太宰治的《人间失格》应该是当下年轻人最为熟悉的一部日本畅销书,其笔下所萦绕的诸多绝望与遗憾,用荒诞的姿态破开了每一位读者的脑海,留下了很深的痕迹。
我用《人间失格》作为这部评论的名字,并不是以此来褒扬这部剧。当我看见导演为黄精普的时,内心的期待是极高的,而特地扫过的《天目危机》幕后团队,也给了我屯够酒水零食来追剧的理由。
我和朋友说,只要主演不拉垮,这部十二集的电视剧至少有十一集不会让人失望。
汇报一下,刚刚追完全剧,我先扇嘴为敬。
实事求是的说,男女主演在前十一集里,不算拉胯,中规中矩。但他们应该完成的任务和人物塑造,是不符合期望和配置的。尤其是在和别的演员有对手戏的时候,被压制的太过惨烈,让人当场想报警以阻止这种虐待式的演技压制。透过现象看本质,这部剧里,导演对于这两位主演的调教应该是很多的,采用了很多手法和限制来避开了年轻演员因为经验不足而表演差劲的坑。但可惜这样的保护或者说是限制,也直接让这两位在最后一集里,让观众终于动用起了快进键。
不能全部说是两位主演的锅,更大的责任在选角和编剧的身上。
所以,是黄精普了。
黄精普之前的作品,是让我如痴如醉刷了五六遍的《江湖》。其非常善于用对人物的塑造来带动整体的节奏。每一个人物都十分鲜明,出彩,又相映成辉。他的港式浪漫与暗藏的怀旧风,在这部剧里,依旧是能品的出来的。他的细节感,也依旧在本剧里拉到极限。这部剧里几乎所有的坑都被填上了。
这是一位自我风格极为明显的好导演。但,同样的,他的缺陷也极为明显。
《江湖》不是没有毛病的,在当时我与朋友聊天的时候就说过,这位导演,是需要观众的配合,需要演员极致的表演,才成就了这部电影。因为追求每个人物的鲜活,又要注重节奏感,使得剧本不由自主的出现了松散与硬伤。缺乏了观众的想象力和演员精湛的表演,他的作品就惠从精美一下子摔倒,破烂不堪。
或者说,给他足够的时长,他自己也能克服这些问题,但商业电影的时长和观众的观影习惯,很难为一个新兴导演所改变。所以《天目危机》是他另外一种尝试吧,用电影配套的资源,以电视剧的时长来讲述他想真正讲述的故事。
可惜,人都是贪心的,当他拥有了电视剧的时长后,他似乎有些太过挥霍了,又不满足于这十二集的发挥空间,再加上这是他自导自演的作品,使得上面所说的缺点暴露无遗。
每一个人都想好好说,但是篇幅真的不够,你在观影的时候都能够感受到创作者对时间的不甘,每一个在前面被塑造的韵味十足的角色,所有的收尾都十分的匆忙。
是的,我说的是所有。
要我一一举例吗?我看就没有必要了吧。能看到此处的朋友都开始了会心一笑,和眉头皱起了。你们也想到了吧!
导演应该是个很清高自傲的人,而且表面和煦,但最终是会妥协的。毕竟嘛,人总是要恰饭的。最后一集的风格节奏的突变,让人捂着脑袋直呼这不应该存在。把软科最应该规避的“不合理性”暴露且放大。“意识”以及“意识世界”里,就在突如其来的撒狗粮与小文青的气氛里,让人既觉得不爽又不得不强行的吃狗粮。因为惯性,你不得不延续认真的姿态,去听那最后莫名其妙的强行解释。
在男女主被配角演技摁在地上摩擦的时候,又突然间的让配角们的人物塑造在关键时刻戛然而止,最后一集就差写个片名告诉观众“这不是我拍的片子”的愤恨,便是我在开头所说的,《人间失格》读完之后的感觉。
每一个细节我们都很用心的在看,导演也很用心,团队也是,但无奈是这个结果。
无可奈何,如宿命一般不可违背的,失望。
好了,就写到这把,其他的一些明显的硬伤我在这里就不过多赘述了。如果你已经看到了这里,不妨关注一下我这个新人。
相信我,再之后你的“窝草”,都会在我这里得到共鸣与解释~