怎么说呢，各位演员演技也很好，但是觉得剧情和节奏怎么都好像缺了点什么。剧情不精彩，演员的表演，特别是那几个主演，倒是很有看头。Ryo的演技一如既往地强，Takumi非常自然，特别喜欢他角色和高中老友在天台的那场，让我看哭了。这部戏真的靠大三角的实力撑起来。导演擅长很自然地在严肃剧情里穿插一些幽默场景，让影院里的大家捧腹大笑。反面人物着墨不足，真的纯靠Mamiya和Hiroya的演技撑起来，两位辛苦了。他俩就。。。在那。两人一直散发恐怖气场但是身为一个没有看过原著的人我无法信服，主要是因为他俩与剧情主线脱节，但是导演又一直划粗线强调他们与最终那战有关系。导演在他们身上花很少明显的focus，以至于他们的存在没有意义，反而成为了剧情上的漏洞，影响剧情的完整性。如果是请了Mamiya和Hiroya之外的演员，可能存在感直接为零了，也幸好是他们俩。但是就算是Mamiya，在面对这么少戏份也无奈，他只能阴狠狠地笑然后没有人明白原因。

整个剧情觉得蛮牵强的，旁白有种在看玄幻片的感觉，好不接地气。用战争做旁白背景，把一步现代剧拉回到还没改革开放的年代，给我感觉像是一部民国时期的片子，加上配乐也是，酒吧里黑人歌手还唱着老爵士群众跳着Waltz，Excuse me?我记得女主母亲立遗嘱的年份是2011年。现在魔都人民都带这么玩的么？细节就不说了，光说这个虚构的故事本身，和自己感情最深的养母走了，而没有感情的生母出现了能不能接受这件事情本身就是一个问题，女主似乎也没有反抗就接受了。再而发现这位重新认识的母亲根本就不是自己的亲身母亲，女主貌似也撒撒野就了事了。总体觉得不够戏剧的冲突，一切都平平淡淡的一笔带过，把太多功夫花在华华丽丽的女主精英白领的生活和农村母亲的对比上，说的是一个农村大娘如何适应魔都新生活的故事？

再说了，女主的养母美智子在剧情后半段开始念的旁白把我给吓的，我以为会出现那种人格扭曲的对白

美智子：”我太喜欢雪妮给我安排的生活了，喜欢旅游，喜欢按摩，喜欢做指甲，喜欢咖啡店俱乐部，喜欢韩剧.”（总的来说就像风流贵妇买买买！逛逛逛！吃吃喝喝玩玩乐乐的生活！）

本霸霸我只是想提问，这是经历过战争的母亲饱受了大半辈子贫困的而且还是个战争遗孤的女人能有的心灵写照？给我的感觉倒像是皇室公主或者有钱人家大小姐的那种对白. 并不讨论什么身份才能干什么事说什么话这种话题，我只是觉得旁白有时候在刻意让自己听起来洋气一点有种生搬硬套的感觉。还是说导演对旁白处理的不够好到了后半段我觉得完全没有了慈母的光辉形象。

纯属个人见解。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：你该上幼儿园了（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8379915/国产剧为什么难看就是太“假大空”“高伟正”最重要的就是三观不正！各种直男思想，在提倡男女平等多年的社会中竟然还有主流电视剧在宣扬女人就应该相夫教子不该出去抛头露面工作即使事业做到很成功仍然要被指责没有照顾好家庭，有高学历的女性如果只是在家难道不是一种教育资源的浪费吗！！那个电视剧就是《周末父母》刘恺威看夜光剧本那个啦。从真实生活到电视剧果然都是深深的套路！不讲男主女主，就讲男二女二都是公司高管年薪百万，然而家里的父母为了能多分到一套房竟然逼着离婚，结果婚离了房子不拆了（呵呵，你以为你能道高过zf）男二在离婚那天莫名其妙发一通火第二天就带离婚前就勾搭上的女人开房，真是搞笑了！到头来还怪自己老婆非要和他离婚才导致出轨的，对，你不会走路你老婆把你绑别的女人床上的，呵呵！或许有人会说这就是现实，是的现实可能就是这么残酷但是今天你是电视剧不仅仅是娱乐在某种程度上也宣扬了一些价值观啊最后没有自圆其说就是精神污染！

良作，值得看，但不到能封神或成为之于我的年度作品的程度，也不觉得第八话的演出有达到神回的地步。整体节奏很好，制作组经费和厨力都充足，笑点有点电波。王道青春成长剧情，所有人都善良单纯得能滴出蒸馏水来，波奇自己这么恐王道青春结果演的东西还是耀眼到把我闪瞎了，到底是什么矛盾文学，阴角竟是我自己。整部作品和其音乐共用一个评价：因为非常顺耳还挺喜欢的，但可能不到会爱的级别。好评很多我倾向于觉得是少女青春热血成长感的加成，然而也许我已经不是这种故事的目标受众了。

《人狼》开始部分还原度非常高，暴乱冲突和把人打成筛子都和动画一样带感，但随后进入剧情阶段改动较大，看得出导演是为了符合商业片气质，把剧情做紧张、做复杂，把原先埋在后半段的伏笔都提前展示出来，也动作戏也明显增多，票房失利不能单纯怪金志云，如果照动画版的节奏铺垫太久吸引不到吃爆米花观众的（其实大量的铺垫、最后的反转也是动画版的成功之处）。动画版《人狼》的真正导演其实是冲浦启之，但大家都只提押井守，不过也确实是押井守亲儿子，可以看看押井守的《地狱番犬》《红眼镜》，充满了当年日本新浪潮的风格。

首先，试想一下，假如你是一个生活在犯罪率奇高地区的守法公民，你是希望Jenkins和Hersl那样的警察多一些呢，还是那种遇到暴力犯罪就假装人间消失的警察多一些呢？

想必每个人的选择或多或少都会有些纠结吧，为什么不能选择依靠那种既能勤于公务又能奉公守法的警察呢？

如果是在别的地区，或许有上述的第三种选择，但这里是巴尔的摩。

在相对比较富裕的马里兰州，最大城市巴尔的摩稳居全美犯罪率前三，另外两个难兄难弟是芝加哥和底特律，这三个城市共同的特点就是黑人占了当地人口的大多数。

在大多数原住的白人逃离以后，巴尔的摩的经济每况愈下，摆脱了种族隔离的黑人们觉得终于迎来了翻身解放，至于说上班工作赚钱，去他妈的，老子都解放了，打工？那是不可能的。

黑人的特性造就了巴尔的摩无论白天黑夜，基本都是满大街到处是大小毒贩四处闲逛同时还伴有大量的非法持枪。所以，警察只要随便拦住一个或者几个在街头晃荡的黑人，从他们身上或者家里搜出毒品毒资和非法武器就是家常便饭了。

起初小黑毒贩们还是很惧怕警察的，无论面对白人警察还是黑人警察，他们对制服和警灯有着天然的畏惧。

但在上世纪七八十年代，随着美欧等国的反种族歧视和极左民权运动的兴起，整个社会对警察的限制越来越严苛，而对罪犯们的人权反而越来越重视，而黑人毒贩则因为肤色的天然优势，更加的肆无忌惮的敢于挑衅警察。

走马灯一样的政客们只在乎自己和党派的支持率，在治安状况跟屎一样的的巴尔的摩，一会严格要求警察绩效，逼着警察大量抓捕毒贩和非法持枪的混混，一会又为了安抚民权舆论，要求警察克制行为甚至放纵暴力犯罪。

为了那些即要当婊子又要立牌坊的政客们，基层警察往往疲于奔命。吃苦受累事小，赶上运气不好的很容易挨了犯罪分子枪子儿留下孤儿寡母人间受苦的。于是很多警察干脆摆烂，轮到上街执勤或者案发出警，要么消极怠工，要么滥竽充数。

于是，在整个城市的治安每况愈下，警察执法机构形同虚设的时候，Jenkins和Hersl等人就应运而生了。他们敢于直面嚣张的街头混混，敢于冲入骚乱人群救护警察同事，敢于冒险闯入持枪毒贩的据点，敢于把毒贩们揍个鼻青脸肿。然而，他们自己也迷失了。

在马里兰州这种比较富裕的州，普通的巡逻警察基本年薪能达到8万美元以上，再加上各种补贴，综合年收入超过十万美元并不稀奇，按理说也不算低了，（题外话，一个国内二线发达城市的正科级警务人员的年收入也就是巴尔的摩基层警探的五分之一左右，大家房价差不多，买车用油美帝那还更便宜一些）但是巴尔的摩的Jenkins们每天需要与持枪毒贩打交道，几乎每天都是把自己脑袋别在裤腰带上工作，这样的工作，十几万美元的年薪，可真不算高。

当然，不能说Jenkins和Hersl等7人就是法律的使者就是正义的化身，他们的所作所为确实违背了加入警察的宣誓和初衷，对于任何国家的警务人员而言，采用黑吃黑的方式谋取私利，都应该受到道德的谴责和法律的制裁。

本剧也有着深深的极左思潮烙印，受迫害毒贩们哭诉被过度侵犯，民权官员义正言辞的批判警察过度执法，警局高层在媒体面前自我反省说黑警类似三十年代的黑帮，FBI调查员们惊诧于Jenkins等人的不法行为。。。

难道说，巴尔的摩的治安问题，都怪这7个黑警察？

时光斗转星移，随着二战战事的不断恶化，德国从开始的进攻转为防守，最后转为全面防御。1944年12月份苏军的装甲集群突破施劳弗高地后势如破竹般的包围了柏林。1945年3月底，苏军的包围圈将柏林分割成若干个区域。德军残存的装甲部队在万般无奈之下扒出来已经放在博物馆里几十年的一战坦克谢尔曼M1型，没想到这辆老掉牙的谢尔曼M1型坦克却创造了历史。1945年4月21日开始，包括国会大厦蒂尔花园周围很大一部分区域都笼罩在了苏军的重炮下。在这个包围圈内唯一能为德军提供炮火援助的就是那辆已经残破不全的谢尔曼M1坦克。这天清晨，在指挥官鲍曼上校的指挥下，这辆孤零零的谢尔曼M1型坦克像一名高举着利剑的条顿骑士一样沿着大路勇敢的向苏军阵地驶去。到达指定位置以后，在两分钟内向位五公里外的苏军阵地射出了七百余发高爆弹，穿甲、爆破、燃烧瞬间完成，一时间苏军阵地被打成一片火海，据事后统计，此次开火共造成苏军伤亡7000余人，各型坦克300余辆，各类火炮200多门，各种车辆600余辆。创造了整个二战期间坦克单车最辉煌的战果纪录。据在当时炮火中幸存苏军老兵库什金回忆当时的情况时说道：“当时我们被吓呆了，我们的人被炸得血肉横飞手忙脚乱。我们甚至都不知道是德国人的什么在轰炸我们。炮弹太密集，以至于我们后来知道是一辆坦克在开火时，简直不肯相信——什么玩意有如此威力——88毫米的MG43吗？”就是4月21日谢尔曼M1的反击使苏军的进攻整整停滞了一周。在随后为期一个周的抵抗中，附近至少留下了800辆斯大林-2和T-34的残骸。这些都是德军这辆谢尔曼M1的战果。在1945年5月1日的时候，德国守军在这辆谢尔曼M1的掩护下进行了最后一次突围，但没有成功,因为没有了后勤补给的德军打光了所有的炮弹。为了避免这辆谢尔曼M1落入敌手，德军士兵用了500公斤TNT引爆了它。战后，回忆这次战斗，朱可夫元帅依然心有余悸:“在柏林的中心地带，我军曾遭受剧烈的袭击而被迫停下了脚步。敌人一辆一战时的古董坦克对我们的装甲部队进行攻击并造成严重损失。...........它是柏林市的主要防线。”

是搜bl搜到这部剧的，但这部剧应该不是bl。这就是一部揭露社会职场的剧。

想谈谈男主的那个公司，这种通过摧毁员工的自信以及洗脑让员工听话的方式，毫无疑问是恶心的，如果我在现实里遇到这种，一定马上辞职。这种公司我估计不多，但是估计很多企业都有这个公司的某个毛病。比如洗脑，我不知道是我自己干的这行是这样还是别的也是，我在第一家企业干的还行，但是加班很多，没有加班费，公司还喜欢给你洗脑，当然它也有好的地方，比如有旅游啊！领导和你说话也挺尊重的，待遇也还可以。但是挺烦这种洗脑模式的。

回到剧里，这是一个传递正能量的剧，男二因为哥哥的自杀而自责，男主遇到了黑心公司却不敢辞职，活的很痛苦，男二救了想自杀的男主，彼此救赎了彼此的心灵，发现最近还是挺喜欢这种剧的。这部剧告诉了我们要认识积极向上的人，你才能变得更好。

另外男主颜值一般，但还挺符合人设的。

我自己都不知道我写了点儿啥，就这样吧！总之，挺值得一看的。

1 以前中国武侠的动作指导兼职牛逼透了，那是中国90年代，韩国电影还在玩泥巴，只能拍出来顺风妇产科呢，再看现在，韩国电影的整个动作设计已经远远超过中国了，中国现在豆瓣发言的尺度都没有韩国电影审核的尺度宽松了，听我说谢谢你，因为有你。

2 别非得看一个动作片挑没有深度的毛病，你咋不说《引入尘烟》没有枪战，和特效不行呢？

3 张赫的演技被老前辈车太贤的演技属实是碾压了，车太贤确实是牛逼。

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DAU系列号称目前拍摄了从1938-1968 的时间线，然而目前上线的四部影片从时间线上则不免显得有些混乱，因为其既无逻辑顺序，也没有按时间先后发布，几乎像是一幅巨大且无序的拼图，而观众手里只有几块碎片。本文力图结合Dau 官网资料以及影片线索，对这四部影片的时间线稍加梳理，以求看到该系列更清晰的全貌。

先说句题外话，熟悉朗道的观众应该知道，“Dau”这个绰号，是朗道的大学时在三人团体“物理爵士乐队”（physical jazz-band）里的绰号。该团体以爱好恶作剧闻名，常常不屑于循规蹈矩。后来朗道很少用这个昵称，只限于亲人朋友之间。作为一部传记片，摒弃正名而用DAU 作为全系列名称，其含义是值得深思的。

第一部娜塔莎，IMDb上给出的是1950年间，史达林执政时期。查DAU官网，从1949年娜塔莎就开始指导 Olga工作，一直到1952年娜塔莎离开，Olga 独当一面。同时，1952年另一个重大事件是法国生物学家Luc来访。所以我们可以推断娜塔莎的故事大概在49-52年，其最后的一部分确定发生在1952年，她并于同年退休或逝世。

按照真实的历史时间线，退变的时代背景应该是Dau车祸后的故事了，基本在60年代后期，赫鲁晓夫到勃列日涅夫执政时期（退变中有提到捷克动乱，对史达林进行再思考）不过查真实历史68年Dau 已经去世；而且Dau的儿子被设定在了17岁，就读音乐学院，根据DAU官网，Denis 生于1949，故退变开始应该是在1966年。（实际历史中，Dau的儿子叫伊戈尔·朗道，也是一名物理学家，而非音乐家）更能确定的证据是那位犹太拉比的临时居住证上时间标明为1966年。（还有一个佐证是Olga 1960年结束在研究所食堂的工作，在退变里我们看到她已经成为了一个家庭主妇。）根据友邻指正，退变最后的大清洗发生在1968年11月8日。所以退变所涵盖的时间线应该是在一两年内。退变应该是作为DAU第一阶段的收官之作，结局的研究院“大清洗”完全解构,令机构里所有科学家都死于KGB之手，完全架空了历史。真令人不寒而栗。

还有一些细节可以推断：1.比较娜塔莎中食堂里侍者的传统兼具西欧法式的服饰；退变里已经带有美国风格。2.从发型上亦可见得，娜塔莎时期的法式卷，到退变里年轻男孩模仿披头士，女孩烫金发波浪。3.娜塔莎中供应的菜品是传统的俄式鱼类，而退变中已经有炸鱼薯条等西欧菜品。

而Nora 与母亲是在娜塔莎之后，退变与三日之前。彼时 Nora 与 Dau 刚有孩子不久，而且出现了情感危机（Nora 母亲：“你叫我过来，说你有需要帮助的地方...你说他爱上别人了”）根据三日里Dau的描述，他与Nora 是先有孕而后婚。Dau 坦言他接受不了普通的婚姻。Dau 秉持着 Open Marriage 的态度（参见三日）认为他和妻子的生活互不干涉，都保有各自的自由。彼时新婚的Nora 对Dau 这种态度一定是充满矛盾的，也很可能这就是Nora 真正请求母亲原谅的原因，以及她离不开Dau 的原因。（在三日里，Dau 说因为有他Nora 才有一个能住的房子，一口饭吃）Nora 是绝对不可能告诉母亲关于自己婚姻的秘密，以及她与Dau 各自的风流韵事。（Nora很可能通过通信向对母亲透露过一些信息，所以她母亲对Nora 人品一直做出指责） Nora 母亲虽然独立（与其父离婚独居）但是却有着稳固的家庭观念。所以Dau 才会冷静地面对Nora 母亲一次次对他是否真正爱Nora 的质询，并分析出Nora 母亲自己的缺陷所在。

三日发生1956年，彼时Denis 七岁，与母亲外出度假。Dau 邀请童年玩伴，昔日恋人，希腊女演员Maria 来俄罗斯探望自己的三天里发生的故事。三日里透露了诸多关于Dau 设定的背景，第一，Dau 精通希腊语，生于土耳其君士坦丁堡，并在那里度过童年。但实际上Dau生于巴库。第二，1958年Dau 已经在USSR 成为模范，这与真实历史吻合。第三，25年前Dau 与 Maria 相遇，也就是1931年，如果按历史时间看，当时Dau 23岁，Dau 说那是他生命里“最黑暗的日子”。 DAU 官网目前对于Dau 最早的时间记录时1940年Dau 进入研究院，彼时Dau 已经32岁。

目前看来，DAU 最核心的一部必然是本主的传记片DAU（330mins) . 这一部是最有可能在大程度上厘清时间线的。从2018 DAU发行的一本画册 “COMME des GARCONS × DAU Leningrad Kharkov 1928-1938” 来看，DAU里面大量的设定可能会集中在1928-1938，“苏联科研的黄金十年”。这本画册里收录了不少Dau 与Nora 的影像。其中身着红色正装，意气风发的Dau 与Dau 预告片里的造型完全一致。故而Dau 传记片极有可能会从1928开始。

【详细】

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人性。作为一个特效没有那么好，编剧也比较扯的五季长剧，最令人能够坚持看下来的是人性。以前看科幻就是为了爽，但这个剧里基本每一个角色都是有血有肉，比较真实，尽管情节等等很多东西不完美，却坚持看完了。每一集也都能让人感受到人性，及其复杂。有感人，有唏嘘。

确实，人类这生物，与其他不同的地方，就是他们的精神，信仰。

不看，可以百度下！

抵制，坚决不看！！！

之前没注意。看到有人提到，查看了下，发现有隐藏的隐情，那么就不要看了！

实在是不值得，居然还敢放出来，实在是不知道说什么！

大家觉得抵制应该如何抵制，我们不能否认他父亲，但是做错了，那就不要再出现在大家的视野里。

不要把所有人当成是傻子！

抵制，大家不要看，虽然在这大多是看过了才过来的，但是态度要表明。

每周三影院打折日的例行活动，万万没想到自己进了一个老人场（全场50岁以下的人占全部观众人数的比例绝对不超过10%），而且接连两周都看了两代移民相关话题的影片。上一周看的是《超人总动员2》的贴片短片《包宝宝》，这周看了在挪威的巴基斯坦移民的相关电影，联想到如今自己的留学生活，不禁觉得有些巧合。

故事内容丰富，题材应该能拍出一部非常震撼的电影，但苦于导演水平有限，没达到期望值。在父亲留Nisha在巴，自己一人返回挪威的剧情之前节奏都太急了，虽然剧情上连贯，但剪辑零碎，给人感觉是把几个场景凑到一起，缺乏流畅感。可能是受挪威冰天雪地的环境和巴基斯坦的热带背景的影响，挪威部分所用的冷色调和巴基斯坦部分所用的暖色调形成鲜明对比，但情感上一直很压抑，可能是为了明确区分开电影的三个章节。完完全全的一部现实主义电影，好几处都用了抖动摄影，虽然在荧幕上看这抖动摄影用的不差，对现实感的渲染很成功，但我个人实在不喜欢抖动摄影，所以对这部片用抖动摄影这一点持保留态度。Nisha和妹妹共用的房间的墙纸（还是窗帘来着）图案一定经过刻意挑选，与她在巴基斯坦的住处的伸缩门十分相似，当最后Nisha拉开窗跳出房间时，也就意味着她逃离了巴传统文化的囚禁。

本来想说不太能理解Nisha对父母这种既爱又信任又不信任的感情，但联想到那些被父母送去戒网瘾的孩子，就能理解了。我真的太幸福了。