‘ how do we get ahead of crazy, if we don't know how crazy thinks.' 当比尔和霍顿面对上司对他们访问变态杀手的意义的质疑时,这句话显然有很有说服力。这部设定在1977年的电视剧是以FBI犯罪心理分析的祖师级人物为原型,看着他们从和变态杀手的谈话中归类分析,从无到有建立一套系统,然后再实践运用到破案的过程,让
‘ how do we get ahead of crazy, if we don't know how crazy thinks.' 当比尔和霍顿面对上司对他们访问变态杀手的意义的质疑时,这句话显然有很有说服力。这部设定在1977年的电视剧是以FBI犯罪心理分析的祖师级人物为原型,看着他们从和变态杀手的谈话中归类分析,从无到有建立一套系统,然后再实践运用到破案的过程,让这种犯罪片有了一种新鲜的角度,而近乎学术性的分析,能给人一种智识上的愉悦感。
这种变态杀手的题材让拍过《七宗罪》和《十二宫杀手》的大卫.芬奇来执导可以说是轻车熟路。这次他执导了第1.2.9.10集,呈现了很显著的个人风格。我们可以看到他的标志性的阴沉灰暗的冷色调,而且第一集就是罪犯爆头,血奖和脑浆齐飞的刺激场面,不过后面都是以谈话为主,需要你用想象力在脑中重现对话中描述的血腥场面,个人觉得这种更为恐怖。
我看这部剧,需要丢开以前看过的许多犯罪剧,清空脑袋从一个处于混沌的世界,和主人公一起探索,不然就会发现根据以往的复杂案情的观影经验所积累的知识,会很不屑这帮什么都不懂的家伙。
主人公们都处于这样一个年代,在这里‘连环杀手’这个词还没有被定义。变态杀手的犯罪动机在没有分析系统的支持下,处于黑洞状态。
好像几千年的历史纪录以来,人们犯罪都是有明显动机的,在莎士比亚的戏剧中我们看到人们犯罪的动机非常明确,报杀父之仇,争夺权力,嫉妒等对我们普通人来说非常容易理解。然而犯罪模式开始改变,从熟人之间有原因的行为能变成陌生人之间没有来由的恶行。结合时代背景,当时美国正处于混乱时期,越战,水门世界,世界规则不再清晰,人们的认知也重大变化。连环杀手也在这个时期开始出现。
当时警察都认为犯罪时天生的,并没有人关心问一下为什么?
当时的敏感的‘偏差术语’ 比如fuck shit ,还是pussy, 而现在成了总统的更衣室轻松谈资。
前面两集入戏比较慢,但看完一季觉得前面的铺垫长是合理的,因为可能会拍很长的系列吧,第二季在第一季还没播之前就被订购了。
该剧中的人物性格丰富有趣。
比尔是经验丰富的老探员,算是正常人的代表,代表了对于事物正常的看法,可以和普通人更好地沟通,可以弥补霍顿社交上的不足。
卡尔博士有丰富的学术知识,通过理论知识让他们的工作更合理、系统化。经常能提出有趣的论点。
比如大企业的老板也都是精神变态者,和变态杀手有相同的人格特征,不同的只是企业老板有不同的倾向而已,我想大卫芬奇在《社交网络》里的扎克伯尔挺符合这种特征的。
能当上美国总统的都是反社会人格,感觉trump很符合这一点。
带深度眼镜的大块头肯培是里面最有魅力的一个变态杀手,他侃侃而谈,非常冷静有条理。聪明好学,解剖知识丰富,而且能客观地自我分析,提供了宝贵的建议。
霍顿从某种角度上说也有精神变态的特质,执着的理想主义者,对罪犯畸形变态的犯罪行为描述在情绪上免疫。我们可以看到他的转变,从好奇求知的态度开始,慢慢从自信走向自负。在最后一集他面对调查人员能自负到说出“the only mistake I made is ever doubting myself.”而在肯培的病房里,当近距离面对死亡而完全崩溃,质疑的声音在脑中里涌现。Jonathan Groff把这个角色演得非常棒,把他的神经质的执着,热情,自负都表现地非常好。
可惜的是每次片头出现的,看上去像重量级罪犯的人最后还是没有透露一点线索,而下一季要等一年,让人抓狂。
追评:只看前22集就好,后面的只看男女主cut,配角戏恶心人。
泰国霸总目前只认可——push,boy,小总裁film(《妻子2018》《玻璃面具》男主)。这三个人的剧《魔幻天使》、《千方百计爱上你》和《幸福丘比特》都好看极了。泰版《杉杉来吃》的男主
追评:只看前22集就好,后面的只看男女主cut,配角戏恶心人。
泰国霸总目前只认可——push,boy,小总裁film(《妻子2018》《玻璃面具》男主)。这三个人的剧《魔幻天使》、《千方百计爱上你》和《幸福丘比特》都好看极了。泰版《杉杉来吃》的男主帕育真的像女主的评价,更像微风而不是飓风(男主名字在泰语是飓风)。少见的温柔有魅力的霸总男主,非常尊重和体贴女主,看得我土拨鼠尖叫~~~。温柔帅哥才是真致命啊!例如:男主见女主家长的第22集也可以看到男主非常尊重女主的父母和爷爷,甚至有点诚惶诚恐的感觉。(这在国剧是很少很少见的)此处值得表扬push的表演,微表情很到位,害羞的、吃醋的、欢喜的、听到女主说他帅气的努力矜持忍住笑意时等等,可以说,push颜值和演技二者都具备。演霸总不油腻之难点在于——冷酷来自于严肃(整天忙于工作的感觉)而不是闲着没事装逼,对女主亲近时不该有居高临下的施舍感,大概是演出帅而不自知的感觉。所以,写下心愿单:希望push多演几部霸总言情剧!双手合十satu~
女主也值得夸一夸,本来没打算看这剧,主要是因为女主剧照看起来是整容脸,真的去看发现还好,女主的演技还是过关的,男女主之间确实是有cp感的。
最拉胯的选角是女二,平心而论,身材好,但是不太符合国人审美。而且女二接他泰地气,改成了专门给女主找麻烦,促进男女主感情进展的工具人,男主妹妹也显得太单纯无知了点,所以此处扣一分。
其他人物的选角也挺好的。尤其是女秘书二人组,琳达很有精英感,简直就是我当年看小说时脑补的样子,阿may也很贴角色设定,爱了爱了。男主妹妹的颜值也对的起角色。妹夫和女主朋友舞就比较泰式配角感了,不过也还过得去,剧情上也变得泰国本土化了,毕竟人家泰国编剧总是要考虑本土化的嘛~
总而言之,值得一看,女二戏份可以2倍速嘛~(泰剧常常是这样,优点突出就足够了,比近年来,某些2倍速都看不下去的演技0分剧好得太多太多了)
这剧评分怎么这么低,科幻片拍的这么可爱不多见了啊。
人物设定虽然有些老套,但是女演员们拍的挺活泼的呀。而且那些政治正确的破事,就那么一点点就很棒,弹琴的修女相当可爱,感觉很久没有见到这么让人喜悦的女性角色了。看到高材生修女面部链甲放下来那一刻,帅炸了就是说。女主角刻画的也挺好的,阳光又明媚
结局的反转也挺有意思的
这剧评分怎么这么低,科幻片拍的这么可爱不多见了啊。
人物设定虽然有些老套,但是女演员们拍的挺活泼的呀。而且那些政治正确的破事,就那么一点点就很棒,弹琴的修女相当可爱,感觉很久没有见到这么让人喜悦的女性角色了。看到高材生修女面部链甲放下来那一刻,帅炸了就是说。女主角刻画的也挺好的,阳光又明媚
结局的反转也挺有意思的
这部剧的世界观和细节很多直接来源都来自于漫画,当初漫画每期之后会附加一些文件(新闻稿,广告宣传等)来让读者更好的了解其世界观,这次HBO也沿用了这一设计,每集播出之后会在Agent Petey的网站hbo.com/peteypedia 里更新有关剧集相关的一些文档文件,但相比原漫画中更加间接的通过在漫画之后的文件描绘守望者的世界,hbo的这些文档显得相对直接,有对剧集之间发生的事情的直接描述
这部剧的世界观和细节很多直接来源都来自于漫画,当初漫画每期之后会附加一些文件(新闻稿,广告宣传等)来让读者更好的了解其世界观,这次HBO也沿用了这一设计,每集播出之后会在Agent Petey的网站hbo.com/peteypedia 里更新有关剧集相关的一些文档文件,但相比原漫画中更加间接的通过在漫画之后的文件描绘守望者的世界,hbo的这些文档显得相对直接,有对剧集之间发生的事情的直接描述(以FBI调查报告形式展现)。也有与剧情相关的历史文件,这些文件能帮助观众了解在漫画事件发生之后到剧集时间线之间发生的一些事情。感兴趣的朋友可以去了解一下,个人觉得以这种方式去延续漫画的特色很有意思,放几张有意思的
难以入眠在看《我的解放日志》,非常寂寞的夜晚。我常常在想,一个人的脸上为什么可以流露出那样落寞的神情。明明是面无表情,但寂寞得无可复加。想爬起来写一万字的内心独白。到这个时候总觉得不能理解自己,为什么可以如此强烈的感受。为什么被那么强烈的寂寞袭中。我好久不用孤独来形容我了,是寂寞。人类世俗的,非无用的一种。
不知道为什么走
难以入眠在看《我的解放日志》,非常寂寞的夜晚。我常常在想,一个人的脸上为什么可以流露出那样落寞的神情。明明是面无表情,但寂寞得无可复加。想爬起来写一万字的内心独白。到这个时候总觉得不能理解自己,为什么可以如此强烈的感受。为什么被那么强烈的寂寞袭中。我好久不用孤独来形容我了,是寂寞。人类世俗的,非无用的一种。
不知道为什么走到这个地步,不能说任何的话了。话到嘴边,又变成了沉默。没有地方表达,无人想要倾述,更不想像个酒鬼一样胡言乱语。不知道为什么又陷入这样的情绪状态。
剧中,细腻的情感剖露,兜兜转转相爱的人,一见便倾心的朋友,性格很相投的爱人,以及那么多不同的悲伤和寂寞。
我走到了二十五岁以后的人生,才处处感受到不再是青年的而是成人的寂寞。非常奇怪的感受,想要一个人,又想要两个人,想要独自生活到老,又期待爱人的存在。期待自己翻过山丘,期待自己走出一切囹圄。不必考虑一个人的种种缺陷,而看到一个人与之相爱的迫切性。我嘲笑着我们这个年纪尴尬到还在选一个“非他不可”的人是异想天开,可是,我又何尝不是在心里固执地这样在坚持着呢。
每天都在跟孩子们说“不要让讲真话的人伤心”,可是我早已经变成了说假话的人。一个谎言接着一个谎言,一个沉默接着一个沉默。
我们什么都不做,受困于这个时代的一切世俗。渴望纯真炽烈的爱情,害怕负担又期待彼此羁绊的爱情,人真的那么模棱两可犹豫不决。做大人的每天都让感觉到窒息和痛苦,要忍痛成为成熟的人,又在心里那么渴望自然坦荡的人。
我穿着吊带在房间里走来走去,或者就不穿内衣,感受胸部下垂的力量,我好像在这个时刻更加明确的感知到:“啊,原来地球的引力是这样的。”可是我从来不会这样穿出门,会不舒服。为什么不舒服,就像是一种天然的羞耻感,时刻都在刺激着我。阴暗的地方做着自由的事情,明亮的地方,又像是另一个人。这种羞耻感,时刻焦灼着我。到底是时代的原因,还是我自己造了监狱。
因为永远抛不开一切,而变得有了就这样活下去的想法吧。就这样,活到最后吧。
我真的完全完全不想要得到任何人的喜欢,觉得那个是负担,是累赘,是不得不表演的疲惫。要对对方的喜欢表示感谢,要有所回应,都会觉得疲倦至极。我想到自己,觉得真的很可悲。为什么活到了这样自私的时刻了,得到的爱和喜欢,竟然会有这样的感受。
以前那么渴望得到喜欢的人,到了这个时候,所有让我紧绷需要维系的感情,都会让我想要走很远,我渐渐除了工作上的责任感,其他的一切人际关系都被我扔掉了。
主任在群里通知了开会时间,明明已经看到了,我也没有回复。到时间了,我看了一眼手表,又转头继续做些无关紧要的事。假装不存在的会议,真的就这样过去了。换做以前,我应该会非常忐忑不安,但现在我可以只是看表的三秒犹豫了一下,后来就全然忘记了。
中午遇到主任在食堂吃饭,面对面,随便找了个理由解释了一番,主任也只是笑着说下次要来参加。我笑着点头,但心里想着的是:下次我也不会参加吧。
今天上午我可以看到组长找我要作业的时候,那个嫌恶的表情,在全部学生的面前,我看到了。后来想想,怕是我也是一样的脸色。
同事告诉我,圆滑一点,不要都摆在脸上。我想我这辈子都做不到吧,所以我可能这辈子都在教书了,无心任何升迁之路,甚至可能职称评述都会受到影响,毕竟我看不上的人,以后都是我的顶头领导。没有什么嫉妒,觉得无聊至极,那样的人生,我真的无所谓。
我就想这样。像是不正常的人在生活。我不想要永远积极地让人看到,我也会有没有野心的时候,对一切都感觉到无聊的时候,以及我的所有动力都在流逝的时候,我都想要原原本本地展现。其实,十年前我就这样想着了,说出来以后,得到了好多人的攻击和厌弃,觉得我是全世界最没有良心的人,可是,十年后,我还是这样想着的。
想起了剧中贞美所说的:“我只想知道一件事:“我是谁?我为什么会在这里?1991年前我不在这个世界上,50年以后大概也不会在,但我却感觉这段 时间的前后好像都会有我的存在,仿佛我永远都会在,我被这种感觉困扰着,我的心,从不曾,安定下来。不管是在被窝里、人群中,我都一样惴惴不安。总是纳闷着,为什么没办法像别人一样开怀大笑?为什么我总是感觉到悲伤?为什么总是心跳不已?为什么一切都这么无趣?我觉得人都像傀儡,不知道自己是谁,只是一直在演戏的傀儡,也许从某种角度来看,那些过得健康又开心的人,说不定只是选择不去纠结这些疑问?再用'人生就是这样'的谎言妥协。我决不妥协,我不要死后再去天堂,我要活着见到天堂。”
不需要安慰的,我觉得自己更像正常人,比起那些连悲伤都不会有的人。
这些想法,二十几岁的想法,想要明明白白地记录下来。我可能过了三十岁,在成年人的生活中已经麻木下去的时候,这些悲伤可能就都消失了吧。总之,谢谢这个夜晚,我如此坦然地面对了自己,另一面。复杂的我之中,最可爱又最可怜的一面。
虽然《雪暴》是崔斯韦的处女作,但他之前是一个很优秀的编剧。从这部作品里也能看出剧本的缜密和用心。
茫茫雪野中,上演着充满着人气的一幕幕戏剧斗争。悬疑、对峙、紧张的氛围从开头一直到结束,人的争斗无休无止。
每个人都在思考着自我利益最大化(如果警察因为道义而不杀死反派也可以视作利的话),像是一局多人牌局,饶有趣味。
虽然《雪暴》是崔斯韦的处女作,但他之前是一个很优秀的编剧。从这部作品里也能看出剧本的缜密和用心。 茫茫雪野中,上演着充满着人气的一幕幕戏剧斗争。悬疑、对峙、紧张的氛围从开头一直到结束,人的争斗无休无止。 每个人都在思考着自我利益最大化(如果警察因为道义而不杀死反派也可以视作利的话),像是一局多人牌局,饶有趣味。 第一幕:王康浩和老二的对峙 2019年的韩国电影,除了享誉全球的《寄生虫》和《82年生的金智英》之外,似乎能打的也没几部。 就算是在他们最拿手的温情喜剧片上,出圈的也只有李光洙、申河均主演的《我的一级兄弟》。 2019年的韩国电影,除了享誉全球的《寄生虫》和《82年生的金智英》之外,似乎能打的也没几部。 就算是在他们最拿手的温情喜剧片上,出圈的也只有李光洙、申河均主演的《我的一级兄弟》。 不要拍摄!不要拍摄!不要拍摄! 我是三体小说的善良爱好者,我首先收到你们打算拍摄三体电影版的消息是你们剧组的幸运,警告你们不要拍摄,不要拍摄,不要拍摄。 你们剧组的经费和特效有前途,但只要不拍摄,三体爱好者就不会喷你们,如果拍摄,喷子会定位你们,你们的剧组,后期和每一位演员将会收到刀片,将会被喷死,也会被人肉到。不要拍摄,不要拍摄,不要拍摄,请不要摧毁三体IP了,给三 不要拍摄!不要拍摄!不要拍摄! 我是三体小说的善良爱好者,我首先收到你们打算拍摄三体电影版的消息是你们剧组的幸运,警告你们不要拍摄,不要拍摄,不要拍摄。 你们剧组的经费和特效有前途,但只要不拍摄,三体爱好者就不会喷你们,如果拍摄,喷子会定位你们,你们的剧组,后期和每一位演员将会收到刀片,将会被喷死,也会被人肉到。不要拍摄,不要拍摄,不要拍摄,请不要摧毁三体IP了,给三体留下余地 首先,我是一个包容性挺强的人,一般看过的电影,能忍的一般都忍了,正常3星电影都能接受的程度吧,可是这部电影看完我真的忍不住想吐槽一下,怎么这么烂呀,逻辑不对逻辑,剧情没有剧情,强行降智,还要打着女性复仇旗号骗钱。确实是想上来打个二星的,没想到那么多水军贴,还要吹什么女性电影?我一下想起了片中导演让那个男帅哥想强广大女性同胞们喂的一口鸡血,什么黑暗中的光,我 首先,我是一个包容性挺强的人,一般看过的电影,能忍的一般都忍了,正常3星电影都能接受的程度吧,可是这部电影看完我真的忍不住想吐槽一下,怎么这么烂呀,逻辑不对逻辑,剧情没有剧情,强行降智,还要打着女性复仇旗号骗钱。确实是想上来打个二星的,没想到那么多水军贴,还要吹什么女性电影?我一下想起了片中导演让那个男帅哥想强广大女性同胞们喂的一口鸡血,什么黑暗中的光,我就吐了,忍着恶心打个一星吧。而且还请了好多水军来鼓吹,女性同胞们捂住钱包,把节约的电影票钱给老公,男朋友点个鸡腿吃多香啊,别被骗了! 前几年心智可能不太成熟,试着在电视上看过,但总沉不下心来,看了也只是看了表面,最近又在电视上看到重播,一下子就沉浸了,不再觉得节奏慢,枯燥,反而觉得有种浪漫主义色彩。已经连续在电视上追了好几天,今天放到了大结局,我在手机上已经搜了相关视频看,当时就痛哭流涕,再看到剧里演时,还是忍不住,尤其是最后,当年的实景视频出来,万里长安街送总理,灵车所到之处,群众皆脱帽,痛哭流涕,我十分能感受到当时人民 前几年心智可能不太成熟,试着在电视上看过,但总沉不下心来,看了也只是看了表面,最近又在电视上看到重播,一下子就沉浸了,不再觉得节奏慢,枯燥,反而觉得有种浪漫主义色彩。已经连续在电视上追了好几天,今天放到了大结局,我在手机上已经搜了相关视频看,当时就痛哭流涕,再看到剧里演时,还是忍不住,尤其是最后,当年的实景视频出来,万里长安街送总理,灵车所到之处,群众皆脱帽,痛哭流涕,我十分能感受到当时人民对总理逝世时的悲痛心情;还有当了解到在第四次人民代表大会上,总理是强忍着病痛在做政府工作报告,当看到当年的视频总理声音出来,完全听不出一丝的虚弱,他站着做完了最后一次政府工作报告。现在已经很少看那种无脑剧,还有毫无意义的综艺了,小时候不太理解长辈不让看的那些东西,现在我自己就会排斥,看他们在那嬉嬉笑笑,做着无聊的事,没有太多知识储备,甚至本身道德败坏,只不过在荧幕前装着一些人设,娱乐大众,讨好粉丝,收获着丰厚的工资,但是对这个社会发展,没有许多贡献,真的不值得。 2021年9月,我读完吉见俊哉的《東京裏返し 社会学的街歩きガイド》,约上了朋友们去北东京坐荒川线电车。从吉见的书里,我了解到了荒川线所覆盖的区域——从早稻田大学外沿的【早稻田站】到曾经的日雇劳动者中心、80年代曾发生过电影剧组人员被yakuza杀害的山谷一带【三之轮桥】——的历史、北东京与我们所熟知的涉谷原宿等东京南部区域的阶 2021年9月,我读完吉见俊哉的《東京裏返し 社会学的街歩きガイド》,约上了朋友们去北东京坐荒川线电车。从吉见的书里,我了解到了荒川线所覆盖的区域——从早稻田大学外沿的【早稻田站】到曾经的日雇劳动者中心、80年代曾发生过电影剧组人员被yakuza杀害的山谷一带【三之轮桥】——的历史、北东京与我们所熟知的涉谷原宿等东京南部区域的阶级差异问题、以及这片土地正在如火如荼地进行着的都市士绅化计划(gentrification)。实际上,吉见写这本书的目的并不单纯,因为他是作为东京都政旗下“东京文化资源会议”的干事长对这片区域进行的考察。换句话说,吉见多少带有藉“再发现”这片区域的历史与魅力,通过更适合中产消费的包装(咖啡馆、美术馆),将北东京塑造成下一个十年的旅游与集客地带的目的。我并不完全否认吉见的意图——毕竟我也是通过他的书才开始对这片区域产生兴趣——但当双脚真正踏上这块土地的时候,我深刻地感受了到它的不同以及我们之间的隔阂。 首先是移动方式上的差异。在日本,新干线的快速和地铁网的高效永远是宣传口的第一卖点。而荒川线作为东京唯一的慢速路面电车,保留了如吉见所说的“不同的感受都市的节奏”。荒川线的速度介于走路与普通电车之间,类似骑自行车的速度。坐在荒川线上,街道两边的景物、行人的移动、都市景观的变化都显得格外清晰。这不是我认识的东京。而我对东京的爱又有很大部分是建立在它的快速与新潮之上的,这一度让我无法适从。 从早稻田出发后,我和伴侣首先在鬼子母神下车,参拜了已经被半士绅化的神社,但因为时间的缘故没有喝到看上去很潮的手冲咖啡。之后我们又到了巢鸭,传说中的“老年女性的原宿”,看到了各种不属于我们生活中的店铺与人。最让我印象深刻有两个:巢鸭的可爱吉祥物苏噶蒙(すがもん)以及卖男女性开运红内裤的专门店。路上的行人来来往往,但平均速度的慢是你在东京其它购物街感受不到的——毕竟都是爷爷奶奶嘛。和朋友们集合后,我们去了飞鸟山——一个除了涉泽荣一纪念馆啥都没有的地方;从荒川车库前走到了正在翻修的荒川游园地,通过铁栅栏窥视了了无生气的游乐设施;我们跳过了荒川的几站,直接在终点站三之轮桥下车,一起去到了一家老式咖啡馆,喝到了酷酷的老奶奶冲的一杯咖啡——老奶奶听说我们是中国人后,说她最近通过收费电视迷上了中国古装电视剧,应该是宫斗题材。 姚晨 黄渤 郎朗是缺钱吗 小孩子演戏真的毫无技巧,全是感情 陈思成什么时候可以摆脱下三滥的恶心烂俗 是穷成什么样了来这讹我电影票 一个拍过那么多电影的人怎么连剧情都没有,逻辑都没有,意义都没有 希望豆瓣以后加个选项,影评没法剧透,这电影我都没法跟别人讲明白前因后果 李成儒演了个警察荣誉刚要走出阴影又开始浑身难受了 姚晨 黄渤 郎朗是缺钱吗 小孩子演戏真的毫无技巧,全是感情 陈思成什么时候可以摆脱下三滥的恶心烂俗 是穷成什么样了来这讹我电影票 一个拍过那么多电影的人怎么连剧情都没有,逻辑都没有,意义都没有 希望豆瓣以后加个选项,影评没法剧透,这电影我都没法跟别人讲明白前因后果 李成儒演了个警察荣誉刚要走出阴影又开始浑身难受了 电影和外太空,莫扎特不能说是毫无关联,只能说是只有郎朗一个冤种被来回cue 2022年了还在炒冷饭,越炒越馊,利用大头儿子小头爸爸的IP把家长和孩子都骗进来,然后给你看一坨热乎乎的翔,杀猪盘是吧? 可以媲美脑白金广告水平的5毛3D,最基础的思维逻辑性都没有,为了剧情能往下发展就硬编,6岁以下孩子看不懂,6岁以上孩子看了都觉得尬,儿童片里孩子的父母都必须是科研工作者是吧?孩子的梦想都是上天是吧?电影的 2022年了还在炒冷饭,越炒越馊,利用大头儿子小头爸爸的IP把家长和孩子都骗进来,然后给你看一坨热乎乎的翔,杀猪盘是吧? 可以媲美脑白金广告水平的5毛3D,最基础的思维逻辑性都没有,为了剧情能往下发展就硬编,6岁以下孩子看不懂,6岁以上孩子看了都觉得尬,儿童片里孩子的父母都必须是科研工作者是吧?孩子的梦想都是上天是吧?电影的目的性太明显了反而让我感到反感。 巧了不,我老爸就是航空研究院工作者,我还记得小学老师提问我们每个人以后的梦想是什么,我当时的梦想就是把自己屋里贴满动漫海报,那屋就是我的小天堂,但我必须要回答想当天文学家,继承并超越我爹,因为这才是标准答案,这是老师和家长们想要听到的答案,同学们都在鼓掌,这电影就跟我当时的感觉一模一样。 几十年过去了我依旧记得大头儿子和小头爸爸的生活小故事,温馨而平凡,当故事脱离了老百姓的生活,融入了政治和爱国教育的目的性,这就好像在告诉孩子,你不能玩四驱车,你不能玩溜溜球,你不能画画,你不能听那些没用的音乐,都没有发展,你必须要上天,要为国家做贡献。PUA要从娃娃抓起是吧?有一种高尚,叫自以为很高尚。 鞠萍姐姐和董浩哥哥,哎,原来你们也有晚节不保的一天 忠犬帕尔玛是一只因为没有动物检疫证明而被抛弃在机场的狗,前半部分表达的是它对前主任的执着和忠诚,而转折点在一个雨夜,帕尔玛认为自己被主人抛弃了而不吃不喝,是小男孩找到了他并哭着希望帕尔玛陪着他,二人度过了一个雨夜之后,帕尔玛重新获得了生机,然而天不遂人愿,之前他们费心费力想找到的狗主人却出现了并表示要带回帕尔玛,在电视台的镜头面前,即将面临和帕尔玛分别的小男孩沉默不语,帕尔玛强行被原主人拉回 忠犬帕尔玛是一只因为没有动物检疫证明而被抛弃在机场的狗,前半部分表达的是它对前主任的执着和忠诚,而转折点在一个雨夜,帕尔玛认为自己被主人抛弃了而不吃不喝,是小男孩找到了他并哭着希望帕尔玛陪着他,二人度过了一个雨夜之后,帕尔玛重新获得了生机,然而天不遂人愿,之前他们费心费力想找到的狗主人却出现了并表示要带回帕尔玛,在电视台的镜头面前,即将面临和帕尔玛分别的小男孩沉默不语,帕尔玛强行被原主人拉回飞机上,就在所有人以为要结束的时候,机长作为小男孩的父亲,一个事业心很重的男人,他选择了不开这辆把帕尔玛送走的飞机,为了自己儿子,也为了一线转机,最后结尾与开头相呼应“没有动物检疫证明”,原主人松开了帕尔玛的牵引绳,帕尔玛飞奔向小男孩,一人一狗相拥结局完美撒花。这部电影让我想到了对“忠诚”的定义,帕尔玛忠诚吗?忠诚的。而它的忠诚不是“愚忠”,在意识到前主人抛弃它之后,它意识到了小男孩想挽留它的心,决定另择其主,在前主人要来领走他的时候,它选择了小男孩。整部电影时长近两个小时,剧情饱满紧凑,其中有喜有乐一波三折,不失为一部佳作。 最近在隔离,无聊中又在电视上看了这部剧。看第一次的时候感觉故事还挺饱满,有江湖情怀,有家国天下。虽然前期有些神神叨叨的,但不影响后期的剧情。 但最近看了第二遍,感觉一些怪怪的,跳出剧情和演员本身,突然发现剧中主要演员演起来有些过劲儿了,每个演员必须要喊,必须要拿出国仇家恨的劲儿才能说台词。这种不自然的演法有点 最近在隔离,无聊中又在电视上看了这部剧。看第一次的时候感觉故事还挺饱满,有江湖情怀,有家国天下。虽然前期有些神神叨叨的,但不影响后期的剧情。 但最近看了第二遍,感觉一些怪怪的,跳出剧情和演员本身,突然发现剧中主要演员演起来有些过劲儿了,每个演员必须要喊,必须要拿出国仇家恨的劲儿才能说台词。这种不自然的演法有点儿太矫情了。 对于那些无比向往的时代,单纯回到特定的地点已对渴望的心无济于事,老旧滑板上的裂痕、沾染血迹的T恤还有掷向远处的带冰块的可乐,没有这些物件,没有一个时期人的思考方式,再真实的还原都对于渴望无济于事。能做的只有尽力以那个时代的思维,在脑中重演第一次完成某个滑板动作时的喜悦,还有掷出可乐时的惊心动魄。乔纳希尔就以这种方式,缅怀了他无比向往的时代。 4:3的画幅还原DV的质感,旁观者的视 对于那些无比向往的时代,单纯回到特定的地点已对渴望的心无济于事,老旧滑板上的裂痕、沾染血迹的T恤还有掷向远处的带冰块的可乐,没有这些物件,没有一个时期人的思考方式,再真实的还原都对于渴望无济于事。能做的只有尽力以那个时代的思维,在脑中重演第一次完成某个滑板动作时的喜悦,还有掷出可乐时的惊心动魄。乔纳希尔就以这种方式,缅怀了他无比向往的时代。 4:3的画幅还原DV的质感,旁观者的视角:固定机位横摇,中景框的运动镜头,略高于主角的低机位,像一个路人或者邻居,无意中关注着滑板少年的成长与挫败,又在不经意间夹带私货,夜晚的远景,极度浪漫的打光下第一次成功的滑板动作,还有第一次与伙伴穿梭于车流时所调配的夕阳所带有的不真实感。呈现记忆中的时代而非一味的还原,是成就其基调和铺垫其追忆的关键,去除类型元素后的似真似幻恰是每一位向往者对一个时代最原始的冲动。但去除前半段《少年时代》式的平缓,后半程类型元素和对反叛情绪的过分记录,又将影片的格调拉回了原点,那些所谓的痛点:朋友的嫉妒,兄长的欺凌,母亲的责骂早已沦落为青春片的类型元素。前面小男孩内向自卑的性格,以及不断试图融入群体时的情绪和心理变化,被之后张狂暴戾还有堆加的类型元素消解,剩下的只有一发入魂的OST。 冰淇淋与肥胖,是属于我盛夏童年的记忆,独自躺在午饭后的凉席上,昨夜飞蛾突袭过的纱窗仍旧触目惊心,床沿和墙壁之间,卡着至今不知存不存在的橡皮玩偶。当很长一段的生活阶段被更长的生活所覆盖,除去了过于私人化的琐碎之后,弥漫在思绪周围的,就是某种似真似幻、意识流的片段,而这样的片段,在电影创作中往往更能还原一个时代并赋予它更多的私人情感。姜文的盛夏《阳关灿烂的日子》中,原本京城小巷的脏乱被记忆中的整洁肃清所代替,这种遵循记忆而非事实的创作方式,赋予了这样一部回忆体电影本真和纯粹。费里尼的《阿玛柯德》同样如此,漫天的尘菌、大雪后的孔雀、雾中的群魔乱舞,都是那个意大利边陲小镇中费里尼导演独有的记忆,它未必真实但半世纪的沉淀,让那种“虚假”更直击观者之心。如水般的铺陈是回忆体电影最让观者沉溺的呈现方式,也是追忆似水年华时平缓的脉搏。 都说毒品是万恶之源,这话不假。毒品从诞生之日起,就给人类带来了灾难,如同打开了潘多拉的魔盒一般,罪恶、贪婪与暴力随之而来,令无数人妻离子散、家破人亡……而缉毒就成了重中之重。《猎毒之闪狙行动》就将镜头对准了一群有血有肉的缉毒干警,透过一桩大案要案来展开故事。缉毒干警与毒贩之间上演了连场的高燃对决,从偷袭战到遭遇战,从间谍 都说毒品是万恶之源,这话不假。毒品从诞生之日起,就给人类带来了灾难,如同打开了潘多拉的魔盒一般,罪恶、贪婪与暴力随之而来,令无数人妻离子散、家破人亡……而缉毒就成了重中之重。《猎毒之闪狙行动》就将镜头对准了一群有血有肉的缉毒干警,透过一桩大案要案来展开故事。缉毒干警与毒贩之间上演了连场的高燃对决,从偷袭战到遭遇战,从间谍战到抓捕战,从心理战到大海战,硬核的桥段不断上演,自始至终吸引着观众的眼球。
后面又看到不知道那个阵营的军士,裸了上身,在打——军体拳。。军体拳真是历史悠久。甄子丹估计就没给他们设计武打动作了吧。
后面又看到不知道那个阵营的军士,裸了上身,在打——军体拳。。军体拳真是历史悠久。甄子丹估计就没给他们设计武打动作了吧。很多时候都觉得是一群解放军穿着古代铠甲在说话。刘备进城拍得也完全是解放军进城,老百姓欢迎的梗。
然后就是各种模仿日本——拍唐之前的历史,你模仿日本模仿个什么劲儿啊。要不然你捏造出一本漫画来,说我这个是改编自漫画,那我也认了。
汉献帝和曹操一起搞大生产运动那段,好延安啊。。
然后甄子丹从头到尾都面瘫,蜡像feel
看到一半,聂远出来的时候,旁边的大叔忍无可忍地走了。
我也想走。。。
只是直那以后,又有几人,能于夜空下的竹林飞翔,在河中湿着衣衫饮酒,不胜人生一场醉?
只是直那以后,又有几人,能于夜空下的竹林飞翔,在河中湿着衣衫饮酒,不胜人生一场醉?
在这个痛苦的发现之后,俩人的关系颠倒了:现在的问题是迪尔疯狂的爱上了福格斯,尽管她知道她的爱是不可能的。她从一个反复无常的嘲弄者和至高无上的贵夫人变成了一个处于绝望之爱中脆弱的、感性的男仆之可怜形象。正是仅仅在这个点上,真正的爱情出现了,这种爱就像一个严格拉康意义上的隐喻:我们见证了崇高的时刻,被爱者伸出她的手“回报爱情”而变成爱人者。这个时刻标明爱情的“奇迹” 、“真实域答案”的要素;同样地,它或许使我们把握了拉康在坚持主体自身拥有“真实域答案”的地位这一点时所考虑的东西。也就是说,直到被爱者具有对象地位这种颠倒而止:由于某种“在他之中超越于他”且他意识不到的东西,他被人爱上了。
“我真正的陷入恋爱中,不是简单的被他者身上的肖像画所迷惑,而是把他者、所爱对象的体验为脆弱的和迷失的,体验为缺乏“它”,并且我的爱因幸免于这个迷失而依然存在。为了不忽视这个颠倒的地方,我们必须特别地注意:尽管我们现在用两个恋爱的主体替代了爱者和被爱者的二元性,但是不对城依然存在,因为它是对象自身,它似乎通过自身的主体化而承认了它的缺失。神秘的、迷幻的、难以捉摸的爱的对象暴露了它的僵局,因此获得了另一个主题的身份。
因此,回到《臭名昭著的游戏》:迪尔现在准备为福格斯做任何事情,并且他越来越被她绝对的、无条件的爱感动和着迷,以至于他克服了自己的厌恶而不断安慰她。最后,当IRA再一次试图使他卷入一场恐怖行动时,他甚至为迪尔牺牲自己,把迪尔所犯的一次杀人责任承担下来。电影的最后一幕发生在监狱中,她来看望他,重新打扮成一个诱人的女人,以至于吸引了看望室中每一个人的眼光。虽然福格斯不得不忍受超过4000天的牢狱生活——他们把它们加在一起,她甜蜜地保证等他并定期来看他......外在的障碍——看望室中的玻璃隔离物阻止了任何身体的接触——在这里正好等于典雅爱情中的障碍,它使对象不可接近;因此它说明了这种爱绝对的、无条件的特点,尽管它根本上是不可能的,也就是说,尽管他们的爱情永远不会圆满地实现,因为他是一个”坦诚的“异性恋,而她则是一个同性恋异装癖。
在其剧本的序言中,导演乔丹指出:
”故事以一种幸福结束。我说是一种幸福,因为它包括了一个牢房的隔离和更深刻的种族、民族和性别身份的隔离。但是对于恋人们来说,正是这种分离对他们的力量的反讽使他们发出微笑。因为或许因为我们的分离而存在着一种希望。“
对微笑留有余地的分离——无法超越的障碍——难道不是典雅爱情最为简洁的机制么?在此我们拥有的是一种”不可能“的爱情,它绝对不会圆满,它仅能够实现为一种伪装的景观——这种景观试图迷惑观众的凝视,或者实现为一种被无限推迟的期望;正是就其不仅超越了阶级、宗教和种族障碍,而且超越了性别异向和性别身份这个最终障碍来说,这种爱情是绝对的。电影的悖论并且同时它的不可抵抗的魅力正在这里:完全不是把异性恋作为一种男性压迫的产物而加以谴责 ,正好导致了这样的环境,在其中,爱情在今天维持自身的绝对的、无条件的特点。