》,被夹在一对又一对的情侣中间。
自从恢复单身之后,很多事情都要去重新适应,比如一个人看电影,过节日没人陪,发生了好的坏的事情无人可分享,很多事情也都有了新的感觉,比如以前整天鼓励母单室友恋爱,现在好庆幸,宿舍的搭配不是“三人一狗”,以前看爱情电影觉得事不关己,别人的甜蜜也好,虐恋也好,都是故事,可等到自己也有了故事之后,才知道原来那是人生。
电影的前半部分真的很美好,性格憨憨的男主,遇见了温柔善良爱笑的女主,在2018年的跨年夜,他骑着小电动,穿越“时空隧道”,带她去看假的烟花。
“我叫江宇,江河的江,宇宙的宇。”
“你好江宇,我叫陆鹿珊。“
“你好,八里桥的陆鹿珊。”
因为相遇太美好,所以连如此平淡的自我介绍,都带着甜甜的味道。
这次因为疫情之前带着俩娃去旅行,回不去中国,投奔了新加坡,结果一下子呆了大半年,暂时决定留下给孩子在这里上幼儿园。好久没去电影院了,我跟老公决定去看一场戏。新加坡院线现在只有几部不入流的片子,我们看时间安排选了马上要开始的Greenland,结果,没有想到,全程泪奔了。
我知道绝大多数来看世界末日的观众都会像
这次因为疫情之前带着俩娃去旅行,回不去中国,投奔了新加坡,结果一下子呆了大半年,暂时决定留下给孩子在这里上幼儿园。好久没去电影院了,我跟老公决定去看一场戏。新加坡院线现在只有几部不入流的片子,我们看时间安排选了马上要开始的Greenland,结果,没有想到,全程泪奔了。
我知道绝大多数来看世界末日的观众都会像我老公一样失望了,因为既没有外星人,也没有打仗,穿插在全片彗星划过的画面加起来也不到十分钟。可是,这个片子非常真实,想象一下,如果彗星真的意外撞击地球,你和我将会如何面对?这件巨大的事件与我们每个人琐碎的日常生活将会发生怎样的撞击?在死亡与毁灭面前,还有什么是重要的?这难道不值得思考?不值得讲述?OK,这不是《2012》或者《后天》那种灾难片,更不是《流浪地球》那类的科幻片,这其实算是一部伦理剧情片。倘若你对人性感兴趣,这是一副好药。
对我来说,Greenland非常好看,首先,剧情上尽可能做到了合理。主人公John开篇看上去是一个标准美国三好老公,事业有成努力工作,顾家疼孩子,还是个妻管严。他们的豪宅在富人区里鸟语花香,但这位人生赢家却和漂亮的老婆在闹分居,老婆对他怨气十足。儿子精灵聪慧,懂事可爱,却患有少儿糖尿病。看似完美的家庭原来有各种缺憾,生活果然就像长满了蛆的华丽丝绒啊。突然之间天降横祸,彗星来地球搞事情,John一家三口被选中去政府的防空洞避难,原来因为他是建筑工程方面的翘楚,大难之后重建美国的重任要交给各种相关职业的人士。因为儿子丢三落四把胰岛素落在了车上,一家人不能顺利进入避难所,小朋友这种普遍的坏毛病这回真的是要了命啊!于是三口子踏上了各种困苦艰险的旅程,因为乱世分离,最令人看透人生,老婆原谅了John,老丈人也原谅了John,俺们于是知道了这位长着好人脸的John出轨了,所以他对家人除了每个正常男人都有的爱与责任感,还有深深的愧疚,这种愧疚让他必须拼出这条小命,也得把老婆孩子带到安全的地方,好好地活下去。编剧非常聪明的设定了这个梗,让主人公的动机更加清晰,也让他的形象更加立体。我们讨厌他还是喜欢他,并不重要,重要的是,这就是真实的你和我的写照,我们都会犯错,我们都有罪与恶,我们也有爱,我们在最艰难的时候选择从泥沼里爬出来远远不仅仅是为了自己,而是因为我们有放不下的人和事。这个故事讲得很精彩,毕竟世界末日逃难的电影和电视剧大家都看得太多了,能让人动情的和感同身受的,真的凤毛麟角。
有了孩子以后,看到跟娃有关的悲情戏,眼泪是憋也憋不住的…… 当孩子妈被扔下车,儿子被劫持,汽车绝尘而去的时候,我可以想象到妈妈的愤怒、绝望和悲哀,那种难以名状的痛苦让我眼泪哗哗流到了我鼻子嘴巴上戴着的口罩里。但是这个妈妈欲哭无泪的时刻,仍然能够竭尽全力地保持冷静,让我们看到了一个不是普通花瓶角色的女性。在长跑健将妈妈一路狂奔终于找到儿子的时候,母子相见抱头痛哭,我也没办法只能跟着一起哭…… 理智已经无法战胜情感,知道是故事套路也还是共情了。这里也呼应了在电影一开头John回到家看到妻子在跑步机上汗流浃背跑了8公里的情节,亲们可见锻炼身体是很重要的!否则这位妈妈在末日将至的长龙堵车之时如何11路跑到机场找孩子?再之后,我们见到了这位妈妈的老爹,说话感觉就像一个西部老牛仔,虽然是个有脾气的倔老头子,对宝贝女儿却温情脉脉,对自己已逝的妻子更是爱意绵绵,看到这个血性的老爷子又听他讲自己爱马如命的太太,我们就知道为什么虎门无犬女,所以女主人公独立坚强的性格是有家庭背景的。让我猜中了的是,倔老头儿果然决定死在自己的土地上,他与一家三口告别的那一刻,我又落泪了。眼泪干不了了…… 演员们在这里的处理很美国也很真实,他们没有哭到天昏地暗,女儿抱了一下就头也不回的上车了,上了车以后强忍着眼泪,其实已经悲伤欲绝。老爷爷挥别他们以后,却仰天微笑,张开了双臂,平静地迎接这来自宇宙的审判。我想,如果影片在彗星撞击的时候,可以给一下老头子在妻子的马厩里等待死亡的镜头就更完整了,不过并没有。我想到了我自己的爸爸,我知道我心里是很爱他的。但是我并不能够确认他是否爱我。至少他不能像这个普通也不善言辞的牛仔爸爸一样爱我,他连一句关心的话都不会有。对他来说,从他和我妈离婚的时刻起,我跟死了也没啥区别。
我想,会引起广泛争议的,应该是John两次自私的举动,一次是他上了救生机以后在最后一刻得知孩子被取消了逃生资格决定要跳下飞机找家人的时候,另一次是他开车带着全家挡住小客机起飞的时候。他为了他小家的利益,牺牲了或者可能牺牲掉更多人的性命,这是否是值得批判的?与此同时,John也两次救人,一次把司机从燃烧的车里拉出来,成功了,一次试图把受伤的小客机驾驶员就出来,失败了。由此可以知道,只要在他可以选择的时候,John是毫不犹豫选择做好人的。而在故事开始的部分,他也面临了一次艰难的抉择,就是邻居哭喊着要John把自己的小女儿一起带去逃生防空洞之时,John斩钉截铁地拒绝了,即使所有人都要求他开门,他也没有妥协。这说明John是一个理智的人。他有大爱也有小爱,而当两者矛盾冲突的时候,他会100%放弃大爱,为了他的家庭。我只想说,这是人性。如果我们人类是被高等智慧编制的一套程序,这就是我们程序中的重要代码。没有对,没有错,这就是人而已。我想要吐槽的是,那个小女孩死去活来要上车跟别人家父母一起逃难是怎么一回事?小朋友难道不都会宁死也要跟家人呆在一起的吗?居然有这样的奇葩孩子,不要自己的爹妈只要活命?此外,John在这一路绝命狂奔之中,还失手自卫杀了人,因为他不要交出自己的登机手环。这也是很人性化的一段处理。我想在那时,他心里应该还是存有一丝希望,可以带家人合法进入防空洞。即使没有这种想法,一个男子汉也无法容忍被别人威胁抢走属于自己的东西。这是可以理解的。
在彗星最后一击的那一霎那,百感交集,虽然我已经做好了思想准备,但是cliche的家庭回忆蒙太奇一闪回,我还是泪奔了,口罩都要兜不住泪水了。有孩子的人真是伤不起啊,为了孩子我也是啥都能做出来的。我的思维和情感程序也是锁定了的。对我来说,天劫之日,逃命如果是一种选择,那我会和家人一起不顾一切,但是如果逃不过去,我宁愿与家人在一起等待死亡。就像电影里说的那样,刚刚你还在为之拼命或者喜怒的事情,都瞬间失去了意义:John和妻子的冷战,儿子学不会的分数计算,超市里少给的洋葱,股市里亏了的股票…… 唯一有意义的,就是和你爱的人在一起。
那些没有爱的人,和一群朋友在天台上头顶着烧着了一样的红色天空,饮酒狂欢,这也是一种人性的状态。而为了自己活命做出伤天害理之事的那一对夫妻,以及强抢John手环的仇富的男子,也是一种人性。路上给男女主人公免费搭车的人们,帮助了母子俩的军医,还有最后救助了坠机乘客的军人,代表了一种人性。严词拒绝女主人公给慢性疾病儿子登机权利的女军官,代表了另一种人性。咒骂John补救自己孩子的邻居,当然也是一种人性。善,恶,美,丑,都如同彗星一样划过。我们人类到底是什么?作为观众的你我,会落泪,会批判,会嘲讽,会思考。当我们走出电影院,回到自己的生活,我们同样在上演着人性的戏码,从来没有变过。
各路砖家都声称彗星撞击了恐龙时代的地球。我更相信是外星高等生命出于某种原因例如战争使用彗星作为武器攻击了地球。对于高智慧文明来说,控制彗星就好像我们抓住一只苍蝇一样简单,而效力又远远大于核武器。有什么不可能的呢?人类望着宇宙,感叹自己渺小。其实,我们不仅仅渺小,而且低级。让我们和蚂蚁真正产生高下的,可能就是我们心中的小爱与大爱吧。
1934-大路-(中)孙瑜浪漫的左翼电影,讲以金哥等六人为首的工人们修运兵路,最后被敌人(其实就是日本人)飞机扫射牺牲的故事。一开始是地平线上的夫妇带着还是婴儿的金哥逃荒,母亲死了,父亲继续走(摆脱农村)。几个镜头一转金哥长大变成筑路工,和哥们儿因为冲撞工头被开除,就说“到内地去修公路,不在他人统治下的都会里偷生”(批判都市),最后才开始正题即修建运兵路。
1934-大路-(中)孙瑜浪漫的左翼电影,讲以金哥等六人为首的工人们修运兵路,最后被敌人(其实就是日本人)飞机扫射牺牲的故事。一开始是地平线上的夫妇带着还是婴儿的金哥逃荒,母亲死了,父亲继续走(摆脱农村)。几个镜头一转金哥长大变成筑路工,和哥们儿因为冲撞工头被开除,就说“到内地去修公路,不在他人统治下的都会里偷生”(批判都市),最后才开始正题即修建运兵路。修运兵路既是为了抗战,也是为了建设更广大的“内地”。但孙瑜作为第二代导演,在如何用电影联结个人与国家上仍不很成熟。毕竟三十年代初,左翼兴起也没多久。
整部电影侧重于隐喻朴素的民族自我成长。六人的外形和性格如同漫画的群像塑造,但都点到为止,情节和视角也都偏零散。相比之下村口饭店的茉莉和丁香的塑造就更加成功。有一段是五个工人下河洗澡被姑娘发现,他们羞得不行了,茉莉还看着他们笑(男演员真漏点了,不可思议)。孙瑜成功地传达了类似《边城》的朴素健康的人性美,毫不色情,且这种女性窥探男性的视角现在也不多见。其后胡帮办被敌人收买,瓦解六人失败而将其关进地牢,茉莉和丁香同样是作为行动元去拯救他们。这并非“美救英雄”,因为茉莉早已说过:“我偏要大声说,他们我都爱!”在上下语境中,这里的“爱”应为“欣赏”而非爱情。两名女子拯救了作为团体的六名男子,这其中只有真挚的感情而没有权力关系(也只有劳动人民说这话让人信啊)。再比如茉莉和丁香的亲亲抱抱也让人觉得很纯真,跟《瑞典女王》里的同性恋就完全不一样。之前回老家,看到一个老头从背后蒙另一个老头的眼逗他,我就觉得其实这种朴素的感情在“内地”还是常见的。用男女情感甚至同性恋什么的去分析《大路》里的女性就duck不必了。亮点:1.工人队伍浩浩荡荡去“内地”后接了一个中国地图镜头,公路网正在地图上铺展。茉莉唱起凤阳花鼓时,不断给水灾和难民镜头的平行蒙太奇。这两组镜头勾连起国家的宏大叙事;2.工人们粗茶淡饭叠化到胡帮办的山珍海味,这个转场很赞;3.鞭笞金哥时拍摄的是墙上打他的影子,鞭影又从小六子和章大的身体上掠过,打手自下往上的恐怖光也很成熟。不足之处:1.大情节衔接生硬破坏观感;2.修路场面多用俯拍,因群演懒洋洋不给力而显得迟滞拖沓,没有度出全景本应有的磅礴气势;3.作为半有声电影(后期配了部分环境音、歌声但没有对话),里面设计了一些很刻意的搞笑动作并加上了类似滑稽电影特效音(木鱼&木琴),显得不伦不类。
结尾是工人们修路碰到敌机扫射,全部牺牲,但金哥临死前用枪打下了飞行员。这里表现慌乱借鉴了爱森斯坦的杂耍蒙太奇但没那么强烈。最后的处理堪称神来之笔:丁香看着众人的尸体,对爸爸说“他们没有死”,于是用了二次曝光的手法,这些人又超现实地从尸身上半透明地爬起来了。他们欢声笑语,开着机器,拉着石磙,继续唱着贯穿电影的《大路歌》修路。这是催人泪下的一幕,一下子呼应了开头母亲的遗言:“你们朝前走!回去只有死!”回去是死,只能往前;往前就算死了,灵魂也要爬起来,再接着往前。谁是最可爱的人?就是他们呀。ps:男主金焰帅得不像当时的演员,然后胡帮办太像鲁迅,章大太像唐马儒,有时候会出戏……#刷电影
在阿芙乐尔电影院的老影厅里赶上了临回国前的最后一场《дылда》的放映,真是极为幸福了。算不上座无虚席,影厅里凑齐了俄罗斯的老中青三代加上我一个“门外汉”;很是折磨感官且不老少皆宜的片子;两个半小时下来直到银幕再次跳出影片的标题,有种很彻底的如释重负。
“дылда”在维基辞典里的解释为高而笨拙的人。影片里身材高瘦性格腼腆的
在阿芙乐尔电影院的老影厅里赶上了临回国前的最后一场《дылда》的放映,真是极为幸福了。算不上座无虚席,影厅里凑齐了俄罗斯的老中青三代加上我一个“门外汉”;很是折磨感官且不老少皆宜的片子;两个半小时下来直到银幕再次跳出影片的标题,有种很彻底的如释重负。
“дылда”在维基辞典里的解释为高而笨拙的人。影片里身材高瘦性格腼腆的iya被医院的同事和邻居们这样称呼,对战争的记忆让她留下不可逆的精神创伤,独自抚养着奔赴前线的masha留下的独生子,1945年卫国战争胜利,masha在苏军攻陷柏林后返回列宁格勒,在得知儿子因为意外去世后,失去生育能力的她决定用iya的身体去填补丧子之痛在心中留下的空缺。影片始于iya发病时那种笼罩全身的窒息感,朦胧的音效和景深让观众直观体验到了精神创伤所带来的失焦。导演镜头下描摹出的战争背后的病痛真实而抽象,医院里残肢的士兵,破败的街道,陈旧,行驶缓慢的电车,和一群群不安的民众;角色们都压抑着情绪,在难得的战后的片刻安宁里,任由它在崩溃的间隙消失殆尽。 实在不太想去深究剧情,感觉巴拉科夫意在观众的潜意识里重塑那些生命在那样的环境里是如何去挣扎,怎样和生活斗争的;那种记忆必定不像是《罗马》或是《永恒一日》一样概括又全面。这种独特的表达方式必然超脱于情节本身,让电影披上些许实验性的外衣。
影片的意象着墨浓重。瘦高病态的iya和坚毅却不育的masha像极如今的俄国,带着惨痛的战争疤痕蹒跚前进,在废墟和彷徨失措中孕育新的生命;笨重的电车如同苟延残喘的战后世界,拖沓陈旧,噪声轰响,象征如今这社会没法满足人们基本的需要和期望。片中借背景不止一次提到孩子是国家的希望,而这种希望也因为被动变得牵强和渺茫。电影里色彩的意象也更细腻更明显。代表生命的绿色在iya和masha间不停流窜;对立,乖张又带有一丝戾气的血红色不时武装着iya,让她反抗着这个时刻想要扭曲她的病态畸形的社会。影片中的对话多半是耳语,模糊, 带着一种无法超脱的不自然。俄罗斯“豆瓣”上这样一条短评很是让人感触:虚弱无意识状态下的生活不足以称作电影,无论是否努力,都只组成一副静物画。( Жизнь в предобморочном состоянии недостаточно кинематографична, как ни старайся, и фильм остается лишь натюрмортом. )这多半是导演在拍摄和镜头调度上裸露的一大弱项。其中几个片段反复不停的正反打让我怀疑是重播了两遍的同一画面,在演员努力塑造的同时镜头却起到了完全相反的作用。
不太会从女性角色的转变上分析,比如全片最后在饭桌上才提及的masha战争时期的经历;坐在回程电车途中的笑容;两个女主突然抱在一起拼命亲;还有穿上绿色连衣裙后高兴到失智的masha。结局固然承载了足够多的希望,像是角色对自身的认同下了一盘神情迷散的棋,输赢都好判定,可是没人再有心情估量损失。
由芒果TV、大芒短剧出品,山东彪炳传媒制作,熊琛担任导演的青春校园喜剧,今日定档,该剧11月17日中午11:30在芒果TV开播。
由芒果TV、大芒短剧出品,山东彪炳传媒制作,熊琛担任导演的青春校园喜剧,今日定档,该剧11月17日中午11:30在芒果TV开播。
有评论一直纠结于男主杀了人,有道德缺陷。好像忽略这一点,或者在男主终于毁尸灭迹时有轻松感的同时需要有道德感的觉醒。有道德约束的才是人类啊。
当一种智慧体的认知和行为不符合人类的道德概念时,人类可以站在人的立场指责他,但其实他自己不受人类的指责。他不会也无需为自己的道德辩解,因为他不受人类道德的辖制。就像精神病杀人后是住精神病
有评论一直纠结于男主杀了人,有道德缺陷。好像忽略这一点,或者在男主终于毁尸灭迹时有轻松感的同时需要有道德感的觉醒。有道德约束的才是人类啊。
当一种智慧体的认知和行为不符合人类的道德概念时,人类可以站在人的立场指责他,但其实他自己不受人类的指责。他不会也无需为自己的道德辩解,因为他不受人类道德的辖制。就像精神病杀人后是住精神病院而不是监狱,是人类道德失控的一层表现。此时就是客观力量的较横。反社会人格杀人后,能逍遥法外是普通大众的无能是他的能力,被抓就被迫承受人类社会道德的指责和审判。男主对人类是科技的碾压,人类没能抓到他。但他被影响有了人类的感情羁绊而产生了人类的道德感,在以灭绝人类为目的前提下,他放过人类,这是他人类人格中的怜悯和恩典,结合他的能力,这算人类眼中神性的变种了,类比西游记中的神仙。类比普罗米修斯中神的概念。人类无法想象认知范围之外的事,所以就算外星人,说白了其实是异星球的动物或神化的人类。首先是各个国家的神话故事体系。最高级的智慧体概念是天主教的神和佛教的佛主,定为最高级是因为他们的设定是不犯错不会死。有强大的精神体,没有物质躯体但可以操纵物质,可操纵人类的精神体但貌似不屑于操纵人,有人类道德感又超出人类的道德感。其次是比如佛教里的神仙和希腊神话的神,有精神体有物质身体,会死亡能复活。平行排列的是007演的,操纵了人思想的外星人,还有部电影是一个人突然觉醒发现身边人都被外星人操控的医生还是啥,或是被一道光照射就被脑控的,各种形式被脑控,最低级是人类催眠师。其次是《浩瀚苍穹》里的外星人设定:同时操控精神和身体,但会改变人的物质身体结构,是一团有高级智慧和能力的有机体。再其次是可与人类杂交结合生出后代的,伴随着流产和后代间及各代间竞争厮杀的,如《异性》。再其次是武力对抗的有机体,如《铁血战士??》,等更多外形多变的物种。此处可以细分,有放大人类道德属性的反派和正派,不过是变了外形的人类精神体的外星人。如《黑衣人》。有的是人类邪恶属性的放大,有的是善的放大,有的是动物属性的放大。最低级的智慧体概念是类似病毒的有机物能感染人类,一团有无规则行为的无机物。
待续
本文首发于微信公众号“五十公斤熊”,更多影评和资源欢迎关注。
电视剧里三角恋这种设置很常见。
一般情况都是两女追一男,或者两男追一女。
你有没有想过,如果三角恋里三人都是男的会怎样。
答案就是 本文首发于微信公众号“五十公斤熊”,更多影评和资源欢迎关注。 电视剧里三角恋这种设置很常见。 一般情况都是两女追一男,或者两男追一女。 你有没有想过,如果三角恋里三人都是男的会怎样。 答案就是太!好!笑!了! 这种减压神片熊第一时间推荐给各位—— 大叔之爱 おっさんずラブ