第2～7集都是以女主角林晨曦的解离世界为主来展开的，一个简单的辨别方式，弟弟、爸爸和小刘警官存在的场景都是解离世界，穿插着一些真实的创伤记忆。解离世界是晨曦为了抵御心理冲击而创造出来的，猜测剧集如此安排的目的有两个，一是呈现解离患者的症状，本身就会将现实与想象mix在一起，二是想象如果晨曦遭受创伤之后没有离家依旧和亲友保持联络，二十年后他们的反应，包含了可能是现实中他们真实的苦衷(因为晨曦现实里为了自我保护没有再和他们联络所以不得而知），也可能是晨曦的美化(解离症状的自我保护作用，或者是冲击下的心理防御机制），其实也是指明了众人爱的方向(除了犯罪部分以外）。随着晨曦和想象出来的小刘渐渐查清真相(解离症状减轻）——现实中当年到底发生了什么，其他人行为的真实动机是什么，她也回到了现实世界，停止解离。

很喜欢第8~9集的讲述，现实里，晨曦再也没有回过家，但是PTSD和解离症状(有人说是cptsd，我觉得可能都有）一直伴随着她，虽然前男友完全接受她，愿意为了她一起努力解决因为心理症状而造成的生活上的种种困难，但最终还是接受不了不断失败的打击，离开去周游世界。后来晨曦在职场上遇到小人以后更是受到刺激发生严重解离，习得性无助。也因为和前男友分手她对待感情变得退缩，在和男友李皓明也就是解离世界里小刘警官的原型的交往中显得冷漠自我，但她其实是不想再拖累别人。很喜欢这一段，PTSD患者的治疗之路，既长且难，剧集很好地呈现了这一点。

李圣华学姐是病得更严重的晨曦，她用重复体验创伤，来自我安慰，但这终究是饮鸩止渴，最终她还是必须醒悟过来。

女孩遭受交口称赞的老师性侵，这不是孤例，而是一种模式。公司利用员工陪酒创造业绩(反之女主角不应酬却靠着自己的方法成为公司王牌)。被曝光传播隐私视频。员工以不正当手段PUA同事老板，排挤优秀同事，获取职位。这是另一条线。

总而言之，这部剧可以说是PTSD+解离患者的真实体验、病因、以及如何治疗和预防的影视化呈现。给编剧和导演疯狂打call！！！

此前刚刚写完一本关于塔希提的长篇小说，其中还捎带写到了高更在那里的经历，原本对这部电影是颇为期待的。可惜看完以后，难免有点失望，感觉影片把一个追求创造性的画家生活，写成了一段平庸的“三角恋”。

高更在塔希提的生活经历是怎样的呢？先看看我的小说中的这几段描述吧：

1891年4月初，法国著名画家保罗·高更（Paul Gauguin）在家人离开后，启程来到塔希提岛，住在距首都帕皮提40公里处的一个村庄里。在这里，他从当地毛利人的身上找到了创作灵感，与当地女人的爱情也滋润了他的情感，他创作了一批具有塔希提风味的画作。可惜拮据的生活和恼人的健康状况困扰着他，让他难以为继。1893年8月，身无分文的他不得不返回法国马赛，继承了叔叔的遗产。

然而，巴黎的生活仍然令他厌恶，他的作品拍卖也非常让人失望，这促使他决定重返塔希提岛。1895年3月，他再次告别巴黎，前往塔希提，从此没有再回欧洲。在这里，他的生活也充满苦痛和烦恼。转年4月，他腿部的旧伤复发，不堪忍受的痛苦让他持续不断地产生了绝望的念头。到1898年，贫困、失望和精疲力竭严重摧毁了他的精神和心灵，加上不堪欧洲人的蔑视，这年2月14日情人节这天，他干脆服毒自杀，幸而被人发现，送进医院救治，并进行恢复治疗。到1900年3月，高更因贫病交瘁，已经无法拿笔作画了。在塔希提居住期间，他也卷入了岛上出现的那场反华浪潮，曾贴出布告，提出要组织集会“讨论阻止华人入侵的办法”。

1901年，高更离开塔希提岛前往马克萨斯群岛。有些可悲的是，1903年3月13日，他由于想保护土著人的利益，遭到宪兵吉施奈依的诽谤和非难，因此被法国殖民当局判处3个月监禁，罚款500法郎。不服判决的高更想要上诉，却筹集不到去申诉的路费，处境出奇地悲惨。结果是，在这年5月8日上午11点，身处监禁中的保罗·高更不幸去世，在画架上留下一幅尚未完成的风景画，画名是《雪中的布列塔尼村庄》。

以上就是我的小说中对高更在塔希提生活的一个概括性描述，显然，从这里可以看到，高更在塔希提值得讲述的故事不少，不只是单纯一个爱情故事。

也许导演或编剧认为只有写这么一段“三角恋”才有所谓看点，其实，这是回避了塔希提婚恋生活的真实情景。实际上，片中的女主“德胡拉”应该是一个综合形象，也就是说，高更当初在岛上，并不是只找了这样一个女子成婚，“德胡拉”是高更交往过的诸多当地土族女子的“合成体”。事实上，当地土族女子性情开放，与众多男子交往，并不在乎贞节。倒是有好事者，真的去深挖了高更当年的模特，找到了与画中女子相似的真人。

【详细】

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声明：本评论仅限于法国国内问题，不适用于其它国家。

如果刨去影片的那个结（真）局（相），《雅典娜》是一部不错的电影，很好地反映了法国社会当下的状况，就是一个“乱”。移民问题，以及随之而来的种族问题、贫富差距、犯罪；政府丑闻；失去公信力的媒体。这些其实都是政治问题，目前法国是左派政府，对移民持开放态度，却又无法给他们原住民那样的权利和地位，右派则想把这些移民都赶出法国。

如果影片没有那个结局，就只是一部呈现现实的电影，解决问题的答案让观众去深思，然而有了那个结局，整部电影一下子就有了立场，是右翼蓄意栽赃，而不是政府护短，导演这是想给现实问题找真相吗？那么现实当中又有多少真相，实际上电影中描绘的民众对媒体的不信任就是来源于现实，媒体不能做到政治中立，造成信息罗森门，而现实中的政府对真相往往也是含糊其辞，就如同电影中描绘的那样，宁可有警民冲突也不愿披露丑闻，其实男主自始至终要求的只有一件事，交出凶手，然而政府给他的答复是，杀人的是右翼不是警察，交不出凶手，听着是不是很好笑，一桩谋杀案因为不是警察干的就不找凶手了？正因为真相在现实中的稀缺性，影片在最后给个真相反而打破了其写实性，给人的感觉更像是在政治表态。

不知道导演这种政治选边站的做法，是出于自身的政治立场，还是为了迎合当政者，观众想看的是电影而不是政治宣传片。

故事线：毫无废话 所有人物情节完全系在“追凶”这一单一事件上的故事（没有为了交代男主角性格让他跟妈妈吵架，被傻子路人嘲笑，扶老奶奶过马路，男主性格完完全全从故事中自然体现出来，甚至几乎没用配角台词总结）

所有情节几乎都是以男主追凶的第一视角展开，没有支线剧情，也没有打乱时间线，十分清爽，观众完整地跟随男主完成了追查真相以及复仇的过程。

男主人设：各方面爆表（智商 情商 战斗力 血条 精神力）的完美人设，因为加入了一线疯狂反而更加真实（前女友的逃离也因此不是完全的硬安排）

设局：没有使用专业知识以及太过难以实现的机关/技巧，而是随着事件的发展，较为自然地设计（除了男主有些领悟力过强 统筹安排能力过强）

缺点：反派稍弱（病娇大boss和暴力二把手都有点太容易掌控，隐藏女boss略微弥补这一缺陷，然而女boss虽然长相清纯，却一直以十分可疑的表情语气行为方式接近男主，可以说她从未得到男主和观众的信任，因而最后也谈不上反转和震撼）

陈飞宇是帅，毕竟随母亲，母亲也是个大美人。

但是男二和男三的马脸真是一言难尽，演技又差，真是无语。

程潇五官挺精致的，颜值ok。但古装的气质真就和丫鬟一样。同理隔壁的超越妹妹也是类似的情况。

最大惊喜邓恩熙，据说拍戏时只有13岁。如此颜值，确实可期。

然，剧情，服化道简直是烂到无语。也就只能当当用来葛优瘫的剧。边瘫边做其他的事。

没看过原作小说，但是此剧剧情幼稚无疑。一堆粉丝尬吹下，细思极恐。不知道粉丝的年龄。但看着这种剧长大，以此为经典，以此为优秀作品。那这些个粉丝以后的审美观要有多糟糕，艺术赏析能力要有多差。就像90后，80后听着周王林陶长大，现在00后甚至10后听着鸡你太美成长。试想一番如此一二十年后，当这批人成为社会的生力军，将会有多扭曲。