起初以为是阿萨亚斯《迷离劫》那一类关于电影拍摄的戏中戏，因为两部片子都选用了同一位很有气质的法国女演员让娜·巴利巴尔。事实上，这部（伪）人物传记片在叙事结构上更为复杂，混淆记录片段与虚构情节的手法更接近关锦鹏的经典《阮玲玉》。不过相比起家喻户晓的旧上海女明...  (展开)

正如很多也看过这部剧并给好评的人一样，我也觉得第二季简直就是漫威和neflix的良心之作，少了一般漫威电影中的视觉冲击性特效，更多的在开始探讨一些问题了，能引起观者的共鸣和共同思考。

在我理解看来整个第二季就是在讲述matt纠结摇摆于对社会阴暗面的态度，虽然到季末也没有一个明确的表态matt到底是更偏向那一边，但随着情节推动，第三季应该会有一个结论，非常期待第三季，可惜又要明年才能看了哈。

片头的那个手持天平和利剑的正义女神（应该是themis吧）很自然的让我联想到同样是蒙着眼睛的夜魔侠。正义女神蒙眼的意义并不是拒绝视觉所能看到的真相，而是人眼所见也并不一定就能很好的展现事件的绝对客观的真相。“所幸”matt从小就丧失视觉这种感官，可能也能免疫人间大部分的把戏吧，毕竟视觉是人类最主要的感官，主要到人经常就从所见来判定一些事件，眼见为实这句话就是这个意思。Matt就像正义女神那样蒙上眼并不完全就是为了帅，大概是编剧想传达给观众说夜魔侠摒弃人间所有被“加工”过的真相，用自己的判断去衡量人间的正义与邪恶。

片头放到最后出现一个人形，暂时就认为他是夜魔侠好了，刚开始我还在疑惑夜魔侠难道不是一个以正面的义警形象在这部剧中存在的吗，为什么会在他的形象中混入一些魔鬼的象征性元素呢。(我个人觉得漫威的漫画坑太大，有点望而却步，所以不知道漫画中的夜魔侠是否也是这个形象) 同时matt作为夜魔侠出现的时候的装束从第一季到第二季也有所进化，头顶出现了魔鬼象征性的耳朵符号。这个问题当我看到elektra出场之后我就大概了解了，正义如夜魔侠的matt，其实内心也深藏着与在大众面前所不同的一个夜魔侠。
Matt当初以夜魔侠的身份出现的初衷其实和克里斯蒂安贝尔演的那部蝙蝠侠特别像，主要是最受好评的第二部，与小丑对手戏的那部，这两个角色实在有太多共同点，（最主要的不同是蝙蝠侠是DC的主力门面，夜魔侠只是漫威的defenders中的一员，门面应该全在avengers里面吧）那部黑暗骑士里面，蝙蝠侠也是拒绝杀人，其实说的更准确的是拒绝擅用私刑，坚持程序正义和司法秩序，而小丑为了粉碎他的这个执念就通过各种针对性的手段，更像是在和蝙蝠侠辩论。他们性格相像的那部分也会让他们做出一些类似的行动，比如matt在抓到惩罚者交给警方是说一定要公布惩罚者是警方抓住的，让人们对司法秩序的信心依旧能延续；而蝙蝠侠把双面人交给警方时也说一定要公布是警方抓住的，他自己成为大家眼中的恶人他无所谓，（毕竟布鲁斯韦恩这个身份已经够牛逼了）只要人们对警方的执法依旧还有信心，这就是两人初衷的相像性。

有点扯远，那matt的态度到底是跟蝙蝠侠一样的程序正义还是更“有效”的私刑，我暂且把这两面简称为“正”和“邪”。邪也不是邪恶的邪，毕竟私刑好像更有效高效一些，大概这个“邪”是黄药师东邪的那个邪，意会即可。其实他对这个问题两面矛盾的态度主要体现在了karen和elektra这两个象征性的角色当中。Karen和elektra分别象征了正和邪的两面。Karen作为助手一直很支持他程序正义和维持司法秩序的那一套东西，这点在他们打算顶着世界的压力替审判者出庭辩护的时候和之后karen一直在挖掘真相以完成正义的程序就可以看出来了；而elektra象征了matt邪的那面，他唆使matt去杀他的仇人那段这点就展露无遗了。Matt在她们两个间摇摆好像根本就看不出一丝犹豫，因为这两个女人其实就是他自身的态度，爱情的属性相对有点弱，爱情的不兼容性也被他人性的复杂所覆盖了。

他对karen的感情更像是理性的爱，就好像是他的理性在告诉他他应该去爱karen，因为爱karen就是爱正，程序正义和司法秩序，matt和karen的相处非常矜持，只是以matt的身份而不是夜魔侠，夜魔侠这个身份更像是潜意识和内心的他，他的内心也有邪的那面，邪的那部分让他又爱上了elektra，在第二季大部分时间里，他对elektra的爱更发自内心，在她面前matt可以随意展露出自己夜魔侠的身份，就是他其实内心占更多的其实是邪的那部分，他们两个可以在拳击场上说来一发就来一发，这种更像是本能冲动的爆发，相比matt拒绝了karen的去她家里的这种明显性暗示的邀请，只能说matt嘴很硬，但身体早就出卖了他对这个事情上态度的选择。类似的还有matt表面上亲自揽下了替惩罚者辩护这个活，表面上也很想把这个案子有始有终的做好，但事实上，只要elektra轻轻一招手，matt就屁颠屁颠的过去和她一起去灭霓虹黑帮了，虽然理论上也不能杀人，但象征意义已经很明显了。所以matt的矛盾性已经展露无遗。整个第二季的剧情就是在他这种摇摆暧昧的态度中往前推进。

真的要拉出来讨论这个问题我相信答案也是多元化的，正和邪的目标都是要惩恶扬善，首先程序正义和司法秩序都离不开首先法律的判决，义警的私刑则是跳过了法律的判决这一步，自行进行整个判定程序，自行进行“执法”，这体现在以惩罚者为代表的那些人，他们对法律程序极度不信任，认为官方的司法和执法并不一定可以带来最终的正义。其实我觉得我们现阶段的这些法律最大的意义其实并不在于说最终一定能够带给我们一个绝对正义的结果，现代的法律如果能有效的制定和有力的执行，那能保证的就是在群体中没有一个个体可以将自己的私欲凌驾于集体意志之上，因为有这么一个准绳，所以最终的结果如果不能说百分百的正义但也一定是百分百的公正的。但是这个百分百公正的结果之前还有一个大大的前提——如果法律能有效制定和有力执行。当这个前提出现问题，那最终的结果肯定会随之受到影响，不公正也就这么诞生。法律判决其过程一旦过于冗长，也会露出更多的破绽被非正义所利用，所以随之群体中会产生一些反抗，像惩罚者这种，私刑用的非常泛滥而且没有限度。万幸的是他对事件正义与否还算认知正确，这种义警还算好，至少整个执法过程比走法律程序高效多了，但是这个情况也有一个大大的前提——义警的三观要正，判决标准不能偏向于邪恶，否则最后也不会有一个好结果。所以这对矛盾是一个可以深入探讨的问题，主要体现在夜魔侠这个矛盾体上。

最后matt向karen坦白自己夜魔侠的身份的时候，可能这就是matt内心接受了自己矛盾两方面的一个体现，可以向自己正的一面坦然交代自己所有态度了。这作为下一季的一个线索，让我对第三季的期待满满呐。

但是话又说回来，哪怕matt没有给自己一个明确的答案到底是更偏向正或邪，他的形象也已经纠结的够丰满了，人性本来就是一个矛盾体，如果编剧简单的把剧情设置为matt通过一些什么事情就单纯的偏向了正或邪中的任何一方，那整个故事就单纯的好像一篇命题作文，或者爆米花电影，急着开始急着结束，顺带再给你灌输一点价值观，就不会像现在这样出现一个有话题争议性并且可继续从容探讨的夜魔侠了。相比于美队这种人性完美如神一般的超级英雄，夜魔侠更接近人类的地气一些。

这部电影是在微博上看到别人转发的，封面比较俗套，名字也看不出什么亮点，但宣传口号“连环少女奸杀案”把我吸引住了，再看主演阵容里有李丽珍，顺手就抱着打发时间的心态点进去看了。

故事没什么新意，大概的情节发展都能猜到，而且画面也不怎么恐怖，甚至连悬疑也做得不是很到位，当成恐怖片看的人看完大概会很失望。但值得一提的是整部电影的节奏很不错，起码很对我的胃口，利落之余又不会显得突兀，整部看完基本没快进过，从打法时间的角度来讲，这部电影不失为一部佳作。

再说说演员，主演许志安的演技稍微有点生硬，但也不至于差得影响质量，雷宇扬和张达明都表现得不错，起码作为配角交足了戏，挂名主演的袁洁莹和苏永康根本就是客串性质，前者戏份大概１０分钟左右，后者连１分钟都可能没有。

至于我为什么会给这部片子打４星，纯粹是为昔日的女神李丽珍，当年看《男亲女爱》就觉得很漂亮，在这部片子更显天生丽质，一副学生妹的模样，还穿着护士服，真的看不出已经３０多岁了。

这部片子的３年后李丽珍还演了《仙剑奇侠传》的圣姑一角，依旧年轻漂亮，但在我心中，２０岁的李丽珍就是我心目中最适合的赵灵儿扮演者。

管理人的本质就是管理情绪。
       因为人情绪正常的时候，理性自然会引导他的行为。
 
       《纸牌屋》第一季，有一段演伍德管理菜鸟政客彼得罗素的情绪的戏。在第7集。在伍德的安排下，彼得参加竞选州长。竞选活动启动前，需要先向公关专家坦露自己的软肋，做公关预案。
       片子中，公关专家用两分钟，120秒的时间，向彼得发问：
       你对前妻做过不体面的事情吗？
       你吸毒吗？胳膊上有疤痕吗？
       你召妓吗？中间有未成年人吗？
       ……
       彼得情绪崩溃，冲出办公室。
  
       专家对伍德说：“这个人太嫩了，我不到1小时就激怒了他。他怎么面对媒体？媒体会把他打成筛子的。”
 
       伍德说，没关系，我来处理。然后他出门来找彼得。
 
       按照我的逻辑，接下来，伍德该給彼得讲道理。
        比如“这些事，你的竞争对手一定会想办法挖出来打击你，你说了，咱们好做公关预案。哪些主动坦露，哪些如果被挖出来，第一时间如何应对等等……”
 
        但是伍德找到彼得说：“我们说过的，这个过程会非常艰难。你先回去休息吧。”然后就让彼得走了。
        然后，伍德找到彼得的前助理也是女友，请她做彼得的竞选经理。
 
        第二天，彼得来到伍德处，发现了他女友在那里。
        彼得问：你为什么在这里？
        女友说：伍德让我做你的竞选经理。
        彼得说：其实我今天来是辞职的。我不打算再干了。
        ……
 
        瞧，这就是伍德的老辣之处。
        他充分了解彼得的个性，或者说（心理特性）。
        他看到彼得有冲动之下放弃的可能，所以，绝对不会在彼得情绪的高点，跟他谈大道理，而是，不谈任何事，避免情绪激化。让他回去休息，让彼得从情绪高点上，自己降温，平静下来。
        紧接着，找了一个彼得能够对她坦露自己真实想法，而且，在她面前，绝对不想轻易认怂的人，来和彼得沟通。
        彼得说出了他真实的担忧：“怕这些被自己的孩子看到。”
        然后，女友通过鼓动彼得的豪情，来应对他展现的恐惧。这下彼得无路可退了。
        于是，彼得这个萝卜，就乖乖摆进伍德帮他挖好的坑里，迎接自己的宿命。
 
        《纸牌屋》中，被讨论最多的，是伍德与克莱尔的关系。
        克莱尔的职场水平，大家见仁见智。我几个职业女性的朋友，对克莱尔不以为然。她的强势裁员、为了二十万美元处理搅黄流域法案，与斯坦福女的关系，俄罗斯人质事件的处理等，都觉得水平不高。
 
        但是，克莱尔最大的成就，是一路辅佐伍德，直到当上总统。
 
        在伍德与克莱尔结婚28年的时候，伍德对他请来的传记作家说：“没有她就没有我的今天。”我相信伍德说的是真诚的。
        28年的婚姻里，克莱尔对伍德的价值，绝不只是阴谋小组核心成员，我负责坑总统，你负责坑总统夫人。
 
        如果你注意，每一次克莱尔与伍德的互动，你会发现，克莱尔一直在管理伍德的情绪。
 
        第一集，伍德被他一路扶上马的总统耍了，他街头独自闷坐一天，回家，克莱尔直接刺激他，伍德将桌子上的东西统统扫到地下，听着破碎的声音，好，这下情绪到顶了，然后就该往下慢慢平静了——克莱尔让他先释放怒火，然后，递给他一支烟，让他站在熟悉的窗前。
        第二天，伍德平静地告诉克莱尔，他要行动。克莱尔为他递上已经准备好的衣服。
        伍德看着克莱尔的背影说：“我爱这个女人，胜过鲨鱼爱鲜血。”
 
        不讨论肮脏与否，克莱尔懂伍德，她拿伍德有办法。她永远知道该怎么调整伍德的情绪。
        包括但不限于：
        在第二季伍德用胜负手向总统发起进攻，为可能会满盘皆输的压力搞到睡不了觉的时候，克莱尔，安排一次惊世骇俗的3P。第二天早上，伍德说，他睡得像个婴儿。
        在伍德只剩最后一次出牌机会，犹豫不决的时候，她像母亲吼年幼的儿子那样，咆哮着要求伍德：把心掏出来，放到总统手上。看那个软弱的人会怎么处理！
 
        人不是机器，因为人有情绪。
        人和人的相处，逻辑只是一个底层的链接，那是最没趣味的部分。
        让人和人的关系有机互动的，其实是情绪。
        彼此能挑动情绪，就是所谓的“气味相投”。
 
        所以，纸牌屋里，总统的幕僚长显得比较弱的原因，就是她总是在讲道理，谈逻辑。拒绝一个人还不容易吗？随便找个理由就是了。你谈逻辑，我給你个逻辑。
        人世的难题，如果可以靠谈逻辑讲道理解决，那也就不成为难题了。
 
        你会和一个人共事或者共生，大家应该有类似的知识背景和经验背景，也就是说，这个圈子常识性的道理与逻辑，大家都是懂的。（或者，知识逻辑水平的沟通，是入职筛选，或者日常培训该做的事。）
        这就是第一个例子里，伍德不给彼得讲道理的原因——所有的道理彼得都懂，只是此刻他在情绪上。而伍德要做的，就是自己动手也罢，借助他人之手也罢，调整彼得的情绪，让他回到理性的状态。
 
        但纸牌屋中，你会发现，伍德基本上不会管克莱尔的情绪。——因为伍德的全部精力，几乎都用在操纵其他人的情绪上了。
 
        我问过我爹：“什么叫政客？”
        我爹说：“就是挖坑让别人跳。”
        伍德是此中高手。
        而你会发现，《纸牌屋》中，每个掉进伍德的坑里的，几乎都输在情绪或者心理上。
        这就是所谓的心理操控。
        伍德的对手，都是专家高智商生物。PK专业逻辑，伍德赢不了谁。但是，伍德懂得抓住他们的心理，凭此一路赢上去。
 
        而克莱尔，从来只能自己处理自己的情绪。
        所以，克莱尔也需要一个情绪的出口——所以，她有个情人。你注意指牌屋，整整三季，没有一个伍德与克莱尔躺在床上聊天的镜头，但是克莱尔和她情人有。
        那么压力大，高度紧张的人，肯定需要有一个情绪出口啊～
 
        这是我这一年和很多创业者沟通时，发现的问题。就是，我们这些人，尤其是创业的CEO，没有情绪的出口。
        他们承受着巨大的压力，每天心情都在极高峰和极低谷间抛来甩去。前一天精神振奋觉得一定成功，后一天深受打击无路可取。然后，这种没完没了地颠来倒去的心情，没法和团队说，没法和股东说，没法和老婆说，更没法和父母说。
 
        中国的教育，是集体主义的教育，是把人培养成机器零件的教育。学校的课程只有理性和逻辑。
        我们的家长，更是在集体主义语境下成长的一代，一般只关心孩子的成绩（如同机器性能报告）。
        当孩子展现情绪，好一点的家长讲道理（其实所有人都有体验，情绪下，是听不进道理的。但大人对孩子，就是往往一厢情愿且霸道），还有家长会用更坏的情绪来压制孩子的情绪。
 
        我们作为一个人类，由情绪构成，由情绪驱动。
        从幼年到青春期，付费所学的，其实都是机器技能。
        没有人讲，该如何与“人”相处，该如何面对自己和别人的情绪。
        反思我当年，管人的能力很差。因为我只会一招——讲道理。这就叫情商低啊情商低。
 
        情商高，就是善于觉察情绪并处理情绪。所以，和情商高的人相处，就很happy啊。大家肯定愿意和情商高的人相处啊。
        所以，最初跟着马云创业的人，工资低还加班也不愿意离开。为什么？马云情商高，能把人的情绪搞high啊。
 
        美国，看心理医生的费用是列入医疗保险范畴。据说，1/4的美国成人，都有看心理医生的经历。
        中国人习惯把情绪发泄在自己最亲密的人身上。而家庭中承受情绪的那个人，如果缺乏处理情绪的能力，就会变成相互讲道理，然后，话滚话，说不清，然后，激化矛盾。家庭的悲剧，大多从情绪开始。
 
        所以， 我很期待申音的“镜相”。这是申音酝酿好久，花了一年，做的探讨人的心理和情绪的新媒体实验。
        2015，是我的间隔年。这一年里，感恩有申音、雷晓宇、宇莹这样的朋友，可以花时间深入对谈，对自己心理根底进行探究与分析。
        是什么样的千里伏线错综缠绕，把自己捆绑而成了今天的样子。
 
        在机器越来越聪明，世界变平，信息快速对称的现在及未来。
        你的情绪，是你不同于机器的地方，是你不同于其他任何人的地方。
        是你的火花，你的动力，也是你的软肋，你的深渊。
        是你与人建立缘分的桥梁，也是你伤害亲近的人的匕首。
        了解它，好好和它相处吧。