2014年正是中韩影视合作的高峰期,也正是那一段时间,我觉得给很多韩国艺人留下了污点,不知道朱智勋回头看过自己拍过这个奇奇怪怪的东西会是什么感觉。
前二十分钟感觉还不如学校实习生拍的水平高了,没有镜头感的镜头,包括朱智勋话少又痞痞的感觉,十分钟中躺在沙发上,二十分钟就要接吻,半小时就换了个女朋友,让我一度以为
2014年正是中韩影视合作的高峰期,也正是那一段时间,我觉得给很多韩国艺人留下了污点,不知道朱智勋回头看过自己拍过这个奇奇怪怪的东西会是什么感觉。
前二十分钟感觉还不如学校实习生拍的水平高了,没有镜头感的镜头,包括朱智勋话少又痞痞的感觉,十分钟中躺在沙发上,二十分钟就要接吻,半小时就换了个女朋友,让我一度以为这不是恐怖片,而是一部色色的片子。
要不是想看看14年的朱智勋,肯定不会点开这个片子,浪费时间。
我觉得如果是冲着看周氏喜剧无厘头电影的观众可以不必看这个电影,否则就会有失望的落差感,因为这个电影你会惊呆:超级无敌正经的周星驰、吴君如、甚至成奎安。剧情是一点幽默的部分,但更多的部分都是非常朴素真实的叙事,这部1990年的电影,在大陆今天看都不觉得过时。故事很简单,周星驰饰演的孤儿金水被成奎安饰演的小店铺老板救济长大做工,却私底下和老板大女儿阿娣相爱,但是阿娣老爸希望阿娣能嫁
我觉得如果是冲着看周氏喜剧无厘头电影的观众可以不必看这个电影,否则就会有失望的落差感,因为这个电影你会惊呆:超级无敌正经的周星驰、吴君如、甚至成奎安。剧情是一点幽默的部分,但更多的部分都是非常朴素真实的叙事,这部1990年的电影,在大陆今天看都不觉得过时。故事很简单,周星驰饰演的孤儿金水被成奎安饰演的小店铺老板救济长大做工,却私底下和老板大女儿阿娣相爱,但是阿娣老爸希望阿娣能嫁给一个有前途的归属而不是金水这个给自己打工的拿着1501块工资的“没前途”的家伙阻止他们往来,阿娣非常爱金水不顾父亲阻拦和金水私奔到城市打工,一开始金水不务正业去游戏厅,却看到在游戏厅打工洗碗的阿娣,阿娣哭着说希望自己的丈夫能出人头地,自己吃点苦没关系。金水暗下决心要努力,幸运得到一份珠宝公司业务员的工作,却被要求交2万的保证金。为了金水可以得到这份工作,阿娣瞒着金水去舞厅做舞小姐借钱给金水交保证金,金水顺利得到这份工作并幸运的得到老板女儿的赏识,后来金水意外知道阿娣做舞女大发雷霆但是无奈自己能量不够,两个人冷静下来决心要一起创造好生活,金水工作更加努力,下班后去舞厅接阿娣,得到老板女儿兼上司的提携和在金水的努力下,他们搬到了更大的房子,阿娣不用再出去工作,只是专心做一个太太。这时候的金水随着事业的进步视野更加关阔,他带阿娣去参加舞会,阿娣却因为“老土”出糗:“让服务员加热鱼子酱”。阿娣越来越不懂金水,她不知道笔记本不是计算机,觉得几百块的领带贵不如摊上二十几块一条的。金水甚至忘记他们的纪念日而去陪上司过生日。这时候金水得到一个和上司去外地发展的千载难逢的机会,但是离开香港就等于离开阿娣,金水很犹豫,因为一点事端和阿娣大吵一架后,阿娣失望离去,而金水其实已经决定去外地发展。离开前一天,金水收到阿娣之前为他定制的安乐椅,才明白自己失去的那份珍贵,在外地工作的两年他的桌子上一直放着她的照片打听她的消息,只得到她一直在周游世界没有定所。回到香港他去曾经他们租住的小房子,那个结婚时贴的喜字已经蒙上灰尘,对联已经腐烂,他站在两个人站过的阳台,看到她站在下面,他求得她的原谅,两人重归于好。
我觉得如果这个电影结局没有在一起会更真实深刻,但是这样它就不会是一部喜剧电影,所以结局金水和阿娣在一起了,金水回头是岸,阿娣望夫成龙,两全其美。如果金水不是周星驰饰演的话,我真的觉得金水这个角色挺渣的,飞上枝头变凤凰男嫌弃糟糠之妻的剧情,阿娣爱上这个穷酸的孤儿,用最好的时光陪他走过最艰难的岁月,不顾家人反对和他私奔,鼓励他支持他的工作甚至去做舞女,但是他却觉得她土。在b站看弹幕后期一群说觉得金水和老板女儿更适合,评论也有说“望夫成龙”自己也要成“凤”,真是站着说话不腰疼,当你是付出了所有的阿娣的时候,希望你还有这样的宽宏大量去证明“真爱的应该”。在金水还没有成为西装革履的金水的时候,他算是高攀了阿娣的那个,但是这个姑娘因为爱情对他无怨无悔的付出和支持,不是因为阿娣要做爱情的雷锋,是因为他们在爱情的基础上以创造想要的生活共同努力。她急切的“望夫成龙”,只是希望能得到家人的认可和金水在一起,并不是图他什么。
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季终篇 版权所有 禁止转载 禁止引用 顶楼 S2 都市传说 季终篇 起点 电影通过不同的角色和与之相对的独立情节,抽丝剥茧的还原一个在日常下暗流涌动的故事。魏德圣说过杨德昌平时是一个温和长辈模样的人,一旦进入片场,就变成了吹毛求疵的凶悍艺术家。就像这部电影一样,日常是宁静祥和甚至略有诗意但表层下具有相当的侵略性。 故事中所有角色都是有所关联且不稳定的。与恐怖分子这个非日常标题不同的 电影通过不同的角色和与之相对的独立情节,抽丝剥茧的还原一个在日常下暗流涌动的故事。魏德圣说过杨德昌平时是一个温和长辈模样的人,一旦进入片场,就变成了吹毛求疵的凶悍艺术家。就像这部电影一样,日常是宁静祥和甚至略有诗意但表层下具有相当的侵略性。 故事中所有角色都是有所关联且不稳定的。与恐怖分子这个非日常标题不同的是,故事中的角色仿佛都离我们很近,热爱摄影的富二代、叛逆的少女、面对家庭和事业双重危机的中年男子、在婚姻生活中挣扎的女作家。这些角色都可以在现实生活中找到对应,看似没有联系的人物之间相互影响,也暗示了事件在现实下可发生的合理性。导演想要表达的是现代文化生活下的不平衡和不稳定的生活,传达出每个人的绝望、悲伤的情绪,同时把隐藏的不安带给观众。 电影是时间艺术与空间艺术的统一。这部电影的构图带有杨德昌导演一贯表现的手法,空间表达精巧。影片一开头就是一个固定机位的长镜头,伴随着警笛声,一辆警车随后从右上方直插入画面,随后消失在左下。这一开场直接奠定了影片的基调。 《东风破》这一部剧,给我的感觉是开头前十几集的剧情还能接受,但越看到后面,就实在是忍不住想要骂了。关于主角余东风,说真的,我一点都不喜欢这个角色,因为主角的一些做法,都是不切实际的。像这样的电视剧,简直实在侮辱观众的智。老赵的牺牲对于全剧来说,是一个转折点,看到那,说真的,我实在是看不下去了。为什么你余东风不去死,要死的人偏偏是老赵。为什么你余东风平时打仗那么聪明,却还会犯那样的低级错误。< 《东风破》这一部剧,给我的感觉是开头前十几集的剧情还能接受,但越看到后面,就实在是忍不住想要骂了。关于主角余东风,说真的,我一点都不喜欢这个角色,因为主角的一些做法,都是不切实际的。像这样的电视剧,简直实在侮辱观众的智。老赵的牺牲对于全剧来说,是一个转折点,看到那,说真的,我实在是看不下去了。为什么你余东风不去死,要死的人偏偏是老赵。为什么你余东风平时打仗那么聪明,却还会犯那样的低级错误。 老赵的牺牲太不合理了,故事前几集的剧情也没有交代好主角是怎么从八路军一个普通的士兵变成一名营长的。还有就是主创对人物的塑造,基本上都是不成功的。我不想再看后面的剧情,对于大结局,确实也很扯,扯的能让你怀疑人生。 真的不建议大家去看这部戏,尽管它不是一部神剧,比所谓的抗日神剧稍微好一点,但它绝对是一部烂剧,烂就烂在它后面的剧情太扯,感觉主角人设真的崩塌了。实在看不下去了,这剧情,这些人物,还有饱受诟骂的配音,说真的,我都想给它打负分。唉! 《案发现场》与一般刑侦戏相比,更重点突出技术侦查、层层推理。更具体地说,就是展示大量的破案手段。该剧涉及法医学、毒物学、DNA鉴定、痕迹学、指纹学、微量物证、现场分析、弹道学、法庭昆虫学、犯罪现场重建、文件检验、声纹鉴定、颅骨复原、犯罪心理测试等等多种法庭科学学科。使得剧情引人入胜,惊险刺激,还可以让人在看剧过程中学到许多科学知识。 《案发现场》与一般刑侦戏相比,更重点突出技术侦查、层层推理。更具体地说,就是展示大量的破案手段。该剧涉及法医学、毒物学、DNA鉴定、痕迹学、指纹学、微量物证、现场分析、弹道学、法庭昆虫学、犯罪现场重建、文件检验、声纹鉴定、颅骨复原、犯罪心理测试等等多种法庭科学学科。使得剧情引人入胜,惊险刺激,还可以让人在看剧过程中学到许多科学知识。 (本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载) tvN又赢麻了。 这部新剧接档Rain和金汎主演的《幽灵医生》,播出仅两集收视率就破7%。 3月1日,它在播出的第 (本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载) tvN又赢麻了。 这部新剧接档Rain和金汎主演的《幽灵医生》,播出仅两集收视率就破7%。 3月1日,它在播出的第二集以首都为基准收视率平均为8.1%,最高收视率达10.5%,占据包括地面波频道在内的所有频道第一位。 全国为基准收视率平均超7%,最高8.7%,刷新了自身最高收视率。 这部新剧不仅是爱情片,还是韩国首部军事法庭剧。 因此在公布后就引发了许多人的期待。 它就是—— 《军检察官多伯曼犬》 《外公芳龄38》正面评价影片在“喜剧感”和“娱乐性”方面做得出色,认为片中逗比而温馨的祖孙互动戏亮点十足,也有不少人表示被一家三代的“温馨亲情”打动。(腾讯娱乐评)[17]《外公芳龄38》在2016年上海国际电影节期间试映,被誉为“减压首选”,也是十一月上映的一部主打轻松减压的都市时尚喜剧。(网易娱乐评)[18]负面评价《外公芳龄38》“换汤不换药”的主创阵容,带来的作品内容也是“新瓶装旧酒 《外公芳龄38》正面评价影片在“喜剧感”和“娱乐性”方面做得出色,认为片中逗比而温馨的祖孙互动戏亮点十足,也有不少人表示被一家三代的“温馨亲情”打动。(腾讯娱乐评)[17]《外公芳龄38》在2016年上海国际电影节期间试映,被誉为“减压首选”,也是十一月上映的一部主打轻松减压的都市时尚喜剧。(网易娱乐评)[18]负面评价《外公芳龄38》“换汤不换药”的主创阵容,带来的作品内容也是“新瓶装旧酒”,影片除了全部起用中国演员饰演之外,无论是故事走向、人物性格,还是演员表演、布景台词都照搬原版,甚至连主角家里和工作单位的陈设、男主角与幼儿园教师一见钟情时的配乐处理,以及冰箱里保鲜盒的样式和摆放位置都如出一辙,缺乏应有的改良创新。难怪网友吐槽道,“这简直就是不用动脑的复制粘贴”。[19](网易娱乐评) 钟汉良拜他为师,娄烨与他惺惺相惜,这一次,他凭借《风中有朵雨做的云》征服观众。 (一) 中国许多影星的诞生都能从1999年那个平凡却又不寻常的年份找到线索。 1999年,张颂文还是个24岁的小伙子, 钟汉良拜他为师,娄烨与他惺惺相惜,这一次,他凭借《风中有朵雨做的云》征服观众。 (一) 中国许多影星的诞生都能从1999年那个平凡却又不寻常的年份找到线索。 1999年,张颂文还是个24岁的小伙子,那时,他在深圳华侨城中旅集团担任旅行社经理。然而,对于这份工作张颂文并不热爱,此前,他曾在印刷厂做过挂历、给大排档洗过碗、做过空调安装工、汽水厂洗瓶工,干过饭店经理,这些工作在张颂文心中,只是借以养活自己的饭碗,谈不上有多喜欢。 本来是《最强男神》的原著粉,之前知道肯定会删剧情,其实这也没什么,但是你至少别拍的那么烂啊!简直一集都看不下去,原著本来是热血电竞文,现在看了简直就是装逼啊!从川神一下来飞机的场景就看出来了,整个一装逼贵公子,还是特别幼稚的那种。泽文的扮演还是挺好的,但这部剧的基调根本就毁了,原本期待的热血竞技方面的,看来我还是高看了导演。希望下面的剧情不要再辣眼睛了,也希望导演们明白现在真的不缺烂片了,别 本来是《最强男神》的原著粉,之前知道肯定会删剧情,其实这也没什么,但是你至少别拍的那么烂啊!简直一集都看不下去,原著本来是热血电竞文,现在看了简直就是装逼啊!从川神一下来飞机的场景就看出来了,整个一装逼贵公子,还是特别幼稚的那种。泽文的扮演还是挺好的,但这部剧的基调根本就毁了,原本期待的热血竞技方面的,看来我还是高看了导演。希望下面的剧情不要再辣眼睛了,也希望导演们明白现在真的不缺烂片了,别再毁原著了! 机缘巧合,最近重温1996年TVB版西游记。说是重温,其实小时候也没怎么看,意外地惊喜。 很多人说86版是孙悟空,96版是齐天大圣美猴王,确实是这种感觉。编剧加入了很多旁白和对前因后果的详解,感觉每个人物都更有人情味。 多情自古空余恨,此恨绵绵无绝期。哈哈!幸好上学的时候没看过,不然古诗词默写就写不对了... 加入了一些日常生活的情景,笑点都很棒,泪点也很 机缘巧合,最近重温1996年TVB版西游记。说是重温,其实小时候也没怎么看,意外地惊喜。 很多人说86版是孙悟空,96版是齐天大圣美猴王,确实是这种感觉。编剧加入了很多旁白和对前因后果的详解,感觉每个人物都更有人情味。 多情自古空余恨,此恨绵绵无绝期。哈哈!幸好上学的时候没看过,不然古诗词默写就写不对了... 加入了一些日常生活的情景,笑点都很棒,泪点也很动人。每个故事都很有记忆点。 悟空闭关出来变成菩提的样子,却一眼被识破,因为师傅已经老了。 牛魔王和铁扇一手造成了红孩儿的顽劣,也揭示了夫妻关系对于子女教育的重要性。 白骨精的故事改编也很精彩,加了比较多的戏。尤其是猪八戒做驸马,唐僧变黑熊的情节全部集中在这里完全不违和,激化了人物冲突。 孙悟空沙僧都好可爱,猪八戒好烦,师父很慈祥很帅。最大的亮点是初入人间的孙悟空是小孩子演的,太让人疼惜了。 哦,还有一点很贴心的是,旁白君说的是师徒五人~ 小时候看86版西游记,印象只剩下打怪,所以一直并没有觉得西游记好看。后来看多了解读,才明白四大名著并非浪得虚名,所以决定看原著啦[奋斗] 7.8 这样短篇的似故事又非故事的散文状的形态 是我喜欢的 虽然有的不明白 在我看来也算是一种练习吧 小林女士特别出彩 在人物的把控上无论内外都很自然 我可曾想过 我所住的城市 哪边和哪边的气氛的区别 什么地方和 7.8 这样短篇的似故事又非故事的散文状的形态 是我喜欢的 虽然有的不明白 在我看来也算是一种练习吧 小林女士特别出彩 在人物的把控上无论内外都很自然 我可曾想过 我所住的城市 哪边和哪边的气氛的区别 什么地方和什么地方人的差别 这个就本地人而言 相差其实不大 我想说的应该只是现在的这个地方吧 对自己身边最熟悉的土地我的思考应该也是借由这电视剧里人物的对话才得以产生的呢 有趣 可以作为一个课题来开启 像这样的夏夜 夜归的人 住在附近的人 可以有这样的夜的食堂坐下喝一杯 应该是美事吧 而且不会贵 小林女士的这身被风衣包裹的红裙实在太美了 开着红色的车踏上悲伤的旅途 我也要! 看到第五集才明白她和她在每一集的角色是不一样的 也可能之前一样 就从这里开始变亦未可知 有点像短篇漫画 不是短篇小说 小说一般不会那样随意即使再短 会不明所以 也可能一击即中 可贵的是可以跟着他悠闲渡过这看似重要其实也就那么回事儿的时光 女孩的懵懂和男孩的完全不同 后者还是浑浑沌沌的 前者早已一片澄明 在什么样的年纪才能作出那样的画来的概念于我应该早就有了 对于不愿去上学的想法即便有过也是不会再往下想的 麻烦对我来说一直是个大恶魔 就算放弃掉再优厚的待遇也宁愿逃开的我应该是错过了今生不会再有的诸多好机会吧 开心麻花的影视作品就没法看,刻板,浮夸,《开心合伙人》,第一集,一上来就是刻板印象,傲慢与偏见。1,对程序员的刻板印象,一拍程序员就是格子衫,一说程序员就拿格子衫说事儿,你们能有点新鲜的不,谁说的程序员一定格子衫,还牙膏固定长度。2,对上班族的刻板印象,一演上班就是迟到,就是闹钟,谁告诉你的上班就一定迟到了,你不拍迟到是不是就不会拍点别的。3,对公司破产的刻板印象 开心麻花的影视作品就没法看,刻板,浮夸,《开心合伙人》,第一集,一上来就是刻板印象,傲慢与偏见。1,对程序员的刻板印象,一拍程序员就是格子衫,一说程序员就拿格子衫说事儿,你们能有点新鲜的不,谁说的程序员一定格子衫,还牙膏固定长度。2,对上班族的刻板印象,一演上班就是迟到,就是闹钟,谁告诉你的上班就一定迟到了,你不拍迟到是不是就不会拍点别的。3,对公司破产的刻板印象,一拍破产,就是大家抢东西,居然还夸张到有人晕倒需要掐人中,你以为这很搞笑吗?太肤浅了。 各种浮夸,我劝你们开心麻花,还是静下心来,搞点有思想沉淀的吧,别总是整这些烂七八糟的。
恶心丑陋版吸血鬼,也是没出息,也怕太阳,还跟狼人一样怕银弹,杂交货\\
比超市“大”战更拖沓的是整整一集倒叙他老婆历尽艰难被血祖赐予荣光,当然老头的回忆就拖沓得无穷无尽了\\
当然在这么“危机重重”的时刻,在前妻家,对着小孩照片,跟同事来一发,编剧
恶心丑陋版吸血鬼,也是没出息,也怕太阳,还跟狼人一样怕银弹,杂交货\\
比超市“大”战更拖沓的是整整一集倒叙他老婆历尽艰难被血祖赐予荣光,当然老头的回忆就拖沓得无穷无尽了\\
当然在这么“危机重重”的时刻,在前妻家,对着小孩照片,跟同事来一发,编剧也是拼了,我也是醉了\\
血祖的真容也就是狼人的爪子、吸血鬼的眼睛,还有伏地魔的脸,真能杂交\\
老头砍头前习惯性的装逼碎碎念,结果血祖跑了,结果这个血祖只是个政治犯\\
美剧离不开人性、政治,于是这个剧变成了杂交吸血鬼政治斗争牺牲下的人类如果展示人性和低下的智商
回来之后,我又好好研
回来之后,我又好好研究了一下排名在前几的影评。
http://movie.douban.com/review/5216727/,作者不死妖孽。昨天才加入豆瓣,一共看了3部电影,写了2部影评,还全是写给《龙门飞甲》的,一共给了10颗星。看了几句我就恶心的想吐,偏偏下面还有一众2b对此推崇备至,恨不能当成圣经来顶礼膜拜。好在世间自有公道在,王小鱼是个好同志:
2011-12-17 21:08:09 王小鱼
不得不承认作者分析的很好,但是下面那么多回复全是去看第二遍就有点让人摸不着头脑了。说大家是托吧觉得有点不公平,说不是吧,哪来那么多和托一样的人啊!说实话,我喜欢这部电影,但是觉得有些人只注册了名字就来发表需要看第二遍的评论是对这部电影的侮辱,这种人如果能买票去看第二遍我就敢自杀!靠。看了楼主的评论心情很好,看了一水儿的评论就恶心死了!
2011-12-17 21:13:33 王小鱼
刚才有看了一些ID,居然全是李宇春歌友会的,电影都没看就在这里瞎咋呼,这不是侮辱人家李宇春吗?支持她的话,自己去看完电影再说!
随便点几个名字,唉……miniver 吐泡泡的冬天 小懒葱……
说实话我今天才真去影院看了第二遍,几位去影院看完了再来评论吧~
http://movie.douban.com/review/5211188/,作者下雪凉。看过3部电影,写了1篇《龙门飞甲》的影评,5星。而且从影评内容来看,此君似乎是当初拍片时去片场采访过的记者。
http://movie.douban.com/review/5214572/,作者不知所谓。看过5部电影,写了1篇《龙门飞甲》的影评,5星。楼下同样是一群脑残粉,只有一个明眼人:
2011-12-18 19:47:12 宁静致远
楼主你确实是不知所谓,名副其实啊
http://movie.douban.com/review/5211507/,作者龙笑。作者头像就是和徐克的合影,不知道是不是某个在电影中被刀光剑影撂倒演“太监甲”的龙套。
五毛党,全部都是五毛党!
撇开这些不说,单从电影的角度来看,也实在乏善可陈。
首先演员。周迅和陈坤算是中规中矩,没什么亮点。李连杰确实老啦,看不到《精武英雄》或者《黄飞鸿》里面那种犀利的武打动作了,经常就看他一个人对着镜头“嗖嗖嗖”的舞剑,不知道是不是导演想让我们感受3D效果带来的冲击。李宇春要想成为一个好演员,我只能说路漫漫其修远兮,而且她本身就长着一张男人脸,再穿上古装,真是还没有姚明有女人味。最可惜的是桂纶镁了,好好的一个邻家女孩,非要去演个蛮人,一点感觉都没有了。
再说说情节和场景。老板娘怎么从一个风骚妩媚的黑店主人变成一个侠肝义胆的女剑客了?为什么店伙计都认不出她?以前店小二不都是西北少数民族吗?怎么到这清一色换成河南人了?怎么前一分钟还在海上的豪华游轮上交锋,后一分钟就到沙漠上了?
开始看到空中飘着一坨大便一样的乌云再配合着电闪雷鸣,我以为这是《天际浩劫》,外星人要来了;后来再刮起龙卷风,我想这是到《2012》了;再后来看到离间计、反间计、卧底,我又觉得像《无间道》;最后400年前的古城在沙漠中泛着金光,我以为这是在拍《木乃伊III》;最雷人的是,我怎么看怎么觉得周迅和范晓萱在里面有一点蕾丝边啊亲~~
任务对白也是拖沓啰嗦没有内涵,最经典是那句暗号“龙门飞甲,便知真假”。我靠这编剧小学水平吗?人家杨子荣那暗号才叫暗号嘛,“天王盖地虎,宝塔镇河妖”,说起来倍儿有派,你这打油诗都算不上,也就和“山清水秀地干净”一个档次。
首先从金秀贤开始,个人认为他接这个剧是非常正确的选择。在《星你》火遍中国之后太多人都看着他下一步该怎么走,无形之中给他和团队造成了一定的外界压力。事实上他在大荧幕小银幕上的涉猎无论是剧本题材还是角色风格都很多样化,每一步都走得很稳且步步向上,立足于韩国本土市场,《星你》的海外效应某种程度上是无心插柳的效果。因此这部一年多后的回归之
首先从金秀贤开始,个人认为他接这个剧是非常正确的选择。在《星你》火遍中国之后太多人都看着他下一步该怎么走,无形之中给他和团队造成了一定的外界压力。事实上他在大荧幕小银幕上的涉猎无论是剧本题材还是角色风格都很多样化,每一步都走得很稳且步步向上,立足于韩国本土市场,《星你》的海外效应某种程度上是无心插柳的效果。因此这部一年多后的回归之作选择了一个从题材到拍摄手法都非常具有韩国特色的剧本,并饰演了一个好欺负的新入社员角色,不得不说是一招好棋,避开了人气和演技双重风口浪尖的同时又可以挑战新的领域。
回到这个剧本身,开播之前各路消息很多,说这是韩剧一次全新的尝试,集中于艺能局真实生活,不同于一般韩剧的节奏风格,播出时间换挡,总之在抛出一些信号提高关注和期待的同时也给可能的缺陷留足空间。说实话韩剧这些年一直在不断尝试新鲜事物,题材方面的改变最容易也最多样,从刚出的第一集来看确实做到了基本叙事结构拍摄节奏风格手法的创新,也是很棒的尝试和突破。不管是为演员还是为编剧而来或是单纯追剧爱好者,刚刚开始可能有些不适应,用更平和的心态和开放的态度说不定能收获更多惊喜。
这部剧的中字版权签给凤凰天使,结果由于某些原因可能会耽误中字版的及时发布。看完无字版最大的感触就是这真的是一部非典型韩剧,明显一点就是BGM的运用,大片大片的独白没有垫乐很考验演员的台词功力和带动氛围的能力。第一集基本的故事结构和人物个性都带了出来,新人小白被卓大姐吼的晕头转向,卓大姐跟cindy的针锋相对,罗PD的节目遇到瓶颈,有种不安、焦躁、郁闷的氛围,自己看剧期间都不知道喊了多少次???~
第一集暂时没有loveline的展开,到现在还没理清这个也是很神奇的一件事。期待后续展开吧!
P.S有没有发现卓艺珍让一个PD把cindy公司代表叫过来的那个情节,小PD是星你里面的导演助理,healer里面的记者跟班,这娃95年的年纪生生长了张85年的脸啊好像也是个受气包角色哈哈哈!为了IU特地参演这部剧真是萌萌哒!
一上来就知道是另一个李大仁和程又青的故事。初哥哥对君好很好,所以见不得她折磨自己,在赌场赌到钱都花光,一出事就像立刻帮她撑,怕得要死还陪她去笨猪跳。我不知道十五年前电视剧里他们为什么没在一起,只是觉得君好真的很幸福,不管发生了什么,总是有初哥哥陪在身边,一如既往。 没看过电视剧,直接看了电影。
一上来就知道是另一个李大仁和程又青的故事。初哥哥对君好很好,所以见不得她折磨自己,在赌场赌到钱都花光,一出事就像立刻帮她撑,怕得要死还陪她去笨猪跳。我不知道十五年前电视剧里他们为什么没在一起,只是觉得君好真的很幸福,不管发生了什么,总是有初哥哥陪在身边,一如既往。
琪琪这个角色一出场就是个悲剧。没有君好的时候初哥哥对她很好,君好一出现,她就只能埋没在砂砾里,手过敏也要每天坚持做饼给初哥哥吃,直到初哥哥说总是吃棋子饼也会腻,你会不会做杏仁饼。所以在看到君好被埋在山泥里的时候,终于还是心底里长出了恶意的种子,没有你就好了,那初哥哥就不会离开我了,但最后还是说出了真相,最后离开也是很干净。一直觉得这个角色如果换了别的姑娘演我都会想骂她,因为是陈乔恩演的,就讨厌不起来。因为看过她每次看见初哥哥露出的明媚的笑容,所以也不忍心责怪她后来的恶意。
整部电影起承转合做的挺好的,一开始强势的低气压君好各种自虐,直到君好那句“玩够了”突然就觉得之前那些低落只是为了这一句“玩够了”,然后我就可以爬起来继续往前走了。琪琪从一开始准儿媳的设定到后来转身走掉,也是帮初哥哥再次看清自己对君好的心意。最后的生病要做手术虽然有点俗套,但也是给你初哥哥那种再不做就来不及的紧张感,终于说出“不管其他人怎么想,我要永远和你在一起”。
结局,初哥哥手术醒来失忆了,但不断重复着手术前就写下的那句“君好,你放心,我没事”。然后就是那首祝君好响起。就算失忆也要让君好放心,我看的时候是哭了的。时隔十五年,君好和初哥哥终于在一起了。
PS:最后一分钟如果不反转,就不是叶念琛了,叶导的执念也不是一般的深。
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在看了很多的中外电影之后,我一直在思考一个问题:像美国他们有“好莱坞式”的电影观念,像欧洲他们的电影也有自己独特的美学特征。而我们中国呢?我们是一个有着上下五千年文明的古国,我们的文化也一直以博大精深自居。然而我们的电影呢?我们看一下近些年来凡是在世界各大电影节获奖的中国影片,或多或少的都带有一些后殖民主义的倾向,这些导演成了西方人的眼睛。他们的影片以及他们影片中的中国不是一个真实的中国,他们迎合了西方人的观影趣味,失掉了民族文化的自我。然而怎样去表现我们民族的文化,中国电影民族化的出路在那里?或许我们可以从《小城之春》中找到一些答案。这也是我为什么要写《小城之春》这部影片影评的原因之一。
一:从选材上看
1. 古老中国的灰色情绪
1948年的中国,刚刚从抗战的艰苦中艰辛突围,又进入国共两党之大决战前夜,那时的电影之都——上海,应运而生了为数不少的类似《一江春水向东流》那样的史诗性巨片。战争给民众生活带来的巨大破坏,爱情、理想、家庭置于大动荡年代的不能圆满,被导演渲染得淋漓尽致。《小城之春》选择的是一个不合适宜的恋爱故事,他关心的不仅仅是恋爱中的人,而是借助一个女人和两个男人之间展开的情欲战争,含蓄地传达了他对外来文化与中国所面临的问题的思考。
在看这部影片的时候,影片里面的那种“古老中国的灰色情绪”(费穆语)使我想起了巴金的《家》曹禺的《北京人》等作品。这部影片深入知识分子的心灵深处,塑造了必然要作为旧的封建社会的陪葬品的旧人戴礼言。处于新旧交困之中,在新思想与旧伦理斗争中充满矛盾和痛苦的知识分子如周玉纹和章志忱,无忧无虑没有负累而有着较为光明前途的一代新人形象小妹戴秀。积累制分子的典型形象。由此,《小城之春》折射了二十世纪前半世纪的时代文化特征,表达了一种文化忧虑和文化反思的沉重主题没透露了对显示中国及其文化历史命运的深切关注以及绘制难去的困惑与迷茫。
费穆是按苏东坡《蝶恋花?花褪残红青杏小》词意境和韵致构思全片视听形象的。词中写道,“花褪残红青杏小,子燕飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑声不闻声渐消,多情却被无情恼。”词境中的哀怨感伤,黯淡怅惘,化为《小城之春》的淡墨山水小品,苦涩的茉莉香片。“色淡而隐然可见内里颜色,味苦正如离乱年代坎坷人生”。费穆拍片力求完美,速度一向较慢,而如此细致精美的《小城之春》只拍了三个月。费穆带着同病相怜的深切感受把它呈现在观众面前,几达物我两忘、得心应手的澄明心境。而作品的气韵,必将超越时间和空间的疆界。
2.颓废的墙
1948年的中国,刚刚从抗战的艰苦中艰辛突围,又进入国共两党之大决战前夜。。《小城之春》选择的是一个三角恋的故事,显然是不合时宜的。但是影片并没有放弃当时的时事,而是借助一个女人和两个男人之间展开的情欲战争,含蓄地传达了他对外来文化与中国所面临的问题的思考。这里我们要谈一下影片中“墙”的深刻寓意。
20世纪40年代末期的江南小城,经历了8年抗战,每个人的世界几乎都一派荒芜。戴家大少爷戴礼言,更是在沉疴中无可奈何地消耗着生命残余的能量。他每天起床后惟一要做的就是在废墟上搬着几块残砖,重建家园明摆着是不可能的事情,顶多也只能算是修修补补了。周玉纹总是在小城的城墙之上徘徊,她孤单的身影和无限开阔的天空形成了鲜明的对照,而她期待的春天稍纵即逝,且永无来期。直到这个时候我们才发现费穆先生眼里的小城,完全是一个抽象的小城!没有街道,没有店铺,没有医院,甚至连邻居都没有。影片开头是在城墙上,结尾也是在城墙上。“城墙”可以说是中国传统文化的象征。玉纹反复走在城墙上,与志忱两次的约会都是在城墙上。城墙成为“小城”或者“小城”的表象。不仅如此,城墙在这里还成为某种藩篱的象征。如果说传统中国的形象是一堵城墙,那么在影片的主人公内心深处还有一堵墙。由于玉纹和志忱始终未敢超越雷池。影片安守“发乎情止于礼”。
二:演员的表演
在《小城之春》中演员表演的节奏很慢,影片是通过缓慢的形体动作来表意的,尤其是有时候通过对手的动作的特写镜头运用来表意,此外还通过节奏低抑,缓慢沉重,仿佛自言自语的独白,来表现任务的心情状态和情绪波动。
“他是从火车站来的。他进了城,我就没想到他会来。他怎么知道我嫁在这里?”在周玉纹幽幽的叙述中,章志忱出现了。这个时候的玉纹并不在现场,惟一可以解释的是这些都是她的想象,她后来听章志忱讲述的,可她居然连细节都能“看”到:她甚至知道章志忱的脚踩到了她家门口的药渣子!影片的视点是由周五纹对往事、对爱情的主观记忆来完成的。但是,它又不像一些影片,周玉纹的画外音并不企图把我们带回过去,而是一直引领着我们往下观看。看命运怎样捉弄这样一个有情有意的女人。很多时候,周玉纹的画外音会给人有两个视点的错觉:一个是费穆的,一个是周玉纹的。有时候这两个视点又重合在了一起。在这里,时间或者说记忆是可以由周玉纹根据自己的感受来任意组装和改变的,她的画外音有时是内心对白,有时是交代情节,有时是抒发情绪,有时则让你感到她正在与我们一起观看这部电影。
费穆为了能够传达出古老中国的灰色情绪,她将自己的戏曲电影的穿做经验应用到电影实践中去,饰演玉纹的女演员韦伟本身性格外向,是一个喜怒溢于言表的人。为了塑造有犹豫色彩的,内心充满矛盾的玉纹这个角色,费穆让韦伟学习京剧旦角的云步,从动作的行驶中寻找表意的元素,使影片上玉纹向志忱的几次走去,走来饱含意味。
三:从电影语言上看
1. 长镜头和单镜头创造性应用
在《小城之春》中,导演费穆运用了大量的长镜头,呈现出一种具有中国美学特征的含蓄性。但是这种美学特征有区别于好莱坞,区别于蒙太奇,也区别于巴赞的长镜头。他是一种独特的“单镜头”模式。
单镜头是一种情绪的连贯,单镜头与单镜头是叠加不是因果逻辑。单镜头的诗境内难往往和缓缓流动的摄影,景深的处理,中全景对情境的经营甚至音乐,旁白联系在一起。单镜头不同于美国电影里真实的幻觉营造,亦有别于巴赞的“真实”,同时又不同于苏联蒙太奇理论对影响的割裂。它最核心的问题是创造叙事的连贯性,制造现实的幻觉。
在影片中,当章玉忱来到戴礼言家时,礼言让仆人老黄去告知太太周玉纹。这场戏是最具代表性的费穆的单镜头。想通的场景,大致相同的调度,老黄一连跑了三趟。影片叠化了三次。费穆运用叠化的方式保持了玉纹情绪的连贯性。细致的体现了玉纹的心绪波澜。在这些单镜头中,饱含着导演在整部影片中追求的诗情心境。在单镜头的一咏三叹的叠加重复中,这种意味愈加浓厚。
同时在影片中长镜头内部饱含着丰富的人物调度。这些人物在导演的安排下恰当的把人物之间的那种微妙的关系传达出来。戴秀给志忱唱“可爱的一朵玫瑰花”一场,费穆用一个长镜头拍摄下来,气氛浓郁,意蕴深厚。周玉纹始终处于场面调度的中心,后景是戴秀和志忱,左后为止是床边坐着的礼言,前景是给丈夫弄药的玉纹,而她的眼神却留意着志忱,志忱也不时的回头望她,戴秀发现志忱走新又示意他。一个长镜头中,导演用横向移动表现,戴礼言、周玉纹和沈志忱三人始终都没有在同一个画面中出现过,总有一个人在画外,从而暗示出此时三人的微妙关系。这场戏,任务呢新复杂,目光交流频繁,关系敏感,戏剧性强,通过一个长镜头的徐徐展示,别致含蓄,韵味无穷。
2.中国传统美学的渗入和发展
王国维曾经在他的论著《人间词话》中谈到:词以境界为最上。有境界,则自成高格,自有名句。“境界”者,即“意境”,学界普遍认为:意境是由若干形象构成的形象体系,是以整体形象出现的文学形象的高级形态。费穆本身的诗人气质使他对“意境”的营造有着天然的创作力,也使得他与同时期的其他导演具有着鲜明的区别。在《小城之春》开拍之初,费穆将苏东坡的《蝶恋花》引为本片的“心象蓝图”,使他的镜头语言具有了中国文化写意的一面,营造出一种连绵不绝的古典意境,是导演想在战争年代中努力保持一种传统的文雅。
同时,费穆也在细节处理上精益求精,着力于将各种传统美学的元素融入其中,比如在影片中怎样表现玉纹和戴秀对志忱的情感,导演让他们两个人分别选用了兰花和盆景送给了志忱,使古典文化中“借物言志”“借物寓情”巧妙介入常规叙事线索中。
3 叙事节奏的缓驰有度
对应于中国传统诗词的意境,费穆刻意的将“韵律”的概念引入叙事节奏中,由于前人并没有做过类似性的试验,《小城之春》在当时不可谓不大胆而前卫。本片的故事线索并不复杂,与《魂断蓝桥》相似;时间跨度也并不大,相仿文德斯的《德州巴黎》;却时时让人感觉其叙事节奏的缓慢,一种隐晦而灰暗的气氛被营造出来,使它明显的区别与以上两部影片,究其原因,正是“韵律”的融入使它具有别出新格的艺术价值。
三 .灯光照明和镜头的运用
在灯光照明上,影片多使用暗淡的室内光或者朦胧的月光,从而营造出灰暗,朦胧的影调风格。在镜头的运用上,影片较多用全景和中全景镜头,特写镜头虽然有但不多。这种镜头的运用,就如中国传统国画的表达方式,营造一种画卷的气息,使整部影片的基调有一种中国戏曲般的柔美。
摄影机的运动是混满而流畅的,一般使用较长时间的摇镜头和移镜头。最为著名的如生日聚会那场戏,费穆是把摄像机放在两块木板上由人来推拉。正如费穆自己所言“这480英尺的镜头里有推有拉,可以说尽了电影技巧应有的能事。所以,通过行云流水班的摄影机运把志忱,玉纹,礼言戴秀四个人之间错综复杂的关系,难言的苦衷和隐情都表现的淋漓尽致。
06年的时候我没考上B大,也没考上H大, 妈妈很失望。她觉得出国做留学生这件事情离我们家越来越远了。
08年的时候我以交换的身份到了韩国一个穷山恶水的大学, 妈妈在机场哭的稀里哗啦的,我拉着箱子走进安检没有勇气回头。
10年的时候我申请了这个韩国的大
06年的时候我没考上B大,也没考上H大, 妈妈很失望。她觉得出国做留学生这件事情离我们家越来越远了。
08年的时候我以交换的身份到了韩国一个穷山恶水的大学, 妈妈在机场哭的稀里哗啦的,我拉着箱子走进安检没有勇气回头。
10年的时候我申请了这个韩国的大学院,再次踏上了这片地方。妈妈嘱咐我好好学习,注意身体,对自己的未来要有个打算。
11年我坐在大学院地下的自习室里看完这个名叫离骚的电影,踱步走到校门前,身上只穿一件半袖。
有点冷,突然清醒了下,又是一个春末夏初,校园了一如既往的平静。
而在国内,也就是电影里说的这个北大,以及散布在那片大地上的各形各色的大学里,应该是无比的骚动了吧---因为毕业因为出国。
“死是一件不必急于求成的事,死是一个必然要降临的节日”。前段时间史铁生先生离世的时候温故了一下他的书。突然觉得这样的句子里包含着一种淡然的哲思。同样的,出国,似乎在很多人眼里,都没看待死亡那么淡然
出国的人,总是有自己的理由的。为了谁,为了什么,为了干什么,为了将来干什么,为了将来和谁干什么。
好像一个冠冕堂皇的理由是可以解脱所有出国人。每个人都在寻找,寻找的不是离开国的出口,而是为什么出国。
直到找到了这个理由,然后就似乎很忙碌的申请,等结果,换签,订票,然后去踏上一片陌生的土地去实现各自的理由。
恩,有些叫这些理由为梦想。
电影的最后,男主问女主:“明天你二签?”然后黑屏,开始播放演员表。
签证,OFFER,又岂只是他俩的见面语与终结符呢。公开表示自己要出国这件事情以后,遇见谁不是一样的问题:“你那个办的怎么样了。”
最后两个人是一起出国了,还是一起没出出国,出国了但是没在一起,还是没出国也没有在一起。电影的结局似乎没有答案。
爱情和出国,两者间的选择被这么一句简单的问候代替。似乎也是一种必然,给观众任何一个答案,还不如让观众自己去思考自己的答案。电影的情节抑或说是所有出国人的生活,走到这个份上,早已掉进了难以挣脱的圈:我们是在为出国寻找理由,还是在为自己逃避什么?
当逃避被千千万万的理由所覆盖的时候,我们看似冠冕堂皇的回答着别人的问题:“恩, 快办好了,8月底走人。“抑或是”咳呀,还没消息呢。“
而提问与回答的人心里的潜台词却恐怕也没能逃出这个电影。
A:那出国了又打算干什么?
B:将来的事,将来再说。
看的电影叫做《罪与罚》还和世界名著同名嘞!写影评之前先上豆瓣上看了看,发现豆瓣上都没有什么让人满意的影评,于是只能从自己入手。说是影评其实也不算是影评。比起电影本身,我更感兴趣的是每个人对这电影的理解有多少相似又有多少不同。或者说我接下来写的可能已经和电影无关,而是纯粹的个人感受。虽然不认识赵亮导演,也知道这么说不好,但是还是觉得他可能是个混子。嗯,就算人不是,至少精神上也是。
看的电影叫做《罪与罚》还和世界名著同名嘞!写影评之前先上豆瓣上看了看,发现豆瓣上都没有什么让人满意的影评,于是只能从自己入手。说是影评其实也不算是影评。比起电影本身,我更感兴趣的是每个人对这电影的理解有多少相似又有多少不同。或者说我接下来写的可能已经和电影无关,而是纯粹的个人感受。
影片记录了东北中朝边境的一个小镇公安局军人的日常生活。贯穿影片的是他们生活执法所遇到事情。遇到了什么呢?神志不清谎称有死人的报假警的人/聋哑失智或是装作聋哑失智的小偷/无照经营收废品的老头/在山上违法伐木的三个农民,对,还有最后面临退伍的带着怨气的战友。豆瓣里提了不少什么国家机器什么爪牙,我对政治不感兴趣,不懂,但是对人性很感兴趣。如果这只是一部抨击政治的电影,或许未免有些低估了导演。
当然你说我过度解读也好,但我认为这部电影是在说原罪。而且我还赌气的不去听导演的对谈,就是这么固执的认为自己懂了,但事实可能全是胡说。作为一个东北人,台词里的很多话再熟悉不过,因为语言亲切,可能连情感也变得紧张起来,怕出错。
影片的开头便是长达几分钟的长镜头记录了士兵早上起来叠被子的场景,手法熟练,豆腐块被叠的整整齐齐。这样的镜头很简单就能明白代表什么,代表规则,代表纪律,代表权威。于是有人一开始就给电影定了性质,有人说取媚外国人,有人说这就是令人无语的政治,嘿,别争了,谁在心里没给自己叠过这么整齐的被子,别逗了,你总是在心里偷偷整齐东西是不是,你总是给自己规划给自己设定给自己框架是不是!生而为人,社会的框架心里的框架重重叠叠,谁都叠着这样的被子。
接下来便是几个警察还是军人掉头发的场景,在那一刻你丝毫不认为他们是等一会要用暴力来让小偷承认偷窃的人,因为他们熬夜,他们苦恼工作,他们掉头发。可是伴随着一件又一件事情的发生,你会发现,诶,这些人怎么可以这样!但他们就是这样。比如面对报假警的,你可以看到,他们的严厉,男子母亲的无奈和气愤,男子的神志不清,这些在受过启蒙的我们眼里是多么的荒诞,但是事情就是这样啊,这个世界有多少患有精神疾病的人得不到应有的救治呢?对旁观者的我们来说事情荒谬而简单,但只要一想到这世界上的某个角落有人正面对着这样的生活就不再觉得简单。再比如偷窃的小偷,因为长时间的审问和小偷聋哑失智的状态,让警察终于失去了耐心,使用了暴力。
说到暴力不得不提这里的警察每次使用暴力或是暴力性语言的时侯,镜头都无一不给向了被伤害者,第一个是失智的小偷,他说:你打我 你打我。眼神里的怨气是迄今为止我没看过任何演员演出来的,那种怨气像是被冤枉了的孩子,很纯粹。第二个是面对无证经营的老人,开始的时侯警察态度还算不错,可是当老人给儿子打电话,儿子骂人嘴里吐出对警察的不满的时侯,警察突然变得很暴戾,一定要老人的儿子来当面道歉,老人很无辜也很维护儿子,说回去一定会好好批评儿子,这里的警察似乎变得莫名其妙,一定要为难这个老人一般。老人的眼里也是一样的无辜和无奈,像个孩子。第三个是违规伐木的农民,警察扇了他不少巴掌,那时农民的眼神也是一样。
这不禁让人感叹纪录片强大的力量,因为有纪录片的存在,演员永远都无法摆脱演技的考验达到真正的进入角色,而纪录片不同,他拍摄的是人们的日常没有彩排没有NG没有修饰,突然发生的那一瞬间,导演把镜头对准的那个人,都像委屈的孩子。这世上谁不是委屈的孩子呢?他们被警察打,因为违规或者仅仅是因为警察的心情不好,我们被生活打被社会打被命运打,开始的时侯还敢说一句凭什么,到最后连埋怨的力气都没有,默默承受一代又一代,当一切社会枷锁抛除,被打的时侯谁都变成了孩子,不再是你是谁我是谁,而是你凭什么打我?这是本能,是一出生便自动拥有的力量。我们生来便有的原罪啊,究竟是谁在惩罚我们?
为什么我不认为这是一部单纯在抨击社会现实的电影,因为影片里有很多细节其实很令人惊讶。最令我惊讶的便是当警察押送偷木头的农民回家取证的时侯,警察在路上叮嘱农民说:我现在把你的手铐卸下来,别让老婆孩子担心啊,要问你你就说不是啥大事。当农民的妻子反复追问发生了什么的时候,警察用最为轻描淡写的方式来说这件事。他在维护这个农民的面子。啊!这就是东北啊,是男人和男人的默契啊!还有就是上山取证的时侯,一个长镜头下来,摇摇晃晃的拍摄,警察和农民坐在一个木桩子上休息,警察喘着粗气说:真他妈不容易啊,你以后可别再干这样的事了。身体上的平等让警察短暂的体悟到了那个生活不易的农民为了偷木头换些钱要付出多大的辛苦,或许在那样一瞬间,警察也不懂为什么要这样做但是没有时间思考,思考只会带来痛苦,人们都得快乐的生活。这样的细节太多,让人不禁思考,一直作为罚的意向出现的警察,他们身上难道不也有原罪吗?他们的暴力险恶不也是这个世界的烟火所勾勒出来的吗?如果换一个人处在这样的位置,我不相信会有人能不像这样工作。因为人性,就是在特定情况下暴露出最险恶的黑暗,又在那么一瞬间迸发最深刻的理解,只是我们都在权衡,究竟是谁占了上风。
最后退伍的士兵,我不想说太多,要说的是贯穿影片始末在最后被屠宰了的狗。士兵退伍痛苦,狗被屠宰又有新的狗,很明显的对应。但是真的只是对应吗?我想说的是究竟谁不是狗?导演几次给都镜头,又几次在争吵中配以狗吠,意图明显的过分,但是我们旁观者说,嘿他在抨击呢,抨击谁呢?在我心里和国家机器没什么关系,和贫穷落后没什么关系,这是罚还是罪呢?生而不平等的命运在狗面前一样体现,人们存在的意义就是等待被屠宰,一个没了还有下一个,这是一个死循环。人有罪,便要罚,因为罚,又有了罪。
想到一句话,只有无罪的人才有资格向别人投掷石头。
看了电影只觉得悲观和凄凉,也不太理解为什么有人在看电影的时侯会笑,或许他们比我理解的更加透彻,在笑着命运的荒诞。
影片的结尾是一个教堂,那惩罚人类的力量是上帝吗?
没有回答。
最近又重温了一次95剧场版。十五年前的CG现在看起来已经挺陈旧了,与如今华丽的效果不可同日而语,却依然有着摄人的魔力,也许这是影片本身的
最近又重温了一次95剧场版。十五年前的CG现在看起来已经挺陈旧了,与如今华丽的效果不可同日而语,却依然有着摄人的魔力,也许这是影片本身的GHOST。片头,黑暗的背景中,素子的义体一点一点成型,伴随川井宪次如神谶般飘渺迷幻的傀儡谣,有一种末世降临的恐慌慢慢渗透,仿佛被一双看不见的神之手操纵着。押井带给人的彻底恐惧,就是在剥离了肉体的一切成因,让灵魂的存在面对无限虚无的孤独。
在我所知的ANIME世界的人物中,素子大概是给人虚无感最强烈的一个。除了脑髓以外,全身都被置换成义体,用这种近乎讽刺的方式得到人类梦想的肉体不灭的永生,却让她质疑,这样的自己是否依然还是人类。如果灵魂必须依附于肉体存在,谁又能证明,自己的GHOST不是程序生成的产物?整个攻壳世界纠结不清的质问,都是从素子这个最基本的问题派生的。对AI成长的高度敏感,固执地使用女性义体,保留着肉体停止时间的手表,都是她试图对自己作为人类,或者曾经作为人类的存在而做的辩驳。她实在是一个生存实感非常淡漠的人,身体随时可以替换,即使坏损了也没有什么可怕,所以毫无顾忌,对自己的身体毫不怜惜,似乎只有战斗本身才能让她向自己证明自己的存在。每次看到她近乎幻灭的战斗方式,总觉得毛骨悚然,又觉得很悲伤。
GIS给每个人的思考都不同,对于我,也许只是想到,人最本质的,什么才是最重要的。人的物欲、权欲,几乎都是依附于肉身的存在,当一个人失去肉身时,他所能剩下的最后还能属于他的东西,对于他来说还在乎的东西,是什么?是爱吗?没有肉体,只剩下灵魂的爱,有可能存在吗?对巴特来说,是被素子这个存在所吸引,对于他来说,素子是世界上唯一的女人,但是没有可以相互拥抱的肉体,连生存的实感都不能确定,要让素子将这样的爱作为生存的依据,太脆弱也太牵强了。
素子的问题,似乎是物质第一性还是精神第一性的问题。如果人格是程序模拟合成的,也许自己很早以前就死了,也可能素子这个人从来就不曾存在过,就像那个被伪造了记忆的环卫工人,自以为有分居的妻子、天使般可爱的女儿,然而在现实生活中却是一个人孤独生活了十年,被他珍视的女儿的照片,其实只有他自己,记忆被篡改,过去消失,形体中的GHOST已随同记忆消亡。素子也因此怀疑自己。虽然说还有脑髓存在,可是谁见过自己的脑子?人是怎样的存在?区别于他人的相貌、性格,家族、社会关系,过去的记忆,以此确认人这个个体,同时也产生了个体无法超越的界限。可是如果这一切都可以用人为的手段制作出来,到底还有什么还能作为人的定义?此刻这个向自己喃喃低语的GHOST,是不是唯一可以抓住的救命稻草?如果连它也是程序生成……
其实,如果说人是神的造物,科技所做的,也是同样的事。人造人是禁忌的事,不是因为技术上做不到,而是因为人不可能有神一样的睿智。
巴特对素子的爱,伙伴的信任,也许可以在这些社会关系中确立个体的位置,可对于自我意识过于强烈的素子,这些都不足以作为她存在的理由,所以她最后放弃了肉体,进入网络。在物质世界形同于死亡,在网络的世界却成为永生的神。
AI,GHOST,加上网络,变成另一个令人恐惧的命题。如果说程序可以实现造人的目的,网络则是世界的再现——人与人的联系、行为、信息交流组成的错综复杂的世界。人际交往如今可以在网络上再现,不难想象,当AI发展到某种程度后,程序很可能变成独立的人格,甚至会完成自我繁殖。在网络上游荡的人类意识,与AI的意识,很有可能无法区分。如果有了完全的模拟人格,人即使死亡以后,人格也可能在网络上继续存在。那将组成一个完全新型的社会,意味着GHOST可以脱离SHELL存在,人类以实体交往的社会有可能崩溃。人类用程序造出GHOST,用网络造出世界,妄图成为新世界的神。但很可能的结果,是人类被网络的GHOST取代。
人是什么?人为什么要存在?或者说,我为什么要存在?千疮百孔的现实中,追究这些问题似乎很没有意义。如果把网络看做人类社交关系的譬喻,我们个体的存在,是不是也只是用社会关系中的节点确定。当这些人际网的关系被切断时,人又如何定义自己的存在吗?在人类社会中不存在,是否意味着你这个人就不存在?如果说世界是物质性,人必须依靠物理性的躯壳确立自己的存在,那么失去了SHELL的GHOST又是什么呢?如果人只是一种现象,生命的延续不过是现象的延续,社会只是现象的组合,又有什么是不可以毁灭的?所有的悲伤,欢喜,一切不都是无意义的东西?印度教说,世界是梵天的一场梦,梵天梦醒时,世界将重新开始,梵天却又在另一个神的梦中,一切的尽头都是虚无。
EVA中,第二个绫波说自己是死了也能被替代的人,记忆可以不断被复制,人格可以模拟,自己这个个体可以完全再生,可是为什么还是会为即将到来死亡而悲伤呢?总有一些什么,是会随着这一次的死亡消亡的。也许只有这会消亡、无法替代的一次性,抑或只有这悲伤,才是人真正可以拥有的。
有些明白,为什么哲学可以把整个世界解构。不去想这些问题,人才可以无所顾虑地生存下去。可是如果不想明白这些问题,活着就仅仅是活着而已。我不知道那些家伙是否真的明白到这一点。若是如此,他们恐惧的不应该是死亡,也许更应该为自己的恐惧而欢喜,这产生于个体的恐惧,何尝不是个体存在的真实?找不到支点,寄托于感情——因为感情也只是浮于虚无之海上的浪沫,又何尝能真正体味感情的美好?给你的一切最后都会化为空虚,所以不可能发自内心去争取什么。也许可以用科学解构出空虚的成因,但是在智识上这虚无确是无解的。如果世界是虚妄的,又如何能去爱这个世界?爱这一草一木、风、水、生命?可是人依然会爱。世界本身就是存在的理由。若理智上只能推导出完全的悲观主义,又怎么解释这种“徒劳”?一定有一个超越理智的答案。因此世界存在必然是有意义的。只是我们的智慧还无法解答出这意义所在。诚然,爱也不是一切的解答,也许只能作为信仰的寄托。永恒也不是,因为我并不知道什么是真正的永恒,若只是梵天的一场梦呢?也许要通达的大智慧,才能给出解答,世界是什么,人是什么,你我是什么。如果我知道,我能相信的话,那将能让人相信而且幸福。现在的我无法解答的问题。只能倚仗这些世俗无聊的东西束缚个体在这个世界的存在,只能祈祷忘记掉那个永恒的恐惧,可又害怕哪一天疲倦了,被那永恒的虚无吞噬。我如此执着于现象,执着于今世能共享的一切。我们既非刻意降生在这世上,也非因错误而误走这一遭。哪怕只是虚妄,也有权得到这一切。