一部烂剧实在看不下去了,低成本小作坊,把观众当傻子,严重低估观众智商,最大的漏洞就是每次枪战,枪林弹雨,汽车都毫发无损,连玻璃都没有裂,连火箭筒过来小皮卡也完好无损,制片可以卷铺盖走人了!跟抗日神剧有得一拼了,简直侮辱军旅剧,只有这个题材还可以,网络高科技战争! 0 他他他
一部烂剧实在看不下去了,低成本小作坊,把观众当傻子,严重低估观众智商,最大的漏洞就是每次枪战,枪林弹雨,汽车都毫发无损,连玻璃都没有裂,连火箭筒过来小皮卡也完好无损,制片可以卷铺盖走人了!跟抗日神剧有得一拼了,简直侮辱军旅剧,只有这个题材还可以,网络高科技战争! 0 他他他
先从人物分析开始吧。学姐(江怡敏):她是一个从小被保护得很好的孩子,就像亭亭说的是掌上明珠,而且从两个人的零碎对话中可以看出,在学姐家中,父亲是有话语权的那一个。她和母亲是附庸,一个靠丈夫赚钱来花,另一个对父亲的管教言听计从。这种长年累月的服从性家庭教育下,形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。在她的世界里,是没有反抗和对峙这一说的,也
先从人物分析开始吧。学姐(江怡敏):她是一个从小被保护得很好的孩子,就像亭亭说的是掌上明珠,而且从两个人的零碎对话中可以看出,在学姐家中,父亲是有话语权的那一个。她和母亲是附庸,一个靠丈夫赚钱来花,另一个对父亲的管教言听计从。这种长年累月的服从性家庭教育下,形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。在她的世界里,是没有反抗和对峙这一说的,也没有所谓的自主的权利,因为这些都是在父权笼罩的家庭中不被允许的存在。所以当她和亭亭的关系发生了质变,或是说早已质变只是在她尚能欲盖弥彰的范围内时,她要强迫自己在这段关系里后退,退回到最初她的价值观中的「朋友」的范围。即便这种退出让她痛苦,但是她也会自欺欺人地安慰自己这是其他人眼中「正确」的选择。怀着这样的想法,她结束了自己的高中时代,又听从家里的安排结婚生子,看似过上了大多数「普通人」的生活。如果亭亭没有再次出现,可以预见到怡敏的一生都只是从一个笼子走到了另一个笼子中,麻木且认命。在家从父,出嫁从夫这句话完全就是她的真实写照。她每天除了要像男性一样上班,还要照顾有精神障碍的儿子,回家理所应当地承担起家庭主妇的角色。她的丈夫像是另一个巨婴,一个生活上的白痴,他对于妻子在生活中的面面俱到坐享其成,以至于怡敏只是参加一个婚礼,他帮忙带一天儿子,隔天孩子就因吃坏了肚子而腹泻。同时,他也理所当然地认为即便再晚,吃完的餐具也应该是由妻子回来收拾的。面对这样的丈夫,怡敏有想过要反抗吗?显然没有,她认命了,「命苦呗还能怎么样呢?将就着过吧。」大概是这种想法。所以当她从沙发下抽出丈夫打了一天的电玩手柄,拖着疲惫的脚步去收拾餐具,听到丈夫对婆婆「夸赞」自己「把一切都弄得好好的」的时候,她感觉不到高兴,只是觉得悲哀但无力。在这段婚姻关系中,她进一步彻底地失去了自我,连手机桌面都是儿子,一周五天在外出差的丈夫,完全指望不上。面对精神障碍的儿子,她显然要付出比其他母亲更多的精力,因此她的生活里,没有「我想要」,只有「儿子需要」,说得难听一些,这是一个守活寡的母亲。而亭亭的再度出现,仿佛向她十五年死水一般的生活中投了一颗石子。她自以为压下去、只是一时冲动的少年情愫再次唤醒,或者说她沉睡的自我意识终于开始觉醒。这逼得她开始审视自己的生活,以及早已面目全非的自己。十五年后的重逢,惊喜、愧疚、感激以及过去未能表达的爱使怡敏感受到了短暂的快乐。而亭亭对于她生活上的帮助,也让她感受到了家庭中另一半「同伴」的作用,因此她开始重新试着接纳自己,接纳自己的情感。过去,她对于自己与亭亭之间的感情是极力否认的态度。可当她在婚礼时看到一对女生同样幸福地举办婚礼分享喜悦时,她产生了一种对于「生活在别处」的好奇与兴奋。所以当亭亭试探性地对自己做出情侣间的亲密接触时,尽管她感到紧张,但同时也怀着猎奇的心理,就像她高中时代在亭亭的怂恿下第一次相互触摸对方的身体。最后的拥吻是她情感到达的顶点,这一刻她是完全属于她自己的、一个完整的人。从她主动抚上亭亭的脖子,对她的吻予取予求时,这十五年来的委屈,悲愤,懊恼,对过去自己软弱逃避的愧疚,以及从未消失过的爱,瞬间把她和亭亭淹没,在这一刻,她用行动代替了语言,正视了自己的内心,同时也对亭亭那么多年的爱第一次正面做出了回应。江怡敏终于成了江怡敏,而不是王太太,或是小哲妈妈。分割线————————————学妹的来了写在最前面:「我希望,我们都能够更加诚实地面对自己,我们都能够变得更勇敢。」学妹(钟亭亭):她可能是有那么一点神秘色彩的女生,我是说她的家庭方面。虽然看了很多遍,但我仍旧对于她生长于一个什么样的家庭感到困惑。一些个人猜测,或许是单亲或是接近单亲家庭的状态。单从呈现出的角度来看,这是一个没有人物前史的角色。因此以下仅对呈现部分做分析。不难看出,亭亭是一个坦率,正直,同时有强烈自我意识的女生。这一点并不只是表现在她对于性别意识的模糊,她对于一切的情感都是十分单纯、不惨杂质的,可以说在这一方面,她是一个理想化的呈现,与周围所有的人形成了强烈的对比,她是唯一一个特立独行的存在。而从情感角度来说,亭亭之于怡敏,反倒更像是学姐。当她第一次在排球场上看到青春飞扬的怡敏时,怀着好奇与仰慕的感情请求加入排球队,并毫不掩饰自己对于学姐的倾慕。之后不管是训练后第一个与学姐道别,还是主动提出要载学姐回家,都展现了她表达情感的方式简单而热烈。在她的世界里,依赖和喜欢是可以毫不掩饰表达出来的,她所要情感输出的对象是一个「人」,其次才是性别。当怡敏还囿于「非礼勿视」的家庭教育中时,亭亭会觉得「这又没关系」,因为她觉得她们之间的感情已经足够让她提出对彼此身体的探寻,「坦诚相见」在某种程度上来说是能够增进彼此间情感的一种方式。高中时代亭亭表达好感的方式是莽撞的、不管不顾的,她希望喜欢有回应,至少不被拒绝,希望她们两个人在这个世界上是和别人与众不同的存在,她是一个传统世俗的反叛者。在一次又一次地试探,亲吻,有别于好友间的拥抱后,怡敏的不拒绝与迁就让她产生了找到同类的错觉。因此当怡敏严词提出她与自己的关系已经太近了必须终止时,亭亭感到困惑,震惊、失望和悲伤。这是她第一次意识到,两个人之间明明是水到渠成的感情也必须是要符合社会赋予的一般性别意义下的,如果超出了这个范围,喜欢和爱都要收敛。同时她也对怡敏有了新的认知,眼前的这个学姐并不是像在球场上表现出来的那样敢打敢拼,和自己有着同样敢于挑战世俗勇气的人。在明白了这一点后,亭亭感到心灰意冷,她不仅是对选择逃避的怡敏失望,同时也对这个定义所谓「正常」的社会感到失望,这种感觉甚至让她对自己产生了自我怀疑,我相信在她未来的很长一段时间里,这种自我怀疑都在反复地对她进行精神折磨。就个人来说,我偏向于认为亭亭是个有一点缺爱的人物,她对于怡敏表现出的依赖带有一种对于安全感的需求,譬如她对于拥抱,对于身体贴近时心动后的表现出的放松与满足感,都让我有一种她在怡敏身上获得了一种归属感,而这种需要在遇到怡敏前是无处安放的。对亭亭而言,怡敏是她「此心安处是吾乡」的存在。十五年后与学姐再次相遇的亭亭,已经学会了收敛自己的情绪,扮演一个看似普通的「正常」大人。她明明就坐在对面,也看到怡敏的欲言又止,但是这次她选择慢慢来。不管是在婚姻排队合照的等待过程中,还是在出租车上想要知道她生活近况的探寻,亭亭的试探都是能随时收得回来的,有别于她高中时带着强烈裹挟性的热烈。当她发现怡敏的生活似乎并没有那么如意,譬如年少时憧憬着要摆放在窗边的高脚椅,最后却淹没在鸡零狗碎的生活中时,亭亭开始默默地表达自己的关心:及时递上纸笔让她处理公司急务,照看小哲让她安心处理自己的事情等等。这些行为看起来都是礼貌克制符合「一般朋友」的标准,也让怡敏在长久「伴侣缺失」的婚姻关系中感到温暖以及能够喘息。当然,亭亭也知道,不管是过去对于和自己曾经那么亲密无间的关系,还是如今在生活中的「普通朋友」身份,怡敏都依然选择否认。所以当怡敏在丈夫面前装作与她是初识时,她笑了一下,这个笑里包含谅解,自嘲、意料之中但不会有指责。因为这时候的亭亭不再是高中那个面对与众不同时会困惑,愤怒,乃至质疑自己的小女生,十五年的光阴,已经足够让一个人树立自我认同,构建自己的内心世界来不动声色地对抗世俗。在过去,亭亭只是一个非常简单干净到像一张白纸一样的女生。她不理解为什么相互喜欢不能在一起,为什么要让自己妥协于社会一般标准来以此展示自己是「正常人」,她不理解怡敏的决绝感到。而十五年后,她能够理解所有,她明白这只是个人的选择,她选择了坚持自我对抗世俗标准,而怡敏选择妥协,这都没有错,不能仅仅因为没有被选择而心生怨怼。在这一基础上,亭亭恰到好处的循序渐进来到了第一个关卡。这决定了她和怡敏之间是到此为止还是有质的飞跃,必须直面,没有迂回可言,而这一点,怡敏也清楚知道。亭亭在必须要迈出这一步的时候,生怕出了差错。而拥抱是她们间最熟悉的接触方式,所以她在背后抱时停了一会儿来确认自己是否还能感到当初的那种归属感。在这之后的每一步,她都时刻注意着怡敏的情绪,一直到吻上侧颈和脸颊,而后得到了怡敏的回应。在那一刻亭亭才是能够真正确定眼下的这个人,其实和自己一样爱意未减,至于她的顾虑和犹豫,都可以交给时间慢慢疏解。成熟后的亭亭在和怡敏的婚外情中以无限的包容与耐心让怡敏能够有余力来重新审视自己的生活。因为她自己也经历过自我认同的重建,知道这对于一个几十年来都身处围城从未想过要反抗的普通「女性」会更迷茫、难以取舍。或许最后会失败,她会再一次在选择中被放弃,但她已经不再强求自己是第一选择对象。在这之前,她们能够相互爱一天就是一天。从高中时期小心翼翼试探的爱慕,在十五年后转变为坚如磐石沉默包容的爱。我知道自己会在不同时期反复爱上你,而你也终于予以回应,就很好了。
这服务生有问题,看他神情表现应该是知道有杀人的计划。嘴唇好像Tom Holland,英国人都这样吗?
Father Daniel:room 4
Darlene:room 5
Emily:room 7(五十度灰的女
这服务生有问题,看他神情表现应该是知道有杀人的计划。嘴唇好像Tom Holland,英国人都这样吗?
Father Daniel:room 4
Darlene:room 5
Emily:room 7(五十度灰的女主唉),「居然是杀人的」
Laramie:room 1,这间房是不是才死了人的那间,
找到镜子密道了,偶买嘎...现实这种镜子好吓人,他会不会刚好看见一个凶杀现场?或者走到下个镜子时刚好那边的人在盯着他,吓死????
Father坐那儿也死了?。。(没死)怎么坐着睡觉??...
这酒店就一个服务生笑死,Father该不会是喜欢Darlene吧。。还下??,真想xx她啊...
靴子丫头Rose。,笑死。。哈?Laramie直接死了?死得好冤,明明就是为了救这Rose的,Rose也是个神经病疯子
Father还是个大佬,居然还用N词,不怕被黑人冲吗?果然变成大佬后,人都变得有魅力一些
假发脱了好像《紧急呼救》里面的那个T,Father绝对要露馅发出声音,然后又是一段逃跑。。
终极大佬原来是锤哥??身材也太好了吧????
自己姐姐要被杀了Rose屁事不做,真是个名副其实的白眼狼!
Miles才最diao的??,退役的神枪手OMG如果是我我就把Rose一枪崩了,她值得。。。。还说什么sry啊啊啊啊,??死了Rose,怎么死这么快啊
Father也??,救了他们一堆,居然不救Miles,哦哦哦原来"Help him"就只是帮他忏悔得到宽恕,我还以为是救他。
看完片子实在忍不下去了。也不知道是怎么看到最后的,整部电影从头到尾满满的负面事件,不停的出事,出事,出事,大概是不死心想追看到主人公的反转人生走上正轨,然而并没有,实在郁闷!男主高野继承了大笔遗产,因为嗜赌成性很快挥霍一空,然后打架坐牢,女儿差点因为他被逼卖身,这位烂泥扶不上墙的富二代出狱得知妻子病死,又去祸害好心帮助他的妓女茉茉,骗走她和她朋友的钱输光光,遭遇黑势力又再次入狱,彻头彻尾一个
看完片子实在忍不下去了。也不知道是怎么看到最后的,整部电影从头到尾满满的负面事件,不停的出事,出事,出事,大概是不死心想追看到主人公的反转人生走上正轨,然而并没有,实在郁闷!男主高野继承了大笔遗产,因为嗜赌成性很快挥霍一空,然后打架坐牢,女儿差点因为他被逼卖身,这位烂泥扶不上墙的富二代出狱得知妻子病死,又去祸害好心帮助他的妓女茉茉,骗走她和她朋友的钱输光光,遭遇黑势力又再次入狱,彻头彻尾一个渣男。对父母不孝,对妻女无责,对朋友不义,害遍了身边所有亲近的人,真想去痛踩几脚这种赌徒人渣!如果说有的电影是励志美好,让人对生活有个美好憧憬,那么这部片子的任务大概是照进现实,教育大家远离赌博,好好过日子。早些年港片赌圣赌王之类的题材太多,无形中灌输了错误的习气,《天亮之前》其实还好,至少告诉我们十赌九输,嗜赌一定会下场凄凉,想要赚钱还是老老实实努力工作吧。
这剧评分这么低,震惊到我了。
一直以来对豆瓣的评分,都持有很信任的感觉。大部分接近最后评分的剧评,读完之后,真觉得就是自己心里想说的话。
可这部剧的评分,甚至比张纪中版本的《西游记》还低,我是万万没想到的。
这部《西游记》相比于原著,不论形式上对剧情的改编是好是坏,如果只说主旨的领悟,我觉得它是察觉到了原著本意的。当然有些地方也许过度解读,但至少方向上是没
这剧评分这么低,震惊到我了。
一直以来对豆瓣的评分,都持有很信任的感觉。大部分接近最后评分的剧评,读完之后,真觉得就是自己心里想说的话。
可这部剧的评分,甚至比张纪中版本的《西游记》还低,我是万万没想到的。
这部《西游记》相比于原著,不论形式上对剧情的改编是好是坏,如果只说主旨的领悟,我觉得它是察觉到了原著本意的。当然有些地方也许过度解读,但至少方向上是没错的。
而能领悟到主旨,最难能可贵。
因为就目前为止,我所看到的《西游记》版本来说,没有一部可以很好的做到这一点。虽然一千个读者眼里有一千个孙悟空,但在作者的眼里,一定只有一个孙悟空的。
《西游记》的原著,伟大之处,不单单在于它天马行空的想象力,妙手天成的语言魅力,关键在于它的立意之高,在四大名著里无出其右。
《西游记》是一部讲信仰,讲修行,关注到人生个体的一部书。它假托佛道两教,只论本心,立意之高,已经上升到了对道的探讨的哲学高度。这远远超过了《三国演义》的勾心斗角,机谋算计,《红楼梦》的男欢女爱,世态乖张,《水浒传》的官逼民反,三教九流。
可惜现如今,整个国家的教育模式充满商业化,功利化,以至于信仰缺失,道德划破,社会文化结构失衡,而国学这种传承已久的文化思维形式,也真正沦落到少人问津。
中国人的读书率根低,据说统计出来的数字是0.7本每人每年。所以《西游记》虽然名声响亮,但读过的人恐怕还在少数。
作为一个工科院校毕业生,我可以很确定的说,我们大学宿舍6个人,除了我以外其他人都没读过这本书。这还是大学文化层次的人。照这样推论,那些社会上文化水平更低的人,恐怕就更不会读这本书。所以目前看来,除去幼儿白话的启蒙版本,真能一字不少读完《西游记》原著的人,更领悟主旨的人,只怕凤毛麟角。因为这本书主旨其实写的很含蓄,和《红楼梦》如出一辙。很多章节都是义理托生故事,故事是表,讲道义是真。如果马虎的看,不关注它的章节标题,不看每章里的诗词歌赋,不深究术语典故,就很容易忽略每一章的内涵性。
一个读者,如果没有深厚的古文修养,基础的佛道知识,冷静的耐心,以及有厚度的人生阅历和个性思考,是不容易领悟到书中的真正滋味的。
大部分不了解原著的人,也只是凑个热闹。人云亦云。一部分看看神魔斗法,相当于幼儿园的水平的理解水平,一部分跟随文化政治部门讲讲阶级斗争,反抗压迫,是带红领巾的小学生的理解水平。都很低幼。然而没办法,我们的社会,目前就是这种层次。
老版本的《西游记》电视剧,拍摄单位是中央台,导致剧情政治烙印深,主旨理解低幼,这是可以理解的。但到了张纪中的《西游记》,时间已经进入21世纪,却只能在特效上做文章,对故事内涵的解读上依然没有任何进步,还高举着反抗压迫、权威的大旗,当猴子从八卦炉出来,太上老君高声叫嚷着“成何体统,成何体统”,这种文化上的幼稚,简直不可思议。我真的无法不猜测:张纪中和编剧,这些年应该是没怎么认真读过书吧。
他们这些作品,可以用一个成语来形容,“买椟还珠“。真正的宝藏被遗弃,细枝末节当做本来面目呈现到观众面前。惊奇的是,观众还就觉得盒子好看。
《西游记》这本书,若不着落到人生个体的“心”之一物,那就太肤浅了。
它点化的是东方哲学的根本,透露的是人生的大智慧。
而浙版《西游记》,虽然限于编剧和导演的国学修养,对原著内涵虽然只领悟了那么一鳞半爪,但方向没有错,相比其他版本离主题十万八千里一样,起码算前进了一小步,勇气可嘉,也难能可贵。
就冲这一点,我已经可以抛开特技和剧情,给它一个及格以上的评分。
中华五千年,虽然王朝更替政治作祟,科学文化技术发展很缓慢,但大方向上还是一直有发展,有进步的。这与老祖宗们崇尚知识,以文治国的理念是分不开的。
但到了我们这一代,呈现的社会风气是不尊重知识、文化,是反智的。大部分人只看贫富,笑贫不笑娼。而我们这些人,在学校学到的东西,脱离实际,与社会分裂,很多人打游戏混日子,不思考人生,不反省社会,更不要说在人生格局上在大学时期能有所建树。
有慧根的一些人,毕业以后进入社会,碰壁自省,破而后立。没有慧根的,沉沦于名利欲望,整日计较的是鸡毛蒜皮的利益,肝火旺动的是人情往来的长短,你争我抢,没完没了。
我们的社会有一番大浮躁。这与社会的组成个体,每一个个体生命,肤浅无知反智,很有关系。
而《西游记》,“心性修持大道生“,它透露的是个体生命的人生思考,关注的是生命宇宙的真相,研究的是信仰与世俗的较量,它想摒弃的是浮躁之心,三心二意,心猿意马,它想点化的是人生的超脱之路。读懂西游记,对人生境界的构建,应有裨益。
不失为扫除自我及社会浮躁的一剂良药。
摸鱼的间隙看完了一部很压抑的电影《德黑兰禁忌》,电影的整个基调都是偏暗色的,甚至因为太过直白敏感,视觉上运用了转描的技术,最终以动画风格呈现给观众。
想要写这部电影,不是说故事有多么的出人意料,令人啧啧鼓掌;也不是有多么出彩的技巧,让人感叹科技的进步。想要写它,仅仅是因为它只有一个简单的故事,一个关于人自身的故事。
<摸鱼的间隙看完了一部很压抑的电影《德黑兰禁忌》,电影的整个基调都是偏暗色的,甚至因为太过直白敏感,视觉上运用了转描的技术,最终以动画风格呈现给观众。
想要写这部电影,不是说故事有多么的出人意料,令人啧啧鼓掌;也不是有多么出彩的技巧,让人感叹科技的进步。想要写它,仅仅是因为它只有一个简单的故事,一个关于人自身的故事。
联想到《使女的故事》里所说:把你的女儿培养成一个女权主义,而她却始终在等待男人的拯救。
这部电影告诉我们,身为女性,我们应当为自己争取权利。而我也希望,所有女生都能抽出两个小时的时间,认真的去看完这部电影。
《德黑兰禁忌》的背景设定,是在宗教至上男权至上的伊朗,故事很简单,讲述三位身份迥异的女性彼此独立而又相交的故事。
连活下来都不容易,还谈什么自由呢?
一位是因为丈夫吸毒入狱而独自照顾不会说话的年幼儿子,靠卖身撑起自己的生活。一位是受过高等教育的知识女性,厌倦了乏味的家庭主妇身份,不断四处求职想走出去,但性格怯弱的她在那样的社会注定无法自由。一位青春靓丽的女性,初登场是酒吧里的摇曳身姿,不由得让人眼前一亮。
动画里的三个女人和一个男人面临着各自痛苦而无解的命运,慢慢交织到一起,然后造成了更加痛苦更加无解的结果。
中间发生的,导致悲剧结局的事件,简直微不足道到了无聊可笑的地步。因为在他们的这些故事背后,是整个社会持续性的荒谬不经。
有一次莎拉问女主角,你了解毒品吗?要如何鉴别男人吸食的是什么毒品呢?当了这么多年妓女,能不了解吗?于是她说:
“抽你的老公一耳光,要是他没反应就是吸了鸦片,要是他笑了就是大麻,要是他一蹦三尺就是哈希什,如果吸的是冰毒那就命不久矣,可卡因的话会吻到你窒息,要是他骂你那就只是喝醉了而已,但如果他把你打到牙齿脱落,说明他一切正常。”
没错,如果他把你打到牙齿脱落,则说明一切正常。
可正是这样一件小事,让一切集体走向崩塌。仿佛在告诉世人,发生了什么根本不重要,只要你身在其中,早晚会变成这样。
钱啊,自由啊,这些东西也许确实存在,但显然不是为他们而准备的。而在掌权者的眼里,他们的努力也许不过是小丑在跳梁而已。
片中一个不算重要的配角,在垃圾桶旁砸死了一只猫,然后丢了进去,嘀咕道:“我要是你就好了”。
或许死对他来说都算幸运了。
影片中出现了好几次诸如飞翔的鸟群、被困在电线杆上的风筝的意象,其实不止是莎拉,要修复处女摸的少女、试图离婚不成的妓女,大家都是一样的。
最后的结局是人们口中最不堪的妓女似乎是三位女性中活的最好的,她对披着神圣宗教外衣下的丑恶社会看的很透,对男权社会中男性的虚伪也认得很清,社会如此唯有强悍。就借用她的话来总结吧,what a world!
电影一开始就说孩子不舒服,接着越来越厉害,结果孩子还躺在医院里呢,孩子他妈出事儿了,医生为了查病因解剖尸体,然后引出了一系列的调查,越查事儿越大,电影中间节奏有点儿慢不紧凑,不过这是真实事件改编的,所以还饶有兴趣的看完了,没想到结尾来个大反转还不错,看到他们自己夸自己让我心情大好,要不95万人中标,2万人死了真是挺让人郁闷的!
电影一开始就说孩子不舒服,接着越来越厉害,结果孩子还躺在医院里呢,孩子他妈出事儿了,医生为了查病因解剖尸体,然后引出了一系列的调查,越查事儿越大,电影中间节奏有点儿慢不紧凑,不过这是真实事件改编的,所以还饶有兴趣的看完了,没想到结尾来个大反转还不错,看到他们自己夸自己让我心情大好,要不95万人中标,2万人死了真是挺让人郁闷的!
一大早上,爸爸到楼下车里等待孩子下楼,然后送他去上学。
结果,孩子走出房门和妈妈道别后就突然消失不见,楼道口没出现过,监控中没有,楼上楼下整单元的邻居家没去,更没有在爸妈寻找他的过程中回到家里。
一大早上,爸爸到楼下车里等待孩子下楼,然后送他去上学。
结果,孩子走出房门和妈妈道别后就突然消失不见,楼道口没出现过,监控中没有,楼上楼下整单元的邻居家没去,更没有在爸妈寻找他的过程中回到家里。
这到底是怎么回事?是孩子懂密室逃脱?还是出现了神奇的瞬间移动?
6月11日晚。第一集观后感。第一次看剧看完第一集就立马写观后感,因为太喜欢这个开头了。因为我和女主一样,对少年犯厌恶至极。原因是在我少年时期,虽然没有受过霸凌,身边也没有小罪犯出现,但我见过同学霸凌别人,还见过同龄人撒谎,那撒谎的奥斯卡级演技、背后腹黑表面装好学生的一些场景印在了记忆里。乃至成年后听到社会对孩子的刻板印象是“孩子都是纯真的不会撒谎的”,我就对这种言
6月11日晚。第一集观后感。第一次看剧看完第一集就立马写观后感,因为太喜欢这个开头了。因为我和女主一样,对少年犯厌恶至极。原因是在我少年时期,虽然没有受过霸凌,身边也没有小罪犯出现,但我见过同学霸凌别人,还见过同龄人撒谎,那撒谎的奥斯卡级演技、背后腹黑表面装好学生的一些场景印在了记忆里。乃至成年后听到社会对孩子的刻板印象是“孩子都是纯真的不会撒谎的”,我就对这种言论恶心至极。觉得“你们又不是没有童年,长大了就忘记掉最邪恶的东西越容易产生在发芽阶段么”。女主必定有什么故事,盲猜要么家庭受过少年犯的伤害,要么儿时的兄弟姐妹或某个好友是少年犯。法官和几个孩子聚餐的那一幕我也对男主厌恶至极,浓浓的圣父感扑面而来,如女主所说,“你觉得你是个不错的大人”。哪怕在胖女孩声嘶力竭哭喊她没偷东西的时候,我也毫不怀疑会反转,毫不怀疑她一定做了坏事,毫不怀疑她在演。平时会听一些讲案件的栏目,听到过很多少年犯的故事,可谓手段极其残忍(女童把婴儿从25楼扔下去,六年级男孩砍死亲生母亲砍断母亲双手),作案动机极其匪夷所思(下雨了心情不好随机找同学发泄),作案以后极其冷酷且毫无悔意(杀完人面对审讯面无表情问什么时候可以回去上学)。这一切都让我觉得人之初性本恶。人变好,是后天父母教的、学校教的、社会环境的正能量引导,根本不可能是先天性本善。人先天就是兽性,毫不避讳自私自利冷血残忍的兽性。兽性不加约束会暴露得极早,这样就有了少年犯。是父母说“要心怀善念”,学校说“违法会被制裁”,社会说“为家为国为天下”,才使我们大部分人成长成遵纪守法阳光健康的公民。否则,为什么很多罪犯(不只少年犯)都能溯源到原生家庭、成长环境、事事不顺的人生遭遇。我喜欢《伊甸湖》的原因是,它否定了“孩子们都是天真无邪”这一令人作呕的刻板印象。它让你看到坏小孩坏起来能有多坏。说回第一集,女主并不是冷酷的人,在她那里,和厌恶一词相反的是怜悯,注意到她在家办公的场景,那个光线出乎意料的是暖黄光,而不是“一个严苛干练的女强人”会出现的冷蓝光。以及她对待受害者母亲的态度,一切都证明和厌恶对立的并不是恨,而是某种(或许偏颇的)共情。至于少年犯能改吗?我一直在想,少管所里聚集的小孩真的能受到教化,还是互相学习更多作案手段以及把杀人行凶等等经历当做引以为傲笑着高谈阔论的战绩。我偏向于后者。不知道在最后一集时,男主是否能感化我对少年犯的厌恶。
6月13日,第四集观后感。
这集好棒。之前以为男主只是个衣食无忧的单纯暖男,原来他曾经是因家庭问题诞生的少年犯,而且救助他的法官应该是部长(转场转得好好)。看得出部长一直是矛盾的,在前进一步还是原地驻守间有过犹豫。这集有个细节也好棒。买饮料“买一送一”根本是说谎(不然怎么不是两瓶或四瓶,男主就是直接买了三瓶),一个细节就写出男主想对别人好又不想给别人造成(哪怕只是一瓶饮料)负担的,暖却又十分敏感的小心翼翼。最喜欢的是三集四集都出现的那句“受到家庭暴力的孩子不会再长大了,十年二十年过去,只是时间在流逝,他们会被困在过去的痛苦里。”平时我们都有听过“幸福的童年治愈一生,不幸的童年用一生去治愈。”男主这句台词是我目前听过最贴切的解读。不过前四集为止唯一美中不足的是庭审差了点意思,好多细节都是插叙倒叙去补充(完全没必要,仿佛编剧没想好整个脉络,先结案了再去补细节),不仅冲击力少了很多,节奏也显得有些卡顿。
6月15日,看完了。
除了看前四集时就感觉到的叙事缺陷贯穿了全剧,别的大毛病没有。
不是说这剧的重点并非悬疑就可以敷衍叙事,或者因对抗力产生在孩子和大人之间对抗性就不会太强(反而会更强)。破案平淡,庭审平淡,鸡蛋里挑骨头的话,这些缺点完全是从剧本层面上能够解决的问题。
回看6月11号的记录,男主最终没有感化我,他只感化了他自己,从某种意义上来讲,我觉得这个剧其实没有男主。它有且只有一个主角就是女主。女主解救孩子的瞬间,庭审的瞬间,都好像黑暗中最灿烂的光,像在弱小的仰视角度宣告了一句话:“女神原来是这个样子”。
本来只该给四星,但五星的理由是“即便有叙事缺陷也非常值得一看的剧”。因为它从始至终只提出了“家庭如果没办法做好教育,学校也不能,那么该是司法、社会、国家开始负责的时候了”这个命题,却没有回答要如何解决这个命题——因为编剧也不知道怎么破题,因为这是我们全民都需要思考的命题。
引发思考比直接获得答案更重要。
\"New Cinderella 2\" as a fun and educational family film, the plot is rich in layers but can directly express the romantic and warm elements of fairy tales. Ella ventures side by side wi
\"New Cinderella 2\" as a fun and educational family film, the plot is rich in layers but can directly express the romantic and warm elements of fairy tales. Ella ventures side by side with her friends, and they use their actions to tell children that magic may not work in the face of difficulties, but sincerity, fraternity, unity will never fail, and the most moving thing in fairy tales is not magic, but precious sincerity and beautiful qualities.
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二刷了。
短得不像话的神剧,却把一个故事讲得非常完整,有头有尾,有悬疑,有反转,有矛盾,有升华,那些动不动水集数的编剧导演真应该好好学学。
南久和圣峰的小日常,怎么看都不够啊。从一开始不熟悉,到后来纯洁的兄弟友谊(不是),每一次小互动小故事都好好看,需要反复几遍来回味。
二刷了。
短得不像话的神剧,却把一个故事讲得非常完整,有头有尾,有悬疑,有反转,有矛盾,有升华,那些动不动水集数的编剧导演真应该好好学学。
南久和圣峰的小日常,怎么看都不够啊。从一开始不熟悉,到后来纯洁的兄弟友谊(不是),每一次小互动小故事都好好看,需要反复几遍来回味。
班上其他的路人同学虽然出镜少、台词少,仍然非常出彩。班主任老师也是很有爱,在学生面前的严肃,领导面前的低微,为学生理想而争辩时候的激动,短短几个镜头就把一位普通的老师塑造得活灵活现,导演编剧真的是大写的牛。
只是太短了太少了,不够看啊喂。一人血书再来一一百集!!!
正在看,总体来说是良心出品,尤其是暑假被克拉、花千骨、旋风霸屏之后,但是还是有些瑕疵的,打四分~~整体来说,演员的演技都比较好,最欣赏的是明楼、王天风、梁仲春。胡歌决意转型之后,演技也有了很大进步,希望后期有更好的表现。毕竟现在少有偶像剧演员愿意沉下心磨练演技。客观的评价是,胡歌的加入为这部剧增加了不少看点,可以说是这部剧初期的最大看点。另外就是明楼王天风梁仲春明台等人物的精湛演技,以及团队
正在看,总体来说是良心出品,尤其是暑假被克拉、花千骨、旋风霸屏之后,但是还是有些瑕疵的,打四分~~整体来说,演员的演技都比较好,最欣赏的是明楼、王天风、梁仲春。胡歌决意转型之后,演技也有了很大进步,希望后期有更好的表现。毕竟现在少有偶像剧演员愿意沉下心磨练演技。客观的评价是,胡歌的加入为这部剧增加了不少看点,可以说是这部剧初期的最大看点。另外就是明楼王天风梁仲春明台等人物的精湛演技,以及团队的默契配合吧~个人认为,梁仲春的人物形象塑造很成功,其他的人设多少有点苏(智商颜值都这么高不科学啊),但是梁仲春一开场就有那种官场老油条的感觉,虽然戏不多,但是演技好啊。能忍让,贪财,官场中八面玲珑,老奸巨猾,报复昔日的政敌,乱世之中求一家安稳,十足小人物形象,但是让人觉得真实~
我喜欢里边罗博替尼演唱的,意大利语《妈妈》,内涵。寓意都很丰富。
少年对母亲的四年,对爷爷的热爱,都转换成对余男,一个陌生女子的莫名的爱意中,类似于《神雕侠侣》里武三通对何沅君的感情,类似于《洛丽塔》里女儿对养父的感情,只不过这里,换成了小男孩对陌生女子的情愫。有点超现实,但很真实。
我喜欢里边罗博替尼演唱的,意大利语《妈妈》,内涵。寓意都很丰富。
少年对母亲的四年,对爷爷的热爱,都转换成对余男,一个陌生女子的莫名的爱意中,类似于《神雕侠侣》里武三通对何沅君的感情,类似于《洛丽塔》里女儿对养父的感情,只不过这里,换成了小男孩对陌生女子的情愫。有点超现实,但很真实。
很好,非常好,从演技上主角不说,配角中我要重点表扬一下徐县令,我觉得他能成为第三任小戏骨反派大王。这个人物形象很立体,每分每秒都有戏。要说缺点,就是陈世美不够坏。秦香莲又太好,有人淡如菊的清冷高贵气。(一)陈世美的分裂:陈世美他要杀秦香莲要杀孩子(独立完成的杀人意愿和下令),却在公主打秦香莲时不忍,孩子怕打雷时要去护着孩子。这让我觉得他人格很分裂,不统一,要是他真狠就别做戏装心疼,要是他没那
很好,非常好,从演技上主角不说,配角中我要重点表扬一下徐县令,我觉得他能成为第三任小戏骨反派大王。这个人物形象很立体,每分每秒都有戏。要说缺点,就是陈世美不够坏。秦香莲又太好,有人淡如菊的清冷高贵气。(一)陈世美的分裂:陈世美他要杀秦香莲要杀孩子(独立完成的杀人意愿和下令),却在公主打秦香莲时不忍,孩子怕打雷时要去护着孩子。这让我觉得他人格很分裂,不统一,要是他真狠就别做戏装心疼,要是他没那么坏就来个出坏主意怂恿他劝他作恶的人比如一零版的陈公公,或更多体现对权的渴望和对被揭露杀头的恐惧来个把心一横的感觉。他当面犹豫优柔,下令杀妻杀子杀媒公媒婆时倒干脆利落。要说演反派,是韩琪的扮演者更厉害,他的陆谦让人难忘。从他错过的三次大赦也见其狠心果决。陈世美错过的三次大赦:1.公主劝皇帝,在陈世美不杀人枉法的情况下,欺君之罪可免,太后皇帝都不会追究,可惜后来陈世美没有先求救公主,而是先为封口杀人,韩琪已死,徐县令已勾结,此罪不可免。2.秦香莲知道陈世美会因欺君而死后决定收手不要他认自己,结果陈世美派韩琪杀她和孩子,又逼供,又让押解差役杀她,一直不放过她,所以秦香莲又要告陈世美了,且包大人已经决定要治陈世美的罪了。陈世美又错过了大赦的机会。3.公主帮忙,让陈世美接秦香莲母子三人进府,其实是让秦香莲的儿女为人质,又骗得休书,让包拯投鼠忌器。不过在进府前秦香莲为儿女打算是愿意不告陈世美,甚至愿意做奶娘的。不过后来无七出之罪就得休书让声名尽毁,又挨了打,又被关,儿女见不到连奶娘都做不成,这才不能善罢的。从这来看,都是陈世美咄咄逼人,要是做人留一线,也不会这样了,他不是死于欺君的,而是死于为封口而做的后四项大罪。陈世美他大事又狠又决,说杀就杀,小事上又显婆婆妈妈的心疼原配心疼孩子,你说怪不怪,割裂感太强了。做坏人,要有做坏人的觉悟,逼供的刑令你做的出,倒是当面不忍看了,多么假道学!口吃人肉念弥驼。什么导致陈世美要杀秦香莲,他第一次时没想杀,是因为有王丞相的参与,让他感到危险,再把大正大义的包拯引来,他和秦香莲就是你死我活的状态了,要么你骗皇帝说未娶,要么你攀皇亲诬告驸马。后来有了徐家麟的出现,回乡路上小县的县令,徐县令是驸马科举考试同年登科的人,驸马称徐为年兄,两人本来就认识,县令马上关人,不声张,还去见驸马邀功。后来事大了,又要遛,也是胆小的贼。我为什么要说徐县令?因为他是用来反衬出驸马的胆大心狠的,徐县令是坏,但是怂啊,真的要做大坏事就逃了。驸马主动地要办掉秦香莲(重刑逼供加押解中灭口)再许以利诱,你看徐县令听到后吃惊的小眼神,说明徐县令是被动的一把刀,如此心狠果决,公主面前心疼,前后不统一!九三年版的包青天里面陈世美心很狠,计谋也更毒。他要栽赃秦香莲偷他御赐宝物,要逼出救秦香莲出柴房的人,你要叫我包大人拿不出人和赃,来个骑虎难下。小戏骨版本删除了很多部分,但是也没有加人进去,如果想让陈世美变得没有那么坏那就必须要像一零版一样,加个什么陈公公进去,让驸马来个默许,而现在下令杀人的命令全是陈世美一个人独立完成的。所以他已经不可能说不狠心果决了。陈世美若对秦香莲说:“莲妹,公主舍不得我死,却也容不下你,你于我有恩,却阻我富贵荣华。我对你不起,却也只能对不起到底了。”这才像陆谦对林冲说的:“兄弟,你的恩情我来世再报,你和高太尉,我只能选一个!”但是陆谦有必要骗林冲,因为林冲武功很高。陈世美要骗也得骗包大人,这才是值得忌惮的人物。是吧,陈世美没必要装假,又不是在包拯面前装的。他表示关心只会让公主生气所以如果是装的,根本就划不来。所有的他的关心是自然而然的,出自真心的,所以会觉得非常分裂。这个是要导演讲的,演员就是照剧本演的,原作陈世美很坏,是小戏骨的导演编剧将他写得分裂了。说角儿的时候,导演没将他写坏,自创部分又和整体不统一,花木兰也是,花木兰有剧情逻辑问题。都是和演员无干,却让观众觉得无语的。如果看九三版的话也是有陈世美不舍得公主打秦香莲的部分。但是那个部分显得比较合理。那是陈世美被他父母阴魂缠住了,一时天良乍现,内疚难受找秦香莲叙旧被公主撞见后发生的,所以一时不忍心是可以理解的,后来被公主逼迫要休书不当妾,又变回心狠狡诈的人的。这就统一了,也饱满了。(二)秦香莲的太高贵太不真实:秦香莲的必杀技是名声要胁:包大人,人们都叫你包青天!这个激将法,这怨气,也就包拯都听了有愧而不是怒了。刘戴恩是有贵气,有仙气,有见地的,有骨气的,仍人上人的高贵妙人儿,没有可诟病的地方,但是这样就没了乡野苦穷村妇的感觉,九三版的秦香莲多处可显出她的村妇见识,她关心则乱,心急乱说话,必须要人帮她立马解决的,普通不过再普通了。一般这是要惹人嫌的,因为她也就只能道德绑架下包拯了,之前包拯尽心尽力的帮她也不能忘了吧,驸马接她回复前包拯还说不用拦轿,不用击鼓,一定会为她申冤,结果孩子一丢就说包大人怕丢官了(虽然说可以理解,但仍不该,93版第四集第五集真的把她的缺点都显出来了)。而且那个版本的秦香莲更加村妇一点,没见识,想事情比较简单,也比较符合人物背景。她是急得不得了,却什么也做不了。虽说九三版的是割肉喂公婆的大孝媳,不过实在病态自残不可取(把这段删了,实在非常对),秦香莲也是个注重贤名的被贞节牌坊奴化了的,所以才会割肉喂公婆。未犯七出之罪不愿被休可体现她对贤德名声的执着看重。这里的秦香莲相对于九三版头脑简单的村姑来说,完美了许多,哎,那个版本里面的秦香莲动不动就道德绑架,说包大人害怕权势害怕丢官。虽然讨人厌,却更真实。这里的秦香莲也很高贵,没有公主贵气和乡村农妇见识气场上的强烈区别,秦香莲没见识,沉不住气,干着急,也是一部剧的优点。所以戴恩香莲的完美反而不真实了。完美人设不是缺点,脸谱化也没不好,只是可以更好更饱满更上一层楼。(三)热心冷面的展昭其实还有一个小问题,就是跟九三版的对比的话。这里的展昭太高冷了。其实侠者有一种悲悯,如果他能够更暖一点的话就好了。何家劲的展昭眼神是很温柔的。(四)公主驸马恩爱的前戏不足还有公主驸马我更希望他们郎情妾意点九三版是有驸马为公主抓鸟蛋的部分,公主是天真可爱会撒娇也任性,后来更是无理取闹恃宠而骄,借势压人,后来更是狠心的让陈世美把秦香莲的孩子送进宫去做宫女和太监(这段删了还是比较好的)。公主对香莲的恨:一,在于梦幻的破裂之前陈世美欺瞒的很好,若不是秦香莲来撕破谎言,公主仍可以生活在无忧的有无限美好憧憬的幻想之中,公主对秦香莲的恨是:“你干嘛叫醒我呢,我明明可以快乐的被骗一辈子!我原以为我得到的是一个完完整整的陈世美,可他居然先于你有了两个孩子!(有的用剩下来的意思)”二,身份差别公主愿以为自己是妻,现在却成了妾,矮人一截,本来高高在上的她受不了让一个村妇高她一头。?公主相貌很甜,不输秦香莲所以后面公主的坏可以删,但前面公主和驸马的恩爱也要体现。小戏骨包青天是最大的问题,应该是有较大删减内容衔接不上,驸马的前后不统一,也是因为删减的原因。没有过渡的过程,其实驸马做噩梦之前,是展昭出的主意让公孙策写几个陈父陈母的排位放在案前,亭上,吓得陈世美晚上做噩梦。所以陈世美后面才会有所收敛。当然,本性难移,还是周而复始。题外话:基本上不是演技的问题,而是大人的引导,说角儿和剧本打磨。还有不要签卖身契,要能飞,让孩子能自由选择自己的道路。我总会想这批孩子大了怎么办?小戏骨好在平台,交友圈,不会像张雪迎在女人有话说中讲的请假旷课与学校生活脱节。坏在一味仿制视频,缺少自己对角色的理解和感悟,我说刘戴恩演梅超风的时候,说的那句台词:“贼汉子,你要是到阴间找一个女鬼当老婆,我绝对不会放过你。”她的理解是:不能不断的杀人,杀人和杀人之间有个等待的过程(就好比冷却时间)。要杀人之前要给被杀的人讲一个故事。所以梅超风是给郭靖讲的这个故事。 这里可以看出来,这保护孩子的行为,他演出来肯定也是不错的,感情也都有。只是哦,对角色的理解会有所偏差。因为孩子演戏都是听着说戏的人演的。不需要什么思考,照着做就行了。可能有人就会说创新性有问题了,但是事实上我觉得应试教育下谁有创新性,我有吗?你有吗?拍不拍戏的还是这样啊。。人家未必未来就做演员,戴恩要当设计师(设计师就是创新性的),还有要当医生的。你们忧虑什么?造星风气?那是父母的权责义务